Pada tahun 1883 Gaud ditugaskan dari proyek baru - berinisiatif untuk membangun sebuah

katedral Barcelona disebut Basilika i Temple Epiatori de la !agrada "amilia # Basilika dan
Epiatory Gere$a %eluarga %udus & atau !agrada "amilia ' ( Gaud benar-benar mengubah
desain a)al dan di$i)ai dengan gaya sendiri yang khas ( *ari 1+1, sampai kematiannya ia
mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk proyek ini ( -engingat $umlah komisi ia mulai menerima
& ia harus bergantung pada timnya untuk beker$a pada beberapa proyek secara bersamaan (
Timnya terdiri dari profesional dari semua bidang konstruksi( Beberapa arsitek yang beker$a di
ba)ahnya men$adi menon$ol di lapangan nanti & seperti .osep -aria .u$ol & .oan /ubio & 0esar
-artinell & "rancesc "olguera dan .osep "rancesc /afols ( Pada tahun 188, & pindah ke
pedesaan Gaud !ant "eliu de 0odines untuk menghindari )abah kolera yang melanda
Barcelona ( *ia tinggal di rumah "rancesc 1llar itu & untuk siapa ia merancang me$a makan
sebagai tanda terima kasihnya ( 2 34 5
Gaud eksposisi lisensi di Eposicion 1ni6ersal de Barcelona & 1888
1888 7orld "air adalah salah satu peristi)a besar era di Barcelona dan merupakan titik kunci
dalam se$arah gerakan -odernisme ( -emimpin arsitek menampilkan karya terbaik mereka &
termasuk Gaud & yang memamerkan bangunan yang telah dirancang untuk 0ompa8a
Trasatl9ntica # Transatlantic Perusahaan ' ( :kibatnya& dia menerima komisi untuk
merestrukturisasi !alo de 0ent *e)an %ota Barcelona & namun proyek ini akhirnya tidak
dilakukan ( Pada a)al 18+;-an Gaud menerima dua komisi dari luar 0atalonia & yaitu Episcopal
Palace& :storga dan 0asa Botines di <e=n ( %arya-karya ini memberikan kontribusi terhadap
pertumbuhan terkenal Gaudi di seluruh !panyol ( Pada tahun 18+1 & ia melakukan per$alanan
ke -9laga dan Tangier untuk memeriksa situs untuk sebuah proyek untuk -isi %atolik
"ransiskan bah)a -ar>uis -3 0omillas telah meminta dia untuk desain ( 2 38 5
:rsitektur atap di 0asa Batllo
Pada tahun 18++ Gaud bergabung dengan 0ercle :rtistik de !ant <luc # !aint <uke lingkaran
artistik ' & sebuah masyarakat seni %atolik yang didirikan pada tahun 18+3 oleh uskup .osep
Torras i Bages dan saudara .osep dan .oan <limona ( *ia $uga bergabung dengan <liga
Espiritual de la -are de *eu de -ontserrat # liga spiritual )anita kami -ontserrat ' & yang lain
%atolik 0atalan organisasi ( 2 3+ 5 %arakter konser6atif dan religius pemikiran politiknya terkait
erat dengan pembelaannya terhadap identitas budaya orang-orang 0atalan 2 3; 5 (
Pada a)al abad ini & Gaud beker$a di berbagai proyek secara bersamaan ( -ereka
mencerminkan pergeseran untuk gaya lebih pribadi terinspirasi oleh alam ( Pada tahun 1+;; & ia
menerima penghargaan untuk bangunan terbaik tahun ini dari *e)an %ota Barcelona untuk
0asa 0al6et nya ( !elama dekade pertama abad Gaud mendedikasikan dirinya untuk proyek-
proyek seperti 0asa "igueras # "igueras rumah & lebih dikenal sebagai Bellesguard ' & Park
G?ell & sebuah proyek urbanisasi berhasil& dan pemulihan %atedral Palma de -allorca & yang ia
mengun$ungi -a$orca beberapa kali ( :ntara tahun 1+;@ dan 1+1; ia dibangun 0asa Batllo
# Batllo rumah ' dan 0asa -ila # -il9 rumah ' & dua karya paling lambang nya (
!aint Philip Aeri merayakan -isa %udus oleh .oan <limona # gere$a !ant "elip Aeri
# Barcelona ' ( Gaud adalah model untuk )a$ah !aint Philip Aeri (
!ebagai hasil dari karya Gaudi meningkatkan ketenaran & pada tahun 1+;3 pelukis .oan
<limona memilih fitur Gaud untuk me)akili !aint Philip Aeri di lukisan untuk lorong dari !ant
"elip Aeri gere$a di Barcelona ( 2 31 5 Bersama dengan .oan !antal= & anak temannya yang
dokter Pere !antal= & ia berhasil mendirikan sebuah perusahaan manufaktur besi tempa tahun
yang sama ( 2 33 5
!etelah pindah ke Barcelona & Gaudi sering berubah pidatonya B sebagai mahasis)a ia tinggal
di tempat tinggal & umumnya di daerah Gothic Cuarter & ketika ia memulai karirnya dia pindah
sekitar beberapa flat se)aan di )ilayah Eiample ( :khirnya & pada tahun 1+;D & ia menetap di
sebuah rumah di Taman G?ell bah)a ia dimiliki dan yang telah dibangun oleh asistennya
"rancesc Berenguer sebagai properti sho)case untuk perkebunan( !e$ak itu telah berubah
men$adi -useum Gaud ( *i sana ia tinggal bersama ayahnya # yang meninggal pada tahun
1+;D pada usia +3 ' dan keponakannya /osa Egea Gaud # yang meninggal pada tahun 1+13
pada usia 3D ' ( *ia tinggal di rumah sampai tahun 1+3,& beberapa bulan sebelum kematiannya
& ketika ia mulai berada di dalam pabrik dari !agrada "amilia (
!uatu peristi)a yang memiliki dampak yang mendalam pada kepribadian Gaud adalah -inggu
tragis pada tahun 1+;+ ( Gaud tetap di rumahnya di Taman G?ell selama periode ini bergolak (
The antiklerus atmosfer dan serangan terhadap gere$a-gere$a dan biara-biara menyebabkan
Gaud kha)atir untuk keselamatan !agrada "amilia & tetapi bangunan terhindar dari
kerusakan ( 2 33 5
Pada tahun 1+1; & sebuah pameran di Grand Palais Paris dikhususkan untuk karyanya &
selama salon tahunan !ociEtE des Beau - :rts # "ine :rts !ociety ' dari Perancis ( Gaud
berpartisipasi atas undangan hitung G?ell & menampilkan serangkaian gambar & rencana dan
skala model plester beberapa dari karya-karyanya ( -eskipun ia berpartisipasi hors 0oncours &
ia menerima ulasan yang baik dari pers Perancis ( !ebagian besar dari pameran ini bisa dilihat
pada tahun berikutnya di F !al=n Aacional de :r>uitectura yang berlangsung di ruang pameran
kotapra$a El Buen /etiro di -adrid ( 2 3@ 5
!elama Paris eksposisi -ei 1+1; & Gaudi menghabiskan liburan di Gic & di mana dia mendesain
dua tiang lampu basal dan besi tempa untuk PlaHa -a$or dari Gic untuk menghormati seratus
.aume Balmes itu ( Tahun berikutnya ia tinggal sebagai penyembuhan di PuigcerdI sementara
menderita TB0 ( !elama )aktu ini ia dikandung ide untuk fasad Passion of the !agrada "amilia
( 2 3, 5 %arena kesehatan yang buruk ia menyiapkan surat )asiat di kantor notaris /amon
0anto i "igueres pada tanggal + .uni & tetapi kemudian benar-benar pulih ( 2 3D 5
*ekade tahun 1+1; adalah satu sulit untuk Gaud ( !elama dekade ini & arsitek mengalami
kematian keponakannya /osa pada tahun 1+13 dan kolaborator utamanya "rancesc Berenguer
pada tahun 1+1@ & krisis ekonomi parah yang melumpuhkan beker$a pada !agrada "amilia
pada tahun 1+1, & 1+1D kematian temannya .osep Torras i Bages & uskup Gic & 1+14 gangguan
ker$a di 0olonia G?ell & ( dan 1+18 kematian temannya dan pelindung Eusebi G?ell 2 34 5
-ungkin karena tragedi ini ia mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk !agrada "amilia dari
1+1, & yang berlindung dalam karyanya ( Gaud mengaku rekan-rekannya B
Teman baik saya mati & saya tidak punya keluarga dan tidak ada klien & tidak ada
keberuntungan atau apapun ( !ekarang saya bisa mengabdikan diri sepenuhnya kepada
Gere$a ( 2 38 5
Gaudi didedikasikan tahun-tahun terakhir hidupnya sepenuhnya untuk J %atedral %aum -iskin J
& seperti yang umum dikenal & yang ia mengambil sedekah untuk melan$utkan ( Terlepas dari
dedikasi untuk penyebab ini & ia berpartisipasi dalam beberapa kegiatan lain & mayoritas yang
terkait dengan iman %atolik -nya B pada 1+1D ia berpartisipasi dalam suatu kursus tentang
Gregorian di Palau de la -usica 0atalana dia$arkan oleh Biara)an Benediktin Gregori - !unyol
2 3+ 5 ( (
kehidupan pribadi
Gaud mengabdikan hidupnya sepenuhnya untuk profesinya & tetap mela$ang ( *ia hanya
diketahui telah tertarik ke salah satu guru )anita - .osefa -oreu & di %operasi -atar= & pada
tahun 188@ - tapi ini tidak berbalas 2 @; 5 !etelah itu Gaud berlindung di kedamaian rohani yang
mendalam iman %atoliknya mena)arinya ( ( Gaud sering digambarkan sebagai unsociable dan
menyenangkan & seorang pria reaksi kasar dan gerakan arogan ( Aamun & orang-orang yang
dekat dengannya menggambarkan dia sebagai ramah dan sopan & menyenangkan untuk
berbicara dengan dan setia kepada teman-teman ( *i antaranya & pelanggan nya Eusebi G?ell
dan uskup dari Gic & .osep Torras i Bages & menon$ol & serta penulis .oan -aragall dan .acint
Gerdaguer & dokter Pere !antal= dan beberapa kolaborator yang paling setia & seperti "rancesc
Berenguer dan <lorenc -atamala ( 2 @1 5
Gaud menun$ukkan !agrada "amilia ke *uta Gatikan Paus & %ardinal "rancesco /agonesi
# 1+1,' ( Pada kesempatan itu & -onsegnor /agonesi dianggap Gaud J The *ante arsitektur J 2
@3 5 2 @3 5 (
"itur penampilan Aordic pribadi Gaud & rambut pirang dan mata biru - berubah secara radikal
selama )aktu ( !ebagai seorang pemuda & ia berpakaian seperti seorang pesolek di $as mahal &
olahraga rambut rapi dan bre)ok& meman$akan rasa gourmet & membuat sering berkun$ung ke
teater dan opera dan mengun$ungi lokasi proyek di sebuah kereta kuda ( !emakin tua Gaud
makan hemat & berpakaian tua& usang $as& dan mengabaikan penampilannya se$auh bah)a
kadang-kadang ia diba)a untuk pengemis & seperti setelah kecelakaan yang menyebabkan
kematiannya ( 2 @@ 5
Gaud meninggalkan hampir tidak ada dokumen tertulis & selain dari laporan teknis dari karya-
karyanya yang dibutuhkan oleh otoritas resmi& beberapa surat kepada teman-teman
# khususnya .oan -aragall ' dan beberapa artikel $urnal ( Beberapa kutipan dikumpulkan oleh
asistennya dan murid telah dia)etkan & di atas semua oleh .osep "rancesc /afols & .oan
Berg=s & 0esar -artinell dan Fsidre Puig i Boada ( !atu-satunya dokumen tertulis Gaud kiri
dikenal sebagai -anuscrito de /eus # /eus Aaskah ' # 1843-1848 ' & semacam buku harian
sis)a di mana ia mengumpulkan beragam tayangan arsitektur dan dekorasi & mengedepankan
ide-idenya pada sub$ek( Termasuk analisis gere$a %risten dan rumah leluhurnya & serta teks
tentang ornamen dan komentar pada desain me$a ( 2 @, 5
Gaud selalu mendukung kenegaraan untuk 0atalonia tapi enggan untuk men$adi aktif secara
politik ( 2 @D 5 Politisi & seperti "rancesc 0ambo dan Enric Prat de la /iba & menyarankan agar ia
mencalonkan diri sebagai )akil tapi dia menolak ( Pada tahun 1+3; ia dipukuli oleh polisi dalam
kerusuhan selama perayaan Game "loral ( 2 @4 5 Pada 11 !eptember 1+3@ & Kari Aasional
0atalonia & ia dipukuli di sebuah demonstrasi menentang pelarangan dari bahasa 0atalan oleh
kediktatoran Primo de /i6era ( Gaud ditangkap oleh Garda !ipil & sehingga kun$ungan singkat
di pen$ara & dari mana ia dibebaskan setelah membayar uang $aminan ,; peseta ( 2 @8 5
kematian
Pemakaman Gaud # 13 .uni 1+3D '
Pada 4 .uni 1+3D & Gaud sedang nya ber$alan setiap hari ke !ant "elip Aeri gere$a untuk
berdoa kebiasaan dan pengakuan ( !ambil ber$alan di sepan$ang Gran Gia de les 0orts
0atalanes antara Girona dan $alan-$alan BailEn & ia dipukul oleh sebuah trem yang le)at dan
kehilangan kesadaran ( 2 @+ 5 :sumsi men$adi pengemis karena kurangnya dokumen identitas
dan pakaian lusuh & yang Gaud sadar melakukan tidak menerima bantuan langsung ( :khirnya
seorang polisi diangkut dia dalam taksi ke /umah !akit 0reu !anta & di mana ia menerima
pera)atan dasar ( 2 ,; 5 Pada saat itu pendeta dari !agrada "amilia & -osen Gil pares &
mengenalinya pada hari berikutnya & kondisi Gaud memburuk terlalu parah untuk manfaat dari
pengobatan tambahan ( Gaud meninggal pada tanggal 1; .uni 1+3D pada usia 43 dan
dimakamkan dua hari kemudian ( !ebuah kerumunan besar berkumpul untuk mengucapkan
selamat kepadanya di kapel Lur <ady of -ount 0armel di ruang ba)ah tanah !agrada "amilia (
Aisan nya beruang tulisan ini B
:ntonius Gaud 0ornet ( /eusensis ( :nnos Aatus <MMFG & 6itae eemplaris 6ir & eimius>ue
:rtife & mirabilis operis hu$us & templi auctor & pie obiit Barcinone die M .unii -0-MMGF & hinc
cineres tanti hominis & resurrectionem mortuorum hamil ( /(F(P( 2 ,1 5
gaya
Gaud dan -odernisme
!alib empat bersen$ata & salah satu fitur paling khas dari karya Gaud
%ehidupan profesional Gaud adalah khas dalam bah)a ia tidak pernah berhenti untuk
menyelidiki struktur bangunan mekanik ( :)al& Gaud terinspirasi oleh seni oriental # Fndia &
Persia & .epang ' melalui studi tentang teori arsitektur historis & seperti 7alter Pater & .ohn
/uskin dan 7illiam -orris ( Pengaruh gerakan Lriental dapat dilihat dalam karya-karya seperti
0apricho & yang G?ell Palace& pa6iliun G?ell dan 0asa Gicens ( %emudian& ia berpegang pada
gerakan neo - Gothic yang berada di mode pada saat itu & mengikuti ide-ide dari arsitek
Perancis Giollet - le - *uc ( Pengaruh ini tercermin dalam 0olegi de les Teresianes & Episkopal
Fstana di :storga & 0asa Botines dan rumah Bellesguard serta di ruang ba)ah tanah dan apse
dari !agrada "amilia ( :khirnya & Gaud memulai tahap yang lebih pribadi& dengan gaya organik
terinspirasi oleh alam di mana ia akan membangun karya utamanya (
!elama )aktunya sebagai mahasis)a & Gaud mampu untuk bela$ar koleksi foto-foto -esir &
Fndia& Persia & -aya & seni 0ina dan .epang yang dimiliki oleh !ekolah :rsitektur ( %oleksi ini
$uga termasuk monumen -oor di !panyol & yang meninggalkan bekas yang mendalam pada
dirinya dan men$abat sebagai inspirasi dalam banyak karyanya ( *ia $uga mempela$ari buku
/encana & ele6asi & bagian dan rincian :lhambra oleh L)en .ones & yang dipin$am dari
perpustakaan !ekolah ( 2 ,3 5 Fa mengambil berbagai solusi struktural dan hias dari AaNar dan
mudE$ar seni& yang digunakan dengan 6ariasi dan gaya kebebasan dalam karya-karyanya (
%hususnya & Gaud mengamati seni Fslam ketidakpastiannya spasial & konsep struktur dengan
ruang terbatas & ( Perasaan nya urutan & terfragmentasi dengan lubang dan partisi & yang
menciptakan membagi tanpa mengganggu perasaan ruang terbuka dengan melampirkan
dengan hambatan 2 ,3 5
Tidak diragukan lagi gaya yang paling mempengaruhinya adalah Gothic /e6i6al & dipromosikan
di paruh kedua abad ke-1+ oleh karya-karya teoritis Giollet - le - *uc ( Para arsitek Perancis
menyerukan mempela$ari gaya masa lalu dan beradaptasi mereka dalam cara yang rasional &
dengan mempertimbangkan struktur dan desain ( 2 ,@ 5 -eskipun demikian & untuk Gaud gaya
Gothic adalah J tidak sempurna J & karena meskipun efekti6itas beberapa perusahaan solusi
struktural itu adalah seni yang masih harus J disempurnakan J ( *alam kata-katanya sendiri B
!eni Gothic tidak sempurna & hanya setengah diselesaikan & itu adalah gaya yang diciptakan
oleh kompas & pengulangan industri formula( !tabilitas tergantung pada konstan menopang oleh
penopang B itu adalah tubuh rusak mengangkat tongkat ketiak( # ((( ' Bukti bah)a karya Gothic
adalah plastisitas kekurangan adalah bah)a mereka menghasilkan efek terbesar emosional
mereka ketika mereka dimutilasi & tertutup i6y dan diterangi oleh bulan ( 2 ,, 5
The salamander di Park G?ell telah men$adi simbol ker$a Gaud (
!etelah pengaruh-pengaruh a)al& Gaud bergerak menu$u -odernisme & maka pada masa
ke$ayaannya ( -odernisme dalam tahap sebelumnya terinspirasi oleh arsitektur berse$arah (
Praktisi melihat kembalinya ke masa lalu sebagai respon terhadap bentuk-bentuk industri yang
dikenakan oleh kema$uan teknologi /e6olusi Fndustri itu ( Penggunaan gaya ini lebih tua
me)akili regenerasi moral yang memungkinkan kaum bor$uis untuk mengidentifikasi dengan
nilai-nilai yang mereka dianggap sebagai akar budaya mereka ( The /enaienca # kelahiran
kembali ' & kebangkitan budaya 0atalan yang dimulai pada paruh kedua abad ke-1+ & memba)a
bentuk yang lebih Gothic ke 0atalan gaya J nasional J yang bertu$uan untuk menggabungkan
nasionalisme dan kosmopolitanisme sementara pada saat yang sama mengintegrasikan ke
Eropa modernisasi gerakan ( 2 ,D 5
Beberapa fitur penting dari -odernisme adalah B bahasa anticlassical di)arisi dari
/omantisisme dengan kecenderungan lirik dan sub$ekti6itas & sambungan ditentukan arsitektur
dengan seni terapan dan karya artistik yang menghasilkan gaya hias terang-terangan &
penggunaan bahan baru yang muncul campuran bahasa konstruksi & kaya kontras & yang
berusaha efek plastik untuk keseluruhanO ( rasa yang kuat optimisme dan keyakinan dalam
proses yang menghasilkan seni tegas yang mencerminkan suasana kemakmuran )aktu & di
atas semua estetika bor$uis 2 ,4 5
Cuest untuk bahasa arsitektur baru
Gaud biasanya dianggap guru besar dari 0atalan -odernisme & namun karya-karyanya
melampaui setiap satu gaya atau klasifikasi ( -ereka adalah karya ima$inatif yang menemukan
inspirasi utama mereka di alam ( Gaud mempela$ari bentuk-bentuk geometris dan organik
anarkis alam secara menyeluruh & mencari cara untuk memberikan ekspresi bentuk-bentuk
dalam arsitektur ( Beberapa inspirasi yang terbesar datang dari kun$ungan ke gunung
-ontserrat & gua-gua -allorca & gua-gua senda)a di 0ollbat= ' & yang karang dari "ra Guerau di
Pegunungan Prades belakang /eus & gunung Pareis di utara -allorca dan !ant -i>uel del fai di
Bigues i /iells ( 2 ,8 5
bentuk-bentuk geometri
Nave di Sagrada Familia dengan kubah hyperboloid . Inspirasi dari alam diambil dari pohon ,
sebagai pilar dan cabang pohon melambangkan naik ke atap .
Penelitian ini alam diterjemahkan ke dalam penggunaan nya bentuk geometris memerintah
seperti paraboloid hiperbolik , hyperboloid itu, helicoid dan kerucut , yang mencerminkan bentuk
Gaud ditemukan di alam ! "# $ %iperintah permukaan . &dalah bentuk-bentuk yang dihasilkan
oleh garis lurus yang dikenal sebagai generatri' , karena bergerak di atas satu atau beberapa baris
yang dikenal sebagai %irektriks-direktriksnya . Gaud menemukan contoh yang berlimpah dari
mereka di alam , misalnya dalam rumput, alang-alang dan tulang , ia digunakan untuk
mengatakan bah(a tidak ada struktur yang lebih baik daripada batang pohon atau kerangka
manusia . Formulir ini pada saat yang sama )ungsional dan estetika , dan Gaud menemukan
bagaimana beradaptasi bahasa alam untuk bentuk struktur arsitektur . Ia digunakan untuk
menyamakan bentuk helicoid dengan gerakan dan hyperboloid terhadap cahaya . *engenai
permukaan memerintah , ia berkata +
Paraboloids , hyperboloids dan helicoids , terus berbagai kejadian cahaya , kaya matriks
sendiri, yang membuat ornamen dan bahkan pemodelan yang tidak perlu . ! ,- $
.nsur lain banyak digunakan oleh Gaud adalah kurva catenary . %ia telah belajar geometri
secara menyeluruh ketika ia masih muda , mempelajari berbagai artikel tentang teknik, bidang
yang memuji kebajikan dari kurva catenary sebagai elemen mekanik , salah satu yang pada
(aktu itu , bagaimanapun , hanya digunakan dalam pembangunan jembatan gantung . Gaudi
adalah orang pertama yang menggunakan elemen ini dalam arsitektur yang umum . /engkungan
catenary dalam karya seperti 0asa *ila , Sekolah para 1eresianas , ruang ba(ah tanah dari
0olonia G2ell dan Sagrada Familia Gaud diperbolehkan untuk menambahkan elemen kekuatan
besar untuk struktur nya , mengingat bah(a catenary mendistribusikan berat secara teratur
memba(a merata , dipengaruhi hanya oleh pasukan tangensial membatalkan diri ! ,3 $ .
Gaud berevolusi dari pesa(at ke geometri spasial , geometri memerintah . 4entuk-bentuk
konstruksi sangat cocok untuk penggunaan bahan murah seperti batu bata . Gaud sering
digunakan batu bata diletakkan dengan mortar di lapisan berturut-turut , seperti dalam tradisional
0atalan lemari besi . ! ,5 $ Pencarian ini untuk solusi struktural baru memuncak antara tahun
3#3- dan 3#5- , ketika ia dieksploitasi penelitian dan pengalamannya dalam karyanya , Sagrada
Familia . Gaud dipahami gereja ini seolah-olah struktur hutan , dengan satu set seperti pohon
kolom dibagi menjadi berbagai cabang untuk mendukung struktur terjalin kubah hyperboloid .
%ia cenderung kolom sehingga mereka lebih bisa menahan tekanan tegak lurus pada bagian
mereka. %ia juga memberi mereka giliran helicoid bentuk ganda 6 belok kanan dan belok kiri 7 ,
seperti pada cabang dan batang pohon . Ini menciptakan sebuah struktur yang sekarang dikenal
sebagai )raktal . ! ,8 $ 4ersama dengan modulasi ruang yang membagi menjadi modul kecil ,
independen dan mandiri , menciptakan struktur yang sempurna mendukung kekuatan traksi
mekanik tanpa perlu penopang , seperti yang dipersyaratkan oleh gaya neo - Gothic . ! ,9 $
Gaud sehingga mencapai rasional , solusi terstruktur dan sangat logis , menciptakan sekaligus
gaya arsitektur baru yang asli, sederhana , praktis dan estetika .
*elampaui Gothic
1eknik konstruksi baru memungkinkan Gaud untuk mencapai tujuan arsitektur yang terbesar ,
untuk menyempurnakan dan melampaui gaya Gothic . :ubah hyperboloid memiliki pusat
mereka di mana kubah Gothic memiliki batu kunci mereka , dan hyperboloid memungkinkan
untuk sebuah lubang di ruang ini untuk membiarkan cahaya alami masuk %alam persimpangan
antara kubah , dimana kubah Gothic memiliki tulang rusuk , hyperboloid memungkinkan untuk
lubang juga, yang Gaud digunakan untuk memberikan kesan langit berbintang . ! ," $
Gaud dilengkapi visi organik arsitektur dengan visi spasial yang unik yang memungkinkan dia
untuk hamil desain dalam tiga dimensi , tidak seperti desain datar dari arsitektur tradisional . Ia
selalu mengatakan bah(a ia telah memperoleh pengertian spasial ini sebagai seorang anak
dengan melihat gambar-gambar ayahnya terbuat dari boiler dan stills ia dihasilkan . ! ,, $ :arena
konsepsi spasial , Gaud selalu lebih suka bekerja dengan gips dan model skala atau bahkan
berimprovisasi di situs sebagai pekerjaan berlangsung. ;nggan untuk menarik rencana , hanya
pada kesempatan langka dia sketsa karya-karyanya , sebenarnya hanya bila diminta oleh pihak
ber(enang .
1erbalik *odel do(n )orce dari 0olonia G2ell , Sagrada Familia *useum
/ain inovasi Gaud di ranah teknis adalah penggunaan model skala untuk menghitung struktur +
untuk gereja dari 0olonia G2ell , ia membangun sebuah model skala 3+3- dengan ketinggian 9
meter 6 38 kaki7 di gudang sebelah bangunan . %i sana, ia mendirikan sebuah model yang
memiliki string dengan tas kecil yang penuh birdshot tergantung dari mereka . Pada papan
gambar yang menempel pada langit-langit ia menarik lantai gereja , dan dia menutup string
6 untuk catenaries 7 dengan birdshot 6untuk berat 7 dari titik pendukung dari bangunan - kolom ,
persimpangan dinding . 4obot menghasilkan kurva catenary baik dalam lengkungan dan kubah .
Pada saat itu , ia mengambil gambar itu, ketika terbalik , menunjukkan struktur untuk kolom dan
lengkungan yang Gaud cari. Gaud kemudian melukis di atas )oto-)oto dengan guas atau pastel .
Garis besar gereja dide)inisikan , ia mencatat setiap detail bangunan + . &rsitektur , gaya dan
dekorati) ! ,< $
Posisi Gaud dalam sejarah arsitektur adalah bah(a seorang jenius yang kreati) , terinspirasi oleh
alam , mengembangkan gaya sendiri yang mencapai kesempurnaan teknis serta nilai estetika ,
dan menanggung tanda karakternya . Inovasi struktural Gaud adalah ke mana hasil
perjalanannya melalui berbagai gaya, dari %oric ke 4aro=ue melalui Gothic , inspirasi
utamanya . 4isa dikatakan bah(a gaya ini memuncak dalam karyanya , yang dita)sirkan dan
disempurnakan mereka. Gaud mele(ati historisisme dan eklektisisme dari generasinya tanpa
menghubungkan dengan gerakan arsitektur lain dari abad ke-5- itu, dengan rasionalis mereka
postulat , berasal dari sekolah 4auhaus , dan me(akili evolusi bertentangan dengan yang
diprakarsai oleh Gaud , mengingat bah(a nanti mencerminkan penghinaan dan kurangnya a(al
pemahaman karya arsitek modernista .
Faktor lain yang menyebabkan kelalaian a(al pekerjaan arsitek 0atalan adalah bah(a (alaupun
memiliki banyak asisten dan pembantu , Gaud menciptakan ada sekolah sendiri dan tidak pernah
diajarkan , dan ia tidak meninggalkan dokumen tertulis. 4eberapa ba(ahannya mengadopsi
inovasi nya , di atas semua Francesc 4erenguer dan >osep *aria >ujol , yang lain, seperti 0?sar
*artinell , Francesc Folguera dan >osep Francesc @a)ols lulus menuju Noucentisme ,
meninggalkan jejak master ! ,A $ *eskipun demikian , tingkat pengaruh dapat. dilihat dalam
beberapa arsitek yang baik merupakan bagian dari gerakan *odernista atau berangkat dari itu
dan yang tidak memiliki kontak langsung dengan dia , seperti >osep *aria Pericas 6 0asa a/BS ,
@ipoll 7 , 4ernardi *artorell 6 Blius pemakaman 7 dan /lus *uncunill 6 *asa Frei'a ,
1errassa 7 . *eskipun demikian , Gaud meninggalkan bekas yang mendalam pada arsitektur
abad ke-5- + master seperti /e 0orbusier menyatakan diri pengagum , dan karya-karya arsitek
lain seperti Pier /uigi Nervi , Friedensreich Cundert(asser , Bscar Niemeyer , F?li' 0andela ,
;duardo 1orroja dan Santiago 0alatrava terinspirasi oleh Gaud . Frei Btto digunakan bentuk
Gaud dalam pembangunan Stadion Blimpiade *unich . %i >epang , karya :enji Imai beruang
bukti pengaruh Gaudi, seperti dapat dilihat di *emorial untuk *artir %ua puluh enam dari >apan
di Nagasaki 6 >epang Nasional &rsitektur &(ard pada 3#,57 , di mana penggunaan terkenal D
1rencadis D Gaud berdiri keluar ! ,# $ .
%esain dan pengerjaan
Gerbang pintu masuk Pavilions G2ell
Selama hari-hari mahasis(a, Gaud menghadiri lokakarya kerajinan , seperti yang diajarkan oleh
;udald Punti , /lorenc *atamala dan >oan Bnos , di mana dia belajar aspek-aspek dasar dari
teknik yang berkaitan dengan arsitektur , termasuk patung, pertukangan , besi tempa , kaca patri ,
keramik , plester pemodelan , dll ! <- $ Ia juga menyerap perkembangan teknologi baru ,
mengintegrasikan ke teknik penggunaan besi dan beton bertulang dalam konstruksi . Gaud
mengambil pandangan yang luas arsitektur sebagai desain multi)ungsi , di mana setiap detail
tunggal dalam pengaturan harus dibuat harmonis dan baik - proporsional. Pengetahuan ini
memungkinkan dia untuk merancang proyek-proyek arsitektur , termasuk semua elemen dari
karya-karyanya , dari perabot untuk penyuluhan kepada besi tempa .
Gaud juga inovator dalam bidang keahlian, hamil solusi teknis dan dekorati) baru dengan bahan
-nya , misalnya cara merancang mosaik keramik yang terbuat dari potongan limbah 6 D 1rencadis
D 7 dalam kombinasi asli dan imajinati) . .ntuk pemulihan :atedral *allorca ia menemukan
teknik baru untuk memproduksi kaca patri , yang terdiri dari menyandingkan tiga panel kaca
(arna primer , dan kadang-kadang yang netral , memvariasikan ketebalan kaca untuk lulus
intensitas cahaya itu . ! <3 $
Bbjek pengudusan untuk Br)eo 0atalE 6 3#55 7 , dirancang oleh Gaud , ditarik oleh Francesc
Fuintana dan di(arnai oleh >osep *aria >ujol
Ini adalah bagaimana ia dirancang secara pribadi banyak patung Sagrada Familia itu . %ia benar-
benar akan mempelajari anatomi gambar, berkonsentrasi pada gerakan . .ntuk tujuan ini , ia
mempelajari kerangka manusia dan empeng kadang-kadang digunakan terbuat dari ka(at untuk
menguji postur yang tepat dari sosok dia akan memahat . Pada tahap kedua , ia memotret
modelnya , menggunakan sistem cermin yang disediakan berbagai perspekti) . Ia kemudian
membuat plester gips tokoh , baik manusia dan he(an 6 pada satu kesempatan ia membuat
keledai berdiri sehingga tidak akan bergerak 7 . Ia memodi)ikasi proporsi tersebut gips untuk
mendapatkan penampilan sosok yang diinginkan , tergantung pada tempatnya di gereja 6 yang
lebih tinggi , semakin besar akan7 . &khirnya, ia terpahat angka di atas batu. ! <5 $
@uang kota dan lansekap
Gaudi juga dipraktekkan lansekap , sering di daerah perkotaan . Ia bertujuan untuk menempatkan
karya-karyanya dalam lingkungan alam dan arsitektur yang paling tepat dengan mempelajari
lokasi konstruksi nya secara menyeluruh dan mencoba untuk mengintegrasikan mereka alami ke
lingkungan mereka . .ntuk tujuan ini , ia sering menggunakan bahan yang paling umum di
lingkungan terdekat, seperti batu tulis 4ellesguard dan abu-abu 4ierGo granit di ;piscopal
Palace, &storga . 4anyak proyeknya adalah kebun , seperti Park G2ell dan 0an &rtigas Gardens ,
atau kebun dimasukkan , seperti di 0asa Hicens atau Pavilions G2ell. Pendekatan harmonis
Gaud lansekap dicontohkan pada *isteri Pertama :emuliaan @osario di *ontserrat , di mana
kerangka arsitektur adalah alam itu sendiri - sini *ontserrat batu alam mengelilingi kelompok
patung yang menghiasi jalan ke Gua :udus .
Interiors
Interior 0asa Hicens
Sama , Gaud berdiri keluar sebagai dekorator interior , sebagian besar dekorasi bangunan secara
pribadi , dari perabotan untuk rincian terkecil . %alam setiap kasus ia tahu bagaimana
menerapkan kekhasan gaya , personalisasi dekorasi sesuai selera pemilik , gaya dominan dari
pengaturan atau tempat dalam lingkungan - baik perkotaan atau alami , sekuler atau agama .
4anyak dari karya-karyanya yang terkait dengan liturgi )urnishing . %ari desain meja untuk
kantornya di a(al karirnya untuk perabotan dirancang untuk Sobrellano Istana 0omillas , ia
merancang semua perabotan dari Hicens , 0alvet , 4atllo dan rumah *ila , dari Istana G2ell dan
*enara 4ellesguard , dan perabotan liturgi Sagrada Familia . Perlu dicatat bah(a Gaud
mempelajari beberapa ergonomi untuk beradaptasi perabotan untuk anatomi manusia . 4anyak
perabotan nya dipamerkan di *useum Gaud . ! <8 $
&spek lain adalah distribusi cerdas ruang , selalu dengan tujuan menciptakan , intim , suasana
interior yang nyaman . .ntuk tujuan ini , Gaud akan membagi ruang menjadi beberapa bagian ,
disesuaikan dengan penggunaan tertentu mereka , dengan cara dinding rendah , menjatuhkan
langit-langit , pintu geser dan lemari dinding . Selain mengurus setiap detail dari semua elemen
struktural dan hias , ia memastikan konstruksi nya memiliki pencahayaan yang baik dan ventilasi
. .ntuk tujuan ini , ia belajar orientasi masing-masing proyek sehubungan dengan poin kardinal ,
serta iklim setempat dan tempatnya di sekitarnya . Pada (aktu itu , ada peningkatan permintaan
untuk kenyamanan lebih dalam negeri , dengan air ledeng dan gas dan penggunaan lampu
listrik , yang semuanya Gaudi ahli dimasukkan . .ntuk Sagrada Familia , misalnya, ia
melakukan studi menyeluruh pada akustik dan pencahayaan , dalam rangka mengoptimalkan
mereka. 4erkenaan dengan cahaya , ia menyatakan +
0ahaya mencapai harmoni maksimum pada kemiringan 9" I , karena berada pada objek dalam
cara yang baik horisontal maupun vertikal . Cal ini dapat dianggap ringan menengah , dan
mena(arkan visi yang paling sempurna objek dan nuansa paling indah mereka. Ini adalah cahaya
*editerania . ! <9 $
/ighting juga menjabat Gaud untuk organisasi ruang , yang membutuhkan studi yang cermat
terhadap gradien intensitas cahaya untuk cukup beradaptasi dengan setiap lingkungan tertentu.
%ia mencapai ini dengan unsur-unsur yang berbeda seperti skylight , jendela , jendela dan tirai ,
kasus penting adalah gradasi (arna yang digunakan di atrium 0asa 4atllo untuk mencapai
distribusi seragam cahaya seluruh interior . %ia juga cenderung untuk membangun rumah yang
menghadap ke selatan untuk memaksimalkan sinar matahari. ! <" $
bekerja
&rtikel utama+ %a)tar bangunan Gaud
:arya Gaud biasanya digolongkan sebagai modernista , dan itu milik gerakan ini karena
semangat untuk merenovasi tanpa melanggar dengan tradisi, pencarian untuk modernitas ,
pengertian hias diterapkan untuk bekerja , dan karakter multidisiplin usaha , dimana pengerjaan
memainkan sentral peran . .ntuk ini , Gaud menambahkan dosis baro=ue , mengadopsi
kemajuan teknis dan terus menggunakan bahasa arsitektur tradisional. 4ersama dengan inspirasi
dari alam dan sentuhan asli dari karya-karyanya , amalgam ini memberikan karyanya karakter
pribadi dan unik dalam sejarah arsitektur .
:ronologis , sulit untuk menetapkan pedoman yang menggambarkan evolusi gaya Gaud setia .
*eskipun ia pindah dari pendekatan historis a(alnya untuk membenamkan diri sepenuhnya
dalam gerakan modernista yang muncul begitu keras di sepertiga terakhir abad ke-3# di
0atalonia , sebelum akhirnya mencapai , gaya organik pribadinya , proses ini tidak terdiri dari -
jelas tahap dengan batas-batas yang jelas + lebih tepatnya, pada setiap tahap ada re)leksi dari
semua yang sebelumnya , karena ia secara bertahap berasimilasi dan melampaui mereka . Salah
satu deskripsi terbaik dari pekerjaan Gaud dibuat oleh muridnya dan penulis biogra)i >oan
4ergJs , menurut kriteria plastik dan struktural. 4ergJs menetapkan lima periode dalam produksi
Gaud + . Periode a(al , mud?jar - *orisco 6 *oorish K mud?jar art 7 , Gothic ditiru , naturalis
dan ekspresionis , dan sintesis organik ! <, $
karya a(al
Gaudis pertama bekerja baik dari hari sis(a dan (aktu setelah lulus menonjol untuk ketepatan
rincian mereka , penggunaan geometri dan prevalensi pertimbangan mekanis dalam perhitungan
struktural. ! << $
.niversitas tahun
Selama studi , Gaud dirancang berbagai proyek, di antaranya berikut ini menonjol + gerbang
pemakaman 6 3A<" 7 , sebuah paviliun Spanyol untuk Philadelphia Lorld Fair tahun 3A<, ,
sebuah bangunan dermaga - sisi 6 3A<, 7 , sebuah halaman untuk %iputaciJ de 4arcelona 6 3A<, 7
, air mancur monumental untuk Placa 0atalunya di 4arcelona 6 3A<< 7 dan aula universitas
6 3A<< 7 . ! <A $
mahasis(a bekerja
Puerta 0ementerio 6 3A<" 7 . >pg ;mbarcadero.jpg Fuente PlaGa 0ataluMa.jpg Paranin)o.jpg
Pemakaman gerbang 6 3A<" 7 bangunan Fuay -side 6 3A<, 7 Fountain di Placa 0atalunya 6 3A<< 7
.niversitas perakitan hall 6 3A<< 7
&ntoni Gaudi memulai karir pro)esionalnya saat masih di universitas . .ntuk membayar studinya
, ia bekerja sebagai juru gambar untuk beberapa arsitek 4arcelona paling menonjol dari (aktu ,
seperti >oan *artorell , >osep FontserN , Francisco de Paula del Hillar y /oGano , /eandre
Serrallach dan ;mili Sala 0ort?s . ! 58 $ Gaud memiliki hubungan lama dengan >osep FontserN ,
karena keluarganya juga dari @iudoms dan mereka telah saling kenal selama beberapa (aktu .
*eskipun tidak memiliki gelar arsitektur , FontserN menerima komisi dari de(an kota untuk Parc
de la 0iutadella pembangunan , yang dilakukan antara 3A<8 dan 3AA5. .ntuk proyek ini , Gaud
bertanggung ja(ab atas desain pintu gerbang Park , pagar langkan panggung dan proyek air
untuk air mancur monumental , di mana dia mendesain sebuah gua buatan yang menunjukkan
keinginan terhadap alam dan sentuhan organik ia akan memberikan arsitekturnya . ! <# $
Gaud bekerja untuk Francisco de Paula del Hillar di apse dari biara *ontserrat , merancang
ceruk untuk citra 4lack Hirgin *ontserrat tahun 3A<, . %ia kemudian akan menggantikan Hillar
dalam karya Sagrada Familia . %engan /eandre Serrallach , ia bekerja pada sebuah proyek jalur
trem ke Hilla &rcadia di *ontjuic . &khirnya , ia bekerja sama dengan >oan *artorell di gereja
Oesuit di 0arrer 0asp dan biara Salesian di Passeig de Sant >oan , serta gereja Hillaricos
6 &lmeria 7 . Ia juga melakukan sebuah proyek untuk *artorell untuk kompetisi untuk )asad baru
untuk 4arcelona :atedral , yang tidak pernah diterima . Cubungannya dengan *artorell , yang ia
selalu dianggap sebagai salah satu master utama dan paling berpengaruh , memba(anya
keberuntungan tak terduga , ia kemudian direkomendasikan Gaud untuk Sagrada Familia .
Proyek pasca - kelulusan %ini
Setelah lulus sebagai arsitek pada tahun 3A<A , karya pertama Gaud adalah satu set tiang lampu
untuk PlaPa @eial , proyek untuk ne(sstands Girossi dan *atarJ koperasi, yang adalah pekerjaan
penting pertama nya . %ia menerima permintaan dari de(an kota 4arcelona pada bulan Februari
3A<A ketika ia lulus tetapi belum menerima gelar , yang dikirim dari *adrid pada tanggal 3"
*aret tahun yang sama . ! A- $ Sebab komisi ini ia merancang dua jenis tiang lampu + satu
dengan enam lengan , yang kedua dipasang di Placa @eial , dan satu lagi dengan tiga , yang dua
dipasang di Pla del Palau , sebaliknya Pemerintah Sipil . 1iang lampu diresmikan selama
perayaan *ercN tahun 3A<# . 1erbuat dari besi cor dengan dasar marmer , mereka memiliki
dekorasi yang lambang kedokteran *erkurius yang menonjol , simbol perdagangan dan lambang
4arcelona .
&(al bekerja pasca-sarjana
PlaPa @eial-5.jpg :iosco Girossi.jpg Hitrina 0omella.jpg Farmacia Gibert.jpg
1iang lampu Girossi ne(sstands ;steban 0omella tampilan Gibert Farmasi
1he Girossi ne(sstands proyek , yang tidak pernah dilakukan , adalah komisi dari pedagang
;nri=ue de Sanctis Girossi . Ini akan terdiri dari 5- kios koran, tersebar di seluruh 4arcelona .
Setiap akan termasuk L0 umum , berdiri bunga dan panel kaca untuk iklan serta jam , kalender ,
barometer dan termometer . Gaud dikandung struktur dengan pilar besi dan marmer dan kaca
lembaran , dimahkotai oleh besi besar dan atap kaca , dengan sistem pencahayaan gas . ! A3 $
1he 0ooperativa Bbrera *ataronense 6 *atarJ :operasi Pekerja 7 adalah proyek besar pertama
Gaud , di mana dia bekerja 3A<A-3AA5 , untuk halaman Salvador i &nglada . Proyek ini , untuk
kantor kepala koperasi di *atarJ , terdiri pabrik , perumahan pekerja, pusat sosial dan bangunan
pelayanan , meskipun hanya pabrik dan bangunan layanan diselesaikan . %i atap pabrik Gaud
digunakan lengkungan catenary untuk pertama kalinya , dengan sistem perakitan baut dirancang
oleh Philibert de lQ Brme ! A5 $ Ia juga digunakan dekorasi ubin keramik untuk pertama kalinya
di gedung pelayanan . . Gaud ditata situs memperhitungkan orientasi matahari , tanda tangan
lain karya-karyanya , dan termasuk daerah yang indah . %ia bahkan dirancang banner :operasi ,
dengan sosok lebah , simbol kerajinannya .
Pada *ei 3A<A Gaudi merancang lemari pajangan untuk ;steban 0omella sarung tangan pabrik ,
yang dipamerkan di paviliun Spanyol di Pameran %unia Paris tahun itu . ! A8 $ Itu adalah karya
yang menarik perhatian pengusaha ;usebi G2ell , mengunjungi Perancis modal, dia begitu
terkesan bah(a ia ingin bertemu Gaudi pada kembali , memulai persahabatan dan kolaborasi
pro)esional. G2ell menjadi patron utama Gaud dan sponsor dari banyak proyek-proyek besar
itu .
Proyek G2ell Pertama
1ugas pertama G2ell untuk Gaud , tahun yang sama , adalah desain )urnitur untuk kapel jajaran
Palacio de Sobrellano di 0omillas , yang kemudian dibangun oleh >oan *artorell , guru Gaudi,
atas permintaan *ar=uis 0omillas , G2ell yang mertua . Gaud merancang kursi, bangku dan
bangku doa + kursi itu dilapisi dengan beludru , selesai dengan dua elang dan mantel *ar=uis
tentang senjataR bangku menonjol dengan moti) naga , dirancang oleh /lorenc *atamala ,
bangku doa dihiasi dengan tanaman .
>uga pada tahun 3A<A ia menyusun rencana untuk sebuah teater di bekas kota Sant Gervasi de
0assoles 6sekarang distrik 4arcelona 7 R Gaud tidak mengambil bagian dalam pembangunan
teater , yang tidak ada lagi . 1ahun berikutnya ia merancang )urnitur dan counter untuk Farmasi
Gibert , dengan 1atakan pengaruh &rab. Pada tahun yang sama ia membuat lima gambar untuk
prosesi untuk menghormati penyair Francesc Hicent Garcia i 1orres di Hall)ogona de @iucorb ,
di mana hal ini penulis abad ke-3< dirayakan dan teman /ope de Hega adalah pastor paroki .
Proyek Gaud berpusat pada penyair dan pada beberapa aspek pekerjaan pertanian , seperti
menuai dan panen anggur dan Gaitun , namun , sebagai akibat dari masalah organisasi ide Gaud
tidak dilakukan ! A9 $ .
&ntara tahun 3A<# dan 3AA3 ia menyusun sebuah proposal untuk dekorasi gereja Sant P&0I& ,
milik 0olegio de >esSs *ara - di Sant &ndreu del Palomar + ia menciptakan altar dalam gaya
Gothic , monstrans dengan pengaruh 4iGantium , mosaik dan pencahayaan , serta )urnitur
sekolah . Gereja terbakar selama *inggu 1ragis 3#-#, dan sekarang hanya mosaik tetap , dari D
opus tesselatum D , mungkin karya Italia mosaicist /uigi Pellerin . ! A" $ %ia diberi tugas
dekorasi gereja dari 0olegio de >esSs *ara - di 1arragona 63AA--3AA57 + ia menciptakan altar di
marmer Italia putih, dan bagian depan , atau antependium , dengan empat kolom bantalan medali
polikrom alabaster , dengan tokoh-tokoh malaikat , yang ostensory dengan kayu emas , pekerjaan
dari ;udald Punti , dihiasi dengan rosario , malaikat , simbol tetramorph dan merpati @oh :udusR
. dan kios-kios paduan suara , yang hancur pada tahun 3#8, ! A, $
Pada tahun 3AA- ia merancang sebuah proyek penerangan listrik untuk 4arcelona *uralla de
*ar , atau sea(all , yang tidak dilakukan . Ini terdiri dari delapan jalanan besi besar , deras
dihiasi dengan moti) tumbuhan , membeku , perisai dan nama pertempuran dan 0atalan
laksamana . Pada tahun yang sama ia berpartisipasi dalam kompetisi untuk pembangunan pusat
sosial San SebastiTn 6 sekarang 4alai kota7 , dimenangkan oleh /uis &ladr?n *endivi dan
&dol)o *orales de los @ios , Gaud mengajukan proyek yang disintesis beberapa studi
sebelumnya , seperti air mancur untuk Placa 0atalunya dan pelataran %e(an Provinsi . ! A< $
:olaborasi dengan *artorell
Gambar Gaud untuk )asad :atedral 4arcelona
Sebuah tugas baru dari G2ell - /JpeG untuk 0omillas adalah gaGebo untuk kunjungan &l)onso
UII ke kota 0antabrian pada 3AA3 . Gaud merancang paviliun kecil dalam bentuk sorban Cindu ,
yang tercakup dalam mosaik dan dihiasi dengan kelimpahan lonceng kecil yang berdenting terus-
menerus. Cal ini kemudian pindah ke Pavilions G2ell . ! AA $
Pada tahun 3AA5 ia merancang biara 4enediktin dan sebuah gereja yang didedikasikan untuk
@oh :udus dalam Hillaricos 6 0uevas de Hera , &lmeria 7 untuk mantan guru , >oan *artorell .
Itu desain neo - Gothic , mirip dengan 4iara Salesian yang Gaud juga direncanakan dengan
*artorell . Pada akhirnya itu tidak dilakukan , dan rencana proyek hancur dalam penjarahan
Sagrada Familia pada tahun 3#8, . ! A# $ Pada tahun yang sama ia bertugas membangun pondok
berburu dan gudang anggur di tempat tinggal negara yang dikenal sebagai /a 0uadra , di Garra)
6 Sitges 7 , milik baron ;usebi G2ell . &khirnya anggur gudang , tapi tidak pondok , dibangun
beberapa tahun kemudian . %engan *artorell ia juga berkolaborasi dalam tiga proyek lain +
gereja dari Sekolah >esuit di 0arrer 0aspe , 4iara Salesian di Passeig de Sant >oan , proyek neo -
Gothic dengan altar di tengah persimpangan , dan proyek )asad 4arcelona katedral , untuk
kompetisi diselenggarakan oleh bab katedral pada tahun 3AA5 , akhirnya dimenangkan oleh
>osep Briol *estres dan &gustus Font i 0arreras . ! #- $
:olaborasi Gaud dengan *artorell merupakan )aktor penentu dalam rekomendasi Gaud untuk
Sagrada Familia . Gereja adalah ide >osep *aria 4ocabella , pendiri -hamba Saint >oseph
&ssociation , yang mengakuisisi blok lengkap distrik ;i'ample 4arcelona . ! #3 $ Proyek ini
a(alnya dipercayakan kepada Francisco de Paula del Hillar y /oGano , yang merencanakan
pembangunan sebuah gereja neo - Gothic , yang bekerja mulai tahun 3AA5 . Namun, tahun
berikutnya Hillar mengundurkan diri karena perbedaan pendapat dengan de(an konstruksi, dan
tugas pergi ke Gaudi , yang sepenuhnya didesain ulang proyek, selain bagian dari ruang ba(ah
tanah yang sudah dibangun . ! #5 $ Gaudi mengabdikan sisa nya hidup dengan pembangunan
gereja , yang menjadi sintesis semua penemuan arsitektur nya .
periode orientalis
Selama tahun ini Gaud menyelesaikan serangkaian karya dengan rasa khas oriental , terinspirasi
oleh seni 1engah dan 1imur >auh 6 India , Persia , >epang 7 , serta seni Islam - Cispanik ,
terutama *udejar dan NaGari . Gaud digunakan ubin keramik dekorasi berlimpah , serta *oor
lengkungan, kolom terkena batu bata dan puncak dalam bentuk paviliun atau kubah . ! #8 $
&ntara 3AA8 dan 3AAA dia dibangun 0asa Hicens , ditugaskan oleh pialang saham *anuel Hicens
i *ontaner . Ini dibangun dengan empat lantai , dengan )asad pada tiga sisi dan taman yang luas ,
termasuk air mancur bata monumental . @umah itu dikelilingi oleh dinding dengan gerbang besi ,
dihiasi dengan daun palmetto , bekerja dari /lorenc *atamala . %inding rumah adalah batu
diselingi dengan baris ubin , yang meniru bunga kuning khas daerah ini , rumah yang atasnya
dengan cerobong asap dan menara . %i interior yang polikrom balok atap kayu menonjol , dihiasi
dengan tema bunga dari papier mach? , tembok yang dihiasi dengan moti) sayuran , serta lukisan
oleh >osep 1orrescasana , akhirnya , lantai terdiri dari mosaik @oma(i - gaya D opus tesselatum D
. Salah satu yang paling asli kamar adalah ruang merokok , penting langit-langit , dihiasi dengan
*oor sarang lebah bekerja , mengingatkan pada Generali)e di &lhambra di Granada . ! #9 $
Pada tahun yang sama , 3AA8 , Gaudi merancang Santisimo Sacramento kapel untuk gereja
paroki San F?li' de &lella , serta beberapa rencana topogra)i untuk 0an @osell de la /lena
kediaman di Gelida . %ia juga menerima komisi untuk membangun lampiran kecil dengan
Palacio de Sobrellano , untuk 4aron dari 0omillas , di kota 0antabria dengan nama yang sama .
%ikenal sebagai ;l 0apricho , itu ditugaskan oleh *T'imo %aG de Fuijano dan dibangun antara
tahun 3AA8 dan 3AA". 0risto)or 0ascante i 0olom , sesama mahasis(a Gaud , diarahkan
pembangunan . %alam gaya oriental , memiliki bentuk memanjang , pada tiga tingkat dan sebuah
menara silinder dalam bentuk menara Persia , menghadapi sepenuhnya dalam keramik . Pintu
masuk diatur di balik empat kolom mendukung lengkungan depresi , dengan ibukota dihiasi
dengan burung dan daun , mirip dengan yang dapat dilihat di 0asa Hicens . *enonjol adalah
ruang utama , dengan jendela sash yang besar , dan ruang merokok dengan langit-langit yang
terdiri dari &rab gaya kubah semen palsu. ! #" $
Gaud dilakukan komisi kedua dari ;usebi G2ell antara 3AA9 dan 3AA< , paviliun G2ell di
Pedralbes , sekarang di pinggiran 4arcelona . G2ell memiliki kediaman di /es 0orts de SarriE ,
yang terdiri dari dua si)at yang berdekatan dikenal sebagai 0an Feliu dan 4isa 0uyEs de la
@iera . &rsitek >oan *artorell telah membangun sebuah rumah bergaya :aribia , yang
dihancurkan pada tahun 3#3# untuk membuat jalan bagi Istana :erajaan Pedralbes . Gaud
melakukan untuk membarui rumah dan membangun dinding dan penjaga pintu . Ia
menyelesaikan dinding batu dengan beberapa pintu masuk , pintu masuk utama dengan gerbang
besi dalam bentuk naga , dengan simbologi sindiran terhadap mitos Cercules dan 1aman
Cesperides . ! #, $ 4angunan terdiri dari stabil , ditutupi longeing cincin dan penjaga pintu +
stabil memiliki dasar persegi panjang dan lengkungan catenary , cincin longeing memiliki dasar
persegi dengan kubah hyperboloid , penjaga pintu pondok terdiri dari tiga bangunan kecil , yang
tengah menjadi poligonal dengan kubah hiperbolik , dan dua lainnya kecil dan kubik . :etiganya
atasnya oleh ventilator dalam bentuk cerobong asap dihadapkan dengan keramik . %inding bata
ekspos dalam berbagai nuansa merah dan kuning , dalam bagian tertentu pre)abrikasi blok semen
juga digunakan . 1he Pavilions sekarang markas @eal 0atedra Gaud , dari .niversitas Politeknik
0atalonia .
Pada tahun 3AA" Gaud menerima komisi dari >osep *aria 4ocabella , promotor dari Sagrada
Familia , untuk altar di kapel keluarga 4ocabella , yang telah memperoleh iGin dari Paus untuk
memiliki sebuah meGbah di rumah mereka . &ltar ini terbuat dari kayu mahoni dipernis , dengan
lempengan marmer putih di tengah untuk relik . Cal ini dihiasi dengan tanaman dan moti) agama
, seperti huru) Ounani alpha dan omega , simbol a(al dan akhir , )rase Injil dan gambar Santo
Fransiskus dari Paola , Saint 1eresa dari &vila dan :eluarga :udus dan ditutup dengan tirai
merah bordir . Itu dibuat oleh kabinet pembuat Frederic /abVria , yang juga bekerja sama dengan
Gaud di Sagrada Familia . ! #< $
1ak lama setelah itu, Gaud menerima komisi baru yang penting dari G2ell + pembangunan
rumah keluarganya , di 0arrer Nou de la @ambla di 4arcelona . 1he Palau G2ell 63AA,-3AAA7
melanjutkan tradisi besar 0atalan rumah-rumah perkotaan seperti di 0arrer *ontcada . Gaud
merancang pintu masuk monumental dengan lengkungan parabola megah di atas gerbang besi ,
dihiasi dengan mantel 0atalan senjata dan helm dengan naga bersayap , karya >oan Bnos .
Sebuah )itur penting adalah pintu masuk triple- tinggi , itu adalah inti dari bangunan , dikelilingi
oleh ruang utama istana , dan itu luar biasa untuk kubah gandanya, parabola dalam dan kerucut
di luar , solusi khas 4iGantium seni. .ntuk galeri pada )asad jalan Gaud menggunakan sistem
asli lengkungan catenary dan kolom dengan ibukota hiperbolik , gaya dia hanya digunakan di
sini . ! #A $ %ia merancang interior istana dengan dekorasi *udejar gaya me(ah , di mana kayu
dan langit-langit co))ered besi menonjol . 0erobong asap di atap adalah )itur yang luar biasa ,
yang dihadapi dalam ubin keramik jelas ber(arna , seperti puncak menara tinggi dalam bentuk
sebuah menara lentera , yang adalah penghentian eksternal kubah dalam, dan juga dihadapkan
dengan ubin keramik dan diakhiri dengan cuaca baling-baling besi ! ## $ .
Pada kesempatan Lorld ;'po yang diselenggarakan di 4arcelona pada tahun 3AAA , Gaud
dibangun paviliun untuk 0ompaMa 1rasatlTntica , milik *ar=uis o) 0omillas , di 4agian
*aritim acara. %ia menciptakannya dalam NaGari gaya Granadinian , dengan lengkungan tapal
kuda dan dekorasi semen , bangunan bertahan sampai *artim Passeig dibuka pada tahun 3#,- .
%alam bangun dari acara ia menerima komisi dari 4arcelona %e(an untuk mengembalikan Salo
de 0ent dan tangga besar di 4alai :ota 4arcelona , serta kursi untuk @atu *aria 0ristina , hanya
kursi itu dibuat , dan Lalikota Francesc @ius i 1aulet disajikan kepada @atu . ! 3-- $
Periode neo -Gothic
Selama periode ini Gaud terinspirasi atas semua dengan seni Gothic abad pertengahan , tetapi
ingin memperbaiki solusi struktural . Neo- gothic adalah salah satu gaya historis paling sukses
pada saat itu , di atas semua sebagai hasil dari studi teoritis Hiollet - le - %uc . ! 3-3 $ Gaudi
mempelajari contoh di 0atalonia , :epulauan 4alearic dan @oussillon secara mendalam , serta
sebagai bangunan /eonese dan 0astillian selama tinggal di /eJn dan 4urgos , dan menjadi yakin
bah(a itu adalah gaya yang tidak sempurna , meninggalkan masalah struktural utama hanya
sebagian diselesaikan . %alam karya-karyanya ia menghilangkan kebutuhan dari banir melalui
penggunaan permukaan memerintah , dan menghapuskan crenellations dan kera(ang
berlebihan . ! 3-5 $
:arya neo - gothic
1eresianas-3.jpg Palacio de episkopal &storga.>PG 0asabotines3.jpg 0eller G2ell-3.jpg
4ellesguard-9.jpg
0olegi de les 1eresianes ;piscopal Palace 0asa 4otines 4odegues G2ell 1orre 4ellesguard
0ontoh pertama adalah 0olegi de les 1eresianes 63AAA-3AA#7 , di 4arcelona 0arrer Gandu'er ,
ditugaskan oleh San ;nri=ue de osso . Gaud memenuhi keinginan urutan bah(a bangunan harus
keras, sesuai dengan janji mereka dari kemiskinan. %ia merancang sebuah bangunan sederhana ,
dengan menggunakan batu bata untuk eksterior dan beberapa elemen bata untuk interior . 4esi
1empa , salah satu bahan )avorit Gaud , muncul pada )asad . 4angunan ini dimahkotai oleh
deretan merlons yang menunjukkan sebuah kastil, re)erensi mungkin untuk Interior :astil Saint
1eresa . ! 3-8 $ Sudut memiliki puncak bata atasnya oleh kolom helicoidal dan berujung pada
sebuah salib empat bersenjata , khas karya Gaudi, dan dengan perisai keramik bantalan berbagai
simbol pesanan. Interior termasuk koridor yang terkenal karena serangkaian lengkungan catenary
yang dikandungnya. Ini lengkungan elegan dekorati) dan mendukung langit-langit dan lantai
atas. .ntuk Gaud , lengkungan catenary merupakan elemen konstruksi yang ideal , mampu
mendukung beban besar dengan batu ramping . ! 3-9 $
Gaud menerima komisi berikutnya dari seorang pendeta yang pernah menjadi teman masa kecil
di @eus asalnya . :etika ia diangkat menjadi uskup dari &storga , >oan 4aptista Grau i
HallespinJs meminta Gaud untuk merancang sebuah istana keuskupan baru untuk kota , sebagai
bangunan sebelumnya telah terbakar . %ibangun antara 3AA# dan 3#3" , dengan gaya neo -
Gothic dengan empat menara silinder , itu dikelilingi oleh parit . 4atu dengan yang dibangun
6 granit abu-abu dari 4ierGo (ilayah ;l 7 selaras dengan lingkungannya , terutama dengan
katedral di sekitar langsung, serta dengan pemandangan alam , yang di &storga abad ke-3# akhir
itu lebih terlihat dari hari ini . Serambi memiliki tiga lengkungan menyala besar , dibangun dari
ashlar dan dipisahkan oleh penopang miring . Struktur ini didukung oleh kolom dengan ibukota
dihiasi dan dengan kubah bergaris pada lengkungan menunjuk , dan diatapi merlons *udejar
gaya . Gaud mengundurkan diri dari proyek pada tahun 3A#8 , pada saat kematian .skup Grau ,
karena perbedaan pendapat dengan 4ab , dan itu selesai pada tahun 3#3" oleh @icardo Garca
Guereta . Saat ini rumah museum tentang >alan Saint >ames , yang mele(ati &storga ! 3-" $
/ain proyek Gaud luar 0atalonia adalah 0asa de los 4otines , di /eJn 63A#3-3A#97 , ditugaskan
oleh SimJn FernTndeG FernTndeG dan *ariano &ndr?s /una , pedagang tekstil dari /eon , yang
direkomendasikan oleh Gaud ;usebi G2ell , dengan siapa mereka melakukan bisnis . Proyek
Gaud adalah sebuah bangunan bergaya neo -Gothic yang mengesankan , yang dikenakan nya
jelas modernista membekas. 4angunan ini digunakan untuk menampung kantor dan toko-toko
tekstil di lantai ba(ah , serta apartemen di lantai atas . Ini dibangun dengan dinding batu kapur
padat . ! 3-, $ 4angunan ini diapit oleh empat menara silinder diatasi oleh menara batu tulis, dan
dikelilingi oleh daerah dengan grill besi. Gaya )asad Gothic , dengan lengkungan cusped ,
memiliki sebuah jam dan sebuah patung dari Saint George dan Naga , karya /lorenc *atamala .
! 3-< $ Pada 5-3- itu adalah markas besar 0aja ;spaMa .
Pada tahun 3A#5 Gaud ditugaskan oleh 0laudio /JpeG 4ru , *ar=uis kedua 0omillas , dengan
*isi :atolik )ranciscana untuk kota 1angier , *aroko 6 pada saat koloni Spanyol 7 . Proyek ini
termasuk gereja , rumah sakit dan sekolah , dan Gaud dikandung tanah - rencana tata lantai
=uadrilobulate , dengan lengkungan catenary , menara parabola , dan jendela hyperboloid . Gaud
sangat menyayangkan proyek akhirnya kematian , selalu menjaga desain dengan dia . 1erlepas
dari ini, proyek mempengaruhi karya-karya para Sagrada Familia , khususnya desain menara ,
dengan bentuk parabola mereka seperti orang-orang dari *isi . ! 3-A $
*isi Fransiskan 1angier
Pada tahun 3A#" ia merancang sebuah kapel pemakaman bagi keluarga G2ell di biara *ontserrat
, tetapi sedikit yang diketahui tentang pekerjaan ini , yang tidak pernah dibangun . 1ahun itu ,
akhirnya konstruksi dimulai pada 4odegas G2ell , proyek 3AA5 untuk pondok berburu dan
beberapa perkebunan anggur di /a 0uadra de Garra) 6 Sitges 7 , milik ;usebi G2ell . %ibangun
antara 3A#" dan 3A#< di ba(ah arahan Francesc 4erenguer , ajudan Gaudi, perkebunan anggur
memiliki akhir )asad segitiga , atap batu yang sangat curam, sekelompok cerobong asap dan dua
jembatan yang bergabung dengan mereka untuk sebuah bangunan lama . Ini memiliki tiga
lantai + satu ba(ah untuk garasi , apartemen dan sebuah kapel dengan lengkungan catenary ,
dengan altar di tengah . Itu dilengkapi dengan pondok portir itu , terkenal karena gerbang besi
dalam bentuk jaring ikan .
%alam kotapraja Sant Gervasi de 0assoles 6sekarang distrik 4arcelona 7 , janda dari >aume
Figueras ditugaskan Gaud untuk merenovasi 1orre 4ellesguard 6 3#---3#-# 7 , bekas istana
musim panas @aja *artin I Cumane ! 3-# $ Gaudi dirancang itu . dalam gaya neo - Gothic ,
menghormati bekas gedung sebanyak mungkin , dan mencoba seperti biasa untuk
mengintegrasikan arsitektur ke alam sekitarnya . Cal ini dipengaruhi pilihannya batu tulis lokal
untuk pembangunan . 4angunan denah ukuran 3" ' 3" meter , dengan sudut berorientasi pada
keempat mata angin . %ibangun pada batu dan batu bata , itu lebih tinggi daripada lebar , dengan
puncak menara atasnya dengan salib empat bersenjata , bendera 0atalan dan mahkota kerajaan.
@umah memiliki ruang ba(ah tanah , lantai dasar , lantai pertama dan loteng , dengan atap
pelana . ! 33- $
periode Naturalist
Selama periode ini Gaud menyempurnakan gaya pribadinya , terinspirasi oleh bentuk-bentuk
organik alam , mempraktikkan seluruh rangkaian solusi struktural baru yang berasal dari analisis
yang mendalam tentang geometri memerintah . .ntuk itu ia menambahkan kebebasan kreati)
yang besar dan gaya hias imajinati) . :arya-karyanya memperoleh kekayaan struktural yang
besar , dengan bentuk dan volume tanpa kekakuan rasional atau premis klasik . ! 333 $
3A#A-3#--
%itugaskan oleh perusahaan Cijos de Pedro *artir 0alvet , Gaudi membangun 0asa 0alvet
63A#A-3A##7 , di 4arcelona 0arrer 0asp . Fasad ini dibangun dari batu *ontjuic , dihiasi dengan
besi tempa balkon dan atasnya dengan dua pediments dengan salib besi tempa . Fitur lain yang
menonjol )asad adalah galeri di lantai utama , dihiasi dengan tanaman dan moti) mitologis .
.ntuk proyek ini Gaud menggunakan gaya 4aro=ue , terlihat dalam penggunaan kolom
Salomo , dekorasi dengan tema bunga dan desain atap bertingkat . Pada tahun 3#-- ia
memenangkan penghargaan untuk bangunan terbaik tahun ini dari %e(an :ota 4arcelona . ! 335
$
Sebuah karya hampir tidak dikenal oleh Gaud adalah 0asa 0lap?s 63A##-3#--7 , pada 35"
0arrer ;scorial , ditugaskan oleh pelukis &lei' 0lap?s , yang berkolaborasi pada kesempatan
dengan Gaud , seperti dalam dekorasi Palau G2ell dan 0asa *ila . *emiliki lantai dasar dan
tiga apartemen , dengan dinding stuccoed dan besi balkon . :arena kurangnya hiasan atau solusi
struktural asli pengarangnya tidak diketahui sampai tahun 3#<,, ketika menandatangani rencana
arsitek oleh Gaud ditemukan . ! 338 $ Pada tahun 3#-- ia direnovasi rumah %r Pere SantalJ ,
pada 85 0arrer Nou de la @ambla , sebuah karya penting sama rendah . SantalJ adalah teman
Gaudi, yang ia didampingi selama tinggal di PuigcerdE di 3#33.It dialah yang
merekomendasikan dia untuk melakukan pekerjaan manual untuk rematik nya . ! 339 $
.uga pada tahun 1+;; ia merancang dua spanduk B untuk Lrfeo "eliuI # dari !ant "eliu de
0odines ' & terbuat dari kuningan& kulit & gabus dan sutra & dengan motif hias berdasarkan
kemartiran !an "Eli # batu kisaran ' & musik # staf dan clef ' dan tulisan J Lrfeo "eliuI J & dan
Lur <ady of -ercy dari /eus & untuk Niarah )arga /eus Barcelona & dengan gambar Fsabel
Besora & para gembala kepada siapa Pera)an muncul pada tahun 1,+3 & peker$aan 0lapEs
:lei dan & di bagian belakang & ma)ar dan bendera 0atalan ( Pada tahun yang sama & untuk
kuil Lur <ady of -ercy di /eus & Gaud diuraikan sebuah proyek untuk reno6asi fasad utama
gere$a & yang akhirnya tidak dilakukan & karena de)an dianggap terlalu mahal ( Gaud
mengambil penolakan ini cukup parah & meninggalkan beberapa kepahitan terhadap /eus &
mungkin sumber klaim berikutnya bah)a /iudoms adalah tempat kelahirannya ( 2 11, 5 :ntara
tahun 1+;; dan 1+;3 Gaud beker$a di 0asa -iralles & ditugaskan oleh industrialis Kermenegild
-iralles i :nglPs O Gaud dirancang hanya dinding dekat pintu gerbang & bergelombang batu &
dengan gerbang besi atasnya dengan salib empat bersen$ata ( !elan$utnya & rumah untuk !e8or
-iralles dirancang oleh !ugra8es *omenec & arsitek asosiasi Gaudi (
Proyek baru utama Gaud pada a)al abad ke-3; adalah Park G?ell # 1+;;-1+1@ ' & ditugaskan
oleh Eusebi G?ell ( Kal itu dimaksudkan untuk men$adi perumahan dalam gaya sebuah kota
taman Fnggris ( Proyek ini tidak berhasil B dari D; plot ke situs yang dibagi hanya satu yang di$ual
( -eskipun demikian & pintu masuk taman dan area layanan dibangun & menampilkan $enius
Gaud dan mempraktekkan banyak solusi ino6atif struktural nya ( The Park G?ell terletak di
distrik 0armel Barcelona & area kasar & dengan lereng curam yang Gaud dinegosiasikan
dengan sistem 6iaduk diintegrasikan ke medan( Pintu masuk utama ke taman memiliki
bangunan di setiap sisi & dimaksudkan sebagai pondok porter dan kantor & dan situs yang
dikelilingi oleh dinding batu dan kaca - keramik ( Bangunan-bangunan pintu masuk adalah
contoh Gaud pada puncak kekuasaannya& dengan 0atalan kubah yang membentuk
hyperboloid parabola ( 2 11D 5 !etelah mele)ati pintu gerbang & langkah mengarah ke tingkat
yang lebih tinggi & dihiasi dengan patung air mancur & terutama air mancur naga & yang telah
men$adi simbol taman dan salah satu lambang yang paling diakui Gaud ( <angkah-langkah ini
mengarah pada Kypostyle Kall& yang telah men$adi pasar )arga & dibangun dengan kolom *oric
besar ( *i atas ruangan ini adalah plaNa besar dalam bentuk teater Qunani & dengan terkenal
bergelombang bangku ditutupi keramik rusak # J Trencadis J ' & karya .osep -aria .u$ol 2 114 5
The taman rumah menun$ukkan ( & %arya "rancesc Berenguer & adalah kediaman Gaud 1+;D-
1+3D & dan saat ini rumah 0asa - -useu Gaud (
!elama periode ini Gaud memberikan kontribusi untuk proyek kelompok & /osario dari
-ontserrat # 1+;;-1+1D ' ( Terletak di $alan ke Gua !uci -ontserrat & itu adalah serangkaian
kelompok patung yang membangkitkan misteri dari Pera)an & yang mengatakan rosario (
Proyek ini melibatkan arsitek terbaik dan pematung era& dan merupakan contoh penasaran
0atalan -odernisme ( Gaudi merancang -isteri Pertama Glory & yang merupakan -akam
!uci ( !eri ini termasuk patung %ristus yang bangkit & karya .osep <limona & dan Three -arys
dipahat oleh *ionis /enart ( Proyek monumental lain yang dirancang oleh Gaud untuk
-ontserrat tidak pernah dilakukan B itu akan termasuk penobatan puncak El 0a6all Bernat
# salah satu puncak gunung' dengan sudut pandang dalam bentuk mahkota kera$aan &
menggabungkan 3; meter # DD kaki ' 0atalan mantel tinggi sen$ata ke dinding ( 2 118 5
1+;1-1+;3
Pada tahun 1+;1 Gaud dihiasi rumah Fsabel G?ell <=peN & -archioness dari 0astelldosrius &
dan putri Eusebi G?ell ( Terletak di 1+ 0arrer .unta de 0omerc & rumah itu dibangun pada 188,
dan direno6asi antara tahun 1+;1 dan 1+;@ & ( Ftu dihancurkan oleh bom selama Perang
!audara 2 11+ 5 Pada tahun berikutnya Gaud ambil bagian dalam dekorasi Bar Torino & milik
"laminio -eNNalana & yang terletak di 18 Passeig de Gracia & Gaudi merancang ornamen el
!al=n arabe pendirian itu& dibuat dengan dipernis ubin kardus bergaya :rab #yang tidak ada lagi
' (
!ebuah proyek menarik bagi Gaudi adalah pemulihan %atedral !anta -aria di Palma de
-allorca #1+;3-1+1@' & ditugaskan oleh uskup kota & Pere 0ampins i Barcel= ( Gaud
merencanakan serangkaian karya termasuk menghapus altar baro>ue & mengungkapkan tahta
uskup & bergerak paduan suara - )arung dari pusat na6e dan menempatkan mereka di pastoran
& membuka $alan melalui kapel dari Tritunggal %udus & menempatkan mimbar baru & pas
katedral dengan pencahayaan listrik & mengungkap $endela Gothic dari /oyal 0hapel dan
mengisi mereka dengan kaca patri & menempatkan kanopi besar di atas altar utama dan
menyelesaikan dekorasi dengan lukisan ( Fni dikoordinasikan oleh .oan rubio i Bell6er & asisten
karya Gaudi ( .osep -aria .u$ol dan pelukis .oa>un Torres Garca & Fu Pascual dan .aume
<longueras $uga terlibat ( Gaud meninggalkan proyek pada tahun 1+1@ karena perbedaan
pendapat dengan bab %atedral ( 2 13; 5
1+;@
0asa Batllo
!alah satu karya terbesar dan paling mencolok Gaudi adalah 0asa Batllo # 1+;@-1+;D ' (
*itugaskan oleh .osep Batllo i 0asano6as untuk mereno6asi sebuah bangunan yang ada
didirikan pada tahun 184, oleh Emili !ala 0ortEs & 2 131 5 Gaudi difokuskan pada fasad & lantai
utama & teras dan atap & dan membangun sebuah lantai lima untuk staf ( 1ntuk proyek ini ia
dibantu oleh a$udannya *omenec !ugra8es & .oan /ubio dan .osep 0analeta ( "asad adalah
dari batu pasir -ont$uic dipotong untuk membuat permukaan memerintah melengkung & kolom
adalah tulang berbentuk dengan hiasan sayuran( Gaud terus bentuk persegi pan$ang dari
bangunan tua balkon - dengan pagar besi dalam bentuk masker yang memberi sisa fasad
bentuk bergelombang naik ( *ia $uga menghadapi fasad dengan fragmen keramik berbagai
)arna # J Trencadis J ' & yang Gaud diperoleh dari bahan limbah dari karya kaca Pelegri (
Kalaman interior beratap dengan langit-langit yang didukung oleh struktur besi dalam bentuk T
ganda& yang bertumpu pada serangkaian sakit catenary ( 0erobong asap helicoidal adalah fitur
menon$ol dari atap & diatapi dengan topi kerucut & tertutup kaca bening di pusat dan keramik di
bagian atas& dan diatasi oleh bola kaca bening diisi dengan pasir )arna yang berbeda ( "asad
berpuncak pada kubah catenary ditutupi dengan dua lapisan batu bata dan dihadapkan dengan
ubin keramik mengkilap dalam bentuk skala # dalam nuansa kuning & hi$au dan biru ' & yang
menyerupai naga kembali & di sisi kiri adalah menara silinder dengan anagram Qesus & -aria
dan Qusuf & dan dengan silang empat bersen$ata Gaud 2 133 5 (
Pada tahun 1+;@ & ditugaskan oleh pelukis <lus Graner i :rruf & ia merancang dekorasi !ala
-ercP & di /ambla dels Estudis & salah satu bioskop pertama di Barcelona & teater ditiru gua &
terinspirasi oleh 0o6es del del *rac # *ragon Gua ' di -allorca ( .uga untuk Graner ia
merancang sebuah rumah terpisah di distrik Bonano6a dari Barcelona & yang hanya pondasi
dan gerbang utama dibangun & dengan tiga bukaan B untuk orang-orang & kendaraan dan
burung & bangunan akan memiliki struktur yang mirip dengan 0asa Batllo atau pondok porter
dari Park G?ell 2 133 5 (
El chalet de 0atllarIs # 1+;, ' & di <a Pobla de <illet
Pada tahun yang sama ia membangun sebuah lokakarya & yang Taller Badia & untuk .osep dan
<lus Badia -iarnau & pandai besi yang beker$a untuk Gaud pada beberapa karyanya & seperti
Batllo dan rumah -ila & Park G?ell dan !agrada "amilia ( Terletak di 348 0arrer Aapols & itu
adalah sebuah bangunan batu sederhana( !ekitar )aktu itu ia $uga merancang heksagonal ubin
lantai hidrolik untuk 0asa Batllo & mereka akhirnya digunakan sebagai pengganti untuk 0asa
-ila & mereka adalah )arna hi$au dan dihiasi dengan rumput laut & kerang dan bintang laut (
Tegel ini yang kemudian dipilih untuk membuka Passeig de Gracia ( 2 13@ 5
.uga pada tahun 1+;@ ia membangun 0halet de 0atllarIs & di <a Pobla de <illet & untuk pabrik
semen :sland & dimiliki oleh Eusebi G?ell ( Fa memiliki struktur yang sederhana sekalipun
sangat asli & dalam bentuk lengkungan yang runcing & dengan dua penerbangan setengah
lingkaran tangga menu$u ke lantai atas dua ( Bangunan ini $atuh dalam kehancuran ketika
semen beker$a ditutup & dan ketika itu akhirnya dikembalikan penampilan berubah secara
radikal & tangga asli cerdik digantikan dengan logam sederhana satu( *i daerah yang sama ia
menciptakan 0an :rtigas Gardens antara 1+;, dan 1+;4 & di daerah yang disebut "ont de la
-agnesia & ditugaskan oleh pedagang tekstil .oan :rtigas i alart & laki-laki yang telah beker$a
Park G?ell $uga terlibat dalam proyek ini& mirip dengan taman terkenal di Barcelona ( 2 13, 5
1+;D
:rtigas Gardens & di <a Pobla de <illet
Pada tahun 1+;D ia merancang sebuah $embatan di atas Torrent de Pomeret & antara !arriI
dan !ant Ger6asi ( !ungai ini mengalir langsung antara dua karya Gaudi& Bellesguard dan
0halet Graner & sehingga ia diminta untuk men$embatani kesen$angan tersebut ( Gaud
dirancang suatu struktur yang menarik terdiri dari segitiga disandingkan yang akan mendukung
kerangka $embatan & mengikuti gaya dari 6iaduk yang dia buat untuk Park G?ell ( Fni akan
dibangun dengan semen & dan akan memiliki pan$ang 1,@ meter # ,;, kaki' dan tinggi 1, meter
# @+ kaki' & pagar akan telah ditutupi dengan ubin mengkilap & dengan sebuah prasasti yang
didedikasikan untuk !anta Eulalia ( Proyek ini tidak disetu$ui oleh *e)an %ota !arriI ( 2 13D 5
Pada tahun yang sama Gaud tampaknya mengambil bagian dalam pembangunan Torre *amiI
-ateu & di <linars del Galles & beker$a sama dengan muridnya "rancesc Berenguer & meskipun
penulis proyek tidak $elas atau se$auh mana mereka masing-masing berkontribusi untuk itu (
Gaya bangunan membangkitkan karya a)al Gaudi& seperti 0asa Gicens atau Pa6ilions G?ell &
itu memiliki pintu gerbang dalam bentuk $aring ikan & saat ini dipasang di Taman G?ell (
Bangunan ini dihancurkan pada tahun 1+3+ ( 2 134 5 .uga pada tahun 1+;D ia merancang
bendera baru & kali ini untuk Guild of pengra$in logam dan pandai besi untuk 0orpus 0hristi
prosesi 1+1; di %atedral Barcelona ( Ftu )arna hi$au gelap & dengan mantel Barcelona sen$ata di
sudut kiri atas & dan gambar !aint Eligius & pelindung serikat& dengan alat khas perdagangan (
!panduk dibakar pada bulan .uli 1+3D( 2 138 5
0asa -ila
<ain proyek-proyek besar Gaud dan salah satu karya yang paling dikagumi adalah 0asa -ila &
yang lebih dikenal sebagai <a Pedrera #1+;D-1+1;' & ditugaskan oleh Pere -ila i 0amps ( Gaudi
mendesain rumah sekitar dua besar & halaman melengkung & dengan struktur kolom batu & batu
bata dan besi dan balok ba$a( "asad dibangun dari batu kapur dari Gilafranca del PenedPs &
terlepas dari tingkat atas & yang tercakup dalam ubin putih& membangkitkan sebuah gunung
bersal$u ( Fni memiliki total lima lantai & plus apartemen seluruhnya terbuat dari lengkungan
catenary & serta dua halaman interior yang luas & satu lingkaran dan satu o6al ( "itur utama
adalah tangga ke atap & diatapi dengan salib empat bersen$ata & dan cerobong asap & yang
tercakup dalam keramik dan dengan bentuk yang menun$ukkan helm abad pertengahan (
*ekorasi interior dilakukan oleh .osep -aria .u$ol dan pelukis Fu Pascual & Ma6ier AoguEs dan
0lapEs :lei ( "asad telah dilengkapi dengan patung batu & logam dan kaca dengan )anita
kami /osario didampingi oleh malaikat -ichael dan Gabriel & @m tingginya( !ebuah sketsa
dibuat oleh pematung 0arles -ani & namun karena peristi)a -inggu Tragis pada tahun 1+;+
proyek ini ditinggalkan ( 2 13+ 5
1+;4-8
!ketsa Kotel ob$ek & oleh .oan -atamala
Pada tahun 1+;4& untuk menandai seratus ketu$uh dari kelahiran /a$a .ames F & Gaud
merancang monumen dalam ingatannya ( Ftu akan telah terletak di Placa del /ei & dan akan
$uga berarti reno6asi bangunan yang berdekatan B atap baru untuk katedral & serta penyelesaian
menara dan kubah & penempatan tiga 6as di atas penopang %apel !anta Rgada & didedikasikan
untuk <itani !anta Pera)an -aria & serta sosok malaikat di atas menara kapel & akhirnya &
pembukaan lapangan besar sebelah dinding #sekarang PlaHa /amon Berenguer el 1lasan
Grand ' ( Proyek ini tidak dieksekusi karena de)an kota tidak menyukai hal itu ( 2 13; 5
Pada tahun 1+;8 Gaud merancang sebuah proyek untuk sebuah hotel pencakar langit di Ae)
Qork & Kotel ob$ek )isata & ditugaskan oleh dua pengusaha :merika yang namanya tidak
diketahui ( Ftu akan men$adi 3D; meter # 1(18; kaki' tinggi # lebih tinggi dari Empire !tate
Building ' & dengan bagian tengah lebih tinggi parabola & diatapi sebuah bintang & dan diapit oleh
empat $ilid yang berisi museum& galeri seni dan ruang konser & dengan bentuk yang mirip
dengan 0asa -ila ( *i dalamnya akan memiliki lima kamar besar& salah satu yang
didedikasikan untuk setiap benua ( 2 131 5
*esain asli gere$a untuk 0olonia G?ell
Proyek akhir untuk pelindung yang besar Eusebi G?ell adalah gere$a untuk 0olonia G?ell & desa
industri di !anta 0oloma de 0er6ell= & yang hanya crypt itu dibangun # sekarang dikenal
sebagai 0rypt dari 0olonia G?ell ' # 1+;8-1+18 ' ( Proyek ini dimulai pada tahun 18+; & dan
pabrik & bangunan layanan dan perumahan bagi para peker$a dibangun ( :pa yang akan
men$adi gere$a koloni didesain oleh Gaud pada tahun 18+8 & meskipun batu pertama tidak
diletakkan hingga tanggal @ Lktober 1+;8( !ayangnya hanya ruang ba)ah tanah dibangun &
sebagai anak G?ell yang meninggalkan proyek setelah kematiannya pada tahun 1+18 ( Gaudi
merancang sebuah gere$a o6al dengan lima lorong & satu lorong tengah dan dua di kedua sisi (
*ia dipahami sebagai sepenuhnya terintegrasi ke alam ( !ebuah teras kubah paraboloid
hiperbolik mendahului crypt& pertama kalinya bah)a Gaud menggunakan struktur ini dan
terutama penggunaan pertama dari kubah paraboloid dalam se$arah arsitektur ( 2 133 5 *i ruang
ba)ah tanah yang hyperboloid $endela kaca patri besar menon$ol & dengan bentuk kelopak
bunga dan sayap kupu-kupu ( *i dalam & pilar bata melingkar bergantian dengan kolom basal
miring dari 0astellfollit de la /oca (
periode akhir
!agrada "amilia sekolah
!elama tahun-tahun terakhir karirnya & didedikasikan hampir secara eksklusif ke la !agrada
"amilia & Gaudi mencapai puncak dari gaya naturalistik & menciptakan sintesis semua solusi dan
gaya dia telah mencoba sampai saat itu ( Gaud mencapai harmoni yang sempurna antara
unsur-unsur struktural dan hias & antara plastik dan estetika & antara fungsi dan bentuk & antara
)adah dan isi & mencapai integrasi semua seni dalam satu terstruktur & ker$a logis ( 2 133 5
0ontoh pertama dari tahap akhir nya dapat dilihat di sebuah bangunan sederhana namun
sangat cerdik & !agrada "amilia sekolah & sebuah sekolah kecil untuk anak-anak peker$a (
*ibangun pada tahun 1+;+ & ia memiliki denah persegi pan$ang dari 1; hingga 3; meter # 33
kaki S DD kaki ' & dan berisi tiga ruang kelas & ruang depan dan kapel ( Ftu dibangun dari bata
ekspos & dalam tiga lapisan yang tumpang tindih & mengikuti metode tradisional 0atalan (
*inding dan atap memiliki bentuk bergelombang & memberikan struktur rasa kekuatan ringan
tetapi $uga ( !agrada "amilia sekolah telah menetapkan contoh $enius konstruktif dan telah
melayani sebagai sumber inspirasi bagi banyak arsitek & seperti adalah kesederhanaan
mereka & kekuatan& orisinalitas & fungsi dan keunggulan geometris ( 2 13@ 5
Pada -ei 1+1; Gaudi mengadakan kun$ungan singkat ke Gic & di mana ia bertugas untuk
merancang tiang lampu untuk kota PlaHa -a$or & dalam rangka memperingati satu abad
pertama kelahiran .aume Balmes ( -ereka adalah lampu berbentuk obelisk & dengan basis
batuan basal dari 0astellfollit de la /oca dan lengan besi tempa & diatapi dengan salib empat
bersen$ata & mereka dihiasi dengan tema sayuran dan termasuk tanggal kelahiran dan kematian
Balmes ( -ereka dihancurkan pada tahun 1+3@ karena pemeliharaan yang buruk ( 2 13, 5
Pada tahun yang sama & pada kesempatan Eusebi G?ell yang memperoleh gelar hitung & Gaudi
merancang lambang untuk pelindungnya ( Fa merancang perisai dengan bagian ba)ah dalam
bentuk catenary khas Gaudi ( *ia membaginya men$adi dua bagianB lentera Palau G?ell
memiliki burung merpati dan gigi - roda di sebelah kanan dalam referensi terhadap 0olonia
G?ell di !anta 0oloma de 0er6ell= # coloma adalah 0atalan untuk merpati ' & dengan ahir
pendeta frase #kemarin !hepherd ' ( *i sebelah kiri adalah burung hantu bertengger di
setengah -moon - simbol kehati-hatian dan kebi$aksanaan - dengan kata-kata a6uy senyor # hari
Tuhan ' ( Perisai diatasi oleh helm dengan berta$uk $umlah dan simbol merpati dari /oh %udus (
2 13D 5
Pada tahun 1+13 ia membangun dua mimbar untuk gere$a !anta -aria di Blanes B mimbar di
sisi Fn$il memiliki basis heksagonal & dihiasi dengan merpati /oh %udus dan nama-nama dalam
bahasa <atin dari empat pengin$il dan tu$uh Kadiah dari %udus /oh & mimbar sisi !urat memiliki
nama-nama para rasul yang menulis surat # !aint Peter & !aint Paul & !aint Qohanes Pengin$il &
!aint Qudas Thadeus dan !aint .ames :gung ' & dengan tiga keba$ikan teologis dan api
Pentakosta ( Fni mimbar dibakar pada bulan .uli 1+3D( 2 134 5
!agrada "amilia
Temple Epiatori de la !agrada "amilia
*ari 1+1, Gaud mengabdikan dirinya hampir secara eksklusif untuk magnum opus-nya &
!agrada "amilia & sebuah sintesis e6olusi arsitektur nya ( !etelah selesai ruang ba)ah tanah
dan apse & masih dalam gaya Gothic & sisa gere$a dipahami dalam gaya organik & meniru bentuk
alami dengan kelimpahan mereka permukaan memerintah ( *ia dimaksudkan interior
menyerupai hutan & dengan kolom miring seperti percabangan pohon & helicoidal dalam bentuk &
menciptakan struktur yang sederhana namun kokoh ( Gaud menerapkan semua temuan
eksperimental sebelumnya dalam proyek ini & dari karya-karya seperti Park G?ell dan crypt dari
0olonia G?ell & menciptakan sebuah gere$a yang sekaligus struktural sempurna& harmonis dan
estetis memuaskan (
The !agrada "amilia memiliki rencana salib & dengan na6e lima aisled & sebuah transept tiga
gang & dan apse dengan tu$uh kapel ( Fni memiliki tiga fasad didedikasikan untuk kelahiran &
gairah dan kemuliaan Qesus & dan saat selesai akan memiliki delapan belas menara B empat di
setiap sisi membuat total dua belas untuk para rasul& empat di transept memanggil pengin$il dan
satu di apse didedikasikan kepada Pera)an & ditambah menara sentral dalam menghormati
Qesus & yang akan mencapai 14; meter # ,D; kaki' tingginya 2 138 5 gere$a akan memiliki dua
sacristies berdekatan dengan apse & dan tiga kapel besar B ( satu untuk :sumsi dalam apse &
dan Baptisan dan PEAFTEA0E kapel di u$ung barat & $uga & akan dikelilingi oleh biara dirancang
untuk prosesi dan untuk mengisolasi bangunan dari luar ( Gaud digunakan konten yang sangat
simbolis di !agrada "amilia & baik dalam arsitektur dan patung & mendedikasikan setiap bagian
dari gere$a dengan tema religius (
!elama hidup Gaud hanya crypt& apse dan bagian dari fasad %elahiran diselesaikan ( !etelah
kematiannya asistennya *omenec !ugra8es mengambil alih konstruksiO setelah itu disutradarai
oleh berbagai arsitek ( .ordi Bonet i :rmengol mengambil tanggung $a)ab pada tahun 1+84 dan
dilan$utkan pada 3;11( :rtis seperti <lorenc dan .oan -atamala & 0arles -ani & .aume
Bus>uets & .oa>uim /os i Bofarull & Etsuro !otoo dan .osep -aria !ubirachs # pencipta fasad
passion' telah beker$a pada dekorasi patung ( Penyelesaian tidak diharapkan sampai
setidaknya 3;34 (
%ecil& proyek akhir
!elama tahun-tahun terakhir hidupnya & terlepas dari pengabdiannya kepada !agrada "amilia &
Gaud berpartisipasi hanya dalam proyek-proyek kecil yang tidak selesai B pada tahun 1+1D &
pada kematian temannya uskup .osep Torras i Bages & ia merancang sebuah monumen untuk
menghormatinya & yang ia ingin menempatkan di depan fasad Passion of the !agrada "amilia (
*ia membuat sketsa proyek & yang akhirnya tidak dilakukan & dan membuat patung plester
uskup & karya .oan -atamala di ba)ah instruksi dari Gaud ( Ftu dimasukkan ke dalam !agrada
"amilia & di mana itu akan membentuk bagian dari gere$a & tapi itu hancur pada tahun 1+3D (
2 13+ 5 Proyek lain monumen peringatan & $uga tidak dilakukan & didedikasikan untuk Enric Prat
de la /iba & yang akan memiliki telah terletak di 0astellterHol & kelahiran ini 0atalan politisi (
Proyek ini berasal dari tahun 1+18& dan akan terdiri dari sebuah menara tinggi dengan dua
serambi bertiang dan puncak menara atasnya dengan struktur besi yang mengibarkan bendera
0atalan ( !ketsa proyek dilakukan oleh <lus Bonet i gari & asisten Gaud ( 2 1@; 5
Pada tahun 1+33 Gaud ditugaskan & oleh "ransiskan Padre :ngelico :randa & untuk
membangun sebuah gere$a yang didedikasikan untuk :sumsi di /ancagua #0hile ' ( 2 1@1 5
Gaudi meminta maaf dan mengatakan bah)a ia ditempati secara eksklusif dengan !agrada
"amilia & tetapi mengirimkan beberapa sketsa dari asumsi kapel yang telah dirancang untuk
apse dari !agrada "amilia & yang kurang lebih bertepatan dengan apa yang Padre :randa telah
meminta untuk ( !ayangnya proyek ini tidak dilakukan & meskipun saat ini ada rencana oleh
arsitek %risten 0hili -atNner untuk mengambil proyek& yang $ika selesai akan men$adi yang
pertama dari karya Gaud yang akan dibangun di :merika ( 2 1@3 5
Pada tahun yang sama Gaud berkonsultasi tentang pembangunan stasiun kereta monumental
bagi Barcelona # masa depan Estaci= de "ranHa ' ( Gaud menyarankan struktur besi dalam
bentuk tenda besar ditangguhkan & solusi yang cukup dari )aktu ke depan & mungkin untuk
alasan ini& menempatkan insinyur kepala off & dan mereka menolak ta)aran Gaud ( Proyek-
proyek yang terakhir diketahui oleh arsitek adalah kapel untuk 0olonia 0al6et di Torello & tahun
1+33 & dan mimbar untuk Galencia # lokasi yang tepat tidak diketahui ' & 1+3@ ( !e$ak saat itu &
Gaud beker$a secara eksklusif di !agrada "amilia & sampai hari naas kecelakaan yang
menyebabkan kematiannya (
kolaborator
Tugas besar yang dihadapi Gaud & bukan dalam hal $umlah karya & tetapi dalam hal
kompleksitas mereka & diperlukan kolaborasi se$umlah besar asisten & seniman & arsitek dan
pengra$in ( Gaud selalu memimpin $alan& tapi memungkinkan ekspresi dari kemampuan indi6idu
semua rekan-rekannya ( ( !ebuah tes keahlian baik di lapangan dan dalam komunikasi
interpersonal ditun$ukkan dalam menyatukan se$umlah besar profesional yang beragam dan
menciptakan tim terpadu 2 1@3 5 *i antara rekan-rekannya adalahB
:rsitek B "rancesc Berenguer & .osep -aria .u$ol & 0ristofor 0ascante i 0olom & .osep
"rancesc /afols & 0esar -artinell & .oan Berg=s & "rancesc "olguera & .osep 0analeta & .oan
/ubio *omenec !ugra8es & "rancesc Cuintana & Fsidre Puig i Boada & <lus Bonet i gari (
Pematung B 0arles -ani & .oan "lotats & <lorenc -atamala & .oan -atamala & .osep <limona (
Pelukis B /icard Lpisso & :lei 0lapEs & Fu Pascual & Ma6ier AoguEs & .aume <longueras &
.oa>un Garca Torres (
Pembangun dan mandor B :gusti -assip & .osep Bayo i "ont & 0laudi :lsina i Bonafont &
.osep Pardo i 0asano6a dan keponakannya .uliI Bardier i Pardo (
Pengra$in B Eudald Punti # tukang kayu dan pemalsu ' & .oan Lnos # pemalsu ' & <lus y .osep
Badia i -iarnau # pemalsu ' & .oan Bertran # plester ' & .oan -unne # pembuat lemari ' & "rederic
<abTria # pembuat lemari ' & :ntoni /igalt i Blanch # tukang kaca ' & .osep Pelegri # tukang
kaca ' & -ario -aragliano #seniman mosaik ' & .aume Pu$ol i Bausis dan putranya Pau Pu$ol i
GilI # ceramicists ' (
)arisan
!etelah kematiannya & karya Gaud mengalami periode kelalaian dan sebagian besar tidak
populer di kalangan kritikus internasional & yang menganggap mereka sebagai Barok dan terlalu
ima$inatif ( *i tanah airnya ia sama direndahkan oleh Aoucentisme & gerakan baru yang
mengambil tempat -odernisme ( Pada tahun 1+3D & selama Perang !audara !panyol &
lokakarya karya Gaudi di !agrada "amilia digeledah dan se$umlah besar dokumen itu & rencana
dan skala model hancur (
/eputasi Gaud mulai pulih pada tahun 1+,;-an & ketika karyanya tidak hanya diper$uangkan
oleh !al6ador *ali & tetapi $uga oleh arsitek .osep <lus !ert ( Pada tahun 1+,3& seratus tahun
kelahiran arsitek & yang :sociaci=n de :migos de Gaud # "riends of Gaud :ssociation'
didirikan dengan tu$uan untuk menyebarluaskan dan melestarikan )arisannya ( Empat tahun
kemudian & retrospektif diselenggarakan di !alo del Tinell di Barcelona & dan %etua Gaud di
1ni6ersitas Politeknik 0atalonia diciptakan dengan tu$uan memperdalam studi karya Gaud dan
berpartisipasi dalam konser6asi ( %e$adian ini diikuti pada 1+,4 oleh pameran internasional
pertama Gaudi& yang diselenggarakan di -useum of -odern :rt di Ae) Qork 0ity ( Pada tahun
1+4D & pada peringatan ,; tahun kematiannya & %ementerian <uar Aegeri !panyol
menyelenggarakan pameran tentang Gaud dan karya-karyanya yang berkeliling dunia ( 2 1@@ 5
:ntara 1+,; dan 1+D; & penelitian dan tulisan oleh kritikus internasional seperti George /(
0ollins & Aikolaus Pe6sner dan /oberto Pane menyebarkan kesadaran baru karya Gaudi&
sementara di tanah airnya itu dikagumi dan dipromosikan oleh :leandre 0irici & .uan Eduardo
0irlot dan Lriol Bohigas ( %arya Gaud se$ak mendapatkan apresiasi internasional yang luas &
seperti di .epang di mana penelitian penting telah diterbitkan oleh %en$i Fmai dan Tokutoshi Torii
( Pengakuan internasional kontribusi Gaud untuk bidang arsitektur dan desain memuncak pada
1+8@ daftar karya kunci Gaud sebagai !itus 7arisan *unia 1AE!0L ( 2 1@, 5 gaya Gaud ini
telah kemudian mempengaruhi arsitek kontemporer seperti !antiago 0alatra6a 2 1@D 5 dan
Aorman "oster ( 2 1@4 5
%arena gaya hidup mendalam agama dan pertapa Gaudi& 1skup :gung Barcelona & /icard
-aria 0arles diusulkan beatifikasi Gaud pada tahun 1++8 ( Beatifikasinya disetu$ui oleh Gatikan
pada tahun 3;;; ( 2 1@8 5 Pada kesempatan ulang tahun ke -1,; kelahiran Gaud & se$umlah
upacara resmi & konser& pertun$ukan dan konferensi diadakan & dan beberapa buku diterbitkan (
Pada tanggal 3@ !eptember tahun yang sama& Gaud musik telah premier di Palau dels Esports
de Barcelona ( Para penulis artikel tersebut adalah .ordi Galceran & Este6e -iralles dan :lbert
Guino6art ( 2 1@8 5 Pada tahun 3;;8 :)ards Gaud diluncurkan untuk menghormatinya & yang
diselenggarakan oleh "ilm :cademy 0atalan untuk penghargaan film terbaik 0atalan tahun (
2 1@+ 5
7orld Keritage
Beberapa karya Gaud telah diberikan status 7arisan *unia oleh 1AE!0L B pada tahun 1+8@
2 1,; 5 Park G?ell & Palau G?ell dan 0asa -ila & dan pada tahun 3;;, 2 1,1 5 fasad Aati6ity &
ba)ah tanah dan apse dari !agrada "amilia & 0asa Gicens dan 0asa Batllo di Barcelona &
bersama dengan crypt dari 0olonia G?ell di !anta 0oloma de 0er6ell= (
*eklarasi karya Gaud sebagai 7arisan *unia bertu$uan untuk mengenali nilai-nilai uni6ersal
yang luar biasa ( -enurut kutipan B 2 1,3 5
%arya :ntoni Gaudi merupakan kontribusi kreatif yang luar biasa dan luar biasa untuk
perkembangan arsitektur dan bangunan teknologi di akhir abad 1+ dan a)al abad ke-3; (
%arya Gaud menun$ukkan pentingnya pertukaran nilai yang terkait erat dengan arus
budaya dan seni pada masanya & yang di)akili di el -odernisme 2 sic 5 dari 0atalonia ( Fni
diantisipasi dan banyak dipengaruhi bentuk dan teknik yang rele6an dengan pembangunan
konstruksi modern di abad ke-3; (
%arya Gaud merupakan serangkaian contoh yang luar biasa dari tipologi bangunan dalam
arsitektur a)al abad 3; & perumahan serta masyarakat & untuk pengembangan yang ia
membuat kontribusi yang signifikan dan kreatif (