Do Navegador Exposio: Uma anlise de obras de arte em formato

interativo e digital
Marcello da Silva Malgarin Filho
1
Dbora Krischke Leito
2
Introduo
O mapa, o obeto de encontrar!se, de achar pontos b"scados, tra#ar rotas e caminhos,
locali$ar espacialmente tambm o obeto do perder!se% &omo a met'(ora de )orges do
imprio com tamanha habilidade na cartogra(ia *"e se"s mapas chegavam a oc"par prov+ncias
inteiras% Lan#ar mo do "so de "m mapa ass"mir a ignor,ncia acerca da locali$a#o o" do
traeto, h"milhar o caminho mentali$ado e, talve$, diversas ve$es percorrido, para lan#ar
mo de locali$a#-es previamente tra#adas% .esse sentido, a obra Mapa
3
"m perder!se em
meio a locali$a#-es ' estabelecidas% / netart Mapa "ma con("so "rbana de pe*"enas obras
emaranhadas em "m caos metropolitano dentro da inter(ace do navegador e dentro do
ambiente da e0plora#o dos cli*"es propostos%
Mapa "ma obra concebida e reali$ada por 1a(ael Marchetti, em 2222, *"e pode ser
acessada no site do gr"po Influenza% /o adentrar o s+tio, o "s"'rio depara!se com "ma (ig"ra
de "ma espcie de pei0e centrali$ado3 ao clicar nele, parece *"e h' "ma pane no sistema, '
*"e aparecerem o"tras de$enas de pei0es semelhantes% Logo ap4s, o"ve!se "m som
estonteante de r"+dos de m'*"inas e a mensagem de erro de sinta0e% 5or (im, o "s"'rio recebe
a mensagem 6passe7 *"e o leva a "m mapa de "ma espcie de cidade com diversas
localidades *"e podem ser percorridas com o "so do mo"se% /o clicar em "ma delas, o
"s"'rio remetido a p'ginas com linhas o" c+rc"los *"e reagem aos movimentos e aos cli*"es
do mo"se, baseados em c'lc"los algoritmos e comp-em di(erentes varia#-es do tema inicial%
Sem o movimento do mo"se, a p'gina permanece est'tica, o" sea, sem a intera#o do
"s"'rio% 8stas pe*"enas casas locali$adas no mapa inicial levam em com"m "m boto de
voltar locali$ado na parte in(erior direita de cada "ma% /o (im da intera#o, sempre poss+vel
1 Mestrando em /ntropologia Social pela 9niversidade Federal de Santa &atarina% )acharel em &i:ncias
Sociais pela 9niversidade Federal de Santa Maria% 8!mail; marcellomalgarin<=ahoo%com%br
2 5ro(essora orientadora%Do"tora em /ntropologia Social pela 9niversidade Federal do 1io >rande do S"l%
5ro(essora do departamento de &i:ncias Sociais da 9niversidade Federal de Santa Maria% 8!mail;
deborakl<"(sm%br
? http;@@in(l"en$a%etc%br@mapa
1
voltar para "ma nova e0peri:ncia%
&om o s"rgimento da internet, a (orma como vista a in(orm'tica e o "so tcnico
desta (erramenta se alteram% /doto a posi#o de >"imares Ar% B1CCCD, seg"ndo a *"al a
constit"i#o da rede vai alm de "m meio de com"nica#o, (ormando "m campo novo de
sociabilidades e, conse*"entemente, "m espa#o simb4lico de certa (orma a"tEnomo%
8ntretanto, o ciberespa#o no di$ respeito somente F liga#o de "s"'rios em rede, mas,
tambm, corresponde a toda "ma srie de o"tros atores conectados desde comp"tadores
port'teis, sistemas inteligentes e ar*"ivos dos mais variados tipos% 8m res"mo, h' "ma
liga#o de pessoas, in(orma#-es, bens e m'*"inas, ressigni(icando este espa#o *"e (ormam e
o adaptando aos se"s cost"mes e modos de pensar BLato"r, 222GD%
O advento do digital e da com"nica#o em rede tro"0e novas possibilidades no (a$er
art+stico% / manip"la#o de imagens em tr:s dimens-es tro"0e novas (ormas de pens'!la%
.ovas categorias s"rgiram a partir da prod"#o art+stica ter adentrado as (erramentas digitais%
A"ntamente com isso, v'rias correntes passaram a teori$ar essas possibilidades de (a$er
art+stico% &onceitos como inter(ace, interatividade e virt"alidade adentram o campo das artes%
9m dos me"s obetivos nesta pes*"isa *"estionar "ma comple0i(ica#o na perda da
a"ra H no sentido dado por Ialter )enamin B222JD H e observar como o (a$er art+stico se
constit"i at"almente% 5ara tal, tomo como obeto obras de arte *"e "sam da tecnologia digital
interativa na s"a composi#o e *"e "tili$am da internet como espa#o de e0posi#o e intera#o%
O" sea, analiso obras *"e so encontradas na internet% Dessa (orma, recortei a prod"#o de
arte em rede no )rasil e, seg"indo a met'(ora, analisei estas prod"#-es, assim como entrei em
contato, atravs de entrevistas, com artistas e demais atores envolvidos na prod"#o art+stica
digital%
Devido a di(ic"ldades em minha pes*"isa online, optei pela reali$a#o de trabalho de
campo presencial, de c"nho etnogr'(ico, na e0posi#o Emoo Art.Ficial
4
, reali$ada em So
5a"lo% /ssim, divido me" trabalho em dois momentos; primeiramente, analiso obras de arte
online, o" sea, netart% 8, em "m seg"ndo momento, narro minha inc"rso em campo na
e0posi#o citada%
/liado a isto, tambm investigo a ag:ncia das obras de artes e dos espa#os art+sticos
dentro dessa conceit"a#o e trans(orma#o citadas% K com"m observar te4ricos do campo das
artes e da com"nica#o an"nciarem as r"pt"ras tra$idas pelo advento do digital, como o (im
J Se0ta edi#o da )ienal Lnternacional de /rte e Mecnologia *"e acontece" no LtaN &"lt"ral da cidade de So
5a"lo entre os dias ?1 de maio e 2C de "lho de 2212% Maiores in(orma#-es em OOO%emocaoart(icial%org%br%
2
da obra de arte (echada, acabada e obeto de contempla#o, a dicotomia entre a"tor e pNblico,
nat"re$a e c"lt"ra, homem e m'*"ina% O corpo tcnico da prod"#o art+stica tambm se
e0pande e passa a englobar "m m"ndo art+stico di(erenciado% 8ngenheiros, programadores,
designers, matem'ticos tambm (a$em parte, agora, do processo prod"tivo3 assim como
comp"tadores, sistemas inteligentes, robEs, proetores, tablets, cel"lares e o"tras (erramentas
tecnol4gicas%
/ escolha de me" obeto, obras de arte em (ormato digital e interativo, de"!se devido
F possibilidade de an'lise concreta da "tili$a#o, apropria#o e signi(ica#o das (erramentas
tecnol4gicas por parte dos artistas% /travs deste trabalho, pretendo pensar as rela#-es tecidas
entre os diversos elementos compositores do conte0to *"e est"do% 5ara alm da *"esto das
sociabilidades, bastante presente em grande parte dos trabalhos *"e discorrem sobre o
ciberespa#o, tomo a arte como (enEmeno material da ciberc"lt"ra e, alm disso, como
mani(esta#o *"e transcende as (ronteiras do espa#o digital; ela permeia o on/off, o digital e o
anal4gico, o at"al e o virt"al sim"ltaneamente%
8(etivamente, a partir de "m ponto de vista antropol4gico no di(+cil perceber *"e arte(atos
materiais e tecnologias no so dados 6em si7, mas so (r"tos de conte0tos socioc"lt"rais
espec+(icos% 8ntretanto, a antropologia contempor,nea manteve a re(le0o *"anto Fs
especi(icidades das din,micas c"lt"rais em torno de tecnologias "m tanto a(astada do (oco de s"as
aten#-es% B>"imares Ar%, 222J, p%1?1D
5or meio do trabalho de campo e do contato com interloc"tores ligados a proetos de
arte interativa, *"estiono alg"mas considera#-es a respeito do posicionamento do espectador
diante da arte digital, bem como o modo como esta dialoga com "ma ciberc"lt"ra '
consolidada e com a no#o tradicional de arte% O 6estar l'7 ("ndamental em me" trabalho
para ("gir de "ma teoria *"e discorre sobre as possibilidades e limita#-es da obra de arte e
investigar o espa#o *"e esta toma no conte0to em *"e se sit"a%
Quando a tnia enontra a arte
O conceito de tcnica a*"i est' ligado a "ma reavalia#o do *"e )enamin B222JD
trata por tcnica, o" sea, a "tili$a#o de (erramentas *"e propiciam "ma emancipa#o do
desenvolvimento art+stico man"(at"rado% / tecnologia digital tem esse car'ter de composi#o,
"tili$ando meios ' elaborados% /credito tambm na obra de arte como arte(ato c"lt"ral,
dotado de "ma ag:ncia% /lm da ag:ncia das obras, tambm press"ponho "ma ag:ncia das
?
tecnologias e (erramentas da composi#o art+stica e, por isso, considero importante a
compreenso da tecnologia "tili$ada na prod"#o digital%
Ialter )enamin relaciona a perda da a"ra da obra de arte ao advento das tcnicas de
reprod"#o% 5ara o a"tor, a obra de arte (oi sempre s"scet+vel de reprod"#o B)enamin, 222J,
p%11D, entretanto, as tcnicas (otogr'(icas e cinematogr'(icas con(eriram F reprod"#o "m
n+vel di(erenciado; as novas tcnicas de reprod"#o no necessitavam de "m trabalho man"al
e artesanal para a prod"#o%
O estat"to da arte est' ligado a "ma srie de (atores *"estionados a partir da
reprod"#o tcnica; a a"tenticidade, originalidade, sacralidade, res"mindo, o *"e )enamin
chama de hic et nunc% O hic et nunc de "ma obra de arte est' ligado F 6"nidade de s"a
presen#a no pr4prio local onde se encontra7 BLbidem, p%12D% K o *"e con(ere a a"tenticidade
da obra de arte, o se" car'ter Nnico% 8sta dimenso d' F obra "ma eleva#o a obeto sagrado,
de c"lto% A' para a reprod"#o tcnica, a a"tenticidade no tem valor alg"m; ela desvinc"la a
obra de se" l"gar de origem, de s"a "nicidade, o" sea, do se" hic et nunc%
/ pr4pria no#o de a"tenticidade no tem sentido para "ma reprod"#o, sea tcnica o" no% Mas,
diante da reprod"#o (eita pela mo do homem e, em princ+pio, considerada como "ma
(alsi(ica#o, o original mantm a plena a"toridade3 no ocorre o mesmo no *"e concerne a
reprod"#o tcnica% 8 isto por dois motivos% De "m lado, a reprod"#o tcnica est' mais
independente do original% .o caso da (otogra(ia, capa$ de ressaltar aspectos do original *"e
escapam ao olho e so apenas pass+veis de serem apreendidos por "ma obetiva *"e se deslo*"e
livremente a (im de obter diversos ,ng"los de viso3 gra#as a mtodos como a amplia#o o" a
desacelera#o, pode!se atingir a realidades ignoradas pela viso nat"ral% /o mesmo tempo, a
tcnica pode levar a reprod"#o de sit"a#-es, onde o pr4prio original amais seria encontrado% Sob
a (orma de (otogra(ia o" de disco permite sobret"do a maior apro0ima#o da obra ao espectador o"
ao o"vinte% BLbidem, p%1?D
8ntretanto, a reprod"#o tcnica no altera somente as (ormas de acesso F obra de
arte; ela trans(orma o estat"to da obra de arte% 5or "m lado, a obra de arte perde se" valor de
c"lto, s"a sacralidade, s"a a"ra, e, tambm, torno"!se (acilmente reprod"t+vel% .o
necess'rio "m especialista para reali$ar a reprod"#o da Monalisa, por e0emplo, mas *"al*"er
indiv+d"o, dotado de "ma c,mera e alg"m conhecimento (otogr'(ico, pode reprod"$i!la
in(initas ve$es% O" sea, a obra de arte sai do m"se", do se" l"gar de c"lto e adentra todas as
dimens-es da vida cotidiana% O *"e se coloca em 0e*"e, neste traeto percorrido pela arte
desde ento, a perspectiva esttica tradicional%
Quando a arte enontra o digital
J
/ inter(ace amig'vel do IindoOs .M
P
, com o "so do mo"se para acessar o conteNdo
deseado, (acilito" a leigos a "sarem comp"tadores% Mais do *"e "sar o mo"se para controlar
o SO
Q
, a impresso era de *"e poderia acessar o conteNdo com a pr4pria mo representada na
tela e "m cli*"e no era mais "m simples cli*"e do aparelho peri(rico, mas o pr4prio dedo
passo" a e0ec"tar as tare(as% /ssim, com "ma ling"agem de po"cas palavras, m"itos +cones e
cli*"es do ponteiro, vimos os comp"tadores entrarem em m"itos lares rapidamente%
Se trato a*"i de inter(ace, devido F import,ncia de pensar se" papel no (a$er
art+stico digital% Lev Manovich B222QD a(irma *"e a obra de arte anal4gica poss"+a apenas "ma
inter(ace e esta era sinEnimo da obra em si, o" sea, a inter(ace era a representa#o da obra de
arte e *"e era Nnica% / inter(ace era a pr4pria obra% 8ntretanto, na prod"#o digital vemos o
s"rgimento de mNltiplas inter(aces% Steven Aohnson B2221, p% 12D de(ine inter(ace digital como
6meta(orma7 e 6in(orma#o sobre a in(orma#o7% / inter(ace digital mais do *"e "ma
representa#o de "ma in(orma#o% / inter(ace a in(orma#o sob "ma nova ling"agem, a
virt"ali$a#o de "ma in(orma#o prod"$ida atravs de $eros!e!"ns% / inter(ace "ma
trans(orma#o semi4tica da in(orma#o para apresentar esta atravs de o"tra ling"agem% 8ssas
linhas digitadas em (onte Arial tamanho 12 s4 so isso em "ma determinada inter(ace, em
o"tra so se*":ncias de $eros e "ns% / in(orma#o a mesma, entretanto, a ling"agem com
*"e esta apresentada di(erenciada% O papel da inter(ace nos meios digitais de tornar
invis+veis c4digos e signos e tornar vis+vel "ma imagem amig'vel *"e parece simples e
(acilmente manip"lada o" interagida%
9m comp"tador pensa R se pensar a palavra correta no caso atravs de minNsc"los p"lsos de
eletricidade, *"e representam "m estado SligadoS o" "m estado SdesligadoS, "m O o" "m l% Os
seres h"manos pensam atravs de% palavras, conceitos, imagens, sons, associa#-es% 9m
comp"tador *"e nada (a#a alm de manip"lar se*":ncias de $eros e "ns no passa de "ma
m'*"ina de somar e0cepcionalmente ine(iciente% 5ara *"e a m'gica da revol"#o digital ocorra,
"m comp"tador deve tambm representar!se a si mesmo ao "s"'rio, n"ma ling"agem *"e este
compreenda% BAohnson, 2221, p% 1GD
O conceito de interatividade est' ligado ao conceito de inter(ace% Lnteragir, de "ma
(orma simpl4ria, trans(ormar o conteNdo da inter(ace de (orma virt"al em tempo real%
Tirt"alidade a capacidade de s"bverter as limita#-es espa#otemporais, seg"ndo 5ierre Lv=
B222UD% O" sea, o espa#o virt"al a es(era 6onde as categorias de espa#o e tempo estariam
s"bmetidas a "m regime di(erenciado7 B>"imares Ar%, 2222 p% 2D% Lnteragir com a inter(ace
agir sobre a in(orma#o apresentada em (ormato digital em tempo real% / intera#o pode partir
P /brevia#o para nova tecnologia, em oposi#o a velha tecnologia do MS!DOS%
Q Sistema Operacional%
P
de "ma a#o simples como clicar com o mo"se sobre determinado +cone, por e0emplo% O
"s"'rio, com s"a mo, g"ia o mo"se para determinada a#o e o comp"tador responde com
o"tra a#o programada no mesmo instante%
/s tr:s categorias citadas acima nos levam a pensar "m determinado espa#o e tempo
di(erenciados de s"as s+miles anal4gicas, chamado de ciberespa#o% >"imares Ar% B2222D
de(ine este como o 6loc"s virt"al criado pela con"n#o das di(erentes tecnologias de
telecom"nica#o e telem'tica, em especial, mas no e0cl"sivamente, as mediadas por
comp"tador B>"imares Ar%, 2222, p% 2D%7 S4 poss+vel pensar na e0ist:ncia de "m
ciberespa#o atravs da digitali$a#o% Digitali$ar converter "ma in(orma#o o" obeto em
d+gitos, mais e0atamente em d+gitos bin'rios
U
% O" sea, desmateriali$ar a matria%
Digitali$ar no representar; este te0to impresso B(ormato anal4gicoD no
representa#o dele e0ibido na tela B(ormato digitalD H e se a l4gica (osse de representa#o, o
primeiro seria a representa#o do seg"ndo% / digitali$a#o con(ere "m estat"to di(erenciado
ao obeto; ele dei0a de ser material e trans(orma!se em in(orma#o% 8ntretanto, no perde o
estat"to de obeto, apesar de s"a imaterialidade e, menos ainda, de realidade% / arte digital
real, mas no material%
Dentro das artes digitais, (a#o a distin#o de d"as grandes categorias de di(erencia#o
com rela#o F (orma com *"e a obra prod"$ida; obras interativas o" no interativas% /s
obras no interativas "tili$am da tecnologia digital para (a$er arte em "m (ormato tradicional;
o artista reali$a a obra "sando as (erramentas tcnicas digitais e o espectador assiste a
apresenta#o da obra% / prod"#o de (ilmes em anima#o "m e0emplo desta (orma de
prod"#o% O digital apresenta!se como meio em *"e a obra vai ser apresentada%
5or o"tro lado, temos a prod"#o de obras em (ormato interativo, o" sea,
necess'rio *"e haa a intera#o para a composi#o da obra% / obra de arte ine0iste sem a
intera#o do espectador *"e, em tal caso, dei0a de ser espectador para pertencer F obra% / obra
perde se" estat"to de obra (echada o" acabada e se torna "m processo% / intera#o *"estiona a
no#o de contempla#o, h' m"ito consolidada na arte; do artista como detentor da obra, do
espectador como mero observador, recebendo in(orma#-es ' dadas% O artista se torna "m
potenciali$ador do (a$er art+stico e o espectador adentra a posi#o de artista, en*"anto a obra
n"nca Nnica% / no#o de sacralidade da obra de arte como obeto Nnico tambm
*"estionada neste conte0to% / perda da a"ra se comple0i(ica%
U )its% O" sea, se*":ncias de $ero e "m, nas *"ais "m indica presen#a de sinais eltricos e o $ero indica
a"s:ncia%
Q
/ interatividade est' presente em *"al*"er a#o na rede% O ato de navegar em rede '
, por si s4, interativo% O "s"'rio da internet escolhe o caminho a ser percorrido atravs de
hiperlinks e in(ovias
G
% / navega#o n"nca ig"al; o mesmo "s"'rio pode percorrer os mesmos
sites "tili$ando o mesmo navegador, mas a internet tem "ma temporalidade em regime
cont+n"o, sincrEnico e 6a sincronicidade permite *"e atividades seam reali$adas em tempo
real e coletivamente7 BLeito, 2212 p% 2PGD% O" sea, independente do "s"'rio estar o" no
conectado, ela se modi(ica% 8sse ogo de escolhas de caminhos a serem percorridos e a
a"tonomia *"e o "s"'rio poss"i para acessar *"ais e *"antos dados desear, torna a internet
di(erenciada dos meios de com"nica#o de massa% /lm disso, a rede poss"i "ma
espacialidade pr4pria, composta por in(orma#-es *"e sero acessadas pelo "s"'rio e
compostas por "s"'rios%
Quando a rede aptura a arte
Dentro da prod"#o de arte digital, h' "ma categoria *"e importante para me"
trabalho; a netart% &omo netart entendo as obras *"e so prod"$idas para a internet e so
acessadas atravs internet% V"al*"er "s"'rio ligado F rede pode acessar estas obras por meio
do navegador% Dentro da categoria de netart, tomo as obras *"e possibilitam a interatividade,
o" sea, *"e o "s"'rio possa interagir com esta em se" pr4prio comp"tador atravs da internet
a partir do navegador%
/ssim, por intermdio do "so da tecnologia digital, o artista tra$ a obra como "ma
possibilidade, na *"al o "s"'rio deve participar% 6/ obra se divide incessantemente entre
estados virt"ais@potenciais e estados at"ais *"e (a$em de cada leit"ra "m acontecimento
sing"lar e Nnico7 BDonatti W 5rado, 222J p% 2QUD% /lm disso, 6%%%a obra no mais (r"to
somente da a"toridade do artista, mas se prod"$ no decorrer de "m di'logo *"ase instant,neo
H Xem tempo realX H com o espectador7 B&o"chot ap"d Donatti W 5rado, 222J p% 2QUD%
O estat"to de "nicidade da obra, o hic et nunc, a a"ra, a genialidade do artista veem!
se *"estionados desta (orma% Se o "s"'rio participante do processo, ele tambm
compositor da obra de arte% 8, desta (orma, se cada obra pode ser reali$ada in(initas ve$es
G Yiperte0to 6"m doc"mento em *"e as opera#-es da estr"t"ra interativa esto mist"radas com o te0to%7
B1osenberg, 2222, p% PUD O hiperlink "ma cone0o entre "m elemento em "m doc"mento hiperte0t"al, tais
como "ma palavra, "ma (rase, "m s+mbolo, "ma imagem, e alg"m di(erente elemento no pr4prio doc"mento,
em o"tro doc"mento, em "m ar*"ivo o" em "m script% B&omp"ter dictionar=D% Ln(ovia o caminho
percorrido atravs de hiperlinks% O termo carrega "ma analogia com "ma via (+sica, o" sea, a estrada *"e
percorre para chegar em determinado l"gar%
U
atravs do navegador, a obra de arte Nnica perde s"a a"tenticidade, ' *"e na reprod"#o
tcnica (alar em a"tenticidade no (a$ sentido B)enamin, 222J, p%1?D
/ obra de arte Mapa, de 1a(ael Marchetti, membro do gr"po Influenza "ntamente
com 1a*"el 1en4, *"estiona a presen#a em "m cen'rio "rbano% O "s"'rio est' perante "m
mapa em *"e diversos caminhos so poss+veis% &ada e0peri:ncia Nnica e poss+vel de ser
revertida com o simples clicar do mo"se na op#o voltar do navegador% Mas mais do *"e
alg"ns cli*"es para a composi#o da obra, temos "ma presen#a, "ma telepresen#a neste
espa#o% O" sea, 6"ma sit"a#o onde o participante capa$ de propor "ma modi(ica#o a "m
ambiente remoto e receber "ma retroa#o deste7 BDonatti W 5rado, 222J p% 2QQD%
Mapa, con(orme ' descrevi no in+cio deste trabalho, "m con"nto de obras
interligadas por "m mapa% &ada obra "ma srie de in(initas possibilidades de intera#o e de
constr"#o% O "s"'rio tem este mapa inicial como "m caminho para se encontrar para chegar
a "m espa#o onde pode interagir% /s obras so con"ntos de pontos, o" linhas, *"e ao serem
clicadas, atravs de c'lc"los matem'ticos, o conteNdo se trans(orma in(initamente%
A' em Filmtext, de Mark /merika, *"estiona!se 6*"em so os (antasmas da m'*"ina
liter'riaZ7, como a introd"#o da obra di$% / obra "m h+brido de hiperte0tos, (otogra(ia,
(ilmes e '"dio% O "s"'rio participa de "m (ilme te0t"al% / obra concebida em Flash com o
(ormato de "m game em *"e o "s"'rio deve participar para ver o desenrolar da trama% &om a
s"a presen#a, novas camadas s"rgem e o caminho a ser percorrido sempre Nnico% /t
deparar!se com "m deserto no *"al, como a obra tambm e0plica anteriormente, 6nada
acontece a*"i e ning"m vive a*"i7% V"estiona *"em est' escrevendo os dados *"e ali
aparecem o" se so "m banco de dados% 8m seg"ida, participamos do *"e o a"tor chama de
metat"rismo% 5rimeiramente, o "s"'rio ag"arda alg"ma a#o desse deserto diante de se"s
olhos, entretanto nada acontece a*"i% K necess'rio *"e o "s"'rio participe%
/o clicar em "ma das crateras desse deserto, pode!se ver "m con"nto de imagens
aleat4rias, o s"rgimento de "ma espcie de viso di(erenciada, *"e pode ser movida ao longo
do deserto o" "ma srie com tr:s te0tos, os *"ais (alam de "ma presen#a telerrob4tica
C
no
c"rso da a#o% /o mesmo tempo em *"e o "s"'rio est' ali, parece *"e a obra se (a$ a*"i,
diante dos olhos%
8m entrevista
12
, Mark /merika (oi *"estionado acerca da a"toria da obra Filmtext, '
*"e a arte em Flash, na *"al a inter(ace (oi programada, creditada a Aohn Tega e a trilha de
C elero!otic em trad"#o livre do a"tores%
12 )8L>98LM/., >iselle% "ink#se # Arte/M$%ia/&ol$tica/'i!ercultura% So 5a"lo; 5etr4polis, 222P%
G
MOine% / entrevistadora *"estiona se seria "m Mark /merika a"t:ntico o" se (r"to de "m
trabalho coletivo% O a"tor responde *"e a obra poss"i e(eitos a"torais, mas *"e o trabalho
colaborativo% O" sea, o res"ltado (inal (r"to de "ma srie de atores envolvidos no m"ndo
art+stico% Mambm destaca a ("n#o dos aparatos d"rante toda a entrevista e *"e eles tambm
so compositores do res"ltado (inal de percep#o o", como ele chama, do 6look and (eel7%
Quando o digital e a antropologia enontram!se
5enso *"e a interatividade prop-e "ma ag:ncia di(erenciada em compara#o F arte
tradicional, F arte anal4gica% 9tili$o a categoria anal+tica arte %i(ital por acreditar *"e
delimita claramente me" recorte e no o"tras categorias como 6arte em novos meios7
BManovich, 222QD, por pensar *"e a no#o de novos meios "ma no#o relativa a "m tempo
determinado e (acilmente torna!se ("gidia% Mambm no "tili$o arte em m$%ia %i(ital por*"e
alg"mas obras *"e p"de interagir na e0posi#o Emoo Art.Ficial "tili$am o"tras m+dias alm
da digital, mas o digital aparece como (orma de prod"#o e como meio%
Lan#o mo da perspectiva de )r"no Lato"r B222G, p%2QD de "m centramento na a#o
para pensar as possibilidades de "ma teoria do ator!rede% 5or isso, tomei como obeto obras de
netart interativas, pois, se h' interatividade, h' a#o no s4 por parte do interator, mas
tambm dos agentes no!h"manos% 8ntretanto, no caso da netart, apesar da ag:ncia da
m'*"ina, no (oi poss+vel a reali$a#o de "ma etnogra(ia da m'*"ina%
.a pes*"isa antropol4gica, temos como mtodo consagrado o trabalho de campo
com vis etnogr'(ico e este tem como critrios 6a observa#o participante e o tempo passado
na com"nidade o" no espa#o social est"dado7 BMiller W Slater, 222J, p% J?D% Desta (orma,
pont"o *"e a an'lise de obras para pensar elementos ("ndamentais na teoria antropol4gica,
at"almente, tais como ag:ncia, hibridismo, virt"alidade so importantes, mas no (a$er
antropologia, ' *"e, apesar da ag:ncia das obras, no constit"i "ma observa#o, mas "ma
e0peri:ncia a"tEnoma e pessoal%
O" sea, movendo o (oco de investiga#o da materialidade das tecnologias para a nat"re$a das
pr'ticas sociais e respectivas representa#-es nas *"ais as mesmas esto inseridas% / nat"re$a das
tecnologias, portanto, no se encontra em s"a materialidade, mas nas (ormas pelas *"ais as
mesmas so "tili$adas em cada conte0to espec+(ico% B>"imares Ar%, 222J p% 1?2D
/ssim, tive de alterar me" recorte% /inda seg"ia interessado na ag:ncia das obras de
arte digitais e na (orma *"e estas constit"+am o imagin'rio da chamada ciberc"lt"ra% 5or isso,
C
optei pela etnogra(ia em e0posi#-es de arte digital e interativa o((line% Mas s"rgi" "m novo
*"estionamento; se o ciberespa#o "m 6l4c"s virt"al criado pela con"n#o das di(erentes
tecnologias de telecom"nica#o e telem'tica, em especial, mas no e0cl"sivamente, as
mediadas por comp"tador7 B>"imares Ar%, 2222, p% 2D e a ciberc"lt"ra seria "m 6con"nto de
(enEmenos s4cio!c"lt"rais *"e ocorrem no interior deste espa#o o" *"e esto a ele
relacionados7 BLbidem, p%?D, como estas e0posi#-es poderiam compor o ciberespa#o e s"as
apropria#-es engendrarem "ma ciberc"lt"raZ Tisto *"e elas se apresentam em espa#os
tradicionais como m"se"s e galerias%
/rt"ro 8scobar arg"menta *"e o ciberespa#o (ormado atravs de "ma no#o de
ciberc"lt"ra, a *"al 6englobaria "ma srie de mani(esta#-es contempor,neas, no apenas as
relacionadas Fs &M&s
11
, mas tambm as re(erentes ao relacionamento do homem com a
tecnologia, e em especial a biotecnologia, e *"e considera a no#o de tecnosocialidade7
B8scobar ap"d >"imares Ar%, 2222D% 9nindo as d"as perspectivas penso nas e0posi#-es no
em s"a materialidade, mas na intera#o e na percep#o dos participantes nestas% /pesar das
e0posi#-es oc"parem "m espa#o o((line, a tecnologia digital a (erramenta "tili$ada para a
composi#o das obras e para a intera#o% O" sea, a intera#o d'!se de maneira virt"al,
oc"pando o l4c"s chamado de ciberespa#o% Da mesma (orma *"e estas propiciam "m
relacionamento do homem com a tecnologia ligados a este conte0to s4cio!c"lt"ral, o" sea, a
ciberc"lt"ra% Fa$er antropologia sobre (enEmenos emergentes da tecnologia digital (a$er
"ma antropologia do digital%
Lsso por*"e, se concordamos com &allon B222JD e entendemos as tecnologias como capa$es de
(a$er emergir novos gr"pos e identidades, vemos *"e *"al*"er antropologia (eita sobre (enEmenos
*"e tenham l"gar na internet ser', em alg"ma medida, tambm "ma antropologia da internet%
BLeito, 2212 p% 2PGD
O *"estionamento das delimita#-es do online e do o((line so recorrentes em est"dos
de ciberc"lt"ra% >"imares Ar% B2222D de(ende "ma prima$ia da pes*"isa sobre o espa#o
online, mas *"e este Nltimo sempre dei0a transparecer "ma srie de elementos o((line, como
(ai0a et'ria, o se0o, etc% Daniel Miller e Don Slatter B222JD optam por "m recorte no *"al
online e o((line complementam!se e, dessa (orma, alm de reali$arem etnogra(ia em
ambientes online, optaram por observar ciberca(s, o" sea, "m espa#o o((line de
sociabilidade% Seg"ndo eles, o comportamento online est' ligado a "m comportamento o((line
e vice!versa e ambos participam na (orma#o dos gr"pos e das intera#-es%
11 &om"nica#o mediada por comp"tador%
12
Minha proposta metodol4gica, nesse sentido, (oi de observar a (orma como os
"s"'rios se relacionam com as obras de arte na e0posi#o Emoo Art.Ficial e como estas
obras interagiam com os "s"'rios% /lm disso, interagi com as obras tambm para entender de
*"e (orma as obras (oram concebidas e compreender o mecanismo tecnol4gico e sens+vel das
delas%
Quando o on e o off enontram!se
/ arte digital ainda oc"pa "m l"gar marginal dentro do nosso imagin'rio% 5ensar
sobre "ma e0posi#o de arte reali$ada atravs das tecnologias digitais remetia!me,
a"tomaticamente, a "m epis4dio repetido dos )etsons onde esteiras o" naves espaciais lhe
levam a todos os l"gares, onde o robE lhe serve com "m estalar de dedos e todos so esbeltos,
lindos e sa"d'veis% So" remetido a "m "niverso com tecnologia de ponta onde no aparecem
(ios, cabos e cone0-es de energia, mas todos os "tens+lios so dotados de neon,
("ncionamento a"tom'tico e a energia n"nca se esgota% 9m l"gar onde todos poss"em "ma
e0pertise completa para "ma intera#o com os aparatos, onde a tecnologia acessada de
(orma ig"al por todos e o design homog:neo e arredondado% L"$es cintilantes, aparelhos
sem pane o" !u(s e "s"'rios e0+mios% 8ntretanto, minhas impress-es (oram rompidas ao
adentrar em "ma e0posi#o de arte digital%
.o dia Q de "lho de 2212, visitei da se0ta edi#o da e0posi#o Emoo Art.Ficial, a
bienal de arte e tecnologia, reali$ada no LtaN &"lt"ral, na cidade de So 5a"lo, entre ?2 de
maio e 2C de "lho de 2212%% O "niverso de mil l"$es se des(e$ nos primeiros seg"ndos diante
da esc"rido dos tr:s andares em *"e a e0posi#o estava instalada% Descrevo a*"i minha
e0peri:ncia nesta e0posi#o, dando maior en(o*"e para as obras *"e contrib"em para me"
tema de pes*"isa%
O ambiente era separado por divis4rias m4veis e dentro de cada cEmodo semiaberto
estava instalada "ma obra% / primeira obra a receber!me intit"lava!se he Mimetic *tarfish, de
1ichard )roOn% 8stabeleci "m rit"al de aprecia#o; primeiramente leria a descri#o e, depois,
interagiria com as obras%
[ minha (rente estava instalada "ma espcie de mesa% Sobre ela, estava proetada a
imagem de "ma estrela!do!mar% 8la movia!se po"co, mas no m"dava as dimens-es% Mentei
toc'!la em "ma das pontas e, como movimento de a#o!rea#o, ela es*"ivo"!se do me" to*"e
11
a"tomaticamente% Lembrei de sentir, *"ando crian#a, o to*"e espinhento de estrelas!do!mar
em minhas pernas ao estar na 'g"a, mas n"nca conseg"i capt"rar "ma viva% 5osicionei o dedo
em "ma das e0tremidades da mesa e, vagarosamente, "ma das pontas da estrela apro0imo"!se%
/o me" menor movimento, ela se retra+a e voltava F posi#o original% /o longo do tempo de
contempla#o, a estrela!do!mar m"dava s"as cores, dando a impresso da entrada o" da
a"s:ncia da l"$ solar proetada em se" corpo e repetia movimentos ond"lantes como
carregada pelas ondas do mar%
/ reprod"#o tcnica e, conse*"entemente, a reprod"#o digital carregam este
estat"to de prod"#o de elementos *"e se emancipam de se"s originais% /lm disso, t:m a
capacidade de 6levar a reprod"#o de sit"a#-es, onde o pr4prio original amais seria
encontrado7 B)enamin, 222J, p%UD% Lnteragir com "ma estrela!do!mar seria imposs+vel de
o"tra (orma *"e no a reprod"#o% / reprod"#o vai alm do sentido da c4pia da estrela!do!
mar, mas cria "ma presen#a% /lm disso, a reprod"#o de "ma estrela do mar no altera o
estat"to da estrela em si; 65ode ser *"e as novas condi#-es assim criadas pelas tcnicas de
reprod"#o, em paralelo, dei0em intacto o conteNdo da obra de arte3 mas, de *"al*"er
maneira, desvalori$am se" hic et nunc+ BLbidem, p% UD%
.a sala posterior, estava instalada a obra *"e mais me chamo" a aten#o, intit"lada
de Face Music, com a"toria de Ken 1inaldo% / obra era "m espa#o circ"lar com seis bra#os
rob4ticos instalados no teto, parecendo tent'c"los cobertos de cabelos% /o redor desse espa#o
havia *"atro tel-es com imagens po"co n+tidas% Seg"ndo a descri#o, esses bra#os rob4ticos
so dotados de c,meras em s"a e0tremidade e reconhecem tra#os do rosto do observador% /
partir deles comp-em pe#as m"sicais *"e eram e0ec"tadas d"rante o contato% V"ando
apro0imei!me do primeiro tent'c"lo, ass"stei!me com se" movimento% / c,mera movia!se
perpendic"larmente ao me" corpo em b"sca de "m rosto% /o percorrer o corpo, r"+dos eram
e0ec"tados no ambiente% /o encontrar o me" rosto, vi proetado em "m dos tel-es a minha
(ace a"mentada a tal ponto em *"e os poros trans(ormaram!se em pi0els e di(eren#as de cores
constr"+das por 'M,-% &om a di(eren#a de cores, te0t"ras e tamanhos, o sistema prod"$ia "m
con"nto de sons baseados na (isionomia (acial% /o adentrarem o"tros espectadores no
ambiente, mist"ravam!se as can#-es em d+ssono%
/pesar de ser programada a e0ec"tar a mesma nota em determinado contato, a obra
dotada de "ma ag:ncia perante cada "s"'rio, ' *"e a e0peri:ncia Nnica% / s"betividade do
interator est' presente tanto (isicamente H pelas (ei#-es H, *"anto pelo estado de esp+rito '
12
*"e sorrindo, por e0emplo, o res"ltado di(erenciado%
O andar in(erior mantinha o mesmo ambiente de esc"rido e de obras divididas em
pe*"enos cEmodos% [ direita estava colocada a instala#o de Fala de 1eane &antoni e
Leonardo &rescenti, a instala#o contava com J2 cel"lares colocados lado a lado e ligados
entre si% [ (rente estava "m micro(one ligado F obra% Seg"nda a descri#o, o micro(one capta
sons do ambiente e das (alas e os cel"lares reprod"$em vis"almente e a"ditivamente
e*"ival:ncias sem,nticas%
8m entrevista com os a"tores, eles de(iniram s"as obras como 6'"dio!t'til!vis"ais
para *"est-es7% Fala seria "ma resposta para o *"estionamento; 6e agora *"e m'*"inas podem
(alar com m'*"inas, *"e conversa essaZ7
[ es*"erda, nesse mesmo andar, estava instalada iFlux, de Silvia La"renti$ e La"ra
>abriel% 8ssa obra parece"!me "ma das mais interessantes da e0posi#o% 8m "ma parede era
proetada "ma gama de l"$es *"e estava em constante movimento e, no centro, aparecia "ma
espcie de 'g"a!viva *"e reagia F minha apro0ima#o% 8ssa obra consiste em "ma
mani(esta#o de "ma srie de c'lc"los baseados nas condi#-es ambientais de onde est'
instalada a obra%
/ condi#o b'sica para a e0ec"#o de obras interativas so os interatores% 8m iFlux,
mais do *"e pessoas interagindo com o ambiente em *"e a obra estava instalada, o ambiente
em si prod"$ia modi(ica#-es em se" processo, o" sea, o ambiente tambm era dotado de
ag:ncia sobre a obra e sobre os espectadores%
5or (im, no terceiro andar in(erior H a e0posi#o come#ava no primeiro andar, a
seg"nda parte locali$ava!se no primeiro s"bsolo e a terceira no seg"ndo s"bsolo H haviam tr:s
obras% 5rimeiramente, F direita estava a instala#o .oc/ 0o Est1 A2ui de >isele )eig"elman
e Fernando Tel'$*"e$ e, con(esso, era a *"e e" tinha maior e0pectativa de interagir por gostar
do trabalho te4rico da a"tora%
/ instala#o era "m c+rc"lo composto por telas em *"e eram proetadas imagens de
cidades e havia tr:s ilhas com tablets instalados em cada "ma% /o caminhar pelo c+rc"lo, os
proetores moviam!se "ntamente e as imagens trans(ormavam!se% .os tablets estava aberto
"m so(tOare *"e permitia alterar a locali$a#o das imagens proetadas com alg"mas grandes
cidades% 8scolhi primeiramente So 5a"lo e, depois, &"ritiba% /lm disso poderia m"dar a
sat"ra#o e a temperat"ra das cores das imagens proetadas e alg"mas o"tras op#-es *"e no
compreendi e0atamente o signi(icado% /s (otos mostravam alg"ns espa#os "rbanos aleat4rios
1?
*"e no eram cart-es!postais das cidades escolhidas% / ideia de adentrar o espa#o "rbano
atravs da intera#o com o sistema parece"!me m"ito interessante, entretanto o sistema era de
di(+cil "so e, dessa (orma, a e0plora#o da obra (icava "m po"co comprometida%
5articipar do espa#o digital, o" ainda, do relacionamento entre homem e m'*"ina
demanda "ma e0pertise espec+(ica e "m conhecimento prvio% /lg"mas obras so de ('cil
acesso ao "s"'rio com"m e a intera#o de certa (orma 6leve7 ! o *"e acaba acarretando para
alg"mas e0posi#-es alg"mas compara#-es com par*"e de divers-es Bo FI"E
34
seria "m dos
maiores e0emplos disso, seg"ndo "m dos me"s in(ormantes, caso os aparatos esteam
("ncionando, o *"e nem sempre aconteceD% 8ntretanto, para "ma e0peri:ncia de intera#o
mais rica necess'rio "m saber!(a$er espec+(ico e *"e, normalmente, no est' ligado a "m
conhecimento anterior acerca de arte, mas, sim, sobre a tecnologia%
5or (im, ao lado direito desta e atr's de .oc/ 0o Est1 A2ui, estava a instala#o mais
pop"lar da e0posi#o% / obra intit"lada hink, criada coletivamente pelo Mhe Lnteractive
Lnstit"te, da S"cia, consistia em "m comp"tador com "m so(tOare onde era poss+vel digitar
"ma (rase e "ma tela a$"l com d"as partes% V"ando o interator se apro0ima de "ma das telas,
s"rge "m balo de pensamento, como o de *"adrinhos, com "ma (rase digitada no
comp"tador por alg"m "s"'rio% / intera#o era baseada em posar para (otogra(ias% /lg"m se
apro0imava da tela e era (otogra(ado por se"s amigos com o se" pensamento desmascarado%
5enso *"e esta pop"laridade est' ligada F proposta lNdica da obra e pela (acilidade de
man"seio e percep#o%
/ Fita de M\bi"s, a colagem de d"as (itas tendo "ma delas dobrada ao meio, o obeto
*"e demonstra instabilidade e con("so entre limites , tambm, o caractere *"e representa o
in(inito% Da con("so de (ronteiras e das partes integrantes em tal (ita, chega!se a problemas e
resol"#-es sem (im% 5enso, meta(oricamente, *"e o ponto no *"al a antropologia, a arte e o
digital encontram!se e con("ndem!se na con"n#o dos dois elementos da Fita de M\bi"s%
"efer#nias $ibliogrfias:
)8.A/ML., Ialter% / Obra de /rte na 8ra de s"a 1eprod"tibilidade Mcnica% L.; ]]]]]]]
Ma(ia e 5cnica, Arte e 'ultura; 8nsaios Sobre Literat"ra e Yist4ria de &"lt"ra% So 5a"lo;
)rasiliense, 222J%
12 Festival Lnternacional de Ling"agem 8letrEnica
1J
DO./ML, L"isa 53 51/DO, >ilbertto% 69tili$a#-es art+sticas de imagens em direto na 6orl%
6i%e 6e!+% Ln; 5/18.M8, /ndr Borg%D% ramas %a 7e%e; novas dimens-es (ilos4(icas,
estticas e pol+ticas da com"nica#o% 5orto /legre; S"lina, 2212%
>9LM/1^8S Ar%, M'rio A% L% 6Sociabilidade no ciberespa#o; distin#o entre plata(ormas e
ambientes7% Ln; 7E80I9: A08A" ;A *<&', P1%, 1CCC, 5orto /legre% 5Ester apresentado%
Dispon+vel em; _http;@@OOO%c(h%"(sc%br@`g"ima@papers@plat]amb%htmla%
]]]]]]]]% 6O ciberespa#o como cen'rio para as ci:ncias sociais7% Ilha; 1evista de
/ntropologia, Florian4polis, v% 2, n% 1, p% 1?C!1P?, 2222%
]]]]]]]]% 6De ps descal#os no ciberespa#o; tecnologia e c"lt"ra no cotidiano de "m gr"po
social on#line+% =orizontes Antropol>(icos, 5orto /legre, ano 12, n% 21, pp% 12?!1PJ, an%@"n%
222J
AOY.SO., Steven% 'ultura %a Interface; &omo o &omp"tador Mrans(orma .ossa Maneira
de &riar e &om"nicar% 1io de Aaneiro; Aorge bahar 8ditor, 2221%
L/MO91, )r"no% 7eensam!lar lo *ocial; "na introd"cci4n a la teoria del actor!red% )"enos
/ires; Manantial, 222G%
L8LM^O, Dbora K% 68ntre primitivos e malhas poligonais; modos de (a$er, saber e aprender
no m"ndo virt"al Second Li(e7% =orizontes antropol>(icos% vol%1G, n%?G, pp% 2PP!2GP, 2212%
LKTc, 5ierre% : 2ue 5 .irtual% So 5a"lo% 8ditora ?J, 1CCU%
M/.OTL&Y, Lev% El len(ua?e en los 0ue@os Me%ios %e 'omunicaci>n; la imagen en la era
digital% )"enos /ires; 5aid4s, 222Q
MLLL81, Daniel3 SL/M81, Don% 68tnogra(ia on e o((!line; ciberca(s em Mrinidad7%
=orizontes Antropol>(icos% vol%12, n%21, pp% J1!QP, 222J%
1P