SOBRE WILLIAM WATERHOUSE Y SU OBRA:

1. Nace en Roma 1849 y muere en Londres en el ao 1917

2. Sus primeras obras son de la dcada de los 70 del siglo XIX

3. Su produccin artstica se articula en tres grandes periodos:
- De los aos 70 a los aos 80 del siglo XIX. nicamente se evoca la
Antigedad Clsica. Los protagonistas de sus obras son masculinos y
femeninos.

Hypnos y su hermanastro la muerte (1874) pertenece a esta etapa

- De 1880 a 1900. Se evoca la Antigedad Clsica y la Edad Media. Las
grandes protagonistas del lienzo son mujeres, y en concreto la femme
fatale. Slo algunas figuras femeninas como Ofelia (Hamlet) muestras a
la mujer-vctima.

- De 1900 en adelante. Se evoca la Antigedad Clsica y la Edad Media.
Las grandes protagonistas del lienzo son mujeres, pero tambin
personajes masculinos.

El preciosismo de oriente tiene continuidad en estas tres fases.

4. Materiales y tcnica pictrica: utiliza los nuevos pigmentos industriales
para enriquecer una paleta cromtica de gran intensidad lumnica
(pigmentos de cromo, cobalto, cadmio, entre otros). La tcnica, salvo
excepciones: leo sobre lienzo. Es la tcnica y los materiales de Hypnos y
su hermanastro la muerte (1874)


5. El estilo. Las cualidades expresivas ms importantes de su obra la lnea
como principal elemento constructor de su pintura, frente al uso del color
con tal finalidad. Eso determina una pintura de estilo muy neoclsico, en la
lnea de Hypnos y su hermanastro la muerte (1874)

6. Temas. Los temas de su obra pertenecen al mito y la leyenda de la
Antigedad Clsica, tal y como ocurre con la obra Hypnos y su
hermanastro la muerte (1874)

7. La obra de William Waterhouse se clasifica a caballo entre el prerrafaelismo
y el simbolismo. En realidad, l y su pintura pertenecen a una segunda
generacin prerrafaelista, esto es a un primer simbolismo ingls que
recuera la Antigedad en toda su magnitud: desde la realizacin de un arte
ms conceptual que narrativo, lleno de smbolos, hasta la recuperacin de
esos temas anclados en mitos y leyendas muy antiguas, representados en
sus lienzos con una puesta en escena muy a la romana.


SOBRE EL CONTEXTO: LA INGLATERRA VICTORIANA (1837-1901)
En la segunda fase de la poca victoriana, a partir de 1851 y hasta los aos
70: Inglaterra es la gran potencia econmica, pero

Superpoblacin urbana que vive hacinada en las grandes ciudades
industriales y ms exactamente en su periferia. El resultado es pobreza,
hambre, enfermedad, incremento de la prostitucin, viviendas colapsadas
por multitudes que exceden en centenares los mximos permitidos, entre
otros factores.

Ante esto, el Prerrafaelismo y el Simbolismo rechazarn la realidad.


SOBRE EL PRERRAFAELISMO-SIMBOLISMO INGLS
Surge en 1848. Evoca la Edad Media por definicin (prerrafaelismo
/antes de Rafael; antes del Renacimiento). Sin embargo, tambin
encontramos fugas hacia la Antigedad Clsica (mximo exponente
Edward BurneJones), la antigedad celta (William Morris y el
movimiento Art & Crafts en general, siendo el diseo de textiles y el
diseo exlibris los que sobre todo ahondan en los motivos vegetales
labernticos del mundo celta, muy filtrados, por cierto, a travs de los
libros miniados de los monasterios irlandeses de la Edad Media)

La fuga hacia la Antigedad se hace desde los siguientes puntos de
vista:
a. Negacin a la productividad industrial. Se busca producir las artes con el
espritu artesanal de la Edad Media. En el terreno de las artes y las letras esas
consecuencias guardan relacin con un tipo de productividad en cadena, rpida y
deshumanizada que se aleja del espritu que debe alentar la creacin de cualquier
obra de arte o literaria, casi de relacin espiritual entre el artista y su creacin.
Frente a esto reacciona el prerrafaelismo desde sus orgenes, de ah que la Edad
Media sea la Edad de Oro ms evocada por el movimiento desde el punto de vista
de la productividad de las artes, pues en aquel entonces las artes se conceban con
la minuciosidad que requiere la orfebrera. Volver al espritu de los gremios y
hermandades (ellos son la Hermandad Prerrafaelista), del taller (trabajan en
talleres y no desde la Academia), del anonimato de los artistas de la Edad Media
(recordemos que los prerrafaelistas en un primer momento no firman sus obras)...,
responde a la necesidad de evocar el sistema productivo de las artes en la Edad
Media como el nico vlido, poniendo en jaque el que se haba generado tras la
Revolucin Industrial (de productividad en masa, ajena al encargo...se produce ms
all de los encargos: sistema de productividad nico hasta la Revolucin
Industrial). Ser, sin embargo, William Morris y su movimiento Art & Crafts (ya de
2 generacin prerrafaelista) el que consiga revalorizar el trabajo artesanal (no
industrial) que requiere la realizacin las artes.

b. Temtico / contenidos. La Bblia, la Divina Comedia de Dante, la Leyenda del
Rey Arturo, Shakespeare...ofrecen los temas ms buscados para su representacin
prerrafaelista.

Pero
c. Nunca a nivel tcnico. Desde este punto de vista, el pintor prerrafaelista y
simbolista trabaja con materiales post-revolucin industrial y se plantea como reto
alcanzar el realismo fotogrfico.