Antonio Huaman

Podemos decir, sin temor a equivocarnos, que estamos ante el mejor luthier de bajos y
guitarras elctricas del Per. Una larga trayectoria y un trabajo reconocido inclusive en
el extranjero, le dan a Antonio Huaman la autoridad ara desejar nuestras dudas y
hablarnos de lo que l m!s sabe.
"uitarra Per # Antonio, hace varios a$os atr!s, antes de conocerte, escuche lo que ya es
casi una leyenda en el circulo de msicos locales% un &ata& de '!rate, hi(o una rlica
al milmetro de una guitarra P)* +Paul )eed *mith,- y la envi. a la misma /!brica de
esta reconocida marca. 0 segn la historia, la guitarra /ue devuelta con una carta de
/elicitaci.n or la suma exactitud de su manu/actura e incluso se dice or ah, que hubo
una o/erta de trabajo hecha or la misma P)*. Antonio, cuntanos que tanto de esto es
verdad...
A123143 # 5l 667 es verdad, lo que no es verdad es la rouesta de trabajo.
Prouesta de trabajo nunca hubo. Hice una coia y la envi, con unos msicos que en
ese entonces se iban a 55UU, como un obsequio a la /!brica, en realidad al mismo
due$o. 0 me la devolvieron, or que me dijeron que no la acetaban, or que saban lo
que era un trabajo hecho a mano y el costo. 8e la devolvieron con un /ax y me
obsequiaron clavijas y un uente.
"P # 9A que edad /abricaste tu rimera guitarra, y cual /ue el motivo de este inicio:
A # ;ueno.... ehhh... la hice a la edad de <= a$os, y bueno, en realidad /ue un charango
en ve( de una guitarra. 0 simlemente /ue la idea de querer hacer un instrumento. >a
rimera guitarra la hice con ayuda de un amigo, una guitarra acstica. ?reo que tambin
/ue a la edad de <= a$os. 0 la rimera guitarra elctrica nace a ra( de querer tener un
instrumento. ?onoc a una ersona que haca guitarras y l me dio cuatro clases. 5n
realidad transamos en que me iba a dar un mes de clases, ero solo me las dio or cuatro
das or que se /ue de viaje.
"P # @irA Hammet +guitarrista de 8etallica- rueba las guitarras elctricas sin
conectarlas. 9Bu tanta imortancia tiene el sonido acstico de una guitarra o bajo
elctrico: A # 8ucho, ehhh... or que lo que hace la astilla +micr./ono-, simlemente
es amli/icar esa vibraci.n. 8ucha gente cree que la mejor /orma comrar una guitarra
es rob!ndola sin conectar.

"P # Hablemos de maderas... 9?u!nto in/luye el tio de maderas en el sonido de un
instrumento: 9Podras hacernos una correlaci.n de tono # madera:
A # ;astanteC, in/luye mucho. >a caoba siemre te va dar /recuencias graves, el arce
agudas, el bano tambin es agudo....
"P # 9Pero entre el arce y el bano hay una di/erencia, no:
A # 5l bano es agudo ero con cuero, el arce te da un sonido di/erenteD te da un agudo
ero no se de/ine muy bien la nota /undamental.
"P # 90 otras maderas:
A # 5l Pao /erro +que es el alo rosa boliviano- es un intermedio entre alo rosa ind y
el bano. 5l alo rosa ind tiene un sonido con mas medios. 5l nogal es mas arecido al
alo rosa, tambin tienes el EbassFoodG, que es el tilo, que es tambin agudo ero con
medios y es una madera que no esa mucho +or eso lo usa bastante E4bane(G-. 2ienes
el aliso y el /resno. *i quieres hacerte una *tratocaster, tienes que usar el cuero de
aliso o de /resno. 0 en el diaas.n si quieres que la guitarra sea bien aguda% arce.
"P # 2engo entendido que en los bajos se uede exerimentar, mucho mas que en las
guitarras, la combinaci.n de varios tios de madera, 95s cierto esto: 9Por qu:

A # *i, se exerimenta bastante, la ra(.n es que estticamente te ermite trabajar mas y
segundo, es la nica /orma de conseguir que una bajo te suene con todas las /recuencias
equilibradas. Por ejemlo, si usas unas cuerdas que son graves y usas caoba, te va
re/or(ar esas /recuencias. *i ones arce los agudos est!n re/or(ados, or eso es la
me(cla de maderas, muy aarte de lo esttico.
"P # 8ucha gente cree que solo cambi!ndole de astillas a su instrumento lograr!n un
sonido ro/esional. 9?u!nta imortancia tienen las astillas en el sonido de un
instrumento:
A # >a astilla en realidad es solo un amli/icador, nada mas, que amlia los timbres
que tiene la madera.
"P # 9?u!nto in/luye el hardFare +uente, trmolo, clavijeros, cejilla, etc- en el sonido:
A # ;ueno, los uristas dicen que in/luye bastante, or que es el medio de transmisi.n
de la vibraci.n de las cuerdas al cuero. Por eso mucha gente usa *challer, que
suuestamente est!n hechos de mejor material, de mejor aleaci.n que los coreanos.
"P # H!blanos del egado de maderas.... de la cantidad de uniones que uede tener una
guitarra o bajo. >os uristas dicen que muchas uniones no es lo mas indicado 9a que se
re/ieren con eso:
A # 8ientras menos materiales que no estn relacionados con la madera se usen, el
sonido es mejor. *i hay mas cola, obviamente la cola interviene, or lo tanto la acstica
va bajando. Por eso mucha gente re/iere cueros de un solo bloque, ero tambin es
costoso. Hay algunas maderas, como en el caso de caoba +con la que somos a/ortunados
or que somos roductores- con la que odemos darnos el lujo de usar un solo bloque.
5n el caso de otras maderas es mas costoso. Por ejemlo, con /resno ara hacerte una
strat de un solo bloque, solo la madera te cuesta como HII d.lares.
"P # Podras decirnos cual es la di/erencia entre las guitarras o bajos necAthru +m!stil a
travs del cuero, o una sola ie(a-, encolados y los bolton +atornillados-:
A # *i quieres que una guitarra o bajo tengan bastante sustain, necesitas un instrumento
de una sola ie(a o necAtru. Pero sin necesidad que sean necAtru los encolados tambin
tienen bastante sustain, como las P)*, >es Paul. 0 si quieres ataque necesitas una
entornillada.
"P # H!blanos de los varios tios de cejilla% de hueso, gra/ito, mar/il, bronce, etc.
A # *on timbres. *i vas a oner metal, tu guitarra o bajo va sonar un oco mas agudo.
Ahora se esta usando bastante el gra/ito, que transmite muy bien, y aarte de eso se
auto#lubrica.
"P # Una regunta constante entre bajistas y guitarristas% 9?u!l es la di/erencia entre
astillas activas y asivas:
A # 8uchos cambian orque las activas no tiene hum,, y otros usan asivas, que tienen
el ruido +hum-, ero el sonido es mas c!lido que el activo, el sonido activo es un oco
l!stico. >a di/erencia es esa.
"P # 8ucha gente dice que las astillas activas tienen mas ganancia, es cierto esto:
A # *i, orque algunas astillas vienen con un ream +reamli/icador- interno.
"P # Hay una cuesti.n que siemre he visto en las guitarras que tienen humbucAer, y
single. ?uando se toca con el humbucAer, ste hace mucho menos ruido que el single,
9or qu sucede esto:
A # 5l humbucAer nace recisamente ara eso. Una de las bobinas es ara eliminar el
ruido.
"P # 9?u!l es tu modelo yJo marca de guitarra /avorita y or qu:
A # 1o tengo una en articular. Pero me gustan las >es Paul, *tratocaster, 2elecaster y
P)*. >a E*tratG or el timbre. 5s bien di/cil obtener el timbre de la E*tratG con otra
guitarra. 4gual la >es Paul que es el lado ouesto. 0 en el caso de la P)*, es el sonido
intermedio. >a 2ele es un gusto ersonal.
"P # 9y de bajo:
A # 1o tengo un modelo /avorito.
"P # 9?u!l es, en tu oini.n, la guitarra mas innovadora que ha salido al mercado
ltimamente:
A # >as que tienen ie(o elctrico,.
"P # 9?omo las ParAer Kly:
A # 1o necesariamente. 3tras coma$as est!n sacando guitarras con Eie(oG, inclusive
si tienes una >es Paul, le cambias el uente +or uno que tenga ie(o elctrico- y ya
tienes un sonido acstico.
"P # 9y el bajo m!s innovador:
4gual
1os desedimos del luthier Antonio Huaman agradecindole su tiemo y el haber
comartido un oco de lo que sabe. Para contactarse con l ueden llamarlo al
66L6<MHNM.