1.

Apropierea de cas
nainte de a intra ntr-o cas, ne apropiem de-a lungul unei crri > prim faz a sistemului
circulator al casei, timp n care ne pregtim s vedem, s experimentm i s folosim spaiile casei.
Apropierea de cas i de intrarea ei poate varia ca durat de la civa pai ntr-un spaiu-timp
comprimat la un traseu lung, sinuos.
Ea poate fi frontal fa de faada casei sau oblic fa de aceasta.
Natura drumului de apropiere poate fi contrastant cu ceea ce urmeaz n cas sau poate fi
continuat n secvena spaial interioar, eliminnd destinaia dintre interior i exterior.

i) Frontal
-o apropiere frontal conduce direct la accesul
ntr-o cldire de-alungul unei alei drepte, axate
-scopul vizual ce termin apropierea este clar,
poate fi ntregul front al faadei sau o intrare
elaborat n ea

ii) Oblic
-ntrete efectul de perspectiv asupra faadei
i formei
-calea poate fi redirecionat odat sau de dou
ori pentru a prelungi secvena apropierii
-dac o cldire este apropiat la un unghi
extrem, intrarea sa se poate proiecta din planul
faadei, pt a fi mai vizibil

iii) Spiral
-prelungete secvena apropierii i pune n
eviden forma tridimensional a unei cldiri
prin micarea din jurul perimetrului ei
-intrarea poate fi fcut vizibil n mod
intermitent n timpul apropierii, pentru a-i
clarifica poziia, sau poate fi ascuns pn la
punctul terminal
- acces frontal (Palladio,
Vila Barbaro)











-vila Garilies, Le Corbusier
-acces icanat



-acces frontal, direct
-bis. Catolic Taos, New Mexico sec XVII
Spaii urbane dominate de biserici
-accesul asimetric, pitoresc la ele doar
fragmente din ele pot fi percepute din punctele
variate in pitee (dup Camillo Sitte)


Glass House, Phillip Johnson
-accesul oblic








-calea de accces sinoas nspre Acropola Atenei



-proiect Vila Ahmedabad, Le Corbusier 1952

Spauil simbolic
Symbollon: punte de legtur ntre obiect i subiect

- simbolizare direct aici termenul de simbol i regsete valena sa cea mai profund, aceea de
punte de legtur ntre macrocosmi i microcosmi, ntre lumea material exterioar (obiect) i
lumea interioar a funciei(microcosm)

- proces de simbolizare indirect generat de caracterul dinamic al transformrii mediului

Simbolul -> mult mai mult dect un simplu semn
-ine de diferene dintre limbaj(semn) i limb, adic cea dintre comunicare(semne) i
comuniune(simboluri, semnificaie)
Simbolul este acel ceva care are puterea de reprezentare a altor realiti(obiect) n virtutea unui
corespondene
1. Simbolul de ordine universal(simbolizare direct)
-ine de etapele fundamentale ale vieii umane: natere, procreatie, moarte
-legate de situaia omului n lume, le mai putem numi simboluri existeniale
Exemple: Panteonul din Roma, Piramida egiptean -> ordine cosmic
Sistemul cochiliei -> n evul mediu dihotomia corp fizic/corp ______
Stucturi simbolice fundamentale
-spirala: exprim cele patru dimensiuni spaiu-timp, ordine cosmic
-unda: vibraia, sunetul, lumina
-punctul: ritmuri
-cercul: exprim unitatea originar
-ptratul: exprim omenescul, terestrul
-triunghiul: exprim legtura dintre cer i pmnt, ntre divin i uman
-crucea: exprim condiia uman
Analiza fenomenologic a simbolizrii directe -> raportul biechivoc dintre rezonana(exuberana
spiritului) i rsunet(profunzimile sufletului)
2. Simbolul de ordine referenial(indirect)
diferena: -simbolizare direct -> puterea direct a lumii n catedrala gotice
-simbolizare indirect -> puterea regal reprezentat n arhitectur
Simbolizarea indirect(mediul social): -locuri publice, instituii, coduri(simbolul i pierde fora)
-ambiguitatea dintre caracterul direct i indirect al unui spaiu simbolic(transferul de semnificaie)
Anheim: Dimensiunea simbolic este legat de experienele cele mici elementare ale vieii omului
Simbolismul unei scri ascensional, vertical, simbol de nvingere a greutii, spiritul ce nvinge trupul
Sumbolizare(direct, profund) legat de mari structuri arhetipale
-elevare pe vertical
-nghiire(uterus)
-ritmicitate vertical
Simbolism i dinamic spaial
Universul spaial ce ne nconjoar, ne inva multe prin intermediul aspectului, colorilor, etc
caracterelor sale; multe elemente -> muntele, grota, bolta cereasc nstelat, pdurea, sunt toate
coordonate spaiale ce s-au dovedit smnificative pentru om, ns aspectul lor nu a fost dotat n mod
inteionat cu form, culoare etc. in scopul transmiterii unui mesaj vizual(viziune raional..)
-plantele, animalele i-au dezvoltat caracteristicile vizuale ca protecie, n scopul atraciei sau intimidrii.
Omul, n schimb, din contr, configureaz arareori un lucru, neglijnd complet aspectul su formal.
Ca un principiu, o cldire bine conceput stabilete o coresponden structural ntre proprieti vizuale
i caracteristici funcionale. O similitudine funcional trebuie s se reflecte ntr-o somilitudine de form,
o diferen funcional intr-o diferen de form. Accentele vizuale trebuie sa accentueze locurile
importante. Imaginea unei cldiri trebuie s ghideze privirea, nu s o disipeze att de-a lungul
compoziiei ansamblului ct i la nivelul detaliului
Etichetaj
Forme variate de cldiri ntr-un peisaj urban stabilesc un fel de limbaj al crei elemente sunt
definite de diferte tipuri de cldiri.
ntr-o oarecare msur este posibil a stabili crui tip de fumiune aparine o anumit cldire,
fr a grei, fr a confunda de exemplu un spital cu un hotel, etc
Avem aici de-a face cu o semantic arhitectural, care poate fi neleas examinnd gradul de
variaie posibil pentru tipuri distincte de cldiri. -> care sunt construciile ce le stau la baz i pe care nu
le putem neglija sau deforma?
Un asemenea studiu trebuie s in cont de factorul timp, schimbare ce afecteaz anumite
timpuri de cldiri de-a lungul timpulul. Un cinema sau un mare magazin de acum 40 de ani par diferite
de cele de asti din motive ce merit anumite explicaii:
-aceste aspecte semantice se aplic n particular cldirilor ce nglobeaz, sunt purttoare a unor
ideologii.
-exemplul cu teatrul al lui Schultz sau alte exemple similare scot n eviden importana mediului
social i simbolic asupra anumitor matrici funcionale caracteristice n sensul c ceea ce este
considrat util i elocvent de ctre societate la un anumit moment dat n cadrul unei matrici
funcionale nu mai este valabil mai trziu, n cadrul aceleai matrici
Acelaii fenomen merit o atenie atunci cnd avem de-a face cu programul religios
Individualismul societii actuale se reflect i n expresia arhitectural, anume aceea de a
sublinia caracterul de unicat i distinct n loc ca diferenele individuale s se menin n limitele unui stil
comun Individualism competiie comercial
Simbolism
Cuvntul simbol desemneaz o funcie ementar a expresie vizuale(confuzia fenomenului
simbol cu cel de semn convenional)
Simbolismul arhitectural apare n momentul n care concepia unei cldiri utilizeaz forme ce
vehiculeaz o semnificai, un neles.
Catedrala gotic -> planul cruciform =cruce, cele 12 cadrane la S. Denis ca metaor biblic
-deci o construcie arhitectural = o construcie spiritual
Conceptul de etichetaj superficial, este legat de un simbolism intenional i aplicat n mod
contient(ex Ledoux: casa unui cosmopolit realizat n form de glob pmntesc sau un bordel avund
form n plan a unui penis, etc
-o arhitectur reuit i limiteaz arareori simbolismul la convenii arbitrare, ea tinznd s-l alieze unor
semne ale unei expresii mai elementare i mai spontane
-orice metafor autentic deriv din aciuni i forme expresive provenite din lumea fizic -> vorbim
despre aspiraii, elevate i despre gnduri profunde
-doar prin intermediul analogiei cu calitile elementare ale lumii perceptibile putem nelege i descrie
proprieti non fizice, mai subtile.
O oper arhitectural n ntregul su dar i n detalii, funcioneaz precum un enun simbolic,
transmind prin intermediul organelor noastre senzoriale, caliti i situaii importante pentru om.
-cu ct un simbol clasic este ataat unei imagini fizice potrivite, cu att el suprevieuiete modificrilor
de doctrin, filozofie, relioase
Ex lumina dimineii ce strbate vitraliile bisericii luminnd altarul produce instantaneu un sentiment de
iluminare i de graie; n loc de a transmite un mesaj specific unei metafizice neoplatonice, aduce o
experien mai larg, mai generic a unui adevr pentru care acea doctrin nu-i este dect o aplicaie:
la el copol
-Anheim -> conceptul de simboluri deschise
Analogia perceput n modul instinctiv ntre caracterul sau comportamentul unui obiect i
caracterul sau comportamentul mental sau spiritual corespunztor se bazeaz pe caracteristici absolut
generice precum nlimea sau profunzimea caracterul nchis sau deschis introversiunea sau
extraversiunea.
La cadrul unui simbolism textura generatoare a seminificatuvului este aplicat obiectului
specific semnificat i simbolismul este de asemenea pstrat viu de cptre numeroase alte semnificaii pe
care le-ar putea purta. Avem aici de-a face cu diferena dintre un raport 1-1(denotaie, semnificant
semnificat) cu un raport 1-infinit(conotaie). n absena limitrii 1-1, calitile foarte abstracte ale
semnificantului rmn deschise unui numr infinit de inelesuri poteniale.
-rezult de aici c simbolurile relativ limitate nu sunt prototipuri ci simple aplicai; avem deci de-a face
cu marea calitate metaforic a experienei perceptive
Simbolismurile nu s-ar putea baza pe calitile expresive ale experienei senzoriale dac aceasta
nu s-ar mbogi ca semnificaii subiective metaforice provenind din realitatea cotidian.
Simbolurile cele mai puternice provin din experiene umane fundamentale: ex.: umila
experien cotidian ce const n urcarea scrii este acompaniat de conotaii precum victoria asupra
greutii i ascensiunea trimftoare ctre nlimi.
Arhitectul ce vine s ntreasc conotaiile spirituale profunde nrdcinate n cadrul celor mai
simple aaspecte ale vieii noastre domestice, contribuie la repararea unei erori a civilizaiei noastre
materiale, extrem de instrumental.
Expresie inerent
Simbolismul spontan decurge din expresia inerent a obiectelor percepute; pentru a prea
expresiv, forma unui obiect trebuie s par dinamic.
Ex. o simpl cas de scar ce apare ca o spiral geometric nu are nimic simbolic n ea; rezolvnd nsl
urcuul progresiv al treptelor ntr-un crescendo dinamic -> simbol explorat
n schomb, utilizarea unor trepte identificabile, avnd o conotaie clar, consacrat, n cadrul
compoziiilor unei forme arhitecturale, poate interfera cu sumbolismul spontan.
n mod paradoxal, calitile expresive ale unei cldiri total a-simbolice precum una de Mies
van der Rohe se manifest mult mai clar dect cea a lui Saarinen(unde metamorfoza este mult prea
explicit)
dei conotaii definite de expresivitate spontan pot influnea puternic semnificaia unei
cldiri
ex: Turnuri cilindrice geometric aproximativ identice, pot s ne impresioneze diferit turnul clopotni al
unei biserici sau silozul unei ferme
Doctrina empatiei(Anheim):
Wolfflin: - organizarea propriului nostru corp este forma ce determin inelegerea noastr a orcrui
corp fizic.
- elementele fundamentale ale arhitecturii materiale, forme, greutate, fora ____________,
toate depind de experiene trite
- coloane puternice produc in noi inluxuri energetice, lrgimea sau ngustimea proporiilor
spaiale ne regleaz respiraia
- acesta este o concepia specific(empatic) a lui Wolfflin, ____ ____ ___ psihologice
specifice epocii
Anheim: - efectul primar al expresiei vizuale decurge din proprietile formale ale formei vizuale;
reaciile musculare sunt reacii secundare ale dinamicii vizuale primare.
- consider c nu simim n mod fizic diferit nimic din forele statice specifice unei structuri sau
cldiri; ceea ce noi simim sunt imaginile vizuale, forele fiziologice, ce organizeaz materia brut
senzorial n scopul realizrii formelor ce le percepem, sunt aceleai cu cele ce ne apar ca i componente
dinamice ale imaginilor vizuale
- dinamica experienei perceptive este componenta fundamental a imaginilor vizuale.
Artefactul n natur
A. Loos: Semnele, bisericile de ar sunt cute de Divinitate, nu de ctre fameni
-pentru Loos, arhitectura nu putea fi dect o prelungire a naturii(oper divin)
-el critica orice arhitectur cult ce depea limitele utilitarului; intr-un anume sens se utiliza
privilegiul specific omenesc al expresiei simbolice.
Expresia simbolic poate alege cele dou ci fundamentale vis-a-vis de natur:
1. Fr a evita n mod literal natura, arhitectul poate concepe omul ca o extindere a naturii
arhitectur ce trebuie s se dezvolte dup reguli ale naturii... cldirile trebuie s creasc
n peisaj n maniera arborilor, i s tind ctre forme biomorfice mai de grab dect
ceometrice -> arhitectur organic ce evit orice definiie clar a elementelor sale
2. din contr omul recurge la forma arhitectural pentru a se afirma ca fiin raional,
productoare de forme raionale => este adversar al aparentelor forme ale naturii
ex. grdina franuzeasc de secol XVII
-ordinea disimulat asupra iraionalitii naturii -> prezena formelor geometrice pure
- concepia primitiv a sculpturii imagine a sinelui, opus reprezentrii, care este imaginea unei
persoane anume, a unui tip de persoan sau animal anume.
- o arhitectur, o cldire, este n acelaii timp o imagine a sinelui ct i o reprezntare
-> un habitat, chiar cel mai primitiv acioneaz n mod intenionat sau nu, ca un portret al lumii
transcendnd realitatea sa imediat
Cu ct o cultur evolueaz dincolo de necesiti elementare, cu att arhitectura sa rspunde n
mod explicit unor nevoi, ale unui simbolism ce face din cldiri purttoare ale unui vast enun vizual.
Arhitectura = expresie a aspraiilor spirituale, afiarea puterii temporale, concepia personal asupra
vieii n cadrul unui mediu dat.
Diferena arhitectur-sculptur
Oamenii devin pri componente ale arhitecturii; Gothe a fost impresionat de fora dominant a
arhitecturii atunci cnd populaia italian a umplut amfitatrul din Verona pentru o oper
Proproii dinamice

Echilibrul se joac ntre fore(nefiind vorba de o chestiune de simple cantiti)




- ponderea vizual -> raporturi de talie, _______ referinele la noiuni de flux, intruziune, presiune,
expansiune sunt concludente i mai le putem considera dimensiuni metaforice. Sunt descrieri fidele ale
percepiei, chiar dac obiectele crora le sunt aplicate sunt alctuite din perei ineri, aluzie la _______
bibliograf Laureniu a lui Michelangelo
-n arhitectur, un raport de cauzalitate rezult n urma juxtapunerii, alturrii, etc., a unor forme
imobile.
-disproporia datorat faptului c ponderea, greutatea vizual a
volumuli ermetic era mult prea disproporional fa de stlpi



-Ruinele coloanelor private de ncrcrile lor(antice) au un aer straniu. Puterea lor de elevaie le
alanseaz libere n spaiul vid n timp ce forma lor nu le permite s-i gseasc un echilibru n interiorul
propriilor limite.
Grad de deschidere
-criteriul care nu devine n mod veritabil arhitectural dect atunci cnd este considerat din punct de
vedere dinamic
-considerarea gradului de deschidere al unei fee exterioare din punct de vedere cantitativ -> calclulul
pierderilor de energie, etc, lumin, char indicator stilistic.
nainte de a descrie calitile expresive, amintim c nchiderea, gradul de nchidere, caracterul
eermetic al unui perete mpiedic orice progresie(micare) n spaiu.
Deschiderea las accesibil trecerea ocupanilor unei cldiri, expunndu-i pericolelor intruziunii.
n societile primitive, amuletele erau suspendate la intrri i ferestre pentru a proteja casa n aceeai
msur n care acestea protejao o persoan
-separaia ntre interior i exterior, peretele stabilete o juxtapunere abrupt ntre dou lumi.
Gradul de deschidere(sau nchidere) penduleaz ntre

i


arhitectur masiv arhitectur scheletal, dematerializat
-fiecare dintre aceste exemple extreme intr n relaie cu situri diverse, punerea n relaie nscnd
efecte perceptive dinamice n cadrul acestui mare joc al mediului ambiant ntre acces si obstacole.
-porile i ferestrele unui palat de Renatere italian, precum edificiul nsui, privesc nspre exterior n
spaiu. Le putem compara cu nite ochi. Att ele ct i cldirea insi sunt forme/configuraii parazite n
spaiu.
-deschiderea unei case de Wright nu se opune ns spaiului exterior, ci l continu. Wright: A vorbi de
pori i ferestre nu are sens. Deschiderile sale sunt preum spaiile rezultate n cadrul tramei, reelei
unui esut ceea ce rmne ntre forme.
-Acest rol negativ al accesului, n care acesta nu mai este o configuraie pozitiv*, este compensat de
calitatea pozitiv[ acordat[ c[ilor de aces.
Dac ne situm ntre cele dou extreme prezentate anterior i spaiile deschise i cele nchise ale
unei cldiri sunt distribuite echitabil, efectul produs este acela al unui ecran neutru din punct de vedere
dinamic, aducnd doar un anumit grad de transparen. n arhitectura modern ecrane sunt susinute n
faa separrii veritabile n scopul proteciei sale de un exces de deschidere, sau chiar nchiderile sunt
expuse semitransparente n care spaiile deschise i nchise altereaz.
Pereii cortin posed calitatea unui esut permeabil; la fel suprafata edificiilor gotice, de ex.
dantela palatelor veneiene de pe Grand Canel.
-Ecranele separate.
Foarte rar o cldire este separat de spaiul exterior prin intermediul unui contur complet.
-n cazul arhitecturi hightech de exemplu, supraefele nu sunt definite de materialitatea lor opac ci de
sistemele liniare, etc ce opereaz ca factori vizuali indicnd diferena feelor.
Suprafeele i volumele sunt prezente ca siteme dinamice materializate.
-Gradul de deschidere depete n mod explicit dihotomia interior/exterior

ntr-o msur mai radical,
deschiderea nchiderilor ghidnd privirea,
relev tridimensionalitatea volumului
arhitectural.
Precum i unitatea i logica structurii de
rezisten

Expansiunea pornind de la o baz
- din punct de vedere dinamic, o cldire produce o deplasare activ a spaiului, aceast
deplasare face parte integrant aspectului exterior al cldirii
- un cub, perceput n mod dinamic se ntinde pornind de la un centru interior nspre directiile
libere.
- aceast ntindere expansiune necesit ntotdeauna o baz de operare de la care pornesc
forele centrifuge.
- baza arhitectural cea mai comun este evident nivelul terenului.
O cldire se ridic pe sine aidoma unei plante.
- caracterul de limit a suprafee solului ne mpiedic s percepem solul ca o mas
tridimensional, ci ca o suprafa plan bidimensional incapabil astfel de a produce fore
vizuale.
- un ansamblu nu este perceput crescnd din pmnt ci din propriile sale rdcini. Solul este
perceput ca i conintor al rdcinii, dar nu ca baz perceptiv a dezvoltrii arborelui.
- deci, o cldire trebuie s furnizeze prin propria a mas baza de pornire care genereaz forele
perceptive.
Ex. forma simpl a unei piramide este constituit de 1) masa grea i compact odihnindu-se pe
sol dar i de 2) manifestarea introdus a unei fore ascensionale.
-> relaia complementar ntre micarea ascensional i
cea descendent, ntre contracie i expansiune constituie
dinamica intern a piramidei cu meniunea c n contact cu o
baz solid, micarea ascensional este cea dominant,
conform regulii;
- o schem vizual dac este anexat unei baze solide, direcia ctre extremitate liber domin
Piramida astfel, dizlocnd n masa ei un volum spaial -> forma
sa imobil este perceput de o manier dinamic ca rezultat al unui
echilibru ntre fore de expansiune nscute din interior i fore de
compresiune convergnd de la exterior.


-un ntreg compact
nentrerupt
-diferite grade de autonomizare a prilor n
cadrul unei structuri a piramidei

-marea majoritate a elementelor au o form
compozit, diferite pri acomodnd funcii dinamice
diferite




Raportul ntre mas i for, variaz de la un element la cellalt.
Cu ct baza unui element este mai larg, cu att acesta se nal mai moale, cu ct baza
este mai ngust, fora ascensional este mai energic.
Acest efect al formelor n gradene se regsete la Wright. n compoziie cu o form
triunghiular, compact, platformele n scar funcioneaz de o manier subtil -> greutatea
total descompunnd-use ntr-un numr de ape, fiecare efectund o parte specific din efortul
total.
-> gradare explicit, vizibil
- compoziii n scar efecte de ecou(ex.: cupolele Panteonului, sau ale lui
Borromini S. Ivo de la Sapienta, precum i studiile pentru treptele bibliotecii lameniene)
- un rnd de coloane definete o suprafa ca un cmp de fore verticale; crenelurile produc un
efect comparabil, dar mai slab. Rndul de coloane sau creneluri manifest caracterul dinamic al
peretelui, cruia nu-i este caracteristic acest caracter, atunci cnd nu este structural n vre-un
fel. Bogia inepuizabil a realitiilor dihotomice ce pot fi obinute variind dominantele
orizontale i verticale ale elementelor rectangulare sau cubice prin retragerile fa de o baz.
Catedrala Cafalie din Palermo
-tema elevaiei verticale ce se
manifest prin retrageri att la nivel
orizontal ct i la nivel vertical.
Retragerile sunt recunoateri ale
ascensiunii verticale, gideaz ochii
ctre nalimi, de asemenea gradarea
arcadelor pe nlime descresctoare
-comparnd dimensiunile arhitecturale
ale planului i elevaiei -> verticala ine
de calitatea de monument de
dimensiuniunea aspiraiei.

-> planul orizontal reprezint interaciunea fizic ntre om i cldire
n cazul cetii, turnurile au un rol hotrtor att n elevaie ct i n plan.






Dinamica arcelor

arcul n plin cintru se
continu n coloanele
ce-l susin, contribuind
la dinamica vertical; n
timp ce privirea
observatorului se nal,
constat c micarea se
sfrete sifuzndu-se n
toate direciile
Hinduii: arcul ogival nu
darme niciodat, adic
nu inceteaz de a
exersa o mpingere ce
tinde la destrucia sa
Curba: circular i
abandoneaz propria
simetrie concentric
pentru a se conforma la
simetria vertical a
stlpilor de care
aparine








Tinde ctre semicerc










Renatere(Faonese, etc.) cnd semicercul
nglobeaz frontonul, el protejeaz peretele
mpotriva ptrunderii _____ ______ ____,
slbind dinamica ascensional
arcul curb n acest caz(Michel Ango) aflat n
intermiorul frontonului pare ca o for iniial
a micri ascensionale ce se manifest cu
plenitudine n cadrul forme triunghiulu
Expresie i funciune
-diferenele ce apar la nivel de expresie arhitectural rspund unor nevoi senzoriale
corespunztoare filosofiei arhitectului; sau/i clientului. Diferenele in de un ordin pur
stilistic(Anheim)
Ornamentaie i dincolo de ea
- dou aprofundri ale artei arhitecturii au dus la o distinie ntre necesitatea structural i
ornamentaie:
1) cea mai primar nelegere se limiteaz la definirea funciunii unui imobil prin prisma
necesitii tipice de adpost.
Conform acestei definiii, pare facil a stabili o diferen ntre elementele fundamentale
necesare construirii unui refugiu solid i ceea ce este adugat ca i ornament
n acest caz, noiunea de funcionalitate este legat de elementele fundamentale
necesare creeri i meinerii unei structuri fizice a cldirii i nu de satisfacerea unor nevoi
fizice ale ocupanilor
Vitruviu distinge rolul constructorului de cel al artistului
2) O a doua abordare ajunge la o distincie analog ntre necesitatea structural i cea a
ornamentaiei
Laugieri recuge la noiunea de colib primitiv, nu pentru a degaja constantele
pornind de la originea istoric a arhitecturii, ci pentru a stabili un primcipiu ce-i permitea
a distinge elementele eseniale de cele neeseniale
-aceast modalitate defineteeidos-ul platonic al unei construcii, adic esena
structur a existenei sale.
-n acest context elementele eseniale ale colibei sunt: coloanele, antablamentele i
frontoanele, restul este ornament innd de fantezie char i zidurile nu sunt dect
eleente libere din moment ce structura este asigurat de coloane..
- dihotomia structur-ornament o regsim nuanat la Semper:
Structur : - tectonic
- stereotomic
Ornament: - plastic sau inchiderea textil -zon de interferen
-observaiile lui Ananda Coomaraswamy asupra semnificaiei ornamentului: toate marile culturi
nu consider decoratia i ornamentul ca nfrumuseri gratuite ci ca i caliti eseniale ce in de
mantia simbolic ele conin un mesaj precum coroana regal, tunica judectorului, etc
-Frank Loyd Wright -> ornamentul integral -> construcie elaborat a unui edificiu ca ntreg,
sau manifestare a organizrii structurale nsei, considera deci ornamentul integral ca o form
structur lsat vizibil i perceptibil ntr-un edificiu organic precum structura copacului, etc
Comparaia cu muzica: ornamentarea acesteia nu are ca funcie stabilirea unei distincii ntre
esenialul unei compoziii i adugiri gratuite; ele sunt rezultatul unei diviziuni a muncii ntre
compozitor i interpret(cntecele gregoriene)
-putem face o paralel n cadrul unor arhitecturi n care proiectul alineaz principii eseniale iar
restul ine de miestria constructoroului ntre cei doi stabilindu-se o legtur organic
n muzic, distincia ntre compozitor i interpret pune n lumin matricea structural a unei
compoziii. Dorina unor compozitori de a cuantifica i stabili exact i partea de detaliu a strnit
controverse.
La fel este o problem dificil, aceea de a stabili prin proiect totul, de la elemente majore pn
la cele mai mici detalii, mai ales astzi cnd industria n construcii tinde s-i lase amprenta
Principiul fundamental a unei ordini ce regizeaz ntreaga form percepual este implicit.
Structuri reuite se organizeaz astfel nct toate detaliile sunt considerate precum o
construcie(diminutiv semnul utilizat de muzicienii medievali) a unor forme dominante supuse
la rndul lor unor forme superioare. Se ajunge astfel la o structur ierarhic ce permite
percepia unui ansamblu complex precum o dezvoltare progresiv i mbogirea unei teme
purtnd semnificaia fundamental a operei.
Calitile proprii unei opere nu pot fi atribuite doar suluiei de baz ce poate fi apropiat alteia,
nici mantiei superficiale stilului su, ci acestea se manifest n zona intermediar, acolo unde
percepem rezultatul adaptrii unui stil la o tem.(Majora)
Expresie pornind de la dinamic
-raportul funciune/expresie(de multe ori expresia este asemuit doar sensului ngust al
simbolismului tradiionaal)
Separarea funcie/expresie este inadmisibil; ceea ce este funcional din punct de vedere
fiziologic se poate realiza n multe feluri => problema expresiei
Expresia ine de dinamica formei vizuale
Caliti generice ale dinamicii temporal-spaiale: - rigiditatea i flexibilitatea expansiune i
contracie, deschidere i nchidere se regsesc i la nivelul spiritual
Obiectele i evenimentele ce le percepem nu sunt investite de ctre noi la modul
subiectiv conform teoriei empatiei.
Exist principii obiective -> ex. Cnd o cldire este lipsit de ferestre, sugereaz
nchiderea, o calitate ce poate evoca de asemenea o caracteristic(ngustime?) spiritual
Tipul de conduit expresiv n incoroporat arhitecturii permite a relaiona n mod
concret la subiecte i proprieti nesenzoriale precum noiuni ca efort omenesc, relaii,
atitudini, etc. Adic formele cu capacitate expresiv ce este perceput de spiritul omenesc i
care capt pentru acesta semnificaii ce pot ntruni un caracter poetic chiar.
Asemuirea divinitii cu o mare fortrea(n societaile tradiionale) a putut face ca
edificiile s fie percepute nu doar ca simple adposturi, ci ca purttoare a unei semnificaii
metaforice.
Funciunea nu poate crea form
Expresie = calitate inerent a aparenei perceptuale a obiectelor sau evenimentelor
Care este relaia ei cu ceea ce se numete funciun?
Expresia nu poate fi confundat cu proprietile fizice ale unui edificiu.
Ex.: un edificiu poate fi construit solid, dar s aib un aer precar.
Probleme: cum s nelegem transformarea aparenei unui obiect material, a unui aranjament
de piatr, ciment, lemn, etc., n ceva imaterial asemntor spiritului?
Ce este forma pur?
-> Problema psihologic, a ti cum forma poate fi purttoare a unei semnificaii
spirituale(mentale), n afara exempleor proporiilor armonioase sau a asimilrii ordinului doric
de exemplu cu virilitatea; etc
Formula francez celebr: funcia creaz organul ns forma nu este o aplicare direct a
funciei, pentru c funcia se caracterizeaz prin principii abstracte i nu formale; a funciei
anume poate fi satisfcut prin intermediul unor variante aproape infinite formale
-cu ct constrngerile funcionale sau tehnologice cresc, marja de libertate scade, dar rmne
totui suficienta. Cum uzeaz arhitectul de aceast libertate? Se ajunge aici la conceptul de
frumusee i armonie de H. Alberti. Este acesta de ajuns?
Exemplul vazelor: tratarea acestora reflect trei funcii principale: -a fi purtat
-a conine
-a vrsa, a recepta lichidul


n cele dou aceeai cantitate de lichid pentru un copil pare a fi infirmat de forma acestora.
Cele apte tipuri de vaze exprim cele trei funciuni principale n moduri diferite. Cele
mai multe se caracterizeaz printr-o diferen vizual net ntre corp(pntece), ce reprezint
actul conintor i ntre gt ce trimite la funciunea de a vrsa i a umple. Distincia se poate
face printr-o micare bun, lejer, progresiv a curbei care din convex devine concav sau se
poate traduce printr-o micare brusc. Sau, aceast difereniere poate lipsi, avnd aparena
unei creaii primitve ce nu a atins un nivel sofisticat de organizare i difereniere, sau
dimpotriv, simplitatea poate demostra un grad nalt de sofisticare, n cadrul creia nu mai
trebuie pparticularizat fiecare funciune particular la modul simplist, reuind s conbine
diversele cerine funcionale n cadrum unui design complex.
A combina diferite funciuni ntr-un singur design este o art.
Ex -> Gugenheim Museum Wrigth, spirala integreaz suprapunerea etajelor cu tranziia
progresiv a muzeului.

Simbolism spontan
Funciuni cum ar fi aceea de a primi, a pstra, a proteja se asociaz cu aspecte
fundamentale de conduit social omeneasc, unor caliti cum ar fi generozitatea sau
exploatarea, dorinei de cucerire, economicitatea, etc -> acestei fiine
Aceste simboluri deschise se deosebesc de anumite sumboluri convenionale.
Expresia perceptual dinamic evoc modaliti ale existenei i comportamentului(n
micare) aparinnd mai de grab laturii evenimentului dect cel al obiectului; mai de grab
adverbial dect adjectival.
-nsi activitatea de a ede n scaun capt un caracter dinamic,
acela de a nvinge parc gravitaia, aparinnd astfel unei culturi
moderne a secolului XX

motivul planrii, al zborului, al
nvingerii forelor gravitaionale




Edificiile fasoneaz comportamental
-Importana pentru orice eveniment ceremonial a organizrii fizice a unei situaii, acesta
influeneaz nu doar comportamentul participanilor, ci definete i statutul lor social.
Relaii spaiale de form, distan, nlime, etc
-Exemplul lui Schultz cu semnificaia teatrului(de asemenea Gothe despre Verona)
Edificiile contribuie n bun msur la a dtermina n ce fel fiecare dintre noi este un
individ sau membru al unui grup i n ce msur activm liberi sau acomodndu-ne la
constrngeri ale unor limite spaiale. Toate aceste condiionri se reflect n configuraii de
fore.
Edificiul n sine este trit ca o configuraie de fore, adic ca o structur particular de
constrngeri, liberti, atrcii i repulsii mpreun cu care ntregul mediu arhitectural se
integreaz n totalitatea dinamic ce+o constituie vieile noastre.
Modalitatea ideilor de a cpta form(via)
-Tema structural(osatura) fiecrui proiect arhitectural -> tem major, purttoare a
semnificaiei principale.
Aceasta nu nseamn neaprat c drumul este mereu acelaii de la tema major nspre detalii;
de multe ori un detaliu ne poate trimite ctre tema central.
Procesul de creaie este de cele mai multe ori o oscilaie ntre tema major i cea de detaliu
-tema central servete ca liant ntre programul unei construcii i planul su
-Apare aici problema acomodrii limbajului clientului cu cel al arhitectului
De exemplu un proiect de bibliotec trebuie s acomodeze: - un loc pt cri
-un loc pt cititori
-gradul de diversitate tematic
-serviciile oferite
-condiii de acces
-conexiuni facile, separaii, fluxuri
-starea de spirit pe care cldirea ar trebuii s o sugereze idealul ce ar trebui sa-l
reprezinte n snul comunitii
Concepia proiectului(dinspre afar nspre nuntru i invers) rmne o organizare a
unor fore dinamice pn la structura final, n cadrul creia aceste fore se cristalizeaz ntr-o
realitate fizic.
Toate gndurile sfresc n construcii

Cnd spiritul omenesc organizeaz un corp de gndire, l face aproape ntotdeauna n termenii
unei imagini spaiale.
Kant: arhitectonica raiunii pure = arta sistemelor
Andrei Manraos referindu-se la opera lui Marcel Proust, afirm
c aceasta are simplitatea i manifestarea unei catedrale.
Desenul lui Freud n descrierea raportului contient-
subcontient
n timp ce ntreaga gndire omeneasc trebuie s treac prin mediul de reprezentare al
spaiului perceptiv, arhitectura, n timp ce inventeaz sau construiete forme, constituie,
contient sau nu, caracterizarea unei gndiri a unei concepii despre lume, etc
a) Spaiul structurii
Def: Concordan riguroas ntre ordinea structural i definiia spaial -> structura
nsi definete spaiul.
- dimensiunea _______ -> sec XIX (cu excepia barocului) aceast regul s-a pstrat
- constrngerile constructive au fost cele care au generat masivitatea, coerena imaginilor,
de la scara urban pn la cea a locuinei.
- Arhiteci care respect aceast disciplin a concordanei chiar i dup ce tehnica a permis
i o eliberare de constrngeri: -Perret, Kahn, Botta, A. Van Eyck.
Rezult: - compoziii clare, lipsite de ambiguitate
Reguli: - ordinea i anvergura structurii se inspir de ctre program i de dorina de conformare
a spaiilor.
- structura portant este elementul principal de generare a formei spaiului; spaiul
camerei este identic cu cel al structurii
- este favorizat juxtapunerea sau niruirea de spaii distincte i articulate strategia
proiectului devine mai grab aditiv sau divizibil, secvenele i ansamblul rmnnd
subordonate ordinii structurii.
- spaiului structurii i este caracteristic precizia geometric => raionalitate a
rapoartelor(dimensiuni, repetiii i proporii); este favorizat claritatea, simetria
spaial, deseori specific sistemelor statice echilibrate.
- poziia i dimensiunile deschiderilor n strns legtur cu structura.
-ateamentul a de structur ca patern organizator => raporturi clare ale edificiului cu
structura precum i unghiurile sale, terminaiile, concise sistem de acoperire, etc
-spaiul structurii fiind
asociat cu figuri
geometrice simple
elementare(cub, prism,
cilindru), codul su
formal bazat pe repetiie
tinde s favorizeze
repezentativul, severul,
instituionalul, distinsul.

b) Planul liber
- Tehnologiile contemporane permit depirea exigenelor structurale n a da form
spaiului
- Antiteze ale spaiului structurii -> distrugerea cutiei(Wright), plan i faad liber(Le
Corbusier)
Def.: Separarea net ntre ordinea structural i cea spaial, acestea dou dialogheaz n
contrast(Le Corbusier, De Stajl, Pierre Chareau, Mies Van der Rohe Barcelona i Tupendvat(
Caracteristici:
- De cele mai multe ori structura = sistem de stlpi i dale, manifestnd-ui propria logic
constructiv
- Este neutr, fluid
- Structura cedeaz o parte din rolul su de a definii spaiul unor elemente neportante
plane sau cutii; chiar dac structura domin ca i prezen, ea nu este singura
generatoare de compoziie spaial
- Spaiul tinde s fie fluid; se pierde noiunea de camer sal n favoarea unei
interpenetrri ambigue a spaiilor(apare riscul cderii n arbitrar)
- Consolele permit decalajul dintre nchiderea spaiilor i formele structurale pe nlime
- Libertate sporit n a satisface nevoile programului
- plafonul liber(fals) care joac i el un rol n toat aceast dialectic
- Acest mod de operare favorizeaz:
- Continuitate spaial(ca i cnd 2 melodii se suprapun fr a aprea distana)
- Interpenetrarea, fluiditatea spaial
- Deschideri i spaii de tranziie autonome fa de ordinea structurilor
- Rezult un ideal de libertate a spaiului, libertate de expresie, se scap de sub dictatul
structurii n favoarea formelor i locurilor
- Riscul: arbitrarul


c) Raumplan
- Structura i pierde rolul de subiect/de neles capital, rolul su se rezum la conturarea unei
ambiane spaiale, eafodaj utilitar pentru susinerea elementelor acestei ambiane.
- subiectul principal pt RAUMPLAN este spaiul interior; prioritatea este acordat calitii
spaiului interior => un potenial deosebit pentru arhitectura domestic.
Parametrii importani:
- ierarhizarea spaiilor, nlimea difereniat a spaiilor
- nlnuire a spaiilo, ce se privesc reciproc
- o folosire a modelaturii i materialelor aparte
- mobilarea i poziionarea spaiilor seervesc la definirea precis a naturii i destinaiei locurilor:
- locurile de primire a oaspeilor(camer de zi, sufragerie, hol) nu pot fi utilizate ca i
dormitoare
- sufragerie nu poate fi folosit ca i camer a copiilor
- scara de acces(de intrare) nu este identic cu cea de coborre la subsol; la fel, scara
intermediar ce accede la dormitoare este diferit de cea care coboar n subsol de
exemplu
- o ni-alcov la fereastr destinat lecturii nu este potrivit cu un loc pentru luat masa;
- spaiile sunt clar definite, dar mai de grab dect juxtapuse, ele se nlnuie. Fiecare
spaiu privete la urmtoarele i aceasta nu doar pe orizontal, dar adesea oblic,
datorit diverselor niveluri i nlimi.






- deschiderile, ferestrele sunt generate n primul rnd de necesiti ale spaiului interior,
exigene ale ambianei, luminii, privelitii, i doar n subsidiar supuse regulilor de compoziie ale
faadei, etc (n proiectele lui Loos avem de a face cu un proiect de interior care primeaz
celui de exterior.
- materialele, modenatura, lumina i culorile interioarelor precizeaz ambiana spaial i
specificul locului.

n concluzie fie lucrnd n acest recgistru, favorizm:
- o ambiguitate ntre structur i organizare spaial, nlnuirea spaiilor ce se privesc,
pstrnd-ui autonomia i intimitatea relativ; vederile sunt adresate spaiilor nvecinate de
sus, de jos sau pe orizontal; acest tip de organizare este opus unuia neutru i uniform;
destinaiile sunt clar definite.
RAUMPLAN: nu presupune un cod formal precis dar predispune la spaii cu caracter mai de
grab cosmetic, chiar dac nu este vorba de locuire neaprat
- principiile compoziionale sunt mai dificil de cuantificat
- punerea n relaie a spaiilor cu caracter funcional specific genernd un rezultat volumetric
global simplu implic o strategie care este n acelaii timp adivitv i divizibil(cub de puzzle
japonez)
- referine: -arhitectura englez de sec. XIX(Adolf Loos, Josef Frank, Wright la nceput, A. Aalto)

Adolf Loos
- Exist o particularitate n comparaie cu ali iubitori de Raumplan, aceea de a condensa n case
foarte adunate, chiar centralizate a unui parcurs arhitectural foarte complex, trdat foarte puin
ctre exterior.





-Loos dorete s acompanieze pe cel ce locuiete ntr-o promenad linitit de-a lungul
comoditilor domestice. Dect s-l conduc ntr-o emfaz arhitectural, l conduce ntr-o
arhitectur Boris Podrecca
Caracteristici:
1. Centralitatea
- axa faadei
- desenul planului ce reia tema imperiului roman
- spaiul din jurul emineului ce reia metafora spaiului vetrei
- exteriorul nu este menit reprezentrii; bucuria de a trii ntre perei nu este
exteriorizat; casa este un mirific adpost ascunznd o lume complex.
2. Rotaia
- sistem de parcurs legat de centralitate; redubleaz interiorizarea sistemului.
- rotaia semnific dorina de a nu gsi nceputul i sfritul locului, al povestirii
- rotaia de asemenea neag concepia nivelului +/-0,00, aceast concepie european a
unui plan construit de jos n sus, concepie ce nu o respectm la Loss, eventual doar ca
imagine detaat dintr-un ntreg.
- centralitate i rotaie => o poziionare polifonic, care nu este arbitrar.
- Casele lui Loos nu sunt transparene ci fine aluzii ale unui ritm interior(nu ritm
mediteranean n ceea ce are clasic)
- rotaia leag fiecare spaiu individual. Fiecare spaiu este de asemenea o mic lume
desvrit are se reflect n spaiul ce-l nvecineaz.
- ierarhia parcursului ea este rezultatul unei dedublri, un joc dialectic ntre traiectul
simplu i parcursul narativ Podrecca
- oraul se regste n spaiul interior al casei
- fluiditatea controlat a interiorului abolete definitiv opoziia alb/negru,
interior/exterior
3. Textura
- textura este ornamentul lui Loss
- gndind la form, Loss gndete la textur a face caas semnific deci a gndi materialul
n raport cu parcursul Podecca
- pentru Loss, arhitectura este tumulus
- autenticitatea nu este posibil dect cu condiia parcurgerii arcului dintre
chestiunile de ordin material i cele de ordin sublim
- Cutarea figiurilor este manifestat pentru a ese casa pentru a exprima opoziia ntre
duritatea i supleea materiei, pentru a nu se oprii la culoarea alb a falsei puriti a
abstraciunii arhitecturale B. Podecca
- iluzia oglinzii, lumina, relfexia pe material, rotaia dezvolt interiorul ntr-o spiral punnd
n eviden promenada fr catt
- marea lecie a lui Loos: arhitecii au limite
- se consider c arhitectura nu este a pune piatr pe piatr ci a dispune piatra n
teritoriu. Trebuie s nvm mereu a pune piatr pe piatr. B. Podecca


Organizri spaiale ale supermodernitii
- de la o antropologie a locului(n sensul verticalitii i rotunjimii) la una a nonlocului, n sensul
vecintii, ambiguitii, fragmentului, multicentricitii etc..
-n loc de funcie, modalitate -> spaiu model a lui Hara)
-dispariia unui model unic corporl -> modulorul =ultimul model renascentist
De la modelul proporional al tuturor lucrurilor, corpul devine msura antropologic a
deconstruciei asilanei? pricipiul presupus al relativitii => depirea limitelor, anularea
distanelor.
Corpul post-organic: nongravitaional, hibridizat cu, de la sistem biomecanic la model
bioelectronic.
Corpul: sistem de interaciuni caracterizat prin:
- demsurare: deconstrucie, diseminare
- dezrdcinare: detemporalizare, mobilitate..
- fluiditate: disoluia formei n snul vibraiei spaiale
- natura visceral: exaltarea limitelor dintre forma i nonorma materiei
- virtualitate: dematerializare, natura multidimensional a dimensionalului
- Senzitivitate: capitol de relaie percepie, interaciune
-> GLOBAL CONTAINER
-> NOILE GEOMETRII
-> arhitectura ca artefact
-> arhitectonica

Form i materie
Problema adevrului i a minciuni n arhitectur este legat de raportul dintre form i
structur, deci ntre form i coninut.
- de menionat c arta, la fel i arhitectura se folosete adesea cu succes de iluzie
=> Problema: n ce fel forma se refer la tehnic sau n ce fel tehnica inspir forma?
Problema onestitii
3 termeni articuleaz aceast problem a onestitii: form, expresie, coninut
Peret: - splendoarea adevrului -> frumuseea formei ce zvorte din material i
punerea sa n oper.
5 atitudini referitoare la raportul form/tehnic, feluri cum poate fi:
- subliniat -> surs exclusiv formal
- bogat n imagini
- falsificat; dnd iluzia unei alte tehnici dect cea real
- supus unor praguri formale inspirate din art, etc.. simple, abstracte
- domesticat, exploatndu-i bogia constructiv, fr a-i acorda un statut privilegiat i
autonom
- oricare din aceste demersuri a putut genera realizri deosebite
Indiferent de situaia n care ne aflm sau ideologia ce ne cluzete, avem dou principii
fundamentale ce reunesc cele 5 principi anterioare, ce disting arhitectura de pictur, sculptur
i de artizanat.
1. Gravitaia i rigiditatea(realitatea). Materia estetic a frumoasei arhitecturi
2. Arhitectura este scobit, interiorul constituindu-se n raiiunea sa de a fi

1. Tehnica subliniat exact
tehnic: justificarea nsi a unui cod arhitectural. ex: revoluia estetic a turnului Eifel
- frumuseea unor construcii inginereti -> podurile
- structurile tridimensionale, halele lui Pier Luigi Nervi, Paxton Chrystal Palace, S.
Calatrava
- tehnica exaltrii presupune fenomenul constructiv dominat de problemele de stil sau de cele
ale echiprii telurice
- dac utilizarea acestui principiu n cazul halelor de deschideri mari acoperiri generoase sau la
poduri, este aproape oblicatorie, n cazul unei locuine nu poate Urmri uor modelele spaiale
i culturale solicitate de acest tip de program.
- de asemenea, cu greu pot depi statutul de obiect n sine n favoarea celui de participant la
un esut unitar
- riscul de a exagera anumite detalii tehnice, estetizndu-le, ajungnd astfel la a doua categorie
2. Tehnica bogat n imagini
Acest principiu este exemplificat cel mai bine de proiectele utopice ale Archigramului
- centrul Pompidou Paris
- spre deosebire de prima categorie a tehnologiei exaltate, n care forma este ghidat de ctre
articularea expresiv a potenialului inerent unei tehnologii, aici avem de a face cu un procedeu
invers -> este desenat o imagine tehnic cutndu-se apoi o tehnologie ce-i permite
realizarea.
- influena altor universuri tehnologice, cum ar fi cel al spaiului cosmic, etc
- tehnica n serviciul plcerii
- Jules Verne -> imagine teluric
- a fost prezent n cadrul multor utopii urbane, care ns nu au avut la scar urban nici un fel
de revelaie real.
3. Tehnica falsificat
- a face s dispar o tehnic deranjant n spatele decorului
- Palladio, postmodernismul structural
-Violet le Duc, se opune acestui concept
4. Tehnic supus
- arhitectura de avangard a secolului XX(Terragni, Corbusier, Rietveld, Lissitzky, etc) a devenit ea nsi
art abstract, sculptur modern, plan liber Stirling, Meres, Liebeskind, etc
- posibilele tehnici sunt subordonate unui scop formal
-acest demers poate duce la slbiciuni de tip tehnic, de rezisten la intemperii, etc
- vesminte unificatoare peste diferite corpuri formale
-dematerializare aparent
5. Tehnica domesticit
n aceast faz intermediar pe care o trim, tehnica va continua s hrneasc forma i decorul, dar nu
att de zgomotos (Kahn, Botta, Scarpa)
- tehnica se scap de caracterul locuibil al arhitecturii, de plcere, fr orgoliu..
- domesticit, tehnica bazat aparent este adus i chiar solicitat; ns obiectivul rmne unul
global(ornament integrat)
- ornamentul integrat nu este o simpl rezultant a unui proces constructiv, ci n scopul structurrii
formelor spaiale
- Forma i tehnica ntrein un raport echilibrat
catedrala gotic exemplu tipic al unei tehnici domesticite
Concluzii vis-a-vis de cele 5 modaliti
- necesitatea izolrii termice duce implicit la varianta 4) a tehnicii supuse n care jocul plastic al
geometriei spaiilor n care diferenele matriciale sunt omogenizate sub veminte unificatoare.
Dematerializarea a devenit astfel o voce legitim, surs a unei poetici contemporane
Pe de alt parte manifestarea cu sinceritate a materialitii(Kahn, Scarpa) rmne o modalitate
inparial.
- tehnica exagerat 2) sau substituit, falsificat 3) sunt cele mai discutate astzi
Materialele i dorinele lor
- forma i spaiul arhitectural se calific prin intermediul materialelor i al caracterisicilor acestora
precum i al modurilor punerii lor n oper. Lumina i are rolul su rezultatul este o ambian ce
definete un loc.
- materialele nsele au un potenial simbolic, pot evoca opulene sau austeritate, efemer sau etern,
vegetal, minera, intim, public, industrial, artizanal
-la fel materialele structur
-piatra, masiv sau placaj(longevitate, siguran)
-betonul piatra artizanal a secolului XX, chiar i neutilizabil
pagini lips?
Louis Kahn: Dac ai ncerca o crmid ce-ai dori ca s fie, ti-ar rspunde: o bolt, uneori solicit
betonului s ajute crmida, iar ea este foarte bucuroas.
Cupola = apogeul atins de crmid
-n constructiile contemporane dala de beton armat nlocuiete bolile i cupolele; ideea de a ajuta
crmida cu beton armat este considerat de puriti ca o perversiune
-> greit: avem exemple nenumrate de tehnologii compozite, sarpant de beton+metal,
crmid + beton aparent(+elemente metalice)
- execuia cu crmid n care contrngerile acesui material pot fi stimulan te(P. von Meiss)
=> cercetrile formale pot: - explora limitele extreme ale stailitii unui material sau
- explora capacitile sale decorative
ex. Crmida devine subtil n minile cosntructorului roman; ea ajut betonul pouzzolana(roman) i nu
invers pentru a construii arcele i bolile gigantice acceptnd rolul de cofraj pierdut.
Fascinaia constructorului: a utiliza un material cernd-ui performan extrem.
Gandi -> nici desen, nici calcul, ci fructul unei practici raionale
Marea diversitate a cldirilor n crmid dovedete autonomia destul de mare formal conferit de un
material n interiorul limitelor sale de rezisten, de punere a sa n oper etc
-aceeai analiz a raportului form-materie se poate face i pentru alte materiale.
Grosime
Dac anvelopa volumetric este o caracteristic fundamental a formei, masivitatea sa este un
atribut complementar semnificativ.
O aceeai form poate prea subire sau groas, plin sau goal.. masivitatea influennd
percepia noastr asupra lucrurilor.
ex.: diferena dintre forma unei caroserii auto i matria sa menit a rezista unor presiuni extraordinare
ale presei neavnd interoir.
Grosimea unei anvelope
spaiale calific spaiul(lumina e alta)


La exterior. un zid cu ferestre
nfundate, ilustrnd astfel grosimea peretelui va evoca un sentiment de siguran, de fortrea, n
schimb puse la exterior, ferestrele(viena), intr-o situaie n care podul are aceeai gndire ofer
ansamblului o lejeritate, chiar fraggilitate aroape frivol(P. von Meiss)
masivitate aparent(exagerat), conine valene poetice ale perenitii, etc
- real
Subirimea are i ea un potenial poetic(zborul, etc..)
Conul: concepia formei arhitecturale solicit deci de asemenea un proiect al grosimilor anvelopelor
spaiale n contrast cu alte aspecte mai globale, cum ar fi situl, programul, tema, spaiul, lumina i
mijloacele constructive.
Textur i modenatur
Apaciajul i modenatura ordoneaz suprafeele ce ne nconjoar prin controlul mulurilor,
profilelor, legturilor ntre elemente, articulaiilor, siturilor, schimbrilor de material.
Crobusier: Modenatura este piatra de cpti a arhitectului. Acesta se relev ca artist sau
simplu inginer. Modelatura este liber de orice constrngere. Nu mai este vorba nici de folosina unirii
de tradiii, nici de procedee constructive, nici de adaptri la nevoi utilitare.
Modelatura este o creaie pur a spiritului; ea solicit plasticianul.
= > are destinaia de a apra autonomia formei arhitecturale ntr-un scop al unei plastici i nu ca simplu
rezultat al unei realiti productive.
n realitate, modelatura este o pur creaie a spiritului, f. rai(n scenografie) n realitate ea este
de asemenea reflexia unui compromis al plasticianului, ce trebuie s ordoneze materia i s lege
elementele.
Relieful suprafeei materialelor puse n oper, combinarea lor, articularea lor, confer spaiului
caracterul su ultim, statutul su i temperatura sa.
Piatr buciardat sau neted, lustrit, rosturi la til sau n interior nchis crmizi aparente,
panonic sau elemente scheletale de lemn lsate aparent, betonul aparent ca i mtasea al lui Ando sau
pstrnd fibra lemnului cofrajului, contravntuirile metalice etc. mpreun cu culoarea modeleaz
suprafeele ce ne nconjoar.
- ele informeaz i asupra masivitii, grosimii, etc
-ornament integrat
- ornament simbolic(ataat)
Cele dou extreme: - anvelopa general
- manifestarea prilor, a ansamblului elementelor => o textur caracteristic prin
elemente legate actul construirii

Articularea prin scobire => apareiaj la scar local
- n relief
n loc s se adiioneze conform unei texturi uniforme, aceste elemente individuale pot constitui
grupuri, producnd un desen la o scar superioar: MODENATURA
Ex. Bizantului - articularea pietrei i crmizii
- dezvoltarea tehnicii romane
- fiecare material este folosit la locul su, ntr-un scop global(crmida servete
fereastra, arcele)
- locurile precise de schimbare a formei de asamblare i de materialitate ce coincid cu
locuri semnificative pentru ansamblul edificiului(soclu, colturi, deschideri, cornie, faad principal i
lateral.

(Dalaj)mbrcminte i suport
- aspectul suprafeei pereilor solurilor i plafoanelor este de cele mai multe ori dierit de mbrcmii
ce sunt aplicate peste masa structural executat n materiale mai economice.
- antichitatea greac, bizanul, goticul -> i-au considerat edificiile ca obiecte preioase ne neglijnd
niciuna din pri deci avnd de a face cu ornamentul integrat.
- antichitatea roman, renater, baroc -> vemntul simbolic, pe zonele considerate importante(Las
Vegas!) -> ornament simbolic.
Avem aici de aface cu o nuan nuan conceptual ntre aceste civilizaii ce se ilustreaz n
cadrul diferenei de fa.
La nivelul arhitecturi moderne, anii 60, au optat pt aparena brut a materialului.
Semper consider c nu este neaprat necesar ca materialitatea structurii s defineasc forma
exterioar(teorie opus celei a lui Wright)
- propunerea lui Semper corespunde unor exigene actuale ale construciei economic Semper ne
ghideaz ctre anvelope compozite => dezvoltarea unei arhitecturii a vemntului, a nchiderilor.
dou situaii n care se situeaz vemntul fa de structur:
- nu altereaz n mod fundamental spaiul generat de structur sau chiar exagernd-o
a) sublineaz adernd total:
b) mai groase - placaje:
exemplul cu Ossios Lucas, raportul corp/vemnt
- contrazic realitatea structural
Articularea ntre corp i vemnt aa cum apare la Ossiri Lucas, neag dogma ornamentului integrat,
chiar i Wright la Unity Temple i articuleaz suprafeele plecnd nu de la materia structurii, ci de la o
idee spaial
- Raportul corp-vemnt n arhitectura contemporan
- Carlo Scarpa
- corp/vemnt = istorie/prezent
astzi -> bogie de materiale
-> dispariia artizanalului, manufactura implic creterea valorii a acesteia(n occident)
producerea n mod industrial ale aparenelor artizanatului.
Form i materie
Form material = geometria anvelopei volumetrice a unui element(sau ansamblu), element ce este
rezistent, manipulabil i servete i bucur omul;
ex: crmida -> lucreaz doar la compresiune genernd forme spaiale i structurale concepe: arce,
perei, boli, cupol
- corespunde de asemenea dorinelor noastre pentru textur i pattern de suprafa.
- se potrivete minii zidarului
- prima folosire a zidriei de crmid este peretele
-> problema rigiditii sale raportul ntre nlime, grosime i lungime
-> este necesar o verticalitate exact, asizele s fie perfect orizontale i crmizile s fie
esute
-> pentru a fi economic -> dimensiunea zidului trebuie s fie multiplu de crmid
-> fiind poros, acest material trebuie s fie protejat de umiditate(a solului, a ploii)
Lemnul cldur, intimitate, dar i o mai mic siguran -> efemeritate(intemperii, foc)
- dimensiunea efectiv asociat lemnului este de asemenea mai puin durabil
Placajul metalic foaie ambutisat, pliat, ondulat etc
- imagine simbolic vehiculelor senzualitate formal

Fiecare material are propriile sale dorine i putine structurale, de punere n oper, potenial de
finisare
- variabilele manipulate n urma alegerii materialelor forma, masivitatea, cuplul textur/culoare

Context Sit

Context: - natural sau urban
Situl ca loc: -> discurs poetic
-> discurs fenomenologic(Heiddegger)

Ipostazele unui sit
- poate fi deja un loc n peisaj sau n ora
- el poate fi ntrit distrus sau transformat n urma interveniei arhitectului
- situndu-se ntre locuri, situl poate devenii n urma interveniei noastre un loc pentru viitorii ocupani
ai si.
- dac proiectm o instituie, rolul de loc va cpta o dimensiune public
-situl trebuie observat, analizat geneza sa, istoria sa -> n geneza sa, n structura sa formal i simbolic
vom gsii stimulii cei mai puternici, materia cea mai bogat pentru proiectul nostru:
- trasee geometrice, vestigii, fragmente ale naturii i efortului omenesc
Contradicie = regulile pieei imobiliare sunt cele mai adesea n contradicie cu datele obiective ale
contextului
-alte fenomene structurale de origine tehnologic ce au dus la considerarea sitului ca i component
neesenial:
- mijloacele de transformare ale topografiei au devenit gigantice -> naterea peisajului penetrat
de buldozer(vezi demolrile din bucureti)
- tehnologiile mai ca instalaii, de control artificial al climatului interior au dus la neglijarea
orientrii judiciare, etc..(suficient criza petrolului sau ceva similar => scumpire a combustibilului
pentru ca aceast neglijare s-i arate colii)
- dezvoltarea reelelor(ap, electricitate, telefon, transport public i privat) ce permit
aprovizionarea i accesl n situri alt dat considerate inaccesibile. Mijloacele de transport au
modificat peisajul, trenurile de mare vitez sunt puin sensibile la situaii locale, specific/istoric
etc
- rapiditatea cu care se planific/proiecteaz i construiesc aezrile umane astzi -> rmne
puin timp pentru proiecte i puin loc pentru istoric n procesul n devenire de a crea i forma
locuri.
Concluzii: Nu doar speculaia imobiliar(gesturile dictatoriale) pot face din condiiile contextuale condiii
neglijabile(dup sec XIX)
Vitruviu: - modelarea naturii locului prin art, dar nicidecum modificarea radical
- raportarea corect fa de vnturile violente
Alberti, Palladio: importana calitii apei n alegerea sitului unui ora sau case
ncercarea unei aliane cu terenul
- de asemenea -> alegerea unui acces comod
-> alegerea unui sit puin umed analiznd plantele, pietrele etc
-> alegerea unei corecte nsoriri
Concluzii: - fr a neglija elementele tehnologiei contemporane, aritectura trebuie s exalte(Meiss)
caracteristicile fundamentale ale sitului, n loc s le ignore sau s le ascund.
Kearin Linch -> sensibilitate asupra topografiei terenului natural -> raionalizarea transformrii acestuia
V. Gregotte: - i completeaz pragmatisul, dac constrngerile materiale nu sunt suficiente, avem nevoie
de cele ETICE
-recunoaterea necesitii dezvoltrii unor metode de lectur nu doar a unui sit sau a unui ora ci a
teritoriului ntreg i a substanei sale naturale i construite, n studierea transformrii sale:
- definirea gruprilor coerente(cmpuri)
- identificarea caraceristicilor formale structurale ale ansamblelor i subansamblelor
- analiza procesului istoric care a avut influene asupra genezei
- inventarul materialelor, a caracterului lor de form, textur i culoare
- unei analize reci i obiective, nu putem s nu-i adugm una afectiv.
Deci: -> Arta proiectului presupune capacitatea interpretrii sensului programului i acomodarea
acestuia la oportunitile sitului.

De la spaiu la loc
Spaiul sesizat de imaginaie nu poate rmne spaiul indiferent livrat de msura i
reflexia geometrului. El este trit, nu doar n pozitivitatea sa, dar cu toate prile imaginaiei.
G. Bachelard
Joc si eveniment semnific mai mult dect spaiu i timp A. Van Eyck
- penetrarea unor concepte existeniale presupune depirea unui demers strict vizual asupra
arhitecturii -> a fi aproape sau departe
- a penetra sau a prsi
- a fi nuntru sau afar
- a se simii n siguran sau nu
- a fi mpreun sau singur
- a fi aproape de ap sau de foc
nu se refer strict la structura formal spaial
- principiile compoziiei sau ale organizrii spaiului sunt extrem de importante pentru noi, dar
nu sunt suficiente pentru a ntelege experiena arhitecturii care este o form ale lucrurilor i
strdaniilor umanitii(P. von Meiss)
-Loc presupune o valoare precis, unic a spaiului i timpului. nu mai sunt abstracii
matematice sau estetice, ele dobndesc o IDENTITATE, devin O REFERIN pentru existena:
- spaiului sacru, spaiuui profan
- spaiului personal sau colectiv
- natur i ora
- cas i strad
- ruin i reconstrucie
- o cas se construiete prin elementele sale ntr-o protecie printr-un nveli specific al utilului
i dragostei, al muncii i odihnei, ruine ale evenimentelor trecute i prezente(P. von Meiss)
- spaiul se schimb dup ritmul soarelui
-locul se schimb dupa ritmul omului (P. von Meiss)
Spaiul(habitatului omenesc) este n mod esenial ceea ce a fost ameninat, ceea ce l-a fcut
s ptrund n limita sa limita nu este acolo unde ceva nceteaz, ci cum a fost observat de
Greci, este acolo unde ceva ncepe a fi..(M. Heidigger)
- Regsim locuri structurate de la nivel macro(urban) pn la cel intim, al unei locuine
-> portul, piee, denumiri ale simbolului(idei), ale ntlnirii, locuri ce dau i primesc dup
ritmuri aduse de inhabitani
-> nie, logii, alcovuri, coloane, etc. sunt locuri ale izolrii temporare, locuri ale
solitudinii vistoare(G. B)
-Locul i are rdcinile sale, istorice propri
- este ancora ntr-un timp i o parte precis a pmntului.
-Locul are propria cupol, cerul su(chiar steaua sa)
- este deci caracterizat printr-o ax vertical
Concluzie: Construind, noi fixm elaii particulare ntre pmnt, ca i timp:
- ca tehnic arhitectura trebuie s satisfac cerinele noastre -> until i economic
- ca art i arog uneori cu bucurie, alteori cu arogan, dreptul de a neglija utilul i
practicul n numele unor principii filosofice mai presus de cotidian i ordinar
- a crea un loc, nsemn a observa i accepta ordinarul ca principal surs poetic
n cadrul imensitii i confuzului mediu ambiant, cteva pri de spaiu capt valoare de loc
-> ele sunt identificabile sugereaz comportamente
-> n cadrul lor spaial arhitectul este legat de activitatea, gndirea i istoria omeneasc
Locul propune ntotdeauna un timp de prire sau o aciune, chiar i mental
- pincipiile estetice, cele de utilitate, legile geometriei i regulile constructive trebuie urmate
pentru a susine ideea locului;
- conceptul structurii vii a limbajului arhitectural susine pe deplin aceast idee.
Arhitectul creeaz de fapt ocazii pentru ca aceste locuri s devin posibile
- Nu arhitectul decide valoarea locurilor, dar poate printr-o aluzie fondat pe observaie, printr-
o reflexie i cutare s furnizeze n cadrul ce poate avea cele mai bune anse de a capta
situaiile specifice oraului
Arhitectura susine aciunile umane fr a fi corectiv sau neutr(cele dou extreme)
Un loc nu poate fi neutru, dar simpla voin a arhitectului nu este de ajuns; apare
pericolul minciunii, al locurilor ce nu sunt la locul lor, sau exercit un exces de lips de
exprimare -> ajungndu-se defapt la non-locuri printr-o arhitectur prea vorbitoare.
Important: Se impune mereu interogaia auspra destinaiei reale a proiectului i ocaziilor ce le
ofer la crearea de locuri
Locul devine convenie, avnd nevoie de stabilitate i de caracteristici fizice recognoscibile
(situaii spaiale, de lumin, form, textur, memorabile) care sugereaz experiene socio-
culturale precise
- Importana nelegerii sitului i istoriei sale pentru transformarea i crearea de locuri.
-Recunoaterea legturilor dintre form, loc i istorie
Prin loc, spaiul arhitectural i dobnzite un dublu rol, prin perenitatea sa:
- rol de martor al istoriei
- rol de ocazie pentru viitor
Aldo van Eyek: Locurile de care ne amintim i locurile pe care le anticipm; se mbin n
intervalele de timp ale prezentului. Memoria i anticipara constituie de fapt perspectiva real a
spaiului i i dau i profunzime.