Este trabalho consiste no relato de uma anlise de uma imagem escolhida no mbito da cadeira de Cultu-

ra Visual, sob as bases dos tipos da fotogrfa e a sua interpretao.

O mtodo utilizado foi a anlise fotogrfca, de Roland Barthes, que trata a fotografa como fenmeno
passvel de leitura e que compe o quadro do que ganhou denominao de indstria cultural.
Segundo Barthes (2005), a fotografa como reproduo de imagens se constitui como componente
da cultura de massa, veculo destinado massa da populao que se pretende portador de signifcados
que tambm so estabelecidos socialmente como mensagens que adquirem sentido num contexto
especfco. Ao se considerar dois elementos componentes da fotografa, emissor e receptor da mensagem
fotogrfca, fca clara a potencialidade deste instrumento miditico como formador de comportamentos.
Segundo Barthes, a mensagem fotogrfca apresenta dois componentes, a mensagem denotada e a
mensagem conotada. primeira vista, a imagem fotogrfca no apresenta cdigo, seu contedo o que
est exposto e nada mais. Entretanto, num exame mais detalhado, nota-se que o objeto fotografado
se apresenta sempre em dado contexto, afrmativo, revitalizado, contestador, polmico, que subscreve
o contedo da mensagem e nos fornece elementos para sua leitura e interpretao.
Partimos ento da imagem denotada, pura e simples do que o quadro fotogrfco nos mostra,
e, a partir do levantamento detalhado e rigoroso do contexto, da cena, do objeto, da paisagem,
criamos possibilidades de uma leitura em parte subjetiva da mensagem conotada, que pode ou no ser
compartilhada por aqueles que observam a mesma imagem.
Denotao Conotao
mulher
vestido preto, sem costas
cabelo escuro, comprido
corpo magro
brao atras das costas
a puxar o vestido
brao a frente
cabea ligeiramente inclina-
da para abaixo
cruz tatuada
feminidade
elegncia, classe, riqueza
sensualidade, feminidade
esttica corporal do sec XXI
efeito ertico
stabilidade
submisso, vergonha
f, proteo
2
Conculso
Quando me foi pedido para escolher uma imagem para depois a trazer para a aula, a Profes-
sora pediu para no pensarmos muito, mas sim quase instaneamente escolher uma imda-
gem qualquer. O meu primeiro pensamento foi a dos vestidos sem costas, uma paixo pes-
soal. Tenho criado no facebook um album somente com vestidos sem costas e foi dai que a
tirei. Conscientemente ou nao parece que a ideia de feminidade prevaleceu na minha escol-
ha. Sou uma pessoa que gosta de elegncia e requinte em tudo , e talvez com a escolha da
imagem isto veio a reforar a minha essncia.
De todas as fotos do album, umas coloridas e outras no foi esta aminha escolha sbita. Pelo
seu carcter provocador, com qual muito me identifco, e a suavidade da sua textura e cores.
Ha uma harmonia que me provoca uma sensao de bem estar e prazer. A sua imagem sen-
sual e provocante, de uma mulher - esbelta, elegante captou o meu olhar com a sua tranquil-
idade como tambem pelo mistrio que ela insinua... virada de costas, desafar para algo
desconhecido ou no...
A anlise da foto permitiu perceber o seu contexto tcnico e abriu o meu pensamento para
uma viso melhor estruturada, e uma compreenso mais profunda, pois tudo o que vemos
muito mais de aquilo que se v. Basta olhar com alma e com capacidade argumentativa.
6
Ddos gerais:
Ttulo, autor, nacionalidade, ano, origem da imagem, gnero, movimento.
Titulo.
O ttulo da fotografa ou legenda fundamental porque costuma fxar ou ancorar o sentido da fotografa
a partir da perspectiva da entidade do autor emprico. Em certas ocasies, no acrescenta grande coisa
anlise da fotografa. Noutros casos, pelo contrrio, a legenda um elemento
fundamental para esclarecer o sentido da imagem, embora parcialmente, j que se trata de uma infor-
mao que faz parte do objecto de anlise.
No caso a minha imagem no acompanhada de nenhum ttulo que possa vir a descreve-la. A unica
mensagem que lhe posso atribuir a backless dress que coloquei no motor de busca do site Pinterest. O
site tipo um storyboard onde criamos vrios albuns com diferentes imagens. Quando me foi pedido
trazer uma imagem a nossa escolha , este site foi o primeiro onde fz a minha pesquisa.
Autor, nacionalidade, ano.
Estas informaes so importantes porque fxam a autoria da imagem, a nacionalidade do fotgrafo
e o ano de produo da fotografa o que nos permitir situ-la geogrfca e historicamente.
Por vezes, esta informao pode ser sufciente para relacionar a fotografa com o conjunto da obra do
autor, se este conhecido, ou com outras produes plsticas e audiovisuais do perodo e do pas em que
tem cabimento contextualizar a imagem que nos dispomos a analisar.
O conhecimento prvio do autor e da sua obra importante para possibilitar o reconhecimento
de traos de estilo ou estilemas caractersticos.
Apesar deste facto, muito frequente no dispor deste tipo de informaes, facto que aconteceu com a
minha imagem. Estamos rodeados por milhares de imagens sobre as quais ignoramos a autoria ou a poca
em que foram realizadas, o que no deve ser um obstculo para a sua anlise.
Origem da image.
muito importante saber a origem, se foi tirada de um lvro, de um catlogo ou de um documneto elec-
trnico, ou site.
Como referi mais acima, a origem da minha imagem foi encontrada atravez do site Pinterest. Consegui
descobrir que vem de um site www.vipacess.net onde temos que introduzir dados pessoas para em segui-
da conseguir um acesso ou um pass, creio para algumas festas exclusivas. O site tem informao escassa
para poder verifcar a autoria da fotografa.
Tipo
Outro aspecto importante a classifcao genrica da fotografa, um aspecto muitas vezes difcil porque
uma mesma fotografa pode apresentar vrios atributos genricos ao mesmo tempo. Como vimos, o
conceito de gnero no estar isento de polmica, ainda que a utilizao deste tipo de categorias seja
muito habitual na linguagem quotidiana do crtico e sirva de orientao ao espectador que no renuncia
ao uso destas denominaes: retrato, nu, fotografa de imprensa, fotografa social, fotografa de guerra,
fotoreportagem, fotografa de paisagem, natureza morta, fotografa de arquitectura, fotografa artstica,
fotografa de moda, fotografa industrial, fotografa publicitria, etc.. Muitas fotografas participam simulta-
neamente de vrias categorias genricas, sobretudo quando algumas (como a fotografa artstica, social
ou publicitria) so extremamente ambguas.
A fotografa escolhida tem o tipo de fotografa artistica com recurso esttico, ou pode tambm ser fotore-
trato.
3
7
Referncias
BARTHES, R. A mensagem fotogrfca. In: LIMA, Luiz Costa. Teoria da cultura de
massa. 7. ed. - So Paulo: Paz terra, 2005.
BARTHES,R. A aventura semiolgica. Signos 45. Edio 70. Lisboa
UGO VOLLI. Semitica da publicidade. A criao do texto publicitrio. Arte e
comunicao. Edies 70. Roma.
NESTOR PERSIO ALVIM AGRICOLA. Da mercadorizao do corpo feminino: um
estudo sobrea imagem fotogrfca da mulher nua. DOI: 10.5216/sec.v14i1.15690
http://www.ebah.com.br/content/ABAAAe3EEAL/trabalho-escr to-fotografa-ar-
tistica
Os signos plsticos especfcos da representao visual tm um carcter convencional
e pertencem a uma realidade criada pelo autor da imagem.
A moldura circunscreve a imagem, separando o mundo da representao (o interior do
quadro) do mundo real (o que est fora do quadro). A forma mais frequente de quadro a
rectangular: a fotografa, a pgina de uma revista, uma pintura, o ecr de cinema, televiso
ou computador.
Neste caso a imagem no tem moldura, o que nos d uma sensao de continuidade.
O enquadramento corresponde ao tamanho da imagem, resultado da distncia entre o
sujeito fotografado e a objectiva. Corresponde ao que em fotografa se designa por escala
de planos, desde o plano geral at ao primeiro plano.
Tem como plano principal a mulher virada de costas, com o segundo plano, a parede cinzen-
ta a frente dela.
O ngulo da imagem est relacionado com o modo de percepo da realidade por uma
determinada perspectiva. A representao actual fxa o ponto de vista segundo as pro-
pores do corpo humano, considerando que o mais pequeno o mais distante e o maior o
mais prximo.
A representao visual da imagem escolhida no tem perspectiva, tirada ao mesmo nivl
da modelo. Somente tem 2 planos que so explorados atraves dos contrastes entre o difuso
e o ntido. O difuso a parede, e o ntido a modelo.
A cor, representada pelas diversas cores do espectro da luz e suas tonalidades, est muito
relacionada com o enquadramento histrico-espacial dos indivduos, pois a percepo da
cor cultural.
Por exemplo as imagens a preto e branco transmitem muito mais dramatismo e mais inten-
sidade, pois a falta de cores nos foca o olhar em detalhes, texturas, contrastes e nos ajuda
percebermos melhor as formas, os volumes e as tonalidades. So fotos muito ricas em detal-
hes. As fotografas preto e branco se destacam pela riqueza de passagens de tons; a fotogra-
fa colorida no capta apropriadamente as nuances sutis de mudanas tonais. Desta forma, a
fotografa preto e branco mais apropriada para a captura de meios tons. A cor preta a
elegncia, beleza e brilho ou pode ser encarado como algo sombrio, sinal de morte, negativ-
ismo.
Neutros-Cinzentos: Qualidade, quietude, clssico, natural, atemporal. A cor cinza promove
equilbrio e estabilidade.
Preto: Forte, clssico, elegante, misterioso, poderoso. O preto permite a auto-anlise, a intro-
speo, pode signifcar tambm dignidade, est associado ao mistrio.
Quanto iluminao podemos distinguir entre a iluminao directa e a difusa.
Na iluminao directa de uma imagem, uma fonte luminosa hierarquiza a viso guiando-a
primeiro para as zonas iluminadas e depois progressivamente para as zonas de sombra e
constitui um indicador de leitura; por outro lado uma iluminao difusa permite maior liber-
dade na anlise da imagem e do jogo de cores, implicando cores mais suaves e materiais
mais uniformes.
4
No nosso caso o indicador da leitura comea com as costas suavemente iluminadas (o foco
central) que depois segue para baixo, ajudado pelo dedo que puxa o vestido naquela
direo. Depois do qual a imagem acaba e com isso faz com que mudemos de direo para a
parte de cima que ainda no foi observada. aqui que se v o cabelo comprido bem trado,
que tapa ligeiramente a cruz tatuada.
As linhas e formas tambm tm o seu signifcado e assim as curvas esto relacionadas com a
sensualidade feminina, as rectas com a virilidade; as formas fechadas ou abertas esto rela-
cionadas com o recolhimento, conforto ou evaso, as quebradas com agressividade, as trian-
gulares ou piramidais relacionadas com o equilbrio.
A nossa imagem, sem muito para ponderar, tem as linhas e as formas super femininas, repre-
sentadas pelo corpo femenino, magro, e delicado da modelo como a sua continuao, que
o cabelo, outras linhas ondulares, suaves e tranquilas.
A textura uma propriedade de superfcie como a cor. Existem texturas mais visuais que
apelam mais ao tctil do que outras, como por exemplo a oposio entre liso e rugoso, entre
pintado e aguado com as suas implicaes estticas.
Uma textura suave e lisa a caracteristica numero da nossa imagem, visto que o vestido de
um tecido liso, culado ao corpo ( este tipo de vestido ainda chamado second skin) que
nos da a sensao que a modelo parece estar nua, onde se veem todas as curvas do seu
corpo.
A espacialidade das imagens apreendida segundo trs eixos semiticos: o eixo semitico
da verticalidade, com as noes de alto e baixo; o eixo da lateralidade, com a esquerda e a
direita; o eixo da frontalidade e do movimento adiante e atrs.
Na pintura religiosa europeia a oposio entre alto e baixo corresponde oposio entre
celeste e terrestre, com isso acho que a modelo estando de p pode dar a ideia de uma
Deusa (ou uma esttua angelica) para ser vangloriada e venerada.
A foto foi produzida em preto e branco com uma mulher virada de costas no primeiro plano.
Em segundo plano segue somente um fundo cinzento em degrad. A cmara est posiciona-
da ao nivel da altura da modelo, e centrada. A fotografa foi tirada de perto ou posteriore-
mente aproximada atravez do zoom. A modelo virada de costas, agarra o vestido sem costas
e o puxa suavemente para baixo. Tem o cabelo escuro, comprido e fofo, deixado a cair para
a frente e s com algumas para trs. O seu corpo magro, sem musculatura visivl, e delicado
tem os mbros ligeiramente inclindos para a esquerda com uma cruz tatuada na nuca,
tapada daqueles poucos cabelos morenos e suaves. A postura corporal relaxada e um pouco
inclinada traz a ideia de que a modelo sente-se a vontade e que tem a inteno clara de nos
provocar, baixando o vestido com o dedo, atras das costas.
Os elementos que compe a foto so poucos: a modelo, o vestido, o cabelo, a tatuagem, a
parede a frente dela. O que estra ela a querer mostrar? Tem algo a esconder ou apenas to
convencida da sua beleza que nem preciso mostrar o rosto? Falar o corpo per se?
Consegue-se perceber que a modelo est dentro de uma sala vasia ou de um estudio profs-
sional, isso porque ha ausncia de raios de luz vindo da janela, ou simplesmente o cortinado
est fechado.
5
O presente trabalho tem como objetivo apresentar conceitos sobre uma profunda
anlise de uma imagem/fotografa. Aqui sero discutidas a sua classifcao, a
origem, a mensagem que nos transmite. Falar-se-, portanto, dos seus conceitios
bsicos e das suas componenetes mais importantes: os signos, plsticos, icnicos e
escritos.
A fotografa artstica no tem comeo nem fm o seu limite a imaginao
do artista, o fotgrafo, e no h como mensurar tal situao.
Docente: Mestre Cludia Diogo
Discente: Gen Holban
Janeiro 2014, Portimo
ISMAT
Design de Comunicao
2 ano 2013-2014
Cultura Visual
Anlise de imagem
ndice
Apresentao 2
Denotao e conotao 2
Dados geris da imagem 3
Sgnos plsticos 4
Descrio da imagem 5
Concluso 6
Referncias 7