"

Sala Mexica identidad del Estado- nacin Mxico.

Elisa Estvez Pichardo
elisaestevezpichardo@hotmail.com









#
ndice



Sala Mexica identidad del Estado- nacin Mxico..2
Estudios previos sobre el MNA...3
Aspectos metodolgicos..5
La Sala Mexica en el MNA..6
Primer acercamiento a la Sala Mexica; fase primera..7
Dinmica espacial en la Sala Mexica; segunda fase, primer acercamiento.12
Monumentalidad y miniatura en la Sala Mexica; segunda fase, segundo acercamiento16
El espacio en la Sala Mexica; tercer fase...22
Conclusiones24
Bibliografa27



$











Vista frontal de la entrada a la Sala Mexica
Fotografo: Elisa Estvez Pichardo
Museo Nacional de Antropologa, Sala Mexica


Sala Mexica identidad del Estado- nacin Mxico

La Sala Mexica desarrolla el papel principal en la construccin del sentido de identidad del
Estado- nacin Mxico. La dinmica museogrfica propuesta por los juegos espaciales entre
monumentalidad y miniatura determina variantes ideolgicas del Estado- nacin. El discurso
histrico, etnolgico y esttico confluye en la Sala Mexica para revelar la potencia del
individuo mexicano. En especfico se analizan la concepcin del espacio musestico para
comprender el significado histrico- social de la Sala Mexica.
Explicar la museografa de la Sala Mexica apoya discernir la funcin
prctica de la Sala en la construccin de la identidad nacional mexicana. El estudio implica el
mtodo fenomenolgico. El proceso metodolgico consto en analizar la distribucin y la del
espacio arquitectnico y la distribucin de la coleccin para obtener una aproximacin a la
funcin que se desarrolla en la Sala Mexica en relacin al cuerpo humano. Por tanto la
recopilacin de informacin visual permiti analizar el espacio desde un segundo plano,



%
reduciendo as, el riesgo de ser consumido por el mismo. Estudiar de tal manera la doctrina
museogrfica ha permitido un primer acercamiento a la construccin de identidad nacional;
impuesta en la Sala Mexica del MNA. La presente aproximacin incluy profundizar en el
porqu y el cmo del apego colectivo, nacional, al mtico seoro mexica ( supuesto origen de
nuestra civilizacin moderna).


Estudios previos sobre el MNA

El arquitecto Pedro Ramrez Vzquez en El museo Nacional de Antropologa,1968, explica la
fundamentacin ideolgica del Museo. El texto argumenta la intencin poltica del gobierno
<< Por la afirmacin de lo nacional a la integracin de lo universal >> (Vzquez,1968,9). El
autor analiza la arquitectura del Museo a travs de las distintas soluciones arquitectnicas
cuya intencin y funcin fue << [] alojar y mostrar con toda dignidad nuestros legados
culturales, dentro de una expresin contempornea que no fuese ajena a su origen [] para
la continuidad plstica en [] El mexicano, producto de la fusin de dos culturas
profundamente religiosas en su origen, hereda [] una concepcin arquitectnica ambiciosa
de eternidad>>(Vzquez,1968,15).La segunda parte del texto se dedica a explicar la
instalacin del Museo en su concepcin formal. Dicha concepcin se determin por la
investigacin arquelgica interesada en presentar a partir de un criterio homogneo las
diversas culturas indgenas, precolombincas y modernas de Mxico. La tercer parte del texto
se dedica a: la instalacin del Museo a partir de un discurso museogrfico << [] utilizado
para presentar al visitante el contenido de un museo y facilitarle su comprensin y
apreciacin >> (Vzquez,1968,34). El arquitecto Pedro Ramrez Vzquez analiza al Museo a



&
partir de la necesidad gubernamental por << [] realizar una exposicin didctica y cientfica
para un nivel de captacin universal [] >> ( Vzquez,1968,34).
Del mito de las races a la ilusin de la modernidad internacional en Mxico,
captulo sptimo, del libro El museo en escena. Poltica y cultura en Amrica Latina escrito
por Amrico Castilla y publicado en el 2010. Analiza al Museo Nacional como <<[] medio
esencial para la definicin del universo simblico de la naciente colectividad, para la
determinacin de los signos de identidad de la nacin >>(Castilla,2010,148). El texto estudia
la construccin ideolgica del Museo Nacional de Antropologa desde su contexto; los aos
sesenta. El autor define la funcindel Museo como la intencin ideolgica de ser referente
mximo a la mexicanidad a partir de la cultura mexica. Amrico Castilla determina que, <<
Durante los aos sesenta [] se reinagur el Museo Nacional de Antropologa (MNA), cuyo
objetivo principal fue reforzar la idea de que la nacionalidad mexicana se fundamenta y
fortalece en sus importantes orgenes prehispnicos, tomando como eje la cultura mexica,
presentad en la sala entral como smbolo de la identidad del pas >> (Castilla,2010,150). El
autor propone reflexionar sobre la intencin de los museos por << [] musealizar a su
manera conceptos y valores a travs de colecciones [] >> (Castilla,2010,164). El autor
asegura que, <<La versin nica de la historia patria y el manejo del patrimonio artstico ya
no resultan suficientemente verosmiles en la actualidad y as lo conciben estos museos >>
(Castilla,2010,164).








'
Aspectos metodolgicos

La museografa de la Sala Mexica se desarrolla a partir de dinmicas espaciales entre
monumentalidad y miniatura. El proceso para analizar la jerarquizacin del espacio a travs
de la escala del poder const de tres fases y una fase intermedia. La primera fase del
anlisis fenomenolgico const en recopilara informacin de cmo el cuerpo reacciona ante
la dinmica museogrfica. Se comprendi que la dinmica museogrfica al exterior de la
Sala Mexica se presenta por medio de la escala del poder. Siguiendo la puata del poder se
analizo el eje central del MNA ubicado al exterior de Sala principal. La segunda fase const
de dos subtemas y se recopil informacin de cmo el cuerpo reacciona ante la distribucin
espacial de monumentalidad y miniatura. Distribucin caracterizada por la escala del poder al
interior de la Sala Mexica. La fase intermediaria del estudio fenomenolgico const en
recopilar informacin visual del discurso museogrfico de la Sala Mexica. Esta fase construy
el archivo visual del espacio musestico por medio de secuencias fotogrficas, un recorrido
virtual; video y la representacin del espacio arquitectnico y museogrfico de la sala a partir
de planos arquitectnicos. La fase intermediaria complement la primera y la segunda fase
del mtodo.
La tercera fase const en analizar la gran variedad de datos obtenidos en las tres
fases anteriores y busc discernir la influencia de la dinmica espacial, presente en la escala
del poder y revelada por la contraposicin monumentalidad- miniatura, en la construccin de
la identidad nacional mexicana. Dichos estudios analizaron el ambiente en su captacin por
el cuerpo humano debido a la experiencia sensorial. La reflexin de Maurice Merleau-Ponty
sobre la fenomenologa del ambiente y la percepcin, anlisis desarrollado en su libro
Fenomenloga de la percepcin, aport analizar y reflexionar la problemtica del cuerpo



(
como parte de un espacio percibido en la experiencia sensorial. El estudio realizado por el
Dr. Mario Camacho Cardona en: Hacia una teora del espacio; reflexin fenomenolgica
sobre el ambiente, de acuerdo al mtodo propuesto por Husserl, motiv la reflexin entre el
espacio arquitectnico y el hombre. La tercera fase es un paso preliminar al segundo trabajo
de investigacin que se desarrollar del presente, motivado a construir una propuesta
museogrfica que, revitalice el espacio dinmico de la Sala Mexica de acuerdo a las formas
contemporneas de pensamiento y percepcin.


La Sala Mexica en el MNA

El objetivo principal del MNA se interesa por el reforzamiento de la idea nacionalista
fundamentada en el desarrollo y progreso del hombre moderno. En este sentido << [] la
nacionalidad mexicana se fundamenta y fortalece en sus imponentes orgenes prehispnicos,
tomando como eje la cultura mexica, presentada en la sala central como smbolo de la
identidad del pas referente que est tambin en el nombre de la nacin entera y de su
escudo-. >> (Castilla, 2010, 150). La conceptualizacin museogrfica de la Sala Mexica
personifica el origen de la identidad del mexicano. La Sala Mexica, engloba las intenciones
del MNA y compagina el pasado vislumbrado en el futuro. La objetividad cientfica y la
necesidad por el mito legitimador, por parte del Estado, gener tensin en el espacio
musestico (Castilla, 2010, 150). Recrear y aludir al medio ambiente puede tener la intencin
de situar al espectador en un tiempo y espacio de carcter atemporal.
<< La Sala Mexica, dada la importancia de esta cultura en la formacin de
nuestra nacionalidad, ocup un lugar de eje central, que la arquitectura ponder en posicin,



)
dimensin y proporcin >> (Vzquez, 1968, 38). La ponderacin en os de la proporcin
espacial y visual se logr al duplicar la dimensin de altura en la Sala Mexica. El aumento de
altura permiti la omnipresencia de la Sala principal por la presencia dominante de la misma
en cuestiones de escala (Imagen 4).


Imagen 4
Corte transversal al MNA, Archivo fotogrfico del Arq. Pedro Ramrez Vzquez
Detalle: 2:1/ 1:1/ 1:2


Primer acercamiento a la Sala Mexica; primera fase

Se inicio esta, la primer fase, con un anlisis a el plano arquitectnico de la planta baja del
Museo Nacional de Antropologa, realizado por el Arq. Pedro Ramrez Vzquez. Con el
anlisis se identific la correlacin visual entre la entrada, el vestbulo, el rbol de la vida, el
estanque y la Sala Mexica. Dicha correlacin se lleva a cabo en una lnea directa sin
interrupcin (Imagen 5). La examinacin anterior permiti afirmar que, la Sala Mexica es
punto focal al eje central del Museo Nacional de Antropologa. Una mirada crtica e el espacio
interior del Museo revela lo siguiente. La experiencia visual del espacio interno del MNA,
vista desde el patio a la Sala, se delimita por los dos brazos laterales del recinto. La
" " # #



*
delimitacin arquitectnica enfoca la perspectiva visual en la portada de la Sala Mexica. Por
tanto la concepcin arquitectnico del MNA gua al espectador a un final inminente; la Sala
Mexicac (Fotografa 1). Esta sala principal es la conclusin visual del Estado- nacin Mxico
que se fundamente en la coleccin, plan museogrfico y proyecto arquitectnico del MNA.



Imagen 5
Planta Baja del MNA; Carcter ceremonial del Museo.
Archivo fotogrfico del Arq. Pedro Ramrez Vzquez



Fotografa 1
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Enfoque de perspectiva visual en la portada de la Sala Mexica






"+
El plan museogrfico de la Sala Mexica, propongo, incia con el estanque. Este espejo
de agua puede evocar en la imaginacin del espectador el lago de Texcoco; regin habitada
por la capital del seoro Mexica (Fotografa 2). La fachada principal de la Sala deslumbra la
mirada del espectador por el reflejo de la luz en la fachada blanquizca. El aumento de escala
debido a la unin de los dos niveles laterales conlleva a: el espectador experimente por
medio de la vista una situacin de asombro. El espectador, dependiendo del clima y la hora
del da, puede observar con efecto de deslumbramiento la presencia de un cuerpo de mayor
escala cuya esencia se desvanece en el infinito del cielo (Fotografa 6). Castilla, 2010, 150.



Fotografa 2
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Espejo de agua recreado por el estanque





""

Fotografa 3
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle Reflejo de luz en la portada de la Sala Mexica

Continuando con el recorrido de aproximacin me di cuenta de que el
acesso a la Sala Mexica se eleva de la planta baja y crea un primer piso que ninguna otra
sala de la planta baja contiene. Antes de acceder a la Sala Mexica el espectador puede leer:
In Itenyo in itachua in mexico tenochtitlan. Dicha oracin se traduce a: Gloria y fama de
mexico tenochtitln. La frase recuerda el origen de nuestra nacin y significa a todos en este
territorio como individuos mexicanos (Castilla, 2010, 150-151). La perspectiva visual del
sujeto situado en el acceso del vstibulo a la plaza central del complejo musestico puede
reconocer la siguiente sensacin de un objeto que le recibe. La fachada de la Sala Mexica
aparenta ser sujeto que con sus extremidades acapara al visitante (Fotografa 4).
Tal sensacin de acaparamiento corporal tiene su contraparte en la
perspectiva visual del sujeto situado en a la salida de la Sala Mexica. La sensacin corporal
imaginaria del sujeto ahora alude a una idea de infinidad. Dicha infinidad se presenta por la
ilusin ptica que las lneas del techo volado isinan si se continuan de manera imaginaria
(Fotografa 5). Esta primera fase es un acercamiento visual a la escala del poder y la
dinmica museogrfica que se presentan en el eje central del MNA. La Sala Mexica, dentro
del eje central, no slo funge como ente receptor. Adems desarrolla la capacidad mxima



"#
del sentido nacionalista por la dimensin de poder expuesta en la sobredimensin de altura y
el acesso al espacio por medio de un primer nivel. La posicin de la Sala Mexica revela la
importancia simblica del contenido para la construccin de la identidad nacional mexicana.


Fotografa 4
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle Sensacin de recibimiento




Fotografa 5
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle ilusin ptica de una expansin hacia el infinito






"$
Dinmica espacial en la Sala Mexica; segunda fase, primer acercamiento

La segunda fase del aspecto metodolgico se enfoca en analizar la reaccin del cuerpo con
la distribucin espacial a travs de dinmicas espaciales dentro de la Sala Mexica. Por tanto
la experiencia visual de la Sala Mexica se determina en la configuracin del espacio
museogrfico: donde arquitectura y coleccin se entrelazan para formar el objeto artstico; la
Sala Mexica. El armazn arquitectnico de la Sala se determina en la geometra de un
cuadrado. El recorrido de la Sala consta de un movimiento semi-crcular. Dicho recorido inicia
por la derecha hacia la izquierda. El recorrido no tiene un principio o fin. La presencia del eje
vertical crea el movimiento incesante debido a la fracturas espaciales
1
dentro de la Sala
Mexica (Imagen 6).


"
Fractura espacial es el espacio arquitectnico sin obstruccin material que, permite el
libre movimiento del transunte en el espacio arquitectnico.



"%

Imagen 6
Plano arquitectnico con diagrama de movimiento por Elisa Estvez Pichardo
Detalle: recorrido de la Sala Mexica



Las fracturas espaciales otorgan la posibilidad del movimiento incesante. El
anlisis respecto a las posibilidades de movimiento resutl en la consideracin de tres
diagramas de movimiento. El primer esquema, considero, recrea la forma de cruz latina
2
. Lo
anterior se desarrolla a partir de lo siguiente. El eje central, de la Sala Mexica, contiene
cuatro piezas clave. La ms importante, ubicada a la cabecera de la cruz, es el Calendario
Solar o Piedra del Sol. A la base de la cruz se encuentra una escultura en bulto que,
representa un jaguar. El eje vertical se encuentra transversado por la lnea directa entre dos

2
Concebir el primer diagrama de movimiento con forma de cruz latina no es del todo incongruente si se recuerda que, << El
mexicano, producto de la fusin de dos culturas profundamente religiosas en su origen, hereda de estas dos fuentes una
concepcin arquitectnica ambiciosa de eternidad >> (Vzquez, 1968, 15).



"&
esculturas monumentales. De lado derecho la Coyoxautli y del lado izquierdo la Coatlicue. El
posicionamiento opuesto de ambas piezas, bien, puede relacionarse a connotaciones del
bien y el mal, el punto de salida del sol o el punto donde se oculta el sol o la relacin dual
necesaria para la existencia del cosmos (Imagen 7).



Imagen 7
Plano arquitectnico con diagrama de movimiento por Elisa Estvez Pichardo
Detalle: la forma de cruz latina soportada en cuatro piezas esenciales a la concepcin de la cultura Mexica.


El segundo diagrama de movimiento se desarrolla a partir de la expansin de sentido y
direccin del centro a la periferia. El eje central se encuentra flanquedao por cuatro cortinas,
paredes, de tezontle. A su vez las cortinas se separan unas de otras por las fracturas



"'
espaciales. Por tanto las fracturas espaciales permiten el deambulamiento del espectador.
Esta expansin de sentido llega a las cuatro esquinas del cuadro musestico y se puede
relacionar con la idea de los cuatro cielos presente en la comogona mexica o la significacin
de la Cruz de San Andrs. La idea anterior es una propuesta, que se tenie por desarrollar en
la segunda investigacin. Sin embargo, la expansin de sentido s resulta en las cuatro
temticas ms importantes de la Sala Mexica que son los siguientes: El recuento
historiogrfico y los relatos mitolgicos del seoro mexica, La revitalizacin de la vida
cotidiana a partir de distintos sistemas, La produccin esttica- prctica y El conocimiento
cientfico del seoro mexica (Imagen 8). El tercer diagrama de movimiento es la inflexin del
conocimiento perifrico en una sntesis focal. En este diagrama las posibilidades son ms de
cuatro, pero la escala de las principales fracturas espaciales las delimitan en cuatro. Este
diagrama representa el movimiento inverso al segundo diagrama.

Imagen 8
Plano arquitectnico con diagrama de movimiento por Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Expansin del centro a la periferia





"(


Imagen 9
Plano museogrfico con tercer diagrama de movimiento por Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Inflexin del conocimeinto periferia en un punto focal del eje vertical


Monumentalidad y miniatura en la Sala Mexica; segunda fase, segundo acercamiento

El segundo acercamiento a la segunda fase del aspecto metodolgico se enfoca en analizar
la reaccin del cuerpo ante la dinmica entre monumentalidad y miniatura dentro de la Sala
Mexica. Por tanto la experiencia visual de la Sala Mexica se configura en la dinmica de
escalas. La delimitacin y jerarquizacin del espacio no slo se lleva a cabo por cortinas
paralelas al eje central. Tambin se lleva a cabo por la cuestin de escala. En la Sala Mexica
la escala del poder se impone a la escala humana (Fotografa 6). El sujeto al acceder a la
Sala Mexica accede un ambiente de naturaleza nocturna escenificado por una ilusin de
cielo estrellado (Fotografa 7). Tales elementos de escenografa permiten imaginar y pensar
que, el espectador ingresa un ambiente atemporal significado por la omnipresencia simblica
de la coleccin expuesta a lo largo del cuerpo arquitectnico.



")

Fotografa 6
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Diferencia de Escala entre el cuerpo humano y el cuerpo monumentalidad

Fotografa 7
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle: La illusion visual del cielo nocturno dentro de la Sala Mexica

La fotografa 8 muestra la diferencia entre la escala del cuerpo humano y la escala del
poder en la Piedra del Sol. << La concentracin de objetos grandiosos y diversos es la
primera base de la monumentalizacin del patrimonio >> (Canclini, 1989, 168). Cabe



"*
mencionar que en el presente trabajo de investigacin la escala del poder se comprende no
slo como la escala de la pieza sino como la conjuncin entre la escala de la pieza y la
escala del espacio receptculo. La escala del poder se comprende como la unin entre el
espacio arquitectnico y la pieza precolombina. La fotografa 7 muestra la ilusin ptica que
el techo iluminado de manera aleatoria puede ocasionar en la vista del espectador.

<< [.] la retrica monumentalista no se construy unicamente con lo gigantesco, sino
por su contraste con lo pequeo, e incluso por la acomulacin de miniaturas []
detrs de la gran piedra del sol encontramos un mercado con ms de 300 figuras
humana en miniatura que comercian [] La aglomeracin de miniaturas [] en
vitrinas que se extienden 15 o 20 metros en una misma pared magnifican las piezas
>> (Canclini, 1989, 169). Fotografa 9

Fotografa 9
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Representacin en maqueta del Mercado de Tlaltelolco



#+
En la cita anterior se revela la estrategia discursiva por engrandecer el significado a
travs de la comparacin de tamaos. Esta ingeniosa tctica acerca al espectador con lo
sublime y lo abstracto de la pieza precolombina. Permite el acercamiento desde una mirada
personal, resultado de la experiencia de escala, con el objeto portador de la simblica
identidad nacional fundada en el residuo y la reproduccin visual del seoro mexica. << []
remite de un golpe a una totalidad inabarcable por la acumulacin de observaciones sobre lo
real >> (Canclini,1989,170) (Fotografa 10).
Fotografa 10
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Sensacin de incapacidad visual por la conjuncin de monumentalidad y miniatura.

Por tanto la diferencia de escala entre la monumentalidad y la miniatura de la Sala
Mexica resulta en el espacio didctico. El dinanismo se puede llevar a cabo por el sentido de
asociacin corporal que la vista otorga en la mirada personal. La poltica museogrfica de
Sala Mexica se enfoca a reconstruir la realidad del seoro Mexica a travs de la imagen. <<
La asociacin, nunca interviene como fuerza autnoma [] sino que slo acta haciendo
probable o tentadora una intencin de reproduccin, opera en virtud de sentido que ha



#"
tomando en el contexto de la experiencia antigua y sugiriendo el recurso a ella, es eficaz en
la mediad que el sujeto reconoce este vocablo, lo capta bajo el aspecto o la fisonoma del
pasado >> ( Ponty,40) . La presentacin de la produccin material e ideological del Seoro
Mexica en la maqueta permite la distincin en la escala humana con la escala objetiva.
Adems permite la asociacin del sentido etno-histrico; resultado de la experiencia con lo
antiguo, por medio de la fisonoma del presente. Sin embargo la informacin visual es slo
una representacin de la realidad, por tanto, el conocimiento visual es acercamiento ms no
la totalidad de la realidad ambiente (Fotografa 11).

Fotografa 11
Fotgrafo Elisa Estvez Pichardo
Detalle: Collage maquetas como medios de representacin





##
El visitante reconoce e identifica la dimensin incomensurable del pasado Mexica y se
reconocer incapaz de codificar la escala del poder mexican en su escala corporal. El sujeto
percibe a travs de la escala de su cuerpo la potencia del Estado- nacin Mxico que, se
consolida como ser omnipotente en la conjuncin de escalas y la vasta coleccin expuesta al
receptor. << [] Recordar no es poner de nuevo [] es penetrar en el horizonte del pasado y
desarrollar progresivamente sus perspectivas encapsuladas hasta que las experiencias de
auqul resumen sean cual vividas nuevamente en su situacin temporal. Percibir no es
recordar >> (Ponty,44). La teatralizacin del espacio musestico, llevada a cabo en la
atmsfera oscura, el cielo estrellado y la presencia iluminada de las distintas piezas ocasiona
el rito de veneracin por parte del espectador anonado, fenomenolgicamente, en la
dimensin visual del objeto. El rito a su vez permite percibir en un tiempo y espacio actual la
significacin atemporal e inconmensurable del sentido mexica en la construccin de la
iidentidad mexicana por medio de la jerarquizacin visual del espacio. (Secuencia fotogrfica
1).
Secuencia fotogrfica 1
Fotgrafo Elis Estvez Pichardo
Detalle: Conocimiento visual es secuencia fragmentada

La primera secuencia fotogrfica muestra la incapacidad mecnica del ojo por abarcar
la totalidad espacial del objeto artstico en el dinamismo de monumentalidad- miniatura



#$
apoyado en la diferencia de escalas presente en el espacio de la Sala Mexica. Por medio de
secuencias visuales, relacionan al objeto con el horizonte, el ojo captura la informacin del
medio ambiente. <<La estructura objeto-horizonte, [] es el medio que los objetos disponen
para [] poder revelarse >> (Ponty,88) La informacin visual, presentada en la Sala Mexica,
se construye a partir de secuencias de perspectiva impulsadas por las fracturas espaciales.
<< Puedo, pues, ver un objeto en cuanto que los objetos forman un sistema o un mundo y
que cada uno de ellos dispone de los dems [] Toda visin de un objeto [] del mundo []
son captados como coexistentes porque cada uno es todo lo que los dems <<ven>> de l
>>(Ponty,88). La informacin visual del objeto requiere de la imaginacin para su adecuada
composicin en la perspectiva espacial y la perspectiva temporal. La dinmica espacio-
temporal de la Sala refleja la jerarqua visual del espacio musestico a travs de retrica y
dogma discursiva del espacio. Lo que veo, lo veo desde un cierto punto de mi duracin
perceptiva ( Ponty, 89).


El espacio en la Sala Mexica; tercer fase

<< El espacio no es el medio contextual [] sino el medio gracias al cual es posible la
disposicin de las cosas [] en lugar de imaginarlo como una especie de ter [] debemos
pensarlo como el poder universal de sus conexiones >> ( Ponty, 258). La tercer fase
3
analiza
la influencia de la dinmica espacial, presente en la escala del poder y revelada por la
contraposicin por la dimensin monumental y miniatura. Adems analiza la influencia de la
dinmica espacial en la construccin de la identidad nacional mexicana. El sujeto dentro del

$
Cabe mencionar al lector que, la tercera fase es un paso preliminar al segundo trabajo de investigacin que se desarrollar
a partir del presente.



#%
espacio tiene dos representaciones del mundo. La informacin por sensacin tctil e
imgenes visuales y la informacin por la visin presente, << [] que le muestra su cuerpo
<< los pies para arriba >> [] >> (Ponty, 260). Por tanto la experiencia del movimiento
intencionado y controlado por la vista ensea cmo adecuar de manera armonioza los
segmentos visuales con los datos tctiles del espacio.
<< La espacialidad del cuerpo es el despliegue de su ser del cuerpo, la manera en
como se realiza el cuerp, puesto que [] no es con el objeto fsico que puede compararse el
cuerpo, sino, ms bien, con la obra de arte >> ( Ponty, 165-167). La relacin del sujeto y el
mundo se revela en la arquitectura y la coleccin del Museo Nacional de Antropooga dentro
del espacio musestico. El MNA, como museo enciclopedia, demuestra al visitante el dogma
de su construccin como objeto para individuo social de origen estatal. Somos parte del
mundo por nuestro cuerpo, percibimos el mundo con nuestro cuerpo. La orientacin del
campo visual y la conciencia del propio cuerpo permite el contacto con el mundo y el cuerpo
particular (Ponty, 169). El espacio de la Sala Mexica es el factor determinate a la percepcin
de dimensin ambiente. Dicha dimensin arquitectnica- espacial y su dimension objeto-
idea, permite la construccin fenomenolgica del concepto identitario del nacionalismo
mexicano. << Todo nos remite a las relaciones orgnicas del sujeto y el espacio, a esta presa
del sujeto sobre su mundo que es el origen del espacio >> (Ponty, 266). Las direcciones
absolutas en el espacio de la Sala Mexica enfrenta la percepcin y accin del sujeto a un
mundo de direcciones absolutas que, demandan el ajuste de las dimensiones particuales de
su comportamiento en las del mundo- espacio. La museografa de la Sala Mexica a travs de
las dinmicas espacio-temporales permite la percepcin. En el espacio arquitectnico y
museografico de la Sala Mexica la percepcin enmarca la corporeidad del sujeto que a su
vez permite la comunicacin con el mundo. El individuo est sujeto en toda observacin por



#&
lo tanto nunca aparecer ante s mismo en su espacio. El sujeto en el espacio musestico se
contempla imaginariamente como, << [] el ser constituido [] >> (Ponty, 269) por el
conocimiento secuencial recopilado en la vista que ve.


Conclusiones

<< El espacio no es el medio contextual [] sino el medio gracias al cual es posible la
disposicin de las cosas [] en lugar de imaginarlo como una especie de ter [] debemos
pensarlo como el poder universal de sus conexiones >> ( Ponty, 258). El objetivo principal del
MNA advoca por el reforzamiento de la idea nacionalista modernista. Por tanto la
conceptualizacin museogrfica de la Sala Mexica personifica el origen de la identidad del
mexicano. Gloria y fama de mexico tenochtitln. La frase se recrea en el museo como el
sentido que, alude al medio ambiente origen de nuestra civilizacin moderna. Por tanto la
Sala Mexica rige visualmente el eje central del Museo Nacional de Antropologa. Esta sala
principal es la conclusin visual del Estado- nacin Mxico que se fundamente en la
coleccin, plan museogrfico y proyecto arquitectnico del MNA.
Esta primera investigacin es un acercamiento visual a la escala del poder
4
y la
dinmica museogrfica que se presentan al exterior y al interior de la Sala Mexica. Se analiza
el desarrollo de la significacin del sentido nacionalista en la dimensin de poder
experimentada por el cuerpo humano. La posicin de la Sala Mexica revela la importancia
simblica del contenido de coleccin y el proyecto arquitectnico para la construccin de la
identidad nacional mexicana. La experiencia visual de la Sala Mexica se determina en la

%
La escala del poder se comprende como la unin entre el espacio arquitectnico y la pieza precolombina.



#'
configuracin del espacio museogrfico: donde arquitectura y coleccin se entrelazan para
formar el objeto artstico; la Sala Mexica. La Sala Mexica como clon del MNA goza del
movimiento incesante. Por tanto la experiencia visual de la Sala Mexica se configura en la
dinmica de escalas y la reaccin del cuerpo ante la dinmica entre monumentalidad-
miniatura dentro de la Sala.
La Sala Mexica apoya e incita la experiencia del cuerpo humano por medio de la vista
que construye informacin a partir de distintos elementos de escenografa con significado
simblico por ejemplo << [.] la retrica monumentalista [] >> (Canclini, 1989, 169). A
travs de estrategia discursiva que, engrandecer el significado nacionalista. La Sala Mexica
presenta la produccin material e ideological del Seoro Mexica en el sentido etnolgigo-
esttico-histrico. Sin embargo; la informacin visual es slo una representacin de la
realidad, por tanto, el conocimiento visual es acercamiento ms no la totalidad de la realidad
ambiente. En la parcialidad del conocimiento y la experiencia, la dimensin incomensurable
del pasado Mexica se hacer perceptible al sujeto. El sujeto a travs de la escala de su cuerpo
reconoce y configura la potencia del Estado- nacin Mxico en la teatralizacin del espacio
musestico debido a el rito.

El sujeto dentro del espacio tiene dos representaciones del mundo. El sujeto en el espacio de
la Sala Mexica percibe por medio de lo visual. El espacio teatralizado de la Sala Mexica
permite percibir el mundo Mexica en sentido mtico. La dimensin arquitectnica- espacial y
la dimension objeto- idea, ambas de carcter simblico, permiten la construccin
fenomenolgica del concepto identitario del nacionalismo mexicano. Pensndose como el
fruto del desarrollado e imponente seoro mexica. El sujeto en el espacio musestico se



#(
contempla imaginariamente como, << [] el ser constituido [] >> (Ponty, 269) por el
conocimiento secuencial recopilado en la vista que ve y recrea en la imaginacin secuencias
de sentido y significacin.


















#)
Bibliografa
Cardona Camacho, Mario. Hacia una teora del espacio: reflexin fenomenoligca sobre el
ambiente. Mxico: Universidad Iberoamericana, 2002.
Garca Canclini, Nstor. Culturas hbridas. Estrategias para entrar y salir de la moderni-
dad. Mxico: Debolsillo, 2009 [1989
Merleau- Ponty, Maurice. Fenomenologa de la percepcin. Miln: Planeta Agostini,1994.
Monge, Fernando. Del museo del saber a museos de los pueblos. El lugar de los an-
troplogos en Margarita del Olmo (ed.). Dilemas ticos en antropologa. Las entretelas del
trabajo de campo etnogrfico. Madrid: Trotta, 2010.

Ramrez Vzquez, Pedro. La arquitectura del museo en Beatrice Trueblood (ed.). El
Museo Nacional de Antropologa. Arte, arquitectura, arqueologa. Etnografa. Mxico: Tlloc,
1968.

Rosas Mantecn, Ana; Schmilchuk, Graciela. Del mito de las races a la ilusin de la
modernidad internacional en Mxico en Amrico Castilla (comp.). El museo en escena.
Poltica y cultura en Amrica Latina. Buenos Aires: Paids / TyPA, 2010.

Sierra Carrillo, Dora. Cien aos de etnografa en el museo. Mxico: Instituto Nacional de
Antropologa e Historia / conaculta, 1994.