RESEA

Arte como presencia indxica: La obra de tres artistas colombianos en tiempos de violencia:
Beatriz Gonzlez, Oscar Muoz y Doris Salcedo en la dcada de los noventa, Mara Margarita
Malagn, Bogot, Universidad de los Andes, Junio 2010.
Captulo 1
Nueva figuracin e Indexicalidad (1950-1980)


La autora nos sita en un recorrido histrico entre los aos 1950 y 1980, periodo en el cual
ocurrieron cambios significativos en el panorama poltico, social y cultural, producto de las
transformaciones dadas por el desarrollo del conflicto armado en Colombia (La Violencia).
Margarita Malagon desarrolla el abordaje de manera referencial hacia obras especficas, buscando
evidenciar como la representacin y el lenguaje plstico tienen relacin con la concepcin del arte
y su papel social frente a la guerra, apreciando por medio de un contraste significativo, diferentes
periodos de evolucin.
En el primer periodo ella describe la obra de obregn como punto de partida, que plasma a
manera de testimonio, asesinatos y matanzas en la dcada del 50, caracterizada por un lenguaje
expresivo y simblico, sin representacin anecdtica o narrativa, ms bien con una tendencia
fuerte hacia la abstraccin, cita la obra Violencia como evidencia del dolor y desolacin
provocados por la perversin de los actos violentos en las zonas rulares y municipios como
consecuencia del conflicto bipartidista, la exposicin de esta obra en el saln nacional de artistas
coincide con la una investigacin y muestra de fotografas encargadas por Alberto Lleras Camargo
como evidencia visible del conflicto.
Las Fotografas Publicadas en dichos Libros Constituyen una documentacin Visual del
Horror.
Este hecho enmarca y desarrolla el segundo periodo que se sita a principios de los 60, planteado
bajo el concepto de una nueva figuracin, acuado por Marta Traba, para hacer referencia a los
trabajos de artistas como Carlos Granada, Norman Meja y Pedro Alcntara, donde se busca
generar una conciencia poltica a partir de una imagen cruda y visceral, adoptando como tema la
desfiguracin del cuerpo, los actos grotescos, y el terror generalizado en la evidencia documental
de los estudios fotogrficos.
Ac es referenciada la horrible mujer castigadora de Norman Mejia, otra ganadora del saln
nacional donde se muestra una mujer distorsionada, cuyo cuerpo es transgredido por el artista
poniendo en evidencia un tipo de monstruosidad que busca impactar al espectador, al igual que
en la obra de Pedro Alcntara donde por medio de un erotismo invertido, evoca dolor y no placer,
invitndonos a reflexionar desde un horror participado, la profundidad, magnitud y naturaleza
desde la condicin de la vctima. Este segundo periodo descrito acudi a una esttica agresiva y
monstruosa para sacudir la pasividad y apata del pblico hacia los hechos de violencia, los
abordaron como despreciables y aborrecibles, describiendo dimensiones psicolgicas grotesc as
implcitas en la condicin humana.
Luego la autora hace una breve anotacin sobre el arte comprometido con la revolucin y los
pensamientos de grupos guerrilleros e insurgentes de los aos 70 en trabajos como los de Diego
Arango y Clemencia Lucena, para centrarse entonces en la dcada de los ochenta y el nuevo
lenguaje abordado de manera indicativa (Indexica) en la obra de Beatriz Gonzales, Oscar Muoz, y
Doris Salcedo Donde empieza a trazar comparaciones con las obras del 50 y 60, y a concluir
diferencias sustanciales entre las maneras de abordaje representativo anterior y las nueva postura
particular desembocada en un distanciamiento figurativo, carente de cuerpo humano, ms
contemporneo y conceptual de trabajo con la realidad ausente y el cuestionamiento del
espectador.
Por ultimo resalta la consolidacin del lenguaje indexico de este tipo de obras en los aos noventa,
donde el conflicto se generalizo por todo el pas, y explica la necesidad de una nueva
conceptualizacin de los problemas sociopolticos y en especial de la violencia, citando estudios
que hablan acerca del fenmeno desensibilizador y normalizado con el que esta se asume como
parte de la vida cotidiana, alimentada por la sobreexposicin de imgenes en los medios de
comunicacin y en la forma en que esta es presentada de forma colectiva, Conociendo as los
hechos como realidades descontextualizadas, sin saber o ahondar acerca de las causas, vindose
como algo eterno, tan esperable como un desastre natural.

Juan Sebastian Garcia Solano
Carlos Ropain Lara