Estructura de Luz de da[editar]

Segn palabras de benjamin ruiz: "Difcil libro, el de Blanca Varela, por la condensacin
expresiva y por la secreta e intrincada red de correspondencias que sustentan su pensamiento
potico".
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En efecto, se trata de una obra bastante compleja y a la vez cautivante, tanto por el
uso de un lenguaje contundente y expresivo, como por la presencia de temas que se intrincan
y corresponden de forma sutil.
El libro est dividido en tres partes: un conjunto de seis poemas en prosa, que carece de ttulo;
Muerte en el jardn, constituido por siete poemas de corta extensin, en verso; y Frente al
Pacfico, que posee ocho poemas relativamente ms extensos, en verso, tambin.
Primera seccin[editar]
La primera es la nica seccin de la obra que, como hemos dicho, posee poemas en prosa.
Destaca ntidamente el primero de estos textos: Del orden de las cosas, dedicado a Octavio
Paz, y que parece contener en sus prrafos el arte potica de la obra. El yo potico confronta
la realidad con el quehacer literario: el poeta sobrevive a los embates de la realidad intrusa
mediante el arte de escribir. Este acto, pues, revela una postura de resistencia (hemos
aprendido a perder conservando una postura slida): el yo potico, mediante la
contemplacin del mundo real y el abstracto crea un orden sealado por el cual rige su
existencia, su conducta creadora y su postura emergente. Escobar seala que este texto es
indispensable para apreciar la organicidad del libro, pues define la ubicacin de la autora ante
el fenmeno de la poesa y la realidad. Alienta en l un buscado tono reflexivo (); de ese
modo afianza la premisa segn la cual lo imaginario y lo fctico se impenetran como
experiencia que nutre a la creacin.
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Otro texto interesante es Plena primavera, en el que se contempla la naturaleza concebida
como un espacio de armona basada en oposiciones
Segunda seccin[editar]
Con respecto a la segunda seccin, Muerte en el jardn, construye un universo ms intenso,
menos disgregado; imprime un pequeo microcosmos de interaccin, de violencia y de
prdida.
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El ncleo temtico aqu es el de la naturaleza como espacio que reside su armona en
la anttesis y es susceptible al paso del tiempo: las ideas de muerte (prdida, final) y jardn
(vida, inicio, luz) se contraponen claramente desde el ttulo mismo de la seccin. Es ms que
elocuente que el ltimo poema del conjunto de prosas inicial sea justamente Plena
primavera: este texto nos anticipa a lo que vendr en la siguiente parte: si en la primera prosa
se explica la potica de la obra, este ltimo poema constituye un nexo entre la primera seccin
y Muerte en el jardn. La disposicin del primer poema (En lo ms negro del verano) y el
ltimo (Siempre) es clara: la naturaleza como espacio contradictorio (negro se opone a
verano) y la contemplacin activan sentimientos en el locutor personaje, sentimientos que
siempre estn ligados a su postura emergente con respecto a los embates de la realidad:
Siempre yo./Siempre salindome al paso.
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Tercera seccin[editar]
En Frente al Pacfico, por ltimo, a los temas de la contemplacin de la naturaleza y la
postura de resistencia frente a la realidad, se aade un nuevo elemento: la activacin de la
conciencia del yo potico. Esta activacin se manifiesta mediante cuestionamientos sobre los
orgenes (Palabras para un canto, Mscara de algn dios), la recordacin de otro ser
(Vals, No estar) y lo pasado (Frente al Pacfico, Invierno y fuga, Alla Prima).
Crtica[editar]
Con respecto a Luz de da como conjunto, Alberto Escobar opina que:
Ms de una vez la autora vacila ante la afirmacin de un destino tan privado de esperanza; reinicia
la persecucin de un ideal contrapuesto a la realidad, pero fracasa; imagina un trasmundo, el otro
lado de la realidad que la limita y se desengaa; acaba preguntndose si es falta de amor lo que
enturbia su visin, o si la dureza de su mirar le impide discernir aquella instancias en que se
verifica la rotura del tiempo y del vnculo vicioso () El eplogo del libro, no obstante, se titula
Victoria; pero victoria que afinca en un lenguaje cuyos signos han aceptado las correcciones que el
tiempo inflige a nuestro querer ser: la nostalgia ser solo un relmpago instantneo, acicateado por
el ayer y el presente que nos trastorna el tiempo; el amor un despojo sin tregua () Pero al aceptar
que la realidad se le aparece as, y que as hay que encararla, la victoria, su victoria, solo podr
negaren del reconocer, crudamente, lcidamente, el absurdo y el mundo derruido que lo nutre. La
potica general se actualiza entonces en un acto de desafo que la decide a aceptar esa realidad,
tal como es, ante la luz diurna, liberada de la penumbra engaosa del sueo y el recuerdo.
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Entonces, la luz del da es ese instante de lucidez en el que el yo potico reconoce, contempla
el mundo que lo rodea (la naturaleza y los espacios onricos), sin mayores ambages, tal como
es, y activa su conciencia, su visin, mediante un acto introspectivo. Su postura emergente, su
vocacin de creador, lo mantiene siempre al paso de la realidad: gracias a la luz del da, el
yo potico es capaz de reflexionar acerca de su ubicacin en el mundo y la complejidad de su
existencia.
Anexo[editar]
Anlisis de Parque[editar]
Parque
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forma parte de Muerte en el jardn. De corta extensin, este poema resulta
interesante en la medida que las metforas que hallamos en su estructura configuran una
visin de mundo y se articulan con las isotopas (temas recurrentes) fundamentales de Luz de
da y la potica de Blanca Varela en general.
Segmentacin[editar]
Cruza la araa
de sueo a sueo,
invisible puente
del da a la rama.
Torpeza de la mosca,
cristal sin alma.
El abejorro bebe,
la flor sangra.
El jardn es la muerte
tras la ventana.
El poema est dividido en dos secciones: la primera abarca las dos primeras estrofas y es de
carcter descriptivo; y la segunda comprende los ltimos dos versos y presenta una reflexin
del locutor no personaje (quien "narra" el poema) que configura el sentido total del texto.
Hemos titulado al primer segmento Contemplacin de la naturaleza como espacio
contradictorio de interacciones y al segundo Reflexin del locutor no personaje.
Tipo de metforas[editar]
La metfora es la figura retrica dominante en este texto. En los primeros versos, el locutor
describe el acto que lleva a cabo la araa para construir su invisible puente (telaraa). Ms
adelante, se habla de la torpeza de la mosca, que cae en las redes y del cristal sin alma.
Nos atrevemos, con respecto a esto ltimo, a interpretarlo como la imagen de la mosca
envuelta en la trampa que ha hilado la araa: el ovillo que forma la mosca y la fina tela se
semejan a un cristal blanco que, al inicio, se retuerce, lucha, pero que termina quedando
inmvil, sin vida.
En los dos ltimos versos de la segunda estrofa, se nota la presencia de dos
personificaciones: el abejorro bebe / la flor sangra. Estas metforas confieren una dimensin
superior a los seres vivos que se nombra: son modificados ontolgicamente. La ltima estrofa
es clave para la interpretacin del poema. El locutor no personaje recurre a una interesante
metfora para mostrarnos su sentir: El jardn es la muerte tras la ventana. La naturaleza es
vista como un espacio de anttesis, pues jardn nos da una idea de vida, de movimiento, pero
la presencia de la palabra muerte se opone a esta concepcin inicial. El tras la ventana es
importantsimo en la medida que ubica al locutor en el mundo: mediante el uso de esta figura,
el contemplador nos seala su punto de vista. Se trata de un enfoque externo del espacio
mirado que, sin embargo, es captado de manera sensible.