A aptidao musical de uma criana recem nascida, ou seja com potencial para aprender musica a partir de seu nascimento, atinge nesse momento, o seu nvel mximo e nunca mais volta a ter esse nvel durante sua vida pois a partir de aqui esse potencial comea a diminuir gradualmente. trs perodos de aprendizagem nesta primeira face de infncia de uma criana que vai de 0 a 5 anos. A primeira at os 18 meses onde a criana descobre e explora, a segunda a partir dos dezoito messes e os 3 anos, e que ocorre na mesma condicao, e a terceira entre os 3 e os 5 anos onde a criana comea a receber uma orientao nao estruturada e estruturada. Em termos cientficos a criana nasce com uma superabundncia de celulas (neuronios) que formam infinitas ligaes e o seu crebro cresce e atinge quase o 90% do tamanho de um adulto por voltados cinco anos de idade. As clulas que nao forem utilizadas acabaram por perder se sem nunca mais poderem ser recuperadas. Assim a capacidade de aprendizagem ira diminuindo gradualmente se nao houver uma estimulao adequada para que essas clulas se mantenham e formem as redes de ligaes necessrias neste primeiro perodo critico. Quanto mais cedo os pais e/o professores iniciarem a criana na formao inicial estruturada e nao estruturada mais possibilidades de aprendizagem futura ter essa criana. E importante perceber a diferencia entre orientao e educacao pois na orientao a criana e exposta ao meio e desenvolve respostas naturais ( nao estruturada) que podem ser utilizadas para desenvolver mais e novas respostas ( estruturada). Assim como na linguajem, existe desde o nascimento, um processo a que llamamos de balbucio musical, e que compreende duas partes, uma tonal e outra rtmica. Na grande maioria dos casos as criancas nao tem oportunidade de ouvir uma grande quantidade de musica tocada e to diversificada como a que tem com a linguajem falada e por isso a capacidade de evoluir no processo de balbucio musical fica limitada. A no ser que a criana tenha um contacto rico e variado com a musica antes dos dezoito meses de idade ela passara para segundo plano . Nao e possivel associar nos primeiros meses de vida de uma criana o balbucio musical a uma certa forma de musica como nos a percebermos mesmo que de uma forma primaria, mas sim relaciona-l estreitamente com a comunicao pr-verbal desta. No inicio estas duas formas de denominacao coexistem em um processo conjunto e se alimentam uma da outra. S mais adiante por volta de um ano ou ano e meio de vida este processo comea a dividir se e a definir o processo da linguagem por um lado e o processo musical por outro.
Num artigo publicado na revista ABEM ( Associao Brasileira de educao musical) da autoria de Maria Betania Parizzi e baseado nas ideias expressadas por distintos autores como Papousek, Sloboda, Davies, Locke, Gardner, Moog, e outros, este processo de diferenciao do balbucio musical e comunicao pre-verbal desde o nascimento ate os seis anos e chamado de "Canto espontneo" ( termo utilizado por Sloboda ( 1985, pg 202) e Heragraves ( 1986, pg 67) e adoptado pela autora para se referir a MUSICA vocal produzida pela criana a partir de um ano e meio de idade. No inicio onde pouca diferencia entre o balbucio falado e o musical, existem trs nveis de expertise vocal que vao emergindo gradualmente durante o desenvolvimento preverbal e como consequncia do meio ambiente e principalmente da predisposio inconciente dos pais e o cuidadores. E importante para pais e professores perceber o papel da aptidao musical e da aprendizagem na criana.perceber a diferencia entre aptidao musical e desempenho musical ( a aptidao musical e a medida do potencial e representa "possibilidades interiores" - o desempenho e o resultado da aprendizagem e representa uma "realidade exterior"). A aptidao musical existe em todas as criancas logo no momento do nascimento, todas elas tem potencial e assim como outras caractersticas do ser humano a maioria das criancas, por volta do 70%, tem potencialidades medias, uma minoria de 15% tem potencialidades abaixo da meia e o outro 15% tem potencialidades acima da media. Assim este potencial atinge o seu valor mximo aps o seu nascimento e logo afectado pelo meio. Para a grande maioria destas criancas o ambiente musical e pouco rico e muitas veces nulo, assim o nvel de aptidao musical que foi atingido no nascimento comeca a diminuir at o seu ambiemte musical comear a evoluir. A este processo llama se de aptidao musical em desenvolvimento e de acordo com a teoria de aprendizagem de Edwin Gordon isto acontece durante e at os 9 anos, momento em que este processo deixa de evoluir e estabiliza, a partir de aqui em diante a aptidao j nao se desenvolve e chamamos a isto aptidao musical estabilizada. Assim como a criana atravessa um perodo de balbucio antes de comear a falar tamben acontece no contexto musical, o balbucio musical. Este perodo de balbucio musical se nao for acompanhado por uma orientao estruturada e Nao estruturada, como acontece com o balbucio em relao a linguajem, pode prolongar-se muito mais tempo que o que seria natural. Seria de esperar que uma criana emerga do balbucio musical por volta dos 4 ou 5 anos e esteja preparada para comear a sua educacao formal. E importante perceber que uma criana mais velha ou mesmo um adulto pode ainda nao ter ultrapassado este periodo ou nunca vir a ultrapassa-lo, mesmo assim, com uma orientao adequada ser possivel emergir do balbucio musical , mais com um esforo muito maior em relao a uma criana mais pequena. Em relao a audiacao e a teoria de aprendizagem: A audiacao ocorre quando se ouve e compreende musica em silencio quando o som nao esta ou nunca esteve fisicamente presente. Audiar en quanto se executa musica e como pensar em quanto se fala. A audiacao e pra a musica como o pensamento e para a linguajem... A audiacao e a base da aptidao e desempenho musical Na educacao formal a aprendizagem musical dividese em trs formas, a primeira e chamada de sequncia de aprendizagem de competncias e divide se em duas partes, aprendizagem por discriminao e por inferncia, a segunda e a secuencia de aprendizagem do contedo tonal e a terceira e a secuencia de aprendizagem do contedo Rtmico. Na secuencia de aprendizagem de competncias a aprendizagem por discriminao e feita por memorizao enquanto a aprendizagem por inferncia e feita em relao a concluses baseadas em relao a aprendizagem por discriminao. A improvisao por exemplo , esta associada a aprendizagem por inferncia.
A aprendizagem por discriminao envolve 5 nveis distintos, o primeiro e mais elementar e o auditivo oral, onde a criana ouve , audia e canta padroes tonais e rtmicos familiares, utilizando uma silaba neutra. O segundo utiliza os mesmos padroes do nvel anterior pero com silabas tonais e rtmicas, o terceiro e denominado de snteses parcial e e onde a criana comea a reconhecer padroes tonais e rtmicos, a quarta e a associao simblica onde a criana l e/ ou escreve padroes tonais e rtmicos familiares e a quinta e a sntese compsita, onde a criana audia l ou escreve padroes tonais e rtmicos e da nome aos padroes tonais e rtmicos. A prendizagem por inferencia tem trs nveis, o primeiro e a generalizao o segundo e criatividade/improvisao e o terceiro e a compreenso terica. Para preparar a criana a audiar antes da sua educacao formal, o que tamben podemos chamar de audiao preparatoria, e que precede a audiao propriamente dita, podemos utilizar dois modelos, um que envolve a teoria de aprendizagem e outro, que contem actividades de sequncias de aprendizagem. Um modelo de aprendizagem e um modelo de ensino, um terico o outro practico , os dois tratam de um processo e nao de um produto. E de fundamental importncia no modelo de aprendizagem a forma como uma criana utiliza o seu potencial musical independentemente do tempo da sua evoluo, e igualmente importante no modelo de ensino a forma de dar esta orientao estruturada e nao estruturada com uma determinada cadencia que sirva para fomentar o desempenho musical. Assim a audiao preparatria esta dividida em trs tipos , aculturao , imitao e assimilao e cada um destes tipos inclui dois ou trs estdios, a aculturao tem trs estdios e a imitao e assimilao tem dois cada um. Os estadios que integram a Aculturacao e que acontecem entre os 2 e os 4 anos e onde a crianca tem pouca conciencia do meio ambiente so: 1- Absoro ( ouve e colecciona os sons do meio ambiente) 2- Resposta aleatria. ( movimentase e balbucia em resposta aos sons da MUSICA ambiente mas sim estabelecer relao alguma). 3- Resposta intencional (tenta relacionar movimento e balbucio com os sons da MUSICA ambiente).
Os estdios que integram a imitao que ocorrem entre os 2 e 5 anos e onde a criana participa conscientemente e concentrada de forma primaria no meio ambiente so: 1- Abandono do egocentrismo. ( reconhece que o balbucio e o movimento nao conduzem com os sons da MUSICA ambiente) 2- Decifrarem do cdigo.(imita com alguma presio os sons da MUSICA ambiente, especificamente padroes tonais e rtmicos.
Os estdios que integram a assimilao que ocorrem entre os 3 e os 6 anos e onde a criana participa conscientemente e concentrada em si prpria so: 1- introspeco ( reconhece a afasta de coordenao entre canto, entoao, respirao e movimento. 2- Coordenao ( coordena o canto e a entoao com a respirao e o movimento).
A aculturao na criana acontece de uma forma semelhante a aculturao em relao a lngua no periodo de balbucio falado, e assim quanto mais rica e variada em quantidade e qualidade so os estmulos verbais, com mais facilidade e melhor compreenso, so assimilados e depois imitados, emergindo do balbucio falado de uma forma natural. Da mesma forma com o ambiente musical que rodeia a criana, se est for variado, rico, e principalmente regular como acontece com a linguajem, a criana assimilara e desenvolvera um vocabulario inconciente que o ajudar a emergir do balbucio musical de forma natural. Idealmente o desenvolvimento da aculturao de forma continuada mesmo quando ja transitamos pelos tipos de imitao e assimilao melhora e faz progredir a audio preparatria e a nossa capacidade de audiar. "Na aculturao, crianas pequenas so expostas msica de sua cultura, e assim elas so capazes de basear os sons de seu balbucio musical e seus movimentos nos sons musicais que elas escutam em seu ambiente. Quanto mais variada a msica que as crianas ouvem, isto , quanto mais rico seu ambiente musical em tonalidades, harmonias, e mtricas, e quanto mais elas so encorajadas a interagirem com o que elas ouvem atravs da orientao musical informal, mais elas iro se beneficiar" (Gordon, 2003b: 43).
Na imitao, a criana faz a sua primeira transio desde um estado mais interno para uno mais plural, com os outros. Aqui ela comea a perceber o seu balbucio, canto ou entoao, em relacao com as mesmas actividades que outros executam. De certo modo as criancas comeam a tomar conciencia do que fazem relacionado com outras pessoas e percebem que podem comear a comunicar com outros. Nesta etapa e importante que os pais imitem o que as criancas elaboram. "Primeiro, as crianas esto mais aptas a responderem execuo do adulto se a sua prpria execuo reconhecida e aceita. Segundo, isto permite aos pais e professores exemplificar a tcnica de imitao para as crianas para que elas descubram o que ela realmente (...). Terceiro, o que as crianas esto cantando ou entoando se torna aparente (real) para elas como resultado de ouvir os adultos executarem o que elas executaram ou esto executando, e isso como elas comeam a reconhecer o mrito de sua prpria individualidade" (Gordon, 2003b: 77)
Na assimilao as criancas comeam a ter conciencia do prprio corpo em relacao aos padroes tonais ou rtmicos que executam e desenvolvem capacidades para coordenao e sincronizao do corpo com os padroes executados. Naturalmente elas tamben so capazes de utilizar o seu prprio peso controlar o espaco e ter movimentos fluidos sem ter conciencia de isso como quando caminhan, pulan, rastejam, etc.. "Quando as crianas so orientadas a seguir sua inclinao natural e no so foradas a realizarem movimentos que envolvem tempo e espao, elas sero capazes de desenvolver as habilidades rtmicas necessrias para adquirir habilidade musical de uma maneira mais ampla."(Gordon, 2003b: 104).
"Da mesma forma que as criancas em idade escolar constroem os alicerces do seu vocabulario de audio e canto ( em termos de linguagem) muito antes de entrarem para a escola, tem tamben que construir os alicerces de seu vocabulario de audio e canto ( em termos de musica ) antes de entrarem para a escola. Sem aquelas duas espcies de vocabulario linguistico, as criancas ficaram limitadas na cua capacidade de aprender a compreender, criar, ler e escrever a sua lngua , do mesmo modo que sem aquelas duas espcies de vocabulario musical ficaram em desvantagem para aprender a compreender, criar, ler e escrever musica". (Edwing E. Gordon, p:154)
Bibliografia:
- Gordon, E. (2000). Teoria de Aprendizagem Musical para Recm-Nascidos e Crianas em dade Pr-Escolar. Ed Trad. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian.
-Gordon, E. Learning Sequences in Music skill, content and patterns. A Music Learning Theory. Chicago: GIA Publications, INC, 2003a.
-Gordon,E . A Music Learning Theory for Newborn and Young Children. Chicago: GIA Publications, INC, 2003b.
- Wendy Valerio, W., Reynolds, A., Bolton, B., Taggart, C. & Gordon, E (1998). Music Play: The Early Childhood Music Curriculum, Guide for Parents, Teachers, and Care- givers. Chicago: GIA.
- artigo da revista ABEM n 15 de Setembro de 2006, O canto espontneo da criana de zero a seis anos: dos balbucios s canes transcendentes, Maria Betnia Parizzi , Universidade do Estado de Minas Gerais (UEMG).
- HARGREAVES, David J. The developmental psychology of music. London: Cambridge Press, 1986.
- SLOBODA, John. The musical mind: the cognitive psychology of music. Oxford: Claredon Press, 1985.