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Design para um mundo complexo, de Rafael Cardoso.

So Paulo: Cosac Naify, 2012, 264p.
discur sos fot ogr ficos, Londr ina, v.9, n.15, p.221- 227, jul./ dez. 2013 | DOI 10.5433/ 1984- 7939.2013v9n15p221
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Das faces complexas e provocativas do
projeto, da expresso e disto que
chamamos de mundo
Complexes and provocative faces of design, expression and of this we call world.
Guilherme Henrique de Oliveira Cestari *
Em Design para um mundo complexo (Cosac Naify, 2012,
264p.), Rafael Cardoso no pretende responder, resolver, mistificar ou
esterilizar perguntas ou provocaes cotidianas; visa, sim, desvelar partes
da complexidade por vezes despercebida, porm intrnseca ao dia-a-dia.
Suas palavras planejam, primeiramente, atualizar o leitor, seja ele designer
ou no, acerca da riqueza que o circunda. O trabalho mostra-se um esforo
amplo em direo compreenso das naturezas da transformao da
matria-prima; para tanto, levam-se em conta fatores condicionantes dos
processos de significao na contemporaneidade. Em meio a tramas de
singularidades, o design pode ser vetor multipolar, sensvel e flexvel para
a soluo de problemas. Conforme Flusser, o design obstculo para a
remoo de obstculos. A inciativa projetual presume uma abrangncia
participativa, constitui-se em uma esfera que exige postura altrusta dos
participantes. Nada se constri sem colaborao. A atuao do design
atividade mobilizadora porque pensamento e expresso projetual , como
no poderia deixar de ser, comunga, polui-se convenientemente, com
histria, moda, arquitetura, lingustica, poesia ou qualquer tipo de arte,
interveno e manifestao expressiva.
Invocando o emaranhado de intencionalidades vibrantes presente
no ambiente urbano, compe-se uma crtica clssica e inocente
prerrogativa moderna a forma segue ou deve seguir a funo. Em
substituio palavra funo pretere-se o termo uso que, at certo
* Graduado em Design pela Universidade Estadual de Londrina (UEL). Mestrando em Comunicao
pela mesma instituio. Bolsista da Capes Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de
Nvel Superior. E-mail: gui_cestari@hotmail.com
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ponto, pressupe abertura e inacabamento na experincia oferecida por
um estmulo. A ideia de que articulaes entre camadas operam para a
constituio de conhecimentos colaborativos se ope a tendncias
unvocas, essencialistas ou metafsicas. Cauteloso e esclarecedor em
relao a terminologias, o autor visita marca sua posio de modo
original acerca de temas ocorrentes em Jean Baudrillard, Jean-Franois
Lyotard, Roland Barthes, Zygmunt Bauman, Ernst Gombrich, Walter
Benjamin e VilmFlusser, os primeiros lembrados apenas por livre
associao na mente do resenhista, os trs ltimos citados diretamente
no corpo ou nas referncias do texto.A preocupao com o vocabulrio
comea pela diferenciao entre objeto e artefato, aquele referente a
peas encontradas na natureza e no modificadas pelo homem, este
relacionado s matrias-primas que sofreram modificaes, manejos,
realocaes, interferncias, formalizaes humanas. Esta uma leitura
que trata de artefatos.
O estatuto de um artefato no pode ser considerado algo rgido,
fixo. Potencialidades de representao latejam em qualquer manifestao
formal que, invariavelmente sujeita a inmeros tipos de leitura e significao,
perspectiva-se e subjetiva-se ao projetar-se no contnuo movimento
histrico e social. guisa da influncia cultural, poltica e econmica, uma
interferncia sempre mutvel, seus padres so sempre recalculveis,
nunca estticos. O inacabamento sobrevive nas possiblidades catalisando
movimentaes coletivas. Ao existirem em contextos humanos, artefato e
forma revelam, no contato com o olhar, uma dinamicidade intrnseca.
Abordar as nuanas e variaes empricas da formao do signo ir alm
dos silogismos forma-funo, raciocinar acerca do pensamento criativo.
Na exposio acerca de representaes, configuraes, usos, experincias
e lembranas suscitados pelos Arcos Lapa, clebre construo carioca
inaugurada por volta de 1740, investiga-se uma imagem representativa do
Rio de Janeiro, cuja configurao esttica dialoga intensa e continuamente
com polticas urbansticas adotadas na cidade desde o sculo XVIII. A
imagem da cidade complexa, o que torna a cidade expresso e metfora
de complexidade:
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Por complexidade, entende-se aqui um sistema composto de
muitos elementos, camadas e estruturas, cujas inter-relaes
condicionam e redefinem continuamente o funcionamento do todo.
Algo como uma metrpole, que constituda por diversos sistemas
interligados e incontveis elementos, numa relao intrincada de
vaivm, sobe e desce, criao e destruio contnuas, sem que se
saiba onde ela comea ou termina, e sem que ela venha se extinguir
nunca. Embora toda cidade tenha um carter, nenhuma sujeito
pensante; e, embora cada uma tenha uma vida, no
necessariamente ter de enfrentar a morte. A cidade entidade,
microcosmo do mundo complexo que se quer analisar aqui.
(CARDOSO, 2012, p.25).
O ponto de vista essencial atuao do signo; jeitos de olhar,
disposies, golpes de vista exercem influncia na postura do observador
diante de artefatos. Maneiras de ver e de lidar com determinados produtos
e materiais estabelecem-se culturalmente, naturalizando-se. Originam-se
hbitos de visualizao e rotinas de interao com objetos; convenes
firmadas, repetidas, congruem formao de experincias e repertrios
comuns, tendendo crescente previsibilidade na ao recproca entre
intervenientes. O ato de projetar se encarrega da materializao de fluxos
e cruzamentos cognitivos; submetido a esta condio, o raciocnio social
transfigura-se continuamente por meio do lido com a cultura material. Diante
da atividade criativa, o repertrio emprico engrandece. A memria a
experincia deslocada, perspectivada no tempo; subjaz e, algumas vezes,
se perde e se confunde no pensamento, vincula-se de forma particular a
objetos e formas que se tornam desencadeadores incontrolveis e
subjetivos; influi sobre identidade. O ponto de vista influi sobre identidade,
e vice-versa. O repertrio contamina o referente nos processos de
significao e rememorao. Da profuso de temporalidades que
converge, geralmente sob a forma de produto desejo mercadolgico,
em direo ao sujeito contemporneo, brotam colagens identitrias. A
moda cclica porque tem como paradigma sucesses de autofagias; o
design transita em um percurso espiralado de releituras. O design no e
para o mundo complexo no precisa sair em busca de frmulas para a
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inovao, muito mais entusiasta da experimentao, explora a experincia
cotidiana em busca de releituras, adaptaes e solues conjuntas e
integradas.
No cotidiano contraditrio e multifacetado, quais as importncias,
responsabilidades e condies do trabalho do projetista? Adotando a
premissa de que os artefatos, como cultura material, invariavelmente
significam alguma coisa por meio de sua aparncia, ao designer incumbida
a programao de correspondncias, a sugesto de associaes empricas,
a proposio de transferncias psquicas de valor. Na contramo do
funcionalismo, que cultivava a ideia da forma-tipo, acabada e nica,
absolutamente adequada reproduo e funo, considera-se a
variedade como estratgia de diferenciao; a individualidade do
proprietrio permanece e se expressa, tambm, por meio das variaes
formais prprias do artefato. Admite-se, portanto, a existncia de
densidade potica tanto no resultado quanto no processo projetual.
Aquilo que convencionalmente nomeado lixo se refere a objetos
ou artefatos em que, por ora, no se podem encontrar convenincias,
afeies, usos ou aproveitamentos e que, por causa disso, so descartados;
a ideia de lixo no absoluta, mostra-se flexvel, subjetiva, submissa a
critrios, interesses e necessidades. O lixo de uns o luxo de outros.
Caso a noo de funo expectativa estrita e pontual para com um
produto predomine, h mnima abertura para a ressignificao, a rejeio
acontece mais rapidamente, normalmente em uma trajetria linear, efmera,
gulosa e desperdiadora; desvalorizam-se certas potencialidades do
material, que tende a ser visto apenas como mercadoria e no como vestgio
daquilo que somos e fazemos. O lixo ideia que se faz do objeto,
matria desprovida de sentido.
Preocupaes ambientais levam-nos a pensar sobre a configurao
de nosso mundo, sobre as fronteiras e dissolues entre fico e realidade,
virtual e atual, coisa e no-coisa. A rede metfora de nosso tempo;
cidades, corpos, mquinas, memrias, identidades, estilos e instituies
so pensados de acordo com este conceito, por si s, mltiplo e ambguo.
Convm ao designer, como projetista, usurio e reconfigurador de bens,
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ideias e ideais, considerar, em um exerccio de reflexo e criao, as
possveis variaes de tramas que se dizem e pretendem complexas; que
repertrios, pressupostos e consideraes epistemolgicas sustentam as
visualidades geradas nas e pelas redes? At que ponto relacionamentos e
reciprocidades programados e projetados nas redes criam tenses,
agendam desejos e contaminam a experincia comum? Organizar incurses
de carter genealgico parece a primeira providncia a ser tomada em
direo s anlises iconogrficas e iconolgicas das imagens que pululam
da rede; estas imagens constituem fenmenos, fragmentos e
entrecruzamentos eminentemente figurativos e ausentes, fugidios,
simuladores, sombrios, fantasiosos, fantasmagricos, transitrios. Apesar
da impresso catica que temos, primeira vista, dos sistemas em rede,
estes resultam da sobreposio e mescla de efetivas polticas
organizacionais, atuaes celulares sem as quais a rede se desmantelaria,
colapsaria em pouco tempo. Para manter-se ativa, uma malha, formao
intrincada em que instncias imbricam-se e interdependem-se
continuadamente, prescinde de duas concepes distintas, porm
complementares: a de sistema distributivo (olhar de fora, generalista e
conceitual) e a de interface comunicacional (olhar de dentro, particularista,
experiencial). O mapa (viso esquemtica que apresenta o territrio como
sistema distributivo) imprescindvel ao cidado que percorre as ruas
(cuja ao interventora e a viso pontual e restrita, mas detalhista), e
vice-versa.
Em sntese, o texto explora uma matriz cognitiva generativa e
pensante; demonstra inquietaes diante de fenmenos sgnicos, coletivos
e urbanos; empreende identificaes, descries e anlises de cunho
semitico, apesar de no lhes atribuir o termo, que, quando empregado
de maneira sisuda e classificatria, pode causar arrepios e afastar alguns
leitores. Design para um mundo complexo um livro para se ler
criticamente e que cai bem acompanhado por outras leituras em
comunicao, sejam elas obras de Cardoso ou no. Vocabulrio e projeto
grfico tornam a leitura direta e estimulante, mas no por isso simples.
Utilizam-se exemplos dos mais variados aspectos, conhecidos e
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desconhecidos, da arquitetura ao branding, advindos do passado ou do
presente, sempre atuais, ricamente ilustrados e de fcil entendimento. Em
pontos estratgicos da leitura, a linguagem torna-se provocativamente
coloquial; o autor, de forma persuasiva, nos dirige perguntas,
recomendaes, confisses, relatos; so formas de nos fazer ir alm da
mera absoro, de forar-nos a ruminar, rever e reapresentar conceitos.
Por sua atualidade, um texto que vale a pena ser visitado e revisitado de
tempos em tempos para que, no reconhecimento de nossa complexidade,
encontremo-nos novamente inquietoscom relao ao proporcionalmente
complexo exterior que nomeamos mundo.
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