UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEAR

INSTITUTO UNIVERSIDADE VIRTUAL

DEPARTAMENTO DE SISTEMAS E MDIAS DIGITAIS
TI CA E POL TI CA AUTORAL PROF. LEVI BAYDE




Equipe Nome_Pendente (Alexandre Souza, Diego Porto, Gildson Filho, Israel Herison,
Thiago Amora) + Gerson Boaventura




O DIREITO EM MOVIMENTO
(CAP. 4 do livro Direitos Autorais - Branco Jr e Pedro Paranagu)









FORTALEZA
DEZ/ 2013


1 INTRODUO

impressionante o quanto a todo momento, medida que h a expanso das
tecnologias digitais, estamos consumimos cada vez mais produtos, obras e contedos
das mais diversas naturezas e inmeros fins. Assim, no se pode negar a influncia dos
bens intelectualmente produzidos na nossa vida diria seja atravs dos produtos que
compramos em lojas, o acesso a aparelhos protegidos por patentes, o uso de softwares
digitais, ao ouvir msicas, ler livros e revistas ou assistir a filmes, novelas, peas de
teatro ou outros tipos de espetculo, tudo isso fruto do esforo criativo de algum e
possui o carter de propriedade intelectual. A Lei de Direito Autoral (LDA) foi criada
com a finalidade de resguardar o direito do autor a proteger sua obra de quaisquer danos
integridade da sua obra e da sua imagem ou ainda o aproveitamento inoportuno de
outrem. Como existe o imperativo para o autor em difundir sua obra, muitas vezes se
faz necessria a presena de intermedirios nesse processo. o caso das editoras,
produtoras de tev e de cinema, gravadoras de msica, etc. Nisso se firma um acordo
onde so compartilhados ou cedidos o direito dos titulares da obra com os que sero
responsveis pela sua propagao.
Importante observar que apesar de o direito da propriedade intelectual ser
resguardado ao titular do direito autoral, no de todo irrestrito, j que tambm
observada a funo social da obra, que aponta para o direito ao acesso ao conhecimento
como premissa, assim preciso equilibrar as duas coisas. o caso de quando uma obra
esgota seus exemplares, necessrio que se admita a cpia mesmo que ela ainda esteja
dentro do prazo de proteo de direitos autorais para que haja a sua preservao e ainda
h garantias para a representao e execuo de toda obra autoral em instituies de
ensino pblicas ou gratuitas; a autorizao de cpia privada de obra legitimamente
adquirida; a permisso de representao e execuo de obras em mbito privado, desde
que sejam sem fins lucrativos e devidamente referenciado o nome do autor.

2 Licena e cesso de direitos

Um artista cria na maioria das vezes com o intuito de publicar e espalhar sua
obra, para que ela seja lida, ouvida, vista, etc por muitas pessoas. Para isso
intermedirios se fazem necessrios apesar de que com o advento de novas tecnologias


isso esteja mudando. A LDA prev diferentes maneiras de transferncia de direitos,
sendo os principais meios a licena (em que o autor d autorizao para que o terceiro
se valha de sua obra) e a cesso (quando o autor abre mo, parcial ou totalmente, dos
direitos de sua obra). Basicamente licena seria uma locao e a cesso equivaleria a
uma venda ou doao (dependendo se onerosa ou no).
Na antiga legislao, uma obra intelectual produzida como prestao de servio
ou trabalho geralmente pertencia a ambas as partes, mas a LDA no determina esse
aspecto, ficando a cargo das partes envolvidas resolverem os direitos de autoria por
meio de contrato prvio.
Recorremos ao caso do filme ertico de 1982 Amor, Estranho Amor, onde uma
jovem Maria das Graas Meneghel (a.k.a Xuxa) atuou, e que devido sua posterior
carreira como dolo do pblico infantil, se tornou uma mancha em seu passado. Ela
entrou com uma ao judicial para barrar a veiculao do filme em vdeo, tendo como
principal justificativa que as empresas produtoras no anteciparam que iriam lan-lo
alm do ambiente limitado de cinemas adultos, a distribuio em vdeo acabava por
deixar o produto ao alcance do pblico atual da Xuxa, as crianas, o que poderia ser
danoso sua imagem. Foram propostas duas principais aes, uma de danos materiais
(devido aos problemas referentes distribuio no autorizada) e morais (por conta de
como isso afeta a imagem pessoal da reclamante). As decises foram acatadas (exceto a
de danos morais) devido ao fato que as diferentes formas de distribuio so
independentes entre si e devem ser devidamente concordadas por todas as partes.

3 Transmisso de direitos e contrato de edio

O autor afirma que os direitos de autor segundo a LDA podero ser total ou
parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal
ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por
meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito
(art. 49). Segue comentando que conforme se depreende da leitura do caput do art. 49
da LDA, os direitos de autor podem ser transferidos, por quem de direito, a terceiros,
em sua integralidade ou apenas parcialmente. A transferncia pode se dar a ttulo
universal ou singular (ou seja, abrangendo toda uma gama de obras, sem que cada uma


das obras seja identificada, ou apenas uma obra especfica) e ser efetivada sobretudo
por meio de licena ou cesso (livro pg 99, Cap. 4).
Na cesso, podemos dizer que a transmisso do direito patrimonial, j que os
direitos morais so intransmissveis, dada com exclusividade para o cessionrio
(pessoa fsica ou jurdica beneficiada pela cesso), e ela se assemelha a um contrato de
compra e venda. Para este tipo de transferncia a legislao brasileira estabelece
algumas limitaes nos artigos 49, 50 e 51 da LDA:
- A transferncia total compreende todos os direitos, salvo os morais, j que
estes so excludos expressamente por lei;
- A cesso total e definitiva s poder ser feita por meio de contrato escrito;
- Pelo princpio da independncia de utilizaes, o contrato deve ser interpretado
restritivamente. No havendo determinao da forma de utilizao, presume-se que a
modalidade ser apenas a necessria para cumprir o contrato;
- Presume-se onerosa a cesso total ou parcial;
- Se no houver contrato escrito, cinco anos ser o prazo mximo da cesso;
- A cesso s valer no pas em que se firmou o contrato.
Em relao Licena, interessante observarmos que ela se assemelha a um
contrato de locao ou doao, e a autorizao dada pelo titular dos direitos para que
um terceiro se valha de sua obra, nos termos do acordo estabelecido. Ela tambm pode
ser total ou parcial, e at exclusiva, o que a torna muito parecida com a cesso.
Eliane Y. Abro (2002:137) diz que (...) no na exclusividade que reside o
diferencial entre cesso e licena, porque h licenas exclusivas. Na cesso de direitos,
qualquer que seja o seu alcance, parcial ou total, a exclusividade outorgada ao
cessionrio encontra-se subjacente explorao de uma determinada obra, porque o
exerccio da cesso implica o da tutela da obra e o da sua oponibilidade erga omnes. A
expresso erga omnes, de origem latina (latim erga, "para", e omnes, "todos"), usada
principalmente no meio jurdico para indicar que os efeitos de algum ato ou lei atingem


todos os indivduos de uma determinada populao ou membros de uma organizao.
Assim podemos entender facilmente o diferencial entre cesso parcial e licena.
Na cesso parcial, o cessionrio passa a ser titular de uma parcela dos direitos, e
esses se opem inclusive aos do titular da totalidade, que para fazer algo relacionado
aos direitos cedidos precisaria de autorizao do cessionrio. J na licena, o
beneficiado no ter direitos que se oponham aos direitos do titular da obra. Ento se a
licena no for exclusiva, poder o autor inclusive licenciar os mesmos direitos para
outras pessoas.
Como podemos perceber, imprescindvel que seja expresso em contrato tudo o
que diz respeito transferncia, desde quais os direitos transmitidos ao modo de
utilizao destes direitos, j que por determinao legal, estes tipos de contratos devem
ser interpretados restritivamente. E desta forma que os contratos tpicos para a
transmisso de direitos (gravao, adaptao, edio, traduo etc.) so celebrados.
atravs do contrato que o autor de uma obra intelectual se compromete a transferi-la a
um editor, que se obriga a reproduzi-la em nmero pr-determinado e difundi-la para
que chegue ao pblico, tudo sua custa. Este contrato exclusivo, ou seja, no pode
haver mais de um contrato de edio para uma mesma obra simultaneamente, e o
nico contrato previsto na LDA.
Em cada exemplar editado da obra, o editor deve mencionar o ttulo da obra, o
ano de publicao, em caso de traduo, o ttulo original e o nome do tradutor, e o seu
nome ou marca que o identifique. Se no houver previso no contrato, entende-se que o
mesmo versa apenas sobre uma edio, e se no houver o nmero de exemplares,
entende-se 3 mil.

4 Direito do autor e do editor

4.1 Direito do autor

A formulao do contrato entre o autor e o editor prev que os direitos autorais
sejam cedidos ao editor afim que se tenha uma maior manipulao na divulgao da
obra e que se possa alcanar maiores volumes de ganhos para ambas as partes, visto
que, a divulgao e custeamento das rplicas produzidas a partir do original toda
custeada pelo editor que por sua vez como j foi citado anteriormente recebe os direitos


autorais por prazo limitado em dois anos a partir da celebrao do contrato ou de acordo
com o prazo definido no contrato porem, se a obra no for aditada no prazo legal da lei
que de dois anos ou no prazo contratual haver a liberdade cedido ao autor de residir o
contrato, respondendo o editor pelo dano causado (art 62) pois a lei entende que houve
perca de valores por parte do autor durante o tempo decorrido em que a obra no foi
vendida ou apresentada decorrente isso a LDA afirma que seja divulgado o estado de
edio para o autor bem como os valores investidos e apurados. (art 59)
Tambm notrio a necessidade de prestao de contas por parte do editor com
o autor mensalmente se a obra for de cunho comercializado como CDs, vdeos e livros.
Vale destacar que sentindo o autor a necessidade de alterao na obra original o
autor tem total liberdade para alterar o que parecer bem aos seus olhos visto que essa
alterao s ser aplicada ao pblico em edies futuras.

4.2 Direito do editor

O editor por sua vez goza de total exclusividade na edio da obra visto que isso
lhe pode render grande volume de ganhos monetrios alm disso esse "uso" da obra
pode ser por meio de licena ou cesso de direitos patrimoniais o torna a negociao
muito ou pouco rentvel isso estar ao cargo do editoro mesmo ser responsvel por
todo o investimento na editorao assumindo o risco de possveis frustraes e
prejuzos.
O autor no tem poder de sua obra enquanto esta edio no for esgotada, as
possveis alteraes podem ser feitas no original a qualquer momento entretanto essa
alterao s entrar em edies futuras.
O editor pode atualizar a obra com contrao de terceiros mesmo que o autor
no o queira entretanto essa atualizao deve ser imprescindvel para que ocorra e deve
ser mencionada na edio seguinte que estiver com as atualizao.
No caso de morte do autor antes do cumprimento do acordo, tm-se as seguintes
alternativas:
considerar resolvido o contrato, mesmo que o autor tenha entregue parte
considervel da obra.


editar a obra, se autnoma (por exemplo, se foram entregues 10 contos de um total
de 20, ou se foram escritos quatro ensaios sobre determinado tema, quando o
contrato previa a entrega de seis), mediante pagamento proporcional do tema.
mandar que terceiro a termine, desde que obtenha o consentimento dos sucessores
do autor falecido e tal fato seja indicado na edio.

5 Utilizao de obra de terceiros

A LDA veta a exibio de obra alheia em eventos pblicos sem prvia e expressa
autorizao do autor ou titular, oferecendo informaes mais detalhadas quanto
natureza das obras que so protegidas: obras teatrais (gnero drama, comdia, pera,
operata, bal, pantomimas e similares), composies musicais, fonogramas em
representaes e execues pblicas, incluindo interpretao de msicas por cantores
remunerados ou no e exibio cinematogrfica.
O autor em caso de revenda de sua obra tm direito a 5% sobre o valor do
aumento do preo eventualmente verificvel em cada revenda de exemplar original da
obra.
O autor menciona o caso do Cristo Redentor em que a famlia do autor estava
reclamando os direitos sobre a reproduo comercial do Cristo sem que esta tivesse a
cado em domnio pblico, o subsecretrio do Turismo do Rio de Janeiro contra
argumentou referindo-se obra como parte do patrimnio pblico da cidade, cuja
propriedade estava nas mos da arquidiocese do Rio.
O fenmeno da popularizao da internet e o surgimento de movimentos sociais
que propicia criaes colaborativas e projetos de licenas pblicas vem tornando cada
vez menos rgida a utilizao de uso de trechos, ideias etc de obras alheias desde que
para tecer alguma crtica, adendo ou para difundir conhecimento e no meramente
copiar.

6 licenas pblicas

6.1 Software livre e o copyleft



O surgimento dos softwares livres foi de grande importncia para o aumento das
licenas de domnio pblico, uma vez que a premissa deles era a de trazer a liberdade de
usar, modificar, copiar e redistribuir as obras de propriedade intelectual, o que foi
bastante facilitado graas popularizao da internet, que dificultava a monitorao do
uso e da veiculao dessas obras. Alm das licenas pblicas, os softwares livres
tambm permitiam a apropriao das obras para o aumento da criatividade e do
conhecimento coletivo.
Uma das variaes dos softwares livres o copyleft, termo que surgiu com o
intuito de satirizar o copyright, devido ao trocadilho dos nomes possvel apenas no
ingls, mas que acabou ganhando grande importncia nos dias atuais. Quando uma
pessoa deixa sua obra sob a licena copyleft, ela est permitindo outras pessoas de
usarem, copiarem e distriburem sua obra, podendo utiliza-la inclusive para a produo
de outras obras, o que muito comum por exemplo nos softwares livres, em que um
cdigo possui uma licena copyleft para outros usurios poderem aprimorar o produto e
compartilharem ele depois de modificado.
Vale lembrar tambm que o dono de uma obra pode ganhar propriedades
materiais, como dinheiro, sob a licena copyleft, assim como aqueles que adotam a
licena copyright. A diferena que depois de adquirir a obra, a pessoa pode distribui-
la, por exemplo, pois o copyleft permite tal ao.
Outro detalhe interessante que obras produzidas a partir de obras que esto sob
a licena copyleft, obrigatoriamente devem tambm ser copyleft, para assim dar
continuidade construo do conhecimento conjunto e impedir que as produes vindas
do compartilhamento de ideias sejam patenteadas.
O copyleft uma tima alternativa para aqueles que querem tornar suas
produes mais acessveis s pessoas, alm de permitirem suas obras de gerarem outras
propriedades intelectuais e assim dar continuidade criatividade coletiva.

6.2 Creative Commons

Creative Commons, na verdade, uma organizao sem fins lucrativos, que
permite o compartilhamento e o uso da criatividade e do conhecimento atravs de
licenas jurdicas gratuitas.


As licenas de direitos autorais so fceis de usar e fornecem ao autor uma
forma simples e padronizada de conceder autorizao para que as pessoas possam usar
sua obra intelectual (que pode ser desde uma expresso artstica at um estudo
acadmico), sempre de acordo com as condies que o prprio autor escolher.
Assim, o autor pode, sem a necessidade de um advogado ou de um
intermedirio, dizer para todos como a sua obra poder ser utilizada.
As licenas Creative Commons permitem, por exemplo, que voc:
- autorize que as pessoas compartilhem e usem suas fotos, mas sem permitir que
empresas possam lucrar com elas;
- acesse materiais de cursos das melhores universidades no mundo;
- incentive que leitores reproduzam os posts do seu blog, desde que eles dem os
crditos;
- encontre msicas para remixar, sem precisar pagar por elas.
Lembre-se: o Creative Commons no realiza registros de obras e no uma
alternativa aos direitos autorais. As licenas Creative Commons baseiam-se no sistema
jurdico da propriedade intelectual e ento permitem que o autor escolha os termos que
melhor o agradem, sem qualquer custo.
Se voc quer dar s pessoas o direito de compartilhar, usar e at mesmo criar em
cima da obra que voc criou, voc deveria considerar a publicao da obra com uma
licena Creative Commons.
O Creative Commons d flexibilidade e protege as pessoas que vo usar a obra,
para que elas no precisem se preocupar com violaes aos seus direitos autorais, desde
que elas obedeam as condies que foram escolhidas. Ao mesmo tempo, essas
condies so colocadas de forma clara por exemplo, todas as licenas exigem que o
autor seja citado em cada uso futuro , e de antemo, sem que voc precise considerar
cada caso individual. Se voc quer permitir alguns usos de antemo, mas outros no,
esses outros usos devero ainda ser autorizados caso a caso por voc.
6.2.1 Misso e Viso
O Creative Commons quer desenvolver uma infraestrutura tcnica e jurdica
para maximizar a criatividade, o compartilhamento e a inovao, principalmente no
ambiente digital.
Querem permitir a efetivao o potencial total da Internet (a participao plena
na cultura e o acesso universal pesquisa e educao), apostando numa nova era de
desenvolvimento, crescimento e produtividade, baseada nos valores do
compartilhamento e da abertura.
A possibilidade do acesso universal pesquisa, educao e cultura
consideravelmente ampliada pela Internet, mas os sistemas legais nacionais nem sempre
permitem que essa ideia seja realizada.


Os sistemas de direitos autorais foram criados h bastante tempo antes da
Internet e atualmente acabam por tornar muito difcil de realizar legalmente algumas
das aes mais corriqueiras da era digital, como copiar, colar, editar a fonte e postar
contedo em um site.
As leis sobre direitos autorais determinam que, em regra, todas essas aes
precisam de expressa e prvia autorizao por parte do autor da obra. No importa se
voc um artista, um professor, um estudante, um pesquisador, um bibliotecrio, um
poltico ou um usurio comum. Assim, o uso de uma obra sem a devida autorizao
considerado pela legislao como violao aos direitos autorais, salvo algumas
excees.
Entendeu-se que, para atingir aquela viso de um acesso universal cultura e ao
conhecimento, seria necessrio criar e disponibilizar uma infraestrutura gratuita,
padronizada e pblica que proporcionasse algum equilbrio entre a realidade da Internet
e as imposies excessivas das leis de direitos autorais. esse papel que cumpre o
Creative Commons.
A infraestrutura criada consiste em um grupo de ferramentas e licenas sobre
direitos autorais, permitindo que o tradicional todos os direitos reservados seja
substitudo por alguns direitos reservados ou, at mesmo, por nenhum direito
reservado.
Nossas ferramentas e licenas garantem a todos (desde Criadores Individuais at
grandes Companhias, Instituies e rgos Governamentais) uma maneira simples e
padronizada de manter seus direitos autorais ao mesmo tempo em que permitem certos
usos de suas Obras.
A combinao das ferramentas e usurios uma vasta e crescente concentrao
de commons digitais, na qual o contedo agregado pode ser copiado, distribudo,
editado, adaptado e utilizado como base para uma nova criao, tudo dentro das
determinaes dos direitos autorais e das escolhas dos prprios Autores.
Ou seja, foi criada a infraestrutura, mas so os autores usurios os prprios
responsveis por construir os commons digitais. Trabalha-se para desenvolver ainda
mais a adoo dessas ferramentas e apoiar os usurios com eventuais dvidas
procedimentais.
H seis grandes licenas da Creative Commons
Atribuio - CC-BY
Atribuio - Partilha nos termos da mesma licena CC BY-SA
Atribuio - Proibio de realizao de Obras Derivadas CC BY-ND
Atribuio - Uso No-Comercial CC-BY-NC
Atribuio - Uso No-Comercial-Partilha nos termos da mesma licena CC BY-
NC-SA
Atribuio - Uso No-Comercial-Proibio de realizao de Obras Derivadas CC
BY-NC-ND


7 Importncia deste tema para o entendimento dos temas das outras
equipes

O captulo 4 vem complementar o que se falou acerca do pra que serve o direito
autorial e o direito do autor dos captulos 1 e 2, pois enumera as condies de
transferncia de direitos para terceiros que iro auxiliar no processo de divulgao da
obra , fato que o autor sozinho no ter condies de fazer isso, nisso entra os
intermedirios, e preciso entender onde entra a LDA na preservao dos direitos
morais e patrimoniais de um titular de alguma propriedade intelectual
O captulo 3 trata da funo social que o direito autoral busca equilibrar com o
devido resguardo da propriedade intelectual. Apresenta os limites legais para que, por
exemplo, uma exibio pblica com fins de promover a cultura e sem fins lucrativos
no possa ser impedida de acontecer at mesmo pelo titular dos direitos da obra,
explicitando exemplos do que a LDA no considera como uma ofensa aos direitos
autorais. Nosso captulo amplia o entendimento sobre essa questo, exatamente por
conta dessa funo social que a LDA busca fornecer a proteo ao autor quando dando
limites bem expressos na lei para associaes entre autores e os que sero responsveis
pela distribuio, isso porque se reconhece que preciso resguardar a imagem do autor
se no ele no estar mais interessado a contribuir com a sociedade atravs das suas
produes.
O captulo 5 fala sobre as formas de o autor pode se valer dos dispositivos j
existentes na sociedade para espalhar sua obra. O caso particular comentado no captulo
sobre a filiao ao ECAD, como funciona essa filiao e o que ela garante. O site do
ECAD define que seu objetivo centralizar a arrecadao e distribuio dos direitos
autorais de execuo pblica musical. Por isso importante saber mais detalhes sobre a
as formas de associao de obras, para a compreenso de contratos como o de filiao
ao rgo. Os direitos conexos que l esto explicados ajudam a entender o porqu que
os intrpretes ou executantes conseguem muitas vezes impedir que uma obra se espalhe
caso ela se configure em algum prejuzo imagem da pessoa, foi o que aconteceu no
caso da Xuxa que conseguiu retirar as cpias do filme Amor, estranho amor que
estava sendo comercializado fora dos termos do contrato, que originalmente restringia a


exibio do filme nos cinemas.

8 Importncia dos conceitos apresentados para a vida do profissional

O assunto estudado de fundamental importncia para o profissional de
Sistemas e Mdias Digitais principalmente porque o perfil do egresso particularmente
bastante envolvido com a criao de obras que podem ser consideradas no mbito da
propriedade intelectual: desenvolvimento de projetos multimdia e de sistemas, artigos
cientficos, jogos, peas grficas etc. Ento se faz necessrio o pleno entendimento do
que a Lei do Direito Autoral protege e esclarece as dvidas acerca da transferncia de
direitos o que acontece muito na nossa rea quando se trabalha sob encomenda de
produtos frutos de um esforo criativo desenvolvido para clientes onde se faz necessrio
o estabelecimento de um contrato. H de se saber o que a lei garante em termos de
proteo e o que fica a critrio de ambas as partes atravs de contrato, por isso todo o
contedo foi bastante instrutivo e esclarecedor.

9 CONCLUSO

O estudo dos captulos do livro mostrou a realidade sobre os direitos de
propriedade intelectual e de patrimnio (as duas partes que compe o direito autoral)
que est garantida pela lei mesmo sem que haja o registro de uma obra. Ficou claro a
funo social que se atribui s obras intelectualmente produzidas com vistas ao retorno
sociedade pelo indivduo, assim como a sociedade se reserva ao direito explorao
desde que no seja para fins comerciais da matria criativa presente nas obras criadas
pelos indivduos que a compe. E ainda as formas mais modernas de produo e
compartilhamento de criaes como os wikis, onde o conhecimento de forma coletiva
registrado e difundido e como o advento e a apropriao das tecnologias digitais tem
levantado novos debates e criado novas formas de gerncia de direitos visando no mais
apenas o indivduo, mas a continuidade de uma obra a partir de outros, como o caso da
publicao ou venda de softwares livres e o caso das licenas Creative Commons.





10 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

PARANAGU, Pedro. Direitos autorais / Pedro Paranagu, Srgio Branco. Rio de
Janeiro : Editora FGV, 2009.

ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Ed. do
Brasil, 2002.

Obra coletiva, autores: Arthur Jodorowsky, Daiane Hemerich, Felipe Burd, Teo Oliver,
Ceclia Rosas, Marcello Malgarin Filho. Copyleft Manual de uso, 2006. Verso on-
line (em portugus) < http://copyleftmanual.wordpress.com/ acessado em 11.12.2013
s 23:50>

LEMOS, Ronaldo. Creative Commons, Mdia e as Transformaes recentes do Direito
da Propriedade Intelectual. P. 181 187, 2005.

FILHO, Sidney Soares. A Gesto coletiva dos Direitos Autorais da Msica no Brasil:
Polmicas em relao atuao do escritrio de Arrecadao e Distribuio (ECAD),
2012.

Site oficial sobre a licena Creative Commons (em ingls)
< http://creativecommons.org/ acessado em 11.12.2013 s 23:50>

ORTELLADO, Pablo. Por que somos contra a propriedade intelectual?, 2002. <
http://www.midiaindependente.org/pt/blue/2002/06/29908.shtml acessado em
11.12.2013 s 23:50 >