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Maria Jos Palia professora na Universidade Nova

de Lisboa. Viveu muitos anos em Paris como exilada


poltica, onde se diplomou em histria da arte na cole
du Louvre e estudou fotografia. Doutorou-se na
Universidade da Sorbonne em Paris, com uma tese
sobre a simbologia do traje na obra de Gil Vicente
e autora de numerosos artigos e livros sobre este
dramaturgo e sobre a pintura Ouinhentista portuguesa.
Em Dezembro de 1996 realizou uma viagem a Goa,
para estudar a iconografia na pintura portuguesa
dos sculos XVI e XVI I. Atrada pela relao entre
texto e imagem fotografou as paredes de Pangim,
(Paredes de Pangim -Velha Goa, Assrio E Alvim, 1998)
prosseguindo assim a temtica que tem vindo
a explorar nos ltimos anos, mormente na obra
A Palavra e a Imagem.
O seu trabalho fotogrfico tem sido exposto
e publicado em vrios catlogos e livros.
A exposio Retratos de Poetas,
que circulou pela rede de bibliotecas
da Fundao Calouste Gulbenkian, apresenta
fotografias de 25 poetas portugueses do nosso tempo.
Pela mesma ocasio foi publicado um livro com o
mesmo tema pela Fundao Calouste
Gulbenkian/ACARTE.
16 Polaroids
de Maria Jos PalIa
com um texto
de Madalena Braz Teixeira
Museu Nacional do Traje
Lisboa
1998
Instituto Cames
Paris
2000
Ministrio dos Negcios
Estrangeiros
I, STITLTC:
CAES
Le Portugal est un pays riche, riche de ses traditions, de sa
culture, de son patrimoine ... Cette richesse, hritage du pass,
personne ne la conteste; pourtant, le Portugal est galement
riche de sa modernit, riche de ses habitants et de ses
ressortissants, riche de son dynamisme, qui en font un pays
vritablement inscrit dans l'Europe. C est de ce patrimoine
d'aujourd'hui, de ce Portugal fier de son pass et qui regarde
en face le XXlme sicle, que la Banco Pinto f Sotto Mayor se
rclame, en apportant son soutien la cration artistique et
aux vnements culturels.
Cest dans le but de rpondre cette ncessit que la Banco
Pinto f Sotto Mayor souhaite apporter sa pierre I'difice du
rayonnement du Portugal travers le monde, en prenant
l'initiative de s'associer cette exposition.
Ni publicit dguise, ni contribution oblige, l'action de la
Banco Pinto f Sotto Mayor en faveur de la culture portugaise
repose sur la conviction qu'elle constitue l'un des moyens les
plus efficaces pour affirmer son rayonnement international.
F. Miranda Ventura
Directeur Gnral
o meu Quarto em Montrouge
Que viaje roda do seu quarto quem est beira do Alpes,
de Invero, em Turim, que quase to frio como So Petersburgo -
entende-se. Mas com este clima, com este ar que Deus nos deu,
onde a laranjeira cresce na horta, e o mato de murta, o prprio
Xavier de Maistre, que aqui escrevesse, ao menos ia at ao quintal.
Viagens na minha terra, Almeida Garret
A frase inicial das Viagens na minha terra de Almeida Garret
seduz-me porque implica a diversidade da ideia de viagem,
incluindo ao interior de si prprio, certamente a mais importante,
que tanto se pode efectuar numa casa, como volta do mundo. No
fui at ao quintal. Viajei no meu quarto, para retomar o titulo de
Xavier de Maistre, Voyage autor de ma chambre. A viagem comeou
e terminou com 16 polaroids com cetins amontoados sobre a minha
cama, no meu quarto, em Montrouge, em 1997. Quatro sries
(agradam-me as sries, que tenho efectuado
nos retratos ou e auto-retratos), de quatro objectos ou cores
diferentes: o encarnado do poder, do perigo, do sangue; o branco
da pureza; o amarelo da transgresso, rompendo com a harmonia
das outras cores. Interessa-me o quotidiano e tudo o que
me rodeia: gosto de o transformar e exaltar. Neste caso preciso,
debrucei-me sobre a roupa fora do seu contexto (o corpo),
amachucada, moldada, pregueada, dilada ou reduzida. O traje,
o objecto mais prximo do homem - a nossa segunda pele -,
apresenta-se aqui como se o corpo ainda estivesse presente,
o seu prolongamento. Love, ou No lave last night, como diz Sophie
(alie no seu admirvel filme?
O traje assim exposto assema-Iha-
'
se a um corpo nu, torna-se
vergonhoso. Quando Ado e Eva transgrediram, ao saborear
o fruto proibido - quer dizer, tentando apropriar-se da cincia do
bem e do mal e do poder de conhecer e julgar, ento, abriram-se
os olhos aos dois e, reconhecendo que estavam nus, coseram
folhas de figueira umas s outras e colocaram-nas como se fosem
cintures, volta dos rins (Gn 3,7).
Pavia, Outubro de 1998 Maria Jose Palia
Quatr Dia em Montrouge
Montrouge situa-se nos arredores de Paris e constitui
o mais prximo arrabalde da capital francesa. Local onde. j
neste sculo e desde Picasso. viveram muitos escritores. poetas.
pintores e intelectuais provenientes dos quatro cantos do mundo.
Rumavam a Paris para a fixarem residncia movidos pelo exlio
. temporrio a que se votavam por razoes polticas. artsticas ou
universitrias. pois muitos jovens tambm demandavam Paris para
a prosseguirem carreiras inditas no seu pas de origem. ou altos
estudos em reas inovadoras ou mesmo clssicas de uma
reconheCida Academia. A capital francesa representa assim
no imaginrio de muitos estudantes e acadmicos tempos de luta
e de Fulgor. de exlio. de trabalho arduo mas tambm de paixo.
de devaneios amorosos e de estmulo criativo com constantes e
Fortes apelos de renovado interesse cultural em todas as esferas
do conhecimento.
Maria Jose Palia viveu em Montrouge e estudou em Pal'is durante
vrios anos. rodeada de outros exilados portugueses. Desta Forma.
sempre com saudade que recorda os exaltantes momentos de
convvio e de camaradagem vivenciados entre amigos e conhecidos
de muitas raas e naes. A Fora desta experincia impoe-Ihe
o desejo de regressar sempre i casa que ainda ali mantem
e sobretudo ao quarto onde amou e reflectiu. construiu planos.
realizou projectos. se perdeu e encontrou.
um pouco toda essa histria que resulta de uma passagem
da juventude i maturidade que Maria Jos Palia representa
em 16 imagens que reFlectem uma idade de ouro e o Fascnio
imenso que Paris sempre evoca para todos que por l passaram.
A histria tem quatro captulos como se cada uma das sries
de quatro polaroids narrasse outros tantos episdios. passados
em dias sucessivos onde esto contidas memrias tangveis
de uma paisagem pessoal. Trata-se assim de uma reportagem
plena de lirismo. interpretada em quatro tempos na medida
exacta de uma sinFonia perfeita.
HoraP
Hora Tera
Hora Nona
Vra
Domingo
Ainda na obscuridade, o olhar fotogrfico atende
ao raiar da manh no conjunto de objectos de toi
/erre deixados na vspera sobre o fundo da cama.
So escovas, frascos, caixas de vidro e de baquelite
imitando a tartaruga. A sua presena difusa
e os contornos so sobretudo adivinhados
esfu mando-se sobre o cetim dourado da roupa.
H sombras e encantos velados. Tudo est por
contar. Tudo est por fazer.
A luz espalha-se definindo um panejamento.
O cetim ganha expresso na relevncia
dos brancos e dourados. O tema dos objectos
mantm-se como ponto de referncia mas estes
continuam imprecisos. O olhar da cmara revela
a determinao e a vontade clara da permanncia.
Alis o ngulo diverge da horapra, na busca
de sentido, de orientao e de caminho.
A luz invade a cena. O cetim brilha na intensidade
de um amarelo dourado. clara a presena
da mulher apesar do corpo estar ausente.
A cmara volta ao ponto inicial penetrando fundo
sobre os objectos de toi/erre. O olhar
torna-se, expectante mais prximo do real,
de modo a captar-lhe contornos. O medo
parece vencido, a vontade desenha-se crescente
e a felicidade espraia-se no ar.
O dia cai e a luz diminui de valor. As sombras
intensificam-se. O olhar aproxima-se
e os objectos devm superlativos. A mulher
veio para ficar. O plano da sua vida est inscrito
no cetim onde se recorta caligrafado como
num espelho. A dualidade da vocao da seduo
e da vocao da palavra escrita fixa-se sobre
a roupagem. Neste fundo se descreve e resume
toda a histria de Montrouge.
HoraPa
Hora T
Hora Non
Va
Segnda
Os objectos desaparecem. O tema assenta agora
na roupa omnipresente. A ambiguidade instala-se.
H brancos e sombras. O cetim ganha uma
tonalidade violcea. Apreendem-se alguns brilhos
e muitas inquietaes. A densidade sugere a
problematizao das multiplicidades dos
contedos. A alma est suspensa em
profundidades e enigmas. A mulher foge e parece
esconder-se, a caminho de uma abstrao.
A luz invade novamente o quarto. A mulher
a
'
proxima-se, pujante de encanto. Observa melhor,
age com mais leveza. Deixa-se amar. Aprende
a desvendar-se. Assume num pice a sua fortaleza.
O cetim surge agora rosado, em brilhos, em
ondulaes e em recortes de desejo. Existem
pluralidades e variaes. A realidade dinmica
e a alegria instala-se. E o tempo do regresso
realidade fsica.
A luz volta a dialogar com a escurido. Os cetins
enlaam-se e cruzam-se em movimentos onde
se destacam os roxos. Revela-se o momento
da interiorizao e o incio do conhecimento.
A escurido envolvente permite a definio
do brilho esbatido do cetim e do anilado
de outro cetim. O olhar expressa o
ensimesmamento sofrido da mulher, capsulada
no seu ntimo.
Decifra-se a hora do cansao e o momento
do sonho. A aproximao do onrico esbate
a realidade. Surpreendem-se ainda os cetins,
os brancos, os anis e um vermelho que assinala
uma discreta entrada sobre a esquerda alta onde
a as sombras so mais carregadas e ameaadoras.
O desenho da diagonal sobre o branco acentua
a presena da mulher que repousa, exausta
e lnguida.
HoraPa
Hora Ta
Hora Non
Va
Ter
A abstrao instala-se. Ja no se representam
roupas mas drapeados txteis em tumultuosa
conjugao. Define-se um vermelho obscurecido
por sombras, um cinza que demarca uma linha
do horizonte e um leve anil mais brilhante
e cetinoso. O tema agora pictural assente
num fundo negro que enquadra toda
a composio. Regista-se em profundidade
e dramatismo uma reflexo sobre a razo de ser
do tecido e os afectos de quem o usa.
Os elementos desta polaroid so constituidos
pelos mesmos da foto anterior que alias
se repetem em todo este adagio. As manchas
de cor dos trs tecidos desenham novos formatos
e consistncias, destacando-se a mancha anil
sobre a direita e um leve amarelado sobre
a esquerda. Procuram-se sentidos e entendimentos
sobre as trgicas e pesadas roupas cadas.
Nesta composio mantm-se ainda os mesmos
trs elementos, dispostos de modo diverso, mas
representando alguma semelhana com o tema da
hora prima. A distoro da imagem vai conduzindo
o olhar do espectador que tambm o olhar
do autor para a difusa presena dos txteis
teatralizados e para a sua permanncia como
fulcro do interesse essencial desta srie, que
assume grandeza operatica.
Esta foto constitui o {inale deste terceiro tempo da
vida de uma mulher. O percurso dimensiona-se na
gravidade dos trs elementos que se desenham
como sinais expressivos de um plano de vida.
As manchas distribuem-se em movimentos
curvilneos que conseguem representar ainda
'
a mulher atravs do entendimento da roupa, como
vector simblico e fundamental da sua vocao.
HoraP
Hora Ta
Hora Nona
Va
Quara
A luz invade de novo a cena. As roupagens
desalinhadas e vibrantes dominam todo o plano
do olhar. Instalam-se dois objectos de roi/erre
que remetem para o tema de Dorg, os quais
pontuam a composio. A mulher reaparece
na exuberncia da sua intimidade. A policromia
dos brancos, dos rosas e dos azuis conjuga-se para
exprimir a magia das texturas e a volpia das sedas.
Os cetins reaparecem como grande tema,
folgando desta vez em rodopio sobre um centro
inslito, bao e plmbeo que se imagina
complementar mulher. Os rosas e os anilados
rimam com o azul. O olhar fixa-se sobre o brilho
da roupa que deixa imaginar a alma de quem
acabou de a vestir. Distinguem-se as flores,
umas bordadas, outras estampadas que evocam
perfumes e blsamos.
O olhar aproxima-se dominante. O brilho do cetim
devm mais real. Reaparecem ainda todas
as restantes cores de temperatura calorosa,
dos roxos aos azuis, dos lilazes aos ferrugens.
A noo de perspectiva emerge para significar
que a colcha estampada de uma cama serve
e serviu de pano de fundo a toda a srie de
composies. Deste modo se apreende
a profundidade do quarto de Montrouge.
O olhar persiste focando mais perto os cetins
que brilham ingorgitados de grossos drapeados.
Deformam-se as roupas opadas de prazer
nas muitas dobras das sedas. Regressam o azul,
o violeta e os anilados. Retoma-se no centro
da composio a presena de dois boies, um
dos quais destapado. Deste gesto se subentende
que os sentidos, os cheiros e os aromas se
dispersam no ar. Volteis e breves como num
discurso amoroso.
Epfogo
A significao destas 16 polaroids deixa claro o gosto de Maria Jos
Palia pelo efmero, pela riqueza das texturas, pela vibrao das
cores e pela conjugao das tonalidades numa paleta, ora fria, ora
quente, em que os brancos e os dourados prevalecem em
conjugao com os azuis e os violceos. Na gama dos tons, estes
ltimos raios de luz reportam-se sede do pensamento
e consequentemente reflexo e aos valores da espiritualidade.
Deste modo, Maria Jos Palia deixa ver e permite ser vista atravs
das polaroids que deliniam este discurso amoroso sobre o estudo
dos drapeados e a maleabilidade dos tecidos como essncia dos
seus mais ntimos anseios e questionamentos.
Em primeiro lugar, trata-se de comunicar atravs de uma linguagem
feminina e no feminista. Esta postura impe-se como trao de
unio comum a todos os instantneos tirados hora a hora. Por
outro lado, as roupagens comportam-se como poses apetecidas
e desejadas querendo indicar que a Maria Jos Palia ultrapassa
a sua realidade fsica e sensorial para outras plataformas de
entendimento, desde o fluir da sensualidade que tambm est
presente e claramente expressa, at ao seu inqurito sobre
o carcter encanta trio das vestimentas como suporte e veculo
da pessoa a quem esto unidas. Ainda se processa uma magia
transferncial que decorre da magnificncia txtil como fonte
de conhecimento e elemento provocatrio da explorao onrica
e metafsica.
Depreende-se que os Q d eMonu so sucessivas
etapas de desvendamento que assinalam uma trajetria.
Na teatralizao dos cetins desencadeia-se a apresentao descritiva
de D para a interioridade de Sd e para o sofrimento
dramtico do crescimento individual relativo ao T d em que
transcorre a purificao e o expurgo da materialidade do ltimo.
Q termina barroca e romanticamente na complexa relao
textura I que transforma o valor tctil dos tecidos em apoteose dos
artificias que mascaram a vida. Nestas passagens, Maria Jos Palia vai
discorrendo passo a passo sobre os valores das aparncias como
modos tangveis de realizao pessoal e como processo de atingir as
virtudes imagticas e os talentos criativos no devir do seu ser.
Directora do Museu Nacional do Traje Madalena Braz Teixeira
Domingo
Segnda
Ter
Quara
Apndice
Trdues
Ma chambre a Montouge
Oue celui qui se trouve aux pieds des Alpes, en Hiver, ou i Turin -
qui esr presque aussi froid que Saint-Ptersbourg - voyage aucour
de sa chambre, nous comprenons. Mais avec ce clima r, avec cet air
que Dieu nous a donn, ou /'oranger pousse dans le porager et ou
les buissons sont des myrtes, Xavier de Maistre en personne, s'il
avair crit ici, aurait au moins t jusqu'au jardin.
Viagens na minha terra, Almeida Garrett
La phrase iniriale des Viagens na minha rerra d'Almeida Garrett me
sduit parce qu'elle implique la diversir de f'ide de voyage, y
compris celle i f'intrieur de sOi-mme, certainement la forme de
voyager la plus importante et que /'on peut aussi bien raliser dans
une maison come qu 'aucour du monde. Je ne suis pas alle jusqu 'au
jardin. j'ai voyag dans ma chambre, pour reprendre le titre de
Xavier de Maisrre, Voyage aucour de ma chambre. Le voyage a
commenc et s'esr termin avec 16 polaroids avec des sarins
entasss sur mon lir, dans ma chambre, i Montrouge, en '997-
Ouarre sries (Jes sries me plaisent; j'en ai fair avec des portrairs
er ou avec des aucoporrraits) de quarre objers diffrents ou de
quarre couleurs: le rouge du pouvoir, du danger, du sang; le blanc
de la purer; er le jaune de la rransgression rompant avec /'harmonie
des autres couleurs. Le quoridien m'intresse ainsi come COut ce qui
m'entoure. j'aime le rransformer, j'aime /'exalrer. Dans ce cas
prcis, je me suis penche sur les vrements en dehors de leur
contexte (Je corps), des vrements froisss, mouls, plisss,
allongs ou rduirs. Le costume, /'objet le plus proche de /'homme
- notre seconde peau - se prsente ici comme si le corps avait
encore t prsent, com me 5 'ii s'agissair de son prolongement.
Comme les mots de Sophie Calle dans le tirre de son admirable
fim, Love ou No love last night? Le costume ainsi expos ressemble
i un corps nu, ii devient honteux. Lorsque Adam er Eve ont
rransgress en gotant le fruir interdit - i savoir, lorsqu'ils ont
essay de s'approprier de la science du bien er du mal et du pouvoir
de connairre er de juger - alors, leurs yeux deux se sont ouverts
er. reconnaissant qu'ils raient nus, ils ont cousu des feuilles de
figuier les unes aux aurres et ils les ont places comme 5 'ii
s'agissait de ceinturons aucour des reins (Gn 3.7)
Pavia, occobre 1998 Maria Jos Palia
Quatre Jour Montrouge
Momrouge, pres de Paris, constirue la plus proche banlieue de la
capitale franaise. Un endroit ou om vcu, pendam ce siecle dja
et depuis Picasso, beaucoup d'crivains, poetes, peimres et
imellecruels provenam des quatre coins du .monde. IIs allaiem
Paris pour y fixer rsidence, se soumettam ainsi un exil
temporaire qui pouvait etre caus par des raisons politiques,
artistiques ou universitaires. En effer. de nombreux jeunes allaiem
vivre a Paris pour pouvoir y cominuer des carrieres encore indires
dans leurs pays d'origine, ou encore pour pouvoir y effecruer des
rudes dans des domaines innovareurs ou bien classiques,
frquemam alors les plus clebres acadmies. Cest ainsi que la
capitale franaise reprseme dans /'imagina ire de beaucoup
d'rudiams ou d'acadmiciens des momems de lurte ou d'clar,
d'exil, de travail pnible mais aussi de passions, de reveries
amoureuses et de srimulations crarives avec des appels fores et
constams envers un imret imellecruel sans cesse renouvel en ce
qui concerne toutes les spheres de la connaissance.
Maria Jos Palia a vcu a Momrouge et a rudi a Paris pendam de
nombreuses annes, emoure d'autres exils portugais. Cesr donc
toujours avec une immense saudade qu'elle se souviem de ces
exaltams momems de familiarit et de camaraderie qu'elle a
parrags avec des amis ou de simples connaissances de plusieurs
races, de plusieurs narions. La force de certe exprience /'amene a
dsirer retourner chez elle toujours. Dans certe maison qu 'elle
garde encore, dans certe chambre surtout ou elle a aim er rfchi,
ou elle a fair des plans, ou elle a ralis des projers, ou elle s'esl
perdue et ou elle s'esr rerrouve.
De la jeunesse la ma rurir, c'esr un peu /'histoire de ce passage
du remps que Maria jos Palia reprseme en /6 images, reflers
d'un age d'or, d'une fascination immense, que tous ceux qui som
passs un jour par Paris ne cessem jamais d'voquer. L 'histoire
comprend quatre chapitres comme si chacune des sries de quatre
polaroids racomait autam d'autres pisodes se passam tour au
long de plusieurs jours successifs er comenam tous des mmoires
rangibles d'un paysage personnel. II s'agir d'un reporeage plein de
Iyrisme, imerprt en quatre temps, la mesure exacre d'une
symphonie parfaire.
HeuPe
Heu Te
Oimanche
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B.T
My Room in Montouge
That someone who lives in Turin, near rhe Alps, which is almosr as
cold as St. Petersburg in wimer, should travei inhis own room is
understandable. But, wirh the fresh air rhat the good Lord has given
us, with this clima te in which the orange tree grows in the garden
and rhe bush is of myrtle, even Xavier de Maistre, were he writing
here, would at least wander out imo his backyard."
Viagens na minha terra, Almeida Garrett
I find the first semence of Almeida Garrett's book, Viagens na
minha terra, sedu crive because it shows that the idea of travelling
can mean 50 many differem things, inc/uding an inner voyage,
which is certainly rhe most importam. This can take place during a
trip around the world 01 inside one's own home. I did nor go out
imo my backyard I travelled in my room, to quote the title of
Xavier de Maisrre's book Voyage autor de ma chambre. The jourey
started and finished with 16 polaroids, with satin fabrics jumbled
on my bed, in my bedroom, in Momrouge, in 1997 Four series (
like series and have used them in my portraits and self-porrraits),
fearuring four objecrs or four differem colours: red for power, for
danger and blood; white for puriry; yellow for rransgression, for
breaking the harmony of the other colou 15. I am imerested in
everyday life and everything that surrounds me: I like to transform
and exalt my environmem. ln this particular case, I looked
specifically at clothes outside their comext (the body), crumpled,
moulded, pleated. dilated 01 reduced. The cosrume, the object that
is c/osest to man - our second skin -, is presemed here as if the
body was still presem, as if ir were an exrension of ir. Love, 01 No
Love Last Night as Sophie Calle says in heI' admirable flm. C/orhes,
thus exposed, are like a naked body, immodesr. When Adam and
Eve disobeyed, when they tasted the forbidden fruit - which is to
sar, when they tried to understand the science of good and evil,
t grasp the power of knowledge and judgemem, then their eyes
opened and, aware of rheir nakedness, they sewed together fig
leaves and put rhem on like a girdle around their hips (Genesis 3, 7)
Pavia, Ocrober 1998 Maria Jose Palia
Four Days in Montou
Momrouge is located in the suburbs of Paris, the nearest to the
French capital. Ar the beginning of this century, many artists such
as Picasso and other paimers, writers and mellectuals lived rhere,
having come from the four corers of the world. They sought
Momrouge and settled rhere for various reasons, some as
remporary politicai exiles, and others as artists or university
studems. They wem to Paris to pursue careers that were unheard
of in their home coumries, or to further their studies in new fields,
or even seeking c/assical art training in a recognised Academy.
Therefore, Paris came t represem for generations or studems
and academics, a place where people fought passionately for
an ideal, a place of exile and hard work, of wild love arfairs
and creative stimulus.
A melting por where cultures met and difrerem areas or knowledge
were vgorously re-evaluared and renewed.
Maria Jose Palia lived n Momrouge and studied in Paris during
many years, surrounded by orher Portuguese exiles.
She has fond memories of the imense comradeship thar she shared
wirh friends and acquaimances from differem nations and races.
The strengrh of this experience calls her back to the house she srill
has in Momrouge, parricularly t the room where she loved and
reflecred, planned and carried out projecrs, where she lost and
round herself
This passage, from youth to ma tu rity, is what Maria Jose Palia
wams to convey, a story told by /6 images. These refect a golden
age when creativity was associared with Paris and the rascination
ir exerted and always has, on those who came to visito The story
has four chaprers, as ir each series or rour polaroids gave clues
t so many more episodes, which occurred n a sequence of days,
comaining tangible memories or a personal landscape
It is, therefore, a Iyrical documemary, imerpreted in rour tempos,
rhe exacr measure of a perfecr symphony.
FHou
'Hou
NJHou
Sunday
ln rhe rwilighr of dawn, rhe phorographic eye
warches daybreak, rhe firsr rays of rhe sun
shine on personal objecrs lefr rhe day before
ar rhe end of rhe bed. Brushes, flasks, and boxes
made of glass and bake/ire, imiraring rorroise shell.
Their presence is diffused; rheir forms have blurred
conrours which blend wirh rhe gold sarin of rhe
c/orhes. There are veiled enchanrmenrs and
shadows. Ir is ali rhere, wairing for a srory ro be rold.
Everyrhing remains ro be done.
The /ighr spreads defining a drapery. The sarin
becomes rangible rhrough rhe conrours of rhe
whire and gold parches. The rheme of rhe objecrs
remains rhe poinr of reference, bur rhose are
srill imprecise. The eye of rhe cam era reveals
dererminarion and rhe clear wish for permanence.
ln facr rhe angle diverges from rhar of rhe fhou,
looking for meaning, orienrarion and a parh ro follow.
The /ighr invades rhe scene. The sarin shines
inrensely in yellow rona/iries. The presence of a
woman is evidenr, alrhough her body is absenr.
The camera goes back ro where ir srarred, casring a
deeper glance on rhe personal objecrs. The glance
becomes expecranr, c/oser ro rea/iry so as ro caprure
rheir conrours. Fear seems vanquished, rhe will
asserrs irself and happiness fils rhe air.
Evening comes and rhe lighr loses irs inrensiry.
Shadows are enhanced. The eye comes c/oser and
rhe objecrs acquire a purpose. The woman
has come ro sray. The plan of her /ife is inscribed in
rhe sarin where ir is carved in a mirrored
calligraphy. The dua/iry of a vocarion, rom
berween seducrion and wriring, inscribes irself
on rhe drapery. On rhis background rhe srory
of Monrrouge is rold briefly.
FHou
7Hou
NiHou
Ve
Monday
The objects disappear. The theme now focuses on
the omnipresent c1othes. There is now ambiguity
and chiaroscuro. The satin fabric acquires
a purple tonalicy. One perceives some briJJiance
and much disquiet. The density suggests the
formulation of what that mu!tiplicity of volumes
represent. The soul is suspended between depths
and enigmas. The woman runs away and seems
to hide, on her way to some abstraction.
The light invades the room once again. It is now
c1earer and lighter. It allows itself to be loved.
It is learing to unveil itself and espousing its
own power. The satin has now acquired pinkish
tones, shining and undulating in patters of
desire. There are many facets to its variations.
Reality is dynamic and joy comes into being.
It is time for physical reality to retur.
The light dialogues with darkness once more.
The satins embrace and interlace and criss-cross
in purple movements. The inner moment and the
beginning of knowledge are revealed.
The enveloping dusk aJJows for the definition
of the mat soft brilliance of one satin and of the
bluish tones of another. The gaze expresses the
suffering of woman, the introverted one,
encapsulated in her inner self
One can decipher the hour of tiredness and the
moment for dreams. The proximity of these
mitigates reality. Caught by surprise the satins,
whites, indigo tonalities stiJJ glimmer, and a red
tone signals the discreet entrance high up on the
left of rather threatening, menacing shadows. The
diagonal drawn on white accentuates the presence
woman resting, exhausted and languid.
FHou
7Hou
NJHou
Tuesday
Abstracron takes over. The c/othes are no longer
clothes, but textle drapery n tumultuous
combnatons. A red patch s overcome by
shadows, a grey one demarcates a lne on the
horizon and a lght ndgo colour features as
brght and satn textured The theme is now
pamerly and relies on a black background that
frames the whole compostion. The effecr s
dramatc and a deep reflecron on the whys
and wherefores of fabrcs and what they
represem to the one who wears them.
The elemems that compose ths Polaroid are the
same as the ones whch feature in the previous
photo, repeated n ths adagio. The colour patches
of the three fabrcs draw new forms and textures.
The emphass is on the ndgo patch on the rght
and the lght yellow on the leh What meanng do
these tragir, heavy, fallen c/othes conceal?
ln this composition feature the same three
elemems, laid out n a dfferent way but bearng
some resemblance to those n the theme of the
D hou. The dstortion of the image leads the
eye of the specrator, whch s also the author's,
towards the textles' drruse theatrcal presence,
and to their role as the main protagonists of ths
seres, whch acqures an operatc grandeur.
Ths photo is the fnale of ths thrd tempo n the
Me of a woman. The path is drawn out n the
solemnty of the three elemems that are the
expressve sgns of a Me projecr. The patches are
dstrbuted n curvlnear movemems that
manage to represem woman n her understandng
of c/othes, as a symbolc nstrument crucal to the
expresson of her vocation.
FHou
' Hou
NJHou
Wedneday
Light invades the new scene. The untidy and
vibrant c/othes dominate the scenario. On stage
are two personal objects which refer to the
Sud theme, and these punctuate the
composition. Woman reappears in the
exuberance of intimacy. The polychromatic
effects of rhe whites, pinks and blues blend
together to express the magic of these textures
and the voluptuousness of silks.
The sarins reappear as a major theme, girating in
a surreal whirl on a centre which is dark and
heavy, supposed to be complementary to woman.
The roses and the indigoes rime with blue. The eye
seteIes on the sheen of the c/othes, leaving the
imagination t roam the soul of the one who
wears them. The fowers, some embroidered, and
others printed evoke perfumes and balms.
The eye comes approaches, domineering.
The sheen of the satin becomes more real.
The orher warm colours make an appearance,
from purples to blues, Iilacs to ochres. The notion
of perspective emerges to show that a bedspread
has been the background used for the whole
sequence of compositions. Then we can
apprehend the depth of the bedroom in Montrouge.
The gaze persists, focussing c/osely the satins
which shine enmeshed in thick drapery.
The c/othes imbibed in pleasure become shapeless
in the folds of silk. The blue, violet and indigo
tonaliries are return. ln the centre of the
composition are once again two round pors. One is
open. This gesture suggests that smells and
perfumes invade the air. As volatile and
as brief as a vow of love.
Epioge
The meaning of these /6 polaroids c/early reveals Maria Jos Palia
'
5
taste for the ephemeral, for rich textures, vibrant colours and for
the conjugation of these tonalities on a palette which alterates
between cold and warm tones, in which the whites and golds
prevail mixed with blues and violets. ln the range of tonalities,
these last rays of light symbolise the thirst for knowledge and,
therefore, for reflection and spiritual values.
ln this way, Maria Jos Palia reveals herself through these polaroids
which delineate the loving discourse carried out on the study of
drapery and the malleability of fabrics, as metaphors for her most
intima te desires and questioning.
Firstly, it is a way of communicating by using a feminine, not
a feminist, language. This outlook is the link between these
snapshots and their hourly continuity. On the other hand, the
c/othes take the role of some desired and desirable poses,
indicating that Maria Jos Palia goes beyond her physical and
sensorial reality to other thresholds of understanding. From the
fluidity of sensuality, which is also present and c/early expressed, to
the inquiry on the enchantment of those garments as the
support and the vehic/e for their owner's expression of sei! There is
a process of magicai transference that occurs due to the textile
magnificence, symbol of a source of knowledge and an element
leading to the exploration of dreams and metaphysics.
We understand that the Fou Day l Montug are a succession of
revelations, signalling step by step the stages of a particular path. ln
the staging of the satins, there is first the descriptive
version on Sud leading to the inner mood on Mond which in
tum guides towards the dramatic suffering of individual growth on
the T d in which there occurs the purification and the purging
of materiality. On Wee there is the Baroque and romantic
end of the complex textura I relationship which transforms the
tactile value of the fabrics into an apotheosis of artifices which
disguise life. ln these passages, Maria Jos Palia converses, step by
step, on the value of appearances, as tangible ways of personal
fulfilment and as a means to depict virtues pictorially and ali the
creativity which is summoned in the individuation processo
M. B. T
Dm, Montrouge, 1997
Srie Amarela, Quatro polaroids Dims.: 30 x 40 cm
Sd Montrouge, 1997
Srie Branca, Quatro polaroids Dims.: 30 x 40 cm
Te, Montrouge, 1997
Srie Encarnada, Quatro polaroids . Dims.: 30 x 40 cm
Q, Montrouge, 1997
Srie Azul, Quatro polaroids Dims.: 30 x 40 cm
Fotos de peas de roupa executadas em quatro dias diferentes
no meu quarto em Montrouge com uma Polaroid 640 distncia
de 60 cm focada (ou melhor, desfocadas) para Infinito. M.j.P.
Adecmentos
Agradecemos Companhia de Seguros Imprio que,
amavelmente, se prontificou a apoiar esta mostra atravs do seguro
das peas. Ao Banco Pinto ( Sono Mayor e Air Portugal. Ao Jos
Pessoa do Arquivo Nacional de Fotografia pela colaborao prestada.
Gostaria ainda de exprimir os meus agradecimentos ao Conservatrio
Nacional ao apoiar a viabilizao desta mostra Tambm quero
apresentar os meus agradecimentos aos funciona rios deste Museu,
bem como i responsavel desta exposio, Dr Fatima Agrela
na concretizao deste evento.
Rch Tcic
E

o
CMadalena Braz Teixeira Mua Maria Jos Palia
Renl. Fatima Agrela Aio Pec Rita Jorge e Ana
Correia Mon Casimiro Abreu e Carlos Veloso Jorge
S do Manuela Santos
Co
Fooa Maria Jos Palia Dg Maria Jos Palia (a partir de um
modelo de Arunas Kulikauskas), Mqete Conceio Matos
'adco Marcia de Brito e Rosario Severo
Aio Eor Manuela Santos Is Ramos, Afonso
I Moita, I 972/9261/4311 D L 129718/98

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