Universidad Iberoamericana

Opiniones que se callan:

El problema del experto de arte en Mxico
Mara Gabriela Salomn Llins
Seminario de Investigacin II
Licenciatura en Historia del Arte
Abril 201
1
ndice
Introduccin!!!!!!!!!""!!!!!!!!!!!!!!#g" 2
$l #antanoso terreno legal!!!""!!!!!!!!!!!!!!#g" %
$n #rimera mano!!!!!!!!!""!!!!!!!!!!!!#g" &
'argando con el riesgo!!!!!"!!!!!!!!!!!!"""""#g"11
La situacin en $stado !!!!""!!!!!!!!!!!!!!#g" 1
(roteccin Legal!!!!!!!!!""!!!!!!!!!!!!#g" 1%
A)irmaciones *bridas dentro del mercado!!""!!!!!!!!#g" 1+
,iesgo- control . ace#tacin!!!!!!!!!!!!!!!!""#g"1&
Una reduccin dentro de las #osibilidades!!!!!!!!!!""#g" 20
Ace#tando la incertidumbre!!!!!!!!!!!!!!!!!#g" 21
/ibliogra)a!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#g" 2
2
Introduccin
$n el 20100 /loomberg (ress #ublic su libro Fine Art and High Finance
editado #or 'laire McAndre1s donde se estudiaron los mercados
internacionales del arte0 sus legislaciones . su crecimiento" A lo largo de todo el
libro0 McAndre1s tra2a la estructura . devela los actores 3ue com#onen el
mercado del arte mundial
1
" La autora nos revela varias #redicciones sobre el
crecimiento o declive de di)erentes reas del mercado4 las cuales *emos visto
cum#lidas en el 2015" (or e6em#lo0 #ases como India . ,usia incursionaron
en el mercado del arte aumentando la ad3uisicin de obras #ara colecciones
#rivadas
2
" Lo curioso es 3ue las es#eculaciones de McAndre1s )allaron en un
mbito- se #redi6o un gran auge en M78ico
5
" Sin embargo0 el boom del arte
me8icano a9n sigue #endiente" Si se cum#lieron las #ro.ecciones sobre los
mercados en otros #ases emergentes0 :(or 3u7 no #aso lo mismo con el
me8icano;
McAndre1s . los e8#ertos de /loomberg <ata0 basan sus observaciones
sobre el mercado del arte en crecimiento econmico0 #oder ad3uisitivo0
#resencia de demanda . ra2ones #olticas

" $n #a#el0 todo #arece estar en

orden #ara 3ue M78ico )orme #arte del Boom del Arte Latinoamericano4 sin
embargo0 nuestro #as no esta res#ondiendo a las es#eculaciones de
1
McAndre10 'lare" Fine Art and High Finance: Expert Advice on the Economics of Ownership"
=e1 >or?- /loomberg0 20100 #g 2"
2
@elt*uis0 Alav" BS.mbolic Meanings o) (rices- 'onstructing t*e @alue o) 'ontem#orar. Art in
Amsterdam and =e1 >or? Galleries"B Theory and Society 52"2 C2005D- 1E1F21%" STO!" Geb"
% Heb" 201" IStable U,L- *tt#-JJ111"6stor"orgJstableJ510E%+E0 #g +"
3
La #rediccin se bas en e8#resar 3ue *abra una am#liacin en el mercado secundaria . una
ma.or a#ertura al mercado internacional"
McAndre10 'lare" Fine Art and High Finance: Expert Advice on the Economics of Ownership"
=e1 >or?- /loomberg0 20100 #g 2K"
4
ibid, pg 27.
3
crecimiento :Lu7 es lo 3ue esta )renando el mercado de arte en M78ico; Mras
entrevistar a Mariana GarcaF/ull70 la segunda al mando . vice#residente de
o#eraciones en la o)icina de '*risties Inc" en M78ico0 descubr 3ue e8isten
varias )uentes del #roblema"
La o)icina de '*ristieNs Inc" se encuentra en el cora2n de (olanco0 un
es#acio limitado a la re#resentacin en donde no e8isten subastas como tal
sino una gestin de los clientes en M78ico" $sto 3uiere decir 3ue no se reali2an
subastas en M78ico #ero se mane6a la consignacin . las #u6as 3ue llegan al
e8tran6ero" La o)icina0 )lan3ueada #or lo 3ue #areca una columnata de re#isas0
rebosantes con catlogos . ob6etos tan raros como antiguos me recibi con un
aire de desconcierto" =o #areci nada di)cil #ara GarcaF/ull7 delimitar
a3uellos #roblemas 3ue obstaculi2an el mercado del arte en M78ico" $ntre un
escritorio lleno de car#etas . tel7)onos 3ue sonaban de manera incesante0
GarcaF/ull7 con un tono seguro . )luido res#ondi 3ue e8istan dos di)icultades
#rinci#ales 3ue #er6udicaban el mercado del arte en M78ico
%
"
La #rimera 3ue mencion la entrevistada )ue 3ue e8iste la Le. )ederal
sobre monumentos artsticos e *istricos . 2onas ar3ueolgicas
K
cu.o
reglamento im#ide 3ue las 3ue las obras de #re*is#nicas0 novo*is#anas . de
los grandes maestros del modernismo salgan de M78ico lo 3ue entor#ece de
gran manera al mercado secundario de las casas de subasta internacionales
+
"
Sin embargo0 la ra2n ms sonada durante la entrevista )ue el *ec*o de 3ue
5
B$ntrevista con Mariana GarcaF/ull7B" $ntrevista #ersonal" 20 enero" 201"
6
Le. )ederal sobre monumentos . 2onas ar3ueolgicas0 artsticas e *istricas" M78ico" K de
ma.o de 1&+20 <iario A)icial de la Hederacin actuali2ada <AH & de abril del 2012 n9m 1510
#g 1%"
7
/oesc*0 /runo0 and Massimo Ster#i" The Art "ollecting Legal Hand#oo$" @ol" 1" London-
M*omson ,euters0 20150 #g &&"
4
era #rcticamente im#osible0 conseguir 3ue un es#ecialista de arte en M78ico0
le otorgue a cual3uier #ersona una o#inin o)icial sobre cual3uier obra"
La entrevistada #areci a#asionarse #or 7ste tema en es#ec)ico cuando
contest0 OA3u en M78ico nadie da o#iniones ni certi)icados de autenticidad0
nadie te )irma un #a#el o te a.uda si *a. dudas sobre alguna obra" Mengo
llamadas constantes de A%ction Estimates
&
. del de#artamento de LA(CLatin
American (ainting o (intura latinoamericanaD
&
#idi7ndome 3ue contacte a los
crticos . e8#ertos de los autores 3ue mane6amos . casi nadie est dis#uesto a
a.udarnos" Adems el tener 3ue buscar los e8#ertos #ara cada artista se *a
convertido en un terreno de neblina . #antano" $n otros #ases0 *a. gente
es#ec)icamente establecida #ara cada caso" Los e8#ertos adecuados asumen
las res#onsabilidades 3ue conlleva el *aber escrito un estado de la cuestin o
*aber en)ocado su tesis doctoral sobre alguna corriente o autor" $stos e8#ertos
en el e8tran6ero se com#renden a s mismos como las #ersonas sostienen la
res#onsabilidad de emitir un documento #ara autenti)icar0 catalogar . mantener
viva la obra de cierto artista" $n M78ico no *a. muc*as #ersonas 3ue decidan
ace#tar esta res#onsabilidad"
Hemos tenido de rec*a2ar la consignacin de muc*simas obras #or
esta ra2n0 no #or ser )alsas o #or tener #rocedencia dudosa0 sino #or3ue las
autoridades de la materia no estn dis#uestas a #oner su nombre en una
o#inin t7cnica
10
"P GarcaF/ull70 tras una #ausa conclu.0 O'reo 3ue tienen
8
Auction $stimates es el de#artamento 3ue se ocu#a de decidir si las obras son viables o no
#ara el mercado de subastas" $sto 3uiere decir 3ue ven los asuntos de autenticidad . valor"
9
LA( 3uiere decir Latin American (ainting o (intura latinoamericana" $ste de#artamento se
ocu#a con todos los asuntos relacionados con la subasta 3ue se lleva a cabo dos veces al aQo
3ue se titula Latin American Art"
10
Las certi)icaciones de de obra se utili2an como un documento adicional 3ue le agrega certe2a
. #restigio a una obra artstica0 lo 3ue *ace ms )cil su venta"
5
miedo de tener #roblemas legales0 #ero dar una o#inin t7cnica no debera de
im#licar ning9n riesgo legal
11
"P
$stamos )rente a un gran #roblema en M78ico0 los e8#ertos en arte no
estn dis#uestos a dar su o#inin )rente a su materia de traba6o" $sto )rena el
mercado de arte en M78ico .a 3ue im#ide 3ue las obras tengan tanta
credibilidad Cba6o o#iniones de e8#ertosD como obras 3ue vienen de otros
#ases" $l arte me8icano necesita e8#ertos de arte me8icanos 3ue lo de)iendan
. *o. en da0 escasean" (ara descubrir el #or3u7 los e8#ertos se niegan a dar
sus o#iniones )rente al arte decid llevar a cabo una nueva serie de entrevistas
. encontrar a las #ersonas 3ue deberan res#onsables de desem#eQar esta
labor"
El pantanoso terreno legal
<esgraciadamente0 Mariana GarcaF/ull7 #rob tener ra2n0 el encontrar
a alguien #ara re)erirse como e8#erto0 #erito o autenti)icador en M78ico era un
terreno bastante ambiguo" <eseaba encontrar el ttulo de la #ersona 3ue
legalmente est autori2ada #ara dar una o#inin tanto en un 6uicio como una
o#inin sin 3ue e8ista una controversia #revia del mbito #rivado" $n caso de
un litigio o controversia entorno a una obra de arte0 las #artes im#licadas en el
6uicio #ueden a#ortar como #rueba un #erita6e o una valuacin de la obra de
arte"
$n una entrevista reali2ada a la Lic" Marcela Arredondo Irac*eta0
abogada e8#erta en la materia0 me coment 3ue los *erederos de un artista
emiten certi)icados de la obra con base en conocimientos em#ricos #ero sobre
11
B$ntrevista con Mariana GarcaF/ull7B" $ntrevista #ersonal" 20 enero" 201"
6
#or la )acultad 3ue la Le. Hederal del <erec*o de Autor 3ue concede a los
*erederos derec*os autorales"
$l caso ms re#resentativo 3ue encontr7 trataba sobre la obra )alsi)icada
de un artista moderno me8icano" <esgraciadamente0 no #uedo revelar datos
es#ec)icos .a 3ue estn #rotegidos #or la seccin II de datos #ersonales de la
Le. Hederal de trans#arencia . acceso a la in)ormacin #9blica .
gubernamental
12
" <e acuerdo con el artculo 21 seccin I@ de la le. de
#ro#iedad intelectual0 los *erederos ms cercanos al artista #ueden0
O!$8igir el reconocimiento de su calidad de autor res#ecto
de la obra #or 7l creada . la de dis#oner 3ue su divulgacin
se e)ect9e como obra annima o seudnima""
15
"P
$sto 3uiere decir0 3ue legalmente estos *erederos4 a #esar de 3ue #udieran no
*aber sido cercanos o no *aber conocido al artista0 tienen el #oder de a)irmar o
negar la autenticidad de una obra )rente a cual3uier autoridad"
=o es necesario ser e8#erto #ara saber 3ue el autenti)icar 3ue obra no
consiste en la2os de sangre . se necesitan ms conocimientos 3ue un
#arentesco sanguneo" $n este caso0 el demandante estaba tratando de #robar
)alsa una obra 3ue vena con un certi)icado *ec*o directamente #or la *i6a del
artista0 #or lo 3ue se consult a un #erito" Los #eritos su#uestamente deben de
ser e8#ertos en uno o ms temas es#ec)icos4 son nombrados #or $l Mribunal
Su#erior de Rusticia del <istrito Hederal . se encuentran autori2ados #ara dar
su dictmenes en la materia 3ue les )ue asignada como su.a" $n este litigio se
utili2 a uno de estos #eritos 3ue a)irm 3ue la obra era )alsa a #artir de un
12
Le. )ederal de trans#arencia . acceso a la in)ormacin #9blica gubernamental"11 de 6unio del
20020 <iario o)icial de la )ederacin0 datos #ersonales seccin II"
13
Le. )ederal del derec*o de autor" M78ico0 2 de diciembre de 1&&K0 <iario A)icial de la
Hederacin actuali2ada <AH 10 de 6unio del 20150 n9m 1220 #g +"
7
anlisis t7cnico" Sin embargo4 al revisar la lista de #eritos del <istrito Hederal
3ue #ublica el 'onse6o de la Rudicatura0 solo encontramos 3ue e8isten seis
#eritos en Ovaluacin de arteP
1
" (or lo tanto0 el #erito del litigio 3ue decidi dar
una o#inin t7cnica . luego un dictamen no tena el #oder de *acer tal cosa0 7l
solamente estaba autori2ado a una OvaluacinP de la obra . no la autenticidad"
$n el caso investigado0 *aban dos autoridades distintas #ara la
autenticidad0 el *eredero . el #erito4 ambas #osean el #oder de dar dictamen
sobre la obra #ero tuvieron o#iniones divergentes #or lo 3ue necesitaban llamar
una tercera o#inin" Se #idi la a.uda del I=/AL CInstituto =acional de /ellas
Artes . LiteraturaD#ara 3ue uno de los em#leados del museo 3ue conserva la
ma.or #arte de la obra del artista #udiera dar su o#inin sobre la #ie2a en
cuestin"
$l em#leado del museo lleg a la conclusin de 3ue la obra era )alsa0 .
7se )ue el veredicto tomado al )inal del caso" Sin embargo el I=/AL tambi7n
mand una comunicado diciendo O=o e8iste ninguna norma o documento o)icial
o cient)ico #ara autenti)icar una obra #ictrica moderna o contem#ornea en
ning9n #as ni en ning9n caso
1%
"P (or lo 3ue a #esar de 3ue la o#inin del
em#leado del I=/AL )ue tomada como 9ltima #alabra #ara decidir entre dos
dictmenes contrarios0 el I=/AL termina #or a)irmar 3ue nadie tiene el #oder de
*acer esto mismo"
A3u es donde encontramos una gran grieta en el sistema" $l *eredero
es a3uel 3ue #uede emitir un dictamen de autenticidad de la obra" $l #erito
valuador es a3uel 3ue *ace un aval9o en mercado actual0 aun3ue debemos
14
Lista de #eritos au8iliares de la administracin de 6usticia del Mribunal Su#erior de Rusticia del
<istrito Hederal" 2% de 6unio del 2015" Acuerdo 1F50J20150 #g 15"
15
Le. )ederal de trans#arencia . acceso a la in)ormacin #9blica gubernamental"11 de 6unio del
20020 <iario o)icial de la )ederacin0 datos #ersonales seccin II"
8
recordar 3ue #ara #oder valuar *a. un carcter im#lcito de com#robar la
autenticidad" $l #erito de gra)osco#ia emite un dictamen #ara #robar 3ue de la
)irma le corres#onda al artista" Los em#leados de museo *acen un anlisis
visual e *istoriogr)ico de la obra #ara veri)icar si es aut7ntica" Al )inal0 aun3ue
todos los actores0 estn traba6ando en cam#os di)erentes #ero intentan #robar
en alg9n nivel lo mismo- la autenticidad de la obra" A todos estos #ersona6es
les )ue otorgado0 el #oder de emitir un 6uicio4 a #esar de 3ue el I=/AL a)irma
3ue no e8isten #ersonas ni instituciones 3ue #uedan atribuir obras a artistas"
$l #oder de declarar si una obra es aut7ntica0 o no la tiene el *eredero"
Sin embargo0 en este caso el *eredero del artista0 a #esar de ser )amiliar
directo0 )alla" $ste es un caso es#ecialmente sonado .a 3ue #osteriormente a
3ue )ue #robada la )alsedad de la obra en cuestin0 se descubri 3ue la *i6a del
artista autenti)ic esta obra con el )in de cubrir una su#uesta )alsi)icacin en la
3ue )ue cm#lice" (udo llevar este )raude a cabo gracias a la )acultad 3ue le
dio la Le. Hederal de derec*os de autor"
$n #rimera instancia0 el *eredero #uede caer en el error .a 3ue tiene la
autoridad #ara autenti)icar #ero #uede no contar con ning9n ti#o de #ericia #or
lo 3ue #uede" $n segundo lugar0 los #eritos o)iciales tienen la #ericia Ccum#len
con re3uisitos de #re#aracin
1K
antes de ser nombrados #eritos #or la
6udicaturaD0 #ero no tienen la autoridad .a 3ue son #eritos de valuacin4 . a
#esar de no tener la autoridad #ara dar el dictamen0 lo *acen" $n tercer lugar0
encontramos a alguien e8terno al mbito legal 3ue 3ui2s #odra ser la #ersona
ms im#arcial- el acad7mico de museo" $sta tercera #ersona tiene la #ericia .
16
(ara ser nombrado #erito se necesita el titulo #ro)esional de la materia 3ue vas a dictaminar0
carta de no antecedentes #enales0 reconocimientos . otros documentos escolares0 cedula
#ro)esional0 cartas del colegio de la materia 3ue se trate . a #artir de estos documentos el
ciudadano se convierte en candidato" La seleccin se *ace a #artir de un comit7 dentro del
tribunal"
9
le es otorgada en este caso la autoridad de *acer el dictamen0 #ero termina #or
no ser reconocido #or su #ro#ia institucin"
GarcaF/ull7 nos a)irmaba 3ue muc*os e8#ertos en arte no dan sus
o#iniones #or miedo a tener #roblemas legales0 #ero creo el #roblema va
muc*o ms all de esto" =os encontramos )rente a un sistema mal
estructurado0 3ue les otorga autoridad a #ersonas inadecuadas . luego no
reconoce este mismo #uesto" :'mo no tener miedo a introducirse a esta
estructura inestable donde los dictmenes #arecen relativos; Si alg9n e8#erto
en arte )uera a dar una o#inin t7cnica )undamentada acad7micamente0 el
*eredero del artista #odra contradecirlo )cilmente0 sin necesidad de
)undamentar argumentos0 esto es avalado #or la le." $s claro 3ue esto
re#resenta un riesgo"
En primera mano
La #ersona 3ue resolvi el veredicto del caso anteriormente mencionado
)ue un em#leado de museo0 as 3ue decid introducirme en este mbito #ara
entender #or3u7 si esta #ersona #udo otorgar su o#inin0 otros con la misma
#osicin no lo *acen" $l e8#erto solamente )ue otorgado el #oder de dar su
o#inin a #artir de 3ue *ubo o#iniones contrarias del #erito . el *eredero"
<ecid entrevistar a Sara /a2
1+
3uien en al actualidad ocu#a el cargo
administrativo de Subdirectora del Museo =acional de arte I=/AL"
Al llegar a su escritorio0 lo #rimero 3ue me #regunt )ue de 3u7 tratara
la entrevista . le contest7 3ue era sobre los e8#ertos de arte . su situacin
17
$studi la licenciatura en *istoria del arte . la maestra de estudios de arte en la Universidad
Iberoamericana0 una segunda maestra en *istoriogra)a en A2ca#o2alco . es doctorante en
*istoria de M78ico en el 'olegio de M78ico"
10
dando o#iniones0 dictmenes o #erita6es" /a2 r#idamente interrum#i al decir
3ue ella nunca *a reali2ado un #erita6e0 dictamen t7cnico0 autenti)icacin o
valor comercial de una obra
1E
" Le ec* un vista2o a sus car#etas0 #ero levant
la mirada cuando le res#ond 3ue eso era e8actamente lo 3ue es#eraba
investigar"
Luego de un segundo de silencio res#ondi0 O'reo 3ue el estar dando
certi)icados . o#iniones es bastante #eligroso" Un #erito debe tener una
certi)icacin con base en conocimientos 3umicos . materiales" >o esto. mu.
consciente de 3ue tengo un o6o mu. ingenuo . #odra caer en un engaQo si
tuviera los recursos #ara llevar a cabo este ti#o de #ruebas" A3u en M78ico
este ti#o de trmites no se *acen de manera correcta" Una ve2 vi un curso de
valuadores en donde le daban valor comercial a la obra con base a sus
centmetros cuadrados . se #reguntaban #oco #or las dudas de autenticidad"
La verdad es 3ue no cono2co muc*o del mbito #ero s se 3ue *a.
muc*a c*arlatanera0 *a. todo ti#o de coleccionistas 3ue se creen e8#ertos"
Una de las #ersonas bien cali)icadas 3ue da o#inin en M78ico es Mara $stela
<uarte0 ella lleva 50 aQos traba6ando #ara el I=/AL . #artici# en el libro de
Masc*en sobre <iego ,ivera" $lla es una autoridad . la gente la busca #ara
3ue de su o#inin sobre ,iveras4 sin embargo0 a mi me #arece 3ue se cae en
un margen bastante acusioso" >o no #odra *acer lo mismo con un 'abrera0 s
tengo conocimientos t7cnicos . )ormales #ara observar la obra0 #ero .o no
dara una o#inin #or mi cuenta" $n el caso de 3ue .o )uera a dar una o#inin
sera con #ruebas cient)icas detrs0 un e3ui#o 3ue me a#o.ara . ba6o el
nombre del I=/AL4 nunca sera individualmente"
1&
P
18
O$ntrevista con Sara /a2P" $ntrevista #ersonal" 12 mar2o" 201"
19
Sbidem"
11
=uestra entrevista con /a2 con)irma las sos#ec*as anteriores0 *a. un
cierto temor0 #or #arte del e8#erto de arte en dar su o#inin . #oderse meter en
#roblemas legales al ser contradic*os" La res#uesta de /a2 es interesante .a
3ue en la situacin de 3ue ella )uera a dar un dictamen o una o#inin seria
sobre una obra0 ella deseara reali2ar #ruebas cient)icas #rimero" Muc*o del
miedo a dar o#iniones #roviene de la incertidumbre" 'omo vimos en el #rimer
caso anali2ado0 la obra #rimero )ue autenti)icada0 luego re)utada . luego
llamaron a un tercero #ara concluir 3ue era )alsa" Sin una estandari2acin del
sistema con el 3ue se llevan a cabo las o#iniones t7cnicas0 ning9n e8#erto se
#uede sentir seguro"
Lo 3ue las #ruebas cient)icas aseguraran0 sera un nivel de certe2a mu.
alto . #or lo tanto mu. di)cil de contradecir :#uede e8istir en el arte un nivel tan
alto de certe2a; :(or 3u7 los e8#ertos sienten tanta incertidumbre en M78ico;
: $s el sistema lo 3ue #roduce este temor; :Lu7 es lo 3ue #asa con los
e8#ertos 3ue s sienten la libertad de dar su o#inin; :Lu7 es lo 3ue #roduce
la con)ian2a . la seguridad en su dictamen;
Cargando con el riesgo
<ecid 3ue si 3uera entender el riesgo 3ue im#licaba0 #ara el e8#erto0
dar su o#inin acerca de una #ie2a4 deba de entrevistar a alguna #ersona 3ue
cargara con este riesgo diariamente" $ncontr7 a Salvador 'astaQeda =iebla
20
20
A,L" SAL@A<A, 'ASMAT$<A =I$/LA
'7dula (ro)esional de Maestra en @aluacin =o" +2K2
(erito @aluador Hiscal0 $stado de Guerrero =U" 05E
,egistro $stado de M78ico" IG$'$MF&E0+F05E0
,egistro =o" 2 SA@A'
'omisin =acional de @alores =o" 11KFE%F0
,egistro '"="/"0 =U &&E
'omisin =acional de Avaluos de /ienes =acionales =o" 1EE . %5
Mesorera del <"<"H"0 =U" @F01%
12
a trav7s de la lista de #eritos del Mribunal Su#erior de Rusticia . lo llam7 #ara
*acerle algunas #reguntas"
$n un tono es#ecialmente seguro . desenvuelto 'astaQeda me #latic
sobre su carrera como ar3uitecto . luego sus maestras tambi7n relacionadas
al rea de la ar3uitectura . valuacin" Le #regunt7 3ue cmo termin en el
cam#o del arte . me res#ondi 3ue todo )ue un accidente0 OMi )amilia siem#re
estuvo metida en la #oltica . #or alguna ra2n me eligieron #ara 3ue valuara
todas las emba6adas de M78ico en el mundo0 entonces via67 #ero en ve2 de
encontrarme solo con edi)icios me encontr7 con un montn de antigVedades0
#inturas . esculturas 3ue necesitaban ser incluidas" 'uando regres7 me
nombraron #erito . em#ec7 a estudiar ms . ms #ara com#lementar mis
estudios" Luego decid )undar mi #ro#ia em#resa @alores $stimates S"A" de
'"@" . a#rend a valuar en ms reas"
21
P
Luego0 de 3ue me contara detalladamente sobre sus an7cdotas como
valuador de emba6adas en todo el mundo0 decid #reguntarle sobre el riesgo
3ue im#licaba el cambio constante del valor del arte . los #roblemas legales
3ue se #udieran #resentar" 'astaQeda res#ondi0 O(ro#orcionamos di)erentes
ti#os de aval9os0 de#endiendo de la categora . el uso #ueden tener la
duracin de un aQo0 dos o #ocos meses" La verdad si esto. consciente del
riesgo 3ue im#lica dar una autenti)icacin Cmuc*as veces est im#licada en una
valuacinD" A veces el abogado abusa0 #resenta un dictamen di)erente . el 6ue2
lo ace#ta" $n M78ico la situacin con los 6ueces . el Ministerio (9blico no es la
(ublicado #or (ro)esionales en Aval9os0 S"A" de '"@"
21
O$ntrevista con Salvador 'astaQeda =ieblaP" $ntrevista va tele)nica 2&mar2o" 201"
13
me6or0 #ero uno tiene 3ue im#onerse" Siem#re se tiene 3ue utili2ar la lgica . la
ra2n adems de conocer a los magistrados . tener contactos #olticos
22
"P
A lo largo de esta entrevista encontramos 3ue la #osicin del e8#erto
o#uesta a la de la entrevista anterior" $l Ar3" 'astaQeda no le teme a otorgar
o#iniones t7cnicas a #esar de 3ue el arte no sea del todo su rea de
es#ecialidad acad7mica" S reconoce los #eligros 3ue se le #ueden #resentar
en su #ro)esin0 sin embargo no #ermite 3ue lo detengan"
Manto /a2 como 'astaQeda intentan reducir el riesgo 3ue im#lica dar un
dictamen" /a2 lo *ace a trav7s de intentar concretar una certe2a cient)ica
dentro de una disci#lina en la 3ue 3ui2s no se #uede llegar a una verdad
absoluta" 'astaQeda enviste el riesgo de )rente e intenta neutrali2arlo al tener
una #osicin #oltica #rivilegiada" 'uando lo cuestion7 a9n ms sobre los
#roblemas de autenticidad me contest 3ue como valuador nunca #uede #artir
de la autenticidad automtica sino 3ue *ace di)erentes t7cnicas de estudio #ara
lograrlo . 3ue recientemente se convirti en gra)sco#o" (arece 3ue en M78ico0
s e8iste un riesgo inminente de caer en #roblemas legales #or dar un
dictamen0 o#inin t7cnica o certi)icado0 tanto 3ue solamente salen listados seis
#eritos #ara todo el <istrito Hederal
25
" Sin embargo0 uno #ocos como el Ar3"
'astaQeda *an logrado su#erar el miedo a los #roblemas legales0 . a #esar de
3ue sus estudios no se es#ecialicen en el rea en cuestin0 *a decidido 3ue se
encuentra su)icientemente #rotegido #ara *acer un 6uicio" Si un ar3uitecto
#uede ser nombrado #erito valuador de arte . autenti)icar obra al igual 3ue un
22
Sbidem"
23
Lista de #eritos au8iliares de la administracin de 6usticia del Mribunal Su#erior de Rusticia del
<istrito Hederal" 2% de 6unio del 2015" Acuerdo 1F50J2015"
14
*eredero #uede autenti)icar obra0 creo 3ue estamos en un serio #roblema de
)alta de regulacin"
La situacin en Estados Unidos
$n $stados Unidos0 las o#iniones . el #erita6e de arte tiene muc*o ms
regulacin 3ue en M78ico" (or e6em#lo0 Sara /a2 *aba mencionado 3ue era
muc*o ms seguro dar su o#inin en nombre del I=/AL . no como individuo"
$n otros #ases 0 los e8#ertos . valuadores )orman sus #ro#ias asociaciones .
de esta manera0 el #erita6e de un individuo cae ba6o la #roteccin de una
asociacin entera de e8#ertos" Algunas de estas asociaciones son la Unione
$uro#ea $s#eranti dNArte0 =e1 $ngland A##raisers Association0 Arte8#erts .
Association o) Anline A##raisers
2
"
$n $U se tienen estndares legales reglamentados #ara #oder dar una
o#inin t7cnica 3ue sea vlida" $ste m7todo consiste en tres )actores
)undamentales con los 3ue se debe de cum#lir reglamentariamente #or escrito-
el #rimero es la #rocedencia de la obra0 la segunda los as#ectos visuales .
)sicos de la obra Cconnoiseurs*i#D . el tercero son cual3uier ti#o de #ruebas
cient)icas 3ue #uedan #robar algunos de los as#ectos )sicos de la obra
2%
"
<es#u7s de 3ue se tengan los tres #asos0 el e8#erto *ace un 6uicio con base a
los resultados"
Uno de los e8#ertos legales del arte0 ,onald <" S#encer comenta en su
artculo O(rotection )rom Legal 'laims )or A#inions about t*e Aut*enticit. o)
24
Huster0 Ste)an0 Antonio (au (edrn0 and Mara R" ,oca" Estado ' "%lt%ra" Madrid- Hundacin
'olo3uio Rurdico $uro#eo0 200&0 #g 1"
25
S#encer0 ,onald <" The Expert vers%s the O#(ect: %dging Fa$es and False Attri#%tions in
the )is%al Arts" =e1 >or?- A8)ord U(0 2000 #g E1"
15
Art
2K
P 3ue legalmente0 el 3ue un e8#erto en arte diera una o#inin no debera
de traerle #roblemas con la le."
S#encer de)ine el connoisse%rship como la #erce#cin visual in)ormada
3ue est basada en el o6o entrenado del e8#erto" $l e8#erto idealmente *a
almacenado una memoria visual de varias obras0 viendo as sus caractersticas
esenciales
2+
" $sta #erce#cin visual in)ormada 3ue #ro#orciona el e8#erto es lo
3ue S#encer traduce como su Oidea"P La OideaP se re)iere a un t7rmino legal 3ue
3uiere decir 3ue es argumento esta basado en o#iniones originales del
individuo en cuestin
2E
" $sta e8#resin de la ideas del e8#erto es lo 3ue *o.
se encuentra en riesgo gracias al miedo a las demandas legales en contra de
este"
Proteccin Legal
A3u lo 3ue se #odra argumentar sera 3ue el e8#erto da su o#inin a
trav7s de sus ideas0 #or3ue en realidad0 *o. en da lo 3ue los e8#ertos
#ro#orcionan no son certi)icados de autenticidad sino o#iniones #ro)esionales"
> seg9n el Hirst Amendment0 ninguna OideaP se #ude )undamentar como )alsa
delante de una corte"
Uno de los casos clave #ara determinar si en este caso a#lica el derec*o
a la libertad de e8#resin es Allman vs" $vans and =ova? C1&ED" $ste caso )ue
una acusacin de di)amacin en contra de un #ar de re#orteros" Los
demandantes acusaban 3ue lo 3ue los re#orteros *aban escrito no estaba
)undamentado . #or lo tanto era una di)amacin
2&
" $l #roblema lleg al #unto en
26
S#encer0 ,onald <" B(rotection )rom Legal 'laims )or A#inions about t*e Aut*enticit. o)
Art"B Spencer*s Art Law o%rnal 5"5 C2012D- 2F10" STO!" Geb" 21 Heb" 2010 #g "
27
Ibid0 #g E"
28
Ibid0 #g %"
29
Ibid0 #g 1K"
16
el 3ue si se #robaba 3ue los artculos escritos #or los re#orteros eran #ura
o#inin0 7stos #odran argumentar su First Amendment Free Speech . salir
libres" (ero si el artculo estaba )undamentado en *ec*os reales 3ue
terminaran siendo )alsos0 los demandantes ganaran #or una di)amacin" Sin
embargo0 no se #oda #robar totalmente 3ue ninguno de estos dos )ueran
totalmente verdaderos
50
" La de)ensa gan el caso al decir 3ue los artculos
tenan un carcter de argumentacin *brido- eran o#iniones basadas en
*ec*os o sea 3ue tenan )undamentacin en sucesos cuantitativos reales" =o
se #odan cali)icar como com#letamente verdaderos o com#letamente )alsos
51
"
Seg9n S#encer0 si 6u2gamos los 6uicios de autenticidad de anlisis con la
misma lu2 3ue este caso0 #odramos decir 3ue la o#inin e8#erta en el arte es
un argumento de carcter *brido0 o sea 3ue cuenta con una o#inin
)undamenta #or *ec*os
52
" <e esta manera el 6uicio del e8#erto del arte *ace un
anlisis visual de las cosas 3ue estn #resentes )sicamente catlogos0 )ic*as
museogr)icas0 )irmas0 marcas0 certi)icados0 #a#eles de #rocedencia 3ue son
considerados *ec*os" (ero tambi7n0 el e8#erto *ace un 6uicio a #artir de su
o#inin Ca lo re)erido anteriormente #or S#encer como ideaD 3ue #roviene de la
relacin entre un gru#o de imgenes con las 3ue com#ara en su memoria0 lo
3ue sera considerado una o#inin"
(ero0 :Lu7 #asa cuando esta o#inin *brida no sucede dentro de una
di)amacin sino de una com#ra; :$n dnde caen las a)irmaciones *bridas
cuando *a. un asesoramiento de com#ra en 6uego;
Airmaciones !"bridas dentro del mercado
30
ibid0 #g 1&"
31
Ibid0 #g 10"
32
Ibid0 #g 12"
17
<entro de esta seccin 3uiero *acer una com#aracin entre la manera
en la 3ue el mercado del arte vende una obra como aut7ntica . cuando los
analistas )inancieros eval9an bonos de cr7dito"
$ste argumento tiene #recedente en el caso Mood.Ns Investos vs
Standard and (oors" A3u0 la com#aQa acusada arm #a3uetes de bonos con
di)erentes deudas0 los cuales se clasi)ican #or categora di)erentes 3ue a trav7s
de investigaciones sobre la lnea de cr7dito del endeudado . la situacin
)inanciera actual
55
" La #arte demandante a)irmaba 3ue muc*os de los bonos
clasi)icados AAA no regresaban inversiones a #esar de 3ue se vendieran como
bonos de #rimera clase" La de)ensa gan el caso al )undamentar 3ue las
clasi)icaciones 3ue 7stos revelaban al #9blico eran Oo#inionesP . 3ue eran
reveladas al #9blico sin costo" Adems de 3ue los ratings de cr7dito eran
#redicciones basadas en )actores com#le6os de eventos )uturos 3ue eran
im#osibles de #redecir al cien #or ciento
5
"
<e esta manera0 #ara 3ue el demandante #udiera ganar0 tendra 3ue
#robar algo mu. di)cil- 3ue el acusado le otorg su o#inin )inanciera
conociendo la )alsedad o descuido de la su a)irmacin" $sto es lo 3ue en el
derec*o anglosa6n se llama Omalicia"P Sin embargo0 esto no se #oda *acer .a
3ue las o#iniones 3ue )ormaron los raitings de cr7dito de #rimera clase estaban
mu. bien )undamentadas #or *ec*os
5%
" Lo mismo sucede en el mercado del
arte0 .a 3ue las o#iniones de los e8#ertos son *bridas"
'omo #odemos observar0 el #roblema )undamental del caso de Mood.Ns
es 3ue los demandantes #ensaban 3ue estaban com#rando un ob6eto con valor
33
S#encer0 ,onald <" The Expert vers%s the O#(ect: %dging Fa$es and False Attri#%tions in
the )is%al Arts" =e1 >or?- A8)ord U(0 2000 #g E+"
34
Ibid0 #g E&"
35
Ibid0 #g ++"
18
determinado0 cuando en realidad estaban com#rando un riesgo 3ue #oda ser
es#eculado en gran medida0 #ero no determinado en su totalidad" $sto es lo
mismo 3ue #asa con el arte0 el valor del arte no se determina #or sus medidas0
materiales o cual3uier nivel de calidad )i6o0 sino 3ue es un valor )luctuante e
intangible" (uede e8istir *o. en da una certe2a de autenticidad en una obra al
cien #or ciento 3ue asegure 3ue su valor es mu. alto . esta autenticidad se
#uede cuestionar en el )uturo lo 3ue *ara 3ue el valor de la obra ba6ara
signi)icativamente" $n el caso de las obras de arte0 un cuestionamiento de
autenticidad #ublicitado #uede llegar a a)ectar todos los #recios de las obras
del artista" $l 3ue em#iece a e8istir una duda sobre la autenticidad de las obras
de un artista a)ecta su #recio0 aun3ue la )alsedad no 7ste com#robada . esto
est totalmente )uera de las manos del e8#erto o del valuador"
'reo 3ue en otros #ases se *a a#rendido a com#render el riesgo 3ue
conlleva el arte0 mientras en M78ico seguimos teniendo una #erce#cin de
ob6eto con valor )i6o . certero" (or eso en M78ico se le teme a dar o#iniones
t7cnicas0 #or3ue se busca constantemente reducir el riesgo en ve2 de ace#tarlo
. utili2arlo a )avor"
$sto tambi7n lastima el mercado del arte en M78ico .a 3ue en nuestro
#as0 como no se #ercibe el riesgo 3ue se asume al com#rar arte tam#oco se
considera un bien de inversin como se *ace en otros #ases" $l riesgo
tambi7n #uede ser bueno0 #ara 3ue *a.a una inversin debe de e8istir un
riesgo
5K
"
36
'am#os0 =" H"0 and ," L" /arbosa" B(aintings and =umbers- An $conometric Investigation o)
Sales ,ates0 (rices0 and ,eturns in Latin American Art Auctions"B Oxford Economic +apers
K1"1 C200ED- 2EF%1"
19
El riesgo: control y aceptacin
=o se #uede olvidar 3ue el riesgo es in*erente a todo acto comercial0 no
solamente en el mercado del arte" $l cambiar el dinero #or otro bien im#lica
des*acerse de 7l . esto im#lica 3ue tal ve2 no regrese" Moda com#ra0 desde
una comida0 un coc*e o *asta una casa im#lica el riesgo de un engaQo o un
cambio de valor inmediato o de largo #la2o" Lo 3ue se intenta *acer #ara
des*acerse de este ti#o de riesgos son seguros . garantas0 se intenta
controlar o neutrali2ar el riesgo" $sto no es solamente #ara 3ue el com#rador
no se vea a)ectado sino 3ue se necesita crear una ilusin de certidumbre0 en
donde la certidumbre es casi im#osible0 #ara 3ue la gente se sienta segura .
com#re bienes"
$n M78ico e8iste una descon)ian2a . una #erce#cin de 3ue las obras
de arte #ueden dar muc*os #roblemas #or causa de autenti)icacin . es
#osible 3ue #ierdan su" $sto es 3ui2 lo 3ue *a im#edido 3ue las #redicciones
de /loomberg (ress Cmencionadas al #rinci#ioD se *agan realidad0 si los
e8#ertos #erciben 3ue el autenti)icar la obra es un riesgo demasiado grande .
se re*9san a dar o#iniones0 los com#radores sentirn la misma incertidumbre .
esto es lo 3ue crea un obstculo #ara el crecimiento del mercado" Mi #ro#uesta
#ara neutrali2ar esta situacin se basa en la reduccin . ace#tacin del riesgo
3ue im#lica la autenti)icacin . com#ra de arte"
Una reduccin dentro de las posibilidades
(ara reducir la incertidumbre 3ue sienten tanto los e8#ertos como los
com#radores al ad3uirir obras de arte0 se debe de re)ormar el sistema en el 3ue
20
se cuestiona la autenticidad" 'omo esti#ul7 al #rinci#io del traba6o0 el sistema
legal en M78ico tiene varias grietas en su #rocedimiento . le da el #oder de
autenti)icar a actores 3ue no son adecuados #ara cargar con esta
res#onsabilidad" 'reo 3ue esto #udiera cambiar se e8istiera una institucin 3ue
#ro#orcionara ma.or certe2a al momento de dictaminar la autenticidad de
alguna obra"
(ro#ongo 3ue se )orme un colegio o asociacin en M78ico di)erente a
las instituciones #e3ueQas 3ue e8isten" Mal como mencionamos en la 3uinta
seccin0 en el e8tran6ero la autenticidad se #rueba a #artir tres #rece#tos la
#rocedencia0 el anlisis visual de e8#erto ,connosie%rship- . las #ruebas
cient)icas" (or eso #ro#ongo la )undacin del .nstit%to de certificaci/n de o#ras
de arte mexicano"
(ara 3ue subiera el nivel de certe2a de la autenticidad0 la asociacin
tendra 3ue llevar a cabo este ti#o de estudio multidisci#linario con un e8#erto
en cada rea" <e esta manera no #asara lo 3ue observamos en el caso inicial
en donde los e8#ertos de cada tema Cgra)osco#o0 valuador0 *eredero e
*istoriadorD tengan o#iniones 3ue diver6an . *agan el dictamen a9n ms
con)uso0 sino 3ue las e8#ertos tengan la unin de una asociacin . creen un
dictamen en con6unto teniendo en cuenta cada disci#lina"
Aceptando la incertidumbre
La segunda )ase de la solucin es 3ue tiene *aber un cambio de
#erce#cin sobre el riesgo 3ue im#lica la autenticidad de la obra del arte"
$8#ertos de la talla de (eter '" Sutton . Hrancis 'onnor a)irman 3ue a #esar
21
de las #ruebas cient)icas . anlisis de los ms renombrados e8#ertos0 el
otorgarle la autenticidad a una obra0 en un momento es#ec)ico0 no #uede ser
de una certe2a absoluta" 'reo 3ue en M78ico no e8iste esta cultura de ace#tar
la incertidumbre mientras en otros #ases0 #or e6em#lo Inglaterra o $stados
Unidos #odemos observar 3ue se *a )ormado una cultura de ace#tacin
alrededor del tema"
(or e6em#lo0 $n el caso de Lariviere vs" $" @" M*a1 llevado . criticado
#or el mismo ,onald <" S#encer" (ara S#encer0 este caso no es solamente
otro triun)o en su carrera sino un #arteaguas dentro de la gestin del arte en el
derec*o
5+
" $ste caso consisti en una demanda de #arte de un coleccionista
*acia la (olloc?FWasner Aut*enti)ication /oard en donde se tenan o#iniones
contrarias sobre la autenticidad de una #intura su#uestamente de Rac?son
(olloc?" Lo im#ortante de este caso0 3ue conclu. en el aQo 2000 )ue 3ue el
6ue2 dictamin a )avor de los e8#ertos en arte C(olloc?FWrasner Aut*enti)ication
/oardD . sancion a la #arte demandante con una remuneracin de todos los
gastos legales del acusado . otra sancin a#arte #or *aber trado un asunto
irrelevante Cconsiderado en el derec*o anglosa6n con el t7rmino fr0voloD
5E
"
(ara 6usti)icar esto0 el 6ue2 cit la seccin 22=> ',, 150F1"1AC/D del
reglamento legal del $stado de =ueva >or? 0 O! cuando se )irma una
declaracin al me6or grado de conocimiento . a #artir de una creencia )ormada
des#u7s de una investigacin ra2onable ba6o las circunstancias e8istentes la
#resentacin de la o#inin debe de ser relevante!
5&
P S#encer coment 3ue
37
S#encer0 ,onald <" The Expert vers%s the O#(ect: %dging Fa$es and False Attri#%tions in
the )is%al Arts" =e1 >or?- A8)ord U(0 2000 #g 2K"
38
Ibid0 #g 22"
39
BAdministrative ,ules o) t*e Uni)ied 'ourt S.stem X Uni)orm ,ules o) t*e Mrial
'ourts"B !%les" State o) =e1 >or?0 n"d" Geb" 21 A#r" 201"
I*tt#s-JJ111"n.courts"govJrulesJc*ie)adminJ150"s*tmlY"
22
este )ue el momento en el 3ue se em#e2aron a voltear las cortes a )avor de los
e8#ertos0 . en los 9ltimos aQos se tiene una ma.or cultura de ace#tar 3ue los
dictmenes tienen cierto nivel de incertidumbre . estn *ec*as ba6o
circunstancias 3ue #ueden cambiar"
Atro e6em#lo de 3ue la sociedad estadounidense em#ie2a a com#render
3ue las obras de arte conllevan un riesgo in*erente es la =ational Galler. de
Gas*ington <" '" 'omo sabemos0 *an *abido muc*as controversias con
res#ecto a la autenticidad de la obra de ,embrandt" <esde el catlogo de K00
obras de Adol) ,osemberg C1&0ED el cual redu6o Ro*n @an <.c? a % obras
C1&25D *asta el ,embrandt ,esearc* (ro6ect C1&+0D en donde se re)utaron
varias de las obras 3ue e8istan en museos" Sin embargo0 en la =ational
Galler. de Gas*ington cuelga una #ared entera de ,embrandts 6unto a una
#laca 3ue dice 3ue *an *abido dudas acerca de estas obras0 #ero 3ue los
e8#ertos del museo las consideran verdaderas" > sor#rendentemente los
es#ectadores ace#tan esto . circulan tran3uilamente entre la duda" $s tal esta
ace#tacin de 3ue no e8iste una verdad absoluta e irre)utable con res#ecto a
estas obras 3ue en 1&&% el Metro#olitan Museum o) Art *i2o una e8#osicin a
#artir de la duda en la autenticidad titulada ,embrandtJ=ot ,embrandt
0
"
Atro e6em#lo0 es 3ue en '*ristiesNs Inc" todas las obras vienen con una
garanta im#resa en la #arte #osterior de los catlogos" Si en un aQo la obra se
com#rueba )alsa0 se le devuelve al com#rador todo su dinero" Las #ersonas en
el e8tran6ero estn muc*o ms )amiliari2adas con el riesgo 3ue im#lica el arte .
3ue es normal 3ue se re)uten autenticidad . esto a)ecte el valor de la obra" (or
40
Liedt?e0 Galter0 'arol.n Logan0 =adine M" Arenstein0 and Ste#*anie S" <ic?e."
!em#randt1not !em#randt: .n The 2etropolitan 2%se%m of Art: Aspects of "onnoisse%rship"
S"l"- Metro#olitan Museum o) Art0 =e1 >or?0 1&&%"
23
eso *a. un gran auge en la inversin de arte0 #or3ue un valor )luctuante
#roduce . mueve el mercado" $n M78ico debemos de em#e2ar a ace#tar el
riesgo del arte en esta manera #ara #oder estimular a los e8#ertos0 el mercado
. la inversin" $l riesgo es in*erente el comercio . le incertidumbre es
consubstancial a nuestro tiem#o"
'rear una conciencia en M78ico 3ue ace#te el riesgo no ser )cil0 #ero
creo 3ue es un #roceso necesario" Sin duda0 nosotros los estudiantes .
acad7micos del arte debemos de dar el #rimer #aso al entender los conce#tos
. #rocesos e8#licados en este ensa.o" Mambi7n debemos a em#e2ar a di)undir
este ti#o de in)ormacin . #ercibir la autenti)icacin . el #erita6e de manera
di)erente4 no como una verdad *erm7tica . absoluta sino como un grado de
certe2a" =osotros somos los res#onsables de em#e2ar a asumir el riesgo0 de
voltear la mirada de la gente *acia una ace#tacin de la realidad 3ue #ueda
llegar a )avorecer el mercado del arte en M78ico"
Bibliografa
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