Antonio Petrin Ser Ator

Antonio Petrin
Ser Ator
Antonio Petrin miolo.indd 1 21/10/2010 09:55:26
Antonio Petrin
Ser Ator
Orlando Margarido
So Paulo, 2010
Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Governador Alberto Goldman
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
No Passado Est a Histria do Futuro
A Imprensa Oficial muito tem contribudo com
a sociedade no papel que lhe cabe: a democra-
tizao de conhecimento por meio da leitura.
A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um
exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas
nela abordados, como biografias de atores, di-
retores e dramaturgos, so garantia de que um
fragmento da memria cultural do pas ser pre-
servado. Por meio de conversas informais com
jornalistas, a histria dos artistas transcrita em
primeira pessoa, o que confere grande fluidez
ao texto, conquistando mais e mais leitores.
Assim, muitas dessas figuras que tiveram impor-
tncia fundamental para as artes cnicas brasilei-
ras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo
o nome daqueles que j partiram so frequente-
mente evocados pela voz de seus companheiros
de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas
histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so
redescobertos e imortalizados.
E no s o pblico tem reconhecido a impor-
tncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a
Coleo foi laureada com o mais importante
prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti.
Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL),
a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na
categoria biografia.
Mas o que comeou modestamente tomou vulto
e novos temas passaram a integrar a Coleo
ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui
inmeros outros temas correlatos como a his-
tria das pioneiras TVs brasileiras, companhias
de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e
uma parte dedicada msica, com biografias de
compositores, cantores, maestros, etc.
Para o final deste ano de 2010, est previsto o
lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos
220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi
disponibilizada em acervo digital que pode
ser acessado pela internet gratuitamente. Sem
dvida, essa ao constitui grande passo para
difuso da nossa cultura entre estudantes, pes-
quisadores e leitores simplesmente interessados
nas histrias.
Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer
parte ela prpria de uma histria na qual perso-
nagens ficcionais se misturam daqueles que os
criaram, e que por sua vez compe algumas p-
ginas de outra muito maior: a histria do Brasil.
Boa leitura.
Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo
Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura
nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda
de ma nei ra singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato en tre bigrafos e
bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se recons-
titui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-
meira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor .
Um aspecto importante da Coleo que os resul -
ta dos obtidos ultrapassam simples registros bio-
gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio-
gra fado se colocaram em reflexes que se esten-
de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica
do artista, contex tua li zada na histria brasileira.
So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a firmeza do pen-
samento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atua do tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
inte ressaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atua lidade de alguns deles.
Tambm foram exami nados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um
bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identida-
de consolidada, constatamos que os sorti lgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma-
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transi tam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de
to do o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente
minha mulher Rosinha, que sempre me
incentivou e esteve ao meu lado nos
momentos mais difceis
Antonio Petrin
Hoje, sou um velho ator que vive peregrinando
por histrias e personagens tentando trazer
vida real, ao momento presente, seres e coisas
que se foram. E seres e coisas que ainda viro.
Busco neles, talvez, parte do sentido que me
falta e falta ao mundo. Sou um velho ator que
dedica a esse tablado suas melhores horas por-
que acredita que a vida tambm corre no palco.
UM MERLIN, do Luis Alberto de Abreu
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Introduo
Como para muitos brasileiros, a figura de Anto-
nio Petrin me foi melhor delineada pelo seu per-
sonagem talvez mais clebre, o vilo Tenrio, de
Pantanal, no incio dos anos 1990. Sua presena
na novela gerou uma dupla surpresa, porque, j
atuante como jornalista para um dirio paulis-
tano, eu havia feito a cobertura de lanamen-
to, e o nome do ator no constava do elenco.
Sabemos agora, por esse depoimento, que sua
entrada no folhetim pantaneiro de Benedito
Ruy Barbosa, dirigido por Jayme Monjardim e
equipe, foi de supeto, como substituto de um
colega. O outro fato inesperado se deu quando,
pouco tempo depois, ao me transferir para um
jornal da regio do Grande ABC, vizinha a So
Paulo, surgiu a oportunidade de entrevistar o
intrprete. Petrin estava no auge do ibope com
suas maldades na Rede Manchete. Morador de
Santo Andr (o A do ABC) desde criana, ele
merecia, portanto, uma entrevista ou um perfil,
como se diz no jargo jornalstico.
E l fomos, reprter e fotgrafo, bater resi-
dncia de classe mdia do bairro Parque das
Naes, onde o ator e diretor havia vivenciado
uma infncia de brincadeiras de rua e, princi-
palmente, o encontro com o teatro na parquia
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local. Sempre simptico, mas cioso de que por
trs da fama sbita e passageira da audincia
televisiva existia uma longa carreira no palco
a ser preservada, ele se mostrou reticente em
comentar o sucesso na teledramaturgia. H um
passado e um presente no teatro de que prefiro
falar, avisou logo de cara. At ento, eu havia
visto talvez uma ou duas atuaes dele no palco,
em textos cmicos populares, seguramente em
Sigilo Bancrio. Mas na entrevista que se seguiu
me aprofundei na sua histria pessoal e na traje-
tria de um dos grupos mais influentes do teatro
paulista, o andreense Grupo do Teatro da Cidade
(GTC), do qual Petrin foi um dos fundadores sob
os auspcios da professora Heleny Guariba.
Duas dcadas depois, o profissional Petrin j
um velho conhecido de tantas peas e novelas.
A ponto de eu propor uma longa conversa sobre
sua vida e carreira e que ganha forma agora nesta
publicao da Coleo Aplauso. No tempo decor-
rido de Pantanal para c nos perdemos de vista,
cada um seguindo seus caminhos profissionais.
Mas em vrias ocasies pude rev-lo no palco e
nas telas inclusive do cinema, veculo no qual
ele aumentou suas participaes na medida em
que a prpria produo brasileira foi retomada.
Sua preferncia, como se pode constatar no de-
poimento, pelo teatro, universo em que se fez
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e para o qual at hoje reserva maior energia cria-
tiva. Sobre a televiso, acha o processo exigente,
maante e guarda uma mgoa a respeito do
tratamento recebido pelas emissoras. Mas sabe
que deve a alguns personagens, como o pai no
seriado de sucesso Malu Mulher, o reconhecimen-
to de uma determinada fatia de pblico. Quanto
ao cinema, diz no entender muito bem como
se processam as relaes profissionais. Ao aceitar
um convite, vai para o set e cumpre sua tarefa.
Talvez por isso, Petrin tenha escolhido para o
livro o ttulo direto e de duplo sentido Ser ator,
que corresponde a sua ideia de aliar vocao ao
trabalho dedicado e persistente, como um ope-
rrio ao construir cuidadosamente seu objeto.
Foi com essa impresso que sa da ltima das seis
reunies que fizemos ao longo de quase um ano,
enquanto ele fazia jornada dupla entre novela
e um monlogo. Eram sempre encontros agra-
dveis, pontuados pelo ch das cinco que sua
mulher Roslia, a Rosinha, tambm atriz e com-
panheira de toda a vida, nos preparava. Curioso
que no testemunho da atriz Snia Guedes a este
mesmo projeto, o ritual da bebida tambm est
presente. Snia a grande parceira de trajetria
artstica de Petrin. Como ele, criou-se em Santo
Andr, formou-se na Escola de Arte Dramtica
da USP e integrou o GTC com o marido Annibal
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Guedes. Mais tarde, com outros dois amigos,
a dupla de companheiros fundou a prpria
produtora teatral, a Proa. Depois do perodo
do grupo andreense, fizeram juntos oito espe-
tculos, entre eles o antolgico Rasga Corao,
de Oduvaldo Vianna Filho. Tambm projetos de
televiso, como Malu Mulher, minissrie reno-
vadora na linguagem.
Assim como fala da afinidade com a atriz, Petrin
relembra com respeito nomes influentes em sua
formao, de Heleny Guariba e Paulo Pontes
aos diretores Flvio Rangel e Celso Nunes. Mas
especialmente generoso e crtico com a nova
gerao de diretores que passou a procur-lo na
segunda metade dos anos 1990: nomes como
Mrcio Aurlio, Srgio Ferrara e Marco Antnio
Braz. Faz papis variados no palco, diferente-
mente do cinema e da televiso, que, acredita,
o estigmatiza s vezes como vilo marca ad-
quirida com Pantanal s vezes na figura de um
malandro, por exemplo. Nem sempre considerou
suas escolhas acertadas e no raro se desenten-
deu com o diretor ou o tom por ele determinado
em um espetculo. Considera-se um profissional
pouco flexvel nesse embate e sempre procurou
discutir suas discordncias.
Isso, nos limites de um palco. No cotidiano, Pe-
trin tem aquele apelo boa-praa que facilita a
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aproximao para se ouvir boas histrias. Nem de
longe denota a falsa pretenso e a vaidade mui-
tas vezes costumeiras da classe artstica. Quem
sabe pela origem humilde, pelo aprendizado
paulatino de quem foi ressabiado para as aulas
do doutor Alfredo Mesquita e seus colegas de
referncia no ensino teatral da EAD.
Desenhista por determinao inicial e sobrevi-
vncia, ele no tinha como certo o talento para
a interpretao. Contriburam para o caminho a
prtica do teatro amador e o apoio de Rosinha,
que se manteve em empregos tradicionais en-
quanto o marido testava as oportunidades no
palco. Era o perodo de algum aperto na famlia,
que j contava com os dois filhos do casal, hoje
uma dona de casa e um arquiteto residente na Di-
namarca. Mas tambm de experincias enrique-
cedoras, a exemplo das aulas de Petrin no Servio
de Ensino Vocacional, experincia pioneira de
educao surgida nos anos 1960. Embora nunca
tenha se engajado politicamente de modo mais
agressivo ou se vinculado a algum partido, reali-
zava frequentes incurses com companheiros da
classe a teatros, onde liam manifestos contra a
represso do perodo. Do passado, guarda ape-
nas uma passagem que o aborrece at hoje: um
acidente de um carro conduzido por ele e que
matou um profissional amigo.
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Descanso, frias, viagens, exceto uma ou outra
determinada pelos reencontros familiares, nunca
fizeram parte do script de sua trajetria. S sei
trabalhar, diz rindo. Como no transferiu sua
vocao para os filhos, torce agora para que a
neta e novata atriz Isadora d continuidade ao
gosto artstico da famlia. Ela segue o exemplo
mais distante, vindo de Guilherme Petrin, pai
do ator, que caminhava quilmetros para le-
var o filho a peas de teatro amador ou ouvir
cantores lricos da Itlia no rdio de uma tia j
privilegiada pela luz eltrica. Mantm-se, assim,
dois vnculos familiares importantes: o da origem
italiana dos avs emigrados e o da ascendncia
da arte sobre o cl.
Orlando Margarido
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Captulo I
Italianos, Graas a Deus
Falar de mim e de minha carreira como ator
tambm falar da minha famlia, dos meus
antepassados. Eles me influenciaram e tenho
que resgatar essa trajetria. Tudo comea com
meus nonos, que chegam da Itlia, da regio de
Pdua, nas levas de imigrao para mo de obra
cafeeira por volta de 1900. Eles se chamavam
Guido Petrin e Judite Costa, por parte de pai,
e Jos e Virginia Marcon, pelo lado materno.
O Brasil, naquela poca, tinha esse projeto de
substituir a mo de obra escrava pelos imigran-
tes japoneses, italianos etc. Ento meus avs
paternos estabeleceram-se na regio cafeeira
de So Paulo, mais especificamente na cidade de
Laranjal Paulista, primeiro como trabalhadores
nas fazendas, depois adquirindo seu prprio stio
e dando incio as suas plantaes de caf. Era
uma tpica famlia grande, patriarcal. Trabalhar
na lavoura colaborava para o fortalecimento da
famlia. Meu pai, Guilherme Petrin, cresceu nesse
ambiente com mais cinco irmos. Permaneceu ali
mesmo, naquela regio do interior, e casou com
a minha me, Yolanda Marcon Petrin, tambm
de famlia italiana emigrada. Ambos nasceram
em Laranjal. Mas nesse perodo, quando adul-
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tos, o caf j estava em decadncia e a misria
tomou conta dos sitiantes, que no tinham outra
lavoura para trabalhar a no ser aquela. Para
piorar, minha me tinha srios problemas de
sade, um tumor na cabea. Meu pai, ento, se
desvencilha da famlia e vai para Santo Andr
em 1940, atrado pela chance de emprego que
aparecia com a industrializao no Grande ABC.
Mas a eu j existia.
Nasci em 20 de junho de 1938, em Laranjal. Meu
irmo, Claudio, nasceu quase dois anos depois.
Na regio do ABC, ns fomos morar no Parque
das Naes, um bairro sem luz eltrica, sem asfal-
to, numa casa pobre de aluguel. Era o incio de
tudo, incio de uma civilizao em Santo Andr,
que ainda parecia um pouco o campo. Minha
primeira memria dali que havia um grande
parque arborizado. A gente se divertia muito
l, eu e meu irmo. Foi uma infncia simples,
mas de muita farra, muito boa mesmo. Meu pai
ento comea a trabalhar nas indstrias locais,
primeiro a Rhodia e depois a Pirelli, onde ficou
at se aposentar. Quando estvamos um pouco
maiores, minha me tambm comeou a tra-
balhar para ajudar no oramento. Esse foi um
perodo apenas de sobrevivncia, mas guardo
uma lembrana feliz, de uma vida que hoje as
crianas tm dificuldade em ter, ao tentar se
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divertir nos grandes centros. L tinha muita li-
berdade, embora fosse um bairro sem diverso.
Tinha um cinema, o Cine Roxy, e a igreja, esta
administrada pelos padres da Ordem Terceira
Franciscana, vindos da Itlia. Minha famlia era
catlica, principalmente minha av materna,
a grande beata do cl. Era natural ento ir
igreja. Fui religioso at metade da minha ado-
lescncia. Depois me desiludi. Colegas meus
desse momento acabaram tornando-se padres,
foram para o seminrio.
Familia Petrin
Captulo II
Brincando nas Bordas do Teatro
Mas de qualquer modo ns nos divertamos
muito l, em torno da igreja, era o ncleo
aglutinador do bairro. Tinha tambm o time de
futebol, como era normal em todos os bairros.
Meu irmo j era mais ligado ao esporte, tanto
que vai acabar optando por ser um jogador pro-
fissional. Eu tambm jogava, mas ficava mais em
volta da igreja. Era um estilo de vida modesto, o
daqueles religiosos, mas aos poucos a igreja foi
sendo ampliada. Adquiriram um terreno, cons-
truram um grande templo, ao mesmo tempo
em que passaram a oferecer para a comunidade
todo tipo de diverso, como jogos de salo, de
futebol e tambm um teatrinho. A antiga igreja
se tornou ento um salo com um palco. Era o
chamado salo paroquial. Ali tinha um projetor
e eu assistia aos filmes do Chaplin. Tambm co-
mecei a ver peas sobre vidas de santos e fiquei
fascinado. Eu me lembro de uma senhora que
queria fazer algumas pequenas montagens des-
sas ali, e a primeira pea que eu tenho na minha
imaginao de um personagem da igreja, Do-
mingos Svio, um garoto que talvez tenha sido
beatificado. Tinha uma pea desse personagem
e eu fiz com essa senhora, dona Cristina. Engra-
ado que eu me lembro muito dos ensaios, mas
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no das apresentaes. Eu decorava o texto. Por
muito tempo dizia para mim o texto do meu
personagem, que era algum outro, no o Svio.
Acho que se passava num colgio, onde tinha o
menino bonzinho e o menino mau, que talvez
fosse eu. Lembro que tinha grande prazer em
fazer essa pea, e a dona Cristina incentivava,
pois ela achava pouco a gente fazer s aquilo.
Esse foi o primeiro sentimento de prazer de fazer
uma pea. Durou apenas um tempo, pois o pro-
jeto acabou se diluindo, no permaneceria como
uma perspectiva na minha cabea. Ao menos
eu no tenho essa lembrana daquela iniciativa
ter me marcado, que a partir dali eu seria um
ator. At ento era uma brincadeira, inspirada
em outra. Lembro que quando eu e meu irmo
ramos mais crianas havia um circo na cidade
que fazia um drama circense chamado Ferro em
Brasa, que para nossa surpresa era interpretado
pelo palhao. O sujeito era palhao e mocinho
ao mesmo tempo. Eu, meu irmo e os amigos,
ns montamos um tablado no fundo de casa e
fazamos Ferro em Brasa, improvisando e cobran-
do palitos de fsforos para outros assistirem. Era
pura diverso. Ainda nesse contexto, amos
matin do cinema, vamos os seriados l. Como
no tnhamos dinheiro, eu, meu irmo e o vizi-
nho, ns intercalvamos as sesses de domingo.
Quem ia depois contava o captulo para o outro.
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Por essa poca, eu com uns 12, 13 anos, houve
uma pequena evoluo nessa parte do teatro
da igreja. Havia um frei que comeou a fazer
umas comdias de costumes. Vinham tambm
grupos amadores de fora. Era um salto. Eu me
lembro tambm que meu pai me levava para ver
peas amadoras num lugar bem distante. amos
a p, era fantstico. Meu pai tinha esse detalhe
em seu comportamento, que eu achava mara-
vilhoso num homem simples, semialfabetizado.
Por exemplo, como no tnhamos luz, meu pai
ia ouvir rdio na casa de uma tia que morava
do outro lado do bairro, onde j havia energia
eltrica. Ficava l ouvindo tenores e bartonos
que vinham da Itlia e cantavam na rdio, como
Gino Bechi, Beniamino Gigli... Era prprio dos
italianos terem esse trao cultural mais forte,
como gostar de msica. Meus avs j tinham isso.
Ento eu comecei a fazer peas, essas come-
diazinhas de costumes, com amigos. Tinha um
que se fazia de diretor, os outros eram atores, e
assim por diante. Mas era difcil encontrar peas
naquela poca. Onde encontrar textos? No t-
nhamos acesso fcil. Foi ento que descobrimos
um livro do Armando Gonzaga, que escrevia
muitas peas para o Procpio Ferreira. Como
eram comdias rpidas e esse pessoal da poca
do Procpio encenava muito, havia a necessi-
27
dade de uma grande produo de textos. Da
um livro com vrios deles. Ns, ento, tnhamos
essas peas como modelo e as encenvamos. Mas
isso era uma num ano, outra no ano seguinte.
Eu j tinha os meus quinze anos, por a. Havia
outra referncia para ns tambm, o Nh Totico,
um personagem de rdio que dava uma aula e
imitava vrios personagens. Um amigo nosso
tinha um jeito muito parecido com ele e fazia
imitaes, mudava a voz etc. Escrevamos ento
os textos, que eram distribudos entre ns, com
as falas. Era um processo muito demorado. Mas
at cobrvamos ingresso para as apresentaes.
Foi nessa turma de amigos que conheci a Ros-
lia (a atriz Roslia Petrin), ou Rosinha, como
seu apelido e nome artstico, com quem estou
casado at hoje. Ela era ligada tambm igreja,
era Filha de Maria e eu Congregado Mariano.
Iramos contracenar juntos mais tarde no teatro
amador, por exemplo, em Gente como a Gente,
dirigido pelo Ademar Guerra.
Um pouco mais tarde eu conheci um show de ca-
louros no clube local que ficava lotado de gente
domingo de manh. Era como um programa de
rdio, com concursos. Eu fui chamado para ler
os comerciais, pois as lojas do bairro queriam
patrocinar o programa. Pagavam uma merreca.
Eu j estava com 18 anos e me dividia com o
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chamado tiro de guerra, embora no precisasse
ir para o quartel. Ento comecei a comparecer
com o grupo de amigos do nosso teatro em um
programa da Rdio Emissora do ABC. Mas meu
pai queria que eu estudasse. Ele queria que eu
fosse torneiro mecnico, mas eu no queria isso
de jeito nenhum. Desde os 12, 13 anos, eu j
trabalhava para ajudar a famlia, primeiro numa
serralheria e depois numa pequena fbrica de
lampies a gs, que eu detestava.
Quando terminei o ginsio, fui para um curso
tcnico, profissionalizante, em vez de fazer o
cientfico, como se dizia na poca. Fiz matrcula
na Escola Jlio de Mesquita, que ainda existe
em Santo Andr. Ali descobri que eu tinha uma
aptido para desenho e fiz um curso especiali-
zado de desenho industrial. Esse o trabalho
que por muito tempo vai nortear minha vida. Na
escola, eu tinha um colega que trabalhava em
So Paulo, numa multinacional da rea de ser-
ralheria, ao para janelas, cofres etc., a Fichet, e
ele me chamou para substitu-lo. Comeo, ento,
a trabalhar l como desenhista e vou evoluindo
na carreira. Era uma indstria de esquadrias que
produzia inclusive para a construo de Braslia.
At cheguei a ir para l, quando a obra ainda
estava na fase da terraplanagem, nos anos de
1956, 1957.
29
Em algum momento desses anos tambm ocorre
um fato que me lembro at hoje. Acho que foi
a minha primeira viso do universo do teatro
paulistano. Eu tinha um conhecido, um garoto
que era alfaiate. Um dia ele chegou para mim
dizendo que queria se matricular na Escola de
Arte Dramtica. Ah, isso existe ?, perguntei. Ele
explicou que ficava em So Paulo e que teramos
que ir at l para fazer a inscrio para o teste.
Eu fui junto. Pegamos o trem em Santo Andr e
depois o bonde que subia a Rua da Consolao.
Naquela poca, a EAD ainda era na rua Mara-
nho, em Higienpolis. Passamos pela frente
do Teatro de Arena, todo iluminado. Ento era
ali, pensei eu, o mito de que ouvamos falar, de
maneira to distante. Chegamos EAD, uma casa
escura, estranha. At me desapontei e nem fiz a
inscrio. Viemos embora. Por fim, meu amigo
no passou no teste. E eu, nem sabia, mas ainda
viria a ter uma grande relao com a escola.
30
Captulo III
Esboa-se o Ator
Um pouco depois, viajando muito por causa
do trabalho e j com 21 anos, eu me caso com
minha mulher. Nos anos que se seguem, eu dou
continuidade carreira, e o teatro se torna uma
coisa distante, no tenho mais nenhum tipo de
contato. S ia assistir a peas vez ou outra. No
podia mais brincar de teatro, eu tinha respon-
sabilidades. Logo nasceram meus dois filhos. A
Mnica, hoje uma dona de casa, nasceu em 1960
e o Marcos, arquiteto que mora na Dinamarca,
trs anos depois.
Mas nesse momento que vai se dar a grande
virada. Em Santo Andr, nesse perodo, havia a
Sociedade de Cultura Artstica de Santo Andr,
a SCASA, um grupo j consolidado, com uma
atividade teatral grande. Faziam parte dela,
por exemplo, a Snia Guedes e seu marido An-
nibal Guedes. A SCASA montava comdias de
costumes de muito sucesso. Era uma sociedade
ligada Secretaria de Cultura do municpio, que
num certo momento convida o diretor Ademar
Guerra, de So Paulo, para dirigir um espet-
culo. Ele ento abre um teste para o elenco da
pea, que era Gente como a Gente, do Roberto
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Freire. Eu li essa notcia no antigo News Seller,
hoje Dirio do Grande ABC, e decidi fazer esse
teste com o Guerra. Nem me lembro como foi.
Um teste como esse deveria ser marcante, mas
no me lembro. S sei que passei e fui fazer a
pea. Como ainda faltava uma atriz, eu levei
minha mulher para o elenco e contracenamos
juntos. Isso j era na sede prpria do SCASA, o
Teatro de Alumnio, assim chamado por ser um
galpo com um forro de folhas onduladas que
lembrava o teatro da Nicette Bruno de mesmo
nome em So Paulo. O Alumnio era uma refe-
rncia de palco da regio do ABC e at mesmo,
mais tarde, em So Paulo.
A pea fez um sucesso extraordinrio, princi-
palmente para ns, os atores. No elenco estava
ainda o Antonio Chiarelli, a Analy Alvarez e o
Alexandre Dressler, entre outros. Lembro que o
cengrafo era o Luiz Sacilotto, tambm de Santo
Andr, j um grande artista plstico geomtrico
na poca e que era um desenhista como eu na
Fichet. Ficamos muito amigos. O espetculo era
muito diferente do que o SCASA costumava fa-
zer graas viso do Guerra, que no adotava
mais aquela ideia tradicional do teatro das trs
paredes, como se define o teatro clssico. Era
corajoso tambm fazer isso naquele momento,
em 1964, pois j havia os problemas polticos, a
32
ditadura militar. O SCASA foi a primeira mudan-
a significativa para mim.
A outra viria em funo disso. Os Guedes no
faziam parte do elenco de Gente como a Gen-
te, pois j estavam na Escola de Arte Dramtica
da USP e no puderam participar. Foi a que o
Guerra sugeriu de irmos, ns do elenco da pea,
tambm cursar a EAD para nos aprimorarmos. Eu
era desenhista e a princpio no tinha inteno
de me tornar ator profissional. Mas uma parte da
turma foi e eu tambm me inscrevi, no custava
nada. Fomos eu, Analy e o Dressler, do grupo, e
juntou-se a ns o Jos Bonifcio, um garoto de
So Caetano. Veio ainda a Dilma de Melo, que
era do grupo amador Regina Pacis. Na poca, a
EAD estava onde hoje o prdio da Pinacoteca
do Estado. Era um teste complicado, ainda que
300 candidatos disputassem 30 vagas, quando
hoje so mais de mil para 20 vagas. Havia ava-
liao de portugus, redao, conhecimentos
gerais, exame prtico de mmica, um texto que
deveria ser preparado pelo aluno e outro que
lhe davam na hora. Se voc levasse um drama,
l receberia uma comdia.
Nesse perodo, eu j havia terminado a monta-
gem de Gente como a Gente e estvamos ence-
nando em Santo Andr Eles No Usam Black-Tie,
do (Gianfrancesco) Guarnieri, com direo do
33
Annibal Guedes. Eu fazia o Otvio, o pai, e o
Annibal fazia o filho traidor. Ento aproveitei
e levei esse texto pronto para o teste da EAD
e o Annibal me ajudou. L me deram um texto
de (Alfred de) Musset e a rplica era do (ator)
Paulo Villaa, que estava l por acaso, e o doutor
Alfredo Mesquita, o fundador da EAD, o chamou
para contracenar comigo. Eu me lembro que
quem estava na banca eram o prprio doutor
Alfredo, a Leila Coury, professora de mitologia,
o Paulo Mendona, ator, professor e crtico, alm
do crtico Clvis Garcia, entre outros. O Villaa foi
timo, me deu dicas e eu, para minha surpresa,
ingressei no curso. Para voc ver como eu no
tinha grandes ambies com aquilo, o doutor
Alfredo, na entrevista que definia quem ia ou
no ser admitido, me perguntou: Voc quer ser
um ator profissional? Eu respondi que era um
desenhista, que no tinha a menor inteno de
me tornar ator e pretendia entrar na escola por
diletantismo, para aprender um pouco mais e
continuar fazendo meu teatro amador l em
Santo Andr. E ele me aprovou. Mais tarde, essa
turma do grupo, junto com os Guedes, passou a
ser chamada de trator de Santo Andr, tamanho
o impacto que causamos ao chegar escola.
34
Captulo IV
A Vocao Reconhecida
Assim entrei na EAD, dizendo que aquilo no
me interessava. Mas isso at o momento em
que botei meus ps l e encontrei um ambiente
mgico, fascinante. Achava que ali todo mundo
era entendido em teatro. Eu me sentia muito
deslocado porque no sabia nada, no tinha
estudado como muitos alunos ali, pois sempre
tive de trabalhar. Havia feito um colgio profis-
sionalizante que trocava a formao humanista
pela tcnica... Lembro de ter aulas de mmica
e a professora dizer que eu era muito prolixo,
que no era sinttico. Fui at perguntar para
um colega o que queria dizer prolixo, imagine...
A comeou uma vida de sacrifcio. Achei que era
brincadeira, que na EAD amos brincar de teatro.
No tinha ideia de como era srio, rigoroso o
trabalho ali. Tanto que de 30 alunos da minha
turma em trs anos formaram-se apenas doze.
Quando entramos na escola, a turma que se
formou terminou com apenas quatro alunos, o
(diretor) Celso Nunes entre eles. Era um cotidia-
no sacrificado. Eu saa do meu bairro em Santo
Andr, o mesmo Parque das Naes, de nibus
at a estao, pegava o trem e ia para a Barra
35
Funda, onde estava trabalhando. s cinco da tar-
de tomava o trem de novo para estar na escola,
ali na Luz, antes das 18h a tempo de tomar a
famosa sopa que o doutor Alfredo oferecia aos
alunos. Era a refeio do dia para muita gente.
As aulas terminavam s onze da noite e eu corria
para pegar o ltimo trem para Santo Andr.
Durante esses trs anos, eu pensava muito em
desistir. No s pelo sacrifcio dirio, mas pelo
curso puxado tambm. A aula de tcnica vocal
com a Maria Jos de Carvalho me matava, era
uma grande professora, mas que desprezava
muito os alunos. Mas persisti. No segundo ano
fui ensaiar com (o diretor) Antunes Filho a pea
escolhida para a turma que havia se formado no
ano anterior. Ele montou A Falecida, do Nelson
Rodrigues, e ns tnhamos os papis menores.
Os papis principais ficavam com os alunos do
terceiro ano. Lembro que o Celso Nunes fazia
o dono da funerria, o Jesus Padilha era o Tu-
ninho, o marido, e a cartomante era a Neusa
Chantal, que se revezava no papel da Zulmira,
a protagonista, com a Snia Guedes. Eu fazia
o doutor Borborema. Lembro da fala diga 33,
que o Antunes me infernizava para fazer do
jeito dele. Levou uma noite inteira para eu con-
seguir o que ele queria. Eu quero um mdico
esculhambado, no aquele que voc consulta
36
normalmente, mas daquele jeito como l no Rio
de Janeiro, ele dizia.
A pea foi apresentada no Teatro Leopoldo
Fres, na rua General Jardim, onde hoje tem a
praa. O teatro lotou e a plateia urrava com o
espetculo. Era uma nova sacada do Antunes em
termos de encenao do Nelson Rodrigues. Foi
ali que ele experimentou o Macunama. Ele fez
um laboratrio conosco e depois usou tudo l.
Eu fiquei assustado quando vi Macunama, tinha
muita coisa parecida com A Falecida. Aquilo
mudou o jeito de Antunes fazer pea at ento.
Ainda no primeiro ano da EAD eu tinha aula
com a Leila Coury sobre mitologia grega. Estu-
dvamos a Ilada, folheando pgina por pgina,
e eu no entendia nada. Eu no tinha uma base
cultural como outros colegas, minha formao
era toda industrial e meus colegas vinham do en-
sino clssico. Eles tinham uma formao melhor.
Alm disso, eu estava cansado, sempre queria
dormir nas aulas. Mas a Leila me ajudava. Ela
dizia: voc precisa ser ator, deixa para conhecer
a mitologia depois. Nossos professores eram
timos, o Anatol Rosenfeld imagine estudar
esttica com ele! o Sbato Magaldi, e mesmo o
Paulo Mendona que odiava (o dramaturgo ale-
mo Bertold) Brecht, e naquela poca Brecht era
o dolo, era tudo para ns. Lembro da biblioteca
37
fantstica da EAD, onde eu estava sempre lendo
os autores, como Martins Pena, as crticas e as
peas. Nos fins de semana ensaivamos. Era um
perodo muito produtivo na escola, e no somen-
te pelos estudos. Estvamos j no momento da
ditadura, as peas sendo tiradas de cartaz, e eu
ali, com meu trabalho de desenhista, um aliena-
do. De repente, me descobri como cidado que
participava da vida brasileira. Eu era chamado
para participar de reunies, de movimentos, e o
trabalho ia aos poucos me aborrecendo. Na em-
presa, eu era, por fora do ofcio, muito ligado
direo. E o dono da empresa, que fabricava
material para Braslia, era o Sebastio Paes de
Almeida, o ministro da Fazenda do Juscelino Ku-
bitschek. Havia muita fraude nas concorrncias
daquela poca como agora, e o trabalho, nesse
ambiente, me incomodava. Vivia a poesia de um
lado, o dinheiro do outro.
Mas meu santo forte e o incentivo da minha
mulher fazem com que eu chegue ao fim da
EAD. Nesse perodo, numa aula com Sbato
Magaldi sobre teatro brasileiro, comeamos a
estudar Jorge Andrade, que eu adorava desde
o perodo do teatro amador do ABC. Eu havia
visto algumas peas dele, inclusive a grande
montagem de Antunes Filho para Vereda da
Salvao, o ltimo espetculo importante do
38
Teatro Brasileiro de Comdia, o TBC. Eu ento
estudei muito toda a obra do Andrade nesse
semestre com o Sbato. Gostava do lado rural,
da famlia do interior, como em A Moratria. A
minha famlia tinha praticamente vivido aqui-
lo. Acabou que fui brilhante nesse estudo. Ao
final do curso, o Andrade veio discutir com o
grupo de alunos e me elegeram o advogado do
diabo para debater nessa aula final. Quando o
encontro termina, o Jorge me convida para um
trabalho. Na poca, ele era orientador da rea
de teatro do Servio de Ensino Vocacional, uma
iniciativa de educao pioneira e revolucionria
nos colgios vocacionais, surgida nos anos 1960.
Estavam precisando de um professor para dar
aula l, mas como eu nunca tinha dado aula,
esqueci daquele convite, no me interessei.
Ao mesmo tempo eu estava mal na empresa. Ha-
via uma poltica de interferncia muito grande
no trabalho e eu decidi procurar o Jorge, ouvir
a proposta. Era um novo estilo de iniciativa edu-
cacional que se estava fazendo no Brasil, no qual
o aluno passava o dia inteiro na escola, criava
suas aulas num mtodo novo, saa pelo bairro,
conhecia situaes e pessoas e trazia experin-
cias para as aulas. Nesse contexto, o teatro era
usado como tcnica para aprender, no para
se descobrir um ator. Eu, enfim, aceitei. Fiz um
39
curso preparatrio de trs meses e fui designa-
do para So Caetano, onde estavam abrindo
uma unidade do Ensino Vocacional. O salrio
era melhor e, afinal, era uma nova experincia.
Ento larguei o trabalho com desenho, sentia
que tinha acabado essa fase, e fui dar aula. Essa
foi uma mudana radical que veio se encontrar
com outra nova experincia.
Ensaio de Guerra do Cansa Cavalo (EAD)
Captulo V
Um Encontro Marcante: O GTC
Ainda na poca da EAD, ns conhecemos a
Heleny Guariba. Era uma professora do curso
de dramaturgia, pois na poca a escola dividia
o ensino em trs reas, alm de interpretao
e cenografia. Hoje s interpretao. Heleny
tinha acabado de chegar da Frana, onde havia
feito estgio com o diretor Roger Planchon,
responsvel pelo Theatre de la Cit, ou Teatro
da Cidade, mais tarde o Teatro Nacional Popu-
lar. Ela queria reproduzir aqui a experincia do
teatro descentralizado de Planchon, que ele
realizava bem longe de Paris, num subrbio da
cidade de Lyon. Heleny ento alertada pela
Maria Thereza Vargas (pesquisadora e chefe da
secretaria da escola), de que havia na EAD um
grupo de Santo Andr que fazia teatro no ABC,
numa situao semelhante ao que acontecia na
Frana. Heleny se aproxima da gente e faz a pro-
posta de repetir a experincia em Santo Andr.
Mas ns, estudantes prestes a nos formar, que
condies tnhamos para isso? Heleny comea,
ento, a dar as diretrizes para ns, como a de
procurar a Secretaria de Educao e Cultura lo-
cal, onde, por sorte, encontramos na direo um
senhor chamado Miller de Paiva (e Silva). Ele se
41
entusiasma e aceita ir ao prefeito para oferecer
o projeto da Heleny e conseguir apoio. Quando
o projeto se mostra vivel, nem todos de Santo
Andr que estavam na EAD quiseram entrar no
grupo. Achavam que no tinham chegado at
ali para ento voltar para o ABC. Mas a maioria
topou a parada.
Ficamos ento esperando a proposta de texto
dela para uma montagem. Imagine a expectativa
que esse projeto criou. Queramos uma grande
pea, um grande personagem, pois a questo
do teatro social que a Heleny pregava no era a
nossa primeira preocupao... Espervamos uma
estreia suntuosa. Mas a Heleny veio com Jorge
Dandin, de Molire, e ns nos surpreendemos,
ficamos decepcionados. O qu?! perguntva-
mos, essa a terceira pea no rol das principais
do Molire. Como comear com ela?! Achamos
um absurdo. Heleny era uma mulher fantstica,
parecia uma menina frgil, delicada, pequena.
Ela ento nos acalmou e nos disse como iramos
fazer esse espetculo. Comeamos a ensaiar, eu,
Snia Guedes, Annibal Guedes, Sylvia Borges, e
uma curiosidade: a Snia Braga, que estreou nes-
sa pea. E isso tudo acontece ao mesmo tempo
em que estou no Vocacional, levando a minha
vida. um perodo produtivo, no qual comeo
a me enriquecer ensinando teatro para adoles-
42
centes, ensaiando a grande primeira pea e j
ganhando alguma coisa como ajuda de custo.
E foi uma surpresa para ns atores quando Dan-
din estreou em maio de 1968 e tornou-se um
grande sucesso de pblico e de crtica. Eu, aquele
que no queria ser ator profissional, estou numa
pea de sucesso. Ns nos apresentvamos naque-
le mesmo Teatro de Alumnio do SCASA, que se
tornaria uma espcie de sede informal do grupo.
Um trabalho coletivo exemplar, com cenografia
do Flvio Imprio, que era algo fabuloso, feita
de tablados um acima do outro, representan-
do os diversos nveis sociais dos personagens.
A produo era do Ulisses Guariba, marido de
Heleny e um professor de Filosofia da USP que
foi muito importante tambm para ns. Tudo
era conceitual na pea. Aquela comediazinha
simples to tpica de Molire se transforma
num painel social de importncia, pertinente
ao momento poltico em que se vivia no Pas, a
partir da decadncia aristocrtica, da ascenso
da burguesia, do povo debaixo de tudo tentando
melhorar de vida, se aburguesar tambm. Era um
painel muito claro, com o Jorge Dandin, que eu
interpretava, como o smbolo desse burgus que
tenta ascender. Assim, o teatro, alm de bonito,
ganhava uma funo de discusso. Uma crtica
do Paulo Mendona na poca dizia que at Mo-
43
Em Jorge Dandin, com Sonia Braga
lire colaborava, sugerindo que se encontrava
no texto dele os elementos desse painel histrico
atual. Com esse reconhecimento todo comeava
oficialmente o Grupo Teatro da Cidade, que viria
a ser referncia na regio e em So Paulo.
Nesse mesmo perodo, no Vocacional, onde s
havia professores com uma nova mentalidade,
ns comeamos a agitar muito a secretaria de
educao, em So Paulo. Ns lideramos muitas
passeatas, vamos s ruas contra o tipo de ensino
que se faz no Pas, contra esse estado imposto
pela ditadura militar e nos unimos a estudantes.
Nunca me esqueo daquela famosa passeata
em que Jos Dirceu sobe num carro na Avenida
So Joo e faz um discurso, e ns com bolas de
gude na mo, jogando para os cavalos da polcia
carem. Isso comea a fazer parte da minha vida
como cidado, vida completamente diferente
de trs, quatro anos antes. Uma guinada em
pouco tempo na minha vida que foi muito enri-
quecedora. um momento de se afirmar como
profissional, como cidado. Tudo acontece ao
mesmo tempo.
A escola ento fechada pelo governo por cau-
sa dessas passeatas das quais participvamos.
Somos demitidos do Ensino Vocacional e meu
ganha-po acaba. Eu s tinha o teatro, ento.
No conseguiria voltar a desenhar. At poderia,
45
mesmo porque durante apenas um ano eu no
tinha perdido a habilidade. Mas no queria mais
isso. Conversei com a minha mulher, que alm
de continuar atuando tambm se empregou em
trabalhos como o de telefonista. Propus que eu
tentasse a carreira de ator por apenas um ano,
enquanto ela trabalhava. Ela topou. Ela pagaria
as contas com seu emprego e eu continuaria
minha carreira.
Logo esse passo se mostrou acertado. A mon-
tagem de Dandin deu frutos e desenvolvemos
outras peas. O grupo se fortalece, cria um reper-
trio. Mas nesse meio tempo perdemos Heleny
Guariba. Ao final de um ano, em 1969, ela
presa. Sabamos que era atuante politicamente,
mas no at que ponto ia sua atuao. O fato
que de repente ficamos sem sua orientao e isso
complica porque o projeto era dela. Logo depois
de Dandin, houve algumas iniciativas ainda com
Heleny, como a de adaptar Rocco e seus Irmos
(1960) ao industrial ABC, aproveitando a seme-
lhana da histria do filme de (Luchino) Visconti
com a dos operrios que vinham tentar a sorte na
regio e se degradam. Cheguei at a conversar
com alguns operrios, conhecer o cotidiano de
alguns deles que eram atletas da Pirelli, o que
serviria como a funo que o boxe tem no filme.
Mas o projeto se mostrou invivel, assim como
46
outros. Um Brecht, por exemplo, A pera dos
Trs Vintns, que tambm no foi montado. A
inteno de Heleny era revisar os clssicos, atra-
vs de uma abordagem moderna, com discusso
social. Isso ns entendamos na teoria, mas na
prtica era outra histria. O grupo, no entanto,
tenta sobreviver e continuar com peas. Mas sem
Heleny, o que fazer?
47
Captulo VI
Acidentes de Percurso
O grupo fica rfo e com esse vazio deixado pela
Heleny era natural que eu assumisse. Eu tinha
um pouco j essa liderana, no sei se por causa
da minha personalidade, do que eu represen-
tava na formao e na trajetria do GTC. Nesse
perodo, o Annibal Guedes, marido da Snia e
ator tambm, com liderana marcante, morre.
Eu e a Snia, ento, ficamos frente do grupo,
administrando, dando sentido a ele. Naquelas
circunstncias no tnhamos dinheiro para pagar
um diretor. Nosso maior patrimnio, o primeiro
equipamento, imagine, era um gravador. Ento
ficou decidido que era melhor eu fazer a direo.
Junto com o Jos Armando (Pereira da Silva,
administrador do grupo e pesquisador teatral),
sugeri montar O Novio, de Martins Pena. Mas
nem todos do grupo gostaram da ideia e muitos
decidem sair, inclusive a Snia Braga, que j ali-
mentava a inteno de ser uma estrela. Porque
acontecia muito isso, as pessoas j haviam pas-
sado pela transformao do sucesso e torceram
o nariz para a possibilidade de continuar ali,
com um projeto menor como O Novio. Tanto
assim que eu tive que montar um elenco quase
completamente novo para a pea. Permanece-
49
ram alguns atores do GTC, a Luzia Carmela, o
Osley Delamo.
S que a montagem fez sucesso, no como
discusso ideolgica, mas como espetculo de
teatro em que se ganha dinheiro, que tem re-
torno. Era uma pea para estudantes, essa era
a inteno. A temporada aconteceu no Teatro
Santos Dumont, em So Caetano. Nesse mesmo
perodo, inclusive, eu comeo a dar aulas na
Fundao das Artes, tambm em So Caetano.
Eu havia feito um curso de criatividade ligada
ao ensino com o (diretor) Ilo Krugli e aplicava
essa ideia aos alunos. Foi uma experincia tima
essa na Fundao, de onde saram atores como
Z Carlos Machado, Cssia Kiss, Marcos Frota, e
diretores como Ulysses Cruz. Ali realizvamos
montagens, inclusive com operrios da regio
do ABC. Alm disso, eu orientava tambm ado-
lescentes na rea teatral num colgio judaico de
So Paulo, o I. L. Peretz. Enfim, foi uma porta
que se abriu com a experincia no Vocacional.
Mas nem tudo que ocorreu nesse perodo foi
bom. No final de 1969, acontece uma tragdia
que sacudiu a minha vida. Eu sofri um aciden-
te de carro srio, justamente quando estava
cuidando de um espetculo com a turma de
alunos do Peretz. Eu j havia dado um curso l
no ano anterior e a concluso do trabalho era a
50
montagem de uma pea. A primeira foi Somos
Todos do Jardim da Infncia, do Domingos de
Oliveira, e naquele ano era Ponto de Partida,
realizado a partir de textos dos prprios alunos.
A montagem seria no Teatro da Hebraica e
um dia antes da estreia eu fui buscar, com um
Fusca que tinha na poca, um iluminador que
havamos contratado especialmente para cuidar
dessa parte. Era o Manuel, profissional fixo do
Teatro Aliana Francesa. Ele morava l pelos
lados da Vila Mariana e quando estvamos
indo para a Hebraica, ali na marginal, um ni-
bus me abalroa ao atravessar a rua Domingos
de Moraes. Eu fiquei muito machucado, mas o
Manuel infelizmente morreu. Foi um fato tr-
gico, daqueles que permanecem para sempre
na memria. Para piorar, o irmo dele me pro-
cessou, alegando que eu estava alcoolizado, o
que era mentira. Depois fui absolvido, mas foi
um processo muito desagradvel.
Eu levei mais de seis meses para me recuperar.
Lembro-me lembro da visita no hospital, dos alu-
nos e de colegas como o Claudio Corra e Castro
e o Zanoni Ferrite, que mais tarde morreria num
acidente de carro. A batida me deixou algumas
sequelas, marcas pelo corpo, e uma cicatriz na
sobrancelha, que ainda tenho. Acabei no vendo
o espetculo dos alunos do Peretz.
51
Desse momento guardo apenas uma boa lem-
brana, uma relao de amizade, de mestre e
pupilo, que tenho at hoje com o Jlio Fischer,
autor da Rede Globo. Ele era aluno e filho de
uma professora do Peretz naquele ano do Ponto
de Partida, mas no havia participado do curso
porque ficou doente. Um dia ele me aparece e
diz que quer de qualquer maneira participar do
espetculo. Era difcil, mas ele insistiu, e pedi
para ele um monlogo bsico. Ele escreveria
o texto na forma de uma carta endereada a
algum ou recebida de algum. Ele fez isso, s
que era um texto que questionava a tradio
de judeus s se casarem com judeus. Era uma
postura forte, e a direo da escola no queria
deixar ele se apresentar. Eu me neguei a cen-
surar e disse escola que fizesse se assim bem
entendesse. Como tive que tratar da montagem
do espetculo, no acompanhei mais o proble-
ma. E a veio o acidente... e at hoje no sei o
que deu. S sei que desde ento o Jlio sempre
esteve presente em minha vida, indo aos meus
espetculos. Ele ficou muito amigo de Bibi Fer-
reira, inclusive. Deu para ela de presente um
desenho de histria em quadrinhos com todo o
espetculo O Homem de La Mancha, de que vou
falar. Ele sempre me manda bilhetes e e-mails
me tratando de mestre. Esse reconhecimento
sempre muito bom.
52
Captulo VII
Novas Diretrizes para Tempos Polticos
Em seguida a O Novio, a prefeitura de Santo
Andr decide inaugurar um teatro de bairro, o
Conchita de Moraes, e o secretrio me pede uma
pea que fale sobre Santo Andr. Montamos,
ento, Cidade Assassinada, do Antnio Callado,
tambm dirigida por mim, sobre o fundador da
cidade, o Joo Ramalho. Fizemos ainda nesse
perodo, com a sada brusca da Heleny, O Bar-
beiro de Sevilha, de Beaumarchais, e tambm um
infantil, Pop, Garota Legal. O primeiro foi reali-
zado j em um novo teatro que a prefeitura nos
cedeu em comodato, o antigo Cine Santo Andr,
ento adaptado para isso. O Teatro de Alumnio
havia sido derrubado para a passagem de uma
nova avenida. Nessa poca, havia tambm uma
expectativa em relao inaugurao do Teatro
Municipal de Santo Andr, que foi muitas vezes
adiada. A abertura s viria em 1971 com A Guer-
ra do Cansa Cavalo. Esse novo palco maravilhoso,
que est l at hoje, simblico no s como
espao para o grupo, mas tambm da fase que
se abre, pois a turma j no mais a mesma.
Aqui se faz necessrio um balano. Quando
houve o convite da Heleny na EAD, ningum
53
queria sair da escola e ser parte de um novo
grupo, ainda mais em Santo Andr. Todo mundo
queria sair e ser contratado pelo Arena, pelo
TBC, pelo Oficina, pelo Nydia Licia. De repente
surge uma mulher que ningum sabe direito
quem e prope um novo grupo de teatro. Mas
ns fomos l para conhecer a proposta dela e
aceitamos. Agora, verdade seja dita, o GTC no
seguiu depois o propsito para o qual foi criado,
no mesmo. Qualquer crtica que se faa nesse
sentido pertinente, mas tambm necessrio
entender quem ramos ns, os alunos. No est-
vamos preparados para fazer uma revoluo. A
Heleny, sim, estava. Tanto que ela continuou,
fez a poltica dela, do seu jeito, e foi assim at
seu desaparecimento.
Esse balano, claro, s foi possvel depois que
acabou. Se tivssemos outro tipo de formao,
se fssemos mais preparados, aquelas ideias da
Heleny poderiam ter frutificado. O grupo, em
sua continuidade, fez sim espetculos para quem
jamais poderia ir ao teatro, como era a proposta.
Mas ns no fizemos espetculos para aquelas
necessidades primeiras, polticas. Houve at um
grande momento em que o GTC tentou isso,
com a pea Heroica Pancada, sobre a Revoluo
de 1932, j na etapa final do grupo, em 1974.
Aquilo seria um exemplo de plena conscincia
54
histrica e poltica, ali daramos um recado. Mas
no pudemos dar, porque a censura nos proibiu.
A tentativa foi consequncia de um perodo
em que comeamos a viajar, a ter contatos, a
adquirir conscincia poltica, e claro que o gru-
po ganha aos poucos com isso. Isso, se pudesse
continuar, continuaria.
Para mim esse pensamento muito presente
quando relembro A Guerra do Cansa Cavalo.
Finalmente havia se decidido montar a pea
do Osman Lins para a inaugurao do Teatro
Municipal de Santo Andr. Com a participao
direta da Secretaria de Cultura tnhamos dinhei-
ro e boas condies para um grande espetculo.
Desde o incio, queramos para esse momento
um texto brasileiro e uma montagem que reu-
nisse os atores que faziam parte da histria do
grupo, mas tambm chamar ateno fora da
regio do ABC. Ento convidamos o Celso Nunes
para dirigir, que tinha acabado de chegar de um
estgio na Frana. Tambm chamamos o Cludio
Correia e Castro para atuar. O que importava ali
era inaugurar o teatro em grande estilo, tanto
que todos os atores ajudaram na montagem,
na parte tcnica, na luz etc. Foi um sucesso. A
plateia delirava com aquela histria forte de
uma famlia nordestina. Mas houve tambm uma
polmica boa com parte da imprensa, que falou
55
da avalanche de tiros em cena. No foi uma noite
de finesse que se esperava numa inaugurao. O
fato que, como dizamos, ns fizemos a plvora
cheirar no palco do Municipal.
Mas a minha maior surpresa na estreia foi a pre-
sena de Heleny Guariba. Ningum sabia que ela
havia sido solta. Ela chega e no final do espet-
culo me puxa para dar a maior bronca, passar o
maior sabo, me cobrar como o lder que havia
deixado montarem aquilo, que no tinha nada
a ver com a proposta do grupo. Ela detestou e
eu me senti muito culpado. Mas fazer o qu? A
ausncia dela nos deixou muito desnorteados.
Seguimos em frente, sem a Heleny. Em 1971, eu
ainda fiz com o grupo Mirandolina, de Goldoni,
dirigido pelo Emlio di Biasi, que tambm foi con-
vidado. Esse hbito de convidar um diretor um
fenmeno que acontece somente nesse perodo,
no se incorpora ao grupo. No ano seguinte, o
Lafayette Galvo (autor, ator e diretor) vem com
a ideia de montar seu texto Aleijadinho, Aqui
Agora. Era um espetculo de cunho poltico, pois
colocava o personagem dentro da Inconfidncia
Mineira. Se era um fato real ou no, no impor-
tava. Naquele momento, em 1972, o importante
eram as posies polticas, estar sintonizado de
alguma maneira com a poca de represso. Foi
um momento significativo tambm para o gru-
56
po, com apresentaes marcantes no Festival de
Inverno de Ouro Preto. Na verdade, eu ainda no
sabia que a partir dali eu comearia a me desligar
como um membro fixo do grupo, quando surgiu
a oportunidade que seria uma nova guinada na
minha carreira.
Em Aleijadinho, Aqui e Agora, com Sonia Guedes
Em Homem de La Mancha, com Bibi Ferreira
Captulo VIII
A Ruptura: Do GTC para a Mancha
Numa das folgas da temporada de Aleijadinho,
eu fui assistir pea A Capital Federal, dirigida
pelo Flvio Rangel. Ao final do espetculo, para
minha surpresa, ele veio conversar comigo e
me convidou para o elenco de O Homem de La
Mancha. Aceitei na hora, claro, sem nem ler o
texto. Foi a primeira pea importante que fiz
fora do GTC, j em So Paulo. Ao mesmo tempo,
esse momento representou outro processo de
amadurecimento para o GTC. O grupo precisa-
va se fortalecer, andar pelas prprias pernas,
os atores tinham que assumir a liderana entre
eles. Por isso a necessidade de eu me afastar.
Eu tambm achava que j tinha cumprido meu
papel ali e estava decidido a experimentar coisas
novas. Isso comeou a acontecer, sem eu me dar
conta, no mesmo ano em que dirijo O Novio
e recebo um convite do Augusto Boal (autor
e diretor) para uma pea dirigida por ele no
Teatro de Arena, em So Paulo. Ele j tinha me
visto atuar, era muito ligado Heleny. S que
Boal tambm preso e para assumir seu lugar
na direo chega o Luiz Carlos Maciel. A pea
era um texto argentino que aqui se chamou Que
que Ns Vamos Fazer Esta Noite, sobre uma
59
famlia burguesa de classe mdia que se rene
para o jantar e ouve gritos no apartamento ao
lado, de um jovem na rua, um pouco a ideia dos
Mutantes na sala de jantar, como na msica.
No elenco estavam o Rolando Boldrin, a Lilian
Lemmertz e o Abrao Farc. Fiz ainda nesse pe-
rodo o Auto da Compadecida (texto de Ariano
Suassuna) s tardes, para estudantes. Embora o
Arena naquele momento no contasse com uma
administrao slida, assumida um pouco pelo
Luis Carlos Arutin na ausncia de Boal, foi uma
experincia maravilhosa passar por l. Afinal,
tudo era currculo, enquanto eu mantinha os
vnculos com o GTC.
Ainda em 1970, fui fazer com o Roberto Vignati
Pena que Ela Seja uma P..., uma adaptao do
texto do dramaturgo ingls John Ford. um
espetculo de triste lembrana para mim, nem
gosto de lembrar, um grande fracasso. Mas isso
sempre acontece na carreira de um ator, em-
bora a minha tenha tido poucas experincias
como essa. Nesse ano mesmo, eu fui convidado
tambm pelo Ademar Guerra, que eu viria a
encontrar reencontrar depois da experincia no
teatro amador, para participar de Tom Paine,
sobre a revoluo americana, um musical com
Othon Bastos, Myriam Muniz e Chico de Assis.
Tambm conheci ali a Marika Gidali, depois fun-
60
dadora do Bal Stagium, que comeava naquele
momento uma parceria de grandes espetculos
com Guerra. O interessante nessa montagem de
Paine que o Guerra no passou o texto para ns
lermos. Era um novo formato, um modelo origi-
nal que ele queria trazer. Ns ficamos um longo
perodo discutindo sobre a revoluo americana
e seus paralelos com a francesa e a Inconfidn-
cia Mineira. S que a pea no aconteceu e no
nos pagaram. Eu me lembro at hoje do Elias
Gleiser ir a minha casa eu tinha acabado de
ser operado e me dar um dinheiro. Ele havia
vendido os refletores do teatro e conseguido
nosso pagamento.
Depois de Aleijadinho, eu ainda participei com
o GTC da escolha da pea seguinte, que foi O
Evangelho Segundo Zebedeu, do Csar Vieira,
dirigido pelo Silnei Siqueira e com Antnio
Fagundes como ator convidado. Era uma adap-
tao musical da guerra de Canudos, portanto
tambm com forte acento poltico. Foi outro
sucesso, que eu acompanhei de longe. S mais
tarde eu voltaria para tentar ressuscitar o grupo.
quela altura, a minha maior preocupao como
ator em um espetculo era a poltica. Uma pea
deveria ter para mim essa conotao e isso foi
o que me atraiu na montagem do Flvio Rangel
para O Homem de La Mancha. Apesar de ser um
61
musical da Broadway, o texto tinha um discurso
poltico, especialmente para aquele nosso mo-
mento, ao falar de um intelectual, o espanhol
(Miguel de) Cervantes, preso pela represso de
sua poca. Claro que o Rangel, diretor extre-
mamente politizado, elevou esse tom da pea,
o que justificou muito o sucesso. No bastasse
esse apelo, eu estava trabalhando com estrelas
do teatro. O produtor era o Paulo Pontes, grande
nome do Arena carioca e marido de Bibi Ferrei-
ra. Pontes foi uma influncia e tanto para mim,
inclusive poltica, e hoje vejo que ele e Heleny
foram as pessoas que mais fizeram a minha ca-
bea. O elenco, alm de Bibi, que cantava em
cena, contava com o Paulo Autran. Eles j eram
mitos do palco, e eu, imagine, ali entre eles. Era
para mim a porta da esperana. Ainda por cima
estreamos no Teatro Municipal de Santo Andr.
Havia um atrativo para estrear ali porque a pre-
feitura, naquele momento, dava uma subveno.
E o teatro estava recm-inaugurado, j era muito
falado, uma referncia.
Montamos O Homem de La Mancha em 20 dias,
um tempo recorde. Nunca tinha visto um ensaio
daquela maneira. O Rangel um dia abriu o texto
e leu sozinho todos os personagens, do jeito que
achava que deveria ser feito. Bibi treinava o canto
em separado. Havia uma orquestra no espetculo.
62
Em Homem de La Mancha, com Bibi Ferreira
Eu deveria cantar tambm, mas recebi a letra da
msica do Chico Buarque no dia da estreia e no
havia ensaiado. Combinamos, ento, que eu no
tentaria cantar e assim acabou ficando. Ainda me
lembro do encorajamento que Bibi me deu ao
elogiar minha potncia vocal, o que justifiquei
como sendo resultado das aulas da EAD. Foi um
sucesso a montagem. Fizemos 400 apresentaes
entre So Paulo e Rio de Janeiro, onde inaugura-
mos o Teatro Manchete. Ali, outra lenda artstica
entrou no elenco, o Grande Otelo, com quem
tambm convivi bastante.
Foi um perodo fascinante esse no Rio, com as
noites no (restaurante) La Fiorentina e todos
aqueles atores famosos que eu, um ator l de
Santo Andr, comeava a conhecer, embasba-
cado. Na estreia carioca, eu conheci o Oduval-
do Vianna Filho, o Vianinha. Sem saber, anos
depois participaria da montagem de Rasga
Corao, texto j da fase final de sua vida. Ele,
o Paulo Pontes, com quem j convivia, e mais
uma turma, se reuniam com frequncia na casa
do Dias Gomes. Eram reunies escondidas nas
quais eles, todos de esquerda, faziam o jornal
do Partido Comunista. Fui l umas duas ou trs
vezes e numa delas presenciei uma discusso em
que cobravam do Dias Gomes que ele parasse de
escrever novelas. Tinha que se dedicar apenas ao
64
jornal. Era uma delcia ouvir aqueles embates
raivosos. Certa vez, num encontro na casa da
Bibi, chega o Procpio Ferreira, pai dela e, por-
tanto, sogro do Paulo Pontes, e pergunta sobre
um piano de anos que havia sumido da sala.
Ouviu que o instrumento tinha sido substitudo
por algum jogo eletrnico da poca e disparou:
Pois , sai a cultura e entra o vcio.
Mas nem tudo foram flores nesse perodo. Hou-
ve, por exemplo, um desentendimento entre
Bibi e Paulo, e ela terminou por deixar a pea.
Fora isso, so lembranas de um Rio onde tudo
acontecia. Eu continuava a vir com frequncia
para So Paulo, mas na prtica eu morava l,
num prdio do Largo do Machado. Isso me ren-
deu timas amizades. No andar de baixo estava
o Walter Carvalho, ainda estudante, irmo do
cineasta Vladimir Carvalho, e hoje um grande
fotgrafo de cinema. Essa ligao com ele vinha
pela Analy Alvarez, atriz tambm de O Homem
de La Mancha, casada na poca com o Ipojuca
Pontes, irmo do Paulo Pontes. Ou seja, quase
uma famlia, uma irmandade, que tambm con-
tava com outras figuras, como o pintor (pernam-
bucano) Joo Cmara. Convivamos todos num
cenrio politicamente intenso. No esqueo dos
movimentos polticos da poca, as discusses no
Teatro Casa Grande, enfim.
65
O mais significativo desse momento, no entanto,
que O Homem de La Mancha mudou tudo para
mim. Eu fui muito elogiado, ganhei visibilidade.
Tanto que o Pontes no queria que eu voltasse
mais para So Paulo e eu acabei emendando com
Dr. Fausto da Silva, um texto dele. Esse espet-
culo, tambm com direo do Flvio Rangel, foi
uma coisa complicada. Tinha como personagem
principal interpretado por Jorge Dria um apre-
sentador de TV, um tipo que misturava Silvio
Santos a Chacrinha e Flvio Cavalcanti. Com o
programa dele caindo de audincia, ele discute
com o diretor da emissora o meu papel na pea
e o que fazer. O apresentador decide, ento,
trazer a me moribunda, vtima de cncer, para
morrer em frente s cmeras. Era um texto com
tudo para emplacar. S que o Dria, com aquele
seu tipo histrinico, resolve fazer a interpreta-
o na estreia a sua maneira e encheu o texto
de cacos, sem seguir as coordenadas do Rangel.
Foi um bafaf. O Rangel queria mat-lo, acabou
com ele ao final da apresentao. Houve outros
erros na estreia e os crticos no perdoaram. O
Pontes telefonava para todo mundo, se explican-
do, mas no adiantou. Teatro cruel. Acontece
naquele momento e, quando no d certo, no
tem repetio. Essa era uma grande pea, mas
no aconteceu.
66
Em Dr. Fausto da Silva, com Zanoni Ferrite
67
Pouco depois, em 1974, Vianinha morre. Pontes,
j separado da Bibi, fica prostrado e quase no
escreve mais. Eu continuo no Rio, com idas e
vindas a So Paulo, e alm de prosseguir com
algumas apresentaes de O Homem de La Man-
cha, eu precisava trabalhar mais para me manter.
Pontes, ento, me arruma um trabalho na TV
Tupi carioca, j em sua fase final. A televiso
parte da minha carreira, mas nunca quis aceitar
qualquer papel. Foi mais por sobrevivncia que
aceitei fazer a novela O Anjo, que acabou no
indo ao ar porque a Tupi fechou primeiro. No
nos pagaram, mas como havia um contrato fo-
mos justia e recebemos uma bolada na poca.
68
Captulo IX
A Hora de Amadurecer
Enquanto isso, o Grupo Teatro da Cidade tinha
continuidade no ABC. Voltei para l e dirigi a
pea infantil Nem Tudo Est Azul no Pas Azul, da
Gabriela Rabello, ento j integrante do grupo,
e O Incidente no 113, da colombiana Nelly Vivas.
Essa pea foi resultado de uma situao um tanto
particular. Na minha ausncia, o GTC havia sido
convidado para apresentar O Evangelho Segun-
do Zebedeu no Festival de Cali, na Colmbia, um
evento de teatro experimental. A turma voltou
de l apaixonada pelo que viu e quis montar em
Santo Andr um espetculo de mesmos moldes
pregados pelo diretor (Enrique) Buenaventura,
responsvel pelo festival, que pensava o teatro
como criao coletiva, voltada reflexo social e
poltica. O grupo, ento, pensou num texto sobre
a Revoluo de 1932 e chamou o Carlos Quei-
roz Telles para consum-lo. Tudo estava pronto
quando A Heroica Pancada, esse espetculo
sobre a revoluo, foi totalmente censurado.
Era 1974, uma poca pesada. Foi a que surgiu
a ideia de montar O Incidente no 113, que eu j
havia dirigido com alunos da Fundao das Artes
de So Caetano como um exerccio, e no qual
tambm atuei. Era um texto de tom absurdo,
69
no sentido do gnero do teatro do absurdo. O
cenrio era um elevador, no qual os tipos mais
estranhos entravam, inclusive um anjo.
Mas o GTC j no era o mesmo de quando me
afastei. Ainda estavam l alguns nomes origi-
nais, como a Snia Guedes. Era o incio do fim,
por assim dizer. Depois de O Incidente..., que
foi timo para ns, com boa temporada em
So Paulo, fizemos apenas mais dois espetcu-
los, entre 1976 e 1977. Um deles foi Mumu A
Vaca Metafsica, um texto do Marclio Moraes,
o mesmo autor que hoje escreve novelas para
TV, dirigido pelo Silnei Siqueira. Era um texto
perfeito para eu e a Snia atuarmos juntos,
ligado a um acontecimento com o Celso Nunes,
que voltarei a comentar. O outro espetculo foi
Os Amores de Don Perlimplin com Belisa em seu
Jardim, de autoria do (Federico Garcia) Lorca,
dirigido por mim. No havia mais ningum ori-
ginal do grupo. A ideia era ressuscit-lo, mas o
GTC j estava nocauteado. Era chegada mesmo
a hora do amadurecimento, dos atores procura-
rem outras experincias, cada um para um lado.
Nenhum grupo dura mais do que cinco anos, sob
pena de se diluir nas ideias, nas necessidades de
representar. preciso evoluir. Certa vez pergun-
tei ao Paulo Pontes por que o Grupo Opinio
acabou e ele me disse que havia muito dinheiro
envolvido, muitos autores querendo montar a
70
prxima pea: ele, o Vianinha, o Ferreira Gullar...
Poucos grupos so fiis.
Voltando ao Incidente..., foi justamente nas apre-
sentaes da pea no Teatro Ruth Escobar, em So
Paulo, que recebi o convite para Coriolano, com
direo de Celso Nunes e interpretao de Paulo
Autran. Nesse Shakespeare pouco montado, eu
era um dos tribunos, aquele que faz o discurso
para banir o protagonista do seu reino. Era uma
pea que poderia ser vista como poltica, que
propunha o banimento de um poltico para fora
de seu pas. Na temporada carioca houve at uma
polmica, pois para alguns um dos discursos do
Coriolano soou reacionrio na traduo feita pelo
Paulo Pontes. A a turma do partido no perdoou
e caiu em cima. A pedido do Celso eu refiz alguns
dilogos e os levei, constrangido e com muita cau-
tela, para o Autran. Acho que ningum queria essa
tarefa ingrata e escolheram a mim. De qualquer
forma, foi uma tima experincia, o meu primeiro
Shakespeare. E me lembro que sempre ao final do
meu discurso contra Coriolano eu era aplaudido
em cena aberta. Outra lembrana muito boa foi
a convivncia com madame Henriette Morineau,
intrprete da me do protagonista. Ela me curou
de um torcicolo que arrumei ao substituir um
colega da pea na temporada carioca. Foi ter um
toque dela e a dor sumiu.
71
Em Coriolano
O trabalho seguinte surgiu naturalmente. O
Celso Nunes decide montar Equus, de Peter
Shaffer, mesmo texto que deu origem ao filme
homnimo, e me chama, junto com Snia Gue-
des. Novamente no elenco estavam Autran e a
Regina Braga, ento mulher do diretor. Foi um
grande sucesso. Mas o interessante nesse caso
foi que, na poca, o Celso fazia parte de uma
comisso julgadora de um concurso do Servio
Nacional de Teatro e indicou uma pea que ele
considerava perfeita para eu e a Snia fazermos
l em Santo Andr. Era Mumu A Vaca Metaf-
sica, que acho, levou o quarto lugar na seleo.
Eu e Snia gostamos e compramos no Rio de
Janeiro os direitos para montar a pea. Curioso
que esse o mesmo concurso em que o Vianinha
ganha com Rasga Corao. O Celso, por alguma
razo, no poderia dirigir Mumu e chamamos
o Silnei Siqueira. Como alguns componentes do
GTC no podiam ou no queriam participar do
elenco, fomos atrs de outros atores: a Tnia Al-
ves, que eu adorava na poca, e tambm o Carlos
Augusto Strazzer. Estreamos em maro de 1976
no Teatro Municipal de Santo Andr com boa
acolhida e fomos convidados pela Ruth Escobar
a partici par do festival dela em So Paulo, onde
fizemos uma temporada.
No mesmo ano eu recebo um convite para um es-
petculo do Fernando Peixoto, Ponto de Partida,
73
Em Equus
um texto do (Gianfrancesco) Guarnieri. Era uma
substituio, na verdade, para um dos papis do
Srgio Ricardo, o de ferreiro, que fazia tambm
a direo musical da pea. Atuo na temporada
paulistana e depois na carioca, que, devido ao
sucesso, se estendeu mais do que o previsto. A
produo era do Othon Bastos. Uma pea extre-
mamente ousada, toda em versos, mas principal-
mente desafiadora para aquele perodo poltico
bravo. Era uma parbola do Guarnieri sobre um
poeta que aparece enforcado na praa, filho
de um ferreiro. Isso, um ano depois da morte
do (jornalista Vladimir) Herzog. Eu me lembro
que o Teatro Municipal de So Paulo convidou
o espetculo para um ms teatral e no dia da
apresentao houve uma grande manifestao.
Veio polcia, cavalaria, soltaram bombas. O teatro
lotado e os estudantes queriam que o Guarnieri
lesse um manifesto. Mas era complicado para
ele, imagine, ali, prestes a estrear a pea, arru-
mar encrenca... Guarnieri sugeriu, ento, que o
estudante, de surpresa, antes de a pea come-
ar, lesse o manifesto. E assim foi feito. Isso se
fazia muito na poca, porque ningum ousava
publicar nada. Lembro que ns, atores, ramos
incumbidos de percorrer os teatros e ler um ma-
nifesto. Dividamo-nos em grupos, eu e o Othon,
por exemplo. Tnhamos uma estratgia, que era
pedir ingresso na bilheteria, e como era para a
75
classe (teatral), sempre davam. A entrvamos
e no terceiro sinal, de p, comevamos a ler o
manifesto. Fizemos isso uma vez no Teatro Itlia,
e graas a um porteiro conhecido conseguimos
fugir quando a polcia j chegava. Claro que tinha
um pessoal da classe teatral que no aceitava,
no deixava. Mas era uma experincia e tanto.
Foi essa mesma turma, o Peixoto, o Othon, o
Guarnieri, que me levou para o espetculo se-
guinte, Mortos Sem Sepultura, do Sartre. Houve
uma mudana no elenco, quando o Guarnieri
desiste nos ensaios, e eu passo para o papel dele.
Ainda era um momento poltico terrvel. Eu me
lembro que havia gente do governo no meio da
plateia, nos espionando. Certa vez, um cara ficou
assobiando Copacabana, princesinha do mar...
durante o espetculo. Havia reaes iradas da
plateia, coisas do tipo isso no acontece no meu
pas, e se retiravam.
Depois, quando surgiu o espetculo Caixa de
Sombras, em 1978, a situao j estava um pou-
co melhor, era um perodo mais tranquilo, de
distenso poltica. Essa pea foi uma opo que
fiz em detrimento de uma superproduo do
Jorge Takla, Chuva. E nunca me arrependi. At
porque foi um sucesso, e o espetculo do Takla
no. ramos eu e Snia Guedes em cena nova-
mente, numa histria de pessoas envelhecendo,
76
Em Mortos sem Sepultura
morrendo, sob direo do (Emilio Di) Biasi, com
quem havamos feito Mirandolina, no tempo do
GTC. Era natural que nos bandessemos sempre
para o lado dos que pensavam o teatro como
ns. Eu e Snia, que, alis, foi muito premiada
por essa pea, sempre tivemos muita sintonia.
O que no sabamos naquele momento era que
estvamos, ambos, prestes a participar de dois
marcos de produo: no teatro, com Rasga Co-
rao, e na TV, com Malu Mulher.
78
Captulo X
Do Palco para as Telas: Malu Mulher
Muitas oportunidades que eu tive no teatro no
eram boas s pela qualidade do espetculo ou
pelo sucesso. Tambm foram vitrines que me
garantiram trabalhos em outras reas, s vezes
interessantes, outras vezes pela sobrevivncia.
Como foi o caso da televiso e do cinema. Na
poca do GTC, a TV Cultura me rendeu mui-
tas chances nos teleteatros. Tambm havia os
programas educativos de aulas. Depois vieram
as novelas, em que fiz participaes pequenas,
como em Os Ossos do Baro, na Globo, ou O
Direito de Nascer e Tchan A Grande Sacada, na
Tupi. Cheguei at a fazer animao de bonecos
no Vila Ssamo.
Da mesma forma, o cinema. O Slvio de Abreu,
que mais tarde se tornaria um grande autor de
novelas, me conhecia do teatro e me convidou
em 1976 para uma participao no filme dele,
A rvore dos Sexos. At ento, eu havia tido
apenas uma experincia no cinema, um tanto
desapontadora. Foi uma rpida apario no
nico filme do Antunes Filho, Em Compasso de
Espera, mas a cena foi cortada na montagem.
Depois vieram os filmes do (Maurice) Capovilla,
79
O Jogo da Vida, e do Eduardo Escorel, Ato de
Violncia. Mas uma grande experincia, ainda
que num papel discreto, foi em Eles No Usam
Black-Tie. O (diretor Leon) Hirszman queria reu-
nir um elenco de atores que tivesse relao com
Guarnieri, o autor do texto, e eu entrei nessa.
Mas isso j era 1981 e a minha vida tinha mu-
dado bastante ento. Antes de tudo, por causa
de Malu Mulher, o primeiro grande projeto de
televiso que me tornou conhecido, a ponto
de ser parado na rua. A mim e a Snia. E tudo
aconteceu justamente por causa de Caixa de
Sombras. Um assistente do (diretor) Daniel Filho
foi ver o espetculo e nos recomendou para um
teste. Mas a histria que foi ao ar, da Regina Du-
arte como a mulher que se separava e ia cuidar
da vida, da filha, trabalhar, curiosamente no
era o pensamento inicial. A ideia era que tudo
se passasse num escritrio de empresa, onde a
personagem tinha algum tipo de atuao de-
safiadora, revolucionria. Chegaram a gravar
dois ou trs pilotos, mas a o Daniel decidiu que
no era isso. Eu e Snia passamos a ser os pais
da protagonista e tudo mudou para o projeto,
que foi um marco na televiso.
importante destacar que na televiso eu nunca
tive muitos grandes trabalhos, no tinha gran-
de identificao na TV, e as pessoas de TV me
80
identificavam como algum do teatro. Eu no
tinha o physique du rle para TV. Alguns anos
depois de Malu Mulher, eu fui fazer a novela
O Ninho da Serpente, na Bandeirantes, mas s
porque havia por trs do projeto um autor cha-
mado Jorge Andrade, que eu adorava e que me
conhecia dos tempos de EAD, e havia um diretor
de teatro dirigindo, o Antnio Abujamra. Foi
uma experincia de telenovela interessantssi-
ma, ousada at. Era toda gravada dentro de um
casaro em So Paulo, ali no Jardim Europa. Um
elenco timo, a Beatriz Segall, Cleyde Yconis,
entre outros. Mas fora esses dois trabalhos, Malu
Mulher e O Ninho..., eu no tenho grandes mo-
mentos na TV durante esse perodo. Depois disso,
s viria a ter algum destaque em Pantanal, na
Rede Manchete, mas muito por acaso, de forma
acidental mesmo, como contarei depois.
81
Em Rasga Corao
82
Captulo XI
Bate Corao
Eu no era o tipo que fazia lobby para perma-
necer na televiso, ento eu sempre voltava
para o teatro. E no momento em que eu j
estava ocupado com Malu Mulher, um dia toca
o telefone e o Jos Renato (diretor e um dos
fundadores do Teatro de Arena) me convida
para fazer Rasga Corao. Foi um susto. Eu nem
sabia que tinham liberado o texto do Vianinha.
Como se sabe, esse foi o ltimo texto dele antes
de morrer em 1974. Ele j estava muito doente
no hospital e ditou para a me, que foi com-
pilando tudo. Vianinha ento deu a pea para
o Z Renato montar, mas veio a proibio da
censura. Isso se tornou questo de honra para o
Z, e cinco anos depois, com a abertura poltica
e ainda com o dinheiro do prmio do Servio
Nacional do Teatro, ele cumpre a promessa da
montagem. Chama o Raul Cortez de So Paulo
para protagonista e rene atores do Rio como
Luclia Santos, Ary Fontoura, entre outros. Eu
sugeri o nome da Snia Guedes, que se juntou
a ns. E fomos estrear em Curitiba, de onde era
outro ator do elenco, o Maurcio Tvora.
Foi uma estreia conturbada. Eu perdi a voz dias
antes por causa dos ensaios intensos e do frio. Ha-
83
via um palco giratrio na cenografia do Marcos
Flaksman que no funcionou, o Raul nervoso...
Mas, como se sabe, foi aquele sucesso, espe-
cialmente quando chegou ao Rio de Janeiro. A
intelectualidade s falava da pea. Lembro que o
Luis Carlos Prestes foi nos ver. Era um espetculo
poltico, sobre um homem simples, funcionrio
pblico e militante comunista, e com muita
gente boa na produo que depois iria despon-
tar, como a figurinista Marlia Carneiro, hoje na
Globo, e John Neschling na produo musical.
Na temporada paulista entrou a Dbora Bloch
no lugar da Luclia Santos. Mas eu no acom-
panhei toda a trajetria do espetculo, pois tive
que deixar o elenco e voltar para So Paulo por
questes de sade na famlia. Depois, at houve
a oportunidade de me reintegrar pea durante
a passagem por So Paulo. Foi uma coincidncia...
Assim que cheguei a So Paulo, ao deixar a tem-
porada carioca de Rasga Corao, fui convidado
pelo Celso Nunes para participar de Pattica e
aceitei. Era uma pea sobre o (Vladimir) Herzog,
escrita pelo cunhado dele, o Joo Ribeiro (Chaves
Neto), irmo da Clarice Herzog, e j falecido. A
estrela era a Lilian Lemmertz, e o jornalista era
vivido por Ewerton de Castro. Um tema, claro, do
momento, muito oportuno, mas talvez as pessoas
no estivessem preparadas ainda para enfrentar
84
aquela tragdia representada no palco. No teve
muito pblico. Mas s vezes era mais importante
estar num espetculo, no por razes artsticas,
mas por razes polticas. Foi o caso aqui. E claro
que a pea sofreu presso das autoridades. Para
mim foi uma experincia curiosa tambm por ter
de aprender a rezar o kadish, a orao que se faz
para o morto num velrio judeu. Na poca, eu
ensinava teatro naquele colgio israelita, o I. L.
Peretz, e quem me ajudou a decorar a prece foi o
(rabino) Henry I. Sobel. Ele teve dupla pacincia,
porque depois da primeira vez que fiz a gravao
para treinar em casa, meu filho sem saber pegou
o gravador e apagou a fita, registrando algo em
cima. A tivemos que repetir tudo. Essa cena da
orao era sempre emocionante de fazer com a
Lilian, que interpretava a me, vestida com um
longo vu negro, e eu, o pai, numa plataforma no
alto. A coincidncia a que me referi acontece no
momento em que essa pea viaja e eu no posso
ir. Ento o pessoal do Rasga Corao vem para
So Paulo e o Z Renato me chama de novo. Foi
bacana ver a consagrao do espetculo na cida-
de, especialmente do Raul (Cortez) e no tanto
por mim, que tinha um papel sem importncia.
Mas de qualquer forma me sinto hoje orgulhoso
de pertencer a esse grande momento do teatro
brasileiro, que ainda por cima coincidiu com o
sucesso de Malu Mulher na TV.
85
Captulo XII
Entre Amigos de Ofcio
Depois de Pattica, vou fazer Ossos dOfcio,
um texto da Maria Adelaide Amaral. Ns, do
grupo, eu, Snia, tnhamos amizade com a
Maria Adelaide, no me lembro bem por que.
O fato que ela j era conhecida, j tinha es-
crito Bodas de Papel, cuja montagem foi um
sucesso. Quando surgiu a ideia de montar essa
nova pea, a inteno era reabilitar um pouco
o pensamento do Grupo Teatro da Cidade.
Acabamos por ter patrocnio da Prefeitura de
Santo Andr. A direo era do Silney Siqueira e
a cenografia, do Marcos Weinstock, que tinha
trabalhado conosco no grupo. O que esse texto
mostrava? A primeira modernizao bancria.
Era o momento em que saa o papel e era in-
troduzido o computador. Os personagens esto
confinados no arquivo morto do banco e tm
de se atualizar, ter aulas de ingls... Tinha um
humor negro muito inteligente, fantstico. No
elenco havia o Joo Jos Pompeu, o Luis Serra.
Fizemos carreira em Santo Andr e em So Pau-
lo. A partir da, a Maria Adelaide ficou muito
ligada a ns.
87
Peas como essa funcionavam porque quando
decidamos fazer uma montagem, ns cham-
vamos pessoas que conheciam o nosso trabalho,
o nosso mecanismo de trabalhar. Queramos ter
certeza de que o resultado seria legal. No adian-
tava chamar um diretor famoso do momento,
pois a ele viria com megalomanias, e ns que-
ramos algo p no cho. Queramos avanar na
maneira de encenar, claro, mas tinha que ter o
mnimo de possibilidade de realizao. Esse ns,
veja, que estou sempre falando, a Snia Gue-
des, com quem sempre tive afinidade no teatro
desde o GTC, o Jos Armando (Pereira da Silva),
crtico de teatro e muito ligado ao grupo, e o
Walter Portella, um empresrio de So Caetano.
No confundir com o ator homnimo ligado ao
Antunes Filho. O nosso Portella fez teatro ama-
dor com o Roberto Vignatti, inclusive atuando
com minha mulher, a Rosinha, e se tornou muito
amigo. Ns quatro fundamos, em 1981, a Proa
Produes Artsticas, justamente para viabilizar
Ossos dOfcio. Eu e Snia somos os artistas nessa
empresa, e o Jos Armando e o Portella so mais
administradores, empresrios, nos ajudavam a
escolher as peas.
O passo seguinte dessa empreitada foi Gemini.
Ns nos associamos na produo ao Emilio di Bia-
si, mas no foi uma boa escolha esse texto. Isso,
88
claro, podia acontecer, era normal na carreira.
Era um texto da Broadway. O Biasi e um amigo
haviam visto o espetculo l, sobre uma famlia
italiana em Nova York. Eles, ento, propuseram
para ns. A nica que no queria fazer era a
Snia. Mas fizemos e a Snia permaneceu no
elenco. Tinha bons atores, a Jlia Lemmertz, o
Marcos Frota e a Kate Hansen, por exemplo. A
estreia foi em Santo Andr. Tudo para ns co-
meava l. E depois fomos para o Teatro Srgio
Cardoso, em So Paulo. Lembro de encontrar o
(diretor Roberto) Lage, que tinha acabado de
assistir pea, num bar ali do lado, e ele me
pediu explicaes, uma nica razo para fazer
essa pea, ele dizia. No deu certo mesmo. Era
tudo maravilhoso, uma produo magnfica, com
cenografia do Marcos Weinstock, que construiu
um prdio de apartamentos tpico de Nova York.
Tinha pesquisa. Mas foi uma m... s vezes ns,
atores, no temos olhar, uma leitura boa para
determinados textos. A gente olha um pouco
o personagem e no percebe que aquele per-
sonagem no para aquele momento. A Snia
previu que no ia dar certo. Ao menos nessas
empreitadas frustradas no perdamos dinheiro.
Apenas deixvamos de ganhar, talvez. Tambm
tnhamos trabalhos na televiso para nos sus-
tentar, s vezes uma verba do estado ajudava...
89
Nessa fase da Proa no havia obrigao de sem-
pre montarmos algo juntos. Apenas ficvamos
atentos ao que podia aparecer de interessante,
bom para ns. Foi o caso de Ganhar ou Ganhar,
no original Gin Game. Um dia eu fui biblioteca
do Museu Lasar Segall e vi uma coleo de revis-
tas americanas que traziam peas da Broadway,
da off-Broadway, e me chamou a ateno a pea
Gin Game. L mesmo, na biblioteca, encontro
uma verso da pea em francs. Os dois persona-
gens tinham muito a ver comigo e com a Snia.
Pedimos, ento, para uma amiga traduzir do
francs e chamamos novamente o Celso Nunes
para dirigir. Esse ttulo, Ganhar ou Ganhar, quem
deu foi o Dcio Pignatari, muito amigo da Snia,
os filhos dos dois eram muito amigos. A pea foi
um sucesso. Montamos l no Teatro Paiol, pois
no tnhamos um teatro definido para nossas
produes. Alm da temporada em So Paulo,
estivemos em Santo Andr, viajamos muito com
a pea. Afinal, no podamos ficar parados, en-
to nos virvamos. No estgio em que estvamos
na carreira, nem sempre havia convites. Muita
gente nos enxergava ainda como do grupo GTC,
ou que iramos sempre trabalhar juntos em torno
da empresa, a Proa. Ento aprendemos como
produzir, ganhamos prtica e dominvamos
muito bem isso.
90
Em Ganhar ou Ganhar, com Sonia Guedes
Em Ganhar ou Ganhar, com Sonia Guedes
Um bom exemplo foi uma pera que produzimos
s para a Snia, Os Sete Pecados Capitais, de
(Bertolt) Brecht e Kurt Weill, no Municipal (de
So Paulo). Ela cantava, pois tinha tido formao
de cantora lrica. Tanto que a filha dela, que h
muitos anos mora na Alemanha, uma cantora
lrica, a Ktia Guedes.
Havia, claro, convites que aconteciam fora da
Proa. Um deles veio novamente do Z Renato.
Ele me convida, a mim e a Cleyde Yconis, para
protagonizar Amante S/A no Teatro Itlia, que
estava arrendado por ele na poca. o tipo do
trabalho que tem de se fazer de vez em quando.
Uma comdia leve, teatro de boulevard, e o Z
estava com um projeto assim naquele momento
e com uma boa casa para isso. Foi o primeiro
trabalho com ele depois de Rasga Corao. O
resultado foi muito bom, com um elenco baca-
na, o Marcos Caruso, a Suely Franco. So ciclos.
Apareciam vrias oportunidades nessa poca,
que poderiam ser desafios, bons ou no. Outro
caso, acho que melhor para os alunos do que
para mim, foi um convite de estudantes da EAD
para dirigir uma montagem, em 1984. S que
eles escolheram lbum de Famlia, do Nelson
Rodrigues. Achei maluquice. uma pea difcil
de encenar, complicada, ainda mais para novatos
e numa escola que no tinha dinheiro. Mas eu
93
Em Amante S.A., com Cleyde Yaconis
fiz, sem receber nada. Trabalhei com eles por
seis meses. Foi uma coisa sentimental. Eu con-
siderava aquilo uma contribuio para a escola
que me formou. Acredito nisso, que um lugar
que deu a voc tudo de graa deve receber algo
em troca um dia.
Outro projeto interessante nesse mesmo ano
foi A Pulga Atrs da Orelha. Ns refiro-me aos
companheiros envolvidos nessa pea adotamos
uma frmula de produo que tinha sido suge-
rida pelo Flvio Rangel. Ele tinha lanado uma
ideia para levantar dinheiro para um espetculo
anterior dele. Funcionava assim: formava-se um
grupo e o seu trabalho valia um tanto de dinhei-
ro, o seu trabalho tinha um valor. Cada ator con-
tribua com seu talento e poderia comprar cotas
a mais se assim quisesse. Isso tinha dado muito
resultado numa pea do Rangel. Ento usamos
esse sistema e teve mesmo um excelente resul-
tado. O espetculo foi um sucesso, eu comprei
algumas cotas e isso reverteu em ganho ao final
para mim. Era tudo muito organizado, havia
uma administradora, um produtor, que acho
era o Renato Borghi, tambm ator do elenco. O
Gianni Ratto, com quem trabalhei na adaptao
para televiso de Anarquistas, Graas a Deus,
era quem dirigia. Ele j havia montado a pea
nos anos 1950, com a Fernanda Montenegro e
95
o Srgio Britto, com quem depois se uniria no
Teatro dos Sete. Eu j o conhecia tambm das
mesmas rodas que frequentvamos no restau-
rante Gigetto. Nunca me esqueo que houve um
coquetel no dia da estreia e o Ratto, cengrafo
tambm, ficava l no palco dando os ltimos
retoques no cenrio e nem participou do evento.
Foi um timo espetculo, um grande elenco com
Othon Bastos, Jandira Martini, Eliane Giardini,
Francarlos Reis, entre outros.
A essa altura da carreira, claro, alm de eu ter
uma roda j estabelecida de amigos, velhos com-
panheiros de palco, tambm tinha a questo da
afinidade e de trabalhos que surgiam em funo
de outros. O que veio em seguida, o Cyrano de
Bergerac, foi muito por esse aspecto. Era nova-
mente o Rangel que dirigia. Ele sempre gostou
de mim e eu tinha muita admirao por ele. A
cenografia era do Ratto. Portanto eu estava
em casa. Eu fui at indicado para um prmio
de ator coadjuvante no papel de Ragueneau. A
Bruna Lombardi e o Antnio Fagundes forma-
vam o par central, e a tem uma questo que
me deixou impressionado com uma atitude do
Rangel. Ele bancou a presena de alguns atores
na pea, no s a minha, como a de outros do
elenco. Isso foi corajoso porque o espetculo
era da companhia do Fagundes (Companhia
96
Estvel de Repertrio) e ele queria, claro, que
os atores dele trabalhassem. Mas o Rangel no
deixou. Era um diretor de temperamento, que
tambm tinha suas exigncias. Lembro que ele
brigou muito com a figurinista, a Kalma Murti-
nho, j muito respeitada, porque ela fez roupas
que deixavam de fora as canelas dos atores. E o
Rangel se revoltou com isso, dizendo que no
queria ningum com canela de fora, porque
os brasileiros tm canela fina, so pssimos de
canela, ele esbravejava. Foi necessrio refazer
todo o figurino. O Rangel tinha razo. Para mim,
foi um detalhe importante na construo do
espetculo, esttico, mas no menor. O Rangel
sempre dizia que um espetculo metade texto,
metade elenco. Se tiver isso, est pronto.
Acabei que no fiz Cyrano at o fim da tempo-
rada porque surgiu um convite para algo mais
experimental, uma pea chamada Morango
com Chantilly, do Timochenco Wehbi. Para mim
sempre havia esse apelo para um teatro mais
alternativo. No que despreze grandes espetcu-
los, longe disso. Esses textos que fiz do (George)
Feydeau (Com a Pulga Atrs da Orelha) e do (Ed-
mond) Rostand (Cyrano de Bergerac) so clssi-
cos universais. Tem uma tcnica de humor a que
no daqueles risos apelativos. Alm disso, eu
fazia essas peas por convenincia entre amigos.
97
Em Cyrano de Bergerac, com Antonio Fagundes
Mas quando apareceu aquela oportunidade, eu
sa. Quase me incompatibilizei com o Fagundes.
O convite era para um projeto com atores jovens,
dirigido por um jovem, o Antnio do Valle, e eu
achava que seria mais bacana. Deixei de ganhar
bem para ir ganhar nada, porque alm de tudo
fomos enganados por um produtor, que desa-
pareceu. O Wehbi (1943 1986) morreu jovem,
um pouco depois desse espetculo. Tnhamos
sido colegas da EAD. Ele no foi aluno, apenas
frequentava a escola e era muito amigo da Dilma
(de Mello). Acompanhava muito o trabalho do
nosso grupo, o GTC, e depois foi ser professor
tambm na Fundao das Artes, em So Caeta-
no. Acabei envolvido por ele pela ideia de fazer
algo novo. A pea era sobre uma famlia e seus
problemas, conflitos entre irmos, entre os quais
havia a insinuao de incesto. Era um painel em
duas fases da vida desses irmos.
Depois desse espetculo, vem Balada de um Pa-
lhao. Esse caso muito interessante. O Teatro
de Arena, como j falei, era sempre um ponto
de encontro, de referncia da minha gerao. Eu
chegava de Santo Andr, quando ainda morava
l, e ia para o Arena. E sempre estava l o Plnio
Marcos, ele vivia ali. Certo dia ele me fala que
queria que eu lesse uma pea que estava escre-
vendo para eu fazer com a Walderez (de Barros,
99
Em Balada de um Palhao, com Walderez de Barros
ex-mulher de Plnio). Ele me levou para um
apartamento pequenino, com uma cama e uma
mesa, bem ao lado do teatro. Ele ento me d
uma maaroca de papel, tudo fora de ordem, e
vai tentando colocar aquilo em sequncia. Estava
tudo escrito a mo, com uma letrinha pequena.
E eu s pensando o que iria sair dali. Quando
ele comeou a ler, eu fiquei arrepiado. Eu no
acreditava no que estava ouvindo, na beleza
daquele texto. J estava quase pronto, s faltava
dar um final. Eu s perguntei para ele quando a
gente comearia a ensaiar. Era a histria de dois
palhaos, um que quer fazer poesia e outro que
quer ganhar dinheiro com a arte. A direo foi
do Odavlas Petti, que ento era muito envolvido
com as montagens dos textos do Plnio, como
Navalha na Carne. Era um tipo sofisticado, meio
francs esse Petti, que debochava do fato de eu
comer po italiano, pois sempre amos ao bar
para um lanche depois dos ensaios. Tenho um
livro com a pea editada e os comentrios de
crticos da poca. Foi algo maravilhoso, todos
gostaram. Lembro o fato engraado de que o
Plnio teve uma briga com os crticos porque
no ganhamos prmios. Esculhambou com eles.
Anos depois, eu e Plnio nos reencontraramos
por causa do primeiro texto dele, o Barrela, que
ficou proibido pela censura por duas dcadas. Eu
101
Em Balada de um Palhao, com Walderez de Barros
participei de duas remontagens dessa pea, um
trabalho maravilhoso do Plnio, contundente,
forte. Em ambas eu interpretava o Portuga, um
personagem fundamental na priso, onde tudo
acontece na pea. A primeira remontagem foi
dirigida pelo Srgio Ferrara. Apesar de muito do-
ente, o Plnio acompanhou o processo todo e foi
assistir estreia em Campinas. Fizemos mais trs
apresentaes no Arena e logo depois ele morre.
A outra remontagem, em 2005, foi uma substi-
tuio, na verdade. O Roberto Bomtempo dirigia
e me pediu que fizesse, na temporada paulista, o
personagem que no Rio de Janeiro foi de Jonas
Bloch. Nem foi preciso ensaiar ou o Bomtempo
me dirigir. Para mim acabou resultando num
espetculo at melhor que o anterior.
Balada de um Palhao atravessou 1986 e 1987
e nesse ltimo ano eu fiz dois espetculos bem
contrastantes. O primeiro foi Allegro Desbum,
outro Vianinha, uma remontagem de muito
sucesso, dirigido pelo Silnei Siqueira. Ainda foi
no perodo que ocupvamos o Teatro Itlia, fa-
zendo comdias. E depois veio Pasolini Morte
e Vida. Este no foi um projeto grande, era mais
experimental. O diretor Stephan Yarian, com
quem depois eu faria A Mentira Nossa de Cada
Dia, era um americano que, me parece, era ami-
go do Tadeu Aguiar (ator, cantor e diretor). No
103
Em Barrela
Em Barrela, com Tonho
Em Barrela, com Tonho e Ado Filho
sei bem por que o Yarian veio ao Brasil. O fato
que ele sugeriu fazer essa pea, que ele conhecia
dos Estados Unidos. Tinha o (cineasta italiano
Pier Paolo) Pasolini como personagem, seu
amante e o garoto que mata o Pasolini. Enfim, a
histria verdica como se supe que tenha sido.
Havia na montagem o julgamento do caso e eu
fazia todos os papis desse tribunal, as testemu-
nhas etc. Eu s trocava o figurino. Foi apenas um
ms de espetculo. Depois emendamos com A
Mentira..., que tambm no deu certo em minha
opinio. Houve at uma adaptao ao cinema
com Jack Lemmon (Crise de Conscincia, 1984).
Mas eu no vejo relevncia nessa montagem.
107
Captulo XIII
Um Personagem, Duas Sentenas
O mais interessante para mim nesse momento,
para exemplificar como uma coisa leva a outra,
que o Yarian me falou de uma pea que me
interessou muito e que eu faria em seguida. Eu
nunca tinha ouvido falar at ento de A ltima
Gravao de Krapp, do (Samuel) Beckett. Mas
o Yarian sempre comentava com o Tadeu, que
comprou os direitos da pea. Ele queria atuar,
mas depois se achou muito jovem para o papel.
O Tadeu, ento, me passou a pea para ler e eu
confesso que no entendi direito o que estava
naquele texto, o que o Beckett queria dizer. Mas
ela ficou na minha cabea. Um dia, encontrei
o (diretor) Iacov Hillel, que tinha acabado de
chegar dos Estados Unidos, onde foi fazer um
curso de televiso. Eu comentei sobre o texto e
ele disse que havia feito um trabalho de curso
justamente a partir dele. Foi somente um trecho,
na verdade, um exerccio.
A pea um depoimento do personagem do t-
tulo todo gravado em fita de rolo. Mas na verso
do curso transformaram o udio em imagem,
com o recurso do vdeo. E foi a que o Hillel
props fazer dessa forma em So Paulo o espe-
109
Em A ltima Gravao de Krapp
tculo inteiro. A ideia era interpretar o Krapp
mais jovem no vdeo e, no palco, em cena, ele
apareceria mais velho. E assim eu fiz. O resultado
foi bom, um espetculo bem recebido pela crtica
e pelo pblico. Mas eu achava que tinha algo ali
que no estava certo. Era uma ideia na qual eu
acreditava, mas no falava para ningum. Por-
que quando a gente se interessa por um texto
natural comear a pesquisar, ler a respeito.
Tambm me lembro que no Rio de Janeiro um
crtico questionou o recurso do vdeo, dizendo
que isso era um outro palco. Ele queria dizer
que fazendo essa mudana no texto do Beckett
a ideia da televiso imperava no espetculo. Eu
entendia a discusso e em parte concordava.
Tanto que levaria aquilo comigo por anos e uma
dcada depois, em 2000, eu faria novamente a
mesma pea, numa remontagem, desta vez fiel
ao original e dirigida pelo Francisco Medeiros,
que eu mesmo escolhi. Acompanhava a carreira
dele e achei que era o diretor certo para a mon-
tagem. Foi timo.
Essa relao com um diretor de teatro, alis,
foi sempre uma questo importante para mim.
Define muito como ser o trabalho e o resul-
tado do espetculo. Tanto que sempre voltei
a trabalhar com alguns nomes com os quais j
estava acostumado. E eles sabiam que podiam
111
Em A ltima Gravao de Krapp
contar comigo e voltavam a me convidar. Era
natural. Nesse perodo mesmo o Z Renato me
chamou para fazer Sigilo Bancrio, um texto do
Joo Bethencourt que falava dessa questo do
envio do dinheiro ao exterior, como ainda tem
hoje. uma pea que se faz tambm pela ami-
zade entre profissionais. ramos eu e o Srgio
Mamberti em cena. Da mesma forma, o convite
do (diretor) Ulysses Cruz para fazer A Histria do
Soldado, em 1991, tinha esse vnculo pessoal. Ns
nos conhecamos da Fundao das Artes, onde
o Ulysses foi professor e secretrio, e a minha
mulher j havia trabalhado com ele. E, claro, eu
conhecia a carreira do Ulysses como diretor. Esse
espetculo era para comemorar os vinte anos do
Teatro Municipal de Santo Andr, aquele mesmo
que estreou com o GTC. O secretrio de Cultura
da cidade, o ator e diretor Celso Frateschi, con-
vidou o Ulysses para propor uma montagem.
Nessas ocasies, de alguma celebrao, era co-
mum querer reunir artistas ligados ao ABC para
atuar num espetculo. O mesmo aconteceria na
pea seguinte, Nosso Cinema, um texto do Luis
Alberto de Abreu, tambm muito envolvido com
a regio, onde mora, e dirigida por mim, tambm
a convite do Frateschi. A montagem era para rei-
naugurar o Cine-Teatro Carlos Gomes, em Santo
Andr, e eu e a Snia Guedes interpretvamos
113
dois fantasmas que surgiam desse cinema at
ento fechado e comeavam a contar as hist-
rias do lugar. Um projeto pequeno, simples, mas
delicioso de fazer.
O contrrio em dimenses da montagem do
Ulysses. Ele veio com uma ideia grandiosa, quase
uma operao de guerra que ocupava os trs
palcos do teatro voc sabe, o Municipal tem um
palco frontal e dois laterais uma cenografia mi-
rabolante, difcil de montar, alm de orquestra,
corpo de baile e um grande elenco encabeado
pelo (Antnio) Fagundes. Eu fazia o papel do
narrador, mas a presena mais engraada em
cena era do Cac Carvalho, que fazia um diabo
hilrio. Mas eu entrei e sa do espetculo com a
mesma impresso, a de que ningum entendia
nada do que via no palco. Para mim, o Ulysses
no contou a fbula direito. No tinha por que
inventar tanto nessa adaptao (texto de C. F.
Ramuz e msica de Igor Stravinsky). Viajamos
com o espetculo para Santos, Piracicaba, alm
de fazer apresentaes no Teatro Municipal de
So Paulo. S que nesses lugares no havia os
recursos do teatro de Santo Andr, ento no
era o mesmo impacto. Mas so coisas do senhor
Ulysses, um grande talento, mas que s vezes no
se segura. Pena que hoje ele est mais na TV e
faz pouco teatro. Essa montagem tambm foi
114
significativa para mim por me levar de volta ao
palco depois de dois anos nos quais me dediquei
a um projeto que surgiu por acaso e me trouxe
um sucesso inesperado. Falo da novela Pantanal,
acho que a nica experincia minha em TV que
merece um captulo parte.
115
Em Pantanal, com ngela Leal
Captulo XIV
Um Vilo para Sempre
Eu nunca precisei da TV e sempre prescindi dela o
quanto pude. Prefiro o teatro, sempre foi assim.
Muitas vezes o trabalho na televiso dificulta o
teatro por causa da agenda, como aconteceu ano
passado, quando estava fazendo a pea S os Do-
entes do Corao Deveriam Ser Atores, ao mesmo
tempo das gravaes da novela Vende-se um Vu
de Noiva, no SBT. Por isso aceitava fazer TV quando
estava sem trabalho e precisava pagar as contas.
Foi um caso desses que me levou at a Manchete,
na virada dos anos 1980 para os anos 1990, indica-
do por um amigo que me disse estarem escalando
o elenco para uma novela. Eu tinha acabado a
temporada de Sigilo Bancrio e no tinha nada em
vista. Fui at l, mas j haviam fechado o elenco.
Comecei a ficar realmente preocupado. Precisava
trabalhar. Mas a aconteceu o inesperado. Eu me
lembro de ter ido ao clube que frequentava l em
Santo Andr quando me chamaram ao telefone.
Era minha mulher dizendo que tinham ligado de
Campo Grande, no Mato Grosso, e queriam falar
comigo urgente. Eu voltei para casa e retornei
um recado de um diretor da Manchete, o Carlos
Magalhes, que me disse para ir imediatamente
para l, onde iria comear a gravar numa fazenda.
117
Eu fui, achando que era uma participao pe-
quena, mas quando cheguei descobri com sur-
presa que iria substituir um dos atores principais,
que tinha tido algum tipo de desavena e no
participaria mais da novela. Ento aconteceu
tudo muito rpido. Eu fui para o camarim, pus
a roupa do personagem e mal li o script para
gravar com o Cludio Marzo a primeira cena. Ele
era um dos protagonistas da novela. Fui fazer
a cena preocupado, claro. Lembro-me sempre
do Paulo Autran nesses casos, que na altura da
montagem de Equus, ainda ficava preocupado
em no acertar o personagem. Eu aprendi com
ele que no teatro tem que se ter todas as dvidas
sempre. Mas quando voltei da gravao para
o camarim, o camareiro me disse que eu tinha
acertado a cena, entendido o personagem e feito
exatamente como o Jayme Monjardim (diretor-
geral da novela) queria. Ele ficou observando o
diretor e o viu vibrar durante as cenas. Nunca
esqueci esse comentrio. Da ganhei segurana
e o trabalho foi adiante. Ou seja, entrei em Pan-
tanal muito por acaso.
E foi aquele sucesso que sabemos em 1990. Eu
fazia o Tenrio, um fazendeiro com histria de
trapaas e um passado complicado, que se refu-
giou numa fazenda no Pantanal. Ele tinha duas
famlias, o que era muito comum na regio. Era
118
um canalha cativante, um vilo daqueles, detes-
tado pelo pblico. Certa vez, no aeroporto de
Campo Grande, voltando das gravaes numa
folga, eu estava com a ngela Leal, que fazia
minha mulher na novela, quando duas mulheres
se aproximaram e me atacaram agressivamente,
dando tapas. O personagem criava esse tipo de
reao. Certa vez, a Rosinha, minha mulher, me
ligou desesperada porque estavam apedrejando
nossa casa. Foi realmente a primeira vez que
senti o sucesso na carreira, no que tem de bom
e mal. A partir dali, mudou tudo. A imprensa
me procurava, eu era convidado para comerciais
sobre qualquer coisa, at de produtos agrcolas.
Mas eu sempre adotei uma atitude distante dian-
te disso tudo. Lembro que o Paulo Autran fazia
muita ironia com isso. A quem interessa e para
que serve a fama? ele perguntava. E respondia:
no para o ator, certamente. No balano geral,
esse personagem de Pantanal acabou sendo
prejudicial para mim. Eu nunca me livrei dele, no
sentido de que at hoje me chamam para fazer
o mesmo tipo de papel. A TV, como se sabe, no
tem capacidade de criao.
O fato que fiquei na Manchete contratado por
causa de Pantanal. Foi a primeira vez que tive
um contrato com uma emissora. L eu fiz depois
A Histria de Ana Raio e Z Trovo, Amaznia,
119
Maraj e Guerra Sem Fim, quando terminou meu
contrato. Maraj nunca foi exibida. Era sobre o
perodo Collor e ele conseguiu a proibio na
justia. Eu ainda voltaria mais tarde Manchete
para participar de Tocaia Grande. Verdade seja
dita, s depois de Pantanal que fiz projetos
bacanas na TV. Foi o caso de Agosto, miniss-
rie da Globo, e ramos Seis, no SBT, emissora
da qual sou contratado desde 2007. Alis, em
Amaznia, conheci o cineasta Jos Joffily, que
foi um dos diretores da novela e a quem acabei
dando muitas dicas, porque ele no tinha expe-
rincia em TV. Mais tarde, ele me chamaria para
o elenco de Quem Matou Pixote?, meu retorno
ao cinema depois de quase uma dcada. Os
ltimos trabalhos tinham sido em Lua Nova, do
(Alain) Fresnot, e O Pas dos Tenentes, do Joo
Batista de Andrade. Mas com cinema sempre
foi algo semelhante televiso, nem sempre
funcionava. Embora Quem Matou Pixote? seja
uma referncia na produo desse perodo, eu
no gostei do meu papel, uma participao pe-
quena como delegado, mas que o Joffily queria
de um jeito extravagante. Para mim no tinha
nada a ver fazer assim o personagem. Mas o
que eu j disse sobre diretores: s vezes d certo,
outras vezes no.
120
Novela ramos Seis, com Luciene Adami
Captulo XV
A Renovao, por Jovens Diretores
Essa tese da afinidade com o diretor ainda se en-
caixaria para um trabalho que viria logo depois
de Nosso Cinema, a montagem com o Abreu l
em Santo Andr, s que no Rio de Janeiro, onde
eu ainda estava baseado por causa da Manchete.
Trata-se de Viagem a Forli, do Mauro Rasi. A S-
nia Guedes j tinha trabalhado com ele (A Ceri-
mnia do Adeus e A Estrela do Lar), e depois iria
fazer ainda Prola, um grande sucesso. Foi por
intermdio dela que conheci o Rasi em So Pau-
lo. Desde moo ele era um desses geniozinhos,
muito incentivado pelo Antnio Abujamra. Eu e
a Nathalia Timberg formvamos o casal central
na pea. Era a primeira vez que trabalhava com
a Nathalia. No elenco ainda estavam o Emlio de
Melo e o Paulo Betti.
O problema aqui quando o diretor quer dirigir
seu prprio texto, o caso do Rasi. Isso pode ser
complicado. E acho que o Rasi no foi feliz nessa
empreitada. Ningum acreditava naquela hist-
ria de uma famlia viajando de carro pelo interior
da Itlia, visitando lugares que nem sempre o p-
blico tinha referncias. O Rasi podia ser um gnio,
mas essa era uma pea por demais sofisticada. E
havia tambm a questo de certa megalomania
123
de produo. Como tinham dinheiro, queriam os
recursos mais mirabolantes, como fazer nevar no
palco, por exemplo. E l foi a Nathalia para os
Estados Unidos comprar uma mquina de fazer
neve. Quando a engenhoca chegou, viram que na
verdade precisavam de outra, uma s no bastava
para dar o impacto. A no ficou um espetculo
como queriam. Enfim, fizemos uma temporada
rpida. Fomos a So Paulo, Braslia e a acabou.
a prova de que nem sempre ter dinheiro, a
melhor produo disponvel e um bom elenco
garante um espetculo bem-sucedido.
Isso fica claro para mim quando vou fazer, em
seguida, Para To Longo Amor, um projeto mais
modesto, contrrio estrutura toda de Viagem a
Forli. uma pea maravilhosa da Maria Adelaide
Amaral, de quem eu j era amigo desde Ossos
dOfcio. O Roberto Lage havia feito essa pea
em Portugal. Ele me contou da temporada l e
me convidou para fazer aqui no Brasil. Repetiu
ento a direo e chamou a Vivianne Pasmanter
para contracenar comigo. Foi muito bacana, uma
pea emotiva, cujo ttulo se refere ao poema de
Cames (Para To Longo Amor To Curta a Vida).
Eu interpretava um jornalista que se apaixona
por uma mulher bem mais jovem, uma poetisa.
Ela vai desbundando e ele entra em rbita. A
tem um embate entre eles. Foi um presente e
tanto esse personagem, uma joia para um ator.
124
Tive sorte nesse perodo, mas riscos e decep-
es tambm. Eu estava numa fase um pouco
conturbada na minha vida. Tinha perdido meus
pais num perodo de trs anos e no havia mais
a necessidade de morar em Santo Andr para
tomar conta deles. Ento, em 1995, eu me mudei
para So Paulo. Da apareceu um trabalho que
desses momentos menos felizes. Foi Francisco,
que fiz para atender a um pedido especial do
(diretor) Mrcio Aurlio, com quem mais tarde
voltaria a trabalhar em Em Nome do Pai, mas s
substituindo outro ator. Ele me pediu um apoio
para a pea e eu no quis recusar. O texto do
Tiago Santiago, que hoje faz novelas na Record,
como Os Mutantes, e trata de So Francisco de
Assis. O Mrcio tentou mil truques para colocar
a pea de p, mas no deu certo. Foi uma infe-
licidade na trajetria da carreira. Eu posso achar
que culpa dele, mas no fico ressentido ou
coisa assim. Tanto que cogitei o nome dele para
a direo da minha pea mais recente, chamada
Play Strindbergh no original, que aqui tem o
nome Seria Cmico Se No Fosse Srio. Mas no
fim foi o Alexandre Reinecke quem dirigiu.
Enfim, so os riscos que envolvem a carreira de
um ator. Acho que uma obrigao nossa dar
um crdito, um apoio para quem precisa ou
est comeando. E foi um desses casos quando
apareceu outro Mrcio em minha vida, o Arajo,
125
que me procurou e pediu para que eu lesse uma
nova pea dele. Mas era s o incio da pea, uma
cena na qual dois velhos tomavam uma sopa.
Achei boa a cena, mas cobrei que ele tinha que
dar continuidade. Ele ento desenvolvia as cenas
e de vez em quando me mandava um pedao.
At que ele terminou e quis montar o texto,
chamado Z Amaro e Irineu. Convidou a mim e
ao (ator) Linneu Dias e ns o ajudamos. timo
quando d certo. Estreamos no Centro Cultural
So Paulo e foi uma pea maravilhosa, sobre
dois velhinhos com problemas de moradia, cuja
casa ia ser demolida para abrir uma avenida. Eles
no tinham muito que esperar alm da morte.
Anos depois estava previsto fazermos um vdeo
da pea e o Linneu morre (em 2002). Tivemos de
substitu-lo. Chamaram, ento, o Chico Martins,
marido da Etty Fraser, que infelizmente morre
tambm pouco depois.
Houve uma situao complicada nesse perodo,
um atrito com o Linneu. Ele sabia que eu havia
comprado os direitos para montar aqui o Krapp
(A ltima Gravao de Krapp), que me interessou
depois daquela montagem com o Iacov Hillel, e
veio me dizer que tambm queria fazer a sua
verso, dirigida pelo Rubens Rusche. Pediu a
mim que eu cedesse os direitos e eu neguei. Ele
ficou chateado. O diretor, para minha surpresa,
acabou conseguindo os direitos com um agente
126
americano, sendo que essa negociao s tinha
valor dentro dos Estados Unidos. No sei como,
eles acabaram estreando no Festival de Porto
Alegre. Eu tive, ento, que tentar impedir as
apresentaes em So Paulo, no Centro Cultural.
At hoje esse processo rola. Foi uma situao
muito chata com o Linneu. Afinal, ele pai da
Julinha (a atriz Julia Lemmertz, filha de Lilian
Lemmertz), com quem trabalhei em Gemini, uma
das primeiras peas dela.
Interessante que nesse perodo do Z Amaro e
Irineu eu estava trabalhando com diretores mais
jovens, j com boa carreira, mas que traziam
novas ideias, cada um com seu jeito e persona-
lidade. O Mrcio Aurlio tem um conhecimento
muito amplo, sobre muitos temas, e isso influi no
trabalho no teatro, claro. J o (Srgio) Ferrara,
com quem faria Barrela uns anos depois, tem um
foco mais no teatro mesmo. Gosto tambm do
Marco Antnio Braz. Poucos dominam Nelson
Rodrigues como ele. Participei da montagem
dele de Bonitinha, Mas Ordinria no ano se-
guinte a Barrela. Eu interpretava o pai, o doutor
Werneck. Esses dois espetculos faziam parte de
um projeto do prprio Teatro de Arena Eugnio
Kusnet, do Ministrio da Cultura, e previa peas
de Nelson Rodrigues e Plnio Marcos. Foi uma
casualidade participar das duas peas, lidar com
esses dois autores to distintos e maravilhosos.
127
Em Bonitinha mas Ordinria
Em Bonitinha mas Ordinria, com Mauricio Marques
Mas entre essas duas montagens teve uma
terceira que foi muito problemtica. Em 1999
acontece A Barca dos Mortos, encenada no
poro do Centro Cultural So Paulo, depois de
estrear no Municipal de Santo Andr. O cenrio,
uma belssima instalao do J. C. Serroni, era um
grande barco tripulado por trs homens e uma
mulher e que descia um rio todo contaminado.
Era o resto de uma civilizao que sobreviveu a
uma exploso atmica. O texto de um autor
alemo, o Harald Mueller. A ideia e direo do
espetculo foram do Rubens Rusche. Tivemos
srios atritos e o espetculo foi muito mal de
pblico, pois a temtica era sufocante. Para mim
foi uma experincia gratificante como ator, mas
pssima com o diretor. E apesar de eu ter con-
seguido o patrocnio de uma empresa de Santo
Andr, a Semasa, no recebi um nico centavo
pelo meu trabalho.
Voltando ao Bonitinha..., eu participei apenas
por dois meses da pea, pois estava compro-
missado com aquela segunda montagem de A
ltima Gravao de Krapp, que j mencionei. S
a Rosinha, minha mulher, que tambm estava
no espetculo, continuou no Bonitinha... Krapp
ficou em cartaz um bom tempo. Viajei muito com
a pea pelo Brasil. Foi o espetculo com que mais
me envolvi em toda minha carreira. Afinal era
130
Em A Barca dos Mortos
uma ideia minha, uma produo a que me dedi-
quei totalmente, um grande impacto na minha
trajetria. Tanto que s fui fazer o espetculo
seguinte em 2003. Fiz Um Merlin, texto que o
Luis Alberto de Abreu dedicou a mim. Tambm
era minha a produo e estreamos no Municipal
de Santo Andr. O prprio Abreu indicou o (Ro-
berto) Lage para dirigir e em minha opinio isso
que foi o problema. A montagem me frustrou
um pouco porque o teatro do Abreu o teatro
da narrativa, do pico, e eu acho que o Lage no
entendeu direito isso. Enfim, pelo personagem
foi muito bacana.
Depois veio Senhoras & Senhores. Nesse caso
foi o seguinte: eram duas peas separadas do
dramaturgo ingls Lionel Goldstein que o di-
retor Alexandre Reinecke juntou numa s. Em
cena, um homem e uma mulher ficam vivos
e se encontram com os respectivos amantes
de seus cnjuges. Foi timo. Era uma comdia
para brincar um pouco, digamos assim. s vezes
isso necessrio na carreira de um ator, parar
um pouco com as questes srias e se divertir.
O elenco era muito bom: Snia Guedes, Suely
Franco e o John Herbert. Em seguida remon-
tagem de Barrela, que j comentei, fiz Sangue
na Barbearia, que no foi uma experincia to
boa quanto essas anteriores. O diretor Darson
132
Ribeiro uniu textos de dois autores argentinos,
mas acho que no rolou legal. No foi bem o que
eu queria. Isso no uma crtica. Eu fiz porque
era uma experincia. Todo diretor jovem vem
com um projeto com ideias maravilhosas. Eram
dois textos de argentinos, escritos no perodo da
ditadura. Mas tornaram-se um espetculo sem
uma encenao muito original. Foi normal, co-
mum. Hoje o Darson continua com seus projetos,
est escrevendo crtica. Mas nossa parceria me
frustrou. Diferente do que foi com o Reinecke,
com quem voltaria a trabalhar mais tarde.
133
Captulo XVI
Entre Tapas e Beijos
O que veio em seguida foi uma passagem compli-
cada por causa da TV. Sabe, eu fao TV at hoje,
mas esse veculo tem um tratamento comigo que
no muito generoso. O que quero dizer que as
emissoras nunca me acariciaram. A Globo nunca
me acariciou, nunca teve carinho com meu traba-
lho, apesar de algum sucesso com personagens.
Eu fico frustrado com isso, principalmente com a
Globo. TV assim para mim: eu vou l, trabalho
e pronto. Nunca tive o tratamento que merecia.
Um bom exemplo foi quando eu estava contra-
tado para fazer Amaznia De Galvez a Chico
Mendes, na Globo, um contrato de seis meses.
Teve workshop e tudo, uma preparao antes de
ir para l, no Amazonas, gravar. Mas acabou que
nem cheguei a ir. Fiquei esperando que me cha-
massem para as cenas e nada. Um dia o Reinecke
me telefona com o convite para fazer o persona-
gem principal de Volta ao Lar, do (Harold) Pinter.
Eu disse que no podia por causa da minissrie
da Globo, e continuei na espera pela gravao. E
nada. O Reinecke disse que s faria a pea se fosse
comigo e foi adiando o projeto. Ento combinei
com ele que faria, mas que sairia do espetculo
caso me chamassem para a srie. Fizemos os dois
135
meses de ensaio, estreamos, e nada da Globo. A
essa altura eu j estava fisgado pelo espetculo.
Mas bastou isso, claro, para que finalmente me
chamassem na Globo. Meu contrato j havia at
vencido. Quando falei para o Marcos Schechtman,
diretor, sobre a temporada da pea, ele teve um
ataque. Ou seja, eu tinha que ficar ao dispor deles,
mas no o contrrio. No fim, ganhei um timo
salrio para fazer s quatro cenas. Isso a Globo.
Mas quero falar desse texto do Pinter, um dos
primeiros dele, traduzido aqui pelo Millr Fer-
nandes. a histria de um pai dominador, ma-
nipulador, e seus trs filhos. Um deles volta para
o lar casado com uma bela mulher. Eles, pai e
filhos, so todos amorais e vo se aproveitar des-
sa jovem. E a comeam os conflitos, todo mundo
querendo possu-la. Eu interpretava o patriarca,
e o elenco ainda tinha o Renato Modesto, a Ester
Lacava, o Gustavo Haddad e o Eucir de Souza.
Na histria h ainda um primo, interpretado
pelo Jorge Cerruti. uma obra densa, de grande
fora dramtica, que gera mal-estar ao assistir.
Foi um sucesso no mundo inteiro. Aqui foi feito
pela primeira vez pelo Ziembinski (ator e diretor
de origem polonesa), em 1968. Tambm virou
filme (The Homecoming, 1973). Por esse espe-
tculo tive uma frustrao. Eu fui indicado para
um prmio, mas no ganhei. Este um captulo,
136
inclusive, que me deixa muito frustrado. Eu no
sou um ator muito premiado. Quase sempre che-
guei perto, mas na hora... Recebi dois prmios na
poca do teatro amador, como diretor, e cheguei
a ser indicado para o Apetesp pela atuao em
Gin Game. Mas tambm no foi dessa vez.
No caso de Volta ao Lar fui elogiado. No sei
se pesou para o fato de no ser premiado, mas
houve crticas na poca de que ele (o diretor
Reinecke) no aprofundou o tema da pea. Ele
mais um realizador da intuio, do que um
intelectual. Ele sabe mais como projetar um espe-
tculo do que pensar um personagem e analis-
lo detidamente. Preocupa-se com a qualidade
visual, com criar o espetculo. Eu me lembro de
uma crtica feita ao Flvio Rangel; que ele sabia
como fazer do espetculo um show, ele no ia na
particularidade dos personagens. A ousadia do
Reinecke j era se lanar a um drama como Volta
ao Lar, porque ele sempre esteve ligado s com-
dias, aos projetos mais digestivos. Agora, ele
um detalhista, preocupa-se com a qualidade da
traduo, se est correta e, assim como o Mrcio
Aurlio e o Chiquinho Medeiros, vai no mido
da fala. Chega a pedir uma pesquisa junto com
o ator para que ambos se aprofundem no texto.
Diferente do (Marco Antonio) Braz, que tra-
balha um pouco no caos, deixando o ator ficar
137
um pouco perdido, de propsito. Uma vez, no
ensaio de Bonitinha, Mas Ordinria, ele chamou
todo o elenco para o palco depois de ter falado
muito de Nelson Rodrigues, que ele conhece
muito bem. Eu entrei no palco e fui dizendo
minha fala, procurando meu canto. A ele me
interpelou, um pouco bruto, querendo saber o
que eu estava fazendo parado ali. Eu disse que
estava esperando a indicao dele, que percurso
eu deveria fazer. Ele ento respondeu que ficava
ao meu critrio, eu que decidisse. E assim que o
ator tomava essa deciso, achava o seu espao,
a sim, ele sugeria algo mais. Ou seja, ele dava
liberdade ao ator, mas primeiro estabelecia uma
confuso na nossa cabea. Ele exige a nossa cum-
plicidade. Tem muitos diretores que trabalham
dessa maneira. Fica muita coisa a critrio do ator.
Outros so mais precisos em tudo.
138
Captulo XVII
Discordar para Criar
bom que se diga que eu no sou muito malevel
como ator. Eu entro muito em conflito com o di-
retor. Num dos trabalhos mais recentes no teatro,
S os Doentes do Corao Deveriam Ser Atores, eu
quase deixei o diretor Eduardo Figueiredo maluco.
Tentava dar minha opinio, mas discordvamos.
Ele no aceitava e discutamos de novo. Eu fao
isso quando eu dou minha opinio e a coisa no se
cumpre, quando tenho certeza de que estou certo.
Se algo est certo, a eu no discuto nada. Porque
se eu desconfio que uma situao, uma fala, um
recurso no cabe na pea, isso no confortvel
para o trabalho. Em cena, o ator precisa ter todo
o conforto. No estou falando de um objeto. o
conforto interior, dentro de mim, para realizar a
cena que o diretor est propondo. Se no, eu no
consigo fazer a cena, a no se realiza mesmo.
Um exemplo nessa pea que s vezes havia uma
ao que eu achava que no tinha que ter. O per-
sonagem, um ator veterano, se voltava pianista
e contava a ela um momento de sua carreira. E
ela tocando. Eu tinha que bater no ombro dela
para ela parar de tocar, apanhar uma garrafa
de bebida e me entregar. Ele (o diretor) queria
quebrar a beleza, a emoo da cena. Eu achava
139
Em S os Doentes do Corao Deveriam ser Atores, com
Elaine Giacomelli
isso uma frescura, mas o Eduardo no abriu mo
e assim ficou. Um dia ele confessou que ningum,
nenhum ator, discutia a proposta dele para um
espetculo. Que tinham tendncia em aceitar.
A acho que ele comeou a pensar melhor sobre
nossa relao, minhas opinies.
Interessante que esse espetculo desde o incio
parecia que no era para eu fazer. Digo interes-
sante porque hoje para mim um trabalho que
adoro. Tudo comeou quando o Figueiredo me
procurou h alguns anos para dizer que queria
me enviar um texto dele. Ele tinha pensado em
mim para fazer o monlogo. Mas eu no dei
muita bola no. At cheguei a me confundir que
tivesse realmente recebido o texto. E no aceitei.
A eu soube que ele fez a pea com outro ator
do Rio de Janeiro. Fui ver e no gostei nada.
E ele me procurou de novo. Aceitei conversar,
pois naquele momento eu estava sem projetos,
em busca de verba, financiamento, essas coisas.
E fui finalmente ler o texto. Ento me dei conta
de que tudo o que estava escrito ali eu tinha
vontade de falar. S achei que faltava estrutura
ao texto, quando um assunto que era tratado
no se ligava a outro. Tambm era um texto um
pouco prolixo. Precisava cortar, e trabalhar isso
diretamente com o autor muito complicado.
H excessos de texto que precisam ser podados.
141
Em S os Doentes do Corao Deveriam ser Atores
Em roteiro de cinema isso mais perceptvel. Voc
nota quando no est bem estruturado. No longa-
metragem A Hora e Vez de Augusto Matraga [ttu-
lo de trabalho: Matraga (A Hora e a Vez)], em que
fiz uma participao como o tio Ofeliano, isso no
aconteceu. O roteiro estava bem enxuto, objetivo
e direto. Mas muitas vezes esses jovens autores
precisam construir melhor o personagem, que fica
meio perdido na histria, no tem uma boa defi-
nio. Isso um grande problema numa novela,
o personagem no ter definio, no estar bem
construdo. S tem uma faceta, e pronto. Como na
novela em que estou fazendo ( poca, Vende-se
um Vu de Noiva, SBT, como o personagem Z Mo-
reia). Ento por que aceitar o papel? Bem, preciso
trabalhar afinal. E essa novela tambm surgiu de
um enrosco. Eu acabei emendando depois de Reve-
lao, tambm do SBT e prevista para ser gravada
um pouco antes. Em geral, uma novela comea e
vai ao ar depois de vinte captulos gravados, e essa
(Revelao) no foi. Acabou cancelada. Ns, atores,
amos ser prejudicados. Ficaramos desempregados
depois de muitos atores terem se comprometido,
inclusive no aceitando outros projetos. Mas a o
SBT renovou o nosso contrato e criou outra novela
usando o mesmo elenco.
desse tipo de situao de que falava, os pro-
blemas que surgem no decorrer de um trabalho
144
com os profissionais, comum. Mas com todos
os diretores que trabalhei sempre terminei a
temporada na condio de amigo. O Reinecke,
o Braz, o Aurlio... Todos sempre querendo vol-
tar a trabalhar comigo. O Figueiredo j est me
propondo algo novo. At com o Celso Nunes, l
no passado, eu tive conflitos homricos. Em qual-
quer espetculo, isso acontece. O teatro bacana
por isso, voc vai fundo nas preocupaes, na
maneira de se fazer as coisas. Tem de experimen-
tar mesmo, tentar de outro jeito se aquele no
d certo. Pois sempre h a possibilidade de uma
verso do diretor, do autor, do ator... O teatro
uma obra que tem que ser feita coletivamente.
Em S os Doentes..., eu me lembro do caso da
msica do espetculo, que foi muito discutida.
Inicialmente eram s peas clssicas. Mas todos
opinaram, essas opes foram saindo e ficaram
s canes brasileiras. Tem que ter a assinatura
de todos num espetculo. diferente, por exem-
plo, da telenovela. A prioridade ali gravar e
acabou. So muitas cenas para fazer.
145
Captulo XVIII
Um Projeto Pessoal
Em 2010 volto a trabalhar com o Reinecke na
pea Seria Cmico se No Fosse Srio. Eu que
pesquisei o texto. Li muito o (dramaturgo sueco
August) Strindberg para isso, inclusive uma ver-
so dessa prpria pea dele (A Dana da Morte)
feita na Inglaterra e nos Estados Unidos. Trata-se
de uma reduo da pea, na verdade, moderni-
zada pelo (dramaturgo suo Friedrich) Drren-
matt. Ele reescreveu o original e este se tornou
Play Strindberg, que ganhou aquele ttulo em
portugus. Eu interpreto um ex-militar, marido
de uma ex-atriz, papel da Ana Lcia Torre. um
casal que se enfrenta, digladia-se todo o tempo,
como num pugilato. Pois esse o formato dado
por Drrenmatt ao texto. Ele se desenvolve em
rounds, como se fosse a estrutura de uma luta
de boxe. Ento chega o primo distante, interpre-
tado pelo Luciano Chirolli, com quem a atriz j
teve um caso, e interfere nessa situao.
um daqueles projetos raros para mim, que
surge como uma curiosidade minha de inves-
tigao de texto. Eu me detive muito na pea
original, que j citei, A Dana da Morte. Na po-
ca em que comecei a pesquisar, h uns dois ou
147
Em Seria Cmico se no Fosse Srio
trs anos, havia uma montagem na Inglaterra.
Ento fui ler em ingls e achei um drama muito
de acordo com Strindberg, bem pesado. Nesse
livro havia um prefcio que contava das vrias
montagens pelo mundo, inclusive a adaptao
estrelada pela Fernanda Montenegro por volta
de 1973. Ento fui procurar uma traduo e no
achei nada. Recorri ao (Instituto) Goethe e eles
s tempos depois encontraram uma verso em
espanhol na sede da Argentina. Mandaram-me
e eu fui traduzindo aos poucos, at que algum
me disse que a SBAT (Sociedade Brasileira dos
Autores de Teatro) devia ter o texto em portu-
gus. E havia mesmo, justamente o usado pela
montagem com a Fernanda. Mas quase no
havia diferena da minha traduo e ento eu
fui atrs dos direitos autorais.
Assim que comprei, comeou aquele processo
chato de captar dinheiro. Com isso, a pea, que
era para ser encenada em 2009, passou para o
ano seguinte. Isso criou certos problemas. Eu e a
produo tnhamos convidado o Mrcio Aurlio
para dirigir, que com a demora vinculou-se a
outros projetos e no pde assumir, assim como
o elenco inicial, a Denise Del Vecchio, que tinha
compromisso com a TV, e o Zcarlos Machado. S
que nesse meio tempo eu havia enviado o texto
traduzido para algumas pessoas opinarem, entre
149
eles o Reinecke. Como precisava quela altura
de um diretor prtico, convidei-o e ele aceitou
na hora, ficou empolgadssimo. Confesso que
fiquei um pouco ressabiado, mas eu sabia que
ele era um diretor da prtica, objetivo, e como eu
estava consciente do texto, eu disse que ficaria
responsvel pela teoria e assim ficou acertado.
Para minha surpresa, ele foi muito eficiente na
direo, especialmente na direo dos atores.
E digo isso porque essa foi uma das peas mais
difceis para mim, no sentido de incorporar o
personagem, pela exigncia que o Reinecke es-
tava impondo. Lembro-me que ainda na quinta
apresentao eu estava em busca do persona-
gem. Ele tem facetas inacreditveis, muito
contemporneo. Mas o que era bom que havia
uma troca constante entre ator e diretor. Se ele
tinha uma determinada viso de uma frase e
eu outra, ns discutamos. O maior discurso do
Alexandre Reinecke para ns era sempre no
procurem a comdia. E isso vinha de um diretor
essencialmente de comdias. E por que esse
conselho? Porque era muito fcil querer levar
o texto para o gnero cmico, e ele no isso.
Eu tinha alguma noo de outras montagens.
Assisti a uns trechos de uma verso na Hungria
e cheguei a ver o espetculo da Fernanda no
Teatro Municipal de Santo Andr, ainda quando
150
morava l. A encenao fazia as vezes de um
ringue de luta, com as luzes marcando a arena.
E olha que engraado: a Ana Lucia encontrou
com a Fernanda antes de montarmos a pea e
falou com ela sobre o projeto. E o que a Fernan-
da disse? Repetiu o conselho: no faa comdia
daquilo. Acho que no fim tudo correu bem, fi-
zemos um bom espetculo. No incio do projeto,
eu no via a Ana Lcia no personagem. Ela foi
uma indicao do diretor e eu respeitei. Mas ela
esteve tima, assim como o Chirolli. Enfim, por
vezes temos que entender e aceitar algumas
imposies. Foi o caso de uma das escolhas mais
absurdas do Reinecke, que em vez de um piano
tocado pela personagem, escolheu pendurar um
balano no palco com um teclado disfarado no
banco. Sugeria ento que a Ana Lcia, enquan-
to se balanava, estava ao piano interpretando
uma msica, uma soluo potica, ele dizia. Eu
achava que no era possvel isso, mas funcionou.
151
Captulo XIX
Treinado para Trabalhar
No final das contas, minha empolgao pelo
projeto (Seria Cmico...) foi recompensada e
continuo a trabalhar, pensar novos projetos.
Afinal o que sei fazer, trabalhar. Desde que
me entendo por gente. Nunca tive muito essa
histria de lazer, de hobbies. Na verdade, posso
dizer que no sei me divertir. Mas isso no
uma reclamao melanclica, porque no fao
questo mesmo. Quando eu era menino, meu
irmo, com o pessoal do bairro, ia jogar futebol
no domingo. E eu ia ensaiar uma pea. Sempre
gostei de ler, ir ao cinema, essa a minha diver-
so. Ir a uma mesa de bar ou restaurante bater
papo com amigos, com colegas como o Juca de
Oliveira, ou como acontecia com o Francarlo
Reis, que infelizmente nos deixou no ano pas-
sado (2009). Eu, o Z Armando, o Portella, ns
estamos sempre nos encontrando, em contato.
Nas minhas viagens de lazer, que so poucas,
ou quando vou visitar meu filho, por exemplo,
na Dinamarca, acabo sempre nos museus. Certa
vez, o Portella insistiu para fazermos, com as
respectivas famlias, uma viagem de navio. Eu
achei aquilo um tdio!
153
Sabe aquela revista que convida os atores para
ilhas e castelos? Pois o SBT me ligou dizendo
que queriam que eu fosse. Mas o que farei l?,
perguntei. Nada, responderam. Ento para que
ir? E no fui. Tivemos casa na praia certa vez e
vendemos. No adianta, fui treinado para tra-
balhar. Sou do dia 20 de junho, gmeos, e quem
entende disso, pois eu no entendo, diz que
de uma pessoa com dupla personalidade, com
o lado artstico preponderante. Ento perfeito
para um ator, no ?
Vejo agora essa veia de trabalho reconhecida e
recompensada pela minha neta, filha da minha
filha, que comea a fazer carreira no palco. Ela
fez a pea do Domingos de Oliveira, A Histria
de Muitos Amores, dirigida pelo Ednaldo Freire.
um orgulho s. No porque algum dia tenha
pensado em transmitir minha arte aos meus
filhos, desejar que eles me seguissem. Pelo con-
trrio. Nunca os pressionei para trabalhar na
rea. Quando eram crianas, eles iam aos ensaios
e achavam tudo muito ldico. Gostavam de ir
ao teatro, ficar na coxia, e at faziam pequenas
participaes. Creio que foi muito boa para eles
essa convivncia. Ns tivemos, claro, alguns altos
e baixos financeiros na nossa famlia, afinal isso
faz parte da arte teatral no Brasil. Mas nunca lhes
faltou nada. Tiveram a melhor escola, a melhor
154
faculdade. Eles escolheram o prprio caminho e
eu s sugeria algo quando achava que pudesse
se encaixar naquilo que eles gostavam. Ao meu
filho, por exemplo, como ele queria estudar ar-
quitetura, sugeri algo ligado cenografia. Mas
ele achou sua vocao e deu certo, tanto que
logo se fez no exterior. A minha filha tinha certo
pendor para a coisa, mas era muito tmida, e eu
no insisti. Agora tem a Isadora Petrin, minha
neta, que j veio com nome de musa (a bailarina
americana Isadora Duncan) e est bem enca-
minhada. No fim das contas, algum que d
continuidade ao meu trabalho e isso me alegra
muito, me d orgulho e vontade de continuar.
uma recompensa pelo esforo de tantos anos
no teatro.
155
Cronologia
Teatro
2010
Seria Cmico se No Fosse Srio
Autor: Friedrich Drrenmatt
Direo: Alexandre Reinecke
2008
S os Doentes do Corao Deveriam Ser Atores
Autor e direo: Eduardo Figueiredo
2007
A Morte do Caixeiro Viajante
Autor: Arthur Miller
Apresentao no programa Palco Sonora da
Rdio Cultura
2006
Volta ao Lar
Autor: Harold Pinter
2005
Sangue na Barbearia
Textos dos argentinos Grizelda Gambaro e Carlos
Gorostiza adaptados pelo diretor
Direo: Darson Ribeiro
157
Barrela
Autor: Plnio Marcos
Direo: Roberto Bomtempo
2004
Senhoras & Senhores
Autor: Lionel Goldstein
2003
Um Merlin
Autor: Lus Alberto de Abreu
Direo: Roberto Lage
Produo: Antonio Petrin
2000
A ltima Gravao de Krapp
Autor: Samuel Beckett
Direo: Francisco Medeiros
Bonitinha, Mas Ordinria
Autor: Nelson Rodrigues
Direo: Marco Antnio Braz
1999
Barrela
Autor: Plnio Marcos
Direo: Srgio Ferrara
158
Barca dos Mortos
Autor: Harald Mueller
Direo: Rubens Rusche
1998
Retraos de Mulher
Recital de poesia com direo de Srgio Ferrara
Em Nome do Pai
Autor: Alcione Arajo
Direo: Mrcio Aurlio
Me Suicido ou No?
Autor: Euclides Rocco Jr.
Direo: Antonio Petrin
1997
Z Amaro e Irineu
Texto e direo: Mrcio Arajo
Pato com Laranja
Autor: William Douglas Home
1996
Francisco
Autor: Thiago Santiago
Direo: Mrcio Aurlio
159
1994
Para To Longo Amor
Autor: Maria Adelaide Amaral
Direo: Roberto Lage
Recital de Poesia
Vrios autores
1993
Viagem a Forli
Texto e direo: Mauro Rasi
Nosso Cinema
Autor: Lus Alberto de Abreu
1991
Histria do Soldado
Autor: C. F. Ramus e Igor Stravinsky
Direo: Ulysses Cruz
1989
Sigilo Bancrio
Autor: Joo Bethencourt
Direo: Jos Renato
A ltima Gravao de Krapp
Autor: Samuel Beckett
Direo: Iacov Hillel
160
O Estranho Casal
Autor: Neil Simon
A Mentira Nossa de Cada Dia
Autor: Bill C. Davis
Direo: Stephan Yarian
1987
Allegro Desbum
Autor: Oduvaldo Vianna Filho
Direo: Silnei Siqueira
Pasolini Morte e Vida
Autor: Michel Azama
Direo: Stephan Yarian
1986
Balada de um Palhao
Autor: Plnio Marcos
Direo: Odavlas Petti
Morango com Chantilly
Autor: Timochenco Wehbi
Direo: Antnio do Valle
1985
Cyrano de Bergerac
Autor: Edmond Rostand
Direo: Flvio Rangel
161
1984
Com a Pulga Atrs da Orelha
Autor: George Feydeau
Direo: Gianni Ratto
lbum de Famlia
Autor: Nelson Rodrigues
Os Sete Pecados Capitais (pera)
Autor: Bertolt Brecht e Kurt Weill
1983
Amante S/A
Autor: Dave Freeman e John Chapman
Direo: Jos Renato
Ganhar ou Ganhar
Autor: Donald L. Coburn
Direo: Celso Nunes
1982
Gemini
Autor: Albert Innaurato
Direo: Emilio di Biasi
162
1981
Ossos dOfcio
Autor: Maria Adelaide Amaral
1980
Pattica
Autor: Joo Ribeiro Chaves Neto
Direo: Celso Nunes
1979
Rasga Corao
Autor: Oduvaldo Vianna Filho
Direo: Jos Renato
1978
Caixa de Sombras
Autor: Michael Christofer
1977
Mortos sem Sepultura
Autor: Jean-Paul Sartre
Direo: Fernando Peixoto
O Amor de Dom Perlimplin com Belisa em seu
Jardim
Autor: Federico Garca Lorca
163
1976
Ponto de Partida
Autor: Gianfrancesco Guarnieri
Direo: Fernando Peixoto
Mumu A Vaca Metafsica
Autor: Marcilio Moraes
1975
Equus
Autor: Peter Shaffer
Direo: Celso Nunes
1974
Coriolano
Autor: William Shakespeare
Direo: Celso Nunes
O Incidente no 113
Autor: Nelly Vivas
Nem Tudo Est Azul no Pas Azul
Autor: Gabriela Rabello
1973
Dr. Fausto da Silva
Autor: Paulo Pontes
Direo: Flvio Rangel
164
1972
O Homem de La Mancha
Autor: Dale Wasserman
Direo: Flvio Rangel
Antonica da Silva
Autor: Coelho Neto
Direo: Roberto Vignatti
Aleijadinho, Aqui, Agora
Autor: Lafayete Galvo
Direo: Antnio Pedro
1971
Mirandolina
Autor: Carlo Goldoni
A Guerra do Cansa Cavalo
Autor: Osman Lins
Direo: Celso Nunes
1970
O Barbeiro de Sevilha
Autor: Beaumarchais
Direo: Dionisio Amadi
Tom Paine
Autor: Joe Foster
Direo: Ademar Guerra
165
Pena que Ela Seja uma P...
Autor: John Ford
Direo: Roberto Vignatti
Cidade Assassinada
Autor: Antnio Callado
1969
O Auto da Compadecida
Autor: Ariano Suassuna
Direo: Luis Carlos Arutin
1969
Que que Ns Vamos Fazer Esta Noite
Autor: Carlos Gorostiza
Direo: Lus Carlos Maciel
O Novio
Autor: Martins Pena
Jorge Dandin
Autor: Molire
Direo: Heleny Guariba
1967
Forma-se na Escola de Arte Dramtica, a EAD,
em So Paulo.
166
1964 a 1967
Diversos espetculos de teatro amador, entre
eles Gente como a Gente (1964), dirigido por
Ademar Guerra, e no qual contracenou com a
mulher Roslia Petrin
167
Televiso
2009
Vende-se um Vu de Noiva
SBT
2008
Pantanal (reprise)
SBT
Revelao
SBT
Alice
HBO
2007
Amaznia de Galvez a Chico Mendes
Globo
2005
O Novio (direo)
TV Cultura
2004
Esmeralda
SBT
A Diarista
Episdio A Visita da Me
Globo
168
2002
Esperana
Globo
2001
O Direito de Nascer (regravao realizada
em 1997)
SBT
Um Anjo Caiu do Cu
Globo
2000
Marcas da Paixo
Record
2000, 1999, 1998, 1996 e 1993
Programa Voc Decide
Globo
1999
Srie Chiquinha Gonzaga
Globo
1998
Xuxa (especial de fim de ano)
Globo
Corpo Dourado
Globo
169
1996
Dona Anja
SBT
1995
Tocaia Grande
Manchete
1994
ramos Seis
SBT
1993
Agosto (minissrie)
Globo
Guerra sem Fim
Manchete
Maraj
Manchete
1992
Amaznia
Manchete
1991
Ana Raio e Z Trovo
Manchete
170
1990
Pantanal
Manchete
1988
Vida Nova
Globo
Programa Glria e Tarcsio
Globo
1986
A Volta do Filho Prdigo
TV Cultura
Procura-se um Papai Noel
Globo
1985
Uma Esperana no Ar
SBT
1984
Viver a Vida
Manchete
Vida Roubada
SBT
Anarquistas, Graas a Deus
Globo
171
Novela Vida Nova: Paulo Jos, Osmar Prado,Carlos Zara e
Antonio Petrin
Novela Vida Nova: Osmar Prado e Antonio Petrin
Novela Vida Nova: Paulo Jose e Antonio Petrin
1983
Anjo Maldito
SBT
1982
Amor de Perdio
Tupi
Renncia
Tupi
O Ninho da Serpente
Bandeirantes
1981
Os Adolescentes
Bandeirantes
1979
Malu Mulher
Globo
Um Dia o Amor
Tupi
1977
Antnio Conselheiro e a Guerra dos Pelados
Globo
1976
Tcham! A Grande Sacada
Tupi
175
O Direito de Nascer
Tupi
Vila Ssamo
Globo
1973
Os Ossos do Baro
Globo
1965
Srie 22-2000 Cidade Aberta
Globo
Participaes em especiais e teleteatros na TV
Cultura
176
Cinema
2009
Matraga (A Hora e a Vez)
Direo: Vinicius Coimbra
2008
Plastic City
(Brasil/China/Hong Kong)
Direo: Yu Lik-wai
Se Nada Mais Der Certo
Direo: Jos Eduardo Belmonte
Quer Saber?
Direo: Paulo de Tarso Disca
O Homem Mau Dorme Bem
Direo: Geraldo Moraes
Corpo
Direo: Rubens Rewald e Rossana Foglia
O ltimo Ch
Direo: David Kullock
Bodas de Papel
Direo: Andr Sturm
2007
Um Homem Qualquer
Direo: Caio Vecchio
177
Em Plastic City, com atores chineses
Em Plastic City, com Alexandre Borges
2006
Veias e Vinhos Uma Histria Brasileira
Direo: Joo Batista de Andrade
2003
As Alegres Comadres
Direo: Leila Hiplito
2002
Os Alvos que Queremos Virgens
(curta-metragem, vdeo)
Direo: Diaulas Ullysses
Sonhos Tropicais
Direo: Andr Sturm
2000
Atravs da Janela
Direo: Tata Amaral
1999
Caminho dos Sonhos
Direo: Lucas Amberg
At que a Vida nos Separe
Direo: Jos Zaragoza
1998
Soluo
Direo: Jos Antonio Garcia
180
1996
Quem Matou Pixote?
Direo: Jos Joffily
1987
Lua Nova
Direo: Alain Fresnot
O Pas dos Tenentes
Direo: Joo Batista de Andrade
1986
Estou com Aids
Direo: David Cardoso
1985
Os Bons Tempos Voltaram Vamos Gozar
Outra Vez
Direo: John Herbert
O Beijo da Mulher Aranha
Direo: Hector Babenco
1981
Eles No Usam Black-Tie
Direo: Leon Hirszman
1980
Ato de Violncia
Direo: Eduardo Escorel
181
1977
O Jogo da Vida
Direo: Maurice Capovilla
A rvore dos Sexos
Direo: Silvio de Abreu
182
Prmios
2002
Prmio de melhor ator no Vdeo Festival So Car-
los pelo curta-metragem Os Alvos que Queremos
Virgens (direo de Diaulas Ullysses)
1966
Prmio de melhor diretor no V Festival de Teatro
Amador do Estado de So Paulo, organizado
pela Federao Andreense de Teatro Amador,
pelo espetculo Os Fuzis da Senhora Carrar, de
Bertolt Brecht
1965
Prmio de melhor diretor no IV Festival de Teatro
Amador do Estado de So Paulo, organizado
pela Federao Andreense de Teatro Amador,
pelo espetculo Toda Donzela Tem um Pai que
uma Fera, de Glucio Gil.
183
Recebendo prmio, com Gianfrancesco Guarnieri
Outras Atividades na rea Artstica
1981
Funda com Snia Guedes, Jos Armando Pereira
da Silva e Walter Portella a Proa Produes Ar-
tsticas do ABC Ltda.
1977/1978
Ministra curso de teatro para professores na
Fundao das Artes de So Caetano do Sul,
sobre aplicao de tcnica teatral no ensino.
Montagem da pea Eles No Usam Black-Tie com
operrios da regio do ABC
1970
Professor na Faculdade Teresa Dvila
1969/1973
Professor de interpretao no curso de teatro da
Fundao das Artes de So Caetano do Sul, com
montagem das peas O Elevador, A Falecida e
Somos Todos do Jardim da Infncia
1969/1970
Orientao de adolescentes do Colgio I. L.
Peretz na rea de teatro voltada para o desen-
volvimento da criatividade, com montagem dos
espetculos Somos Todos do Jardim da Infncia
e Ponto de Partida
185
1968/1969
Orientao de adolescentes do Servio de Ensi-
no Vocacional utilizando tcnicas teatrais para
integrao rea
1968
Funda com Anbal e Snia Guedes o Grupo Tea-
tro da Cidade (GTC), em Santo Andr
186
ndice
No Passado Est a Histria
do Futuro Alberto Goldman 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Introduo Orlando Margarido 15
Italianos, Graas a Deus 21
Brincando nas Bordas do Teatro 25
Esboa-se o Ator 31
A Vocao Reconhecida 35
Um Encontro Marcante: O GTC 41
Acidentes de Percurso 49
Novas Diretrizes para Tempos Polticos 53
A Ruptura: Do GTC para a Mancha 59
A Hora de Amadurecer 69
Do Palco para as Telas: Malu Mulher 79
Bate Corao 83
Entre Amigos de Ofcio 87
Um Personagem, Duas Sentenas 109
Um Vilo para Sempre 117
A Renovao, por Jovens Diretores 123
Entre Tapas e Beijos 135
Discordar para Criar 139
Um Projeto Pessoal 147
Treinado para Trabalhar 153
Cronologia 157
Crdito das Fotografias
acervo REF 121
Joo Caldas 148
As demais fotografias pertencem ao acervo de
Antonio Petrin
A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para
identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
Alfredo Sternheim Um Inslito Destino
Alfredo Sternheim
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos Roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e
Generosidade
Luiz Antonio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo
Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards
de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas
Celso Sabadin
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta
Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Mximo Barro Talento e Altrusmo
Alfredo Sternheim
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran
Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no
Planalto
Vlado 30 Anos Depois
Roteiro de Joo Batista de Andrade
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis De Luca
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Msica
Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos
Alfredo Sternheim
Rogrio Duprat Ecletismo Musical
Mximo Barro
Srgio Ricardo Canto Vadio
Eliana Pace
Wagner Tiso Som, Imagem, Ao
Beatriz Coelho Silva
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e
Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito
Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant
Ilo Krugli Poesia Rasgada
Ieda de Abreu
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Jos Renato Energia Eterna
Hersch Basbaum
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Ablio Pereira de Almeida
Ablio Pereira de Almeida
O Teatro de Aimar Labaki
Aimar Labaki
O Teatro de Alberto Guzik
Alberto Guzik
O Teatro de Antonio Rocco
Antonio Rocco
O Teatro de Cordel de Chico de Assis
Chico de Assis
O Teatro de Emlio Boechat
Emlio Boechat
O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo
Clssicos
Germano Pereira
O Teatro de Jos Saffioti Filho
Jos Saffioti Filho
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea-
tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
O Teatro de Srgio Roveri
Srgio Roveri
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas
em Cena
Ariane Porto
Srie Perfil
Analy Alvarez De Corpo e Alma
Nicolau Radams Creti
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Berta Zemel A Alma das Pedras
Rodrigo Antunes Corra
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Dbora Duarte Filha da Televiso
Laura Malin
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz
Erika Riedel
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte:
Memria e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Fernando Peixoto Em Cena Aberta
Marlia Balbi
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Isolda Cresta Zoz Vulco
Luis Srgio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
Jorge Loredo O Perigote do Brasil
Cludio Fragata
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra
Alberto Guzik
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro
e Eu No Sei Ler
Eliana Pace
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silnei Siqueira A Palavra em Cena
Ieda de Abreu
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?
Maria Thereza Vargas
Stnio Garcia Fora da Natureza
Wagner Assis
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Theresa Amayo Fico e Realidade
Theresa Amayo
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Walter George Durst Doce Guerreiro
Nilu Lebert
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta
Elmo Francfort
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Clia Helena Uma Atriz Visceral
Nydia Licia
Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos
Musicais
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Mazzaropi Uma Antologia de Risos
Paulo Duarte
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias
Gomes Histria de um Personagem Larapista e
Maquiavelento
Jos Dias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem
Indignado
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Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaoficial.com.br/livraria
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sac@imprensaoficial.com.br
2010
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Margarido, Orlando
Antonio Petrin: ser ator / Orlando Margarido So Paulo:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2010.
212p. il. (Coleo Aplauso. Srie perfil / Coordenador
geral Rubens Ewald Filho).
ISBN 978-85-7060-938-0
1. Atores e atrizes de teatro Biografia 2. Atores e
atrizes de televiso Biografia 3. Atores e atrizes de cinema
Biografia 4. Petrin, Antonio, 1938. I. Ewald Filho, Rubens
II. Ttulo. III. Srie.
CDD 791.092
ndices para catlogo sistemtico:
1. Atores brasileiros : Biografia : Representaes
pblicas : Artes 791.092
Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao
prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998
Foi feito o depsito legal
Lei n 10.994, de 14/12/2004
Impresso no Brasil / 2010
Todos os direitos reservados.
Coleo Aplauso Srie Perfil
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Claudio Erlichman
Assistente Charles Bandeira
Editorao Aline Navarro
Sandra Regina Brazo
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Roseane Maria Lacerda Barreiros
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e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Claudio Erlichman
Assistente Charles Bandeira
Editorao Aline Navarro
Sandra Regina Brazo
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Roseane Maria Lacerda Barreiros
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 212
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Nesta edio, respeitou-se o novo
Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa
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