A prtica do canto coral infantil como processo de musicalizao
Dissertao de mestrado apresentada ao Instituto de Artes da UNICAMP para obteno do ttulo de mestre. rea de concentrao: Prticas Interpretativas. Orientador Prof. Dr. Carlos Fernando Fiorini.
UNICAMP 2012
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Dedico este trabalho a todas as crianas que atravs da arte de cantar nos proporcionam momentos nicos.
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Agradecimentos
A Deus todo louvor e gratido; minha me e irmo que sempre souberam dizer as palavras certas nos momentos mais difceis e mesmo distantes estiveram ao meu lado apoiando-me a prosseguir; Ao Jos Rubens meu marido, que no incio deste trabalho era apenas namorado, por me tranqilizar ; Ao meu orientador pela compreenso e apoio de sempre; Ao Instituto Cultural Canarinhos da Terra pela parceria; minha grande amiga Thas Teixeira por me ouvir durante longas horas; Ao meu amigo Elosande pelo grande apoio acadmico; amiga Silvia Beraldo por me ajudar nos dilemas.
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nossa firme convico que a espcie humana viver mais feliz quando aprender a viver mais sua msica. Qualquer um que trabalhe com este objetivo no ter vivido em vo. Zoltan Kodly
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Resumo
Esta dissertao tem por finalidade apresentar uma proposta de musicalizao infantil atravs de canto coral nas escolas e os benefcios que essa prtica traz para a criana. Com base na pesquisa bibliogrfica como referencial terico e em parceria com o Instituto Cultural Canarinhos da Terra atravs de seu programa O Coral na Escola, foi realizado um trabalho onde cerca de 25 crianas de uma Escola Municipal de Ensino Bsico, situada na regio de Campinas tiveram a oportunidade de participar de aulas de Canto Coral ao longo do ano de 2010. Atravs da pesquisa de campo pode-se destacar a importncia de ter uma equipe qualificada para a realizao de um trabalho de coro infantil bem como os benefcios que tal prtica traz para a formao da criana.
This dissertation aims to present a proposal for Music Education to children through Choral Singing in Schools, and discuss the benefits that this practice brings to the child. Based on a bibliographic research as a theoretical reference, and in partnership with Instituto Cultural Canarinhos da Terra through its program "O Coral na Escola", 25 children from the Escola Municipal de Ensino Basico, located in the region of Campinas, had the opportunity to participate in choral singing lessons throughout the year 2010. Through this research, it was possible to highlight not only the importance of having a qualified staff working with a children's choir, but also the benefits that this practice can bring to the child's education.
Key-words: childrens choir; choral singing; music education;conducting.
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Lista de Figuras FIGURA 1: DE MANH J VEM O SOL (CARMEM ROCHA COM ADAPTAES) ............................ 43 FIGURA 2: COLORINDO (THELMA CHAN) ............................................................................. 45 FIGURA 3: VERMELHO (THELMA CHAN) ............................................................................... 45 FIGURA 4: AZUL (THELMA CHAN) ....................................................................................... 46 FIGURA 5: AMARELO (THELMA CHAN) ................................................................................. 46 FIGURA 6: VERDE (THELMA CHAN) ..................................................................................... 47 FIGURA 7: PALHAADA (THELMA CHAN) ............................................................................. 49 FIGURA 8: FAA UMA CARETA (ANA YARA CAMPOS) ............................................................ 51 FIGURA 9: SAKAMOTOSAN (THELMA CHAN) ......................................................................... 53 FIGURA 10: SIM SIM CANTAR (LILO AGUIAR) ....................................................................... 55 FIGURA 11: CORO COBRA (THELMA CHAN) ......................................................................... 57 FIGURA 12: FLORESTA (PATRCIA FRANA ARR: GERSON FRUTOSO) .................................... 59 FIGURA 13: AL GALERA (THELMA CHAN) .......................................................................... 61 FIGURA 14: O UIRAPURU (VALDEMAR HENRIQUE) ............................................................... 63 FIGURA 15: SESERE EEYE (CANO TRADICIONAL DAS ILHAS TORRES STRAIT) ...................... 65 FIGURA 16: MULHER RENDEIRA (EDINO KRIEGER) .............................................................. 67
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SUMRIO
Resumo ......................................................................................................................... XI Abstract ....................................................................................................................... XIII INTRODUO ................................................................................................................. 1 1. A importncia da Educao Musical ........................................................................ 5 1.1. Mtodos de musicalizao ............................................................................................ 7 1.1.1. mile Jacques Dalcroze (1865 - 1950) ...................................................................... 7 1.1.2. Zoltn Kodly (1882 - 1967) ...................................................................................... 9 1.1.3. Edgar Willems (1890-1978) ......................................................................................11 1.1.4. Carl Orff (1895-1982) ...............................................................................................12 1.1.5. Shinichi Suzuki (1898-1998) .....................................................................................13 1.2. Consideraes ..............................................................................................................14 2. A Educao Musical no Brasil atravs do Canto Coral ........................................ 17 2.1. O Canto Coral Infantil ...................................................................................................20 3. Um estudo de caso .................................................................................................. 23 3.1. Instituto Cultural Canarinhos da Terra ........................................................................23 3.2. Seleo das crianas ....................................................................................................26 3.3. O espao fsico .............................................................................................................27 3.4. Dinmica do ensaio ......................................................................................................27 3.5. O uso da partitura .........................................................................................................30 3.6. Apresentao ................................................................................................................31 3.7. Consideraes ..............................................................................................................33 3.8. Sugestes para o aperfeioamento do projeto ...........................................................35 4. Repertrio para coro infantil ................................................................................... 39 CONCLUSO ................................................................................................................ 69 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .............................................................................. 70
1 INTRODUO
Ao se considerar a msica uma linguagem, pode-se afirmar sua importncia no desenvolvimento do ser humano, em razo do seu potencial na conscientizao da interdependncia entre corpo e mente e no processo de socializao do aluno. Ela busca caminhos que apontam o modelo de educao musical a ser oferecida numa sociedade moderna marcada pelo avano tecnolgico e pela excluso social. Uma sociedade caracterizada, segundo Koellreutter, pela cultura de massa, constituda por uma pluralidade de indivduos cuja conscincia do eu e cujo senso de responsabilidade individual vm sendo reduzido ao mnimo. (LOUREIRO,2003,p.12) O poder da criatividade e da auto expresso que a msica tem a oferecer favorece uma interao social positiva para a criana e colabora para que ela participe dos acontecimentos da sociedade de forma mais expressiva e, consequentemente, mais prazerosa. O desenvolvimento musical est relacionado com outros processos de cognio, tais como o desenvolvimento da memria, da imaginao e da comunicao verbal e corporal. Atravs de brincadeiras e jogos musicais, juntamente com a curiosidade e receptividade que cada criana traz consigo, ela capaz de relacionar-se com o mundo a sua volta descobrindo sempre algo novo para seu desenvolvimento. A fim de que essa descoberta acontea preciso que a criana seja estimulada, incentivada a exercitar suas habilidades musicais. Realizar atividades musicais de forma ldica, ouvir msicas, aprender a cantar uma cano, so maneiras de envolver a criana no fazer musical despertando assim o gosto pela atividade musical. O corpo humano o instrumento mais acessvel e perfeito para o fazer musical; podemos dizer ainda que talvez seja o instrumento mais rico no que diz respeito a aspectos importantes para a formao de todo o msico: a audio interior. Dessa forma, o canto ocupa um espao de destaque no processo de educao musical, pois oferece o contato direto da criana com as propriedades sonoras tais como intensidade, altura, ritmo, senso harmnico, e esse contato acontece de forma natural.
2 Cantar faz parte da vida do ser humano, as pessoas cantam para expressar seus sentimentos, suas alegrias e tristezas, cantam em cerimnias religiosas como forma de exaltar a Deus. Segundo estudos feitos por pesquisadores japoneses em um hospital que trata idosos com doenas como Alzheimer e senilidade, a prtica do canto pode retardar doenas, melhorando assim a qualidade de vida dos idosos 1 . E porque no adquirir essa prtica de cantar desde criana? O coral na Escola tem uma importncia muito grande como forma de se fazer msica com a participao ativa das crianas. uma atividade que se torna prazerosa, pois faz com que a criana explore vrios tipos de vozes (sussurrar, falar, cantar, cantarolar imitando os mais variados sons), cante linhas meldicas (diferentes alturas) de maneira afinada desenvolvendo assim o controle da voz alm de formar um repertrio de canes. Atravs da prtica do canto coral so desenvolvidas atividades importantes na formao social da criana uma vez que despertado na criana a necessidade de relacionar-se com o colega do coro, desenvolvendo a personalidade, o respeito com o prximo, alm de ser uma atividade que exige bastante organizao e disciplina, pois preciso estar atento para aprender o repertrio e comparecer aos ensaios nos horrios marcados. Isso faz com que a criana aprenda a ter compromisso com suas responsabilidades desde cedo, levando esses princpios para toda a vida. A construo do repertrio de canto coral desperta na criana o gosto pela arte e a capacidade de reagir aos resultados sonoros de msicas de diferentes estilos (erudita, popular, msica folclrica de nosso pas e do exterior), oferecendo a oportunidade para a vivncia de novas possibilidades esttico-musicais e possibilitando a formao de novas platias. O coro infantil, como parte integrante da educao musical brasileira, no pode ser esquecido. A msica precisa ser vista e entendida como um componente curricular importante para a formao da criana. Uma prtica prazerosa que com o aperfeioamento poder, quem sabe, servir como definio do campo profissional da criana. Este trabalho foi dividido em quatro captulos. No primeiro captulo so apontados os benefcios que a educao musical traz para a criana e tambm uma
1 Jornal Nacional edio do dia 15/11/2010. http://g1.globo.com/jornal-nacional/noticia/2010/11/pesquisadores- japoneses-afirmam-que-cantar-faz-bem-saude.html
3 abordagem sobre alguns mtodos de musicalizao que serviram como referencial terico para a parte prtica do trabalho. Uma breve abordagem histrica sobre o canto coral no Brasil, sua atuao nas escolas e as dificuldades que so encontradas para se realizar um trabalho com coral infantil, so assuntos discutidos no segundo captulo No terceiro captulo feito uma descrio do trabalho de campo realizado para o desenvolvimento deste projeto. So abordadas questes como seleo das crianas que fizeram parte do projeto, o espao fsico e dinmica de ensaio. A questo da seleo de repertrio para coro infantil e descrio das msicas que serviram como repertrio para esse projeto relatado no captulo quatro. Esse trabalho foi desenvolvido por acreditar na musicalizao atravs do canto coral infantil e os benefcios que tal prtica traz. A partir de uma pesquisa de material didtico na rea de musicalizao infantil, juntamente com observaes da autora durante a pesquisa de campo realizada em uma escola da rede municipal de Campinas, este trabalho tem como objetivo mostrar que a prtica do canto coral infantil contribui no apenas para o desenvolvimento musical como tambm social e intelectual da criana.
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5 1. A importncia da Educao Musical
o objetivo especfico da educao musical musicalizar, ou seja,tornar um indivduo sensvel e receptivo ao fenmeno sonoro,promovendo nele, ao mesmo tempo, respostas de ndole musical. (GAINZA, 1988, p. 101)
A importncia da msica e sua funo na sociedade um assunto que tem sido muito discutido na atualidade. Profissionais e estudiosos da rea musical como Lucy Maurcio Schimiti, Ilza Zenker Leme Joly, equipe pedaggica do projeto Sons e cenas, 2 tm se preocupado em justificar e empregar o ensino de msica para crianas, levando em conta o benefcio que tal aprendizado traz em relao socializao, desenvolvimento psicolgico, cognio, criatividade, pois o estudo da msica possibilita um aumento da auto-estima e auto disciplina, uma vez que em apresentaes e audies a ateno dirigida ao aluno, e este se sente na responsabilidade de apresentar o melhor para a platia que o assiste. atravs da educao musical que se busca o desenvolvimento da sensibilidade e compreenso da msica pela educao auditiva e do senso rtmico presentes em atividades como, por exemplo, ouvir. Apreciar uma msica a princpio pode no ser uma tarefa muito fcil. Apreciar no significa s ouvir enquanto se faz outra atividade, mas parar o que se est fazendo e se concentrar apenas na escuta. Mas, se for criado o hbito de faz-lo, o indivduo ser capaz de reconhecer os materiais sonoros bsicos que compem a msica (intensidade, ritmo, altura, durao e timbre), organiz-los como experincia musical e at reproduzi-los cantando ou executando um instrumento. Durante o processo de musicalizao a criana desenvolve a capacidade de se expressar integralmente, utilizando-se de movimentos corporais enquanto ouve e
2 Lucy Maurcio Schimiti docente na Universidade Estadual de Londrina onde tambm atua como regente titular do coro Infantil e Juvenil. coordenadora artstica do Projeto Educao Musical atravs do canto coral- um canto em cada canto. Ilza Zenker Leme Joly docente no Departamento de Artes da Universidade Federal de So Carlos e escreve artigos sobre a importncia da musicalizao infantil. Projeto Sons e Cenas- projeto desenvolvido na cidade de Jundia-SP com o apoio da prefeitura, onde no ano corrente (2011) quatro escolas de perodo integral da rede municipal tm aula de msica e teatro em sua grade curricular. As aulas so administradas por professores formados nas reas especficas msica e teatro. Em 2012 o projeto atender nove escolas.
6 canta uma cano. O termo musicalizao infantil caracteriza o processo de educao musical por meio de um conjunto de atividades ldicas que so transmitidos para a criana atravs de canes, jogos, exerccios de movimento, noes bsicas de ritmo, melodia, tonalidade, som e mtrica. Segundo Fonterrada importante
(...) compreender que a educao musical no apenas uma atividade destinada a divertir e entreter as pessoas, tampouco um conjunto de tcnicas, mtodos e atividades com o propsito de desenvolver habilidades e criar competncias, embora essa seja uma parte importante de sua tarefa. O mais significativo na educao musical que ela pode ser o espao de insero da arte na vida do ser humano, dando-lhe possibilidade de atingir outras dimenses de si mesmo e de ampliar e aprofundar seus modos de relao consigo prprio, com o outro e com o mundo. Essa a real funo da arte e deveria estar na base de toda proposta de educao musical. (FONTERRADA, 2008, p. 117.)
Com a educao musical o aluno se torna capaz de desenvolver sua sensibilidade esttica, sua criatividade, fazendo com que tenha capacidade de se inserir na cultura e na realidade em que vive, j que a arte a manifestao cultural de um povo. De forma ativa e contnua, a aprendizagem musical integra prtica, reflexo e conscientizao, encaminhando a experincia para nveis cada vez mais elaborados.
A importncia geral da educao musical provm em especial do fato de que nesse tipo de atividade a assimilao e a ao pessoal propriamente dita podem ser praticadas simultaneamente, de uma maneira absolutamente perfeita e total, mais do que em qualquer outro domnio. (HOWARD, 1984, p. 91.)
A msica, como parte da educao em geral, pode dar acesso a qualquer indivduo que queira ter uma compreenso e participao na cultura musical do meio em que est inserido. Essa educao tem como objetivo levar a pessoa a sentir a msica de maneira que consiga efetivar sua expresso na linguagem musical como, por exemplo, o conhecimento de leitura e grafia musical, bem como de apreciao e produo criativa. O estudo da msica como parte de uma educao musical especfica, aperfeioa o indivduo para trabalhar com a msica em nvel profissional, seja como pesquisador, reprodutor, produtor ou at mesmo crtico. Nesse nvel de
7 aprendizado, essa educao j possui um carter mais avanado dos conhecimentos em msica. Alm de aumentar o conhecimento, a educao especfica em msica visa um aperfeioamento da capacidade de pensar musicalmente. Portanto, a educao musical deve ser de acesso a todos, para o aprendizado de noes bsicas da msica.
1.1. Mtodos de musicalizao
H sculos o ensino musical consistia na transmisso mecnica e impessoal de um sistema de conhecimentos ligados msica. Isso acontecia porque a inteno que se tinha era a de criar virtuoses, timos intrpretes musicais com excelente nvel tcnico/instrumental. No incio do sculo XX comeam a ocorrer na rea da pedagogia musical vrias transformaes no que se refere a idias e prticas pedaggico-musicais. Buscou-se mudar a forma do ensino musical para as crianas utilizando-se das experincias musicais vivenciadas por cada indivduo, criando jogos musicais educativos, buscando valorizar a criatividade que cada um traz consigo, e s depois desta primeira experincia a criana iniciaria o estudo tcnico de um instrumento. Vrios educadores musicais em diferentes pases da Europa e da Amrica do Norte propuseram novas formas para o aprendizado musical da criana e, por isso, so considerados pioneiros no ensino da msica. Abaixo esto descritas as ideias centrais dos mtodos que serviram como apoio para a realizao deste trabalho.
1.1.1. mile Jacques Dalcroze (1865 - 1950)
Educador musical suo atuou como professor no Conservatrio de Genebra. Seu grande mrito foi propor um trabalho de educao musical baseado no movimento corporal e na habilidade de escuta. Em seu trabalho, Dalcroze constatou a precariedade do preparo auditivo de seus alunos. Estes no conseguiam ouvir a msica
8 que viam na partitura impressa. Dalcroze percebeu ento que o erro estava em no deixar que os alunos experimentassem sonoramente o que deviam escrever. Ento ele passou a incentivar a escuta e o toque ao piano antes do aluno comear a realizar a atividade. Dalcroze concluiu tambm que seus alunos tinham dificuldades para cantar obedecendo a organizao rtmica das melodias, apesar de compreend-la bem. Essas dificuldades estavam relacionadas ao controle sobre os movimentos do aparelho vocal. Foi ento que ele elaborou uma proposta de educao musical baseada na interao entre msica, escuta e movimento corporal. A esse sistema de educao musical, Dalcroze chamou Rythmique (Rtmica). Ele se relaciona diretamente educao geral, pois fornece instrumentos para o desenvolvimento integral do ser humano atravs da msica e do movimento, alm de atuar como atividade educativa, desenvolvendo a escuta, o movimento corporal, a voz cantada e o uso do espao em que a pessoa est inserida. Dessa forma Dalcroze percebeu que o primeiro instrumento musical a ser treinado seria o corpo. Outra preocupao de Dalcroze era a questo da educao musical em seu pas. Ele atribuiu a responsabilidade de promover a educao das massas aos rgos educacionais, professores e artistas. Dalcroze acreditava que se os lderes mostrassem interesses apenas no progresso, no teriam capacidade para conduzir um povo e para isso era preciso tornar as pessoas conscientes da importante proximidade da arte com o povo e incentiv-las prtica. Uma forma de tornar essa idia possvel seria a implantao do ensino da msica nas escolas, pois a arte possui o papel de provocar nos indivduos a expresso de sentimentos comuns. As idias de Dalcroze, alm de influenciar educadores de seu tempo, servem ainda hoje como fundamento para muitas propostas nas reas de msica, dana e teatro 3 . Em Genebra h o Instituto mile-Jacques Dalcroze, importante centro de formao de professores e responsvel pela propagao das idias e sistemtica de Dalcroze. O Instituto oferece cursos de curta, mdia e longa durao, alm de publicar revistas e livros.
3 DALCROZE, .-J. Le rythme, la musique et lducation. Lausanne: Foetisch Frres, 1965
9 1.1.2. Zoltn Kodly (1882 - 1967)
Teve a importante tarefa de empenhar-se na reconstruo da cultura musical hngara que havia sido abandonada por muitos sculos devido influncia de invasores a partir do chamado desastre de Mohcs 4 (1526) quando a Hungria foi ocupada pelos turcos. Depois desse perodo a Hungria foi dominada por diferentes povos, o que contribuiu para que a msica daquela regio perdesse sua importncia e a cultura hngara, aos poucos, sua identidade. Passado esse perodo de invaso e guerras, no final do sculo XIX Kodly e sua equipe formada por msicos, etnomusiclogos e socilogos comeam um trabalho de resgate da cultura do pas e a recuperao da qualidade da msica hngara. Kodly era filho de msicos amadores e quando criana aprendeu a tocar piano e violino. Estudou composio na Academia de Msica de Budapeste. Sempre teve um interesse grande pela msica nacional e depois de estud-la percebeu o quanto os motivos tpicos que a tornava to diferente de outras msicas folclricas eram pouco conhecidos. A verdadeira msica hngara s foi registrada por Bartk e Kodly, que atravs de pesquisas redescobriram a cultura do pas. O trabalho de Kodly e Bartk apresentava quatro fases: coleta de material, transcrio, classificao e publicao. Os dois trabalhavam gravando milhares de melodias que formam a base da etnomusicologia hngara. O trabalho foi publicado em vrias colees com cerca de cem mil canes coletadas ao longo de aproximadamente sessenta anos. Em 1945 a Hungria libertou-se do Imprio Austro-Hngaro e abriu espao para as idias revolucionrias de Bartk e Kodly, e o material coletado serviu de matria-prima para obras de compositores e instrumentistas daquela poca. A partir de ento comearam a ser publicadas colees de livros didticos em educao musical. Examinando o vasto material coletado durante a pesquisa de campo, Bartk e Kodly chegaram a concluso de que seria preciso realizar uma espcie de classificao do material para que pudessem conhec-lo com mais profundidade.
4 Em 1526, o exrcito turco de Solimo I derrotou o exrcito hngaro na batalha de Mohacs. Durante mais de 150 anos, aps a derrota de Mohacs, a Hungria foi testemunha de lutas contnuas entre os imperadores Habsburgo do Sacro Imprio, que se apossaram da parte oeste do reino, os turcos estabelecidos na regio central e grupos da nobreza hngara.
10 Decidiram ento orden-los por tipos e estilos, isso foi feito como penltimo momento da pesquisa, antes da publicao de seus resultados. A nova Repblica Popular Hngara deu suporte para a aplicao do mtodo em rede de escolas estatais em 1966. A abordagem de ensino de msica, conhecido como Mtodo Kodly de implantao da msica nas escolas, utiliza-se principalmente de canes folclricas e nacionalistas, de obras compostas a partir do material coletado em suas pesquisas. O objetivo de Kodly era ensinar a vontade de cantar a todas as pessoas por meio de um programa eficiente de alfabetizao musical. Ele tinha a idia de trazer a msica para o cotidiano, faz-la presente nos lares, nas atividades de lazer e, com a aplicao do mtodo em todas as escolas do pas, pretendia educar o pblico para a msica de concerto. Kodly tinha grande interesse em proporcionar alfabetizao musical para todos e por isso propunha a reforma do ensino musical diretamente ligada ao sistema educacional hngaro, que estaria presente em todos os nveis de ensino. A nfase era colocada no canto em grupo e o material utilizado eram canes folclricas e nacionalistas. O desenvolvimento curricular do mtodo Kodly inclui leitura, escrita da msica, treinamento auditivo, rtmica, canto e percepo musical. A conscincia e o sentido rtmico so trabalhados com as crianas por meio de jogos que auxiliam na compreenso e no reconhecimento dos modelos rtmicos tanto oral como visualmente 5 . O ritmo no ensinado separadamente da melodia. Para Kodly importante desenvolver o hbito da entonao desde cedo, pois talvez depois no seja possvel aperfeioar essa capacidade. O canto baseado em modelos meldicos simples que provm do repertrio hngaro geralmente construdo sobre a escala pentatnica. De acordo com Kodly, o intervalo mais assimilado pelas crianas o de tera menor descendente. Dessa forma a criana aprende primeiro a pentatnica menor, depois escalas modais e quando a escala pentatnica est assimilada, elas j
5 FORRAI, K. Musical Education in Hungary. Ed. Sndor Frygies. London: Barrie & Rockliff, 1966. Este livro uma importante referncia sobre o mtodo, com detalhamento das grades curriculares de cada curso e amostragem do material musical.
11 so capazes de cantar e ler a primeira vista. Mais tarde aprendem a escala maior. Por ltimo so apresentados para as crianas os acidentes. O mtodo Kodly utiliza-se tambm do manossolfa, um sistema que associa sinais s notas musicais, ajudando as crianas a ler os sinais e transform-los em som. Os componentes do mtodo Kodly no so novos, mas adaptaes de propostas existentes em outros pases. Ele juntou-os num planejamento gradativo e coerente: Sistema de smbolos de durao rtmica; Sistema de alturas relativas d mvel (Tonic Solfa); Manossolfa conjunto de sinais manuais que auxiliam o desenvolvimento de relaes tonais.
1.1.3. Edgar Willems (1890-1978)
Nascido na Blgica e radicado na Sua, foi discpulo de mile-Jacques Dalcroze e, como este, tambm via a necessidade de ensinar msica para toda a populao, procurando estudar as relaes entre a msica e o homem. Willems prope dois aspectos musicais a serem estudados: o terico que est relacionado aos elementos da audio e natureza humanas, e o prtico onde organizou um material didtico com suas idias para a educao musical 6 . Ao estudar a audio, Willems a caracteriza de trs formas: sensorial, afetivo e mental. Em todas elas o sentimento est relacionado experincia musical pois
Nenhuma ao pode ser dissociada do sentimento, e por isso que a msica particularmente importante para o ser humano, pois sua similaridade com o sentimento torna a experincia imediata e profunda. (FONTERRADA, 2008 p. 202)
Defendendo a necessidade de que a cultura auditiva precisa ser vivenciada por todos e no somente por pessoas talentosas, Willems afirma que esse preparo auditivo deve ser realizado anteriormente ao ensino de um instrumento musical, pois a escuta a base da musicalidade, assim toda criana pode ser preparada auditivamente
6 WILLEMS, E. Las bases psicolgicas de La educacin musical. Buenos Aires: Eudeba, 1960
12 para que possa aprender a ouvir os materiais sonoros bsicos que formam a msica e organiz-los. Para Willems, uma escuta sensvel geralmente vem acompanhada por efeitos autnomos de ordem fsica e mental, e essa escuta pressupe sua organizao em forma de msica. J a inteligncia auditiva caracterizada pela capacidade que a atividade cerebral tem de registrar os sons simultaneamente, dando espao para a imaginao criativa, que a capacidade de criar imagens sonoras a partir da audio de diversos sons.
1.1.4. Carl Orff (1895-1982)
Antes de realizar sua proposta de educao musical, Orff j trabalhava em parceria com Dorothea Gunter dando aulas de msica e dana para professores de educao fsica, desenvolvendo uma proposta onde msica e movimento estivessem ligados. Os princpios de movimento eram os mesmos do mtodo Dalcroze. Dispondo da ajuda de um amigo, Karl Maendler, Orff construiu vrios instrumentos de percusso conhecidos hoje como instrumentos Orff, que eram utilizados em suas aulas. O objetivo dos instrumentos era para que os msicos e danarinos trocassem de papis entre si, assim todos tocavam e danavam. Com o tempo, Orff percebeu que o tipo de trabalho realizado com os professores tambm daria certo se fosse desenvolvido com crianas. Ento ele desenvolveu o conceito de msica elemental, msica que no abstrata, mas uma integrao dos elementos da linguagem falada, cano, dana, movimento partindo do ritmo e servindo de base educao musical. A prtica da improvisao exerce um papel importante na proposta, uma vez que as crianas possuem o instinto de criar suas prprias melodias. Assim, Orff criou um mtodo em que todos so participantes e no apenas ouvintes. Os ritmos e melodias propostas so simples e assimilveis rapidamente pelas crianas. O trabalho baseado em atividades ldicas infantis como cantilenas, parlendas, uso das rimas, emitir sons com qualquer objeto que esteja em mos. Falado ou cantado, esse material que tambm pode ser melodias folclricas, acompanhado
13 utilizando-se do ostinato (motivo rtmico que se repete) realizado com os instrumentos Off (famlia de xilofones e metalofones, tambores, pratos, platinelas, pandeiros, maracas e outros instrumentos de percusso). O mtodo Orff destinado a todas as crianas e cada uma contribui expressando sua criatividade e musicalidade. Ele no busca talentos privilegiados, mas explora o que cada criana traz consigo 7 .
1.1.5. Shinichi Suzuki (1898-1998)
Filho do dono da maior fbrica de instrumentos de cordas do Japo, Suzuki aprendeu a tocar violino como autodidata at que teve a oportunidade de ir Alemanha se aperfeioar. Em Berlim, residiu por oito anos e teve aulas de violino com Karl Klinger. Ao voltar para o Japo, comeou a lecionar no Conservatrio Imperial onde formou um quarteto de cordas com seus irmos que se apresentava em rdios e concertos. Em 1931 comeou sua experincia como educador. Em seu mtodo Suzuki para o ensino do violino, ele prope que a msica faa parte do meio em que a criana convive desde pequena, assim como acontece com o aprendizado da lngua materna onde os pais conversam com os bebs desde seu nascimento e, dessa forma, estimulam a fala. Assim, segundo Suzuki, a criana aprender a tocar o instrumento de forma natural, pois toda pessoa tem o mesmo talento para falar e fazer msica. A partir de 1954 na cidade de Matsumoto, Suzuki comea o Movimento de Educao do Talento trabalhando com crianas e aplicando o mtodo que havia desenvolvido anos antes. O mtodo composto por uma coleo de dez livros e seu procedimento fazer com que a criana aprenda por etapa, de forma progressiva. realizado um intenso trabalho auditivo as crianas ouvem muitas vezes a gravao da msica que
7 H uma certa dificuldade em tratar do pensamento de Orff ,pois ele no deixou textos que explicassem seus pensamentos e abordagens. Assim utilizamos fontes secundrias de boa informao para um aprofundamento no assunto.
14 iro tocar. Ouvem em casa os pais tocarem e isso fundamental, pois os pais estimularo a criana a tocar, tornando o aprendizado uma atividade ldica. Ao adaptar princpios de aprendizagem da lngua materna educao musical, Suzuki utilizou-se de alguns conceitos dos quais se destacam 8 : Economia no ensinar deixar que o aluno descubra coisas por si mesmo; Aceitao de esforos e possveis falhas; Repetio com constante avaliao crtica; Estmulo execuo de memria; Estudo sistemtico; Pensar positivo; A mente serve para expressar-se. Segundo Hermann (s. d., p. 3-4) apud Fonterrada (2008, cap. 2, p. 171) o objetivo do mtodo formar seres humanos completos e felizes com auxlio da arte e no formar instrumentistas.
1.2. Consideraes
Atravs de reflexes sobre os mtodos de musicalizao citados no presente trabalho podemos observar que todos excluem a possibilidade de que a iniciao musical da criana seja feita de maneira tcnica ou terica, pelo contrrio, os mtodos tm como objetivo fazer com que o aprendizado musical se torne cada vez mais prazeroso, desenvolvendo na criana habilidades que j trazem consigo e estimulando a capacidade criadora resultante da prtica da vivncia musical. Apesar de cada mtodo ressaltar um aspecto diferente na forma de musicalizar, eles destacam a importncia do canto e do movimento na aprendizagem musical. Kodly prioriza o papel do canto coral e o desenvolvimento da leitura e escrita musical, j Dalcroze destaca a importncia da combinao entre movimento corporal e msica. Orff, assim como Dalcroze, no se preocupa em ensinar tcnicas
8 SUZUKI, S. Educao amor: um novo mtodo de educao. 2.ed. Santa Maria: Pallotti, 1994
15 instrumentais ou formas de leitura musical, ele prioriza trabalhar a expresso e criao do indivduo. Willems se apega nos aspectos fsicos e mentais que a escuta proporciona, dando importncia ao envolvimento afetivo da criana, e Suzuki prioriza uma habilidade especfica, no caso a prtica instrumental do violino. Comparando os mtodos podemos perceber que alguns valorizam a combinao de algumas vertentes artsticas (Dalcroze, Orff), por outro lado, h aqueles que demonstram mais importncia e se concentram no desenvolvimento musical do indivduo sem que haja uma integrao com outras vertentes artsticas (Suzuki, Kodly e Willems). As influncias desses educadores que propuseram novos mtodos de musicalizao esto presentes na prtica pedaggica de educadores musicais brasileiros, dos quais podemos citar Fumiko Kawanami, representante do mtodo Suzuki no Brasil, e Shinobu Saito que, a partir dos princpios de Suzuki, desenvolve um trabalho com crianas e jovens na regio de Campinas. Outros mtodos como Kodly, Orff e Willems so difundidos no Brasil atravs de suas associaes que promovem encontros e cursos de curta durao para a divulgao da prtica dos mesmos: Sociedade Kodly do Brasil, Associao Orff ambas em So Paulo e Associao Internacional de Educao Musical Willems, representada no Brasil (Bahia) por Carmen Mettig Rocha). Apesar de esses mtodos serem bastante difundidos pelo Brasil, ainda podemos encontrar em muitas escolas de msica a aplicao do modelo conservador de ensino musical, onde o professor repassa seus conhecimentos, muitas vezes mecanicamente, em vez de estimular a capacidade que a criana possui de criar e descobrir seu prprio caminho no aprendizado musical. Sabendo que os mtodos de musicalizao descritos no presente captulo tm como objetivo desenvolver e estimular habilidades na criana, atualmente tm surgido novas pesquisas pedaggicas que deixam o educando em total liberdade para explorar e realizar seu prprio trabalho, elaborando seu material didtico para o ensino musical.
16 Cabe citar aqui o trabalho realizado por Viviane Beineke e Srgio Paulo Ribeiro de Freitas Lenga la lenga jogos de mos e copos 9 onde podemos encontrar registro de brincadeiras e canes tradicionais de regies do Brasil com arranjos para flauta e acompanhamento percussivo de mos ou copos, pois segundo GAINZA:
No existe tampouco uma srie de possibilidades fixas, estabelecidas e mais ou menos limitadas no que se refere a criatividade. Partindo dos parmetros atuais, jogar com a msica tambm jogar-se, o que d como resultado uma gama infinita, e em constante mutao, de caminhos para a expresso e para a criao. (GAINZA,1988 pg. 105)
Portanto, no ensino de musicalizao infantil preciso ter sempre como foco o estmulo e o desenvolvimento das habilidades musicais que a criana possui, trabalhando sempre de forma ldica para que a criana possa estar sempre envolvida no fazer musical. Ouvir msica, aprender uma cano, brincar de roda, realizar brinquedos rtmicos, so atividades que despertam, estimulam e desenvolvem o gosto pela atividade musical, alm de propiciar a vivncia de elementos estruturais dessa linguagem, e com base nesses princpios que o presente trabalho ser desenvolvido. Pretende-se demonstrar que a construo do repertrio de canto coral desenvolve na criana a capacidade de responder aos estmulos sonoros de msicas de diferentes formas, culturas e tipos, habilitando a criana a reconhecer o ambiente sonoro em que ela vive. O trabalho em grupo tem a responsabilidade de educar para a cultura musical, desenvolvendo a musicalidade como forma de expresso artstica, ensinar a arte do cantar, tendo sempre o objetivo de formao global da criana, alm de proporcionar um relacionamento interpessoal com os membros do grupo. Esta a grande diferena entre apenas cantar e participar de um coro, e para a criana ser uma forma de lazer, aprendizagem e descoberta.
9 BEINEKE, Viviane; Srgio Paulo Ribeiro de Freitas. Lenga la Lenga: jogos de mos e copos. So Paulo: Ciranda Cultural, 2006
17 2. A Educao Musical no Brasil atravs do Canto Coral
O canto coral infantil est diretamente ligado a educao musical no Brasil, cujo incio se deu na catequizao dos ndios pelos jesutas (sc. XVI) que ensinavam o canto para ser entoado durante as celebraes religiosas. Nesse perodo, a educao musical estava diretamente ligada Igreja e, por conseqncia, aos moldes do repertrio europeu. Segundo Fonterrada (2008), com a vinda da famlia real de Portugal para o Brasil em 1808, a msica que at ento era restrita Igreja, estendeu-se aos teatros passando a receber companhias estrangeiras de peras e, somente em 1854, instituiu- se o ensino da msica nas escolas pblicas brasileiras, quando um decreto ditava que o ensino deveria se processar em dois nveis: noes de msica e exerccios de canto. A partir de ento, a identidade musical brasileira comeava a ter seu espao entre os educadores musicais. Os trabalhos mais significativos na rea do canto coral infantil surgiram no campo do ensino do canto orfenico em So Paulo, no incio do sc. XX, com projetos de Joo Gomes Jnior e Fabiano Lozano. Apesar de o governo do Estado de So Paulo ter apoiado o ensino do canto coral nas escolas primrias e normais, este ensino era considerado deficiente e precrio, pois as canes eram mecanicamente executadas, com repertrios inadequados s vozes e possibilidades dos cantores, 10
alm de as letras das canes entoadas terem o principal objetivo de despertar nas crianas o amor Ptria. O sentido disciplinador, implcito no projeto para a oficializao do ensino do canto orfenico nas escolas, interessava aos educadores e agentes polticos, os quais queriam acabar com a Repblica Velha, instaurando no lugar desta a Repblica Nova (1930) e o Estado Novo (1937). A msica poderia trazer as massas cena poltica, uma vez que os prprios msicos acreditavam na fora disciplinadora do canto orfenico como veculo capaz de unir todos os brasileiros em torno de um nico ideal de Nao.
10 CONTIER, Arnaldo Daraya. Passarinhada do Brasil Canto Orfenico, educao e getulismo. So Paulo: Edusc,1998.
18 Villa-Lobos que j havia conhecido as idias e caractersticas do mtodo Kodly, onde este faz o uso de material folclrico e popular da prpria terra com nfase no ensino da msica por meio do canto coral democratizando o acesso arte , achou o mtodo adequado para as escolas brasileiras. A partir da dcada de 30, Villa Lobos elabora um projeto sobre o ensino do canto orfenico nas escolas primrias e normais. Esse projeto foi concretizando-se lentamente e previa a formao de professores especializados nessa nova disciplina a ser implantada, atravs do qual cada escola teria um orfeo, bibliotecas e discotecas especficas na rea da msica, alm da realizao de grandes concentraes orfenicas reunindo milhares de crianas e adolescentes. Segundo Pereira (1940. p.8), apud Contier (1998. p.26-27):
O hbito do canto orfenico se propagou, suscitando uma numerosa e pujante florao de literatura musical do gnero, publicada pelas diversas casas editoras; e a soluo dada ao problema da educao musical escolar, no Distrito Federal, hoje famosa nos crculos educacionais de todo o mundo.
Com o xito alcanado nas experincias realizadas atravs do canto orfenico em So Paulo, Villa Lobos expandiu seu projeto para a cidade do Rio de Janeiro. O resultado obtido no poderia ter sido diferente: grandes espetculos cvicos artsticos em estdios de futebol ou praas pblicas. Em outubro de 1932 no Rio de Janeiro, em uma das concentraes, Villa Lobos reuniu 15.000 crianas apresentando canes cvicas e folclricas. Com o passar dos anos o projeto de Villa Lobos atingiu mbito nacional. Ele acreditava na funo socializadora da msica e integralizao na vida educacional. Seu objetivo era que todos tivessem acesso educao musical, elevando assim o nvel artstico do povo. Dessa forma as escolas brasileiras seguiram o programa proposto por Villa Lobos. No repertrio estavam presentes canes cvicas, patriticas, marchas e canes folclricas, sendo estas ltimas amplamente utilizadas.
19 A partir da dcada de 60 do sculo XX extinto de vez o movimento de canto coral existente, passando a ser opcional e a existir apenas em igrejas, escolas particulares, empresas e instituies que valorizam essa prtica. Na dcada de setenta foi instituda a implantao da matria Educao Artstica (LDB N. 5.692/71, Art. 7) como parte do currculo escolar, o que favoreceu de forma gradual o desaparecimento do canto coral do meio educacional. Com a implantao dessa Lei o ensino de msica comeou a perder seu espao nas escolas (principalmente escolas estaduais e municipais). Com sua reforma em 1996, O ensino de arte constituir componente curricular obrigatrio, nos diversos nveis de educao bsica, de forma a promover o desenvolvimento cultural dos alunos (LDB n. 9.394/96, Art 26, pargrafo 2), deu ainda mais abertura para que o ensino especfico da msica nas escolas fosse deixado de lado, uma vez que o ensino de arte abrange vrias modalidades: dana, artes visuais, msica e teatro. Em 18 de agosto de 2008 atravs da Lei 11.769/08 feita uma alterao no 6 do Art 26 Lei 9.394/96 decretando que: A msica dever ser contedo obrigatrio, mas no exclusivo, do componente curricular de que trata o 2 deste artigo." Esse decreto d margem para vrias interpretaes e uma delas a de que a msica far parte da grade curricular da escola, porm sem a obrigatoriedade de ter aula de msica toda a semana, e que o ensino de msica poder ser feito por um professor polivalente (que ensine as vrias modalidades artsticas) e no necessariamente o professor licenciado em msica. Ocorre que a partir da implementao da lei 11.769/08, as escolas onde no havia mais o ensino de msica, tiveram que de alguma forma inclu-la em sua grade curricular, tendo como base os Referenciais Curriculares Nacionais para Educao Infantil e os Parmetros Curriculares Nacionais (PCN) que em seu volume especfico para artes, diz sobre o ensino da msica:
necessrio procurar e repensar caminhos que nos ajudem a desenvolver uma educao musical que considere o mundo contemporneo em suas caractersticas e possibilidades culturais. Uma educao que parta do conhecimento e das experincias que o jovem traz de seu cotidiano, de seu meio sociocultural e que saiba contribuir para a humanizao de seus alunos. (Secretaria de Educao Fundamental,1998 p. 80)
20
A referncia msica dentro dos Parmetros Curriculares no garante uma mudana na situao atual do ensino. Essa questo envolve muito mais do que polticas educacionais. preciso buscar caminhos para um melhor entendimento de como a msica pode contribuir para a formao da criana e elaborar uma prtica educacional musical que aproxime a msica dos estudantes.
2.1. O Canto Coral Infantil
O canto uma manifestao natural do ser Humano. a expresso de seus sentimentos, suas alegrias e tristezas. O coral, alm disso, encerra outra vantagem, que a facilidade instrumental. (BRSCIA, 2003 p. 84)
A voz um instrumento que cada um traz consigo e a atividade de canto coral pode ser desenvolvida em qualquer contexto social, ou seja, tanto em escolas particulares quanto da rede municipal ou estadual, o que a torna de fcil acesso. Como forma de se adequarem lei 11.769/08 que determina o ensino de msica, muitas escolas tm optado por ensinar msica atravs do canto coral. H tambm alguns projetos sustentados por parceiros e ONGs onde a atividade de canto coral infantil desenvolvida. O canto coral oferece criana contribuies para sua formao e para seu fortalecimento cultural. Com a prtica do canto coral a criana se socializa com outros colegas, aprendendo a superar possveis individualismos, a ter afinidade com os colegas do grupo e a trabalhar em conjunto. Atravs do canto coral, a msica trabalhada como uma experincia que promove o encontro de expresso em ritmo e melodia. s vezes no h necessidade de texto, pois a criana pode sentir com seu corpo e transmitir atravs de sua voz. atravs desses benefcios que o canto coral infantil traz criana, que tal prtica tem sido reconhecida como meio de educao e, portanto, a figura do regente como educador. Tal figura vai alm do seu conhecimento musical, pois seus cantores so reflexos de como seu trabalho realizado e do quanto o regente/educador est
21 envolvido nessa prtica. Reger e ensinar um processo contnuo de aprendizado tanto para regente como para coristas. A tarefa do regente do coro infantil no simples. Muitas vezes, e na maioria delas, ele acaba sendo secretrio, preparador vocal, pianista entre outros. Porm, para que seu trabalho seja realizado de maneira eficiente, necessrio que o regente tenha domnio da linguagem musical e da tcnica de regncia, possua conhecimentos da voz infantil e tcnica vocal aplicada a ela, ter conhecimento de psicologia infantil e gostar de trabalhar com crianas. A escolha de profissionais para dividir as tarefas dentro de um coro infantil tem se tornado cada vez mais difcil, no pela falta deles, mas pela falta de profissionais aptos para desempenhar a funo. Podemos citar como exemplo a falta de pianista acompanhador. No qualquer pianista com um bom nvel tcnico de conhecimento do seu instrumento que pode ser considerado um bom acompanhador. Alm de possuir domnio sobre seu instrumento, preciso ouvir a si mesmo e ao coro para poder equilibrar o som entre as vozes infantis e o acompanhamento musical. O instrumentista acompanhador precisa estar em sintonia com o regente a ponto de reconhecer as suas intenes diante do coro. Um bom acompanhador de coro, certamente um bom auxiliar para o regente, pois sabe destacar linhas meldicas, enfatizar harmonias, e equilibrar o volume certo de seu acompanhamento. No Brasil, so vrias as necessidades que o coro infantil apresenta. A falta de profissionais habilitados nesta rea tem se tornado cada vez maior. A falta de verba financeira para contratar msicos que acompanhem no s as apresentaes como tambm os ensaios uma dificuldade enfrentada por muitos coros infantis no Brasil. comum vermos apresentaes onde o prprio regente precisa tocar para acompanhar seu coral e quando no est tocando, utiliza-se de um acompanhamento pr-gravado. Alguns coros conseguem verba para um instrumentista fazer apenas um ensaio e tocar na apresentao. muito importante que o instrumentista acompanhador seja fixo, pois s assim se consegue um entrosamento entre regente, coro e instrumentista acompanhador. As necessidades so muitas, porm quando se decide realizar um trabalho com coro infantil preciso ter em mente a responsabilidade e a misso de educar,
22 musicalizar, ensinar a prtica do canto, tudo isso sempre aliado formao geral da criana.
23 3. Um estudo de caso
Este trabalho foi realizado em parceria com o Instituto Cultural Canarinhos da Terra atravs do programa O Coral na Escola, onde uma equipe formada por dois professores de msica e um auxiliar atua em determinadas escolas da regio de Campinas, difundindo o ensino do canto coral infantil. Trabalho neste Instituto h cinco anos, inicialmente como pianista e atualmente na regncia do grupo Infantil. A carga horria de trabalho varia a cada ano. A cada incio do ano a equipe pedaggica e a diretoria do projeto se rene para definir alguns assuntos, tais como quantidade de grupos no programa Escola Coral, datas das principais apresentaes, tema do Concerto da Primavera, quantidade de escolas que faro parte do projeto O Coral na Escola e quais professores sero alocados para estas escolas dependendo da disponibilidade de horrio de cada professor. A escolha da parceria com o Instituto Cultural Canarinhos da Terra para o desenvolvimento deste trabalho deve-se postura da diretoria do projeto e equipe pedaggica acreditar no s no fazer musical atravs da prtica do canto coral como levar essa prtica s crianas da rede municipal e estadual de ensino, que dificilmente teriam a oportunidade de participar dessa atividade.
3.1. Instituto Cultural Canarinhos da Terra
O Instituto Cultural Canarinhos da Terra uma instituio da sociedade civil sem fins lucrativos e de utilidade pblica, fundada em 1.996 para dar amparo legal e administrativo ao Coral Canarinhos da Terra. O Instituto teve sua organizao e objetivos ampliados com o estabelecimento do Convnio Cultural firmado com a Universidade Estadual de Campinas em 2.002, que proporcionou a implantao do Projeto de Responsabilidade Social-Educacional e Cultural Canarinhos da Terra Unicamp.
24 Atravs deste convnio o Instituto passou a dispor do apoio da Universidade para utilizao da infra-estrutura educacional e de operao: salas de aula, pianos, estantes, anfiteatro e na parceria institucional com seus alunos e professores. Em virtude de suas atuaes sociais, artsticas e culturais recebeu a Medalha Carlos Gomes, que outorgada aos destaques culturais da cidade de Campinas. A partir de 2.005, atravs do patrocnio da PETROBRAS, o Instituto passou por gradativa qualificao de seus profissionais, fato esse que s trouxe benefcios, uma vez que foi possvel observar a evoluo dos resultados dos grupos corais e conseqente destaque e notoriedade em suas produes musicais, pela inovao e criatividade. O Projeto interage tambm com a comunidade local atravs do programa O Coral na Escola, que desenvolve aes de educao complementar em msica, atingindo mais 350 jovens em escolas da rede pblica de ensino, somando um total de 550 jovens e crianas atendidas. Atravs do ensino da msica e do canto coral, o Instituto oferece uma oportunidade de formao musical e profissional gratuita, ajudando a afastar estes jovens e crianas de fatores de risco na formao de seu carter e dando-lhes perspectivas de desenvolvimento artstico e profissional. Alguns programas so desenvolvidos pelo Instituto Cultural Canarinhos da Terra 11 : Programa Educacional Escola Coral Canarinhos da Terra Unicamp. Programa de Formao Cultural e Musical Escola Coral. Opera nas instalaes do Instituto de Artes da Unicamp atravs de convnio de parceria cultural, atendendo cerca de 200 alunos na faixa etria de 6 a 21 anos divididos em dois grupos: Coral Infanto-Juvenil e Coral Meninos Cantores Rede de Responsabilidade Social - Projeto Canarinhos do Lar. A parceria desenvolvida desde 2006 com o Abrigo de Menores Lar da Criana Feliz tem trazido resultados graduais e duradouros, pois os jovens
11 Informaes cedidas pelo diretor do Instituto Cultural Canarinhos da Terra.
25 participantes do Projeto Coral passam a integrar-se melhor com a comunidade e escola, demonstrando claros sinais de desinibio e aproveitamento escolar. Participar do Coral passou a ser uma espcie de prmio, pois apenas as crianas que se mostram mais comportadas ganham o direito de participar do coral. Os eventos e apresentaes do coral passaram a fazer parte do calendrio dos alunos, monitores e voluntrios do Lar da Criana Feliz. Programa Educacional O Coral na Escola. Desenvolve parceria com escolas da rede pblica de ensino de Campinas. O programa tem o apoio do Departamento de Msica do Instituto de Artes da Unicamp e da Secretaria de Estado da Cultura, atravs do Edital Pontos de Cultura. Seu objetivo criar uma rede de oportunidades atravs de aes scio- educativas de educao complementar em canto coral, desenvolvendo a formao de corais em escolas das redes municipal e estadual de ensino. Ao Cultural Concertos de Primavera. O programa promove a integrao de todos os alunos participantes dos projetos, que realizam apresentaes musicais oferecidas gratuitamente populao, sendo que uma das apresentaes direcionada s escolas e projetos sociais. O Concerto de Primavera um evento onde so apresentadas as produes culturais de cada ano, desenvolvidas pelos ncleos de produo do Projeto Canarinhos da Terra - UNICAMP. Ao Cultural Encontro de Corais Canarinhos da Terra - UNICAMP. O programa desenvolve a integrao dos grupos corais do projeto, com outros grupos musicais da regio, promovendo a participao e integrao dos jovens com arte e cultura. Este evento tem a participao de cerca de 400 cantores entre os coros do projeto e coros convidados, e obedece aos objetivos educacionais do projeto, prevendo em sua concepo, alm das apresentaes musicais, o desenvolvimento de uma
26 Oficina de Tcnica Vocal e Composio Musical, voltada aos alunos participantes. Para a realizao das aes obtidas nesse projeto, foi realizada uma parceria com o Instituto Cultural Canarinhos da Terra atravs de um dos programas descritos acima, O Coral na Escola. Durante o ano de 2010, o programa atendeu a quatro escolas na regio de Campinas. Para a realizao do estudo de caso deste trabalho foi selecionada a Escola Municipal de Ensino Fundamental X. Uma equipe composta por dois professores licenciados em msica Clo Branco e Rafael Kashima uma monitora (Manuela) e o diretor do projeto (que cuidava da parte de dilogo escola-projeto) foi designada para desenvolver o projeto de canto coral infantil nesta escola e ao longo do ano letivo de 2010 pudemos realizar as atividades nesta escola. As atividades tiveram incio em 05 de maro de 2010 e trmino em 26 de novembro de 2010, com ensaios as sextas-feiras.
3.2. Seleo das crianas
O grupo selecionado para a realizao deste projeto foi composto por alunos da Escola Municipal de Ensino Fundamental X 12 , situada no bairro Mato, regio afastada do centro de Campinas com moradores de classe menos favorecida. Os alunos participantes cursavam do 2 ano ao 6 ano do ensino fundamental e a faixa etria variava de 7 a 12 anos. A proposta de realizar um trabalho de canto coral infantil nesta escola foi aceita pela direo da mesma e, no decorrer do ano letivo de 2010, foi realizado o trabalho em parceria com o Instituto Cultural Canarinhos da Terra. A direo da escola enviou bilhetes para os pais, informando sobre o projeto de canto coral na escola, e a criana que devolveu o bilhete assinado pelo pai ou
12 Adotaremos esse nome fictcio por questo de tica profissional
27 responsvel pde participar das atividades. Tivemos cerca de 25 crianas participando do projeto.
3.3. O espao fsico
O espao que a escola disponibilizou para os ensaios foi o refeitrio. Um local bem limpo, amplo, arejado, com ventiladores, portas e janelas grandes. O horrio dos ensaios coincidia com o horrio do preparo da merenda do turno vespertino, ento era impossvel no sentir o cheiro de comida pelo ar. Como no local havia vrias mesas e bancos, antes de cada ensaio tnhamos que organizar a sala para receber os alunos e montar a aparelhagem que a equipe de professores levava teclado, pedestal, amplificador. Afastvamos todas as mesas e bancos para deixar o meio do salo livre a fim de desenvolver as atividades. Muitas vezes o cho ainda estava molhado, pois havia acabado de ser lavado, ento era preciso deixar os ventiladores, que faziam muito barulho, ligados para que o cho secasse mais rpido e as crianas pudessem sentar sem se molhar. Por questo de logstica era mais fcil sentar-se no cho, pois com os bancos ficaria mais difcil para desenvolver as atividades ldicas e as crianas no se importavam de se sentarem no cho. Ao trmino do ensaio, organizvamos as mesas e bancos, pois a escola dizia no ter funcionrio e tempo hbil para organizar novamente o refeitrio.
3.4. Dinmica do ensaio
No foi possvel inserir o horrio de ensaio do coral durante o perodo de aula normal dos alunos, pois quando foi apresentado o projeto de canto coral escola, esta j havia fechado os horrios de aula deste ano letivo. Foi preciso fazer dois grupos de ensaio para atender tanto os alunos do turno matutino quanto vespertino. Dessa forma, os alunos do perodo matutino ensaiavam logo que acabavam as aulas daquele perodo e os alunos do perodo vespertino chegavam uma hora mais cedo do incio das aulas daquele turno. Os ensaios aconteciam todas as sextas-feiras, em duas turmas, com durao de uma hora de ensaio cada.
28 A maioria das crianas, com exceo de uma aluna que estudava rgo com uma professora da sua Igreja, no havia tido contato com o fazer musical. Alguns alunos diziam que cantavam os cnticos quando iam Igreja, outros no tinham mesmo o hbito de cantar. De um modo geral, os alunos cantavam de maneira inadequada, muitos com dificuldades de afinao, articulao e pronncia das palavras. Uma grande dificuldade que enfrentamos nos primeiros meses do projeto foi a questo do comportamento. Os alunos no sabiam esperar nem ouvir o professor cantar para perceber a diferena entre a voz que ela estava utilizando para cantar (voz de garganta) e a voz correta para cantar (voz de cabea). Eles no tinham pacincia para ver o exemplo correto e depois repetir. Foi preciso realizar vrias atividades que despertassem e desenvolvessem nas crianas o sentido de ordem e disciplina de ensaio. Na primeira parte do ensaio eram realizadas atividades musicais ldicas a fim de despertar e desenvolver a criatividade, noo espacial, socializao, expresso corporal, memria, ritmo, e solfejo. Dessa forma possvel aprender brincando sobre elementos musicais bsicos tais como: grave/agudo, rpido/lento, forte/fraco. Na segunda parte do ensaio era realizado o aquecimento vocal e depois a prtica do repertrio selecionado. Para muitas crianas do grupo, foi a primeira vez que tiveram a oportunidade de conhecer uma nova forma de expresso. O canto coral, ao mesmo tempo que individual, pois cada um canta com seu prprio instrumento, neste caso a voz, coletivo, pois h uma produo vocal em conjunto. Cabe ressaltar aqui a importncia de se fazer um planejamento das atividades propostas e sua realizao de forma ldica, assim a criana ter sempre uma motivao para seu aprendizado alm de estabelecer na convivncia e atividades em parceria com os colegas uma concepo de possibilidade de lazer, pois a criana aprender brincando. Alguns pontos negativos foram observados durante a realizao do projeto, dentre os quais se destaca o fato de ter apenas um ensaio por semana e os ensaios serem fora do horrio de aula. Isto faz com que se tenha um grande rodzio de crianas a cada ensaio. A maioria das crianas morava nos arredores da escola e retornava sozinha para casa. Nos dias em que ocorria algum tipo de problema e a escola liberava
29 os alunos mais cedo, poucos ficavam para o ensaio do coro. Quando chegava o prximo dia de ensaio, tnhamos que retomar o que j havamos ensaiado na semana anterior. No caso desta escola, o ideal seria colocar os ensaios do coro na grade de horrios da escola, assim evitaria os problemas de rodzio de crianas, dessa forma poderia haver um rendimento maior nos ensaios. Para isso acontecer preciso que haja um dilogo entre escola e projeto a fim de que se estabelea um horrio de ensaio que no prejudique nenhuma das partes. Cabe ressaltar que esses acordos precisam ser feitos com a escola antes dela fechar sua grade de horrios para o ano letivo. Tiveram alguns dias de ensaio em que no foi possvel realiz-lo, pois a escola no teve aula (por motivo de passeio das crianas ou reunio de equipe pedaggica ou reunio com os pais) e a direo da escola no entrou em contato para o cancelamento do ensaio. Quando isso ocorria, amos at a escola e s quando chegvamos l que ficvamos sabendo que no seria possvel realizar o ensaio programado para aquele dia. Esse tipo de acontecimento muitas vezes cria certo desnimo na equipe, pois fica parecendo que a escola no d a importncia devida ao trabalho que est sendo desenvolvido com seus alunos. Um trabalho que traz benefcios para a prpria escola, uma vez que age diretamente na socializao e melhorias no aprendizado da criana, alm de a escola ter a representao de sua identidade atravs de apresentaes do coro. O comprometimento total da direo da escola um fator muito significativo para o desenvolvimento de qualquer tipo de projeto a ser desenvolvido dentro de uma escola. O dilogo entre o diretor da escola ou responsvel pelo projeto na escola e o coordenador do projeto que est sendo executado na escola, tambm algo de muita importncia. preciso que cada parte cumpra com suas obrigaes determinadas para o desenvolvimento do projeto.
30 3.5. O uso da partitura
A utilizao da partitura importante quando se realiza um trabalho com coro infantil? Este um assunto onde se encontra diferentes tipos de opinio. Em conversas com colegas de trabalho e entrevistas realizadas com alguns professores atuantes na rea de canto coral infantil 13 , discute-se que o uso da partitura tanto pode atrapalhar o desenvolvimento do trabalho como pode ser fundamental para a realizao do mesmo. Por estar com sua ateno voltada para a partitura, a criana pode deixar de expressar-se vocalmente e corporalmente. Outro ponto observado a responsabilidade que a criana tem de ter que levar a partitura aos ensaios, o que muitas vezes no acontece, pois a criana acaba esquecendo de lev-la, nesse caso ento a partitura acaba atrapalhando o desenvolvimento do ensaio. Por outro lado, o uso da partitura um grande recurso para o desenvolvimento de um trabalho de educao musical atravs do canto coral, pois a criana tem o contato direto com a notao musical. Esse contato possibilita no s a compreenso do desenho meldico por onde sua voz ter que percorrer como tambm ela pode ser capaz de identificar na partitura onde est determinado trecho que est sendo executado, alm de reconhecer elementos que formam a estrutura de uma partitura como por exemplo sinais utilizados para indicar repetio de algum trecho. As crianas envolvidas neste trabalho tiveram a oportunidade de ter o contato com a partitura durante o aprendizado de algumas das canes selecionadas para o repertrio do grupo. Antes de apresentarmos a partitura, realizamos algumas atividades a fim de que eles se familiarizassem com a escrita de determinadas figuras rtmicas e notas musicais que estariam presentes no repertrio. No dia em que distribumos as partituras, logo puderam reconhecer, com entusiasmo, algumas das notaes musicais que j haviam aprendido.
13 Sandra Mara Rhoden regente do Coro Infantil da Fundao Municipal de Artes de Montenegro (RS) FUNDARTE. Claudia Ribeiro Bellochio regente do Coro Infantil do Colgio Centenrio. ( Santa Maria-RS) Silvia Regina Beraldo Penteado regente do Coro Infantil do Colgio Progresso. (Campinas-SP)
31 Acredito que mesmo as crianas decorando as msicas, o que acontece com muita facilidade, e no necessitando acompanhar a partitura para poder cantar, importante que esse tipo de escrita deixe de ser algo estranho para elas e passe a fazer parte do dia-a-dia de suas atividades musicais, pois assim poderemos esperar que nossos futuros jovens e adultos queiram aprender a l-la. Cabe ao regente perceber se o uso da partitura est influenciando negativa ou positivamente, saber conduzir a melhor forma de utiliz-la e o momento de retir-la a fim de que o grupo possa cantar de memria e ter o corpo livre para expressar-se musicalmente.
3.6. Apresentao
Alm de educar musicalmente, outro objetivo da prtica do canto coral promover um crescimento da criana (e isto est diretamente ligado auto- estima), permitindo que estas explorem sua musicalidade no apenas no decorrer das atividades musicais, mas para o seu desenvolvimento como ser humano. Uma das formas de se avaliar este desenvolvimento durante as apresentaes musicais, pois nestas a criana se depara com um desafio, uma meta a ser cumprida, e nesse desafio que ela mostrar sua habilidade e o resultado de tantos ensaios. Crianas, pais e regentes, todos criam uma expectativa para o grande dia, o dia da apresentao. Durante a realizao prtica deste trabalho pude observar como as crianas reagem de forma positiva quando anunciada a data de uma apresentao. uma mistura de ansiedade com medo de errar, preocupaes do tipo: que roupa usar? Minha me vai poder assistir? E aps a apresentao a primeira pergunta : cantamos bem? No quesito comportamento, em dia de apresentao as crianas se superam. At os mais bagunceiros se acalmam e se concentram para que possa sair tudo como foi planejado e ensaiado. No decorrer do ano de 2010 os alunos envolvidos neste projeto fizeram trs apresentaes que foram programadas pela escola e direo do Instituto Cultural Canarinhos da Terra. Tentamos realizar uma apresentao para encerrar o primeiro
32 semestre, porm no foi possvel devido falta de data e horrio disponvel pela escola, ento as apresentaes se concentraram no segundo semestre. 21/08 Festa de Inaugurao da Biblioteca da escola. A Escola Municipal de Ensino Fundamental X realizou uma festa onde vrias apresentaes culturais puderam ser expostas e aproveitamos para realizar a estreia do coral. 06/11 Encontro de Corais na Escola. Evento realizado pelo Instituto Cultural Canarinhos da Terra durante o qual todos os coros das escolas envolvidas formaram um grande coro para uma apresentao. 26/11 Abertura do II Ciclo de seminrios de reflexes sobre prticas educativas das EMEFs 14 do NAED 15 Norte. O coro foi convidado para fazer a abertura deste evento.
Aps uma das apresentaes fomos surpreendidos pelo seguinte depoimento:
Estou muito emocionada por ver o resultado deste trabalho. Parece incrvel, mas l [na escola] eles agem de uma forma e quando eles esto aqui [na apresentao] eles se colocam uma responsabilidade muito grande. muito bom estar aqui para prestigiar esse sucesso dessa parceria que vem desenvolvendo tanto essas crianas. Elas esto desenvolvendo na oralidade, socializao, integrao e nos contedos em sala de aula. (depoimento de uma professora no dia do encontro de corais.)
importante lembrar que a apresentao apenas uma mostra do que foi trabalhado durante os ensaios e, por isso, uma forma de se avaliar e incentivar o crescimento do grupo.
14 Escola Municipal de Ensino Fundamental 15 Ncleo de Ao Educativa Descentralizada
33 3.7. Consideraes
No decorrer desse projeto, alguns pontos me despertaram a ateno. A falta de conversa entre direo da escola e a coordenao do projeto, e como conseqncia o no envolvimento total da escola, foi um fator que prejudicou o desenvolvimento do trabalho. A direo da escola no comparecia aos ensaios a fim de ver como as crianas estavam recebendo esse novo projeto na escola, nem sequer aparecia para dar uma palavra de incentivo, estimular os alunos a no faltar aos ensaios. Esse tipo de atitude deixa transparecer que para a escola indiferente ter ou no um projeto desse porte sendo realizado com seus alunos. Mais uma vez ressalto que a parceria entre direo da escola e coordenao do projeto muito importante para o sucesso de qualquer atividade dentro de uma escola. Os objetivos precisam ser os mesmos, a direo, juntamente com os professores precisa incentivar seus alunos a participar das atividades que so desenvolvidas na escola, pois ela que tem o contato dirio com os alunos e no um projeto que realizado apenas uma vez na semana. A falta de ter uma sala designada para os ensaios, que no fosse um local adaptado, no caso o refeitrio, lugar onde todas as pessoas que passavam pelo lado de fora podiam ver o que estava acontecendo e muitas vezes alguns alunos passavam fazendo gracinha e isso tirava a concentrao dos que estavam dentro do refeitrio, tambm um fator que prejudicou o desenvolvimento das atividades. Ter uma sala prpria para os ensaios uma forma de a criana ter a referncia de que naquele local realizada determinada atividade e, a partir do momento em que ela entra naquele local, ela j deve saber qual a atividade e a postura que ter de exercer. Muitas vezes o ensaio era interrompido por pais que vinham buscar seus filhos e no esperavam o ensaio acabar para lev-los embora. Quando isso acontecia, as crianas perdiam a concentrao e um tempo era gasto para traz-los novamente concentrao para ensaiar. Os pais e a escola devem entender, e atravs de sua postura e atitude transmitir para o aluno que essa atividade to importante quanto qualquer outra aula, por esse motivo as crianas no podem ser retiradas do ensaio antes do seu trmino.
34 Ter uma equipe formada por msicos (regente e pianista) e monitor, ajuda bastante para otimizar o desenvolvimento do ensaio, pois o regente pode se preocupar apenas com a realizao das atividades, deixando a cargo do monitor auxiliar nas sadas para banheiro ou qualquer tipo de imprevisto que possa ocorrer durante a realizao do mesmo. Para se ter um maior nmero de crianas envolvidas no projeto e no ter um alto ndice de faltas e rodzio de crianas (diferentes grupos a cada ensaio) o ideal seria que o projeto fosse desenvolvido durante o horrio de aula normal da escola. Como foi mencionado no decorrer deste captulo, para que isso ocorra preciso que a coordenao do projeto, juntamente com a direo da escola, definam um horrio durante o fechamento da grade de horrios da escola, mesmo que seja preciso dividir em turmas, caso uma turma s fique com um nmero muito grande de crianas e no d para realizar um projeto de qualidade. A coordenao do projeto precisa avaliar alguns pontos antes de definir a escola em que ser realizado o projeto. preciso verificar se a escola tem condies de infra-estrutura, incluindo um local adequado para a realizao das atividades, se a direo da escola acredita que o desenvolvimento da atividade proposta pelo projeto trar benefcios para os alunos de sua escola e no ser apenas uma atividade para acrescentar nmeros aos relatrios pedaggicos. A coordenao tambm responsvel por contratar a equipe de profissionais que realizar o projeto e servir como ponte de comunicao entre direo da escola e equipe pedaggica. preciso que cada integrante da equipe pedaggica (regente, pianista e monitor) tenha claro em mente qual sua funo durante o perodo em que as atividades do projeto esto sendo desenvolvidas, para que nenhum profissional interfira na funo do outro. Se fossemos pensar em um projeto fixo na escola, que no fosse feito s por um ano, poderamos selecionar um grupo de crianas que j tenham feito pelo menos um ano de projeto e realizar o ensaio em horrio extra-classe a fim de se ter um grupo mais avanado, com objetivo de comear um trabalho de realizao artstica mais avanada, elaborada, permitindo que a msica ultrapasse o aspecto educacional e revele o potencial artstico que cada pessoa traz consigo.
35 3.8. Sugestes para o aperfeioamento do projeto
Durante os quatro anos que estive envolvida na realizao do projeto O Coral na Escola, pude observar alguns pontos a serem melhorados pela coordenao do projeto e pela direo da escola. Assim, abaixo segue uma proposta que consideramos ideal para a estruturao desse projeto. Para realizar um projeto onde muitas pessoas esto envolvidas, preciso que seja bem especificada a funo de cada uma delas. importante que se tenha um coordenador do projeto com a funo de fazer um primeiro contato com a direo da escola e servir como ponte entre direo da escola e equipe pedaggica. Na equipe pedaggica interessante que se tenha um coordenador ou diretor musical que supervisione as atividades que esto sendo realizadas pelos professores. No caso de o projeto ser implantado em mais de uma escola de extrema importncia a existncia deste cargo, pois todas as escolas envolvidas tero a possibilidade de desenvolverem o mesmo nvel de projeto. O diretor musical acompanhar presencialmente (com horrios pr-definidos) o desenvolvimento das atividades realizadas pelos professores. Como se trata de um projeto de Canto Coral interessante que a equipe pedaggica determine um repertrio a ser realizado por todas as escolas, mas muito importante tambm que cada escola desenvolva um repertrio diferente, pois estamos trabalhando com pblicos diferentes, estruturas de escolas diferentes. Um repertrio que para uma escola pode levar mais tempo de ensaio para ficar pronto, para outra, esse tempo pode ser mais curto e assim estaremos limitando o desenvolvimento de tal escola. Cada equipe de professores ter um regente para realizar as atividades, um pianista para acompanhar, um monitor responsvel por auxiliar as crianas caso acontea algum imprevisto e ajudar o regente a organizar as crianas para a realizao das atividades. Ressalto que a tarefa do regente no coro infantil tambm deve ser a de educar, que certamente uma das mais importantes. fundamental que o regente tenha noes bsicas de piano e o pianista noes de regncia e que seja qualificado para trabalhar com voz infantil pois, na ausncia de um deles (no caso de imprevistos) e
36 no havendo outro regente ou pianista que possa substitu-lo naquele dia, o companheiro de equipe do profissional ausente poder conduzir as atividades, no sendo necessrio o cancelamento do projeto naquele dia. Como se trata de um trabalho a ser realizado com crianas, importante que toda a equipe pedaggica, desde o diretor musical at o monitor, tenha conhecimentos de psicologia infantil. Esse conhecimento influenciar desde a escolha de atividades a serem realizadas com as crianas at a prpria maneira do trato com elas. Fica a cargo da coordenao do projeto promover encontros de capacitao com profissionais habilitados na rea de psicologia infantil para assessorar a equipe pedaggica. O primeiro contato com a escola onde ser desenvolvido o projeto ser feito pelo coordenador do projeto. Aps esse primeiro contato com a escola, e havendo o interesse da mesma para que o projeto seja realizado, o diretor musical tambm deve ter contato com a escola a fim de saber qual a expectativa da escola em relao ao projeto e se a mesma possui infra-estrutura para atender as atividades desenvolvidas pelo projeto. Aps a escolha da escola ou escolas, o coordenador do projeto, juntamente com a direo da escola, define qual o melhor horrio que a escola poder disponibilizar para a realizao do projeto. Posteriormente, em reunio com a equipe pedaggica definir quais profissionais sero alocados para as escolas. A reunio um fator muito importante para a padronizao do projeto. Nela so discutidos assuntos como a realizao das atividades, a escolha de repertrio para as escolas, a troca de experincia entre os profissionais, a troca de ideias sobre suas atuaes e a avaliao do projeto. O ideal seria que essas reunies de equipe pedaggica acontecessem quinzenalmente e a reunio entre coordenao e direo musical do projeto juntamente com direo de escola acontecessem mensalmente, a fim de avaliarem os resultados e discutirem possveis melhorias. Para a escola onde ser desenvolvido o projeto, fica a responsabilidade de marcar um encontro entre pais dos alunos participantes do projeto juntamente com toda a equipe de profissionais envolvidos na sua realizao naquela escola (at mesmo professores de sala de aula). Este encontro muito importante, pois nele ser apresentado e explicado o funcionamento do projeto para os pais. Dessa forma, pode-
37 se ter um maior apoio vindo da parte dos pais e professores de sala de aula, uma vez que eles sabero qual a finalidade das atividades desenvolvidas. Havendo a necessidade de contrataes de novos profissionais, necessrio que se faa um treinamento com os mesmos para que no se perca o padro do projeto. O novo profissional dever acompanhar as reunies e tambm a realizao prtica do projeto. Ele far uma espcie de estgio supervisionado, atravs do qual, a princpio, apenas observar e depois comear a por em prtica a funo para qual est sendo contratado. Com uma boa escolha da escola e dos profissionais, cada um se esforando ao mximo para exercer sua funo com excelncia, o projeto caminhar cada vez mais para o crescimento, tanto dos participantes quanto do projeto em si.
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39 4. Repertrio para coro infantil
A organizao e seleo de repertrio no uma tarefa simples. Os regentes escolhem, dentre o repertrio musical para coro, as obras que pensam ser de maior importncia para o processo de aprendizagem musical dos integrantes de seu grupo, levando tambm em considerao o desenvolvimento de um trabalho artstico que possa envolver e motivar o grupo. Ouvir sugestes de msicas por parte dos integrantes do coro tambm importante, pois, segundo Tourinho (1993, p. 23) apud Leal (2005, p. 32) saber o que selecionar e respeitar o que as crianas selecionam faz parte da funo de educar e aprender. A escolha de repertrio tem sido um dos maiores desafios que o regente de coro infantil brasileiro tem enfrentado. nessa escolha que o regente mostrar o conhecimento que possui de seu coro, pois algumas precaues precisam ser tomadas quando se quer constituir um repertrio variado, adequado ao grupo e ainda com qualidades artsticas.
A construo do repertrio de canto coral desenvolve na criana a capacidade de responder aos estmulos sonoros de msicas de diferentes formas, culturas e tipos, discutir e descrever msica verbalmente e ainda conhecer o ambiente sonoro em que est inserida. O trabalho em grupo auxilia o desenvolvimento da personalidade, o respeito com o prximo, organizao, disciplina, pontualidade, sensibilidade e criatividade. Com essas oportunidades a criana estar fundamentando, para toda a vida, os princpios de sua compreenso musical, de sua sensibilizao enquanto ser humano e de sua criatividade enquanto artista. (JOLY, 1997, p.10)
Em conversas com educadores e em contato dirio com crianas possvel observar que devido ao avano dos meios de comunicao TV, internet e a popularizao dos jogos eletrnicos fez com que as crianas perdessem um pouco do hbito de cantar. Dificilmente vemos crianas brincando de roda, entoando uma cano que tenham aprendido com seus pais e at mesmo pais que cantem para embalar o sono de seus filhos. Pelo contrrio, atravs do avano tecnolgico, as crianas so submetidas a uma grande carga de msicas com textos pouco ou nada apropriados sua idade e extenso vocal. Vale ressaltar que o aprendizado dessas canes sem o
40 auxlio de um profissional do canto pode, na maioria das vezes, fazer com que a criana adquira os trejeitos e defeitos dos cantores, pois a criana tem o hbito de imitar para aprender. Para uma boa escolha de repertrio importante que se leve em considerao alguns fatores, tais como: No ultrapassar os limites da extenso vocal infantil; Analisar a estrutura da melodia (intervalos, modulaes), ritmo e prosdia musical, para que no haja um desencontro rtmico entre letra e melodia; Analisar as dificuldades da msica como um todo para julgar se elas so condizentes com as possibilidades do grupo que se est trabalhando. Verificar a adequao da melodia voz infantil para que letra e melodia tragam uma entoao leve e que permita ser trabalhada a voz de cabea. Durante a realizao do estudo de caso deste projeto, cujo objeto de estudo foi um grupo de aproximadamente 25 crianas com faixa etria entre 7 a 12 anos de idade, alunos pertencentes EMEF X, no disponibilizamos as partituras de todas as msicas do repertrio para as crianas. Elas aprendiam a maioria das msicas por processo de repetio. Cantavam trechos de diferentes formas (imitando voz de animais, personagens de histrias, etc.) e dessa maneira, sem perceber, j estavam memorizando a msica. Foram selecionadas canes com diferentes graus de dificuldade. Comeamos com peas cujas melodias e letras seriam de fcil aprendizagem, pois o grupo selecionado no tinha a prtica de cantar e, conforme vamos a necessidade de aprendizagem, selecionvamos outras canes que suprissem tais necessidades e servissem como desafio para as crianas. As canes de fcil aprendizagem foram escolhidas com o intuito de que pudessem ser aprendidas em um nico ensaio, e dessa forma as crianas se sentiriam estimuladas, motivadas a comparecer aos prximos ensaios. As canes mais elaboradas, com dificuldades rtmicas, meldicas, de articulao de palavras e em idiomas diferentes, foram escolhidas a fim de desafiar a criana a estudar a pea e, dessa forma, trabalhar a disciplina ao estudar e a pacincia,
41 uma vez que preciso repetir diversas vezes de diversas formas uma msica e determinado trecho da mesma para que esta fique pronta. Na lista a seguir esto relacionadas, por ordem de aprendizado, as canes que foram trabalhadas com as crianas durante este projeto. Estas canes foram aprendidas ao longo do ano de 2010. Parte delas foi apresentada no dia 21 de agosto, na Festa de Inaugurao da Biblioteca da escola, e o repertrio completo foi executado nas apresentaes dos dias 06 de novembro, no Encontro de Corais na Escola, e 26 de novembro, na Abertura do II Ciclo de Seminrios de reflexes sobre prticas educativas EMEFs dos NAED Norte.
42 De manh j vem o sol (Carmem Rocha com adaptaes)
Msica de fcil compreenso meldica, trabalhando graus conjuntos, favorecendo sua utilizao como exerccio de solfejo e percepo. Apropriada para a introduo da prtica do canto. Esta msica era executada todos os ensaios tambm como forma de aquecimento vocal pois, no trmino da msica pode-se modular meio tom e repeti-la novamente.
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Figura 1: De manh j vem o sol (Carmem Rocha com adaptaes)
As msicas fazem parte do livro de canes Coralito pr brincar de cantar onde a compositora, atravs de msicas bem curtas, aborda diversos temas. Os textos so curtos e de fcil aprendizado trabalhando com o imaginrio infantil. Podem ser executadas em conjunto, como se fosse uma sute. Apropriada para o incio do trabalho do canto coral infantil.
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Figura 2: Colorindo (Thelma Chan)
Figura 3: Vermelho (Thelma Chan)
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Figura 4: Azul (Thelma Chan)
Figura 5: Amarelo (Thelma Chan)
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Figura 6: Verde (Thelma Chan)
48 Palhaada (Thelma Chan)
O texto um aspecto bastante caracterstico da pea, pois desperta o ldico na criana, cativando assim o interesse das mesmas. Garantir a afinao nas notas iguais e nos semitons, juntamente com o texto que em determinado trecho vira um trava-lngua se torna um dos desafios desta pea. preciso tomar cuidado com o pulso da msica, pois as crianas ao executarem, tendem a acelerar.
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Figura 7: Palhaada (Thelma Chan)
50 Faa uma careta (Ana Yara Campos)
Sua execuo parece simples, pois a letra da msica faz com que esta se torne divertida ao se trabalhar elementos de tcnica vocal. preciso ser trabalhada com muito cuidado a emisso das notas repetidas, a articulao das palavras para que se entenda o texto e o andamento da msica, pois as crianas tendem a acelerar o andamento. O ltimo intervalo da cano um desafio a ser superado, pois, com a espera de oito tempos sustentando a nota si3, as crianas querem gritar na palavra j, em vez de cant-la. Sua tessitura abrange do si2 ao mi4.
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Figura 8: Faa uma careta (Ana Yara Campos)
52 Sakamotosan (Thelma Chan)
Sua melodia bem simples e sua letra possui carter extremamente infantil. Por ter vrias palavras em outro idioma (japons) preciso trabalhar bastante o texto dando nfase na dico e pronncia das palavras. importante tambm explicar o significado das palavras em japons para que a criana entenda o que est cantando .
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Figura 9: Sakamotosan (Thelma Chan)
54 Sim Sim Cantar (Lilo Aguiar)
Possibilita um bom treinamento vocal. O texto curto e se repete algumas vezes, porm em outra tonalidade funcionando como um treinamento auditivo. Possui poucos saltos e mais graus conjuntos. Utiliza uma regio em que a voz infantil soa bem. O texto a princpio parece ser de fcil memorizao, mas as crianas demoram um pouco para decor-lo, pois elas trocam a seqncia dos verbos no infinitivo.
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Figura 10: Sim Sim Cantar (Lilo Aguiar)
56 Coro Cobra (Thelma Chan)
uma pea que contagia o grupo devido ao jogo que a compositora faz com o sentido das palavras e o ritmo da msica, tornando possvel a explorao da expressividade. preciso ser trabalhada com muito cuidado, pois com a empolgao das crianas pode levar a uma emisso de notas gritadas, favorecendo a perda do controle meldico. Possui semitons que, apesar de difcil execuo, servem para desenvolver um bom trabalho de afinao.
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Figura 11: Coro Cobra (Thelma Chan)
58 Floresta (Patrcia Frana Arr: Gerson Frutoso)
A melodia simples, na maioria das vezes em graus conjuntos, poucos saltos, utiliza uma regio bem cmoda para a voz infantil. Em um determinado trecho da pea h uma dificuldade de repouso para respirao e nesse mesmo trecho pode-se realizar um cnone e, assim, introduzir um trabalho a duas vozes. preciso fazer um trabalho especial em relao pronncia do texto, pois h trecho com seqncia de palavras no plural e slabas que travam a lngua, fazendo com o que no se entenda o texto que est sendo cantado.
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Figura 12: Floresta (Patrcia Frana Arr: Gerson Frutoso)
60 Al Galera (Thelma Chan)
Em forma de Rap poesia rimada sobre uma base rtmica - uma msica que as crianas gostam muito de cantar devido ao estilo do ritmo. Alm da parte falada, cuja articulao das palavras deve ser bem trabalhada, h um trecho cantado que se repete duas vezes, uma vez com texto e outra solfejando com o nome das notas que esto sendo cantadas. Pode-se fazer um trabalho com percusso corporal para o acompanhamento da msica.
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Figura 13: Al Galera (Thelma Chan)
62 O Uirapuru (Valdemar Henrique)
A cano fala sobre a lenda do pssaro Uirapuru. A melodia caracterizada pela repetio de motivos meldicos e rtmicos. Um aspecto importante da msica trabalhar a afinao das notas repetidas, juntamente com a dico das palavras, uma vez que a linha meldica tem poucos repousos para que o cantor possa respirar, o que tambm colabora bastante para que acelere o andamento da msica. O texto engraado, ajudando a despertar o interesse na criana.
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Figura 14: O Uirapuru (Valdemar Henrique)
64 Sesere eeye (Cano tradicional das ilhas Torres Strait)
Msica indgena tradicional da Ilha Moa (Austrlia). Fala sobre o vento e seus efeitos sobre as montanhas. O texto em outro idioma dialeto indgena local desperta o interesse nas crianas. uma msica muito ritmada, acompanhada por percusso e movimentos corporais. Pode ser cantada em unssono, a duas ou trs vozes.
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Figura 15: Sesere eeye (Cano tradicional das ilhas Torres Strait)
66 Mulher Rendeira (Edino Krieger)
Msica folclrica brasileira. Cnone em quatro partes bem distintas tanto na linha meldica quanto na rtmica. Exige um pouco mais do coro, pois cada grupo do cnone precisa se concentrar na sua parte para no cantar a parte do vizinho.
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Figura 16: Mulher Rendeira (Edino Krieger)
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Todas as canes que propusemos para serem trabalhadas neste estudo de caso foram bem aceitas pelas crianas, embora sempre h as favoritas, e estas, precisavam ser cantadas em todos os ensaios porque as crianas pediam. Ter esse retorno vindo da parte delas gratificante para o regente. Algumas canes, cujos textos traziam algum tipo de dificuldade na pronncia, foram escolhidas propositalmente, pois tnhamos crianas com dificuldade de articulao na pronncia das palavras. Pensando em trabalhar a dico, inserimos tais msicas no repertrio. Durante a execuo das msicas era preciso estar sempre lembrando as crianas, atravs de gestos e caretas, para no acelerarem o andamento, no emitirem um som gritado e olhar sempre para o regente. As crianas se distraem com muita facilidade e para uma boa execuo da msica preciso estar atento ao que o regente pede, porque se deixar elas se empolgam e comeam a cantar de qualquer jeito. Com uma boa escolha do repertrio, a criana estar se desenvolvendo musicalmente, uma vez que os conhecimentos adquiridos influenciam na apreciao artstica e motivao pessoal.
69 CONCLUSO
Baseando-se na pesquisa de campo realizada durante este trabalho e atravs de relatos de professores, pode-se afirmar que a prtica do canto coral infantil contribui no s para o desenvolvimento musical como tambm social e intelectual da criana. Observou-se no decorrer das atividades um aumento da expressividade, sensibilidade e musicalidade das crianas juntamente com aspectos que dizem respeito sua formao global tais como concentrao, capacidade de comunicar-se, interao e respeito ao colega de grupo e professor. Algumas crianas que nos primeiros ensaios no queriam interagir com os colegas para a realizao de determinada atividade, ao longo do ano foram se tornando mais receptivas s propostas de atividades em grupo. Tratando-se de um projeto de canto coral infantil realizado dentro de uma escola, observou-se que sem o apoio da escola onde se est realizando o projeto, os resultados esperados acontecem de forma mais lenta. Se h um envolvimento direto partindo da direo, os objetivos so alcanados com mais facilidade, pois as crianas envolvidas se sentem mais estimuladas em participar das atividades. A escola precisa apoiar, no sentido de ceder um espao fsico adequado para a realizao das atividades, disponibilizar um horrio que seja possvel envolver um nmero suficiente de crianas para a realizao do projeto e incentivar sempre a participao dos alunos. Ao se realizar um trabalho de canto coral infantil, consideramos muito importante ter uma equipe de profissionais qualificados formada por regente, pianista e monitor. Cada profissional desempenhando bem a sua funo colabora para uma melhoria no desenvolvimento do trabalho, pois as tarefas so divididas e nenhum profissional acumula funes. Ressaltamos que, por se tratar de atividades desenvolvidas com crianas, os profissionais envolvidos no tero simplesmente a funo de transmitir conhecimentos artsticos mas sim educar e, atravs da msica, contribuir para a formao global da criana. Acreditamos que, como parte integrante da educao musical, o canto coral infantil no pode deixar de ser difundido, pois viabiliza o acesso arte e cultura como elementos fundamentais para a formao de todo cidado.
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