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ESPECTRALISMO

Por Rodrigo Martnez Torres




Qu es?

Una tcnica composicional desarrollada en los 70, que utiliza anlisis de
computadoras sobre la cualidad tmbrica de la msica. Las decisiones composicionales
se basan en representaciones sonogrficas, y el anlisis matemtico del espectro
sonoro. Es una msica de computadoras que a su vez explora posibilidades acsticas.

Tristan Murail (compositor francs, 1947) lo describe como una esttica, ms que
como un estilo no existen tcnicas, es simplemente una actitud.

Los compositores estaban ms fascinados con la percepcin, y con una composicin
con grados diferentes de probabilidad. Reemplazaron el inters por cuidar la
duracin, dinmicas, y tono de maneras separadas por el inters de destruir cualquier
distincin entre estos fenmenos. De esta manera, se crean paisajes sonoros.

Con respecto al contexto acadmico de la poca, el espectralismo buscaba hacer una
investigacin ms natural, u orgnica de la msica, a diferencia de la inclinacin
teortica del serialismo. La cspide entre la armona y el timbre es la fuente de esta
fascinacin.

Es la tendencia en la msica por enfocarse en la micro estructura del sonido, y las
relaciones en constante movimiento de los tonos en la serie armnica mientras sta se
desarrolla en el tiempo.
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En lugar de emplear motivos o temas, el compositor crea armonas con acordes
tmbricos. Las obras espectrales suelen ser la transformacin gradual de estas masas
de sonido.

De dnde viene?

El enfoque en el desarrollo meramente tmbrico se puede seguir hasta el siglo XIX en
el Preludio de Das Rheingold de Wagner. El material meldico y armnico de esta
pieza emanan de una sola nota pedal.

Ms adelante, Schenberg fue el primer compositor en crear una pieza alrededor de la
nocin del timbre, Farben la tercera de sus 5 Piezas Orquestales.

Tambin, Edgar Varse tena una concepcin de la msica como espacial, con masas
de sonido movindose a travs del espacio musical e interactuando unas con las otras,
como un ballet abstracto en el sonido. Esto abri las puertas a una msica que no se
centrara solamente en meloda, armona, o contrapunto, sino en el sonido mismo.
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Messian, por otra parte, estaba interesado en crear Resonancias Agregadas, tocando
una triada diatnica a la mitad del piano, a la que despus le agregaba disonancias en
el registro alto, o bajo. En Coleurs de la Cit Celeste busca resaltas los armnicos de
un trombn con los del clarinete. Un pensamiento que despus tomara Grisey para
Partiels.

Stockhausen fue el compositor responsable de la fascinacin por el anlisis del sonido,
y alteracin de este, a travs de las computadoras. Una pieza clave para el desarrollo
de este estilo es Gesang Der Junglinge. O Stimmung, en donde el enfoque es
meramente tmbrico, y no hay procesos electrnicos.

Otros compositores que influyeron: Alvin Lucier (ver Im Sitting in a Room)Debussy,
Scelsi, Ligeti (ver Atmosphres) , Xenakis (ver Metastaseis).


Quin lo cre?

Se origin en Francia y en Alemania. En Francia el estilo fue desarrollado en Pars, en
el IRCAM (Instituto de Investigacin y Coordinacin Acstica y Msical), por los
compositores Gerard Grisey y Tristan Murail, y su grupo LItineraire. En Colonia,
Alemania estaba el grupo Feedback, fundado por alumnos, asistentes y asociados de
Stockhausen Johannes Fritsch, Rolf Gelhar, y Clarence Barlow. Claude Vivier, Mesias
Maiguashca, y Peter Eotvos fueron compositores que a menudo publicaban su msica
a travs los Feedback Studios y quienes compartan puntos de vista con estos.


Cmo lo hicieron?

Los procesos de composicin varan entre compositores. NO hay una tcnica.
Sin embargo hay un enfoque en general:

1 La prctica de esta msica est involucrada en la transformacin de un espectro a otro.

2 Un espectro se crea con el anlisis de una nota tocada en algn instrumento, con alguna
tcnica y dinmica. Los compositores frecuentan modular de una u otra manera a otro
espectro.

3 Un segundo espectro puede ser creado con otro instrumento, o sonidos electrnicos. Si
este segundo espectro no tiene nada que ver con el otro, en relacin a la serie de armnicos, se
considera como un espectro disonante.

4 Al incluir espectros disonantes o consonantes, el compositor logra generar contrastes
con diferentes estados de tensin.

5 El movimiento armnico que se da con la msica espectral puede ser una rplica del
paradigma tensin-reposo de la msica occidental

Partiendo de esto, los compositores toman decisiones de instrumentacin y de procesos de
modulacin. Con respecto a las modulaciones, los compositores recurren a ciertos tipos de
sntesis, como la sntesis aditiva, y la modulacin de anillo, en donde a una onda de sonido se
le agregan otras, ya sean armnicamente relacionadas o no, para as alterar el sonido inicial. El
tono se enriquece, o se desafina poco a poco. Como el espectro est en constante evolucin,
este potencialmente tiene un impacto en el movimiento armnico.

La escritura musical adopt varias tcnicas directamente influenciadas por procesos y
tcnicas de estudio:

-Filtro Espectral
-Temperamentos Microtonales
-Looping

Partiendo del uso de computadoras, los compositores aplican estas tcnicas a un ensamble
acstico. El tamao de la orquesta se ve afectada por el espectro. Solo ciertos instrumentos
tienen la amplitud capaz de representar los diferentes tonos en las series de armnicos
utilizadas. Para emular el efecto de la modulacin de anillo, los instrumentos se desafinan a un
cuarto de tono (en piezas de Maiguashca y Eotvos), como si fueran una onda con un espectro
disonante.

Claude Vivier lo hizo ms simple compona una meloda, y luego un bajo. Despus los
sintetizaba con modulacin de anillo, y se creaba un espectro en conjuncin.

Qu hicieron?

Segn Julian Anderson (compositor britnico, 1967) la primera pieza completamente
espectral fue Voyage into the Golden Screen Per Norgard

Partiels, Modulations Gerard Grisey

Gondwana, Ethers Tristan Murail

In Vain Georg Friederich Haas

Monodias e Interludios, FMelodies Mesas Maiguashca

Windsequenzen, Intervalles Interieurs Peter Eotvos

Lonely Child, Bouchara Claude Vivier


Qu pas despus?

Luego vino el hyper-espectralismo, con los rumanos Iancu Dumitrescu, y Ana-Mara Avram.
En Paris se formaliz el estilo, y se cre una escuela. En los 80s, Grisey y Murail dieron clases
y conferencias a compositores como Philippe Hurel, Marc-Andr Dalbavie, Jean-Luc Herv. La
finlandesa Kaija Saariaho tambin sigui con la tradicin. En Alemania llegaron Helmut
Lachennam, Brian Fernyhough, y Wolfgang Rhim con un estilo opuesto al espectralismo,
msica concreta, sin influencias de computadoras.
Bibliografa

1- An Introduction to Spectral Music, autor desconocido.

2- Burckholder, Grout, Palisca, A History of Western Music, 8th Edition, W.W. Norton & Company,
2010 p. 948

3 - Anderson, Julian, A Provisional History of Spectral Music, Contemporary Music Review, 2000, Vol.
19, Part 2, p.7-22

4 http://es.wikipedia.org/wiki/Espectralismo a 4 de abril 2014

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