O (Complexo) Exercício de Narrar e Os Formatos Múltiplos

O COMPLEXO EXERCCIO DE NARRAR E OS
FORMATOS MLTIPLOS: PARA PENSAR A NARRATIVA

NO CONTEMPORNEO
Fabiana Piccinin
Em nome de que se pode proferir a legitimidade de o
passado e o futuro serem de algum modo? Uma vez mais,
em nome do que dizemos e fazemos a respeito deles.
Ora, que dizemos e fazemos a esse respeito? Narramos
coisas que consideramos verdadeiras e predizemos
acontecimentos que ocorrem tal como antecipamos.
RICOUER, 2010, p. 21).
1 Dos poderes e competncias da narrativa
O olhar mais imediato sobre a narrativa, e, portanto,
aqum de sua essncia e possibilidade, aquele que a v como
a histria resultante da sucesso de eventos e estado de coisas
mediados por personagens numa perspectiva crono(lgica). De
fato, da natureza da narrativa essa complexa arte, competncia
e/ou habilidade de sistematizar os fenmenos oferecidos pelo real
numa composio discursiva marcada pelo encadeamento de
fatos no tempo. Essa ideia importa por poder oferecer a refexo
estendida sobre o tema e que assim justifca o investimento no
debate sobre a narrativa porque traz a questo do tempo na sua
centralidade, oportunizando pensar, na perspectiva de Ricouer
(2010), a competncia narrativa como a instncia que concede
experincia temporal uma dimenso humana.
Por essa razo, observa-se que a narrativa nunca pode ser
apenas narrativa, posto que alcana estados e proposies alm
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69 O (complexo) exerccio de narrar e os formatos mltiplos
das originais. Em primeiro lugar, por ser capaz de medir ou de ser
uma medida do prprio tempo estabelecendo nexos de passado
e presente - a narrativa produz uma vinculao inexorvel entre a
experincia de existir organizada entre antes e depois no decurso
das estrias que narra. Por outras palavras, dizer que contar
estrias garantir, como diz o Ricouer (2010), a identidade
estrutural da narrativa e da estria como condio de verdade.
O tempo se torna tempo humano na medida em que est
articulado de maneira narrativa; em contraposio, a narrativa
signifcativa na medida em que desenha as caractersticas da
experincia temporal RICOUER, 2010, p. 9).
Ao mexer com uma categoria to demarcatria da
experincia humana como o tempo, a narrativa traz em si bem
mais do que a capacidade de organizar os acontecimentos
engendrados pela relao dos sujeitos com suas realidades. Ela
garante, nessa perspectiva, a prpria estruturao dos sentidos
necessrios construo do sentido maior de existir e da tentativa
de reconhecimento desta medida de difcil delimitao conceitual.
Narra-se, portanto, porque se busca a disposio arranjada no
tempo que possa oferecer certas epistemologias necessrias aos
fatos e prpria possibilidade de reconhec-los como tal. Para
Resende (2011), narramos por uma proposio maior do que dar
a conhecer e informar, mas para dar vida aos objetos e sujeitos
sobre os quais falamos. Mais do que isso, na linha do tempo entre
o que foi e o que ser, a narrativa vai servindo, por suas pretensas
respostas, para atenuar os dilemas vividos na cotidianidade,
buscando fx-los na memria de povos e civilizaes a ponto de
integrarem um certo patrimnio cultural (BENJAMIN, 1987),
por organizar em sua origem os mitos, os contos folclricos, as
lendas e as estrias provenientes das narrativas produzidas pela
cincia, pela arte e pela religio. E, assim, converter as mesmas,
como diz Silva (2006), em bacias semnticas que, ao mesmo
tempo em que estruturam, tambm so estruturadas pelo nosso
imaginrio. Lembrando Barthes:
70 Narrativas comunicacionais complexificadas
(...) a narrativa est presente em todos os tempos, em
todos os lugares, em todas as sociedades; a narrativa
comea com a prpria histria da humanidade; no h,
no h em parte alguma povo algum sem narrativa; todas
as classes, todos os grupos humanos tm suas narrativas,
e frequentemente estas narrativas so apreciadas em
comum por homens de cultura diferente, e mesmo oposta
(...). (BARTHES, 2011, p. 19).
Por outras palavras, narra-se pelo prazer gerado por quem
o faz e por quem o recebe, possibilitando ao arranjo narrativo
suplantar a importncia do que se narra. Importa a alquimia que
se processa nessa dinmica entre algum que conta uma histria
e um outro que a recebe a ponto de produzir efeitos tanto ao
narratrio, sujeito imaginado, como receptor e, portanto, alvo
das estratgias do narrador, quanto ao prprio narrador. Isso
porque a narrativa serve tambm para interpretar e compreender
a si numa dinmica que pode oportunizar, portanto, o
autoconhecimento GAI, 2009). Ao fazer ecoar os pensamentos,
a narrativa demanda a sistematizao em voz do sujeito ao dizer
a si e de si, produzindo a estruturao e a catarse curativa em
uma perspectiva psicanaltica. Ou ainda, na perspectiva cultural e
antropolgica, narrar contribui para a problematizao da noo
de identidade e de alteridade, conforme pontua Hall (2012),
quando a narrativa diz respeito expresso das coletividades e de
suas prticas idiossincrticas.
Ainda, como diz Bruner (1997), narra-se para buscar
atenuar as dores e angstias existenciais prprias da condio do
ser. Ou, nas palavras de Freud (1997), diante do compartilhado
mal-estar gerado pela sada do paraso e pelas inmeras
indagaes subsequentes, narra-se em busca da estetizao
da experincia e pela experincia do gosto gerado na arte de
contar e ouvir histrias, havendo ou no, assim, fdelidade
com a referencialidade dos fatos. Sobretudo, deve sobressair na
narrativa sua condio de oferecer alguma experincia prazerosa
gerada pela capacidade de quem narra e pela ateno de quem
escuta uma histria.
O contador pico de estrias est contando uma estria
tradicional. O impulso primrio que o incita no
histrico, nem criativo; recreativo. Ele est recontando
uma estria tradicional e portanto sua fdelidade principal
no ao fato, nem verdade, nem ao entretenimento, mas
ao prprio myhtos a estria conforme foi preservada na
tradio que o contador pico de estrias est recriando.
A palavra myhtos signifcava exatamente isto na Grcia
antiga: uma estria tradicional. (SCHOLES e KELLOG,
1977, p. 7).
Assim, vrias funes do natureza do diagnstico da
narrativa um lugar muito alm da ideia de somente contar
estrias que, por todas estas proposies, j impossvel de ser
encerrada apenas neste sentido. Este contar estrias por um
narrador produz e signifca, portanto, um rico e capilar fenmeno
capaz de gerar interferncias em diferentes estados de nimo
e em vrias dimenses. Sua indissociabilidade da experincia
vivida na relao com o tempo, bem como o fato de ser um
impulso de vida inato do sujeito, explica que todas as pocas
tenham seus narradores e suas narrativas ao longo da histria.
Esses, mobilizados inclusive pelo desafo limitao imposta pela
fnitude BENJAMIN, 1987), integram a narrativa nesta correia
de transmisso das prticas e dos modos de ser da humanidade
em seus saberes acumulados, num desafo aos condicionantes do
tempo. Dessa forma, e em ltima anlise, a narrativa conquista este
lugar estratgico recorrido pelas civilizaes para organizarem
semanticamente o desafante universo em que vivem e as questes
sem resposta geradas por ele.
2 Era uma vez a voz
A partir da ideia de que a narrativa existe desde que o
indivduo conseguiu dar algum sentido e explicao realidade
que o cerca e, assim, estabelecer um vnculo indissocivel e
necessrio experincia da vida e da concepo de tempo,
parte-se, nesta refexo, por pensar nestas diferentes histrias e
narradores gerados em diferenciaes de contextos e suportes.
Tomando formatos narrativos que conquistaram um lugar de
expressividade num determinado tempo, busca-se chegar desses
narrativa contempornea, mapeando o que h como categoria
de evidncia nos diferentes momentos. E neste sentido, este
artigo procura defender a tese de que, se as narrativas ao longo
do tempo podem ser reconhecidas em alguma especifcidade que
as diferencie de outras, o que se pe na contemporaneidade
justamente o rompimento dessa distino.
Ou seja, buscando reconhecer, segundo Scholes e Kellog
(1977, p. 47), que toda poca e cultura tm suas formas narrativas,
prope-se aqui pensar que o que h de original na narrativa
contempornea justamente a ausncia de um formato que se
evidencie e se destaque sobre outro, por conta da reconfgurao
de lugares e formatos narrativos at ento canninos. Assim,
ainda que, conforme Campbell (2007), todas as histrias j
tenham sido contadas a partir da primeira, posto que alguns
plots da estrutura narrativa se repetem a partir dos percursos
padres da aventura do heri no modelo concebido pelo autor, a
narrativa estabelece, sim, relaes diferenciadas em seus modos
de ser a partir do contexto, privilegiando um meio tcnico que
lhe emprestado para ganhar vida. Ou na perspectiva de Propp
(1994) que, ao estudar a morfologia dos contos populares, aponta
para uma estrutura em termos de ao que sempre se repete a
partir de diferentes personagens promotores dessas aes. Por
isso, embora as estruturas arquetpicas permaneam como o
pano de fundo que alicera as histrias, produzindo repeties,
as narrativas e seus narradores vo gerando nuanas especfcas a
partir de seus tempos e pocas. E, neste caso, oportuniza pensar
a narrativa contempornea pela marca da hibridao, opondo-se,
por isso, s suas anteriores.
Veja-se, como exemplo, um dos primeiros formatos
narrativos
1
, entendidos aqui como aqueles registrados a partir de
um ponto da histria fruto da competncia humana de oralizao
- ou vocalidade como diz Zumthor (1993) - dos povos por conta
da capacidade da linguagem em estabelecer a mediao de
signifcados com o uso da voz. A tecnologia da oralidade exigiu
da narrativa um narrador, por exemplo, que no pudesse estar
dissociado da ao de contar. E que, por conta disso, ao explorar
a magia da narrativa na seduo de seus ouvintes, precisou
lanar mo de recursos que integravam uma certa performance,
posto que a narrativa oral precisa se reinventar a cada vez que
contada, alm de precisar tambm produzir impresses capazes
de ret-la na memria, ainda que fugaz. , por isso, uma narrativa
sempre nova, guardando algum grau de ineditismo a cada
execuo, por conta da exigncia feita ao narrador de grande
habilidade nas manobras de voz, de gesto e de interpretao
em combinao harmnica. Como diz Zumthor (1993, p. 244),
a palavra pronunciada no existe (como o faz a palavra escrita)
num contexto puramente verbal. Prescinde e participa de um
processo mais amplo, operando em um contexto onde os corpos
dos participantes se engajam. Para o autor, o corpo que nos
confere o que somos num tempo e lugar.
Dessa forma, a narrativa oral, ao longo da Antiguidade e da
Idade Mdia, foi capaz de organizar atravs das diversas histrias
os mitos, contos, lendas e patrimnios folclricos em um tempo
em que a voz e a competncia retrica traduziam a prpria
signifcao de poder. E, por isso, com mais alcance e legitimidade
que as narrativas escritas
2
no perodo. Por isso tinham lugar as
narrativas orais, a partir de rituais de interpretao do era uma
vez... assegurado pelo poder da palavra falada. Segundo Neto
(2004), Poder e verdade, culto e poesia estavam unidos pela
pulso profunda da voz. Ensinamentos, rituais, todos seguiam
o percurso da boca ao ouvido; cada sermo era antecipado pelo
imperativo Ouam . Mesmo aquelas que eram embasadas na
leitura da palavra escrita.
Na perspectiva benjaminiana de que a narrativa exige
a vivncia das histrias contadas, Scholes e Kellog (1977: p.34)
dizem que a narrativa oral emprega, invariavelmente, um
narrador autoritrio, e de confana. A exigncia de interpretao
na busca pela seduo e produo do suspense necessrio para a
articulao da narrativa oral entre os antes e depois motivo para
que esta seja pensada a partir de seu carter artesanal e, portanto,
potico. Havia nesse exerccio de contar, alm das competncias
j referidas aqui relacionadas e prprias essncia da narrativa,
o que em boa parte, no caso dos contadores, respondia e ainda
responde pelo seu poder de encantamento e por sua capacidade
de envolver os ouvintes, num tempo marcado pelas prticas de
segredo que acabam por conceder quele que sabe e narra o que
sabe um lugar de distino e de admirao.
Essa na verdade foi a questo sobre a qual se deteve Benjamin
(1987) no seu clebre O Narrador, quando problematiza e associa
a competncia e a beleza do narrar condio de presena fsica
simultnea entre quem narra e quem escuta. O romance, grande
representante da narrativa escrita
3
, e especialmente impressa,
vai separar o narrador de seu leitor, retirando da narrativa na
perspectiva benjaminiana sua autoralidade, originalidade e, por
fm, seu carter artesanal. O autor vai responsabilizar justamente
essa dicotomia pelo comprometimento da competncia do narrar
a partir do suporte/tecnologia (o livro) que acaba por conceder
narrativa impressa uma identifcao muito forte com a narrativa
literria que:
Emerge de uma tradio oral, conservando muitas
das caractersticas da narrativa oral por muito tempo.
Frequentemente assume a forma narrativa heroica,
potica, a que chamamos epopeia. H, por detrs da
epopeia, toda uma variedade de formas narrativas tais
como o mito sacro, a lenda quase histrica e a fco
folclrica, que se uniram na narrativa tradicional, um
amlgama de mito, histria e fco. (SCHOLES e
KELLOG, 1977, p. 7).
Na palavra impressa, o mesmo romance, sem recriaes,
passa a poder ser reproduzido ad infnitum na industrializao
da narrativa, eliminando, alm do narrador oral, tambm o
trabalho artesanal e, por vezes potico, dos copistas. Ainda assim,
e talvez justamente por isso, o gnero alcanar grande sucesso
nesse perodo, dado o fato de que desta feita a narrativa vence o
espao e o tempo. E a tecnologia da impresso que vai produzir,
dessa forma, uma nova confgurao no cenrio da experincia
societria da poca, a partir do sculo XV, gradativamente dando
um novo lugar palavra falada em contraponto valorao da
palavra escrita. A escritura passa a desfrutar da legitimidade que
o registro mais perene que a voz lhe vai oferecendo e desta se vale
nos modos de estruturao do narrar.
Assim, se a Antiguidade marcou a narrativa oral
nomeadamente traduzida pelo conto estendendo-se pela Era
Medieval como um dos formatos narrativos predominantes a
Modernidade vai apontar para a ascenso do gnero romance
e a fabilidade no mais da fala, mas sim da palavra escrita, a
ponto de cristalizar a ideia do indivduo letrado como culto e
o iletrado como ignorante, a partir da simbologia gerada pela
revoluo tecnolgica e cultural da Renascena e nela a imprensa.
E isso perdura at a contemporaneidade na medida em que, em
qualquer era de aptido letrada como a nossa, os livros passam a
ser smbolos de liberdade e de verdade. Segundo Scholes e Kellog
(1977, p. 12-13), (...) a santidade do livro tornou realidade os
temores de Scrates porque fez das palavras impressas mais reais
do que os sons dos lbios de homens vivos ou conceitos que elas
representam.
No entanto, parte o peso da crtica sobre o romance
moderno, a narrativa escrita vem, alm de dar palavra um lugar
de empoderamento, complexifcar as relaes interpostas entre
autor, narrador e o leitor da estria. Como autor e narrador so
presentes na narrativa oral, comumente a distino no feita,
e a plateia, dizem Kellog e Scholes (1977, p. 35), adota o ponto
de vista divino do narrador. Narrador e plateia conhecem os
personagens mais que a si mesmos, na medida em que a tradio
oral tanto a estria como o autor (p. 37).
Na narrativa escrita, o caso do romance , entre as narrativas
nos idiomas vernculos, a fco em prosa longa em oposio
curta por excelncia e principal derivativo da narrativa pica
(SCHOLES e KELLOG, 1977, p. 45-46). Na raiz do romance est
a composio potica popular, histrica ou lrica, transmitida
pela tradio oral, sendo geralmente de autor annimo e que
corresponde aproximadamente balada medieval, enquanto
como forma literriamoderna, o termo designa uma composio
em prosa. Ou seja, literatura narrativa neste sculo centrada
no romance e este representa apenas dois sculos na tradio
contnua da narrativa no hemisfrio ocidental, que pode ser
traada at cinco mil anos atrs, mas foi e tem sido at ento o
formato narrativo de maior expresso e identifcao com a ideia
do narrar.
3 O contemporneo e as ps-narrativas
O que temos procurado mostrar at aqui que, ao
longo das diferentes pocas, frente simultaneidade de formas
narrativas existentes, uma delas acaba por emergir e destacar-se
por uma srie de razes, tendendo a conquistar uma posio de
evidncia em relao s outras. No entanto, se a Antiguidade e
a Era Medieval, mesmo convivendo com a escrita, marcaram as
narrativas orais em suas diversas manifestaes, e a Modernidade
fez por sua vez ascender o romance como narrativa do perodo,
a novidade contempornea parece estar posta justamente no
rompimento desta lgica linear e de hierarquizao. A partir do
surgimento de novas formas narrativas, advindas de suportes
tambm originais e em coexistncia com as j tradicionais formas,
as narrativas contemporneas vo instaurando uma ambincia
marcada pela multiplicidade de formatos e contedo.
Tratam-se das mltiplas plataformas miditicas geradas
pelos avanos tecnolgicos e pela imerso dos mesmos nos modos
de ser e de fazer do indivduo contemporneo. Essas, alm de
no cristalizarem-se umas sobre outras, na verdade apresentam
como caracterstica, no lugar de hierarquia ou diferenciao,
a hibridao geradora de inovaes nesse exerccio de contar
histrias. Um movimento que, na verdade, j comea com o
surgimento da linguagem audiovisual ainda na virada do sculo
XIX para o XX. Primeiro com a fotografa e depois com o cinema.
Mais tarde o rdio, a televiso e a internet durante os sculos XX
e XXI, no que vai se denominar era da imagem, vo mostrar que
essas mdias produzem continuamente interseces que ganham
fora na atualidade, neste dilogo gerado entre os formatos
narrativos ditos cannicos e os novos jeitos e maneiras de contar.
Esto ancorados em suportes tambm inovadores, ainda que
preservem e mantenham o que perene de fato: a arte de contar
histrias como uma necessidade intrnseca da humanidade.
Como diz Murray (2003), novas tradies narrativas
no surgem do nada. Para a autora, uma particular tecnologia
da comunicao a imprensa, a cmera de vdeo, o rdio
pode causar-nos espanto quando entra em cena pela primeira
vez, mas as tradies da narrao de histrias so contnuas
e alimentam-se umas nas outras, tanto no contedo como na
forma. (MURRAY, 2003, p. 42). Como a contemporaneidade se
oferece como um terreno frtil de manifestao de eroso das
fronteiras entre formas e modos de narrar, o deslizamento que
parece se manifestar entre uma forma narrativa e outra parece ser
fruto da esttica (narrativa) dos mltiplos
4
(PICCININ, 2012),
tema j referido em publicaes anteriores, e que trata justamente
desse momento em que os suportes mesclam-se, produzindo
tambm narrativas hbridas. Por outras palavras, dizer que o
contemporneo produz um tipo de narrativa que no se tipifca
a no ser por sua contnua reciclagem e construo, no fxada,
portanto, em uma tecnologia que lhe d vida, mas em vrias ao
mesmo tempo, diluindo as fronteiras entre os conceitos narrativos
praticados e to vigorosos at a Modernidade:
Textos e imagens deslizam-se de um suporte sobre outro,
intensifcando-se o intercmbio entre os diferentes meios,
o que ocasiona mudanas de signifcado dos objetos
que se deslocam, exigindo mudanas nos protocolos de
leitura. As narrativas migram dos livros para o cinema,
do cinema para os livros, dos jogos eletrnicos para o
cinema e deste para os jogos eletrnicos, para dar alguns
exemplos. (FIGUEIREDO, 2010, p. 62).
O processo vem se instituindo e se evidenciando a
ponto de se constituir como uma tendncia, em que pese, ou
justamente por isso, apresentar-se por uma delimitao difusa,
pouco clara entre o que e o que ser. Murray (2008) usa como
exemplo o fato de que, dcadas antes da inveno da cmera
cinematogrfca, a prosa de fco do sculo XIX, por exemplo,
j comeava a experimentar as linguagens que mais tarde seriam
adotadas pelo cinema na medida em que se podia identifcar
no cinema, que ainda nem tinha surgido, os complexos usos
do fashback em obras literrias, bem como cortes transversais
entre histrias intersecionadas e cenas panormicas dos campos
de batalhas que se dissolvem (...) em vinhetas no close-up do
nico soldado. Embora ainda limitados pgina impressa, os
contadores de histrias j avanavam em direo a justaposies
mais facilmente trabalhadas com imagens do que com palavras.
(MURRAY, 2003, p. 42).
J a narrativa computadorizada, que se pode ver nos flmes
e nas peas teatrais do sculo XX e XXI, tem constantemente
pressionado os limites da narrativa linear, diz Murray (2003), posto
que se apresentam como (...) narrativas lineares que foram as
fronteiras de um meio pr-digital como uma fgura bidimensional
tentando escapar da moldura(MURRAY, 2003, p. 43). Assim,
as interaes geradas entre arte e mdia tornam superadas as
conceituaes narrativas frente fragilizao das fronteiras entre
a alta cultura e a cultura das mdias. A liquidez (SANTAELLA,
2007) de conceitos e formatos e a profunda imerso tecnolgica
vai propor a reciclagem das intrigas fccionais, recriadas para
circular por diferentes plataformas, especialmente miditicas
reconhecidas na hibridao e, justamente por isso, desafadoras
ou mesmo impossveis de delimitao neste momento. Se antes
tendiam a se colocar em campos defnidos e delimitados, agora
a arte aqui vista pela literatura, mas compreendida enquanto
narrativa na sua largura conceitual e de manifestao possvel
como msica, artes plsticas, etc e a mdia caminham nessa
inevitvel interlocuo estruturando suas narrativas na mistura
e combinao de uma pela outra. Para Figueiredo, a arte no
pode negar a cultura de massa como insumo para imaginrio
(FIGUEIREDO, 2010), uma vez que vivemos uma experincia de
profunda imerso tecnolgica e miditica (SOSTER, 2009), onde
a realidade se apresenta a partir da mediao meditica e cujas
narrativas se tornam insumos do imaginrio contemporneo por
meio do cinema, da televiso e seus produtos, da msica popular
e da publicidade para fcarmos em alguns exemplos:
(...) na contramo das categorizaes estabelecidas com a
modernidade, cada vez mais o texto vai deixando de ser
considerado uma obra fechada em si, para ser visto a partir
de suas conexes no interior de uma ampla rede formada
por inmeros outros textos. A perfeio artesanal fca em
segundo plano, priorizando-se as descontextualizaes
provocadas pelo trabalho combinatrio, o que remete
para as propostas estticas de vanguardas do incio do
sculo, ainda que a marca utpica daquelas correntes se
perca. (FIGUEIREDO, 2010, p. 15).
As evidncias do fenmeno esto, para a autora, em
histrias multiformes e realidades paralelas em articulao a
partir de suportes mltiplos que apresentam texto escrito, som,
imagem e hipertexto. Da mesma forma, nesses limites no mais
bem postos, tem-se cada vez mais a mistura entre real e fco, a
relativizao de tempo e o espao para a fco cientfca. Nessas
narrativas, jogam-se com processos de dissoluo do tempo,
do espao, da prpria intriga, complexifcao dos gneros e
na fragmentao de entidades narrativas. Um processo que se
constitui pela contaminao da narrativa de potencialidades
lricas e dramticas com inquietaes metafsicas e humanistas
que vo marcar os caminhos novelsticos contemporneos. Ou
nas palavras de Murray (2008, p. 49) Viver no sculo XX ter
conscincia das diferentes pessoas que podemos ser, dos mundos
possveis que se alternam e das histrias que se entrecruzam
infnitamente no mundo real.
Tambm Figueiredo (2010) aponta para este
entrecruzamento que se d a partir das interaes da arte
literria e escrita; portanto, com as demais tecnologias narrativas
disponveis, enxergando, assim, um movimento contrrio ao
do Modernismo, onde a literatura sria e a do entretenimento
tendiam repulso. Cabe, segundo a autora, aos escritores
contemporneos intermediarem este processo de romper com a
dicotomia polarizada que marcou a esttica moderna:
(...) as fronteiras do campo literrio se distendem para
abarcar textos que se situam na interseco entre artes
diversas, difundidos por diferentes meios, suscitando
novas prticas de leitura. Talvez se possa dizer que h
uma literatura anterior e outra posterior expanso
das mdias audiovisuais, assim como a literatura no
permaneceu a mesma depois que o aprimoramento das
tcnicas de imprensa permitiu a ampla circulao de
jornais. (FIGUEIREDO, 2010, p. 47).
O que a arte neste caso literria parece fazer com
as tecnologias , sobretudo, usar de sua natureza para, ao se
apropriar de seus recursos, promover fns diversos dos propostos
pelas mesmas originalmente, nos moldes do que apresenta
Machado (2010). O autor diz que toda arte feita com os meios
do seu tempo e, neste sentido, esta interao arte-mdia ou
arte miditica representa a expresso mais avanada da criao
artstica atual e aquela que melhor exprime a sensibilidade
e os saberes do homem contemporneo (2010, p. 12). Nesse
sentido, pode, assim, desempenhar um papel de fazer a prpria
crtica desta onipresena da mdia de um lado, quanto do
encastelamento e purismo da arte, por outro. Entre alguns
exemplos esto a pop art e a videoarte, como formas narrativas de
crtica arte e tecnologia do vdeo, bem como o romance digital
e a ciberpoesia. nas brechas do sistema racional que funda as
tecnologias miditicas que est a prpria oportunidade da arte
em fazer desta a sua narrativa de reinveno. E lembra o autor
que o livro impresso, to hostilizado em seus primrdios, tornou-
se o lugar privilegiado da literatura. Ou seja, a narrativa no se
defne pelo suporte, e sim pela proposio e intencionalidade,
neste caso de mostrar-se mvel, capaz de reconfgurar-se e de ser
convergente. a mobilidade fsica e conceitual que permite olhar
pela convergncia para a narrativa contempornea.
4 O jornalista o narrador ps-moderno
Do ponto de vista das mdias, tambm estas buscam
acessar referncias artsticas em suas produes de modo a
qualifcar suas narrativas em sintonia com este novo tempo.
No jornalismo, o caso no novo, posto que os namoros com a
literatura se deram ao longo de toda sua histria, em fases mais
evidentes desde sua origem e consolidao nos sculos XVI e
XVII at hoje, contrapostas a perodos onde esse movimento
se manteve presente ainda que menos acentuado. De qualquer
modo, os jornalistas nunca deixaram de se valer da literatura para
compor suas histrias e, neste momento, essa aproximao tende
a parecer revitalizada em algumas formas narrativas jornalsticas
especfcas, onde o lastro terico oferecido pela narrativa vem
ser oportunamente utilizado em confguraes diferenciadas
como verifcado em pesquisas anteriores
5
. Livros reportagens,
biografas, documentrios e grandes reportagens para a televiso,
crnicas e reportagens especiais em jornais e web apresentam-se
como algumas das possibilidades narrativas em que este exerccio
de interseco com a arte da narrativa precisamente feito para
alm do efeito apenas esttico.
O que chama a ateno, no entanto, maneira trazida por
Sodr (2009) ao recuperar Benjamin, que, enquanto a narrativa
clssica pressupunha a presena do narrador no ato da narrao
e sua autoridade encerrada na experincia vivida, a Modernidade
j inaugura essa dissociao entre quem narra e o que narra e
o descompromisso com o vivido para contar, como se viu. E o
narrador ps-moderno, por sua vez, levar essa condio de
distanciamento ainda mais longe, fazendo a enunciao valer
mais por si do que sua relao de experincia com autor/narrador.
No jornalismo, no s no haver a vinculao de quem conta
a necessidade da experincia vivida, como este se colocar
externo ao narrador em discursos descentrados, diz o autor. Na
contemporaneidade A fora centrpeta do narrador d lugar
centrifugao das vivncias e dos relatos(2009, p.186).
A narrativa contempornea que se d fora da literatura
- tomando-se o jornalismo como metfora - , por isso, menos
densa simbolicamente, nesse recuo do narrador, ao mesmo
tempo que mais transparente, alimentando-se, assim, da
multiplicidade de relatos caractersticos da cotidianidade, mas
em nada compatveis com o conceito de experincia. Ou, na
perspectiva de Santiago (1989, p. 40), dizer que o distanciamento
do narrador sobre o que narra j se inicia com a experincia do
romance, em contraposio beleza do trabalho do narrador da
Antiguidade. E acentua-se no narrador ps-moderno, em seu
entendimento, personifcado no jornalista, observador, mas no
experimentador do que narra, via de regra. sempre este que s
transmite pelo narrar a informao, visto que escreve no para
narrar a ao da prpria experincia, mas o que aconteceu com x
ou y em tal lugar e a tal hora.
No entanto, ainda que o discurso jornalstico sugira
caminhar num sentido oposto valorao da experincia do
narrador, evidenciando no lugar a preciso dos dados que
constituem os eventos, comprometido apenas com a informao
e o puro de si (BENJAMIN, 1987), o escritor e o jornalista
podem e se fazem coincidir ou oscilar, diz Santiago (1989).
Especialmente porque, como se viu aqui, os lugares da narrativa
literria e jornalstica j no so mais os mesmos em tempos de
hibridao. Ou seja, em que pese este distanciamento do narrado,
ou exatamente por isso, a narrativa jornalstica continua tratando-
se de um bom exemplo dos dilogos da arte com a literatura, em
especial naqueles formatos jornalsticos caracterizados por uma
imerso mais profunda na histria a ser contada, tomados como
extra-ordinrios. E por isso que esta temtica exige pensar,
numa perspectiva complexifcada, que tipo de observao neste
tempo de porosidades conceituais e de limites e formatos em
mutao pode-se fazer das narrativas amplamente entendidas
e, especifcamente tomadas aqui, no particular, pelo caso do
jornalismo e da qualidade de seu narrador. A mais importante
delas parece ser, posta a ideia de ausncia de formatos e marcas
narrativas predominantes, o fato de que, para alm das mudanas,
resta a permanncia e a centralidade desempenhada pela
narrativa na vida dos indivduos, por toda a expresso que pode
ser de um tempo. Tempo este medido pelas histrias sucedidas
por meio de um enredo que, ao dar a conotao de humanidade
experincia humana, dir, no decorrer dos acontecimentos, que
tipo de registros narrativos est se fazendo frente relao com o
vivido, to prdigo e fecundo compulso narrativa de cada um.
Notas
1 Neste artigo no vai se tratar das narrativas baseadas nas expresses
pictricas que podem ser consideradas as primeiras formas narrativas de que
se tem notcia e que marcaram a pr-histria da humanidade (MACHADO,
2008, p.13). Por uma opo metodolgica, optou-se por usar as narrativas
orais, escritas, audiovisuais e hipertextuais para propor a refexo, posta a
impossibilidade de dar conta de todas as qualidades de narrativas existentes
na construo do artigo.
2 As narrativas escritas so tambm bem representadas durante a Era Medieval
pela Escolstica, especialmente praticada nas universidades e monastrios.
No entanto, como a proposta aqui tratar de formatos narrativos
predominantes, elegou-se neste perodo as narrativas advindas da oralidade,
assim como a narrativa escrita marcou, pelo romance, a Era Moderna
3 De acordo com Scholes e Kellog (1977, p. 39), a narrativa escrita desenvolve-
se ainda na era clssica, tendo como grande expoente, na literatura ocidental,
a converso da narrativa oral pela narrativa pica de Homero. Esta sintetiza,
nestes textos, materiais religiosos, histricos e sociais que vo infuenciar
inclusive a distino a ser feita a partir de ento entre fatos e fco. E s o
romance, enquanto derivante da narrativa pica, escapa a esta situao por
vir a ganhar projeo mais tarde, j na Era Moderna.
4 Por esttica dos mltiplos, como referido em artigo anterior (PICCININ,
2012), entende-se as diversas estticas presentes na contemporaneidade sem
que haja a hegemonia de uma sobre outra. E a articulao destas perspectivas
multifacetadas, de fato, constitui um desafo ao indivduo no que diz respeito
sua capacidade de falar de si mesmo e, em conseqncia, de se interpretar
e narrar.
5 A esse respeito, os resultados das pesquisas sobre as aproximaes e
interseces do jornalismo com a literatura podem ser consultados nos
seguintes trabalhos: SOSTER, Demtrio de Azeredo; PICCININ, Fabiana;
HAAS, Joel; GARCIA, Pedro Piccoli & KANENBERG, Vanessa. Jornalismo
diversional e jornalismo interpretativo: diferenas que estabelecem diferenas.
In: XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, 2010, Caxias
do Sul. SOSTER, Demtrio de Azeredo; PICCININ, Fabiana; HAAS, Joel;
GARCIA, Pedro Piccoli; KANNENBERG, Vanessa. Narrativas literrias no
jornalismo impresso dirio: o caso dos jornais Zero Hora e Gazeta do Sul.
XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, 2011-a, Recife.
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ZUMTHOR, Paul. A letra e a voz. So Paulo: Companhia das
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FORMATOS MLTIPLOS: PARA PENSAR A NARRATIVA

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