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Arte pura e aplicada

Antes existiam as belas artes e as artes menores, isto , a arte pura e a


arte aplicada; as formas nasciam no segredo da torre de marfim graas a uma
inspirao divina e os artistas mostravam-nas apenas aos entendidos, sob a
forma de pintura ou escultura: nicos meios de comunicao das antigas
formas de arte.
Em volta do !nio Art"stico circulavam outros g!nios menores, #ue
absorviam as formas puras e o estilo do mestre e procuravam difundi-los
aplicando-os a vulgares ob$etos de uso. Assim nasciam os ob$etos de %estilo&,
no tendo este problema do Estilo desaparecido por completo, como veremos.
'articularmente na (rana, pa"s #ue a certa altura foi o bero da arte,
ainda est) em uso essa distino entre arte pura e arte aplicada, e o desen*o
industrial, a#uilo a #ue c*amamos design, designado em 'aris por
%estt*i#ue industrielle&, o #ue #uer di+er aplicao no campo industrial dos
estilos inventados pelas belas artes.
Assim, na (rana, inventam-se l,mpadas inspiradas nas formas
abstratas, sem ter em conta #ue uma l,mpada deve dar lu+; e pro$etam-se
televisores surrealistas, mesas dad), m-veis informais, sem considerar #ue
todos os ob$etos t!m um uso preciso e uma funo bem determinada e #ue,
para os construir, no se disp.e atualmente de artesos capa+es de modelar em
cobre capric*osas molduras de estilo, mas em m)#uinas automati+adas #ue
produ+em mil*ares de ob$etos ao mesmo tempo.
/ #ue , pois, este design se no estilo, se no arte aplicada0 1
pro$eto, o mais ob$etivo poss"vel, de tudo o #ue constitui o ambiente onde o
*omem de *o$e vive. / ambiente feito por todos os ob$etos #ue a indstria
produ+, desde a $arra 2 casa e 2 cidade. 'ro$eto reali+ado sem preconceitos de
estilo, sem a preocupao de criar arte, procurando-se to-somente conferir a
cada coisa a sua pr-pria l-gica estrutural, a sua matria l-gica e,
conse#uentemente, a sua forma l-gica.
/s discursos #ue a este respeito fa+em os nossos amigos franceses sobre
a *armonia s-bria, sobre a bele+a e as propor, sobre o sentido do e#uil"brio
entre massas e va+ios 3t"pico da escultura4, sobre a perfeio esttica 3de
car)ter cl)ssico04, sobre o agrad)vel dos materiais empregues, sobre o
e#uil"brio das formas, so discursos de outros tempos. 5o$e, um ob$eto deve
ser considerado en#uanto dotado de uma forma coerente com o seu emprego,
de uma matria ade#uada 2s possibilidades construtivas, de uma estruturao
l-gica dos seus v)rios elementos. 6m discurso de coer!ncia, portanto.
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A bele+a reportada 2s belas artes, o sentido do e#uil"brio enaltecido nas
obras-primas do passado, a *armonia, etc., deixaram de ter sentido no design.
8e a forma de um ob$eto resultar %bela&, isso ser) um mrito da estruturao
l-gica e da exatido na soluo das suas v)rias componentes. / %belo& a
conse#u!ncia do %$usto&. 6m pro$eto exato d) um ob$eto belo. 9o belo
por#ue se parea com uma escultura considerada moderna, mas belo sem
compara.es.
8e #uerem saber algo mais sobre a bele+a, o #ue exatamente,
consultem uma *ist-ria de arte e vero #ue cada poca tem as suas :!nus e
#ue estas :!nus 3ou Apolos4, reunidas e confrontadas fora do contexto da sua
poca, constituem uma fam"lia de monstros.
;uem o feio ama, bonito l*e parece.
A ARTE COMO OFCIO
<runo =unari
Editora 'resena > 'ortugal
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