LA PINTURA EN EL CINE DE PEDRO ALMODOVAR

El cine, como modo de representacin, se ha vinculado con la pintura desde sus

inicios, a travs de los decorados u otros elementos. La evolucin de la sintaxis
cinematogrfica ha permitido incorporar la pintura en ms aspectos.

Pedro Almodvar utiliza el arte pictrico de diversas formas, ya que lo usa en los
carteles de crdito de las pelculas, o creando nuevas organizaciones o
recreaciones por medio de la composicin de los planos o la disposicin de los
personajes en la escena.

Al margen de sus personajes hay una declaracin de principios en las estticas
que los rodean. Pop-Art, kitsch o camp son las referencias artsticas y culturales
ms evidentes que subyacen en el imaginario iconoclasta de un Pedro Almodvar
ligado al movimiento posmoderno.

Asi, pueden observarse en sus films caractersticas de ese movimiento cultural,
que en palabras de Allinson (2003: 277) seria: la ruptura de fronteras ortodoxas
entre la cultura de masas y la alta cultura, la apertura hacia nuevos grupos
sociales, la tendencia hacia la performance, la simulacin y la parodia, la
ausencia de las as llamadas grandes narrativas y la debilitacin del
historicismo.

Comprometido con el arte de la poca que le ha tocado vivir, las pelculas de
Almodvar son un fiel reflejo de su relacin con todas las corrientes
contemporneas.

Almodvar cuenta con una esttica particular, que surgir en toda su filmografa y
que no es ms que reflejo de lo que realmente quiere aportar. Esa esttica plantea
un ideario, un universo pictrico particular y definitorio de las relaciones del
realizador con la pintura.
La presencia del arte pictrico en Pedro Almodvar es inherente a su obra
completa, ya que ste aparece en sus carteles de pelculas, en los muy
elaborados ttulos de crditos, en la composicin e iluminacin de sus planos, y
hasta en sus cuidados documentos de trabajo o libros de prensa.

Almodvar por su composicin y planificacin de su sintaxis flmica es capaz de
crear pintura, de realizar elementos pictricos con su cmara y componer en
ocasiones verdaderos cuadros, plasmados en un fotograma.

Concretando, ya sea por la recreacin de pinturas ya existentes o por una nueva
conceptualizacin del arte pictrico, a travs del uso de artilugios pticos,
Almodvar llega a realizar y presentar la pintura en sus creaciones de cuatro
formas que se agrupan en dos vertientes:

1- Incorpora cuadros (pinturas ya conocidas, en los espacios donde se
desarrollan sus pelculas) y plantea la creacin de nuevos cuadros para sus ttulos
de crditos o carteles.
2- Crea nueva pintura, por un lado la recreacin de cuadros conocidos, o
por la conceptualizacin de lo que se conoce como tableaux vivants y por otra
origina nuevas pinturas influidas por pintores (abstraccin; realismo) por medio de
la tcnica o la sintaxis flmica.

Todos los elementos pop perviven en el mundo de Almodvar, tanto en el campo
profesional como en el personal; una muestra de ello son dos de los artistas que
ejercen su influencia en el director. Por un lado Andy Warhol, siempre rodeado de
actrices, drogadictos, travests, msicos y seres de todos los estratos sociales,
algo que es evidente en los personajes de su filmografa. Por otro lado, la
admiracin que Almodvar profesa por la obra del tambin americano Roy
Lichtenstein, el cual elev al cmic a la categora de arte, y cuya influencia queda
patente tanto en el campo literario en forma de fotonovelas como en su narracin.

ATAME!

Roy Lichtenstein


Mujeres al borde de un ataque de
nervios


Roy Lichtenstein

La particularidad del cine de Almodvar reside en la combinacin por l defendida
y abanderada; por la cual, adems de tomar elementos de las pelculas
hollywoodienses, se mantiene un escepticismo ms europeo, una cierta distancia
marcada por la irona y la autorreflexin, su forma de produccin de bri-colaje dio
a sus pelculas una cualidad eclctica: la cultura pop, la publicidad, lo narrativo, la
intertextualidad, la msica y el decorado kitsch fueron mezclados con una
distancia sustancialmente irnica y autorreflexiva (Allinson, 2003: 278).

Almodvar crea nueva pintura por medio de la recreacin de cuadros conocidos o
los tableaux vivants. As hay recreaciones de los dibujos de Cocteau en tame!
(1989).

ATAME!

Jean Cocteau

La pintura de Edward Hopper tambin aparece en su filmografa, por medio de la
recreacin de diversos lienzos. As los exteriores nocturnos de los edificios en
Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), recuerda el cuadro Ventanas de
noche (1928).

Mujeres al borde de un ataque de
nervios

Ventanas de noche
El desnudo que protagoniza el personaje de Bibiana Fernndez en un balcn en
Kika tiene similitudes con la creacin La ciudad por la maana (1944. Edward
Hopper);

Kika
La ciudad por la maana

El personaje de Pepa en su cama en Mujeres al borde de un ataque de nervios,
con las piernas flexionadas recuerda a la composicin Sol matutino (1952. Edward
Hopper)

Mujeres al borde de un ataque de
nervios
Sol matutino

El personaje de Marisa durmiendo en la hamaca de la terraza, durante bastante
tiempo del metraje de Mujeres al borde de un ataque de nervios, tras ingerir
gazpacho con barbitricos, presenta similitudes con las figuras del cuadro Gente
tomando el sol (1956)

Mujeres al borde de un ataque de
nervios
Gente tomando el sol

En La mala educacin (2004) la escena de la piscina con ngel (Gael Garca
Bernal) y Enrique (Fele Martnez) recuerda un tanto al ambiente de las piscinas
californianas, recreadas por el pintor David Hockney.

La mala educacin

David Hockney

En La ley del deseo (1987) el personaje de Bibiana Fernndez, tras del escenario
del teatro donde acta Tina (Carmen Maura) recuerda al cuadro de Hopper Cine
en Nueva York.

La ley del deseo

Cine en Nueva York
En Todo sobre mi madre (1999) la visin que se da de una de las plazas de
Barcelona recuerda el cuadro Plaza Real de Nazario (Nazario Luque Vera).


Todo sobre mi madre



Plaza Real

El tableaux vivant que recrean Pablo Quintero (Eusebio Poncela) y Antonio
(Antonio Banderas) en La ley del deseo (1987), inspirado en la imagen de una
piedad (la virgen Mara con Cristo muerto en su brazos), acrecienta el dolor que
siente Quintero ante la muerte de su amor, ya que esa figura icnica es un
referente universal, dentro de la sociedad occidental, de sufrimiento, y soledad.

La ley del deseo

La piedad
La filmografa de Almodvar supone una conceptualizacin de la pintura, del arte
pictrico, en un soporte audiovisual, pero con muchos de los elementos de la
pintura primigenia. A fin de cuentas el realizador manchego compone los planos,
como si de cuadros a la manera clsica se tratara, ya que planifica la disposicin
de la figuras, los escorzos y puntos de fuga, como lo hara un pintor, y adems
utilizar el color, con fines narrativos, al igual que han realizados los abstractos
como Rothko o Mondrian.

Los abrazos rotos

Mark Rothko

Mujeres al borde de un ataque de
nervios

Piet Mondrain
Mujeres al borde de un ataque de
nervios
Piet Mondrain


Los colores vivos tan presentes en la esttica de Almodvar tienen la cualidad de
atraer la atencin y de sugerir energa, positividad, dinamismo y vitalidad, al
tiempo que tienden a provocar reacciones instintivas.