28-5-2014

Grupo 203 | Edgar Gabriel Santiago Castro

APRECIACIN
MUSICAL
PRINCIPALES FORMAS MUSICALES

Principales Formas Musicales
Edgar Santiago Castro


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Contenido
Forma Binaria Simple (A B) ............................................................................................................ 2
Forma binaria compuesta o forma sonata (A B A) ...................................................................... 3
La exposicin .................................................................................................................................. 3
El desarrollo .................................................................................................................................... 3
Reexposicin ................................................................................................................................... 3
Forma Ternaria (A B A) .............................................................................................................. 4
Forma Rond (A B A C A D A) ........................................................................................ 4
Tema y variaciones ............................................................................................................................. 5
Preludio ............................................................................................................................................... 6
Fuga ..................................................................................................................................................... 6
Sujeto............................................................................................................................................... 6
Respuesta......................................................................................................................................... 6
Contrasujeto .................................................................................................................................... 6
Episodios y codas: ........................................................................................................................... 6
Ejemplos .............................................................................................................................................. 7
Bibliografa ......................................................................................................................................... 7


Principales Formas Musicales
Edgar Santiago Castro


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Forma Binaria Simple (A B)



Es una manera de estructurar una pieza musical en dos secciones relacionadas entre si que
normalmente se repiten. La forma binaria era muy popular durante el Barroco y
frecuentemente se utilizaba para dar forma a movimientos de sonatas para instrumentos de
teclado. Tambin se utilizaba para obras muy cortas y de un slo movimiento.
Hacia la mitad del siglo XVIII fue dejando de utilizarse y fue siendo sustituida por la forma
sonata que potenciaba el desarrollo del material musical. En donde todava se mantiene su
uso es como un tema a partir del que desarrollar variaciones. Tambin queda incorporada
grandes obras y en formas ms elaboradas, como la forma sonata, en las que se mantienen
ciertas estructuras propias de la forma binaria.
Una pieza en forma binaria se caracteriza por tener dos secciones (A y B) complementarias,
con una duracin aproximadamente igual. La primera seccin (A) empezar en una
determinada tonalidad y modula normalmente a una tonalidad prxima. Las composiciones
en tonalidades mayores modulan tpicamente a la tonalidad de la dominante (mayor) y las
que estn en tonalidades menores modulan a la tonalidad de la dominante (mayor o menor)
o del relativo principal.
La segunda seccin (B) empieza en la tonalidad nuevamente establecida, en donde
permanece durante un periodo indefinido de tiempo. No obstante, aunque a efectos
prcticos la consideremos una "nueva tonalidad", muchas veces no se trata realmente de tal
(sobre todo en el modo menor), porque no suelen aparecer todas las alteraciones necesarias.
Despus de una cierta actividad armnica, antes de terminar, la pieza modula otra vez hacia
la tonalidad original. En las composiciones del siglo XVIII, era habitual que las dos
secciones A y B estuvieran separadas por doble barra final con seales de repeticin, que
indicaba que tenan que ser repetidas. De modo que puede esquematizarse la forma con las
letras AABB.
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Forma binaria compuesta o forma sonata (A B A)

Con la evolucin del arte, la forma de los distintos tiempos fue transformndose de lo cual
result el primer tiempo de la sonata con dos temas. Es probablemente una de las formas
ms usadas en la msica clsica y romntica. Los primeros movimientos de las sonatas, los
cuartetos, las sinfonas e incluso los conciertos estn a menudo construdos usando esta
forma. La forma bsica consta de tres partes:
a. Exposicin
b. Desarrollo
c. Reexposicin
La exposicin
En la exposicin, el compositor presenta los temas que usar en la obra. Generalmente tiene
dos secciones, la primera en la tonalidad principal, la segunda en la tonalidad de la
dominante o - en el caso de tonalidades menores - en el relativo mayor o la dominante.
Cada seccin puede tener uno o ms temas. Los temas pueden ser similares o contrastantes.
Una transicin sirve de enlace entre la primera y segunda seccin sirviendo para modular a
la nueva tonalidad. Desde temprano en el desarrollo de la forma sonata, compositores como
Mozart y Beethoven experimentan con otras tonalidades para la segunda seccin La
exposicin termina con una codetta y puede ser precedida de una introduccin.
El desarrollo
En esta seccin el compositor desarrolla los temas presentados en la exposicin. Son
comunes las modulaciones frecuentes No siempre se desarrollan todos los temas y en
ocasiones el compositor puede presentar un nuevo tema (como por ejemplo en la tercera
sinfona de Beethoven).
Reexposicin
La reexposicin es casi una repeticin de la exposicin pero con un cambio principal: la
segunda seccin aparece ahora en la tonalidad principal. A parte de ese cambio, el
compositor normalmente hace mltiples variaciones, extendiendo, reduciendo o eliminando
secciones, variando la escritura instrumental o la orquestacin en el caso de obras
orquestales.

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Forma Ternaria (A B A)

Es una estructura de tres partes. La primera y tercera partes constituyen una repeticin ya
que son idnticas o casi, mientras que la segunda es altamente contrastante. Por esta razn,
la forma ternaria es frecuentemente representada como A-B-A. La seccin contrastante B
es usualmente conocida como 'Tro'.
Al menos en piezas escritas antes del s. XIX, la primera seccin de una pieza ternaria no
cambia de tonalidad, y termina en la misma con la que comenz (tnica). La seccin media
est generalmente en una tonalidad distinta, la mayora de las veces en la dominante de la
primera seccin (una quinta justa ascendente). Tiene generalmente un carcter contrastante;
por ejemplo, en una marcha, el altamente rtmico y estridente carcter de la marcha se
contrasta usualmente con un tro ms lrico y fluido. Es poco comn, pero el tro puede
estar tambin con diferente indicacin de comps (contraponiendo 3/4 al 4/4 de la marcha,
por ejemplo).
Forma Rond (A B A C A D A)

El rond, ronda o danza en crculo, es una forma musical basada en la repeticin de un
tema musical. F. Couperin lo defina como una forma que se basa en un tema principal
que reaparece y se alterna con diferentes temas intermedios, llamados couplets.
El rasgo tpico de cualquier rondo es, la vuelta al tema principal despus de cada digresin,
la cual proporciona contraste y equilibrio; donde el nmero y longitud de stas son siempre
diferentes. Hay diversos formas de rondo: lentos como rpidos, pero el ms usual es el que
funciona como ltimo tiempo de una sonata donde la cualidad predominante es generar una
sensacin de fluidez continua En un rond, el tema principal (A) suele desarrollarse tres
veces o ms. Estas repeticiones se alternan con los temas musicales o los episodios
llamados contrastes:
A. Tema
B. Primer episodio en otra tonalidad (de dominante o relativo mayor/menor).
A. Repeticin del tema principal.
C. Segundo episodio en otra tonalidad.
A. Repeticin del tema (a veces con variaciones).
D. Tercer episodio en otra tonalidad.
A. Repeticin del tema

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Tema y variaciones

Las variaciones son uno de los ms antiguos procedimientos musicales, con toda
probabilidad el acompaamiento instrumental de los antiguos griegos consista en una
primitiva variacin del canto.
Sobre la base de un tema se pueden elaborar nuevos organismos, utilizando, transformando,
variando todos los elementos rtmicos, meldicos y armnicos de tal manera que desde sus
lineamientos generales hasta sus mnimos particulares, todo se utiliza y se convierte en
material temtico para nuevas tramas y variaciones.
La variacin puede ser: I. Por ornamentacin; II por elaboracin; III por amplificacin del
tema.
I.- Se obtiene la ornamentacin, cuando elementos complementarios, adornos,
fraccionamientos meldicos y rtmicos, contribuyen a aumentar o modificar el valor
esttico del tema, an conservando casi intacta la esencia del tema. En este tipo de
variaciones se distinguen dos variedades:
a) Cuando la ornamentacin meldica y rtmica se elabora sobre la base de una
frmula que se repite deliberadamente y constantemente.
b) Cuando en la aplicacin de las frmulas y de las tramas prevalece la voluntad y el
buen gusto del compositor.
II.- En la elaboracin, la trama meldica permanece inalterada o por lo menos identificable
a travs de las eventuales ornamentaciones; pero en torno suyo todo puede mutar: ritmo,
armona, meloda en las dems partes. O bien la trama meldica se modifica hasta cierto
punto, pero en tal caso su armonizacin original permanece reconocible.
III.- La amplificacin tiene lugar: a) cuando el tema, an conservando ms o menos
identificables alguno de sus rasgos exteriores es profundamente, ntimamente transformado
en su contenido musical y expresivo; o bien, b) cuando se convierte en fuente de motivos
rtmicos meldicos y armnicos para variaciones relativamente dependientes de la conducta
general, en la fuerza expresiva o en las dimensiones.

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Preludio
Es el nombre que se le da a una pieza de un solo tiempo, compuesta para servir de prtico
musical. La estructura de tal pieza es completamente libre. Muchas veces el elemento
temtico no existe, y un simple dibujo rtmico meldico, unos enlaces armnicos disueltos
en arpegios o escalas, es lo nico que contiene, como un tema para establecer y definir la
tonalidad sobre la cual seguidamente se desenvuelve la fuga.
Fuga
La fuga es una composicin de un solo tiempo; escrita en estilo polifnico, a un nmero de
partes reales determinado, y estructurada conforme a un plan formal que, en esencia,
consiste en la insistente repeticin de un tema y de su imitacin con fragmentos libres entre
las repeticiones.
Sujeto / Dux / Gua: Con el sujeto comienzan todas las fugas. Su presencia es
frecuentsima en el transcurso de la composicin; puede variar de tono y de modo, as como
tambin puede ser tratado por movimiento retrgrado, por aumentacin y disminucin.
El sujeto al aparecer la primera vez, puede hacerlos solo o acompaado por una o ms
partes. La primera forma es la usada preferentemente porque as aqul cobra mayor relieve
y se impone mejor a la atencin del oyente.
Respuesta / Comes / Contestacin: La respuesta real consiste en una imitacin rigurosa
del sujeto a la 5.
a
superior. La respuesta tonal es una imitacin libre del sujeto, con unas
notas a la 5.
a
, y otras a la 4.
a
superior del mismo.
La respuesta puede atacar:
a) Con la ltima nota del sujeto
b) Despus de terminado el sujeto
c) Antes de terminar el sujeto
Contrasujeto / Contratema / Contramotivo: Es el contrapunto que figura en muchas
fugas como elemento meldico acompaante de algunas o todas las intervenciones del
sujeto y la respuesta indistintamente encima o debajo de cualquiera de ellos.
Episodios y codas: Las entradas son unas veces inmediatas, y otras estn separadas por
fragmentos libres. Tales fragmentos, cuando tienen una relativa extensin, se denominan
episodios o divertimentos, y cuando no la tienen, codas, que pasan a serlo del sujeto o la
respuesta, segn resulten apndices de aqul o de sta.

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Ejemplos de piezas con las siguientes formas
Forma Binaria (A B)
Segundo movimiento de la sonata, algunos minuetos
Forma Sonata (A B A)
Primer movimiento de la sonata, primer movimiento
del concierto, primer movimiento del cuarteto,
primer movimiento de la sinfona.
Forma Ternaria (A B A)
Aria da capo, minu trio minu, tercer
movimiento de la sonata, scherzo.
Forma Rond (A-B-A-C-A-D-A)
ltimo movimiento de la sonata, Rond suelto,
algunos lieds
Tema y variaciones
Chacona, Passacaglia, tema y variaciones
Preludio
Preludios antes de la fuga y algunas overturas
Fuga
Fugas

Bibliografa
Bas, J. (1947). Tratado de la Forma Musical. Buenos Aires: Ricordi.
Teoria.com. (s.f.). Obtenido de http://www.teoria.com/aprendizaje/formas/sonata01.php
Teora.com. (s.f.). Obtenido de http://www.teoria.com/aprendizaje/formas/ternaria01.php
Wikipedia. (s.f.). Obtenido de http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_binaria
Wikipedia. (s.f.). Obtenido de http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_ternaria
Wikipedia. (s.f.). Obtenido de http://es.wikipedia.org/wiki/Rond%C3%B3
Zamancois, J. (1997). Curso de Formas Musicales. Espaa: SpanPress Universitaria.