Barroco o nome dado ao estilo artstico que floresceu entre o final do sculo XVI e

meados do sculo XVIII, inicialmente na Itlia, difundindo-se em seguida pelos pases

catlicos da Europa e da Amrica, antes de atingir, em uma forma modificada, as reas
protestantes e alguns pontos do Oriente
!onsiderado como o estilo correspondente ao a"solutismo e # !ontra-$eforma,
distingue-se pelo esplendor e%u"erante &e certo modo o Barroco foi uma continua'(o
natural do $enascimento, porque am"os os mo)imentos compartil*aram de um
profundo interesse pela arte da Antiguidade clssica, em"ora interpretando-a
diferentemente Enquanto no $enascimento o tratamento das temticas enfati+a)a
qualidades de modera'(o, economia formal, austeridade, equil"rio e *armonia, o
tratamento "arroco de temas id,nticos mostra)a maior dinamismo, contrastes mais
fortes, maior dramaticidade, e%u"er-ncia e realismo e uma tend,ncia ao decorati)o,
alm de manifestar uma tens(o entre o gosto pela materialidade opulenta e as
demandas de uma )ida espiritual .as nem sempre essas caractersticas s(o "em
e)identes ou se apresentam todas ao mesmo tempo /ou)e uma grande )ariedade de
a"ordagens que foram englo"adas so" a denomina'(o genrica de 0arte "arroca0, com
certas escolas mais pr%imas do classicismo renascentista e outras mais afastadas
dele, o que tem gerado muita pol,mica e pouco consenso na conceitua'(o e
caracteri+a'(o do estilo1
2ara di)ersos pesquisadores o Barroco constitui n(o apenas um estilo artstico, mas
todo um perodo *istrico e um mo)imento sociocultural, onde se formularam no)os
modos de entender o mundo, o *omem e &eus As mudan'as introdu+idas pelo esprito
"arroco se originaram, pois, de um grande respeito pela autoridade da tradi'(o clssica,
e de um dese3o de super-la com a cria'(o de o"ras originais, dentro de um conte%to
que 3 se *a)ia modificado profundamente em rela'(o ao perodo anterior1
4m no)o conte%to5editar 6 editar cdigo-fonte7
Andrea 2o++o8 Apoteose de 9anto Incio, teto da Igre3a de 9anto Incio de :o;ola,
$oma
<aco" <ordaens8 A famlia do artista, .useu do 2rado
Antoine !o;se)o%8 A =ama do $ei ca)algando 2gaso, originalmente no 2arque de
.arl;, *o3e no :ou)re
A con)oca'(o do !oncilio de >rento te)e profundas consequ,ncias para a arte
produ+ida na rea de influ,ncia da Igre3a !atlica8 a teologia assumiu o controle e
imp?s restri'@es #s e%centricidades maneiristas "uscando reiterar a continuidade da
tradi'(o catlica, recuperar o decoro na representa'(o, criar uma arte mais
compreens)el pelo po)o e *omogenei+ar o estilo &esde ent(o tudo de)ia ser
su"metido de antem(o ao cri)o dos censores, desde o tema, a forma de tratamento e
at mesmo a escol*a das cores e dos gestos dos personagensA B C Desse processo a
Ordem dos <esutas foi de especial import-ncia Afamados pelo seu refinado preparo
intelectual, teolgico e artstico, os 3esutas e%erceram enorme influ,ncia na
determina'(o dos rumos estticos e ideolgicos seguidos pela arte catlica, estendendo
sua presen'a para a Amrica e o Oriente atra)s de suas numerosas miss@es de
e)angeli+a'(o >am"m foram grandes respons)eis pela preser)a'(o da tradi'(o do
/umanismo renascentista, e, longe de serem conser)adores como #s )e+es foram
considerados, atuaram na )anguarda de arte da poca e promo)eram o maior
mo)imento de re)i)alismo da filosofia do classicismo pag(o desde aquele patrocinado
por :oren+o deE .edici no sculo XV1F 11
Desse no)o cenrio, a arte palaciana e sofisticada do .aneirismo 3 n(o encontra)a
lugar, e se tornara especialmente imprpria para a representa'(o sacra A orienta'(o da
Igre3a agora era na dire'(o de se produ+ir uma arte que pudesse cooptar a massa do
po)o, apelando para o sensacionalismo e uma emocionalidade intensa O estilo
produ+ido por este programa se pro)ou desde logo am"guo8 prega)a a f mas usa)a
de todos os meios para a sensi"ili+a'(o sensorial do pG"lico As imagens eram criadas
com formas naturalistas como meio de serem imediatamente compreendidas pelo po)o
inculto, mas fa+iam uso de comple%os recursos ilusionsticos e dramticos, de efeito
grandioso e teatral, para acentuar o apelo )isual e emoti)o e estimular a piedade e a
de)o'(o 9(o especialmente ilustrati)os os grandes painis pintados nos tetos nas
igre3as catlicas nesse perodo, que aparentemente dissol)em a arquitetura e se a"rem
para )is@es su"limes do 2araso, po)oado de santos, an3os e do !risto Ainda que
alimentado pelo mo)imento contra-reformista, o Barroco n(o se limitou ao mundo
catlico, afetando tam"m reas protestantes como a Aleman*a, 2ases Bai%os e
Inglaterra, mas por outros moti)os, descritos adiante1H C
Outro elemento de import-ncia para a forma'(o da esttica "arroca foi a consolida'(o
das monarquias a"solutistas, que atra)s da arte procuraram consagrar os )alores que
defendiam Os palcios reais passaram a ser construdos em escala monumental, a fim
de e%i"ir )isi)elmente o poder e a grande+a dos Estados centrali+ados, e o maior
e%emplo dessa tend,ncia o 2alcio de Versal*es, erguido a mando de :us XIV da
=ran'a 2or outro lado, nesta mesma poca a "urguesia come'ou a se afirmar como
uma classe economicamente influente, e com isso passou a se educar e a"rir um no)o
mercado consumidor de arte >endo prefer,ncias estticas distintas da reale+a, foi
importante para a forma'(o de certas escolas "arrocas mais ligadas ao realismo 2or
fim, outra for'a ati)a foi um reno)ado interesse no mundo natural e uma gradati)a
amplia'(o dos *ori+ontes culturais atra)s da e%plora'(o do glo"o e do
desen)ol)imento da ci,ncia, que trou%eram uma consci,ncia da insignific-ncia do
*omem em meio # )astid(o do uni)erso e da insuspeitada comple%idade da nature+a O
desen)ol)imento da pintura de paisagem durante o Barroco foi um refle%o desses no)os
desco"rimentos1H
Da economia a principal mudan'a foi a forma'(o de um sistema de mercado
internacional atra)s do desen)ol)imento do sistema colonial nas Amricas e Oriente,
com a escra)id(o como uma das "ases de seu funcionamento O sistema "ancrio
tam"m foi aprimorado, as prticas de comrcio se tornaram mais comple%as e a
importa'(o de produtos coloniais, como o caf, ta"aco, arro+ e a'Gcar, transformou
*"itos culturais e a dieta <unto com a aflu,ncia para a Europa de outros "ens da
col?nia, incluindo grandes quantidades de ouro, prata e diamantes, o sucesso do
sistema mercantil europeu enriqueceu o continente e afetou as rela'@es sociais e
polticas, originando no)as regras de diplomacia e etiqueta, alm de financiar um
grande florescimento artstico1I
Os sculos XVII-XVIII, perodo principal de )ig,ncia do Barroco, continuaram a ser
marcados por numerosas mudan'as na situa'(o poltica europia e pelo conflito
constante =oi assinalado que entre 1JKH e 1AH1 a Europa como um todo n(o con*eceu
a pa+ sen(o em quatro anos A maior guerra deste perodo foi a Luerra dos >rinta Anos
M1K1B-1KNBO, que en)ol)eu a Espan*a, =ran'a, 9ucia, &inamarca, 2ases Bai%os,
Pustria, 2ol?nia, Imprio Otomano e 9acro Imprio &e incio desencadeada pela
disputa entre catlicos e protestantes, logo repercutiu para o campo secular em
quest@es dinsticas e nacionalistas Da conclus(o do confronto, a 2a+ de Vestflia
determinou uma reorgani+a'(o ampla na geografia poltica continental, fa)oreceu o
fortalecimento de Estados a"solutistas, enfraqueceu outros, mas recon*eceu a
impossi"ilidade da reunifica'(o do !ristianismo, que foi deslocado como for'a poltica
pelas realidades prticas da poltica secular1H
O con*ecimento5editar 6 editar cdigo-fonte7
Desse processo de amplas e continuadas mudan'as se 3untaram a religi(o, a filosofia
moral e as ci,ncias, na tentati)a de mel*or estudar a adapta"ilidade por parte dos
indi)duos em meio a um conte%to agitado e incerto, "em como pesquisar a nature+a e
moti)a'@es do ser *umano, a fim de que o con*ecimento resultante fosse usado para
fins prticos definidos, como por e%emplo, a mel*or doutrina'(o religiosa e o mel*or
mane3o das massas pelas elites 9egundo <os Antonio .ara)all, na cultura da poca, o
autocon*ecimento, dese3ado desde o tempo de 9crates, agora se re)estia de um
carter ttico, racional e utilitarista E a partir do autocon*ecimento e autodomnio, se
acredita)a que se con*eceria o ntimo de todos os *omens, e se poderia dominar a
nature+a e o am"iente social com mais facilidade, um processo que ficou e%plcito por
e%emplo na o"ra dos poetas !orneille e Lracin, di+endo que o *omem era um
microcosmo, e ao dominar-se se torna)a mestre do mundo Esse autocon*ecimento
possi"ilita)a ainda que se fi+essem pre)is@es so"re tend,ncias e comportamentos
futuros, indi)iduais e coleti)os, apro)eitando oportunidades e e)itando desgra'as
Desse sentido, a cultura "arroca foi essencialmente pragmtica e regulada pela
prud,ncia, considerada no perodo a maior das )irtudes a serem adquiridas &i)ersos
polticos e moralistas "arrocos a enalteceram como meio de se manter alguma ordem e
controle num mundo em eterna mudan'a1N
2*ilippe de !*ampaigne8 Vaidade, c 1KA1 .useu de >ess, :e .ans
Dessa pesquisa do ser *umano um papel importante foi desempen*ado pela medicina,
considerando-se que se acredita)a que as fun'@es e aspecto do corpo refletiam
condi'@es da alma, e assim o estudo do corpo *umano influenciou conceitos religiosos
e morais, fa+endo com que muitos doutores se sentissem *a"ilitados a discorrer so"re
economia, poltica e moralidade Ao mesmo tempo, o estudo intensificado da anatomia
*umana e sua ampla di)ulga'(o em li)ros cientficos e gra)uras atraiu a aten'(o dos
artistas, se multiplicaram representa'@es do corpo morto em detal*e, e a descri'(o
artstica da morte e dos cad)eres e esqueletos foi usada para se meditar so"re os fins
Gltimos da e%ist,ncia e da condi'(o *umana O mesmo impulso cientfico alimentou o
interesse pela psicologia e pela anlise das emo'@es e moti)a'@es atra)s da
fisionomia fsica do indi)duo, considerada o espel*o do seu estado de esprito, o que
possi"ilitou a formula'(o de categori+a'@es para os tipos caracterolgicos1J
Ainda que a religi(o ten*a preser)ado uma grande ascend,ncia so"re as pessoas, ela
come'ou a declinar diante do crescente racionalismo e pragmatismo promo)idos pela
ci,ncia e pela no)a realidade poltica, desafiando antigas cren'as fundamente
enrai+adasQ foi a poca da c*amada re)olu'(o cientfica Rs )e+es o conflito entre
ci,ncia e religi(o ainda se re)elou momentoso, como por e%emplo na condena'(o de
Lalileu pela Inquisi'(o, mas os a)an'os foram rpidos e )ariados1K O $enascimento
*a)ia preparado um am"iente recepti)o para a dissemina'(o de no)as idias so"re
ci,ncia e filosofia, e a principal quest(o da poca era a proposta por .ic*el de
.ontaigne8 0O que eu con*e'oS0, ou se3a, esta)a a"erta a dG)ida so"re a nature+a do
con*ecimento e suas rela'@es com a f, a ra+(o, a autoridade, a metafsica, tica,
poltica, economia e ci,ncia natural A atitude de questionamento foi a marca da o"ra de
grandes cientistas e filsofos da poca, como &escartes, 2ascal e /o""es, cu3as o"ras
lan'aram as "ases de um no)o mtodo de pesquisa e de um no)o modo de pensar,
centrado no racionalismo e e%pandido para todos os domnios do entendimento e da
percep'(o, repercutindo profundamente na maneira como o *omem )ia o mundo e a si
mesmo1A
Academismo5editar 6 editar cdigo-fonte7
Ver artigo principal8 Academismo
!*arles :e Brun8 A apoteose de :us XIV, 1KAA A arte acad,mica a ser)i'o do Estado
O esprito analtico da poca influiu at mesmo na teoria da arte =ortalecendo uma
tend,ncia que se *a)ia iniciado timidamente no sculo XVI, o Barroco foi o perodo em
que se estruturaram as academias de arte e se fundou o mtodo de ensino
rigorosamente normati+ado e categori+ado con*ecido como academismo, que teria
imensa influ,ncia so"re toda a arte europia pelos sculos )indouros &epois de
ensaios irregulares na Itlia, o sistema acad,mico desa"roc*ou na =ran'a no reinado
de :us XIV, onde foram criadas as primeiras academias de a"rang,ncia nacional para
as )rias modalidades da arte e ci,ncias, das quais uma das mais not)eis e influentes
foi a Academia $eal de 2intura e Escultura 9o" a dire'(o de !*arles :e Brun e o
patrocnio real a Academia se tornou o principal "ra'o e%ecuti)o de um programa de
glorifica'(o da monarquia a"solutista de :us XIV, esta"elecendo definiti)amente a
associa'(o da escola com o Estado e com isso re)estindo-a de enorme poder direti)o
so"re todo o sistema de arte franc,s, o que )eio a contri"uir para tornar a =ran'a o
no)o centro cultural europeu, deslocando a supremacia at ent(o italiana Deste
perodo a doutrina acad,mica atingiu o auge de seu rigor, a"rang,ncia, uniformidade,
formalismo e e%plicitude, e segundo Barasc* em nen*um outro momento da *istria da
teoria da arte a idia de 2erfei'(o foi mais intensamente culti)ada como o mais alto
o"3eti)o do artista, tendo como modelo m%imo a produ'(o da Alta $enascen'a italiana,
da que no caso franc,s o Barroco sempre permaneceu mais ou menos afiliado #
tradi'(o clssica Enquanto que para os renascentistas italianos a arte era tam"m uma
pesquisa do mundo natural, para :e Brun era acima de tudo o produto de uma cultura
adquirida, de formas *erdadas e de uma tradi'(o esta"elecida Assim a Itlia ainda era
uma refer,ncia inestim)el1B 1C
2ierre Bourdieu afirmou que a cria'(o do sistema acad,mico significou a formula'(o de
uma teoria em que a arte era uma encarna'(o os princpios da Bele+a, da Verdade e do
Bem A ,nfase no )irtuosismo tcnico e na refer,ncia aos modelos da Antiguidade
clssica, que liga)am a Arte # Ttica, e%pressa)am uma )is(o, primeiro, de uma ordem
social conce"ida em fundamentos morais e, segundo, do artista como um pedagogo,
um erudito e um *umanistaHF H1 As academias, que a partir do fim do sculo XVII se
multiplicaram pela Europa e Amricas, foram importantes para a ele)a'(o do status
profissional dos artistas, afastando-os dos artes(os e apro%imando-os dos intelectuais
>am"m ti)eram um papel fundamental na organi+a'(o de todo o sistema de arte
enquanto funcionaram, pois alm do ensino monopoli+aram a ideologia cultural, o gosto,
a crtica, o mercado e as )ias de e%i"i'(o e difus(o da produ'(o artstica, e estimularam
a forma'(o de cole'@es didticas que aca"aram por ser a origem de muitos museus de
arte Essa )asta influ,ncia se de)eu principalmente # sua estreita associa'(o com o
poder constitudo dos Estados, sendo )ia de regra )eculos para a di)ulga'(o e
consagra'(o de iderios n(o apenas artsticos, mas tam"m polticos e sociaisHH HI
Etimologia, conceitua'(o, caracteri+a'(o5editar 6 editar cdigo-fonte7
$u"ens8 As consequ,ncias da guerra, 1KIA-IB 2ala++o 2itti, =loren'a
Bernini8 U%tase de 9anta >eresa, 1KHJ
4sualmente, considera-se que termo 0"arroco0 originalmente significaria 0prola
irregular ou imperfeita0, um termo cu3a origem o"scura, pode deri)ar do portugu,s
antigo, do espan*ol, do ra"e ou do franc,s 9egundo outras opini@es, porm, o termo
tem origem na frmula mnemotcnica "arroco, usada pelos escolsticos para designar
um dos modos do silogismo, o que daria ao termo um sentido pe3orati)o de raciocnio
estran*o, tortuoso, que confunde o falso com o )erdadeiro A pala)ra rapidamente
gan*ou circula'(o nas lnguas francesa e italiana, mas nas artes plsticas, s foi usada
no fim do perodo em quest(o, quando no)os classicistas come'aram a criticar
e%cessos e irregularidades de um estilo 3 ent(o )isto como decadente e uma simples
degenera'(o dos princpios clssicos Da prpria Itlia em que nasceu durante muito
tempo foi considerado como o perodo em que a arte c*egou ao seu n)el mais "ai%o,
considerada pesada, artificial, de mau gosto e dada a e%tra)ag-ncias e contor'@es
in3ustific)eis e incompreens)eisHN HJ HK HA
A carga pe3orati)a que se ligou ao conceito de Barroco s come'ou a ser dissol)ida em
meados do sculo XIX, a partir dos estudos de <aco" BurcV*ardt e /einric* WXlfflin
WXlfflin o descre)eu contrapondo-o ao $enascimento, definindo cinco tra'os genricos
principais que se tornariam can?nicos8 o pri)ilgio da cor e da manc*a so"re a lin*aQ da
profundidade so"re o planoQ das formas a"ertas so"re as fec*adasQ da imprecis(o
so"re a clare+a, e da unidade so"re a multiplicidadeHN HH HB HC Arnold /auser e%plicou
a categori+a'(o de WXlfflin di+endo que a "usca de um efeito n(o-linear,
essencialmente pictrico e n(o grfico, procura)a criar uma impress(o de ilimitado,
imensur)el, infinito, din-mico, su"3eti)o e inapreens)elQ o o"3eto se torna)a um de)ir,
um processo, e n(o uma afirma'(o final A prefer,ncia pela espacialidade profunda
so"re a rasa acompan*a)a o mesmo gosto por estruturas din-micas, a mesma
oposi'(o a tudo o que parecia por demais est)el, a todas as fronteiras rgidas,
refletindo uma )is(o de mundo em perptuo mo)imento e mudan'a O recurso fa)orito
dos artistas "arrocos para a cria'(o de um espa'o din-mico e profundo foi o emprego
de primeiros planos magnificados com o"3etos aparentemente "em ao alcance do
o"ser)ador, 3ustapostos a outros em dimens@es redu+idas num plano de fundo muito
recuado >am"m foi comum o uso do escor'o pronunciado e de perspecti)a multifocal
9egundo /auser, a tend,ncia "arroca de su"stituir o a"soluto pelo relati)o, a limita'(o
pela li"erdade, e%pressa mais nitidamente no uso de formas a"ertas Duma
composi'(o clssica, a cena representada um todo auto-suficiente e autocontido,
todos os seus elementos s(o inter-relacionados e interdependentes, nada suprfluo
ou casual e tudo )eicula um significado preciso, enquanto que uma o"ra "arroca parece
mais frou%amente organi+ada, com )rios elementos parecendo ar"itrrios,
circunstanciais ou incompletos, produtos de uma fantasia que adquire )alor por si
mesma e n(o pretende ser essencial ao discurso )isual, tendo antes um carter
decorati)o e impro)isatrio Alm disso, na forma clssica a lin*a reta, o equil"rio e as
coordenadas ortogonais s(o elementos fortes na articula'(o da composi'(o, mas no
Barroco a prefer,ncia passa para as diagonais, a assimetria, as formas cur)as e
espiraladas, e um despre+o pela orienta'(o pro)ida pelos limites fsicos da o"ra, se
organi+ando li)remente pelo espa'o dispon)el e parecendo poder continuar para alm
da moldura Esses mesmos tra'os falam pela relati)a pouca clare+a na apresenta'(o
das cenas, sendo mais difcil do que em uma o"ra classicista compreender o con3unto
de uma s )e+ 2arado%almente, apesar dessas caractersticas contri"urem para dar #
o"ra "arroca um aspecto mais difuso, fragmetrio e comple%o, paraceu a WXlfflin que
*a)ia entre os "arrocos um forte dese3o de atingir uma unidade sinttica em suas o"ras,
coordenando e su"ordinando os elementos dspares na dire'(o de um efeito final de
con3unto unificado e refletindo a "usca por princpios compositi)os mais eficientesHB
2oussin8 Os pastores de Arcadia MEt in Arcadia egoO
WXlfflin conce"eu sua defini'(o pensando principalmente nas artes )isuais, e
originalmente o estilo nasceu fortemente ligado # !ontra-$eforma, especialmente # arte
3esuta Do entanto, desde ent(o os tericos da arte t,m tentado testar a defini'(o e
e%pand-la para outros conte%tos, mas essa tentati)a pro)ou-se dificultosa, e pouco
consenso foi conseguidoHN IF !rticos e *istoriadores da arte contempor-neos
contestam, por e%emplo, a e%ist,ncia do Barroco como um mo)imento artstico,
considerando, em primeiro lugar, que o termo nunca e%istiu durante o perodo *istrico
a que se refere Entre c 1JBF e a metade do sculo XVIII, nen*um te%to ou o"ra se
afirma como 0"arroco0 9egundo :eon Yosso)itc*, 0somos ns, enquanto
periodi+adores, que in)entamos essa categoria de pensamento0 Yosso)itc* conclui que
essa opera'(o periodi+adora 0a"solutamente nefasta0, por ac*atar as diferen'as,
for'ando unifica'@es Essa unifica'(o for'ada teria le)ado, por e%emplo, WXlfflin a
e%cluir Dicolas 2oussin do seu esquema, por n(o se encai%ar no seu 0"arroco0 Assim,
segundo alguns crticos, 0"arroco0 seria um conceito apriorstico, engendrado com "ase
no esquema ZXlffliniano de oposi'@es entre 0clssico0 e 0"arroco0 >al esquema teria
resultado no esta"elecimento de uma ordena'(o linear dos estilos artsticos - em que o
!lssico necessariamente precede o Barroco Ao mesmo tempo, dificulta o
recon*ecimento de outras tend,ncias estticas e%istentes naquela pocaI1
2alcio Dacional de .afra
Igre3a da Ordem >erceira de 9(o =rancisco da 2enit,ncia, $io
Em que pese toda a pol,mica, a defini'(o de WXlfflin continua muito citada, e "oa parte
da "i"liografia pelo menos come'a com ela para ent(o propor outras alternati)as ou
mesmo neg-la, e muitas interpreta'@es foram oferecidas, o que pro)a pelo menos a
)italidade do tema Duma )is(o generalista, ao contrrio do $enascimento, que "usca)a
criar atra)s da arte um mundo de formas ideali+adas, purificadas de suas imperfei'@es
e idiossincrasias indi)iduais, dentro de uma concep'(o fi%a do uni)erso, durante o
Barroco a muta"ilidade das formas e da nature+a e o dinamismo de seus elementos
concentraram a aten'(o Ainda que os modelos do !lassicismo idealista ten*am
permanecido uma refer,ncia importante, a interpreta'(o "arroca l*es deu uma fei'(o
em muitos pontos anticlssica, pela sua ,nfase na emo'(o, no drama, no mo)imento,
no espetaculoso e no teatral, pelo seu grande amor ao ornamento comple%o e ao
)irtuosismo, pelo registro das formas com suas imperfei'@es naturais e pela li"erdade
concedida ao artista para e%perimentar, num conte%to em que se tenta)a conciliar a
realidade com o mundo transcendentalHH IH IF II As constru'@es monumentais
erguidas durante o Barroco, como os palcios e os grandes teatros e igre3as, e mesmo
os am"iciosos planos "arrocos de reur"ani+a'(o de cidades inteiras, "usca)am
impactar os sentidos pela sua e%u"er-ncia, opul,ncia e grandiosidade, propondo uma
integra'(o entre as )rias linguagens artsticas e prendendo o o"ser)ador numa
atmosfera catrtica, retrica e apai%onada 2ara Dicolau 9e)cenVo, nen*uma o"ra de
arte "arroca pode ser analisada adequadamente des)inculada de seu conte%to, pois
sua nature+a sinttica, aglutinadora e en)ol)enteIN IJ
.as todas estas caractersticas t,m o pro"lema de serem elas mesmas dificilmente
defin)eis com clare+a, s(o aplic)eis para alguns outros estilos alm do Barroco, e a
aus,ncia de uniformidade em seu uso entre os *istoriadores da arte complica muito a
compreens(o do estilo como um mo)imento unificadoQ antes, parece atestar que pouca
unidade e%istiu em tudo o que comumente c*amado em "loco de 0arte "arroca0 Alm
disso, o conceito de 0"arroco0 tem sido transportado para reas al*eias # arte, como a
poltica, a psicologia, a tica, a *istria e a ideologia social, fa+endo dele mais do que
um estilo artstico, mas todo um perodo *istrico, o que englo"aria democraticamente
todas as suas )ariadas e%press@es na arte, na cultura e na sociedade, e * quem diga
que 0"arroco0 um qualificati)o genrico independente de poca que aparece
periodicamente na *istria da arte e da cultura desde tempos remotos at a
contemporaneidade, em oposi'(o # sua anttese, o 0clssico0 2arte desse pro"lema de
defini'(o do que o Barroco deri)a da grande )ariedade de a"ordagens entre as )rias
regi@es em que foi culti)ado e entre os artistas indi)idualmente !omo lem"rou Braider,
ainda que em certos lugares o Barroco ten*a se re)elado "astante 0tpico0, como por
e%emplo na Itlia e Espan*a, a identifica'(o do estilo se torna mais rdua e esparsa na
Inglaterra, Aleman*a, =ran'a e nos 2ases Bai%os, a n(o ser que se recon*e'a que o
Barroco foi muito mais di)ersificado e difcil de definir do que se con)encionou
pensarIK IA IB IF Lermain Ba+in c*egou a delimitar oito su"-correntes principais
dentro do Barroco, um indicati)o de sua grande *eterogeneidade,IC e Liancarlo
.aiorino disse que o Barroco continua sendo 0uma das "estas mais indom)eis da
sel)a da crtica de arte0IH Apesar de tantas contradi'@es internas e discrdia entre a
crtica a respeito de sua defini'(o, por uma necessidade prtica o conceito de Barroco
permanece )lido na )asta maioria da literatura especiali+ada, e por mais candentes
que se re)elem os de"ates, sua legitimidade raramente posta em quest(oIH IF
Barrocos e o Deo"arroco5editar 6 editar cdigo-fonte7
.emorial do $io Lrande do 9ul, 2orto Alegre, um pro3eto neo"arroco de >*eodor
Wiederspa*n, incio do sculo XX
&epois da proposi'(o feita por Eugenio dEOrs, muitos crticos consideram que o
Barroco, mais do que um estilo particular, um princpio constante na *istria da arte e
da cultura, um princpio que enfati+a o drama, o contraste, a )italidade e%u"erante, o
e%agero, contrapondo-se periodicamente com o princpio classicista, que prima pela
economia, equil"rio e *armonia Assim, por e%emplo, a escola *elenista de escultura 3
foi c*amada de 0"arroca0, para salientar sua diferen'a em rela'(o # escola clssica &a
mesma forma, )rios escritores modernos e contempor-neos t,m acusado um retorno a
princpios formais e estticos 0"arrocos0 ao longo do sculo XX, fa+endo uso de
recursos retricos tipicamente encontrados nas artes )isuais e literrias no sculo XVII
que pouco se relacionam # tradi'(o clssica Lregg :am"ert argumentou que um
0design "arroco0 )is)el na contemporaneidade quando se usa a metalinguagem e a
interte%tualidade, a 0pintura dentro da pintura0, ou o 0te%to dentro do te%to0 .ic*el
=oucault enfati+ou essa transforma'(o epistemolgica quando disse que no perodo
moderno os limites da )erdade 3 n(o se encai%am nas categorias clssicas,
significando que *o3e e%iste uma forma de con*ecimento que est constantemente se
e%pondo # autoanula'(o pela mesma retrica pela qual este con*ecimento se estrutura,
quando a descri'(o artstica da e%peri,ncia real se apro%ima da fic'(o e da pardia,
quando toda a face da cultura assume um aspecto de farsa e encena'(o A *iptese de
um retorno ao Barroco se torna mais plaus)el quando se lem"ra que a prpria defini'(o
do Barroco *istrico at agora muito mal esta"elecida, e 3 foi suposto que o Barroco
como uma entidade particular se trata mais de um artefato, uma fic'(o da crtica, do que
uma realidade )i)a 2ara Lilles &eleu+e, Barroco apenas um conceito e uma ra+(o
suficientes por si mesmos, des)inculados da *istria, que pertencem # mesma
categoria que o conceito de &eusNB NC
$a;mond Williams defendeu a e%ist,ncia do Barroco contempor-neo, ou Deo"arroco,
como o c*amam alguns, atra)s da alega'(o de que todas as estruturas culturais
apresentam tra'os residuais de pocas pregressas, opini(o que compartil*ada com
<os .ara)all e =rederic <ameson Octa)io 2a+ e <os :e+ama :ima encontraram
caractersticas "arrocas na poesia espan*ola e latinoamericana recente,JF muito da
arquitetura ecltica do perodo entre o fim do sculo XIX e o incio do sculo XX foi
considerada "arroqui+ante, com )rios e%emplos encontrados tam"m na escultura,
nas artes decorati)as, na 3oal*eriaJ1 e na mGsica,JH JI e Angela Ddalianis afirmou que
o gosto atual pelo espetculo e pelo ilusionismo - especialmente ")ios no sucesso que
fa+em o cinema e a tele)is(o - pela multimdia e interati)idade, e pelo o 0princpio da
a"oli'(o da moldura0, que le)a a forma a e%trapolar limites con)encionais, tipificam a
produ'(o artstica contempor-nea e s(o paralelos claros com a cultura do Barroco
*istrico /enri =ocillon tam"m ecoou estas alega'@es quando disse que as formas
independem do tempo e s(o recorrentes ao longo da *istria, e a corrente ps-moderna
classificada por alguns autores, como Omar !ala"rese e 4m"erto Eco, como
neo"arrocaNC JN JJ JK
Arquitetura e ur"anismo5editar 6 editar cdigo-fonte7
Ver artigo principal8 Arquitetura do "arroco
A arquitetura "arroca caracteri+ada pela comple%idade na constru'(o do espa'o e
pela "usca de efeitos impactantes e teatrais, uma prefer,ncia por plantas a%iais ou
centrali+adas, pelo uso de contrastes entre c*eios e )a+ios, entre formas con)e%as e
c?nca)as, pela e%plora'(o de efeitos dramticos de lu+ e som"ra, e pela integra'(o
entre a arquitetura e a pintura, a escultura e as artes decorati)as em geral O e%emplo
precursor da arquitetura "arroca geralmente apontado na Igre3a de <esus em $oma,
cu3o pro3eto foi de Liacomo Vignola e a fac*ada e a cGpula de Liacomo della 2orta
Vignola partiu de modelos clssicos esta"elecidos pelo $enascimento, que por sua )e+
se inspiraram na tradi'(o arquitet?nica da Lrcia e da $oma antigas As diferen'as
introdu+idas por ele foram a supress(o do transepto, a ,nfase na a%ialidade e o
encurtamento da na)e, e procurou o"ter uma acGstica interna efica+ A fac*ada se
tornou um modelo para as gera'@es futuras de igre3as 3esutas, com pilastras duplas
sustentando um front(o no primeiro n)el, e um outro front(o, maior, coroando toda a
composi'(o O interior era originalmente despo3ado, e seu aspecto atual resultado de
decora'@es no final do sculo XVII, destacando-se um grande painel pintado no teto
com o recurso da arquitetura ilusionsticaAK
Vignola e &ella 2orta8 Igre3a de <esus, $oma
:ogo depois de completa a Igre3a, o papa 9isto V re)itali+ou um pro3eto de
reur"ani+a'(o de $oma que *a)ia sido iniciado no sculo XV 9ua preocupa'(o foi
adaptar a cidade a um conceito ur"ano mais moderno, organi+ado e espa'oso,
permitindo uma circula'(o facilitada numa cidade que ainda mantin*a muito de seu
perfil medie)al, com ruas estreitas e tortuosas e poucos logradouros pG"licos amplos O
pro3eto pre)iu uma organi+a'(o radial de a)enidas importantes, endireitamento de ruas,
amplia'(o e em"ele+amento de pra'as e parques com fontes e monumentos, numa
perspecti)a monumental, e se re)elou t(o eficiente que foi mantido pelos seus
sucessores, sendo continuamente aprimorado e em"ele+ado ao longo de todo o sculo
XVII >am"m se construram muitas no)as igre3as e palcios, outros foram reformados,
como )rias estruturas do Vaticano, entre elas a Baslica de 9(o 2edro, o maior
monumento romano do Barroco, completada por BerniniAK As ino)a'@es na planta de
$oma se tornaram modelares, e logo passaram a inspirar a reur"ani+a'(o de )rias
cidades italianas, se irradiando tam"m para a Aleman*a, =ran'a e outros pases, em
interpreta'@es )ariadas e em )rios casos alterando radicalmente o perfil ur"ano, como
por e%emplo em 9al+"urgo, &resden, Viena, 2raga, Durem"erg, Lra+, !rac)ia,
.unique, Dpoles e .adrid Isso se fe+ mais e)idente na recupera'(o econ?mica
europia aps as mGltiplas crises e guerras do incio do sculo XVII R medida que os
Estados a"solutistas se consolida)am, alian'as reno)adas entre o Estado, a Igre3a e a
no"re+a possi"ilitaram a reformula'(o das cidades a fim de e%pressar seu poder e um
no)o senso de ordem, manifestos em constru'@es suntuosas e ostentatrias Esse
programa foi especialmente intenso onde dinastias catlicas go)erna)am e apoia)am a
!ontra-$eforma, mas mesmo em regi@es onde o a"solutismo catlico n(o prosperou,
como nos 2ases Bai%os e Aleman*a protestantes, as no)idades foram aceitas e
implementadas na esteira da e%pans(o e transforma'(o da economia e da sociedade, e
em )ista das necessidades no)as impostas pelo aumento populacionalIJ
Da arquitetura "arroca foi importante a o"ser)a'(o de propor'@es geomtricas
definidas, como a 9e'(o Purea e a 9equ,ncia de =i"onacci, uma )e+ que a teoria da
arquitetura esta)a permeada de concep'@es que a relaciona)am com a estrutura do
uni)erso Acredita)a-se que o cosmos fosse estruturado por propor'@es matemticas,
que a >erra e os outros planetas se mo)iam dentro de molduras conc,ntricas cristalinas,
in)is)eis e impalp)eis, mas n(o o"stante reais, que de)eria ser imitadas na
constru'(o dos edifcios e no plane3amento ur"ano, refletindo tam"m a ideologia do
Estado centrali+adoAA Alm disso, outras artes foram recrutadas pelos arquitetos para
tornar a edifica'(o "arroca um espetculo completo, carregado de alegorias e
sim"olismo, como a pintura, a escultura, as artes decorati)as, todas reunidas para
ilustrar a ideologia dominanteIJ < foi dito que na poca se conce"ia o mundo como
um )asto teatro onde cada um desempen*a)a um papel definido atra)s de regras
predeterminadas, e entre as estratgias empregadas para a e%i"i'(o do poder esta)am
representa'@es teatrais, concertos e produ'(o literria enga3ada na glorifica'(o dos
Estados e dos go)ernantes !omo disse <o*n .arino, os cidad(os da 0cidade
cerimonial0 "arroca constantemente se dedica)am a representa'@es pG"licas como
festi)ais c)icos, prociss@es e outros ritos de)ocionais e )rios tipos de demonstra'@es
populares .onumentos, imagens, escritos e em"lemas de ci)ismo e f,
ornamenta'@es, paramentos e constru'@es ef,meras se co"riam de alegorias polticas,
mitolgicas e astrolgicas que se fundiam para )eicular mensagens poli)alentes para
uma audi,ncia ur"ana de e%tra'(o di)ersificada >ais e)entos fa+iam parte do processo
rituali+ado e doutrinatrio que cria)a uma identidade coleti)a, e%pressa)a *ierarquias
definidas e a solidariedade ur"ana, ao mesmo tempo em que alimenta)a ri)alidades e
competi'(o entre classes, g,neros, ofcios, famlias, amigos e )i+in*os, e por isso #s
)e+es degenera)am em conflitos )iolentosAB
Entre os arquitetos not)eis na Itlia, alm dos 3 citados, se contam &omenico
=ontana, !arlo .aderno, Borromini, !arlo $ainaldi, Luarino Luarini, Bernardo Vitone,
=rancesco Bartolomeo $astrelli e =ilippo <u)arra Outros europeus foram <o*ann
Balt*asar Deumann, <o*ann .ic*ael =isc*er, !*ristop* &ient+en*ofer, <o*ann
!*ristop* Llau"it+, :ouis :e Vau, !*arles 2errault, =ran'ois .ansart, <ules /ardouin-
.ansart, <aco" )an !ampen, =ernando de !asas Do)oa, a famlia !*urriguera,
!*ristop*er Wren, <o*n Van"rug*, <ames Li""s, <o(o =rederico :udo)ice e <o(o
Antunes Do Brasil, &aniel de 9(o =rancisco, Alei3adin*o e =rancisco de :ima
!erqueira
<aco" )an !ampen8 2refeitura de Amsterd(

!atedral de 9antiago de !ompostela, fac*ada de =ernando de !asas Do)oa

<o(o =rederico :udo)ice8 .osteiro e 2alcio $eal de .afra

<o*n Van"rug*8 2alcio de Blen*eim, WoodstocV

Interior da igre3a da A"adia de .elV

!laudio de Arciniega8 !atedral .etropolitana, !idade do .%ico

Igre3a de 9(o =rancisco, <o(o 2essoa Inspirada na Igre3a de 9(o =rancisco em !airG,
de &aniel de 9(o =rancisco

!arlo =errarini e =rancesco .aria .ila++o8 Igre3a da &i)ina 2ro)id,ncia, Loa Vel*a