GENERO Y ESTILO

Para el autor el problema es, entonces, la demora en el tratamiento de la problemtica del gnero
en uno de sus principales mbitos de despliegue, mencionando como una de sus posibles causas, al
rol enormemente empobrecedor de la cultura, que la crtica adjudica a los medios.
Steimberg propone que en un trabajo sobre los gneros, es pertinente diferenciar y recorrer dos
formaciones metadiscursivas la de las clasificaciones empricas y operativas y la de la teora! y en
ambas, establecer la delimitacin de los rasgos que permiten:
" diferenciar un gnero de otro
" relaciones entre gnero y estilo
" relaciones entre gnero y antignero.
# continuaci$n se relacionan los conceptos agrupados por el autor sobre gnero y estilo, y sus
proposiciones comparativas entre ambos con otras definiciones a fin de ampliar su anlisis y e%traer de
l lo ms funcional para nuestra visi$n de gnero y estilo en el lenguaje teatral.
1- DEFINICIONES DE GNERO y ESTILO
GNERO:
&otaremos aqu que diccionario y enciclopedia mencionan cosas semejantes entre s y
categoras seg'n rasgos comunes, al (ablar de gnero en singular, como grupo de caractersticas
unidas, mientras que Steimberg define gneros, en plural, que presentan rasgos diferentes entre s.
)Podemos decir que, si definimos gnero, unimos sus rasgos por similitud, si (ablamos de los gneros,
establecemos distinciones entre ellos. Siempre vemos, en todo caso, un gnero como un grupo de
semejanzas, distinguible de otros grupos de semejanzas.
*uente +onceptos de gnero +oncepto de gnero seg'n Steimberg, ,. en
Semi$tica de los -edios -asivos
.iccionario de
la /engua
0spa1ola,
0diciones
+astell, 2334
0specie, conjunto de cosas semejantes
entre s, por tener caractersticas
comunes.
5cnicas ligadas a ciertas leyes de forma
y contenido de carcter (ist$rico.
...clases de te%tos u objetos culturales,
discriminables en todo lenguaje, que
presentan diferencias sistemticas entre s, y
que en su recurrencia (ist$rica instituyen
condiciones de previsibilidad...
Se define tambin este efecto de
previsibilidad como (ori6ontes de
e%pectativas )7ajtn, -ijail, 23489
-uc(os de ellos cuentan con una larga
tradici$n (ist$rica )comedia, cuento9! otros
son gneros primarios o formas simples
)saludo, adivinan6as9! y poseen condici$n de
e%pectativas y restricciones culturales )dan
cuenta de diferencias entre culturas9.
7iblioteca de
+onsulta
-icrosoft,
0ncarta, 8::;
0n las artes, cada una de las distintas
categoras o clases en que se pueden
ordenar las obras segn rasgos comunes
de forma y de contenido.
+onjunto de constantes ret$ricas y
sgnicas o semi$ticas que identifica y
re'ne a varios te%tos, y se van
conformando (ist$ricamente.
*errater -ora,
<os
.iccionario
de filosofa
0ditorial
#lian6a 2334
Plat$n (abla de gneros como ideas
Para #rist$teles gnero es el atributo
esencial aplicable a una pluralidad de
cosas que difieren entre s
especficamente.
1
ESTILO:
*uente +onceptos de estilo +oncepto de estilo seg'n Steimberg, ,. en
Semi$tica de los -edios -asivos
.iccionario de la /engua
0spa1ola, 0diciones
+astell, 2334
Modo peculiar de producir
una obra, propio de un
artista, gnero, poca o
lugar.
modo de acer postulado socialmente como
caracterstico de distintos objetos de la
cultura, perceptible en ellos. =econocido
como un espacio de diferenciaci$n...
!onjuntos de rasgos que por su repetici$n y
modalidad de producci$n permiten asociar
objetos culturales diversos pertenecientes o
no, a un mismo medio, gnero o lenguaje.
...estilos indi"iduales, de poca o de regin
cultural o social...
7iblioteca de +onsulta
-icrosoft, 0ncarta, 8::;
-odo, manera, uso,
prctica.
+arcter propio que da a sus
obras un artista.
!onjunto de caracters#
ticas que individuali6an la
tendencia artstica de una
poca.
2- Confrontai!n entre GNERO y ESTILO" #ro$osiiones o%$arati&as"
0n la definici$n de un gnero se encuentran factores representativos, que permiten describirlos y
diferenciarlos entre s, rasgos similares a los que definen un estilo. #qu nos encontramos con la
primera proposici$n de Steimberg
a" Tanto el estilo como el gnero se definen por caractersticas retricas, temticas !
en"nciati#as$
Se refiere a conjuntos de regularidades en las clasificaciones tradicionales de gneros como de
estilos, en los ms diversos tipos de lenguajes y medios! siendo el se1alamiento de estas regularidades
lo que posibilitan la postulaci$n de condiciones de previsibilidad en los distintos objetos culturales,
como se se1ala en la definici$n de gnero.
0l autor define estos rasgos como distintas reas de prod"ccin de sentido$! y nos ofrece
descripciones, denominaciones de e%tenso y contradictorio empleo a travs de diversas fuentes, que
se detallan en el siguiente cuadro, y a las que se suman las dems fuentes
*uente /, =05,=>+, /, 0&?&+>#5>@, /, 50-#5>+,
.iccionario de
la /engua
0spa1ola
0diciones
+astell, 2334
#rte de la elocuencia.
Manera de e$presar
conceptos y pensamientos
con claridad, propiedad y
convicci$n.
Aue e$presa una idea.
Aue transmite un anuncio.
/os conceptos que una
obra emite al p'blico.
=elativo al tema. +onjunto
de temas contenidos en un
asunto. Aue sostiene la
idea transmitida.
no como un ornamento
del discurso, sino como
una dimensi$n esencial de
todo acto de significaci$n
7remond, +laude. 23B;
...situaci$n comunica"
cional construida a travs
de dispositivos que podrn
ser o no de carcter
lingCstico...
@er$n, 0liseo 23BD
acciones y situaciones
seg'n esquemas de re"
presentabilidad (ist$ri"
camente elaborados ,
previos al te%to
Segre, +esare. 234E
...mecanismos de con"
figuraci$n de un te%to que
devienen en la
combinatoria de rasgos que
permite diferen"ciarlo de
...relaci$n entre un
emisor y un receptor
implcitos...
-aingueneau. 234D
0%terior al objeto, ya
circunscripto por la
cultura. .efinidos en
funci$n de los sentidos del
te%to en su globalidad.
2
otros
.urand, <acqes.
Steimberg, ,scar.
7ajtn, -ijail. formas tpicas, genricas y
estructurales de
conclusi$n
intencionalidad o
voluntad discursiva del
(ablante
sentido del objeto del
enunciado
#uerbac(,
0ric(. 23E:
Procedimientos de distintos
tipos de te%tos
=elaci$n con el p'blico @isiones del mundo
Fenette,
Ferard. 23BB
)#rist$teles y
/a Potica9
0numeraciones de gneros,
dentro de cada modo. &ivel
del lenguaje )tragedia y
comedia9
-odo dramtico, no
narrativo! inclusi$n del
narrador en la obra.
=elaci$n con el p'blico
=elaci$n entre el destino
individual y colectivo.
)fuente cultural previa los
mitos9
5odorov,
56vetan. 23B8
#specto sintctico
relaciones que mantienen
entre s las partes de la
obra
#specto @erbal registros
del (abla y problemas de
la enunciaci$n.
#specto Semntico como
el de los temas del libro.
#bra(ams,
=oger. 2344
)estudios an"
tropol$gicos9
-odelos formales -odelos de conte%to
...relaciones entre los
participantes de la
transacci$n esttica
-odelos de contenido
7ecGer, #lton #tributos de co(erencia y
distintos tipos de
interte%tualidad
/a intenci$n se ubica en
el rea de los anlisis
enunciativos
/a referencia es
presentada como
delimitaciones de lo
temtico
#rtes plsticas
)respecto al
concepto
gnero9
5ratamientos de la re"
presentaci$n, que forman
e%pectativas de
reconocimiento, )relaci$n
espacial en la naturale6a
muerta, aislamiento de la
figura en el retrato9
-odos de titular o firmar
la obra! tambin en rasgos
de la representaci$n o
composici$n
?n tema, o repertorio de
temas )acotado a la
remisi$n narrativa9
b" No %a! rasgos en"nciati#os, retricos o temticos &"e permitan diferenciar los fenmenos de
gnero de los estilsticos$
.estaca Steimberg, que para algunos autores, los componentes temticos, ret$ricos y
enunciativos, fundan coincidencias entre gnero y estilo! mientras otros distinguen que las
descripciones de %nero articulan con mayor nitide6 rasgos temticos y retricos, sobre las
regularidades enunciativas. 0n las de &stilo, en cambio H...I el componente enunciati"o suele ocupar el
primer lugar H...I entre rasgos que pueden aparecer vaga o conflictivamente especificados.
+omo ejemplo, se toma una de sus proposiciones estilsticas
0stilo #rt".ec$
'specto enunciati"o modos de contacto con sus practicantes o espectadores
'specto retrico procedimientos constructivos en lo ornamental y en lo estructural"
arquitect$nico
'specto temtico temas de la modernidad a travs de componentes narrativos en los diversos
gneros que este estilo (a te1ido

0n este tem de sus proposiciones, el autor desarrolla distintos conceptos sobre lo estilstico a
travs de la (istoria, desde la poca griega clsica, (asta el siglo JJ, en el que los formalistas rusos
formulan el anlisis narrativo, estilstico y la teora de los gneros.
3
# continuaci$n, las proposiciones ms importantes, con las que Steimberg, determina espacios de
diferenciaci$n entre Fnero y 0stilo.
c" Es condicin del Gnero s" incl"sin en "n campo social de desempe'os o ("egos del leng"a(e,
no oc"rre lo mismo con el estilo$
F0&0=,
seg'n Steimberg, ,. en Semi$tica de los -edios
-asivos
0S5>/,
seg'n Steimberg, ,. en Semi$tica de los -edios
-asivos
)se%i!tio9 debe restringirse a su soporte
perceptual )pict$rico, musical9
trans-se%i!tios no se circunscriben a un
lenguaje, prctica o materia
Posee un carcter especificativo y acotado en un
rea de intercambios sociales
0%(ibe una condici$n centrfuga y e%pansiva de
una forma de (acer
Puede buscarse en sus empla6amientos o
momentos sociales de emisi$n
#parece en obras o desempe1os que le son
especficos
d" Los gneros %acen sistema en sincrona, no as los estilos$
Sinron'a los gneros se definen en cada
momento (ist$rico, por la comparaci$n y
oposici$n de sus rasgos con otro gnero, con el
que se confronta
Diaron'a se anali6an oponiendo unos con otros
en distintas pocas, pero no con sentido de
conjunto
+onforman un sistema en distintos campos
semi$ticos )informaci$n, entretenimiento9, as
como en los medios en los que se asientan.
&o establecen la vigencia social de un sistema en
presencia, por su aspecto ms lbil y menos
consolidado en sus mecanismos
cada gnero se redefinir en cada momento de la
(istoria... en relaci$n con los otros gneros
e%istentes )5odorov9
0n esta proposici$n, Steimberg (ace referencia al 5=#&SF0&0=,, que recorre distintos
medios y lenguajes, como el cuento popular o la adivinan6a, pero se mantiene dentro de un rea de
desempe1o semi$tico la narraci$n ficcional, el entretenimiento.
Sobre este punto, el aspecto especficamente temporal del gnero y el estilo, en +/#S0 (emos
establecido
0l gnero funciona de manera Diar!nia )corte
(ori6ontal en el tiempo9 5rasciende la poca.
#barca varios momentos (ist$ricos )ej la
comedia9
0l estilo funciona de manera Sinr!nia)corte
vertical en el tiempo9
#parecen en un mismo momento (ist$rico. &o
suelen trascender las pocas
#qu comien6a (na $royei!n )esri$ti&a, en la que el autor a travs de proposiciones
sucesivas, desarrolla su propuesta so*re la a$arii!n )e n(e&os gneros"
29 &uevo Fnero desde un gnero prevaleciente
e" Entre los gneros se esta)lecen relaciones de s"premaca ! sec"ndariedad o fig"ra fondo, no as
entre los estilos$
4
# veces aparece un gnero inscripto en el fondo de otro, debido a cambios en el centro de
gravedad sociol$gico H...I y a que en cada poca (ay ciertos grupos que se convierten en factores
dirigentes. +ita como ejemplo, la subsidiariedad de la pintura costumbrista de la poca manierista a la
pintura mitol$gica.
+omo consecuencia de esto, un gnero o lenguaje puede convertirse en la dominante de un
momento cultural o dominar un momento estilstico, como en el renacimiento los gneros pict$ricos
representaron la dominante de los criterios estticos, y durante el romanticismo el valor fue atribuido
a la m'sica. 0sta denominaci$n de rasgo predominante fue propuesta por los formalistas rusos en
sus definiciones de cone%iones y jerarquas entre modos y gneros. 0s decir que en cada poca todo
mantiene una relaci$n de figura"fondo con los gneros principales.
#s, sostiene el autor, que +es $osi*le relaionar la teor'a for%alista )e la dominante on el
nai%iento )e n(e&os gneros a partir del que asume el carcter prevaleciente +omo ejemplo nos
ofrece el caso de la pintura religiosa o (ist$rica, de la cual se desprendieron gneros nuevos paisaje,
retrato primero, y naturale6a muerta, despus.
89 &uevo Fnero desde un 0stilo
f" *n estilo se con#ierte en gnero c"ando se prod"ce "na acotacin de s" campo de desempe'o !
la consolidacin social de s"s mecanismos metadisc"rsi#os$
?n producto estilstico transgenrico, al acotar el desempe1o de sus rasgos a una funci$n o
lenguaje especfico, puede convertirse en gnero )el gnero cinematogrfico conocido como pelculas
de complejo, devenido del estilo pelculas de amor9
,tro ejemplo que podramos proponer )fuera de los trabajos de Steimberg y acercndonos a
nuestro objeto que es el teatro9 es el del ,*s(r)o )por a(ora un estilo9, que si cumpliera con la
proposici$n del autor referida a
" limitar su desempe1o )al teatro9 y
" consolidar sus mecanismos )mediante la continuidad de su producci$n9
podra convertirse en un gnero teatral n(e&o, trascendiendo su actual condici$n de estilo de una
poca en el lenguaje teatral.
K9 &uevo Fnero desde un #ntignero
Se define antignero como la o)ra &"e prod"ce r"pt"ras en los tres ni#eles +paradigmas
genricos,- referencial, en"nciati#o ! estilstico, manteniendo los indicadores %a)it"ales con
referencia al gnero con el c"al se confronta$.
.e este modo, el (estern, como gnero original, tiene indicadores estables
" regularidades en la ambientaci$n rural y urbana
" en la conte%tuali6aci$n (ist$rica y
" en la definici$n de ciertas situaciones dramticas
Sobre esta base la obra antignero, el Spag(etti Lestern )rplica del oeste estadounidense filmado
en >talia, cuyo precursor fue Sergio /eone y su protagonista emblemtico, un jovencsimo
+.0astMood9 quiebra la previsibilidad del Lestern en los tres $rdenes mencionados
En(niati&o )el mensaje9 incluye gui1os de complicidad (umorstica (acia el espectador
)en por un pu1ado de d$lares vemos, previo al duelo, que ambos protagonistas confunden a un
sirviente con $rdenes opuestas9
Te%-tio )referencial9 respecto a la justicia, el (roe puede no ser ya, cabalmente, un justiciero. )en
la pelcula mencionada, el (roe persigue a los bandidos por una recompensa, no con un fin moral de
(acer justicia9
Ret!rio )formal9 alteraci$n en el ritmo de la narraci$n, ornamentaci$n recargada. =ompe con las
previsibilidades narrativas )en la misma pelcula, se establece un duelo, aparentemente entre dos
5
(ombres, que resulta una competencia de puntera respecto al sombrero del otro, como un duelo de
sombreros9
0stos desvos en sus tres rasgos, generan, al producirse conjuntamente, (na o*ra
antignero"
.e esta forma Steimberg llega a su 'ltima proposici$n sobre la aparici$n de un nuevo gnero
g" Las o)ras antigneros p"eden definirse como gnero a partir de la esta)ili/acin de s"s
mecanismos.... c"ando ingresan en "na circ"lacin esta)lecida ! socialmente pre#isi)le$
0ste caso de antignero detallado ms arriba, se on&ierte en (n n(e&o gnero )de al serie de
ruptura9 al transformarse sus desvos en formulas de nueva previsibilidad flmica, que constituye un
nuevo tipo de pelculas planificable y consumible como las anteriores.
.e este modo, concluye el autor, que las obras antignero pasan a formar parte de alguno de
los (ori6ontes de e%pectativas H...I cuando se estabili6an sus mecanismos H...I y pueden ser lan6ados al
mercado, comprados y consumidos en trminos de informaci$n o placer previsibles.
6