BIOGRAFA

Arquitecto suizo nacido en Basilea en 1943, hijo de un fabricante de muebles y

maestro ebanista. Muy pronto rechazar un futuro dentro de la empresa
familiar para estudiar diseo en su ciudad natal, formacin que ampli en el
Pratt Institute de Nueva York. Sin embargo, los conocimientos adquiridos en la
etapa acadmica no harn ms que aumentar su respeto por la artesana,
prctica que haba obtenido en su poca de aprendiz de ebanistera. Producto
de esta dualidad, incorporar la calidad de lo artesanal a un profundo inters por
el conocimiento del pensamiento moderno, surge en 1989 su primera obra
conocida, la capilla de Saint Benedict, en una pequea aldea del valle del Rhin. Una actuacin
deliberadamente rstica que al aportar una innovadora lectura del tradicional mtodo constructivo local
ser, precisamente, la encargada de abrir el camino hacia el reconocimiento internacional. A partir de
ese momento seguirn obras que muestran a Zumthor como un autor capaz de otorgar a su trabajo una
carga formal incomparable. El amplio espectro de sus propuestas abarca desde la premeditada
rusticidad de Saint Benedict, hasta la solidez de ese gran bloque de piedra y hormign que formaliza su
propuesta para los baos termales de Graubnden en Vals, Suiza.


Peter Zumthor
TA 2014
Gil Casazza

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ATMSFERAS
Entornos Arquitectnicos Las cosas a mi alrededor
Este libro recoge una conferencia impartida en junio de 2003 por Peter Zumthor en el castillo de
Wendlinghausen, en el marco del Festival de Literatura y Msica de Alemania. En ella, el autor reflexiona
sobre la capacidad de los edificios y sus entornos para ofrecer a la gente un buen lugar para el desarrollo
de sus vidas. Sus reflexiones sirven de magnfico puente de conexin entre los edificios del propio
Zumthor y su relacin con el entorno.

ORGANIZACIN DEL TEXTO:
Prlogo Conversacin con la belleza: Comienza contando a quin fue dirigida conferencia y cul era
su punto central (la belleza)
Atmsferas: Construye el concepto de atmsfera
La magia de lo real: Presenta los nueve minicaptulos en el que cuenta el camino para generar
esa atmsfera conmovedora en sus obras.
El cuerpo de la arquitectura: (1) La presencia material y su efecto sensorial. Compara con
anatoma.
La consonancia de los materiales: (2) Habla de las diferentes posibilidades de un material y
la relacin con otros materiales.
El sonido del espacio: (3) Espacio como instrumento. Ruidos. Sonido propio del edificio.
Edificio en silencio
La temperatura del espacio: (4) Temperar un espacio, fsica y psquicamente.
Las cosas a m alrededor: (5) Las cosas que la gente tiene consigo, en su entorno domstico
o laboral. Un sentido de hogar.
Entre el sosiego y la seduccin: (6) Arquitectura como arte espacial y temporal. Conducir,
inducir (sosiego), dejar suelto, dar libertad (seduccin).
La tensin entre interior y exterior: (7) Dentro y Fuera. Individual y Pblico. Privado y
Pblico. Ventanas desde adentro y desde afuera.
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Grados de intimidad: (8) Tamao, dimensin, proporcin, masa de la construccin en
relacin conmigo. Distancia entre el usuario y lo construido.
La luz sobre las cosas: (9) Como se ven en sombra. Como refleja cada material. La luz
natural.
Apendice 1: Arquitectura como entorno: Intento de hacer arquitectura como entorno. Recordada por
acciones o detalles.
Apendice 2: Coherencia: Arquitectura par usar. No es un arte libre, sino un arte til.
Apendice 3: La forma bella: Bsqueda de una forma conmovedora.
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CONTENIDO:
En esta conferencia, Peter Zumthor trata sobre lo que l considera la calidad propiamente
arquitectnica; lo que indudablemente busca en sus proyectos. As el ttulo de esta conferencia es
Atmsferas aludiendo a todo aquello que nos lleva a percibir un ambiente no solo en lo material, sino
en lo ms abstracto y sentimental. Aquello que nos penetra (lo respiramos) y que tocamos; algo que
impregna y unifica las diferentes sensaciones que despierta en nosotros y las emociones que estas nos
producen. Habla de una percepcin instantnea; a esa primera impresin despertada por la magia de lo
real, aquello que viene provocado a la vez por el edificio y por nuestra sensibilidad emocional.

Entro en un edificio, veo un espacio y percibo una atmsfera, y, en decimas de segundo, tengo una
sensacin de lo que es (Peter Zumthor, Atmsferas. Entornos arquitectnicos Las cosas a m
alrededor, Barcelona, Gustavo Gili, Barcelona. Conferencia 2003; ed. Original Basilea, 2006.)

Planteado el objetivo, el arquitecto pasa a explicar los medios y herramientas que utiliza para
conseguirlo. Para ellos plantea nueve minicaptulos y tres anexos; en los primeros expone los medios
que utiliza y en los ltimos el resultado al que quiere llegar con su arquitectura.
En el primero de los minicaptulos El cuerpo de la arquitectura el arquitecto relaciona a la
arquitectura con la anatoma del cuerpo humano. As como Vitrubio aluda al cuerpo humano
comparndolo con la arquitectura de un modo ms bien simblico, con una base en las proporciones
antes que en las formas, y no de modo relacional; Zumthor parece pensar ms bien en la compleja
composicin de las partes superpuestas que configuran el cuerpo hasta llegar a la piel mostrada, y en
una analoga de contacto sensorial, casi como si se tratase de un cuerpo vivo
Al hablar de la Constancia de los materiales no solo se refiere al material impenetrable, sino que se
refiere a los colores, tonos e intensidades de la luz, texturas, dureza o suavidad, sonidos etc, que
componen a cada material, y que tiene su efecto en la persona la cual est percibiendo estas
caractersticas, esto sucede en su interioridad recurriendo tambin a recuerdos y fantasas propias.
Y por la utilizacin de diferentes materiales cada espacio tiene su sonido, pueden ser ruidos o sonidos
exteriores e interiores con el edificio y su entorno. Incluyendo tambin el silencio el cual describe como
difcil de lograr. Pero no solo estn o no estn, sino que tiene un significado sobre todo en la memoria
de cada uno. Los sonidos habituales engendran seguridad, mientras que los sonidos repentinos
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provocan incertidumbre. Tambin est la temperatura del espacio que tiene un sentido fsico y
psquico, no es solo una cuestin de grados o de confort.
Quizs sea un poco como temperar pianos es decir, buscar la afinacin adecuada , tanto en un
sentido propios como figurado. Esto es, esa temperatura es tanto una fsica como tambin
probablemente psquica. (Peter Zumthor, Atmsferas. Entornos arquitectnicos Las cosas a m
alrededor, Barcelona, Gustavo Gili, Barcelona. Conferencia 2003; ed. Original Basilea, 2006.)

Y qu es la arquitectura sino un espacio, un vaco que llenar con las cosas a m alrededor. Es la cualidad
escenogrfica de la arquitectura la cual muestra el usuario, sus cosas, su forma de utilizarlos u
ordenarlas; puede no estar all la persona pero seguirs sintiendo su presencia mientras sus cosas estn
tal cual ella las dej.
Entre el sosiego y la seduccin, considera el movimiento dentro del edificio, haciendo intervenir al
tiempo. El sosiego o la seduccin hacia un lugar cuentas con estmulos que pueden ser visuales o
sonoros, de temperatura etc., afectando a otros sentidos. Zumthor utiliza la seduccin para invitar a
dejarse llevar, a liberar al habitante, no conducirlo en un camino predeterminado o laberntico. Tambin
define a espacios en sosiego a espacios que invitan a la quietud.
La tensin entre interior y exterior, afecta a todos los sentidos, menciona el hecho de estar dentro y
afuera, lo privado y lo pblico, y el ver y ser visto. El trmino tensin esta puesto por la sorpresa que
busca Zumthor en que el exterior no se corresponda con el interior, sino que haya masas ocultas
intermedias que no se perciban. Y de nuevo cuenta con smbolos y significados para cada una de las
personas.

Qu quiero ver yo o quienes vayan a utilizar el edificio cuando estoy dentro? Qu quiero que vean
los otros de m? Y qu referencia muestro con mi edificio al exponerlo al pblico? Los edificios siempre
comunican algo a la calle o a la plaza. Pueden decir a la plaza: me alegra estar en esta plaza. O bien
pueden decir: soy el edificio ms bello; todos vosotros sois realmente malos. Soy como una diva. Todo
eso pueden decir los edificios. (Peter Zumthor, Atmsferas. Entornos arquitectnicos Las cosas a m
alrededor, Barcelona, Gustavo Gili, Barcelona. Conferencia 2003; ed. Original Basilea, 2006.)

Zumthor prefiere no hablar de escala y habla de grados de intimidad lo que se refiere a lo que me
engrandece o me intimida, referido a lo material, tamao, masa y peso, y su proporcin con respecto a
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la persona, su distancia o su manejabilidad. La palabra grados hace referencia a las intensidades, otra
cualificacin del espacio.
Y como ltimo punto, y a nuestro parecer uno de los ms importantes, la luz sobre las cosas. Menciona
la luz sobre los materiales de construccin que son elegidos siendo consciente de cmo la reflejarn.
Propone que la luz artificial est prevista desde el inicio del proyecto, pero en primer lugar la luz natural,
hacia la que manifiesta gran fascinacin.
Mediante estos puntos queda claro que el arquitecto apela a penetrabilidades y texturas propias del
espacio tctil, a la vista bajo la luz, al color, etc., factores propios del espacio visual, al espacio sonoro y
al espacio trmico, y al hablar de ste parece tener en cuenta tambin el olfativo. Entonces, segn
Zumthor la calidad del espacio arquitectnico parece conseguirse con el nfasis en si cualidad mltiple.
Los tres puntos que aade como apndice parecen referirse ms al resultado del proceso de diseo.
Podemos considerarlos como las claves de la atmsfera lograda.
Arquitectura como entorno, supone a la arquitectura recin creada con parte del entorno y que as
pueda ser recordada; esto supone que haya sido significativa para la vida del usuario, pero que no
habra podido ser posible sin la integracin de lo que lo rodea. Busca que se ame esa arquitectura.

He aqu mi primera incursin trascendente: intentar hacer arquitectura como entorno. Quiz, en
definitiva, esto tenga que ver un poco supongo que ser mejor admitirlo con el amor. Amo la
arquitectura, amo el entorno construido y creo que lo amo cuando la gente tambin lo ama. Tengo que
admitir que me alegra hacer cosas que la gente ame. (Peter Zumthor, Atmsferas. Entornos
arquitectnicos Las cosas a m alrededor, Barcelona, Gustavo Gili, Barcelona. Conferencia 2003; ed.
Original Basilea, 2006.)

La coherencia, como una coherencia sentida (sensacin de naturalidad), y la resume en que todo
encuentre su explicacin en el uso.
Si el trabajo tuvo un resultado positivo, entonces se advierte en l una forma bella. Casi como un
resultado sorpresa, y que si no se logra invalida el trabajo hasta el punto de tener que comenzar de
nuevo el proceso.
Estos tres modos de referirse a la manera como nos es posible comprobar que se ha logrado la unidad
hace posible esa percepcin unitaria que es a su vez definitiva para la captacin de la atmsfera.
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La arquitectura de Zumthor, segn lo que refleja en esta conferencia, busca ser percibida de golpe en
una percepcin sensorialmente integrada; que no busca una compresin intelectual simultnea o
retardada sino una conmocin emocional.





























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PENSAR LA ARQUITECTURA

ORGANIZACIN DEL TEXTO
Una Intuicin de las Cosas: (1) En Busca de la Arquitectura Perdida, Construido de Materia ,
El Trabajo en las Casas, Por la Tranquilidad del Sueo, Dibujados a partir del Anhelo,
Rendijas en el Objeto Sellado, Mas All de los Signos, Paisajes Completados, La Tensin en el
Interior de un Cuerpo, Verdades Inesperadas, Deseo, Escrito en el Espacio, Razn Practica,
Percepcin Melanclicas, Los Pasos Dejados Tras de Si, Resistencia
La Dura Pepita de la Belleza: (2)
De las Pasiones a las Cosas: (3) Lugares, Fragmentos
El Cuerpo de la Arquitectura: (4)
Ensear Arquitectura, Aprender Arquitectura: (5)
Tiene la Belleza Una Forma!: (6)
La Magia de lo Real: (7)
La Luz en el Paisaje: (8) La Luz de la Luna, La Luz que, Desde la Lejana, Se Encuentra con la
Tierra, Contemplacin Desde las Alturas, La Luz del Sol, La Oscuridad Reside en la Tierra, La
Luz en el Paisaje, La Modernidad Sin Sombras, Los ngeles de Noche, Entre la Puesta del Sol
y el Amanecer











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CONTENIDO:
En este escrito, Zumthor divide el texto en ocho captulos, en el cual cada capitulo hace referencia a lo
que vendr a continuacin dividiendo en ciertas ocasiones el texto en varios subttulos.
En el primer capitulo una intuicin de las cosas, bajo el subtitulo en busca de la arquitectura perdida;
Zumthor explica que los recuerdos contienen las vivencias arquitectnicas que nos prevalecen: As como
tambin lo que vamos aprendiendo con los aos, a la hora de proyectar esas vivencias son recuerdos
difusos que tratamos de evocar para crear una atmsfera, de una determinada situacin, que torna ser
una experiencia vivida a algo nuevo lleno de recuerdos.
En el siguiente subtitulo, construido de materia, relata sobre las cualidades poticas de los materiales
siempre y cuando estos sirvan para generar relaciones que le dan sentido al objeto arquitectnico.
El trabajo en las cosas, evoca un ejemplo de una composicin musical, para dar cuenta que al
contemplar diferentes partes, diferentes elementos, sin perder de vista el todo; es en si la construccin
que a el le impresiona, el saber sobre la produccin de las cosas.

la construccin es el arte de configurar un todo con sentido a partir de muchas particularidades
(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura una intuicin de las cosas. Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl,
Barcelona, 2009).

Por la tranquilidad del sueo, segn Zumthor la arquitectura mantiene una relacin con la vida
sensorial, es decir, con la percepcin de los sonidos. Esta (la arquitectura) no tiene otro significado mas
que ser un instrumento para el desarrollo de las percepciones.
Dibujados a partir de anhelo, el dibujo no es solo una herramienta para poder plasmar una idea, sino
que, es parte del proceso proyectual y sobre esta poder reflexionar.
Rendijas en el objeto sellado, la arquitectura debe concebirse en un todo, considerando un sin fin de
detalles en el que deben corresponderse unos con los otros, as desde las instalaciones hasta los detalles
de terminacin. Estos detalles no deben estar puestos deliberadamente, sino que deben corresponder a
un todo y aun mas importante a la idea principal.
Mas all de los signos, Zumthor describe al mundo contemporneo como un conjunto de elementos
que ya no tienen su propio significado sino que representan otros, aun as, esta convencido de que el
significado verdadero existe pero se escapa de nuestra percepcin. A travs de nuestra percepcin
podemos interpretar al objeto arquitectnico de distintas maneras, cada uno en base a sus vivencias.
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Paisajes completados, la relacin entre el edificio y el entorno no puede carecer de sentido. Cada
intervencin en un determinado lugar y momento debe lograr una tensin con su entorno inmediato
para lograr una armona. Entre lo nuevo y lo viejo, para decirlo de alguna forma, debe dialogar de una
manera en el que cada parte cumpla una funcin del todo, as completndose.

Soy como tu me ves, y pertenezco a este lugar.(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura Una intuicin
de las cosa; Paisajes completados. Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl, Barcelona, 2009).

La tensin en el interior de un cuerpo, describe la estructura y construccin de una casa en el cual el
piensa que estos elementos deben estar dispuestos de tal manera que pongan al cuerpo arquitectnico
en un estado tensin y vibracin interna.
Verdades Inesperadas; La arquitectura es capaz de conmovernos cuando se crea una atmosfera, para
Zumthor esto significa que se ha encontrado una verdad inesperada, una poesa, una tranquilidad en
base a disponer de la arquitectura calidades artsticas.
Deseo; Las emociones como el deseo son nuestra gran fuente de inspiracin segn Zumthor. A veces los
arquitectos se dejan guiar exclusivamente por su saber tcnico y dejan de lado la pasin que realmente
anima su trabajo.
Escrito en el espacio, es importante percibir el objeto arquitectnico en el espacio infinito que lo rodea,
el dice, que los edificios que nos impresiona siempre nos transmite un fuerte sentimiento de su espacio

Rodean de un modo peculiar, ese misterioso vaco que llamamos espacio y lo hace vibrar.
(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura Una intuicin de las cosa; Escrito en el espacio. Barcelona,
Editorial Gustavo Gilli, Sl, Barcelona, 2009).

Razn practica, la arquitectura esta directamente ligada con su presente, es decir que es representativa
tanto del espritu de sus inventores como de las respuestas a las preguntas de ese tiempo. Zumthor
sostiene que ya son pocos los ideales que compartimos en el mundo entero y por eso es partidario de la
arquitectura de razn practica ya que genera algo en todos, todos somos capaces de entender y sentirlo.
Percepcin melanclica, Zumthor se pregunta si la atmosfera que se genera, se crea atravs del espacio,
con los elementos arquitectnicos que lo constituyen o si es la gente que habita y transita ese espacio,
lo que hace la atmosfera. Para el un edificio puede adquirir riqueza espacial, si este es capaz de de
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constituir espacios donde se desarrollen las vivencias humanas que sern resguardadas en nuestros
profundos recuerdos.

La arquitectura esta expuesta a la vida; si su cuerpo es lo suficientemente sensible, puede desarrollar
una cualidad capaz de ser garante de la realidad de la vida pasada.(Peter Zumthor, Pensar la
Arquitectura Percepcin Melanclica; Escrito en el espacio. Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl,
Barcelona, 2009).

Los pasos dejados tras de si; Por mas que nuestra forma de percibir nos conduzca hacia una mirada
sobre lo particular tenemos que tener en cuenta que los detalles que introducimos a un proyecto son
parte de un todo. La composicin de este es una fusin entre los elementos donde todo hace referencia
a todo. Zumthor explica a la hora de proyectar como utiliza su imaginacin, mezclando y superponiendo
propiedades de modelos ya utilizados pero siempre utilizndolos con un sentido que de respuesta al
nuevo objeto del proyecto, as cobra profundidad y significado.
Resistencia, Zumthor seala que el lenguaje arquitectnico expresa un lugar y una sociedad
determinada donde cada objeto tendr su lenguaje que responda a una serie de condiciones
particulares.

() la arquitectura puede, desde su mbito, oponer resistencia, oponerse al desgaste de formas y
significados y hablar su propio lenguaje.(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura Una intuicin de las
cosa; Resistencia. Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl, Barcelona, 2009).

En el capitulo que sigue, La dura pepita de la belleza, Zumthor hace referencia al objetivo de crear
cosas que no sean artificiosas, como dice el, producir estados de cosas exactos. Esta frase alude a un
texto de Handke: Que no ocurra ah nada accesorio, sino un conocimiento de los detalles y su
anudamiento en todo un (..) estado de cosas.

Una y otra vez, me encuentro con edificios configurados ostentosamente y que tienen la voluntad de
tener una forma peculiar, y esto me malhumora.(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura Una La dura
pepita de la belleza. Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl, Barcelona, 2009).

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La clave para proyectar es ser conciente de su lugar y su fin determinado. La tarea constructiva tendr la
finalidad de concretar ese habitar que, hasta una instancia proyectual es dirigida por la fantasa. Segn
Zumthor los materiales empleados y las formas constructivas tendrn que aportar coherencia y sentido
al edificio logrado.

La realidad de la arquitectura es lo concreto, lo convertido en forma, masa y espacio, su cuerpo. No hay
ninguna idea fuera de las cosas.(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura Una La dura pepita de la
belleza. Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl, Barcelona, 2009).

En el capitulo, De las pasiones a las cosas, Zumthor describe su sentimiento hacia el hacer
arquitectnico. Desconoce porque naci en el pero en su trabajo como arquitecto, intenta entender
esas primeras pasiones y refinarlas. Bajo el subtitulo, lugares, desarrolla su proceso proyectual cuando
aborda un determinado lugar. Para el un proyecto contrae un vinculo con lo local pero a la vez va mas
all de lo que el lugar le sugiere. El proyecto tambin tendr que servir como un aporte para la
evolucin de lo contempornea.

Si un proyecto bebe nicamente de lo existente y de la tradicin, si repite lo que su lugar le seala de
antemano, en mi opinin, esta alto de la confrontacin con el mundo, la irradiacin de lo
contemporneo.(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura De las pasiones a las cosas, lugares.
Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl, Barcelona, 2009).

Fragmentos, es una serie de vivencias personales en donde Zumthor las relaciona con su oficio.
En el capitulo, El cuerpo de la arquitectura, narra descripciones vividas o experiencias que le recuerdan
situaciones, llevndolo a la reflexin. Comienza contando que tuvo una entrevista en la que no quedo
conforme con su respuesta, sobre que es la arquitectura. Mas tarde reflexiona sobre un director de cine.
Entiende que el director no subordina a los actores a su semejanza sino que los deja ser ellos mismos. En
ese momento comprende, de que seria lindo construir con tal calidez.
El diseo de moda no es de su inters, pero se aloja en un hotel de un diseador francs de moda. En
este puede entender como se manifiesta una escenificacin, el tratamiento de la luz artificial y los
materiales usados. Se siente parte de tal escena y comprende el xito logrado en aquella situacin.
Como jurado le toca evaluar distintas propuestas arquitectnicas, a Zumthor le llama la atencin una
casa roja en la que le gusta volver a pensar en ella. La intervencin que propone esta casa, entre lo
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nuevo y lo viejo guardan un equilibrio. Las partes nuevas dicen expresar que son parte de lo mismo,
reflexiona Zumthor.
En un libro de construcciones en madera Zumthor despierta su inters sobre los materiales, contempla
junto con su amigo, sobre las propiedades sensoriales y el significado cultural de las materias primas y
de que manera pueden expresarlos en sus edificios.
A concurrir a un pabelln de exposiciones, describe como es el sector en el que se encuentra; al ir al
siguiente pabelln despierta su inters las fotos de los grandes espacios, el vaco de las inmensas
superficies del lugar.
En la playa de un pequeo lugar de baos de la regin de italiana de Cinque Terre, su colega le cuenta
que llama la atencin que las mujeres lleven un tatuaje en su cuerpo. Se queda pensando si el cuerpo
humano es un refugio en un mundo que parece estar desfigurado por los signos artificiales.
Un cerramiento de vidrio, cuenta, divide el estrecho pasillo de un viejo hotel. Esta situacin espacial le
gusta. Intentando descifrar el porque, se plantea diferentes preguntas, de los detalles, de las formas o
de los materiales; llegando a la conclusin de que aun no puede deducirlo.
Le muestran imagines de un edificio con formas complejas, a Zumthor le da la sensacin de algo
raramente sobrecargado y atormentado. Luego le cuentan quien es el autor, es un arquitecto de
renombre internacional. Se pregunta si no es l, el que esta equivocado
La ciudad que visita en esta ocasin, hay edificios del siglo XIX y de inicios del siglo XX con situaciones
tpicas de la poca. Describe que los locales comerciales estn orientados hacia la calle, las viviendas y
locales de trabajo, en cambio, se extienden tras la proteccin de sus fachadas, manteniendo oculta la
esfera de lo privado.
Das despus relaciona su experiencia vivida con una intervencin urbana en la misma ciudad, dando
cuenta la parte trasera y delantera de esas estructuras urbanas, la articulacin entre el espacio pblico y
el privado.
El capitulo, Ensear arquitectura, aprender arquitectura, dice que al estudiante lo primero que se le ha
de explicar es que no se encontrara con ningn maestro que le plantee preguntas que el sepa de
antemano. Sino que hacer arquitectura significa plantearse uno mismo preguntas, significa hallar.
Un buen proyecto arquitectnico es sensorial y racional, y la fuerza de este reside en nosotros mismos.
La arquitectura la vivimos todos de una manera inconsciente, el estudiante debe aprender a trabajar de
una manera consciente estas experiencias vividas, que son las base de sus proyectos.
Al pensar de esta manera debemos hacernos preguntas que puedan poner en evidencia, que somos
consciente del porque nos gusta determinadas cosas.
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La arquitectura es siempre una materia concreta, cuenta, que necesita ser ejecutada. Un proyecto sobre
papel no es arquitectura, sino una representacin
Los trabajos del primer proyecto del curso, tiene por objetivo descubrir las cualidades de los materiales
y, despus, saber tratar con ellas conscientemente.
Pensar en imgenes al proyectar, te lleva a pensar en su totalidad. Es evidente que al comienzo tenemos
una imagen incompleta, de modo que nos esforzamos para volver a pensar dichas imgenes con el fin
de que las partes que faltan encajen en nuestra imagen.

un pensamiento asociativo salvaje, libre, ordenado, y sistemtico en imgenes arquitectnicas,
espaciales, en color y sensoriales(Peter Zumthor, Pensar la Arquitectura Ensear arquitectura,
aprender arquitectura; Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl, Barcelona, 2009).

Definicin de proyectar de Zumthor: desea transmitir a los estudiantes que el modo adecuado de
proyectar es ese, en pensar en imgenes.
En el sexto capitulo, Tiene la belleza una forma?, hace descripciones de experiencias la cual, dice
experimentar distintas sensaciones relacionndolo con la belleza.
Relata la sensacin de escuchar un tema de un msico, le despierta su atencin, se mete dentro de la
msica, es un espacio coloreado y sensual, con profundidad y movimiento estoy dentro de la msica y
por momentos no existe nada ms, cuenta Zumthor. Al observar un cuadro, dice que el proceso tiene
algo que ver con la concentracin y la meditacin.
Para Zumthor la experiencia interna de un momento, el sentimiento de estar totalmente suspendido en
el tiempo, que no parece tener conciencia alguna ni del pasado ni del futuro forma parte de muchas
sensaciones de belleza
La belleza de la naturaleza nos conmueve, tal vez porque no la hemos intervenido, o porque el hombre
viene de la naturaleza, pero si al contemplar, nos sentimos elevados, humildes y orgullosos, no
entendemos el porque pero formamos parte de ella.
El objeto que le genera belleza creado por el hombre, Zumthor, lo vive como un presencia especial de la
forma, como una experiencia natural y consciente de si misma propia del objeto.
Al vivir distintas vivencias de casas, aldeas, ciudades y paisajes de las cuales hoy afirma que le
trasmitieron esa sensacin de belleza. Se pregunta si ya le resultaban hermosas en ese momento en las
que las viva. Y dice que primero vino la impresin; la reflexin llego mas tarde. A lo largo del tiempo
ciertas cosas han pasado a ser bellas.
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Cuenta que la belleza es una sensacin. La razn desempea un pape subordinado. Creo que
reconocemos enseguida la belleza que surge de nuestra cultura y esta en correspondencia con nuestra
formacin.
Par alcanzar la belleza en sus proyectos, dice, que debe estar atento a el mismo, dejar que el objeto a
realizar haga valer sus derechos, en otras palabras, que sean ellos mismos y no significar otra cosa.

creo que toda cosa bien hecha presenta un sistema de organizacin que se adecue a ella (Peter
Zumthor, Pensar la Arquitectura Tiene la belleza una forma?; Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, Sl,
Barcelona, 2009).

El capitulo, La magia de lo real, escribe unas notas sobre lo que estaba viviendo en una plaza, porque le
gustaba todo lo que vea, cuenta Zumthor. Luego de aquel momento en otras circunstancias vuelve a
leer esas notas y se pregunta que lo llevo a conmoverse tanto con aquella situacin.
Lo primero que se plantea es una serie de preguntas, donde intenta explicar dichas sensaciones. Piensa
en un primer momento que el estado de nimo de aquel entonces influa bastante en sus apreciaciones.
Pero hace un ejercicio lo cual se imagina que la plaza comienza a desaparecer, y l nota que
extraamente los sentimientos amenazan con esfumarse. Entonces se da cuenta que sin la atmosfera de
aquella plaza, nunca hubiera experimentado aquellas sensaciones.
Como arquitecto, su trabajo contribuye a que aparezcan estas circunstancias reales y crea determinadas
atmsfera en el espacio que hace que se despierten los sentimientos.
El ultimo capitulo que compone el escrito es, La luz en el paisaje, donde hay varias subdivisiones.
La luz de la luna; la luz de la luna es un reflejo tranquilo, se imagina que las sombras que las cosas
proyectan sobre la tierra bajo la luz de la luna presentan una imperceptible divergencia.
La luz que, desde la lejana, se encuentra con la tierra; piensa sobre la luz artificial que lucen sus
edificios, como una narracin potica que la luz cae desde la lejana sobre un sinfn de cuerpos.
Contemplacin desde las alturas; desde lejos observa las luce artificiales con que se alumbran los
hombre tienen para el algo conmovedor, pero luego se pregunta cuanta luz necesita el hombre para
vivir
La luz del sol; cuenta la luz del so, del da, que llega a la tierra desde el lejano cosmos es grande, fuerte
y dirigida. Es una nica luz.
La oscuridad reside en la Tierra; dice que cuanto mas viejo se hace mas le interesan las distintas formas
de aparicin de la luz en la naturaleza.
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La luz en el paisaje; cada paisaje que observo o cada situacin, en su recuerdo, tienen una luz especia.
Luego se pregunta si podr imaginarse alguna cosa sin luz.
La modernidad sin sombras; con el movimiento moderno la luz en las casas desempean un rol
importante, con la claridad, la luz y el aire; dejando de lado a las sombras.
Los ngeles de noche; vista desde el cielo acercndose desde un avin, cuenta Zumthor, que los
ngeles le ofrece una imagen encantadora con su iluminacin nocturna, luego cuando pisando la ciudad,
al estar tan iluminada pierde ese sentimiento a dar cuenta que todo hasta lo natural parece artificial
Entre la puesta del sol y el amanecer; la puesta de sol y el amanecer, segn Zumthor, se asemeja a la luz
artificial que nosotros creamos. En esta comparacin l hace el esfuerzo de pensar como una
acentuacin de la misma, como lugares ntimos de luz en medio de la oscuridad creados por el hombre.


















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ESCRITOS -TOYO ITO.
El texto es una mirada desde el punto de vista arquitectnico, reflejadas en situaciones cotidianas,
justificadas a travs de ejemplos arquitectnicos o urbansticos.
Ito se focaliza en la experiencia contempornea, en una reflexin sensible de las problemticas ms
relevantes que l considera.
Las teoras ms fuertes en la prctica de Toyo Ito, es la del espacio fluido, sin lmites, lquido y continuo.
La fluidez creativa no puede darse en una mente cerrada. Debe ir acompaada de un pensamiento
abierto, y dispuesto a recibir informacin exterior. Utiliza la realidad para inspirarle y devolver a la
sociedad un nuevo producto ms acorde con ella que el resto de las arquitecturas que la conforman.
Fruto de una mentalidad liquida, le da mucha importancia a los factores que intervienen en el proceso
proyectual creativo.
SINTESIS-Federico Soriano.
Soriano en su artculo plantea su no tesis; argumentando que la arquitectura no podra realizarse sin
antes hacer unas reflexiones sobre, peso, planta, escala, detalle, forma o gesto.
Intenta que no demos nada por sabido sin antes una reflexin que ponga en crisis los tems antes
mencionados. As el pasado nos sirve para poder pensar sobre ello y poder cuestionar y mejorar nuestro
proceso arquitectnico.

Conclusiones
Zumthor, en sus relatos, describe y trata de darle cualidades a los materiales arquitectnicos,
argumentando que utilizndolos adecuadamente se pueden crear distintas atmosferas.
Las atmosferas son espacios que nos transmiten sentimientos; estos nos remiten a recuerdos que
vivimos en nuestra propia vida.
As podemos relacionar en su texto con lo que escribe Toyo Ito.
En el cual tambin hace descripciones de situaciones cotidianas, pero con una diferencia,
El trata de verificar otro tipo de conceptos, (liquido, fluido, sin lmites y continuo).
Federico Soriano, en su escrito explica de una manera ms racional, es decir, que su escrito pasa ms
por un ejercicio intelectual tratando de poner en crisis los planteos existentes.
En esto encontramos una diferencia con Zumthor que es que tiene una visin ms sensible a hacia los
espacios creados.

Peter Zumthor
TA 2014
Gil Casazza

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Peter Zumthor
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