Interciencia

Asociacin Interciencia
interciencia@ivic.ve
ISSN (Versin impresa): 0378-1844
VENEZUELA




2000
Maria Margaret Lopes
COOPERAO CIENTFICA NA AMRICA LATINA NO FINAL DO SCULO XIX: OS
INTERCMBIOS DOS MUSEUS DE CINCIAS NATURAIS
Interciencia, agosto, ao/vol. 25, nmero 005
Asociacin Interciencia
Caracas, Venezuela
pp. 228-233




Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal
Universidad Autnoma del Estado de Mxico

228 AUG 2000, VOL. 25 N 5
PALAVRAS-CHAVE / Museus / Ciencias Naturais / Amrica Latina /
Maria Margaret Lopes. Geloga e Doutora em Histria, Universidade de So Paulo. Visiting
Researcher, Universidade de Louisiana, USA. Becria do Museo Etnografico Juan B. Ambrosetti, Facultad de Filosofia y
Letras, Universidade de Buenos Aires. Professora de Histria das Cincias Naturais. Endereo: Instituto de Geocincias, Uni-
versidade Estadual de Campinas, CP 6152, 13083-970 Campinas SP, Brasil. e-mail: mmlopes@ige.unicamp.br
COOPERAO CIENTFICA NA AMRICA
LATINA NO FINAL DO SCULO XIX:
OS INTERCMBIOS DOS MUSEUS
DE CINCIAS NATURAIS
MARIA MARGARET LOPES
cooperao cientfica en-
tre os museus latino-
americanos nas ltimas
dcadas do sculo XIX
1
mais um dos
reencontros com nosso passado, possibili-
tados pela adoo de perspectivas latino-
americanas que advertem que nossas his-
trias nacionais se diferenciaram menos
do que nos agradava supor h alguns
anos atrs (Halperin Donghi, 1998: 9).
Tal reencontro com nosso passado, s foi
possvel tambm, pela adoo de perspec-
tivas que ampliando seus olhares, rompe-
ram com a crena comum no caminho de
sentido nico que levava Europa e
mais tarde aos Estados Unidos qualquer
tentativa de pensar a construo de nos-
sas tradies de cultura cientfica (Figuei-
ra, 1998: 96).
No final do sculo XIX,
Mxico, Chile, Uruguai, Argentina, Brasil
se acreditavam providencialmente desig-
nados a realizar destinos de exceo na
Amrica Latina da poca. As sociedades
latino-americanas inseridas de forma mais
completa e complexa no mercado interna-
cional atravessaram uma fase de cresci-
mento econmico relacionado a essa mai-
or integrao (e consequente dependn-
cia) de suas economias exportadoras aos
mercados mundiais. Vivenciaram proces-
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sos de modernizao conservadores, que
foram fortemente marcados por um dina-
mismo cientfico.
Fez parte desse processo
dinamizador econmico, cientfico, cultu-
ral, que implicou em troca de interlocuto-
res e modelos, o curto perodo de apogeu
dos Museus enquanto instituies privile-
giadas de pesquisa em cincias naturais,
entre 1870 e as primeiras dcadas do s-
culo XX. E nesse perodo, em que se
consolidavam atividades de pesquisa e
ensino em centros especializados em fun-
cionamento em diversos pases latino-
americanos e, em diferentes reas disci-
plinares, os museus se tornaram os espa-
os privilegiados para abrigar especialida-
des profundamente baseadas em colees,
como a Antropologia, Arqueologia, Etno-
grafia e, Paleontologia, que ainda esta-
vam na ordem do dia.
frente dessas cole-
es, vamos encontrar aqueles naturalis-
tas que realmente foram alguns dos cons-
trutores das cincias dos principais mu-
seus de seu tempo. Rudolph Amando
Philippi (1808-1904) naturalista prussia-
no dirigiu o Museu Nacional de Santia-
go do Chile por mais de 40 anos entre
1853 e 1896. Germn Conrad Burmeister
(1807-1892) tambm naturalista prussia-
no dirigiu o Museu Nacional de Buenos
Aires por 30 anos entre 1862 e 1892. La-
dislau Netto (1838-1894) naturalista bra-
sileiro esteve frente do Museu Nacio-
nal do Rio de Janeiro, por mais de 25
anos entre 1868 e 1892.
Mas, preciso lembrar
que quando estes homens chegaram aos
seus museus, embora enfatizassem em
seus relatrios oficiais a pobreza das ins-
tituies que lhes cabia construir do
nada, na verdade, estavam chegando a
instituies com mais de meio sculo de
atividade e, que, em alguns casos, reuni-
am colees nada desprezveis.
Isto porque, os museus
de Histria Natural tm existido na Am-
rica Latina desde o final do sculo XVIII.
quela poca, um gabinete no Brasil a
Casa dos Pssaros e museus no Mxi-
co e na Guatemala foram criados no con-
texto das polticas ilustradas de Portugal
e Espanha e de suas dinmicas locais na
Amrica. E, nas primeiras dcadas do s-
culo XIX, novos museus tambm seriam
criados associados aos processos de inde-
pendncia de diversos pases: na Argenti-
na em 1812, no Brasil em 1818, no Chile
em 1822, na Colombia 1823, no Mxico
em 1825, no Peru em 1826, no Uruguai
em 1837, entre outros (Lopes, 1998).
Dirigidos por naturalis-
tas estrangeiros ou nacionais, sempre
subvencionados pelos governos locais,
com decretos de criao precedendo em
anos sua efetiva abertura ao pblico, es-
ses museus sobreviveram ou no, foram
incentivados ou no, muito em funo
dos processos prolongados de lutas pela
independncia, em cada um desses pa-
ses.
Quase como as repbli-
cas, os mesmos museus foram vrias ve-
1
Uma verso inicial desse texto foi apresen-
tado no XXth International Congress of His-
tory of Science, Lige, julho 1997, com o
ttulo de Latin American Museums: com-
parative studies and links (no prelo).
229 AUG 2000, VOL. 25 N 5
zes fundados e, nas ltimas dcadas do
sculo, estabelecer uma ruptura com o
passado das instituies foi fundamental,
como tambm o seria para a gerao se-
guinte de diretores de museus, na transi-
o do sculo, na Amrica Latina. Embo-
ra no pudessem deixar de reconhecer os
mritos de seus antecessores, tambm se-
riam implacveis na crtica a suas crenas
cientficas, seus mtodos de trabalho, au-
toritarismo, individualismo, estrangeiris-
mo, no sentido de demarcar um novo
campo profissional, novas prticas cient-
ficas, quando no mesmo, para criar suas
prprias novas instituies.
Particularmente neste
perodo de profundas mudanas de para-
digmas nas cincias naturais, essas ruptu-
ras foram essenciais para que os profissi-
onais de museus demarcassem em suas
reas de especialidade, seu novo campo
de atuao cientfica, reclassificando cole-
es, estabelecendo slidos intercmbios
cientficos com museus e intituies cien-
tficas por todo o mundo, publicando seus
trabalhos resultantes das anlises das co-
lees que dispunham e se empenharam
em reunir.
Onde conjunturas sociais
favorveis permitiram, governos empe-
nhados em processos modernizadores de
suas economias incentivaram investiga-
es e ensino de cincias naturais, con-
tratando naturalistas estrangeiros, organi-
zando expedies cientficas escrutiniza-
doras dos territrios, construindo museus,
comprando colees.
Novos e velhos museus
foram criados ou re-organizados refletin-
do condies de amadurecimento das in-
vestigaes em cincias naturais em seus
respectivos pases, como na Venezuela
em 1874, na Costa Rica em 1887, en El
Salvador em 1902, Mxico, Guiana Brit-
nica, Guatemala, no Panam, na Repbli-
ca Dominicana ou em diversas regies de
um mesmo pas como em La Plata, Cr-
doba, Parana, na Argentina; Valparaso e
Concepcin, no Chile; Belm do Par e
Manaus, na Amaznia brasileira, So
Paulo e Curitiba no sul do Brasil.
Como nos museus da
Venezuela, do Mxico, de Buenos Aires,
na origem ou na reorganizao de vrios
desses museus, esto sociedades cientfi-
cas, culturais, de incentivo a indstria e
comrcio que se responsabilizaram por
sua fundao e/ou manuteno. O fato de
existirem sociedades que suportaram fi-
nanceira e cientficamente museus pode
ser tomado como indicador do maior ou
menor apoio das comunidades locais a
essas iniciativas, que completavam o qua-
dro das instituies necessrias ao desen-
volvimento das Cincias Naturais, ao
lado das sociedades cientficas.
No caso do British Guy-
ana Museum, a Royal Agricultural and
Commercial Society, desde sua criao
em 1844, tinha por objetivo organizar um
museu. De fato a partir de 1870, este
abriu suas portas ao pblico, duas vezes
por semana. E desde ento at 1933, esta
Sociedade manteve e ampliou suas cole-
es e publicou seu peridico (Peberdy,
1939).
Com o fim especifico de
organizar o primeiro museu na Amaznia
brasileira, o Museu Paraense, que Emil
August Goeldi zologo suo passaria
a dirigir na transio do sculo, de 1894
a 1905 tambm havia sido criada a So-
ciedade Philomtica em Belm do Par
em 1866. No mesmo ano na Guatemala
seria a Sociedade Economica de Amigos
del Pas que se responsabilizaria pela di-
namizao de antigas colees existentes,
abrindo ao pblico o Museu Nacional.
Com carter fortemente arqueolgico,
este museu reuniu colees zoolgicas,
botnicas e mineralgicas, que quando do
seu fechamento em 1880, passaram a in-
tegrar o Museu de Histria Natural da
tradicional Universidade de San Carlos
(Muoz, 1979).
Quanto a estas relaes
entre museus e associaes cientficas,
contrariamente s afirmaes de Capel
(1992), estas se vincularam efetivamente
a museus. impossvel, por exemplo
deixar de identificar paralelos entre a or-
ganizao em 1854, da Asociacin de
Amigos de la Historia Natural del Plata,
cuja vinculao foi estreita com o Mu-
seu Pblico de Buenos Aires, e que teve
inclusive como objetivos explcitos a re-
cuperao do museu, com a criao da
Sociedade Velloziana, que reunindo os
diretores do Museu Nacional brasileiro,
em uma de suas primeiras sees preten-
dia exatamente solicitar melhorias nas
instalaes do museu (Lopes, 1999).
Ou ainda com a atuao
do Museu Nacional do Mxico, que vri-
as vezes re-inaugurado acompanhando as
mudanas polticas daquele pas, conver-
teu-se a partir da dcada de 1870, em
importante foco de interesse para os natu-
ralistas nacionais e estrangeiros. Tornou-
se o centro das atividades da Sociedade
Mexicana de Histria Natural criada por
seus diretores, cujos trabalhos concorre-
ram sobremaneira para o aumento das co-
lees e diversificao de suas atividades
cientficas e de divulgao (Saldaa, e
Azuela, 1994). Em 1909, esse museu se
tornou o Museu Nacional de Arqueolo-
gia, Histria e Etnologia e as colees de
Histria Natural, foram transferidas para
a constituio de um novo museu. Esta
separao considerada uma verdadeira ex-
pulso pelos diretores das sees de His-
tria Natural, evidenciava a perda de
prestgio que essas reas de conhecimen-
to j sofriam no interior das prprias ins-
tituies que as forjaram.
Na Venezuela, o Museu
Nacional de Cincias Naturais foi organi-
zado em 1874 pelo naturalista alemo
Adolfo Ernest (1831-1899), exatamente a
partir das colees reunidas pela Socieda-
de de Cincias Fsicas e Naturais de Ca-
racas e passou a desempenhar um papel
de certa importncia na poca como um
primeiro centro de referncia sobre os re-
cursos naturais do pas (Texera, 1987).
Outro aspecto caracters-
tico dos museus da Amrica Latina, foi
sua vinculao s universidades, como no
caso do Museu Nacional de Santiago e
em certa medida o Museu Pblico de
Buenos Aires (Camacho, 1971). No caso
brasileiro, na ausncia dessas, o Museu
Nacional do Rio de Janeiro teve toda sua
trajetria vinculada aos cursos de ensino
superior existentes na Corte. Em Lima,
Bogot e La Plata, os museus tiveram
suas colees posteriormente incorpora-
das s Universidades. O que, se nem
sempre significou melhor sorte para estas
instituies, significaria sem dvida, j
no incio deste sculo profundas mudan-
as no papel que cabia aos museus, que
passavam a ser includos em outro siste-
ma de instituies e de idias em vigor.
Em Lima, apesar de, no
final da decada de 1860, o Museu Nacio-
nal, ter vivido um perodo de dinamiza-
o, suas colees foram transferidas para
a Faculdade de Medicina e repartidas en-
tre diversas instituies. Os historiadores
dos museus do Peru afirmam que este
museu desapareceu entre 1882 e 1905, e
lastimam a espoliao sofrida, no final da
guerra com o Chile, para onde teriam ido
diversas de suas colees arqueolgicas
(Rospigliosi, 1938). Na primeira dcada
desse sculo, um novo museu de Historia
Natural se organizaria na Universidade de
San Marcos em Lima, e a partir de 1918,
seu Boletim cientfico circularia entre
os museus latino-americanos.
Em 1867, o antigo Mu-
seu Nacional foi integrado escola de
Cincias Naturais (Restrepo, 1993), com
a criao da Universidade Nacional em
Bogot. Mesmo assim, a pobreza de seus
materiais e sua disperso se mantiveram,
como ressaltava em seus relatrios Fidel
Pombo, o diretor do Museu do final da
dcada de 1880.
Marcando o fim de uma
era, o Museu de La Plata, foi incorpora-
do ento criada Universidade Nacional
de La Plata, em 1906. Abandonando o
papel de centros irradiadores e conduto-
res das cincias e da evoluo dos pases,
como por exemplo advogava Francisco
230 AUG 2000, VOL. 25 N 5
Moreno para seu Museu em la Plata, os
museus seriam substitudos nesta funo
pela universidade moderna (Podgorny,
1995). A mesma incorporao aconteceria
com o Museu Paulista e o Museu Nacio-
nal brasileiros, mas j na dcada de
1940, assim que criadas as primeiras uni-
versidades no pas nas dcadas anteriores.
Como havia sido o caso
no Peru, na Argentina, museus tambm
foram criados conjuntamente com biblio-
tecas nacionais e a estas se surbordina-
ram em perodos de menor atuo, o que
de qualquer modo garantiu a sobrevivn-
cia de colees ou parte delas, como
tambm no Museu Paraense em Belm e
no Museu Nacional de Montevidu. Este
ltimo museu criado em 1837, depois de
alguns anos de atividade permaneceu pra-
ticamente fechado nas salas da Biblioteca
Nacional, da qual s se desvinculou na
dcada de 1890, quando foram retomados
com maior vigor seus trabalhos cientfi-
cos, sob a direo de Carlos Berg, que
tambm dirigiria o Museu de Buenos
Aires e Jos Arechavaleta, botnico uru-
guaio (Pena, 1897; Klappenbach, 1973).
Em termos de aspectos
comuns que se sobressaem nesses estudos
sobre os museus latino-americanos, alm
dos j mencionados, um fato merece des-
taque ainda. A primeira gerao de cons-
trutores de museus, na segunda metade do
sculo XIX, na Amrica Latina, seja Bur-
meister na Argentina, Philippi no Chile ou
Ladislau Netto no Brasil, no foram adep-
tos de primeira ordem do darwinismo. E
nessa posio no estavam isolados se
lembrarmos que Louis Agassiz, tambm
edificara sua fortaleza contra o darwinis-
mo no seu Museu de Zoologia Comparada
de Harvard, em Cambridge (Winsor,
1991). Mas na verdade, Burmeister ao fi-
nal de sua vida modifica sua viso anti-
darwinista e Ladislau Netto, em Confern-
cia na Sociedade Cientfica Argentina, em
1882, apresenta suas Observaciones sobre
la teoria de la evolucin, ao lado de
Francisco Moreno, o diretor do Museu de
La Plata.
O que parece ser uma
contradio construir museus zoolgi-
cos no final do sculo, sem a incorpora-
o das teorias darwinistas explicado
por Miranda Ribeiro, zologo do Museu
Nacional do Rio de Janeiro, que advoga-
va a especializao dos museus por reas
disciplinares. Estava morta a definio
lineana de espcie, mas no o estava a
luta pelo processo da evoluo nem da
origem, pois era compreensvel que as
idias preconcebidas no fossem abando-
nadas de chofre, aps to longo perodo
de domnio. Partidrios e contrrios exi-
giam provas as sries demonstrativas
dos elos da cadeia da evoluo. Era na-
tural que dessa procura constante das
relaes de parentesco de uma espcie
para outra e das variaes de cada esp-
cie, os museus entrassem numa nova fase
mais propriamente filosfica, ao passo
que o acmulo dessas provas ia gradati-
vamente ligando entre si fatos at ento
incompreendidos (Miranda Ribeiro,
1919: 53).
Mas, introduzir os mu-
seus nessa nova fase mais propriamente
filosfica, garantir a sobrevivncia das
instituies centenrias ou das recm cri-
adas, isto manter e conservar museus
cientficos na transio para o sculo XX,
significava necessariamente explorar, co-
letar, classificar, intercambiar e fudamen-
talmente publicar. E a essas tarefas, como
em todos os museus do mundo, tambm
se dedicaram as instituies latino-ameri-
canas. E no seu desempenho, formaram-
se significativas redes de intercmbios no
interior do continente.
Tecendo Redes
Colees foram trocadas
para preencher espaos vazios nas vitri-
nes, de modo a completar as sries inter-
minveis de animais plantas, minerais,
rochas, amostras paleontolgicas, arqueo-
lgicas, antropolgicas.
No perodo final do s-
culo XIX, em que a lio das coisas se
colocava como condio indispensvel
para a educao da juventude e das po-
pulaes urbanas incultas, todos os mu-
seus da Amrica Latina ressaltaram a im-
portncia dos fins educativos de suas ex-
posies. Longas sries, peas e esquele-
tos completos foram fundamentais para
atrair o pblico que se supunha incapaz
de compreender o todo de um animal ou
de uma cultura, apenas pela observao
dos fragmentos, que bastavam ao especia-
lista (Podgorny, 1995).
E embora todos os mu-
seus se esforassem em exibir o maior
nmero possvel de esqueletos montados
e peas reconstrudas, os museus argenti-
nos de Buenos Aires e La Plata, com
suas quantidades de grandes esqueletos
montados, foram os mais invejados. Par-
ticularmente o Museu de La Plata, que
foi o nico que obteve um prdio especi-
almente construdo para abrigar suas co-
lees (Teruggi, 1988). Neste contexto, o
Museu Nacional brasileiro recebeu um
presente valiosissimo. Burmeister foi pes-
soalmente ao Rio de Janeiro acompanhar
a montagem de um esqueleto fssil que
doara. Um testemunho eloquente das
boas relaes que mantinham os dois mu-
seus.
Mas mais do que isso,
os intercmbios de maior importncia tra-
tavam-se dos das amostras tipo e de cole-
es de estudos. E, estas seguiam os tra-
jetos correspondentes especialidade de
cada um dos diretores de museus ou dos
seus funcionrios.
Dos museus existentes
em Guayaquil, no Equador e de Montevi-
du, seguiam para o museu de Valparaso
no Chile, plantas e pssaros, onde Carlos
Porter, zologo, especialista em microgra-
fia e diretor do museu na transio do
sculo (1897 a 1906), distribua para
classificao entre seus colaboradores,
publicando os resultados das investiga-
es na Revista Chilena de Historia Na-
tural, rgo oficial desse museu. Do
Rio de Janeiro, foram borboletas para
Buenos Aires. Abelhas e insetos de todo
o tipo voavam desde So Jos da Costa
Rica at So Paulo, Buenos Aires, Valpa-
raso e Montevidu.
Para o Museu do Mxi-
co se dirigiam as atenes dos diretores
dos museus brasileiros da Amaznia e de
So Paulo Goeldi e Hermann von
Ihering interessados nos estudos da ar-
queologia americana. Para a Argentina,
se voltaram todos os interessados na bus-
ca da origem da raa americana, que foi
uma das obssesses de Florentino Ame-
ghino o paleontlogo argentino. Assim,
nos museus argentinos chegavam de
Cuba, da Costa Rica, de So Paulo, do
Uruguai, do Chile, ossadas de mamferos
fsseis e crneos humanos para Ameghi-
no classificar; crneos e couros de mam-
feros eram enviados para os estudos de
Philippi em Santiago do Chile. Conchas
de moluscos fsseis ou viventes as
obssesses de Ihering iam para o Museu
de So Paulo.
Amostras tipo, para de-
sespero dos diretores dos museus, esta-
vam sujeitas a toda sorte de dificuldades:
desde a mistura das etiquetas de localiza-
o e classificao, se por ventura os pa-
cotes eram abertos nas alfndegas, at a
troca de destinatrios. Philippi em Santia-
go do Chile que esperava seus crneos e
couros do Brasil, recebeu umas conchas
fsseis que Ihering classificara para Ame-
ghino. E este ltimo, no sabia exatamen-
te o que fazer com os caixotes de peles
que no eram para seu museu. Resolver
situaes como estas, implicavam em v-
rias cartas, a princpio questionando o
atraso das encomendas esperadas e depois
desfazendo os mal-entendidos. E com
isso, se punham a perder meses de traba-
lho, e isso muitas vezes acarretava em
o que era fundamental perdas de priori-
dades na corrida dos processos de classi-
ficao e denominao de espcies novas.
A maioria dos museus
latino-americanos Guiana Britnica, Gua-
temala, Colombia, Guayaquil, Nacional
231 AUG 2000, VOL. 25 N 5
do Chile, Valparaso, Costa Rica contou
com catlogos descritivos de suas cole-
es na forma de Guias para orientao
dos visitantes. Estes, nos transportam
para os sales dos museus, sempre consi-
derados insuficientes e, nos permitem
visualizar arranjos das colees em salas
e vitrines, prioridades em zoologia,
paleontologia, arqueologia e particular-
mente saber da existncia de museus em
funcionamento.
Alm de colees, guias,
livros de autores europeus que s um di-
retor de museu possua, e eram empresta-
dos, estes diretores de museus trocaram
seus artigos cientficos publicados em ou-
tros peridicos que no os de suas pr-
prias instituies. Francisco Campos de
Guayaquil enviava regularmente seus tra-
balhos entomolgicos para Valparaso. Os
artigos de Grman Burmeister, Florentino
Ameghino, Rodolfo Philippi, Hermann
von Ihering, Carlos Berg circulavam por
todos os museus. Do Museu de So Jos
da Costa Rica chegavam ao Chile, a So
Paulo e a Montevidu os artigos geolgi-
cos e zoolgicos de Anastasio Alfaro, o
diretor do museu.
A maioria do museus
em atividade no perodo publicou regu-
larmente seus Anais, mesmo que por
vezes, para desgosto de seus diretores es-
tes sofressem atrasos, por conta de falta
de verbas, dificuldades de impresso de
desenhos, fotografias, quando no mu-
danas polticas na instituio ou no pas.
Nessas publicaes eram
divulgadas suas listas de intercmbios,
muitas vezes com pequenos comentrios
sobre novas obras ou resenhas bibliogr-
ficas, o que significava que estes Anais
eram no mnimo, folheados. atravs da
anlise dessas revistas, que se atesta que
circularam regular e efetivamente na
America Latina da transio do sculo os
Anais do Museu do Mxico, da Costa
Rica, de El Salvador, Guiana Britnica,
Jamaica, Cuba, Venezuela, Paraense
(Belm), Nacional do Rio de Janeiro,
Museu Paulista, Nacional de Montevidu,
de Buenos Aires, La Plata, Santiago, Val-
paraiso.
Est por ser feito ainda
um estudo abrangente sobre as publica-
es cientficas neste perodo na Amrica
Latina. Mas estes Anais, que em alguns
casos, como na Costa Rica, no Uruguai e
no Brasil so apontados como as primei-
ras e contnuas revistas voltadas para as
Cincias Naturais, j nos do uma amos-
tra da vitalidade dessa produo e de sua
circulao.
Se comparamos breve-
mente algumas dessas publicaes, estas
evidenciam as reas de especialidades de
seus diretores e, o incremento maior ou
menor de cada seo de trabalho nos mu-
seus, em diferentes momentos, demons-
trando o que foram aspectos comuns a
essas instituies e o que foram suas es-
pecificidades.
Os museus argentinos de
Buenos Aires e La Plata tiveram suas pu-
blicaes voltadas para Zoologia e como
no poderia deixar de ser priorizaram
tambm Paleozoologia, uma vez que todo
o territrio da Argentina convertera-se em
campo de explorao das ossadas de es-
pcies de animais extintas, desconhecidas
em grande parte, em outras regies do
mundo.
As publicaes dos mu-
seus brasileiros do Par, So Paulo, Rio
de Janeiro, evidenciam claramente que na
transio do sculo estes se especializa-
ram prioritariamente em Zoologia e Bot-
nica.
Nas revistas dos museus
do Chile predominaram tambm os arti-
gos de Zoologia, especialidades de Phili-
ppi em Santiago e Carlos Porter em Val-
paraiso.
Para este perodo, essas
publicaes, ao lado das colees so re-
gistros fundamentais da atuo dos mu-
seus, dado que abordam prioritariamente
a produo cientfica desenvolvida pelos
pesquisadores dessas instituies ou de
especialistas estrangeiros que determina-
ram e investigaram as colees existentes
nesses museus, em cujos peridicos, al-
guns publicaram os resultados de suas
coperaes.
Jos Arechavaleta bot-
nico uruguaio, diretor do Museu de Mon-
tevidu publicou sobre as gramneas do
Uruguai nos Anais do Museu Nacional
de Buenos Aires; Francisco Campos de
Guayaquil publicou sobre entomologia do
Equador na Revista do Museu de Valpa-
raiso; Florentino Ameghino publicou na
Revista do Museu Paulista brasileiro;
Hermann von Ihering tratou de seus
moluscos pampeanos nos Anais de
Buenos Aires; Anastasio Alfaro, da Costa
Rica, Ihering e Goeldi, do Brasil, Carlos
Berg, de Montevidu e Buenos Aires ti-
veram seus artigos publicados na Revista
do Museu de Valparaso.
Talvez um dos exemplos
mais expressivos desses intercmbios seja
a efetiva colaborao cientfica levada a
cabo por Florentino Ameghino, na Argen-
tina e Hermann von Ihering, no Brasil.
Eles mantiveram uma extensa correspon-
dncia cerca de 297 cartas trocadas des-
de 1890 at 1911 (Torcelli, 1913-1937).
Acompanhando essa correspondncia,
possivel ver como carta a carta, estudando
lado a lado conchas e mamferos fsseis,
vo sendo construdas suas teorias sobre a
antiguidade e a disposio geolgica dos
terrenos da Patagonia, e reunidos os argu-
mentos para contestar as teorias segundo
eles pr-concebidas dos paleontlogos
norte-americanos, que se caracterizavam
por preconceitos de quem sem suficiente
conhecimento de causa, transferia para o
sul conceitos forjados em situaes geol-
gicas caractersticas do norte (Lopes e Fi-
gueira, 1994).
Na verdade Florentino
Ameghino foi um polo referencial parti-
cularmente para a paleontologia e a an-
tropologia fisica latino-americanas. O s-
bio argentino que tem uma obra monu-
mental sobre paleontologia, particular-
mente de mamferos, manteve correspon-
dncia com museus, naturalistas e diver-
sas instituies em praticamente todos os
pases latino-americanos. Goeldi lhe en-
viou ossadas de Megatherium da Ama-
znia e, as determinaes de Ameghino
sobre mamferos e espcies extintas do
gnero Homo de Cuba, foram essenciais
para confirmar tanto as antigas conexes
geolgicas que a ilha teria mantido com
o continente, como suas teorias sobre as
migraes de mamferos e sobre a origem
americana da espcie humana (Pelayo,
1994).
Alm de colees e pu-
blicaes, correspondncia, interesses e
amabilidades cientficas foi prtica usual
entre esses diretores de museu nomearem
espcies novas com o nome dos cole-
gas, os prprios diretores de museus cir-
cularam. Para visitar museus, participar
de reunies cientficas e exposies ou
realizar estudos de campo, vrios direto-
res viajaram pela Amrica Latina. Ladis-
lau Netto e Joo Batista de Lacerda, seu
sucessor no Museu Nacional do Rio de
Janeiro estiveram na Argentina. Lacerda,
que era mdico, tambm participou de
congressos no Chile e Peru. Ihering este-
ve na Argentina pela primeira vez em
1907. Ameghino viajou a Santiago e Val-
paraso, por ocasio do Congresso Latino
Americano de 1909, e outras vezes ao
Uruguai por conta de seus estudos pa-
leontolgicos. Carlos Porter realizou estu-
dos de campo no Peru. Everard Im
Thurn, diretor do Museu de Histria Na-
tural da Guiana Britnica (1877-1883),
estendeu seu estudos botnicos s regies
limtrofes da Venezuela e Brasil.
Na busca de espaos
profissionais para o desenvolvimento de
suas carreiras e na ausncia de um mer-
cado ainda altamente competitivo, como
na Europa, de onde a maioria dos direto-
res estrangeiros dos museus latino-ameri-
canos vieram, eles prprios se intercam-
biaram na direo de instituies, quer
em um mesmo pas, ou transferindo sua
experincia de um pas para outro. Assim
que Goeldi e Ihering, a princpio natu-
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ralistas viajantes do Museu Nacional Bra-
sileiro, tornaram-se diretores de seus pr-
prios museus na Amaznia e em So
Paulo. Emilia Snethlage ornitloga ale-
m, que foi a primeira mulher a dirigir
um museu na Amrica Latina, seguiu um
caminho inverso. Deixou o Museu Pa-
raense que dirigiu durante o perodo da
Primeira Guerra Mundial e tornou-se na-
turalista do Museu Nacional do Rio de
Janeiro. Ameghino colaborou na organi-
zao de praticamente todos os museus
argentinos La Plata, Crdoba, Paran,
antes de conseguir se tornar o diretor do
Museu Nacional de Buenos Aires. No
Chile, o zologo ingls Edwyn Reed diri-
giu o Museu de Valparaso fundado em
1876. Foi entomlogo do Museu Nacio-
nal do Chile e posteriormente criou e di-
rigiu o museu de Concepcin (1903).
Carlos Porter de Valparaso, foi para Mu-
seu Nacional de Santiago, at a reorgani-
zao do Museu de Valparaso que havia
sido destrudo por um terremoto em
1906. Carlos Berg, que j era funcionrio
do Museu de Buenos Aires, dirigiu por
dois anos o Museu Nacional de Montevi-
du, Uruguai, antes de se tornar o suces-
sor de Burmeister e voltar a Buenos
Aires. O suo Henri Pittier participou da
organizao de museus na Costa Rica e
na Venezuela.
Na verdade, esses inter-
cmbios foram em muitos casos determi-
nados pelas prprias relaes que se esta-
beleciam entre os pesquisadores europeus
que viviam na Amrica Latina; pelos am-
bientes naturais de estudos que as frontei-
ras polticas entre os pases no dividiam,
bem como, pelos interesses cientficos que
partilhavam. Os alemes de So Paulo,
Buenos Aires, Santiago mantiveram-se em
contato constante. A flora, a fauna e a mi-
neralogia andinas uniram pesquisas no
Equador, Peru e Chile. A paleontologia
das antigas conexes faunsticas fortaleceu
os laos entre os museus Paulista, de
Montevidu, Buenos Aires e Santiago.
Invertendo perspectivas
Estas relaes no interi-
or do continente, sem dvida, foram utili-
zadas pelos naturalistas latino-americanos
e estrangeiros que desenvolviam suas car-
reiras na America Latina, em reforo as
suas carreiras na Europa e nos Estados
Unidos. Mas tambm sem dvida, inte-
graram a dinmica regional latino-ameri-
cana do processo de mundializao da ci-
ncia, ao lado das Exposies e Congres-
sos Cientficos que se iniciaram no final
do sculo e, de outras formas de inter-
cmbios que se consolidaram.
Entre estas, a realizao
de exposies e congressos latino-ameri-
canos foi um de seus marcos mais evi-
dentes. Inclusive, novos museus se orga-
nizaram na Bolvia, no Brasil, no Peru,
na Venezuela, em Honduras exatamente a
partir da participao desses pases em
Exposies latino-americanas de agricul-
tura e indstria que implementavam rela-
es comerciais e, onde no faltaram as
exibies dos museus j constitudos.
Vrios diretores de mu-
seus participaram tambm dos Congres-
sos Cientficos Latino-Americanos que se
realizaram em Buenos Aires em 1898;
Montevidu, 1901; Rio de Janeiro, 1905;
Santiago, do Chile, dezembro a janeiro
de 1908/1909. Jos Arechavaleta, o dire-
tor do museu uruguaio presidiu o Comit
Executivo de organizao do II Congres-
so Latino-Americano de Montevidu.
Ameghino foi o presidente de honra do
Congresso de 1910, na Argentina. As re-
laes forjadas por estes museus fizeram
parte dos esforos das comunidades cien-
tficas nacionais nas quais os diretores
europeus de museus se inseriam, tanto
quanto os nacionais, com maiores ou me-
nores contradies, em prol de uma
maior articulao cientfica na regio.
Em suas cartas a Ame-
ghino em 1898, 1901, 1908, Hermann
von Ihering pede informaes detalhadas
sobre os Congressos Latino-Americano e
lastimando no ter sido escolhido para
integrar a delegao oficial brasileira para
o Congresso de Montevidu, por no ser
suficientemente latino. Pede ao amigo
que o convide oficialmente para o Con-
gresso da Argentina em 1910 (Torcelli,
1913-1937).
Estes Congressos que j
foram considerados como um primeiro
intuito de se conformar uma comunidade
cientfica em mbito regional na Amrica
Latina (Sagasti e Pavez, 1989), talvez si-
nalizem mais do que isso. Redes de in-
tercmbios j consolidadas, atravs de
museus, escolas, revistas cientficas, par-
ticipaes em exposies e congressos ci-
entficos internacionais viabilizaram suas
realizaes e, evidentemente, as fortalece-
ram.
Nos processos moderni-
zadores que implementaram na transio
do sculo, as elites latino-americanas bus-
caram novas identidades, se viram s vol-
tas com problemas comuns e apontaram
para uma possvel integrao latino-ame-
ricana. Integrao esta, que na prtica, ra-
pidamente se converteria em panamerica-
na, sob a hegemonia norte-americana.
Emblematicamente, o IV
Congresso Cientfico Latino-Americano
de Santiago, de 1908/1909 o primeiro
panamericano, do qual uma delegao
norte-americana participou, decidiu que
o prximo congresso, no mais apenas
Latino-Americano, mas j o II Panameri-
cano, se realizaria em Washington, o que
de fato aconteceu em 1915.
Inseridos nesse contexto
os museus estavam tambm profunda-
mente envolvidos nos dilemas que se re-
feriam definio dos papis sociais que
lhes caberiam no sculo que se iniciava.
Seus diretores com a autoridade que
suas pesquisas cientficas lhes conferiam
colocaram suas instituies disposio
da formao de novos smbolos de identi-
dades nacionais.
No Mxico, a exubern-
cia e a importncia das colees arqueo-
lgicas levaram no incio do sculo se-
parao das colees do Museu de Hist-
ria Natural, constituindo-se um outro Mu-
seu Nacional de Arqueologia, Histria e
Etnologia. Este ltimo constituiu suas ex-
posies, homenageando um passado na-
tivo mistificado, ignorando a situao
contempornea dos povos indgenas.
Reinventou a tradio histrica do pas,
em um contexto nacionalista, anti-imperi-
alista e pr-mestio. Foi atravs dessas
relquias que o estado-nao adquiriu um
esplendor histrico. Suas exposies,
mostrando as relaes entre museu, ar-
queologia e poder, foram fortemente im-
budas com o mesmo esprito positivista
partilhado por outros pases latino-ameri-
canos (Morales-Moreno, 1996: 182)
No Brasil, ao contrrio
do Mxico, os diretores do Museu Nacio-
nal do Rio de Janeiro no foram adeptos
do positivismo. As vises universalistas
de museus nacionais inspiradas nos
grandes museus europeus do sculo XIX
impediram a diviso do Museu Nacional,
como o reivindicavam alguns de seus di-
retores que almejavam a modernizao da
instituio e uma maior especializao
dos trabalhos. O Museu Nacional conti-
nuou a musealizar os conceitos de agre-
gao de todo o vasto territrio, e de in-
corporao ao nacional de toda a diversi-
dade das singularidades culturais regio-
nais. Continuou tentando exibir de forma
unificada sua viso do paraso. As pa-
lavras do bem conhecido historiador bra-
sileiro, Srgio Buarque de Hollanda so
tomadas aqui no sentido atribudo por Fi-
gueira (1997: 234). Significam na nossa
interpretao para o caso dos museus, a
tentativa de preencher as distncias entre
o sonho e a realidade na representao
do pas. Pas esse, sempre exibido como
uma cornucpia de ilimitados recursos
naturais um verdadeiro paraso espe-
ra de quem o explorasse.
Em que pesem as espe-
cificidades, de cada museu, de cada pas,
a valorizao do nico, do prprio, do
peculiar, mas que caracteriza todo um
conjunto a definio biolgica de uma
233 AUG 2000, VOL. 25 N 5
nova espcie a partir de uma amostra
tipo, princpio bsico da taxonomia foi
a essncia dos Museus em todo o mundo.
Essa perspectiva uniu os
museus do Mxico ao Chile. Em seus es-
tudos antropolgicos e arqueolgicos bus-
caram e valorizaram a origem da raa
americana quer no Mxico, na Amaznia
ou na Argentina; construiram a unio ge-
olgica da ilha de Cuba recm-indepen-
dente ao resto do continente.
E, invertendo perspecti-
vas, traaram os caminhos das migraes
faunsticas que uniam os pases desta
vasta Amrica, do sul at o norte, como
queria Ameghino. Talvez, o museu proje-
tado para o futuro que Francisco Moreno
construiu em La Plata expressasse o ideal
almejado no todo ou em partes para vri-
os museus e pases latino-americanos, no
incio do sculo. Nas palavras de Podgor-
ny, o museu de La Plata, como centro
explorador del territorio hizo argentinos a
los fsiles, a los sitios arqueolgicos y a
varias colecciones privadas. Los glipto-
dontes, sin saberlo fueron parte del es-
plendor argentino (...) era este lo
museo de exhibicin de la grandeza ar-
gentina, una grandeza que, al igual que
el Museo, estaba en continua expansin y
rivalizaba desde Sudamrica con la expan-
sin norteamericana (Podgorny, 1995: 95).
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