Curso de Design Cultura Urbana na Contemporaneidade II Vinicius Franulovic nusp: 6816435 1. Por que ns podemos pensar na performance e no grafti como manifestaes emblemticas de uma cultura radicante? Antes de responder a pergunta vale mostrar resumidamente o que cultura radicante. Nicolau Bourriaud defne a arte radicante como aquela que cria suas raizes na medida que avana. Similarmente planta hera, essa arte no fxa sua raz, porem desenvolve-se e fxa diversas raizes durante o processo. Ela nega o valor de sua identidade e procura traduzir ideias e transcodifcar imagens. A cultura radicante, portanto, aquela que se caracteriza por ser mutvel. Os seus agentes so chamados de seminautas, ou seja, nmades coletores de signos. uma cultura que busca trocar mais informaes do impor. A performance uma manifestao emblemtica dessa cultura. A arte performtica j era um componente de muitas escolas e vanguardas do sculo XX, como dad, surrealismo e construtivismo. O aumento dessa arte ocorreu durante os anos 50 na arte do Grupo japons Gutai e nos artistas beat. Mas o sucesso veio principalmente a partir do Evento Teatral de John Cage. Nesse evento havia: a combinao de mdias e das disciplinas, uma estrutura no narrativa e a colaborao de diferentes artistas. No h como negar a similiaridade entre a cultura radicante e a performance. Em ambas surge uma obra complexa e podem no ter uma defnio estvel. Ela dinmica, pois utilizam conhecimentos diferentes e contextos heterognea. Valoriza-se a experimentao e as instalaes usadas no so permanentes, o que d uma caracterstica nmade encontrada tambm na arte radicante. Importante lembrar que a performance pode ser ao vivo ou intermediada por algum meio, principalmente pelas tecnologias hoje existentes, logo, essa arte se aproxima ainda mais da radicante. preciso explicitar um trecho de Radicantes para entender o grfte: (...)o radicante difere do rizoma pela tnica que d ao itinerrio, ao percurso como relato dialogado, ou intersubjetivo, entre o sujeito e as superfcies que ele atravessa, s quais prende suas razes de modo a produzir o que poderamos chamar de instalao: instalamo-nos em uma situao, em um lugar, de maneira precria; e a identidade do sujeito no mais do que o resultado temporrio desse acampamento, ao longo do qual se realizam atos de traduo. O autor deixa claro que esse grafti aquele que j existia no Imprio Romano: desenhos rabiscados ou pintados ilegalmente numa parede. Esse grafti sim emblema de uma cultura radicante. Essa arte se desenvolve no espao urbano e se apodera da histria, da poltica, da arquitetura etc tornando-se uma arte radicante. Contudo cabe uma ressalva: parte do grafti contemporneo est voltando no tempo, deixando as ruas e tornando-se um cone no pedestal. As obras de grafteiros, por exemplo, Titi Freak, Zezo, C215, Shepard Fairey possuem caractersticas to marcantes que a identidade de suas obras j so pr concebidas antes de sua concepo. A experimentao e a inteno de troca dessa arte foi deixada de lado. Portanto, h excesses em algumas obras do grafti e no so parte da arte radicante. 2. Como relacionamos o conceito de adhocracia com o conceito mais abrangente de arte e cultura radicante? A ideia da adhocracia resolver um problema unindo pessoas com habilidades e profsses diferentes. O poder no centralizado, mutvel, resultando em um processo menos burocrtico, que consequentemente mais dinmico. O sistema adhocrtico foi primeiramente usado foras tarefas militares, cuja misso deveriam ser resolvidas rapidamente. Atualmente esse sistema multidiciplinar autoorganizado pode est se tornando mais presente graas internet e aos smartphones. A rede social Ledface um bom exemplo de uso desse sistema. Nesse site as pessoas cadastram as suas habilidades e podem tirar dvidas diversas nun sistema que categorizou os usurios. Caso seja feita uma pergunta especfca da rea da publicidade, ela poder ser respondida por um publicitrio ou algum que entende da rea. Cultura radicante e adhocracia so muito semelhantes. Ambas diferem-se dos modelos de organizao da modernidade clssica. Enquanto a organizao antiga visa o controle total para solucionar o problema, o sistema adhocrtico pretende rapidamente resolve-lo. Os problemas do mundo contemporneo so cada vez mais resolvidos no molde beta. No h uma soluo defnitiva, j que ela est sempre evoluindo. Conceito em ressonncia com a adhocracia, porque a ideia de alcanar o objetivo - mesmo que complexo e mutvel - est presente nesse sistema. No trecho do texto de Nicolas Bourriaud: (...)o artista radicante inventa trajetrias em meio aos signos: seminauta, pe as formas em movimento, inventando por elas e com elas percursos atravs dos quais se elabora como sujeito ao mesmo tempo que constitui para si um corpus de obra. A esttica radicante tem a inteno de valorizar o nomadismo, ou seja, a noo de espao de espao que est sendo transformada, pois o sedentarismo, o habitat fxo apenas uma opo em meio a outras. O artista radicante , portanto, aquele que se descola dos pertencimentos. Vemos, assim, a similiaridade entre adhocracia e cultura radicante principalmente no nmadismo e no contexto(globalizado) atual. 3. Contraponha os pontos de vista de Bourriaud e Frederic Jameson acerca do Ps-modernismo. Os autores dizem sobre a esttica globalizada. Enquanto que Jameson procura entender o contexto da publicidade e arte atual e questiona a lgica ps- moderna, Bourriaud busca entender a esttica contempornea em seu contexto. Jameson trabalha dois conceitos de ps-modernismo: pastiche e a esquizofrenia. No primeiro, o autor considera que o ps-modernismo uma reinveno barata do passado. Um estilo que no inventa mundo nenhum, afnal todos eles j foram inventados. Outro motivo por essa falta de novidade que a modernidade clssica ainda infuencia a arte atual. H ainda uma falta de individualismo, pois o sujeito desapareceu diante das corporaes(marcas) ou simplesmente nunca existiu e foi um mito criado pela burguesia em ascenso. No segundo, esquizofrenia, o autor discorre sobre a falta da capacidade da sociedade de relacionar tempo e histria. Para ele, o contexto contemporneo faz com que a sociedade crie realidades e que, portanto, no consiga focar o seu prprio presente. No seria possvel, portanto, representar a esttica da experiencia atual. J em Radicantes, Bourriaud discute a globalizao do ponto de vista esttico. A forte infuncia (ou seria imposio?) das culturas americana e europia criou outro tipo de colonialismo. Para ele, a ideia ocidental de conscientizar de acordo com a flosofa das luzes impediu que outras culturas se mostrassem e dialogassem umas com as outras. No h troca e permanecemos em um status quo. Mas o autor prope uma soluo: (...)Em vez de opor uma raiz fxa a outra, uma origem mitifcada a um solo integrador e uniformizador, no seria mais sensato apelar para outras categorias de pensamento, que nos so, alis, sugeridas por um imaginrio mundial em plena mutao?(...) A cultura radicante foi proposta como soluo. A cultura do sculo XXI poderia reinventar a si mesma graas a ideia de apagar a sua origem em virtude dos enraizamentos sucessivos. Esse processo faz parte da fgura do errante, fgura central do nosso tempo, pois ele insiste em combinar os signos, traduzindo aquilo que experimentou. H, ento, diferenas nos dois textos. Jameson critica fortemente o ps- moderno. Um estilo que no existe, j que tudo uma releitura do moderno. J Bourriaud entende que o ps-moderno tem a sua importncia histrica, contudo no contexto social atual devemos criar outra cultura mais tica e dinmica, que seria a cultura radicante.