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s ed er s i c o m o d a m e n t e i n q u a i t r o sila
p un t t t d ' ua o s p i l l o s n el l ezza
s i gn ovi l e gr i gi o p er l a d c l v en t o eh e
p o r t a a s p a s s e r ui een d i o - l ev r et t e- v e-
i s t i t a - d i - r o s s o
acetato i s , d 8 \ i 7 1 , , r a t o r i t r *-1 icciicane
T r \i damo g h MIHAQU f
lagrime (suUa nM cav^um ' se
l e t t e r i n a t i o p i d a s ud a n t e s a i p t t o d i l a -
Aci ma
lEspgina deum nmero
fia revista futurista Lacerba,
publicada em 1914.
Rompendo corrias
abordagens anteriores de
layout edesign, os primeiros
movimentos artsticos do
sculo XX influenciaram o
desenvolvimento do grid.
l ua a a A RSI rS'uru- p a r o l a s e r i t t a ;.! I::<
: n a d o ar T us ol ar s i d i n uv o l a m a n o t e-
i me h ei oa l d o ,"Sg or i i i
i d i m a r ei a d un e d un e d un e
i CO ST A i l I H )ST AI . K
j : G I O R K I G K X O T A Pa r m a ec en mi
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" ; mi l e i t o di p r ov n c i a
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s t a t un evoo z i i i gs s i n gc n i e Sa l d l N t i l r t l
AAAMaaaaa z!i i ?zh i gcui c:a<>s i -ezxa(i <i u*i ^
p an e b a gn a t e m a t ur e c a d en t i ( udcecnt
dual r a m o al t s s i mo auiehiiiiiKsimo
od or c - d i - b n ea t o- a c a c i f i - mi t t a - i egi i ot a i Li !"-
(ai vol i eot t i -zl l l g-zai l g-di -cas s er uol e
b ui o a m m o n i a ea l e d ' un & t e n d a d i b e d u i a i
d un e d a n e d un e
MARI NETTI
CARRA.
Co st r uzi o ne spaz i al e.
Si mul t anei t di r t mi .
Deformazi one di nmi ca.
U n a t el a b i a n ea n o n h a s p a zi o. ;:-
Lo s p a zi o s ^n i z i a eo n !' a r a b es c o pl s t i co,
M i au ma n o c l i e i v a l ur i d i s up er f i c i e e d i p r o on -
d i t a va r i n o p r en d en d o i c a i a t r e r i spei ali a l i ! e m p -
21011(3 en e gui d f t i l p i t t o r e ,
U a i n s i er ae d i eo l o r e- t o n o s ea t un s c e o si $vi -
l up p a d a u n d a t o c o l o r e c l u1 ti o i n q i i a i el i e m o d o
i een t r o gen er a t o r e.
I I va l o r e s p a z i a l e d i a n a d a t a i o r m a , eon -
er et a e s ub o r d i n a a s i d i v er Si v & k m pl aat ci
d i u n q ua d r o i n un a ut i i t d ' es p r es s i on e.
I I p i t t o r e f u t u r i s t a n o u s i l i m i t a a eon s i d e-
r a r e i l p r o b l e m a pl s t i co d a l p u a t o d i v i s t a
m e n t a r e d e i r i m p r e s i o ui s i i i o .
I v. ^I i sa- eh e inii va veh er ob b e i eo n t i i i i l i i u i -
t f t t i SH un i d et l i n q i r o s s i o n i s m o se s i a eeo n t eu-
t as s e d i r en d er a l a d ef o r ma z i o n e i o r m a l e d ' i t u
n>t!.tt.o uel s ul o s uo surcrih-rxi-rtm/ei/ d i ' o n d e
eo l o r a t e.
l i p i t t o w i f ut ur i s t a s up er a i l p r i n c i p i o p i l i o -
t'it-o d i i l I ; i mp i , c f . . i i o n i M n o eoK l eado in (<>n,i.
o -zona (ti colore l a f or xa em o t i v a p r p r i a a d o p i i
f o r m a e a d o gn i K o n a d i c ol or e e r a g g i m i g c eos i i l
ea r a t t er e b en d ef i n i t o d i es-presmie spaziale.
Q uc s t a es pr oH s i on e s p a zi a l e p o t r eb b e e&s we
d ef i n i t a prospettii-a astratia di / o c wa - r ul o c c
. 1 r i t m i o r g a n a t i su!3'a^se d el i a 'gpmiaHt ei
d a n n o gl i a eeo r d i e d i s a c eo r d i b r eb es t r a l i d i c o-
l or e - f o r ma - f o r z a . L a s pazi al i t ei d l a ci uan ti t
0 trabalho artstico era,
muitas vezes,
intencionalmente catico,
mas medida queas regras
antigas foram rompidas, um
sistema novo emais racional
teve espao para se
desenvolver.
Grids: Sol ues Cri ati vas Para Designers Grficos
StJ jJ . Bauhaus
Tschichold
1 aasse
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A Bauhaus foi fundada em Weimar,
Alemanha, em 1919, tendo o arquiteto
Walter Gropius como seu diretor. Ele
acreditava que a arquitetura, as artes
grficas, o desenho industrial, a pintura, a
escultura etc. estavam inter-relacionados
e tinham um impacto profundo sobre
o desenvolvimento da tipografia e do
design grfico muito antes de os nazistas
forarem o fechamento dessa escola na
dcada de 30. Em um perodo de tempo
surpreendentemente curto, os artistas
grficos uniram habilidades analticas a
formas abstratas para chegar a designs
produzidos em massa determinados tanto
pelo idealismo poltico como por um
desejo de autoexpresso. Em 1925, Herbert
Bayer foi indicado a dirigir a nova oficina
de impresso e publicidade. Ele prestou
ateno aos detalhes tipogrficos, testando
uma paleta tipogrfica limitada, a fim
de alcanar uma melhor clareza visual e
pginas facilmente navegveis.
FESTI VALS ofthe Bcvcrian StatpTheatres Munich
No final das dcadas 20 e 30, o
tipgrafo jan Tschichold estabeleceu seus
princpios tipogrficos em dois livros
seminais: The New Typography (1928) e
Asymmetric Typography (1935). 0 trabalho
de Tschichold era mais refinado do que a
maioria dos trabalhos que o precederam.
Ele escreveu sobre a consistncia
tipogrfica como um precursor necessrio
ao entendimento, descreveu os designers
como engenheiros e defendeu de maneira
convincente a assimetria como um princpio
central do modernismo. Era a maneira
lgica de organizar o texto que lido da
esquerda para a direita e produzia solues
mais "naturais" em vez de "formalistas"
para os novos desafios de design do que o
classicismo, com seu eixo central forado.
Em seu trabalho, Tschichold explorou sutis
alinhamentos horizontais e verticais e
utilizou uma variedade limitada de famlia,
corpo e peso de fontes.
Esquerda
Iste conjunto de pginas
duplas com uma folha
desdobrvel foi extrado do
trabalho seminal de
Tschichold, Asymmetric
Typography, originalmente
publicado em 1935- Nele,
Tschichold argumenta que a
consistncia tipogrfica
um precursor necessrio ao
entendimento e descreve os
designers como
engenheiros. Mesmo assim,
seu trabalho era
esteticamente refinado e
dinmico. Aqui, ele explica
o paralelo entre arte
abstraa e layout
tipogrfico.
14_15
Grid e tipografia
sua
Os primeiros modernistas exploraram o
layout, o espao e a escala. Eles trataram
dos benefcios da democratizao da
produo em massa e, na medida do
possvel, utilizavam o idioma da cincia
como uma arte. Defendiam a consistncia e o
minimalismo como uma marca de confiana
do design e de maior acessibilidade. Durante
a Segunda Guerra Mundial, e nas dcadas
seguintes, essas ideias se transformaram em
um manifesto de design coerente com um
novo recurso de design no seu centro - o grid.
Grid e tipografia sua so sinnimos. A
Sua permaneceu neutra na Segunda Guerra
Mundial. Isso no apenas atraiu vrios
intelectuais refugiados, incluindo designers
Corno Jan Tschichold, como manteve a
maioria das atividades depois da guerra em
Direita
A engenhosidade do
sistema de tamanhos de
papel "A" til para
designers interessados em
abordagens modulares.
Para os modernistas,
trabalhar com tamanhos de
papel padro mais
econmico econtempla a
produo em massa. Mas
para designers que desejam
fraudar o sistema, h
inmeras maneiras de
subdividir os tamanhos das
folhas para criar os mais
variados formatos.
A2
ritmo normal e evitou o racionamento de
suprimentos como tinta e papel. Alm disso,
as publicaes precisavam ser especificadas
em trs idiomas oficiais - francs, alemo e
italiano -, o que demandava uma abordagem
modular, utilizando estruturas de vrias
colunas.
Vrios artistas/designers suos, mais
notavelmente Max Bill e Richard Paul Lohse,
exploraram formas sistemticas nas suas
pinturas paralelamente ao design grfico,
enquanto os designers grficos Emil Ruder
e Josef Muller-Brockmann escreviam textos
educativos explicando o que eram os
grids e como utiliz-los. Eles abordaram o
assunto com grande rigor, argumentando
apaixonadamente que o "design integral"
exigia estruturas que unissem todos os
elementos tanto no design em 2D como no
design em 3D: texto, imagens, diagramas e
o prprio espao. Apesar de seu entusiasmo
A3 A5 A7
A8
A6
A4
por ordem eexatido, eles entendiam o
valor da intuio artstica.
"Nenhum sistema de coeficientes,
independentemente da engenhosidade,
pode substituir a deciso do tipgrafo de
como um valor deve estar relacionado
a outro. O tipgrafo precisa fazer todos
los esforos para ensinar seu sentido
de proporo. Ele precisa conhecer
intuitivamente quando a tenso entre vrias
coisas to grande que coloca a harmonia
em risco. Mas ele tambm precisa saber
como evitar relacionamentos que no
tm uma tenso suficiente, uma vez que
resultam em monotonia."
Emil Ruder, Typography
O grid e a filosofia de design do
qual ele parte foram criticados por
colocar o designer narcisista no centro
da soluo e gerar solues formalistas
mecanicistas, inacessveis e rgidas. Mas
para Ruder, Muller-Brockmann e muitos
outros designers, desde ento, o grid era a
resposta natural a um problema de design.
Era tambm uma metfora da condio
humana, sendo encontrada em todas as
reas de atividade humana.
"Assim como na natureza, sistemas de
ordem regem o crescimento e estruturam a
matria animada e inanimada; portanto, a
prpria atividade humana, desde os tempos
mais remotos, foi diferenciada pela busca
da ordem... O desejo de trazer ordem
confuso inquietante das aparncias reflete
uma necessidade humana profunda."
Josef Muller-Brockmann, Grid Systems in
Graphic Design
Gri ds: Sol ues Cri ati vas Para Designers Grficos
Sai;- uno a.iwprase! m: Raiio-Oioe-n
J Q
S O I '
Esquerda
Vrios designers suos do
ps-guerra so os expoentes
mais conhecidos do grid.
Este conjunto de pginas
espelhadas do Grid
Systems in Graphic Design,
de josef Muller-Brockmann,
no qual ele explica, em
detalhes meticulosos, como
grids de mltiplas colunas e
baseados em campos podem
ser utilizados de modo
flexvel para alcanar vrios I
diferentes layouts em
\rabalhos2De3D.
Abaixo
Este conjunto de pginas
duplas com uma folha
desdobrvel extrado de
Typographic Norms.de
Anthony Froshaug, publicado
em 1964, explora os
sistemas de medidas
modulares que estavam no \
centro da tipografia e do
design grfico da poca e
que formam a base de muitas
estruturas de grid de hoje.
16_17
Grids e
matemtica
A diferena entre os grids da maneira como
os conhecemos e os layouts de pgina do
i passad_o_est. na. maior. fiskiMy^p A/ K&
matemtica. Isso comea com a considerao
do formato e termina com grids de linha de
base, para os quais as linhas muitas vezes
so subdivididas em unidades to pequenas
quanto 2 pt. O computador facilitou a maior
preciso dos grids, e os grids contemporneos
subdividem a pgina em pequenas partes que
que continuam a assegurar a coeso no
design. As pequenas colunas so ligadas para
criar colunas mais largas, os nmeros das
unidades de linha de base so ligados para
criar campos etc.
O grid de Karl Gerstner para o peridico
Capital, criado em 1962, muitas vezes ainda
citado como um tipo de grid prximo da
perfeio no que tange a sua engenhosidade
iiVeflTfca:ArilTit)Tli'nT^ae"no"gfr'd
Gerstner, ou matriz, lOpt - a medida
entre uma linha de base e outra do texto.
A rea principal para texto e imagens um
quadrado, com uma rea acima dos ttulos
e ttulos correntes. Sua perspiccia reside
na subdiviso do quadrado em 58 unidades
iguais em ambas as direes. Se todos os
unidades, seria ento possvel uma estrutura
de duas, trs, quatro, cinco ou seis colunas
sem resto na diviso.
Acima
O grid de 1962 do designer
suo Karl Gerstner para o \
peridico Capital quase
perfeito. Sua unidade, tanto
horizontal como
verticalmente, tinhalOpt-
a medida entre uma linha
de base e outra do corpo do
texto. A rea do texto tinha
um quadrado de 58
unidades. Permitindo
espaos entre as colunas,
isso dava aos grids de
Gerstner duas, trs, quatro,
Cinco e seis colunas e
campos.
Direita
O designer holands Wim
Crouwel conhecido por
sua explorao e
experimentao com grids.
Neste pster para a
exposio Vormgevers, em
1968, ele tornou ogrid
visvel. Esse recurso formou
ento o base no apenas do
tmuuu uuse nuu upenus ao
layout, mas tambm do
texto.
O grid tornou-se
visvel
Geralmente, os grids s se tornam visveis
por meio do uso, mas alguns designers
mostraram o funcionamento da mquina de
design grfico para demonstrar que o grid
no apenas til, mas tambm belo. Uma vez
visvel, a preciso do grid funciona como
uma evidncia da credibilidade do design,
e a pureza da sua forma tem um desenho
mstico.
0 designer holands Wim Crouwel
explorou a aplicao do design sistemtico
nos Pases Baixos durante as dcadas de
50 e 60. Sua identidade para a exposio
Vormgevers no Stedelijk Museum, em
Amsterd, em 1968, utilizou um grid exposto
no layout dos psteres e catlogos que
tambm era a base do texto. Em 1990, o
nmero 7 do influente peridico Octavo, do
estdio 8vo, utilizou grids com coordenadas,
como mapas, em cada conjunto de pginas
stedeS jk museum arnster dam
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Gri ds: Sol ues Cri ati vas Para Designers Grficos
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a - : i''i"i-:e bom."
*ntc -as- Wjir -.::0nthe
- - - : l:z.'o levou essa
Matesegk) frente. Inspirados
de grids, desde
i E Z. jornal /?e
:1 Z-Z~ -ciepads de Stavro
: : ~ente invisvel do
:-W "':-ma mais purista
: i ; ;;~iplesmente no
': -.\ :;;5~ios ver isso como um
e - :: : _ 5r s no se preocupam
- - :ormais ou despticos
s i ! i - i i lia! .! ,1! ' lii !i*L sf|,ti
ilsiF
Esquerda
Depois de comear o projeto
do peridico Octavo, os
designers do estdio 8vo o
editaram entre meados da
dcada de 80 eincio dos
anos 90. 0 design
frequentemente explorava
abordagens sistemticas e
modulares, mas, no nmero
7, os designers optaram por
revelar seus mtodos
fornecendo as coordenadas
do grid, como um mapa, e
imprimindo-a como um
fundo em cada pgina.
Acima
0 designer italiano Astrid
Stavro trabalhou no projeto
Grid-it Notepads enquanto
estudava no Royai College
of Art de Londres. A
inteno celebrar a noo
ue yi iWcm J UU / Oui fu f/ u,.
Cada bloco de notas mostra
um grid diferente. Eles vo
desde os clssicos de
Muller-Brockmann e
Tschichold, Bblia de
Gutenberg eaoJhe
Guardian. [Fotgrafo:
Mauricio Salinas]
18_19