O documento discute as relações entre o rock brasileiro e a crítica musical nos anos 1980. Analisa como jornalistas especializados, produtores musicais e a banda Legião Urbana ajudaram a consolidar o rock como um gênero musical legítimo no Brasil, estabelecendo critérios para a produção e avaliação de discos de rock nacional.
O documento discute as relações entre o rock brasileiro e a crítica musical nos anos 1980. Analisa como jornalistas especializados, produtores musicais e a banda Legião Urbana ajudaram a consolidar o rock como um gênero musical legítimo no Brasil, estabelecendo critérios para a produção e avaliação de discos de rock nacional.
O documento discute as relações entre o rock brasileiro e a crítica musical nos anos 1980. Analisa como jornalistas especializados, produtores musicais e a banda Legião Urbana ajudaram a consolidar o rock como um gênero musical legítimo no Brasil, estabelecendo critérios para a produção e avaliação de discos de rock nacional.
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP.
. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom.
FORA DOS PALCOS: RELAES ENTRE O ROCK BRASILEIRO E A CRTICA MUSICAL NOS ANOS 80
rica Ribeiro Magi 1
RESUMO: consenso na crtica acadmica e jornalstica de que o rock no Brasil conquistou seus espaos nos meios de comunicao e legitimao na msica popular brasileira somente com as bandas de rock nacional dos anos 80. Por meio do trabalho desenvolvido pelos jornalistas especializados em msica, pelos produtores musicais e pela trajetria da banda Legio Urbana, analisamos nesta pesquisa histrico-sociolgica quais so e como as interferncias desses mltiplos agentes sociais envolvidos e mobilizados consolidaram um campo especfico de msica no Brasil, o campo do rock. Todos esses agentes sociais contriburam para a elaborao dos critrios de produo e de avaliao de um disco de rock brasileiro contemporneo. Como material de pesquisa, recorremos s crticas musicais publicadas pela grande imprensa do eixo Rio-So Paulo, aos depoimentos de determinados produtores musicais e aos quatro LPs da Legio Urbana lanados na dcada de 80, para decodificarmos as tomadas de posio e as disposies da banda, dos seus produtores e crticos musicais, compreendendo como se deu essa consagrao do rock, enquanto a expresso poltica e cultural da gerao dos anos 80, e a consolidao de seu atual lugar nas gravadoras e na imprensa.
PALAVRAS-CHAVES: crtica musical, rock brasileiro, Legio Urbana, gerao dos anos 80.
Um tema de pesquisa: problematizaes pontuais sobre o rock brasileiro
O rock brasileiro nos ltimos 25 anos conquistou espao nos meios de comunicao e um pblico considervel. H revistas 2 especializadas no gnero, os discos so objetos da crtica musical publicada em colunas de jornais 3 e h rdios 4 com espao na programao concedida ao rock nacional e internacional. O Brasil tambm integra a rota de shows internacionais e organiza vrios eventos de rock durante o ano 5 . Quando ouvimos ou lemos desatentamente reportagens elogiosas s bandas brasileiras, no temos a idia de quanto essas so recentes, ao passo que fomos surpreendidos quando descobrimos que estas revistas, rdios e eventos surgiram somente a partir do comeo dos anos 70 at a primeira metade dos anos 80 6 .
1 Bacharel em Cincias Sociais pela UNESP, campus de Marlia-SP, mestranda do Programa de Ps-graduao em Cincias Sociais na mesma instituio e bolsista da FAPESP. 2 A publicao da revista BIZZ cessou em Agosto de 2007, por determinao da Editora Abril ela continuar sendo editada na Internet e, eventualmente, em edies especiais para as bancas. J as revistas Rock Brigade e Rolling Stone so publicadas mensalmente. Outras publicaes dos anos 80 foram as revistas SomTrs e Roll, que no so mais editadas. 3 Considerando os jornais Folha de So Paulo, Estado de So Paulo, Jornal do Brasil e O GLOBO. 4 Podemos citar as rdios Jovem Pan 2 FM, Kiss FM e 89FM A Rdio Rock. 5 Bandas de grande sucesso como U2, Rolling Stones, Pearl J am, The Strokes, Franz Ferdinand, Sonic Youth etc. tocaram recentemente no pas. Algumas se apresentaram em eventos organizados nas regies sul e sudeste como: Claro que Rock e Nokia Trends. H ainda muitos outros eventos pelo pas, mas que privilegiam as bandas nacionais independentes, que o caso do Poro do Rock, em Braslia, do Abril Pro Rock, em Recife (PE), e do Calango, em Cuiab (MT). 6 A Jovem Pan 2 FM, direcionada ao pblico jovem e com espao para msica internacional, foi inaugurada em 1976; a 89 FM A Rdio Rock surgiu em 1985 e sua programao exclusiva para o rock. O primeiro grande evento
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom. A revista Manchete em meados da dcada de 50, no seguinte ttulo de uma matria, alertou qual seria o futuro do Brasil com o rock em cena: BLUE-J EANS, BLUSA VERMELHA: GENTE MA, FUTURO SOMBRIO - O problema da juventude Rock-and- Roll [...] existe. Existe, grave e tem que ser enfrentado( Revista Manchete, Rio de J aneiro, Editora Bloch, n. 252, 16/02/1957). Nos anos 50 e 60, o rock era visto como um artigo importado, sem contedo e os roqueiros eram qualificados como alienados, portanto, pessoas alheias e sem compromissos com os problemas sociais e com a verdadeira e autntica cultura brasileira. Discusses estas fomentadas durante o processo de consolidao e consagrao da expresso Msica Popular Brasileira (MPB), cujos marcos so a Bossa Nova (1958) e o Tropicalismo (1968), em um dilogo direto com as questes do nacional-popular e com o desenvolvimento dos meios de comunicao (sobretudo, a televiso), propondo a formao de uma nova cano que pensasse o Brasil como projeto de nao 7 . Um dos alvos dessas crticas foi o programa de televiso Jovem Guarda (1965-1968), exibido pela Record e estrelado por Roberto Carlos, Wanderlia e Erasmo Carlos, que conseguiu grande audincia e vendagens de discos nas classes baixas da juventude. As msicas de Roberto e Erasmo Carlos, do The Clevers, de Ronnie Von, do The J ordans, de Eduardo Arajo, etc. eram alheias s discusses polarizadas entre o nacional versus o estrangeiro, o engajado versus o alienado e o artstico versus o comercial, debatidas no CPC (Centro Popular de Cultura) e nos festivais de msica, promovidos pelas emissoras de televiso Record, Tupi e Excelsior 8 . Contribuindo para uma maior dissonncia nos debates sobre a criao da nova cano brasileira, o Tropicalismo props a incorporao, entre outros ritmos, do rock msica brasileira, justapondo os mais diversos e dspares elementos musicais e lingsticos numa mesma esttica 9 . Assim, a MPB, ps-tropiclia, integrou ao seu complexo cultural 10 sonoridades, antes concorrentes, como, o uso da guitarra deixou de ser coisa de gente alienada e a favor do imperialismo norte-americano.
de rock organizado no pas foi o Rock in Rio, realizado no Rio de J aneiro em J aneiro de 1985, aps este vieram todos os eventos citados acima. A revista Rolling Stone, verso brasileira da matriz norte-americana, teve o seu primeiro nmero editado e publicado no Brasil em 11/1971 e as edies restantes entre 01/02/1972 e 5/01/1973, onde trabalharam Ezequiel Neves como jornalista, futuro produtor musical nos anos 80, e como secretria Ana Maria Bahiana que se tornaria uma grande referncia dentre os crticos brasileiros de MPB e rock. Em Setembro de 2006 a Rolling Stone voltou a ser editada no pas. A revista Roll foi publicada entre 1984 e 1990 e a SomTrs entre 1979 e 1989. A Rock Brigade e a Bizz surgiram em 1985. 7 Sobre a sigla MPB ver Marcos Napolitano (2002). E sobre as questes do nacional-popular, baseio-me em Renato Ortiz (1989). 8 Para um maior esclarecimento sobre os debates culturais dos anos 60, veja Heloisa B. de Hollanda e Marcos A. Gonalves (1994). 9 Sobre a esttica tropicalista, ver Celso Favaretto (1979) e Gilberto Vasconcelos (1977). 10 Expresso utilizada por Charles Perrone (1989) em Masters of contemporary Brazilian song. Austin, University of Texas Press. Apud: Napolitano (p. 02, 2002).
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom. Contudo, no podemos considerar que o rock produzido no Brasil dos anos 70 conseguiu articular um espao de prestgio nos meios de comunicao semelhante ao ocupado pelos artistas da MPB, ou, mesmo um lugar nos catlogos das gravadoras. Roberto Carlos, o Rei da J uventude, se tornara um cantor romntico ps-J ovem Guarda e as bandas de rock que ali se apresentaram no consolidaram carreiras fora do programa. O gnero, portanto, continuava sendo visto como um produto cultural estranho ao pas e os roqueiros desprezados pelos meios de comunicao 11 . Excees a este contexto foram Raul Seixas, Secos e Molhados e Os Mutantes que lanaram alguns discos e eram conhecidas entre o pblico jovem. Provavelmente, suas trajetrias tenham aberto brechas para a exploso do rock brasileiro nos anos 80, como expressa pelo jornalismo musical dos anos 90, a tomada repentina dos meios de comunicao e das majors pelo rock na dcada anterior:
Algum poderia argumentar que o rapaz [Evandro Mesquita], afinal, tem um passado. No faz tanto tempo assim que uma desconhecida banda carioca [Blitz] invadiu as FMs com uma desastrada histria de amor [Voc no soube me amar] regada a chopp e batatas fritas - detonando, quase sem querer, a exploso do rock nacional na dcada de 80. (Marisa Adan Gil, revista BIZZ, ed. 059, So Paulo, J unho de 1990, p.64).
Talvez, ainda, hoje soe estranho ou, pior, ingenuidade do (a) pesquisador (a) utilizar textos jornalsticos para o estudo da prpria cultura, ao invs de, exclusivamente analisarmos as canes com a iluso de que se conseguir decodificar o contexto social, a situao poltica, econmica, enfim, qualquer questo que permeie as pesquisas nas cincias humanas. Ora, o que as pessoas escrevem todos os dias em jornais, revistas e blogs no cultura, os modos de pensar e de olhar a sociedade, as relaes de dominao, os discursos? Cada vez mais, vem se mostrando a necessidade de reunirmos o maior nmero possvel de fontes de pesquisa 12 , onde o produto cultural (a msica, o livro, o filme, a pea de teatro, etc.) uma delas. O uso de palavras de efeito (exploso, por exemplo) no explica como se deu esse processo de consagrao e consolidao do rock enquanto produto cultural legtimo e, portanto, brasileiro, mas a crtica musical nos aponta o rastro das relaes estabelecidas entre diferentes agentes sociais (jornalistas, bandas e produtores musicais) e como as lutas empreendidas por eles para a legitimao do rock nos meios de comunicao ganharam sentido e forma, ao conferirem existncia e repercusso social aos interesses e estratgias 13 dos msicos, dos produtores e da crtica especializada. Tambm nos mostra que tipo de relaes ao longo tempo
11 A respeito da pouca visibilidade do rock nacional nos anos 70, ver Brando & Duarte (1990). 12 Cito os trabalhos de T. J . Clark (2004) e de Srgio Miceli (2003) que mobilizam vrias fontes e as analisam de modo articulado. E abordando msica popular brasileira, cito Carlos Sandroni (2001). 13 Sobre o tratamento das fontes, ver Srgio Miceli (2001).
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom. essa gerao 14 de msicos dos anos 80, especificamente neste artigo os da banda Legio Urbana, e os crticos estabeleceram com a MPB e o seu projeto de cano brasileira consolidado nos anos 60.
Crtica musical e rock brasileiro nos anos 80: como estabelecer relaes?
A legitimidade do rock brasileiro vai alm dos altos ndices de vendas, ela tambm cultural. Mas, por que somente nos anos 80 em que o rock conquista essa dupla legitimidade? A dcada de 80 o momento em que determinadas relaes se colocam com mais evidncia, novas questes so levantadas pela imprensa, de grande circulao, sobre a relevncia cultural e poltica do rock no contexto da redemocratizao do pas. Ocorre a formao de uma rede de profissionais de modo concomitante consolidao do rock brasileiro 15 , como gnero musical autnomo, detentor de regras e estratgias prprias de produo e de avaliao nos mercados fonogrfico e editorial 16 , respectivamente. De um modo geral, a leitura do rock dos anos 80 realizada por esses crticos acaba sendo especfica, nenhuma cobrana esttica aparece. Como poderiam cobrar algo? Ser que existiam parmetros de avaliao para um disco de rock nacional dentro da grande imprensa? Que posio ocupava o crtico de rock nas dcadas de 60 e 70? Parece que a existncia profissional desses jornalistas ou, no caso de alguns, o desejo de terem mais espaos na imprensa esteve relacionada luta dessas bandas por reconhecimento. Pois no somente elas ganhavam projeo com essas matrias, os prprios jornalistas se destacavam e, por conta disso, consolidavam seus espaos de trabalho dentro da grande imprensa. Ana Maria Bahiana, no jornal O GLOBO e na revista Pipoca Moderna, J amari Frana, no Jornal do Brasil e Maurcio Kubrusly, na revista SomTrs e na rdio Excelsior FM, de So Paulo 17 , so considerados os jornalistas chaves na divulgao desse rock na mdia. No entanto, havia tambm no Rio de J aneiro uma rdio, com baixos sinais, chamada Fluminense FM, criada pelos jornalistas Luiz Antonio Mello e Samuel Wainer Filho que entrou no ar em 1 de Maro de 1982 com uma programao recheada de bandas iniciantes, naquele momento, como Paralamas do Sucesso, Biquni Cavado, Baro Vermelho e, algum tempo depois, Legio Urbana e Plebe Rude. As msicas eram tocadas a
14 Utilizo o conceito de gerao desenvolvido por Karl Mannheim (1982, p.73): O fenmeno social da gerao no representa nada mais que um tipo particular de identidade de situao abrangendo grupos etrios relacionados, incrustados em um processo histrico-social. 15 Um dado importante que, de acordo com Hermano Vianna (1995), a expresso rock brasileiro somente se populariza nos anos 80. 16 Sobre as regras de produo e de avaliao construdas num campo artstico por diferentes agentes sociais (artistas, crticos, colecionadores, produtores, mecenas, etc.), leia Pierre Bourdieu (1996). 17 Os respectivos dados foram apurados por Arthur Dapieve (2000, p.32).
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[...] o disco [Dois, da Legio Urbana] vem reforar a idia de que 1986 o ano de consolidao do rock brasileiro, deixando de lado uma retranca chamada Rock Brasil para integrar-se de vez na Msica Popular Brasileira como a nova MPB, que sada a old MPB e pede passagem. A Legio [Urbana] est na comisso de frente desse desfile campeonssimo. (J amari Frana, Jornal do Brasil, Rio de J aneiro, 26/07/1986).
A ousadia desse discurso ainda impressiona. Requerer o status para esse rock de nova MPB, rompe com o tambm discurso do nacional-popular que se fez presente na construo da MPB nos anos 60, uma vez que, o rock ou o artista tido como roqueiro estavam ausentes nesse projeto. Emprestando ironicamente os termos pertencentes ao universo do samba (pede passagem, comisso de frente e desfile, este no exclusivamente do samba), J amari Frana trata o rock, produzido no Brasil desde fins da dcada de 50, como uma msica que sempre esteve margem da considerada e verbalizada por artistas e crticos a autntica msica brasileira a old (velha) MPB-, agora, a questo reconhecer a irreversvel existncia de bandas de rock brasileiras que no estabelecem um dilogo direto com o nacional-popular, pelas circunstancias sociais e histricas em que esses roqueiros dos anos 80 se formaram socialmente 19 . Quando Dapieve (2000) destaca Ana Maria Bahiana, Maurcio Kubrusly e J amari Frana como importantes figuras para a afirmao do rock brasileiro nos anos 80, na realidade destaca jornalistas que j tinham algum tempo de carreira, que j escreviam sobre msica brasileira, mas que foram receptivos s novas bandas e, por sua vez, acabaram alcanando reconhecimento profissional. J amari Frana no se posiciona apenas ao lado da Legio Urbana, mas junto ao processo de legitimao do rock nacional na msica popular brasileira, do qual ele e os seus colegas crticos fizeram parte, deliberadamente ou no. A idia que jornalistas especializados em rock conquistaram notoriedade dentro da imprensa e um mercado de trabalho, razoavelmente estvel, em colunas de jornais e em revistas especializadas nesse perodo; e que este espao de verbalizao do mundo do rock vem crescendo, especialmente para as bandas que
18 Fita demo era uma gravao em fita cassete feita pela prpria banda, a qual servia de divulgao das msicas junto s rdios e s gravadoras. Hoje em dia, essa prtica continua tambm atravs da Internet, onde as bandas iniciantes ou no podem disponibilizar suas msicas e seus videoclipes sem a mediao de uma gravadora. 19 Helena Abramo (1994), em seu livro sobre os grupos punk e dark de So Paulo, enfatiza a necessidade de se analisar as bandas de rock dos anos 80 como membros de uma gerao, portadora de um acervo comum de referncias sociais e criaes artsticas particulares. No adianta cobrar determinada postura esttica ou poltica, se ela no tem sentido algum para o indivduo.
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom. acabaram 20 . Neste sentido, o rock nacional dos anos 80 no terminou em 1989, no, simplesmente, porque Paralamas do Sucesso, Tits, Ultraje a Rigor, Capital Inicial, Plebe Rude, Kid Abelha, Dado Villa-Lobos (ex-guitarrista da Legio Urbana), Paulo Ricardo (ex-vocalista do RPM) continuam lanando discos, mas porque determinadas regras de produo, antes inexistentes para bandas de rock, que eles em conjunto com seus produtores musicais elaboraram e as firmaram dentro das poucas majors em funcionamento, persistem. Como poderamos compreender as bandas surgidas aps a exploso do rock anos 80? Contudo, a Legio Urbana, sobretudo nas falas de seu vocalista e letrista Renato Russo, no ficava margem a respeito do que era escrito sobre os seus discos. Renato Russo, como ex- jornalista, tinha conscincia do impacto e das discusses que suas entrevistas poderiam gerar entre as outras bandas, os artistas da MPB e os fs. A relao entre o que escrito pelo crtico e o que falado pelo msico, ainda, precisa ser analisada cuidadosamente. As representaes a elaboradas no so necessariamente coincidentes, existiam embates em torno do que significava nos anos 80 rock brasileiro para msicos, jornalistas e produtores musicais. Por ora, recorro a uma entrevista em que Renato deixa evidente qual era a relao entre as msicas da Legio com a MPB:
O GLOBO Existe uma nova tendncia no ar. Ela parte de certos setores da mdia, que insinuam que quando determinado trabalho se torna por demais elaborado, por demais criativo, ele deixa de ser rock e desemboca na MPB. Nesse caso, estariam os Tits, a Legio, Cazuza e alguns outros. O que vocs acham disso? Renato Russo Isso um absurdo. O que a gente toca rock, bvio. Agora como msica, como popular e como brasileira, tudo bem. Na verdade, rtulo como diria nosso amigo Dinho [vocalista do Capital Inicial], pra remdio. Agente toca rock, claro. Eu acho at que quando bom, porque rock.(Legio Urbana em entrevista ao jornal O GLOBO, Rio de J aneiro, 17/05/1988).
Aquele projeto de se elaborar na forma e no contedo uma cano brasileira que pensasse a nao, consagrado com a sigla MPB, perde aqui o seu significado genuno. Propositalmente e caoando, Renato a esvazia de sentido, imputando s palavras msica, popular e brasileira seus sentidos literais e, por isso, nada permeados pelo nacional-popular. A conjuntura social nos anos 80 bastante distinta, a MPB passava por uma crise 21 criativa e perdia espao no mercado fonogrfico e consumidor de msica, concomitante consolidao do
20 Numa pesquisa ainda preliminar, sem anlise dos dados, verifiquei que em 1985 na Folha de S. Paulo - jornal que em relao aos outros dava pouco espao para as bandas de rock - foi publicada 1 matria sobre a Legio Urbana, ano de estria da banda; no lanamento do segundo LP (Dois) em 1986 mais 1 matria; em 1987 ano do terceiro LP (Que Pas Este 1978/1987) tambm 1 matria; em 1988, no auge do sucesso, 3 matrias; no lanamento do quarto LP (As Quatro Estaes) em 1989 1 reportagem. O salto quantitativo se d em 1995 quando foram publicadas 38 matrias um ano antes de a Legio Urbana acabar. J no ano de 2000 foram 68 matrias, aps quatro anos do trmino da banda. 21 Como nos diz J os Adriano Fenerick (p.34, 2007).
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom. rock nacional. Lamentemos ou no um perodo de mudana social, h um outro jogador em campo, o artista que se prope a fazer rock, o encara de forma profissional e luta para ter condies materiais: gravadora, tocar no rdio e na televiso e ter matrias na imprensa. claro que a consagrao do rock na msica popular brasileira (entendida aqui em seu amplo aspecto) dependeu tambm de foras simblicas, uma delas foi num determinado momento, enfatizar, sem constrangimento e mal estar, a diferena com a MPB. Recordes de vendas sozinhos no so capazes de manterem artistas num sofisticado estdio de gravao, em programas de televiso e nas estaes de rdio. Comparando com outra produo musical desse contexto, os artistas da Vanguarda Paulista 22 , que se movimentavam no circuito universitrio da cidade de So Paulo, na tentativa de adentrar as gravadoras, sem modificar as suas msicas, e de tentar tocar nas rdios gratuitamente (sem o terrvel jab) no tiveram o xito desejado. Como entender o sucesso das bandas rock, que tambm surgiram fora das gravadoras e tinham suas prprias msicas, em relao ao fracasso da Vanguarda? Ser que a Vanguarda teve condies para articular diferentes agentes sociais em torno de seus projetos estticos, incluindo nesta rede jornalistas, produtores musicais interessados, radialistas, diretores de televiso, etc.? Se determinadas bandas (lembrando que muitas fracassaram) dos anos 80 conseguiram todos os xitos possveis, no foi por que a indstria cultural possua a frmula do sucesso e a do lucro certo, uma vez que, os mais respeitados produtores de rock atualmente (Pena Schmidt, Mayrton Bahia e Liminha, o ex-baixista dos Mutantes) simplesmente no sabiam como produzir bandas de rock brasileiras, no existia um conhecimento slido acumulado dentro das majors sobre as tcnicas de gravao, sonoridades e como trabalhar num estdio com bandas. Como apreendemos nos depoimentos 23 de Dado Villa-Lobos e Marcelo Bonf (ex-baterista da Legio Urbana):
Bonf: Durante a gravao do primeiro disco, brigamos com a gravadora porque eles pensavam de um jeito e ns de outro. Faltou comunicao entre as partes. S no brigamos com Mayrton Bahia, que um santo. A gravadora queria um som parecido com o de Bob Segger, meio country, com bastante violo. Dado: Houve algumas mudanas de produtores durante a gravao. Nesse meio tempo ns tentvamos descobrir o que a gravadora esperava de ns, j que no poderia ter muita guitarra. Tentamos fazer uma verso para Gerao Coca-Cola, bem lenta e climtica, como as msicas do The Cure, mas no deu certo. A, no era isso que eles queriam. Nessa mesma tarde, encontramos o Mayrton na EMI e ficamos andando por Copacabana inteira conversando. Bonf: A, chamaram o J os Emlio Rondeau. Um dia, teve um problema com alguma coisa relacionada ao piano de Ainda Cedo e eu discordei dele. Ento, ele se levantou e foi embora dizendo que no dava mais. Estava garoando nesse dia. O Renato foi atrs dele e ficava tentado convenc-lo a voltar. Se
22 Sobre a Vanguarda Paulista, consulte Fenerick (2007). 23 Os depoimentos esto em Paulo Marchetti (2001) nas pginas 152 e 154. O jornalista no contou quando foram realizadas essas entrevistas, apenas diz que sua pesquisa para o livro comeou em 1998.
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom. ele tivesse ido embora eu no sei o que iria acontecer, porque no havia mais ningum que pudesse nos produzir. No existia produtor especializado em rock naquela poca.
No est s em questo a interferncia dos produtores musicais na esttica da banda, percebe-se que a relao entre a banda e o produtor no de simples submisso e de aceitao de todas as imposies da gravadora. Existiam conflitos entre distintas perspectivas do que era rock: ele deveria ou no ter muita guitarra, a Legio Urbana teve que se encaixar no modelo country determinado pela gravadora? No, necessariamente. Dado Villa-Lobos e Marcelo Bonf expressam isto, que ao manifestarem suas disposies 24 diante de produtores despreparados, teriam que conquistar um campo dotado de cdigos e posies prprios se quisessem fazer rock brasileiro. A idia que a formao, portanto, de uma rede de profissionais (jornalistas, produtores musicais, radialistas) ligados diretamente ao rock dos anos 80 conseguiu consolidar e consagrar dentro da msica popular brasileira um gnero destitudo de prestgio cultural e comercial.
24 As disposies so reveladas no espao dos possveis, ou seja, o espao das tomadas de posio realmente efetuadas tal como ele aparece quando percebido atravs das categorias de percepo constitutivas de certo habitus, isto , como um espao orientado e prenhe das tomadas de posio que a se anunciam como potencialidades objetivas, coisas a fazer, movimentos a lanar, revistas a criar, adversrios a combater, tomadas de posio estabelecidas a superar etc. (BOURDIEU, 1996, p.265).
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(19 12 2012) TCC - Fabio Goncalves de Carvalho Ferreira - Contextualizar, Apreciar e Produzir o Uso Do Role Playing Game (RPG) e o Ensino de Artes Visuais