AGRADECIMIENTOS

ste trabajo, que recoge la experiencia personal de los miembros del equipo con
respecto a la observacin e interpretacin de las distintas manifestaciones
artsticas presentes tanto en el Museo de Arte Moderno de Cartagena, as
como tambin en el centro histrico de dicha ciudad, es el resultado tangible
de la motivacin impulsada por el Profesor Marcel Lombana Pieres, de aproximarnos al
arte de nuestra Regin Caribe, y en especial el arte contemporneo, para generar un
sentido de pertenencia y de valoracin ante dichas expresiones. Le agradecemos de forma
sincera por esa motivacin y empeo por transmitir a la juventud del Caribe, de la cual
hacemos parte, que en esta Regin tambin se han producido piezas artsticas de talla
mundial, y que como tales, merecen ser valoradas y respetadas; as como tambin
propender por un mayor apoyo al arte contemporneo del Caribe Colombiano.

Agradecemos tambin al Profesor Marcel por cada una de las clases que nos imparti,
tomando en cuenta toda la informacin valiosa que nos brind acerca de la historia
referente al surgimiento del arte del Caribe Colombiano: las influencias externas, los
principales exponentes y las expresiones mostradas en la pintura, escultura, msica, bailes
autctonos, entre otras. Comprender que el arte de nuestra Regin Caribe est ligado
firmemente a la evolucin histrica, a la posicin geogrfica y al legado cultural que
poseemos, es una de las enseanzas ms importantes que este curso nos ha dejado, por
lo cual estamos tambin muy agradecidos.

Agradecemos al Museo de Arte Moderno de Cartagena por la atencin prestada, as como
tambin al Maestro Gustavo Tatis por su disposicin para reunirse con el grupo que asisti
al Museo y hablar acerca de su motivacin para crear arte por medio de la pintura y, de
forma simultnea, de la escritura en verso.













E
INTRODUCCIN

l Gran Caribe Colombiano, con especial nfasis en el transcurso de la primera
mitad y parte de la segunda mitad del Siglo XX, ha sido una regin que ha
producido piezas artsticas de talla mundial, liderada por maestros como
Enrique Grau y Alejandro Obregn, quienes fueron pioneros de un movimiento
artstico con exponentes en diversos mbitos, tales como la pintura, la escultura, la
fotografa y la escritura, entre otros. Cuando se mencionan fotgrafos como Leo Matiz y
Nereo Lpez, pintores como Orlando Figurita Rivera, Cecilia Porras, Hernando Lemaitre,
Pierre Daguet, Alfredo Guerrero, Daro Morales y Heriberto Cogollo, y escultores como
Tito y Marcel Lombana, se relaciona de forma directa con el arte contemporneo del Gran
Caribe. El inconveniente principal que surge al respecto es el poco o nulo conocimiento
que existe en la sociedad contempornea acerca del aporte que estos exponentes han
brindado al desarrollo artstico de la regin, as como tambin la escasa valoracin que, a
consecuencia de lo anterior, se le otorga a la produccin artstica del Gran Caribe
Colombiano, mirando primordialmente hacia las expresiones que vienen del extranjero, y
principalmente desde Europa, por encima de lo logrado histricamente y del potencial por
explotar.

En este orden de ideas, y en el marco de la asignatura Arte Contemporneo en el Gran
Caribe, que hace parte del Departamento de Humanidades y Filosofa, adscrito a la
Divisin de Humanidades y Ciencias Sociales, se ha propuesto un acercamiento directo a
las manifestaciones artsticas presentes en una de las ciudades ms importantes de la
Regin Caribe colombiana, tal como lo es la histrica Cartagena de Indias. En esta Ciudad,
se ha propuesto hacer una visita al Museo de Arte Moderno y a la Escuela de Bellas Artes,
as como tambin realizar un recorrido por el Centro Amurallado y las zonas aledaas al
Castillo de San Felipe, para apreciar el Monumento a los Zapatos Viejos (en honor a Luis
Carlos Lpez); a la Torre del Reloj y al Centro de Convenciones de la ciudad, con el fin de
observar manifestaciones artsticas, tales como el Camelln de los Mrtires, el Muelle de
los Pegasos y el monumento a Miguel de Cervantes Saavedra, entre otras. En este trabajo,
se realiza un recuento de las principales obras pictricas, monumentales y construcciones
observadas, llevando a cabo una crtica propia con respecto a las sensaciones o
interpretaciones generadas, as como tambin, referido a los monumentos y
construcciones, su ubicacin y distribucin espacial, y el estado actual en comparacin con
el estado original de dichas obras.




E
Recuento de las Obras Observadas Cartagena
Estatua al Almirante Padilla


sta estatua pedestre se encuentra ubicada en el Parque de la Marina, bordeando
el casco amurallado de Cartagena de Indias, erigida en honor al ms grande hroe
naval de la historia de la Independencia tanto de Colombia como de la hermana
Venezuela, al mando del Libertador Simn Bolvar. En su pedestal se realiza un recuento
de las principales batallas navales que libr, entre las cuales se resaltan la Toma de Santa
Marta, el Combate de San Juan de la Cinaga, la Capitulacin de Cartagena y la muy
recordada Batalla del Lago de Maracaibo, crucial para la Independencia de la hoy
Repblica Bolivariana de Venezuela, perteneciente en ese momento a la Gran Colombia;
as como tambin se registra una proclama realizada a bordo del bergantn de guerra
Independiente en esta ltima batalla.
Esta estatua, a nuestro juicio, se corresponde con el escaso valor histrico que en
Colombia se le ha dado a este prcer de la Patria Grande Bolivariana: se encuentra en un
espacio que est rodeado por una zona de parqueaderos y rboles que, aunque la zona no
sea muy frondosa, estn justo al frente de la efigie, por lo cual el golpe de vista es muy
reducido. Adems, la estatua no se encuentra colocada en conjuncin con las dems
estatuas que hacen parte del Parque de la Marina, colocadas all por la Armada Nacional
en honor a los marinos de Colombia, dado que est apartada de stas. Adems, su
tamao y el del pedestal le brindan una altura no muy pronunciada con respecto a la
altura de los transentes. Aunque la Bandera de Colombia intente realzar la figura del
Almirante Padilla, se refleja con la ubicacin espacial, y el tamao de la estatua y de su
base, que este hroe, lejos de ser honrado como se debe, no es realmente valorado.
E
El Flautista


sta escultura se encuentra ubicada al lado de la estatua pedestre al Almirante
Padilla, en el Parque de la Marina, realizada por el maestro cartagenero Edgardo
Carmona, que, similar a Leonardo Da Vinci, es ingeniero mecnico, administrador
de empresas, dibujante, pintor y escultor. Adems de esta escultura, en el interior de la
ciudad amurallada, y ms especficamente en la Plaza de San Pedro Claver, se encuentran
otras esculturas realizadas por este maestro, las cuales representan personajes y escenas
cotidianas en el centro amurallado de la Ciudad. Todas sus obras estn realizadas por
medio del ensamblaje en acero estructural, consistente en la elaboracin de mltiples
partes o elementos en dicho material, tales como varillas o pedazos de tubos, de acuerdo
con lo expresado por el autor de las obras, y aprovechando la oxidacin acelerada que
sufren estas esculturas en un ambiente tan corrosivo como el de Cartagena, mostrar el
impacto del salitre sobre el metal como un indicador del paso del tiempo. Dichas obras
han logrado un renombre mundial, siendo expuestas en Pars a orillas del Ro Sena, y en
Giessen y Wetzlar, Alemania.
De acuerdo con nuestro juicio, esta y todas las obras del maestro Carmona, nicas en su
estilo y su forma de construccin en todo el centro amurallado de Cartagena, son
llamativas por el aparente estado deteriorado que, intencionalmente, y de acuerdo con
los conocimientos del maestro acerca de la oxidacin presente en el material, poseen.
Adems, transmiten, tal como lo busca el autor, escenas impregnadas de cotidianidad y de
popularidad entendida en el mejor de los sentidos. Realizar una escultura de un flautista,
de un barbero, de un vendedor de raspados, de una persona sentada en una banca,
mostrando el paso del tiempo sobre las obras y sobre sus personajes, es plasmar la
identidad que nos representa como pertenecientes a una regin que se extiende ms all
de las fronteras de nuestro pas, siendo escenas comunes a todos los pases del Caribe.

E
Iglesia de San Pedro Claver


Esta Iglesia fue construida, junto con el monasterio, por los sacerdotes jesuitas entre 1580
y 1654, para luego ser reconstruida en el siglo XVII, pasando por una serie de
restauraciones y reformas hasta nuestros das. En su interior, y ms especficamente en su
altar, reposan los restos de San Pedro Claver, el denominado Protector de los Esclavos,
quien dedic sus esfuerzos y su vida para evangelizar a los negros esclavos de la Nueva
Granada. Esta Iglesia est considerada como la ms importante en trminos
arquitectnicos de Cartagena, por la esttica y la solidez que brinda en su conjunto.
Desde nuestra perspectiva, es una iglesia imponente, que impacta desde el primer
momento que se observa, ingresando a la Plaza de San Pedro Claver. No es posible
observar la cpula desde la plaza, dadas la altura de la iglesia con respecto al suelo y al
nivel visual; es necesario observar fotos panormicas y areas para tal fin. Se observa una
fachada empedrada, respetando la originalidad de la piedra con la que fue construida, con
algunas reformas menores, principalmente en la parte superior de la fachada. Vale la pena
entonces, y en prximas oportunidades, ingresar a este monumento histrico nacional
para apreciar de una forma ms detallada todos los aspectos que le brindan a esta Iglesia
la importancia arquitectnica que actualmente ostenta.









Estatua de Simn Bolvar


sta estatua, que le brinda el nombre a la Plaza donde se encuentra ubicada (Plaza
de Bolvar, anteriormente Plaza de la Catedral y Plaza de la Inquisicin), fue
instalada el 11 de noviembre de 1986 como una escultura ecuestre en honor al
Libertador. La estatua fue realizada en Munich, Alemania, por el escultor venezolano Eloy
Palacios, esculpida en bronce y con un pedestal hecho en granito de Finlandia, que le
brinda un soporte adecuado y un realce a la estatua del Libertador. En el espacio donde se
encuentra ubicada esta escultura, existen zonas verdes y pavimentadas, con una
arborizacin frondosa a su alrededor, con bancas disponibles para departir, ya sea
conversando o jugando una partida de ajedrez, tal como pudimos observarlo en la visita
realizada. Adems, los edificios que rodean a la escultura poseen un valor histrico
relevante, entre los cuales se pueden mencionar el Palacio de la Inquisicin, la Catedral de
Cartagena, el Museo del Oro y el Palacio de Gobierno, sede actual de la Gobernacin de
Bolvar.
En este orden de ideas, el anlisis de la distribucin espacial del entorno de la escultura
puede analizarse desde dos puntos de vista: como primera medida, se podra sugerir que
la estatua del Libertador fuera ubicada en un espacio ms abierto, brindndole la
importancia que realmente merece, tomando en cuenta el golpe de vista que podra
generar, y que se observa limitado por la frondosa vegetacin y por todos los edificios que
lo rodean. Por otra parte, podra entenderse su actual ubicacin, rodeado de los edificios
anteriormente mencionados y de las actividades cotidianas del pueblo cartagenero, como
un acercamiento de la figura grandilocuente del Libertador al pueblo que hace 200 aos
libert. Adems, el valor histrico de los edificios que estn en torno a la estatua permite
recordar la importancia de la gesta bolivariana por la Independencia.


E
Palacio de la Inquisicin


ste edificio se encuentra situado en la Plaza de Bolvar, rodeando a la Estatua de
Simn Bolvar anteriormente descrita y analizada. Este edificio fue construido
en 1770, en un estilo colonial y barroco, siendo utilizado como sede del tribunal
de la Inquisicin de la Iglesia Catlica; y, a partir de 1953, funcionando como
sede del Museo Histrico de Cartagena. Es una tpica casa colonial, con rejas en las
ventanas de su planta baja, y balcones de madera en la planta superior; lo realmente
llamativo de la parte frontal de dicho Palacio es el Portal de ingreso al mismo. Dicha
portada es una pieza barroca con un importante golpe de vista por sus finos detalles,
tomando en cuenta que fue labrada en piedra coralina, con arabescos, estras verticales y
complejas molduras, junto con el escudo del propietario original y la cruz propia del
cristianismo, incluyendo un grabado con el ao de construccin, en una piedra difcil de
labrar.
De acuerdo con nuestra percepcin, la puerta del Palacio es imponente, con un golpe de
vista importante, denotando con sus detalles el lujo y la pompa con que la Iglesia Catlica
adornaba sus iglesias y sitios principales. Adems, puede generar conmocin en quien la
observa, tomando en cuenta la majestuosidad de la entrada a un sitio en el cual se
cometieron acciones inhumanas contra personas que ingresaban por este portal hacia una
muerte en las peores condiciones. En otros trminos, este portal denota la contradiccin
de mostrar lucimiento, opulencia y pulcritud de puertas para afuera, pero ser capaz de
cometer los actos ms oprobiosos de puertas hacia adentro.




E

Convento de Santo Domingo

El Convento de Santo Domingo es la iglesia ms antigua de Cartagena de Indias, finalizada
en 1559 gracias a Fray Jernimo de Loayza, obispo de la dicesis de Cartagena, con un
proceso de construccin muy irregular, dados los altos costos y el presupuesto limitado
con el que se contaba en ese momento. Los estribos que se observan a un lado de la
estructura, y que le dan el nombre al Callejn de los Estribos, fueron ubicados en ese
proceso difcil de construccin, debido a la inestabilidad de los cimientos, buscando dar
entonces mayor firmeza a la Iglesia. Otro de los aspectos a resaltar de su estructura es la
denominada torre torcida, que, de acuerdo con la informacin consultada, presenta un
desnivel apreciable con la fachada, pero sta se encuentra paralela a la calle, por lo cual la
torre est paralela al claustro y no a la fachada. Esta torre gener todo tipo de
comentarios e incluso de leyendas a lo largo del recuento histrico de la Ciudad.
Existen dos aspectos absolutamente criticables con respecto al estado actual y a la
ubicacin de la Iglesia: dado que, originalmente, la fachada estaba construida en piedra,
se critica que, en la actualidad, se haya tapado dicha estructura con un empaetado y una
pintura que desdice del valor arquitectnico e histrico de la ms antigua de las iglesias de
Cartagena. Apenas en la parte trasera de dicho Convento es posible observar partes de la
fachada con la piedra original. Adems, se critica que tanto la Iglesia como la Gorda
Gertrudis, de Fernando Botero, se encuentran tapadas por comercios y restaurantes que
desvalorizan en cierto sentido la importancia de ambas manifestaciones artsticas. Es
fundamental llevar a cabo un proceso de organizacin de las zonas en las cuales pueden
instalarse locales comerciales, respetando el valor histrico y cultural de los monumentos
de la ciudad.



Valores de Cartagena


Esta obra, ubicada a las afueras de la entrada lateral del Centro de Convenciones
Cartagena de Indias, fue realizada en 1981 por el escultor antioqueo Salvador Arango,
cuyo seudnimo es SAAR. El Banco de la Repblica acept la propuesta de Alejandro
Obregn, Enrique Grau, Augusto Rivera y Salvador Arango para llevar a cabo las obras
monumentales que rodearan al Centro de Convenciones, siendo entonces esta escultura
el aporte del maestro oriundo de Itag. Es un conjunto escultrico de 6x5x8.5 metros,
realizado de fundicin en bronce y piedra coralina.
Esta obra se encuentra ubicada en una zona transitada de la Ciudad, por la cual confluye
un trfico considerable de vehculos, siendo una de las entradas del Centro de
Convenciones para eventos de talla nacional e internacional. Es una obra de marcadas
formas geomtricas, sin muchos detalles especialmente en la conformacin de los cuerpos
humanos involucrados; y dotada de movimiento, en la medida en que uno de los cuerpos
se observa inclinado en posicin de trabajo, quiz representando la esclavitud que por
siglos marc a Cartagena, y el otro se encuentra estirando su brazo derecho hacia el cielo,
posiblemente en seal de la bsqueda de la libertad perdida y coartada por un yugo del
cual se dificulta deshacerse.




CONCLUSIONES

Despus de haber realizado la actividad correspondiente a la visita a Cartagena de Indias,
a su Museo de Arte Moderno, su centro histrico amurallado y algunos monumentos
distribuidos en la ciudad, tales como el Monumento a los Zapatos Viejos, el Camelln de
los Mrtires, el Monumento a Cervantes, entre otros, es posible concluir lo siguiente: es
invaluable el aporte artstico que han brindado hasta el momento todos los exponentes
del arte contemporneo del Gran Caribe Colombiano, as como tambin exponentes de
otras regiones del pas que han instalado sus obras en las ciudades principales de esta
regin; en la medida en que han tenido reconocimiento a nivel mundial con sus piezas
artsticas de alto valor. Por ejemplo, tener la posibilidad de observar todas las obras de
Enrique Grau y Alejandro Obregn al alcance de la mano y de la vista, es una experiencia
muy importante para comprender el desarrollo artstico de nuestro pas; as como
tambin tener la posibilidad de observar esculturas, pinturas y fotografas de muchos
otros exponentes que han seguido los pasos de los denominados pioneros del arte del
Gran Caribe.

Por otro lado, se debe orientar de una mejor manera la gestin de los monumentos
nacionales, en la medida en que toda modificacin, reforma o remodelacin est
orientada a respetar la originalidad de la obra o monumento. Esta conclusin surge de lo
observado en Cartagena de Indias, en la cual obras arquitectnicas, de la talla del
Convento de Santo Domingo, la iglesia ms antigua de la ciudad, y muchas casas
coloniales aledaas, han sido reformadas sin respetar tal originalidad.

Finalmente, es fundamental realizar este tipo de actividades, en la medida en que se
pueda valorar cada vez ms el aporte que estos artistas han realizado con sus obras,
rompiendo el paradigma de la desidia y el poco inters que se observa con respecto al
arte en nuestra regin y en toda Colombia. Cuando se va a Europa, a Norteamrica o a
Asia, se observa un profundo respeto y valoracin hacia las distintas manifestaciones
artsticas que se presentan: es menester entonces que Colombia, con la multiplicidad de
expresiones que ha producido, como sociedad contempornea, comience a brindarle al
arte la importancia que se merece, desde todos los estamentos posibles: estatal, social,
econmico, entre otros.