UNO DE los principales objetivos del

presente trabajo, es dar a conocer los

postulados de la Paleografa, sin agotar el
tema.
Si bien, el campo de estudio
paleogrfico es lo suficientemente amplio,
se le dedica especial preferencia como
Ciencia Auxiliar de la Historia y de la
Archivologa, en relacin directa con el
documento.
As mismo, se ampla el conocimiento
terico sobre los contenidos de la Ciencia
Paleogrfica y su proyeccin en la
investigacin, motivo por el cual se
incluyen facsmiles que permiten un
conocimiento aproximado sobre la
evolucin de la escritura.
Vctor Hugo Arvalo Jordn
96 pg. Lomo 4,8 mm
EDICIONES DEL SUR EDICIONES DEL SUR
Hispanoamericana
Paleografa
Vctor Hugo Arvalo Jordn
Introduccin a la
Introduccin a la Paleografa
Hispanoamericana
Vctor Hugo Arvalo Jordn
Introduccin
a la Paleografa
Hispanoamericana
1984. Primera reproduccin. Instituto de Investigaciones
Histricas. Facultad de Historia. Universidad Catlica
de Santa Fe. Santa Fe (Argentina).
1994. Segunda reimpresin. Asociacin de Archiveros
de Santa Fe. Programa de Difusin Cultural
1998. Versin corregida y aumentada.
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta
publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede
reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma,
ni por ningn medio, sea ste elctrico, qumico, ptico,
de grabacin o de fotocopia, sin la previa autorizacin escrita
por parte del autor.
Imagen de la portada: Apocalipsis, atribuida a San Juan.
1984 por Vctor Hugo Arvalo Jordn
Primera edicin virtual y en papel, Ediciones del Sur,
Crdoba, Rep. Argentina, mayo de 2003.
Impreso en Buenos Aires.
Hecho el depsito que marca la ley 11723
ISBN 987-20772-2-3
A MODO DE PRESENTACIN (EDICIN 1984)
UNO DE los principales objetivos del presente trabajo, es
dar a conocer los postulados de la Paleografa, sin ago-
tar el tema.
Si bien, el campo de estudio paleogrfico es lo sufi-
cientemente amplio, se le dedica especial preferencia
como Ciencia Auxiliar de la Historia y de la Archivolo-
ga, en relacin directa con el documento.
As mismo, se ampla el conocimiento terico sobre
los contenidos de la Ciencia Paleogrfica y su proyec-
cin en la investigacin, motivo por el cual se incluyen
facsmiles que permiten un conocimiento aproximado
sobre la evolucin de la escritura.
VCTOR HUGO ARVALO JORDN
NDICE
A modo de presentacin (Edicin 1984) ..................... 5
Introduccin .................................................................. 8
Concepto ........................................................................ 10
Mtodo ........................................................................... 15
Fines y alcances de la Paleografa .............................. 18
Divisiones ...................................................................... 21
Materias escriptorias ................................................... 26
Caractersticas grficas y morfolgicas
de las escrituras ....................................................... 32
Signos auxiliares de la escritura ............................ 33
Abreviaturas ............................................................. 33
Notas tironianas ....................................................... 34
La escritura ................................................................... 39
Primer perodo. Escrituras capitales .................... 51
Segundo perodo. Escrituras nacionales ............... 56
Tercer perodo. Escrituras carolinas ..................... 60
Cuarto perodo. Escritura gtica ........................... 63
7
Quinto perodo. Neografa ........................................... 66
Concepto ................................................................... 66
La escritura humanstica ........................................ 68
Generalidades ............................................................... 72
Primera Reunin Interamericana sobre
Archivos (PRIA) ........................................................... 72
Primer Seminario de Profesores de Paleografa .. 77
Bibliografa.................................................................... 82
INTRODUCCIN
SE CONSIDERA a la escritura como una de las primeras ma-
nifestaciones reales de la comunicacin perenne, esta
afirmacin justifica el porqu la escritura constituye el
fundamento del estudio grafstico, manifestando el len-
to proceso de la representacin de objetos, primero fsi-
cos y posteriormente abstractos, mediante la utilizacin
de signos con significacin determinada o cargas semn-
ticas dinmicas. Se constituye en la forma generalizada
de expresar algo mediante formas convencionales que
derivan en normas y condiciones de expresin; permi-
tiendo la universalizacin e interpretacin general de
los signos empleados. La intencionalidad de cada uno de
estos smbolos posibilita la transmisin de conocimien-
to. De la imagen natural, iconogrfica, se abstrae y sim-
plifica hasta convertirse en smbolo, un signo portador
de ideas, un cdigo social que nos permite manifestar-
nos y comunicarnos entre nuestros semejantes.
Escrito es todo signo intencional o smbolo petrifica-
do sobre un soporte, que sirve para transmitir nociones,
ideas y hechos, fundamentalmente realizando la conti-
9
nuidad del conocimiento a travs del tiempo y el espa-
cio. Nexo entre un emisor y un receptor. Establece las
funciones de auxiliar de la memoria.
La tcnica de materias escriptorias a partir de la pluma o caa, ha sido
utilizada por mucho tiempo, aun en nuestros das es aprovechada por
diseadores. 1. Cortes progresivos. 2. Incisin longitudinal. 3. Los cortes
facilitan la flexibilidad de la punta. 4. Se da el ngulo ideal de corte y se colocan
lminas flexibles.
La escritura, considerada por Voltaire como la pin-
tura de la voz, como primera manifestacin de comuni-
cacin perenne, es un hito a partir del cual la evolucin
del hombre se desarrolla en un estado revolucionario;
postulado que nos da pautas suficientes para analizar
cualquier forma de escritura.
El signo escritural, en sus albores, imita objetos, como
en las escrituras pictogrficas, sustrayndose del forma-
lismo imitativo evoluciona sutilmente como en las escri-
turas ideogrficas, evolucionando lenta y objetivamente
hasta conllevar la compleja intencionalidad del signifi-
car y del ser, que una vez expresado se independiza de
s mismo.
1
2
3
4
CONCEPTO
ETIMOLGICAMENTE la palabra Paleografa proviene de dos
trminos griegos: palaos que significa antiguo y gra-
ph, que significa escritura; la terminacin a encierra
el concepto de ciencia o disciplina, lo que permite con-
ceptualizar a la Paleografa como el estudio de la mane-
ra antigua de escribir. Paleografa es la ciencia que se
ocupa del conocimiento e interpretacin de las escritu-
ras antiguas, y estudia sus orgenes y evolucin.
1
Esta
definicin coincide completamente con Jess Muoz y
Rivero.
2
A la Paleografa le interesa el estudio de las ca-
ractersticas extrnsecas de los documentos y libros ma-
nuscritos, para permitir la lectura y trascripcin de los
mismos, permitiendo determinar su origen, fecha y lu-
gar de creacin. El documento paleogrfico es un ma-
1
Millares Carlo, Agustn. Paleografa Espaola. Tomo I, Barcelo-
na, Coleccin Labor, Nros. 192-3, 1929, p. 11.
2
Muoz y Rivero, Jess. Manual de Paleografa Diplomtica espa-
ola de los siglos XII al XVII. Madrid, Imprenta de Moreno y Rojas, 1880,
pp. 11 y 12.
11
nuscrito que puede tener como soporte al papel, tejido o
cualquier material blando como el pergamino, papiro, o
las tablillas enceradas.
Maurice Prou nos dice que la Paleografa es la cien-
cia de las antiguas escrituras y tiene por objeto el desci-
frado de las escrituras de la antigedad y Edad Media.
Ricardo Roman Blanco: Paleografa es la ciencia
que nos ensea a leer e interpretar correctamente docu-
mentos manuscritos antiguos, ocupndose esencialmen-
te del origen y evolucin de la escritura.
3
Salomn Reinach: Paleografa es la ciencia de des-
cifrado de los manuscritos.
Ubirajara Dalcio Mendes: Paleografa es el arte
de leer documentos antiguos.
4
Jos Van Den Besselaar: la Paleografa es un estu-
dio metdico de textos antiguos en cuanto a su forma ex-
terior. Sus alcances van a la historia escrita y a la evolu-
cin de las letras, as como al conocimiento de los mate-
riales e instrumentos para escribir.
Joo Pedro Ribeiro: Paleografa es la parte diplom-
tica que, por el carcter de la letra en que se hacen los
documentos antiguos, nos ensea a juzgar su edad, vera-
cidad y el territorio en que naci y pertenece.
E. Richter: Es la tcnica que ensea a leer y a trans-
cribir correctamente textos antiguos, en su parte prc-
tica. En lo que concierne al aspecto erudito, es la ciencia
que estudia la evolucin de la escritura y los soportes
materiales utilizados a travs del tiempo.
3
Romn Blanco, Ricardo. Estudios Paleogrficos. So Paolo. Laser-
print, 1987.
4
Mendes, Ubirajara Dalcio. Nociones de Paleografa. Sao Paulo,
Departamento de Archivo do Estado de Sao Paulo, 1953.
12
Roberto Piragibe da Fonseca: Es el estudio del gne-
sis de los bellos manuscritos.
Mario Curtis Giordani: La Paleografa estudia los tex-
tos antiguos investigando sus caracteres externos, des-
de el material y los instrumentos utilizados para escri-
bir hasta el origen y la evolucin de la propia escritura.
Joo Eurpedes Franklin Leal: la Paleografa es el
estudio tcnico de textos antiguos, de su forma exterior
que comprende el conocimiento de los materiales e ins-
trumentos para escribir, la historia de la escritura y la
evolucin de las letras, objetivando su lectura y trascrip-
cin.
5
La Paleografa surge como una disciplina, a conse-
cuencia de las controversias de Papebrock (1675) que ne-
gaba todo valor y autenticidad a los documentos mero-
vingios publicados por Ducanges.
En nuestros das ha cambiado bastante el concepto de
Paleografa. No obstante la preocupacin del valor real
de los documentos, el vocablo es relativamente reciente,
pudiendo rastrearse su origen al siglo XVIII, cuando el sa-
bio benedictino Montfaucon
6
public en 1709 su Paleo-
grapha Graeca (Parisiis), tratado, como lo indica el ttu-
lo, sobre la forma de escribir de los antiguos griegos.
La existencia de autores anteriores y relacionados
con el tema es evidente, por ejemplo De Bry, con su Al-
phabeta et characteres a creato mundo publicado en 1596
(Francofurti) o los trabajos considerados como origen de
la Paleografa, del francs Jean Mabillon, De re Diplo-
5
Leal, Joo Eurpides Franklin. Espirito Santo. Documentos Ad-
ministrativos Coloniales. Vitria, Fundacin Jones Dos Santos Neves,
1979, 2v.
6
Perrat, Charles. Paleografa Medieval. en LHistorie et ses mtho-
des, dirigida por Charles Samarn, La Pliade, Pars, 1967, pp. 585-
615.
13
mtica publicado en 1681 (Pars) y cuyo libro primero
contiene una explicacin de los distintos gneros de es-
crituras fundamentales, llamadas errneamente nacio-
nales, a saber:
Romana.
Gtica.
Anglosajona.
Merovingia.
Longobarda.
Los trabajos de Palatino son considerados como los
ms antiguos, con su Alphabetes et modeles d critu-
res, (Rome) publicado en 1544.
7
Quien revoluciona esta disciplina es el italiano Esci-
pione Maffei, que sostuvo la unidad de la escritura en
contra de las llamadas nacionales de Mabilln. Afirma-
ba que todas ellas derivaban con ms o menos diferencia
de la mayscula, minscula y cursiva romana. Posterior-
mente, Tassin y Toustain (1750) publican un nuevo tra-
tado de Diplomtica.
Se crean en los siglos posteriores Institutos de Pa-
leografa como LEscole des Chartes, de Pars (1821); la
Escuela de Paleografa de Florencia; la Sociedad Paleo-
grfica inglesa (1973); existiendo contemporneamente
el Instituto Ferrini, Instituto de Viena, etc., y en la ma-
yora de las universidades de la Europa Occidental.
Monfaucon fue el primero en utilizar la palabra Pa-
leografa, nombre que se adopt definitivamente para este
saber. En sus orgenes, la Paleografa limitaba su estu-
dio a las escrituras latinas, sean stas medievales o anti-
guas, extendindose a las griegas; posteriormente, en su
desarrollo cientfico, siglo XIX, se ocup de las diversas for-
7
Muoz y Rivero, Jess. Op. cit.
14
mas grficas antiguas de Asia anterior, africanas, euro-
peas, especialmente las derivadas de las griegas, esla-
vas, runas, ogam, y por ltimo las americanas.
La Paleografa como tal tiene un sentido muy univer-
sal, abarcando a todas las investigaciones relacionadas
con la naturaleza y el desarrollo de la escritura.
Agustin Millares define a esta rama del saber como
la Ciencia que trata del conocimiento e interpretacin
de las escrituras antiguas y que estudia sus orgenes y
evolucin.
8
Existen autores que an consideran a la Paleografa
como disciplina, doctrina o arte, definindola como Dis-
ciplina o Arte que tiene por objeto las escrituras anti-
guas.
9
Antonio Floriano Cumbreo define a la Paleografa
como la doctrina de las antiguas escrituras, cuyo fin es
el estudio de la evolucin histrica, establecida sobre las
bases crticas y dando al mismo tiempo reglas para su
acertada interpretacin.
10
Con esta ltima definicin
nos acercamos ms a la realidad paleogrfica, ya que al
hablar de las antiguas escrituras, se refiere a todo signo
escrito y representativo, sin distincin de los soportes
que las contienen.
Encierra tambin el fin prctico, primordial de la Pa-
leografa, que es auxiliar de los historiadores en la cabal
interpretacin de los documentos. Las bases crticas se
conforman con el juicio que se le da al documento, si
bien en esta fase es complementada por la Diplomtica.
8
Millares Carlo, Agustn. Op. cit.
9
lbum de Paleografa Hispanoamericana de los siglos XVI y XVII.
Mxico. Instituto Panamericano de Geografa e Historia, 1955, t. I, p. 3.
10
Floriano Cumbreo, Antonio C. Curso General de Paleografa. Ovie-
do, 1946, p. 166.
MTODO
EL MTODO que se emplea en la Paleografa es esencial-
mente comparativo; partimos de lo conocido a lo desco-
nocido, de lo ms sencillo a lo ms complejo. Practica-
mos primero con aquellas escrituras que nos son ms f-
ciles de interpretar, para luego introducirnos en aque-
llas ms dificultosas, obteniendo resultados por deduc-
cin y efectuando comparaciones con escrituras desco-
nocidas o dudosas. Se trata propiamente de un estudio
inductivo-analtico.
Es necesario realizar previamente un estudio anal-
tico donde se aplican los resultados obtenidos en la de-
duccin hecha por comparacin de lo conocido a lo des-
conocido. Para hacer este tipo de estudio es necesario
conocer la parte terica de la escritura, su evolucin; se
estudia el tipo o clase de escritura; el origen del tipo es-
critural, su desarrollo, reas geogrficas, lapso cronolgi-
co de permanencia, influencias externas de otros tipos
ejecutoriales e influencias de esta escritura sobre otras
y los intermedios y, por ltimo, es necesario conocer las
caractersticas grficas de las escrituras.
16
El Dr. Aurelio Tanodi
11
da algunas orientaciones me-
todolgicas, de las cuales podemos deducir las siguien-
tes conclusiones:
Conocimiento terico de la evolucin grfica.
Dentro de la prctica misma es recomendable la confec-
cin de listas alfabticas en maysculas y minsculas,
procurando en lo posible que cada letra tenga una repre-
sentacin en sus diversas formas, puesto que en algunas
escrituras, una letra puede tener algunas variaciones.
Establecer las caractersticas grficas de las dis-
tintas escrituras o de las que se quiere estudiar en par-
ticular, colocndolas dentro del marco histrico corres-
pondiente.
Anlisis de las generalidades de las escrituras,
en las cuales se consideran:
El origen del tipo de escritura.
Influencias principales para la conformacin de la
escritura en cuestin.
Desarrollo posterior de la escritura.
El rea geogrfica y tiempo de permanencia de la
escritura
11
Tanodi Aurelio. Ex director de la Escuela de Archiveros anexa a la
Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Nacional de
Crdoba. Curs los estudios de Historia en la Facultad de Filosofa de la
Universidad de Zagreb (1933-1937), obteniendo el ttulo de Doctor
(1944). Ha efectuado estudios de Derecho e Historia en la Universidad
de Graz, Austria (1945-6), de Archivstica en el Archivo Secreto Vatica-
no y de Bibliotecologa en la Biblioteca Apostlica Vaticana (1947-48).
Encargado de la Seccin de Documentos medievales en el Archivo Nacio-
nal Croata (l940-45). Bibliotecario en la Universidad Pontificia de Roma
(1947-48). Profesor Titular de Paleografa y Diplomtica e Historia de la
Edad Media en la Universidad Nacional de Crdoba a partir de 1953.
Desde 1972 la Escuela de Archiveros fue elegida como Centro Interame-
ricano de Desarrollo de Archivos con auspicios de la Organizacin de los
Estados Americanos, ejerciendo el cargo de director y organizador y lle-
vando la direccin del Boletn Interamericano de Archivos.
17
Anlisis morfolgico general. En esta fase se
efecta el estudio completo sobre las formas de las le-
tras, teniendo en cuenta:
Las formas de las letras en s.
El ductus o rasgos efectuados en cada letra, que
consiste en el anlisis del nmero, direccin y forma de
los rasgos adicionales.
Las uniones que pueden confundirse con los cuer-
pos de letras.
Los rasgos adicionales y decorativos, que no tienen
valor fontico.
Las abreviaturas en sus distintas clases o tipos.
Las letras maysculas y minsculas.
Los signos de puntuacin, el significado que encie-
rran y el valor que representan en relacin con la com-
posicin del texto.
Las caractersticas ortogrficas, gramaticales, es-
tilsticas, del idioma y de la poca.
La simbologa si se presentare.
La transcripcin del texto de acuerdo a las normas
establecidas.
FINES Y ALCANCES DE LA PALEOGRAFA
SI BIEN han transcurrido alrededor de seis milenios, des-
de que el hombre trat de expresarse por medio de sm-
bolos escritos; el inters paleogrfico, aunque empri-
camente, toma forma con el Renacimiento, y ms an a
partir del siglo XVI, por el inters que despiertan las es-
crituras latinas y griegas antiguas, conservadas en su
mayora en monasterios y conventos. La Iglesia Cris-
tiana era... el hogar de la escritura europea, as como los
templos de Sumeria y de Babilonia haban sido la cuna
original de la escritura cuneiforme.
12
Este inters persiste en la actualidad, ya que existen
palegrafos autodidactas que se convierten en verdade-
ros peritos en el descifrado de las antiguas escrituras.
Los estudios sistemticos hicieron de la Paleografa
una ciencia en la cual pueden detectarse tres clases de
fines principales:
12
Moorhouse, A. C. Historia del Alfabeto. Mxico, Breviarios del Fon-
do de Cultura Econmica, 1978, 3 reimpresin, pp. 268-269.
19
1. Fin prctico. Que hace de la Paleografa una cien-
cia auxiliar de mucho valor para otras ciencias como His-
toria, Diplomtica, Lingstica, Numismtica.
2. Fin cientfico. Basado sobre todo en la investiga-
cin de las escrituras, su evolucin desde los primeros
signos hasta el predominio de la escritura contempor-
nea.
3. Fin cultural. Mediante la escritura, se estudian
las influencias entre diversas regiones geogrficas en
relacin estrecha con los acontecimientos histricos.
La Paleografa como ciencia tiene un sentido muy to-
talizador, ya que engloba todas las investigaciones que
se refieren a los fines: cientfico, cultural y prctico; im-
portando adems todo lo relacionado con el soporte de
la informacin, conformado por el material con que est
constituido el apoyo y los objetos escribientes: materias
duras y blandas, los estiletes, tintas, plumas, etc.
Es evidente la necesidad de estos ltimos conocimien-
tos, compartidos con la Diplomtica, puesto que facili-
tan la certeza de originalidad documental.
El dominio de la Paleografa resulta entonces ilimita-
do en cuanto al fin cientfico y en su extensin geogrfi-
ca, ya que todo signo convencional que sirva para trans-
mitir una idea, interesa a esta ciencia; por ello existe una
Paleografa mexicana, latina, musical, etc.
Proyectndonos hacia el futuro, es de prever que se
presentarn inconvenientes para la Paleografa de este
siglo, debido al avance tecnolgico, en lo que hace a otros
medios de fijacin de la informacin, como las cintas mag-
netofnicas y los diferentes materiales de computacin.
20
El dominio de ella la Paleografa es vasto y de-
bera tener tantos captulos como tipos de escritura;
13
pero dadas las circunstancias del empleo del espaol,
estudiaremos slo lo concerniente a la Paleografa cas-
tellana.
13
Perrat, Charles. Op. cit.
DIVISIONES
ATENDIENDO a la naturaleza misma de los estudios paleo-
grficos, podemos establecer una primera divisin:
Por los fines.
Por el objeto.
Por las nacionalidades.
Por la cronologa.
Por la escritura.
Atendiendo a los fines de los estudios de la Paleogra-
fa, como hemos citado anteriormente, tenemos:
Prctica o elemental.
Crtica o cientfica.
Cultural o especulativa.
Paleografa prctica o elemental. Analiza los sig-
nos grficos en razn de su poca (temporalidad) y na-
cionalidad (espacialidad), que permiten adquirir los co-
nocimientos necesarios para la interpretacin documen-
taria.
Paleografa cientfica o crtica. Sirvindose de los
datos obtenidos de la elemental, generaliza los conoci-
mientos de forma que se pueda juzgar la autenticidad
22
documentaria y permita establecer las normas de inter-
pretacin de escrituras desconocidas.
Paleografa cultural o especulativa. Se aboca al
estudio de los campos de influencia dentro del contexto
cultural, sobre todos aquellos aspectos no perceptibles
a travs de otras fuentes histricas.
14
En razn del objeto, la Paleografa se divide en:
Diplomtica.
Bibliogrfica.
Numismtica.
Epigrfica.
Es necesario aclarar que en esta divisin, la Paleo-
grafa puede tener muchas subdivisiones de acuerdo a
la ciencia que es auxiliada, pero esencialmente tomamos
en cuenta las mencionadas.
Paleografa diplomtica. Estudia la escritura pro-
pia de los documentos. La Paleografa como ciencia naci
con una bien precisa finalidad: contribuir a la crtica di-
plomtica sobre la autenticidad o falsedad de documen-
tos medievales.
15
Paleografa bibliogrfica. Estudia los libros ma-
nuscritos antiguos y los cdices. Esta rama ha tomado
cierta importancia por el conocimiento ms amplio que
se tiene de las colecciones. Junto a la ciencia de la es-
critura y del soporte escrito, que es el objeto propio de la
Paleografa, se ha continuado una ciencia del libro ma-
nuscrito considerado en su historia, en el uso que se ha
14
Tanodi, Aurelio. Grafstica. Apartado del libro Homenaje al Doc-
tor Ceferino Garzn Maceda, publicado por el Instituto de Estudios Ame-
ricanistas, 1973, Crdoba, Centro Interamericano de Formacin de Ar-
chiveros, Universidad Nacional de Crdoba, 1975, reimpresin, p. 411.
15
Ibdem, p. 410.
23
hecho de l independiente de la escritura y del acto mis-
mo de copiar.
16
Paleografa epigrfica. Estudia los signos, inscrip-
ciones o escrituras lpidas y monumentos arqueolgi-
cos, convirtindose en una rama de la Epigrafa. Aun-
que dentro del mbito de la Paleografa griega y latina,
los palegrafos han estudiado el desarrollo completo de
las dos escrituras, se ha considerado conveniente restrin-
gir lo eminentemente paleogrfico a textos escritos con tin-
ta en materias blandas. El profesor Batelli dice al res-
pecto: A la Paleografa, en sentido estricto, pertenecen las
escrituras trazadas con el estilo, el clamo o la pluma,
sobre tablillas enceradas, papiro, pergamino, papel.
17
La divisin que se presenta en la Paleografa por las
nacionalidades, recibe tantas denominaciones como pue-
blos hayan presentado escrituras con sus caractersti-
cas particulares. As mismo, en esta divisin se conside-
ran las reas geogrficas en las cuales ejerce dominio un
determinado tipo de escritura.
Atendiendo al aspecto cronolgico, la Paleografa se
divide en:
Antigua.
Medieval.
Moderna.
Contempornea.
respetando la periodizacin histrica tradicional; pero
se plantean algunos problemas debido sobre todo a la
esencia misma de la Paleografa. No existe una norma
que nos informe desde cundo una escritura puede lla-
marse antigua. Autores como Charles Perrat sostienen
16
Perrat, Charles. Op. cit.
17
Tanodi, Aurelio. Op. cit.
24
que este lmite debe relacionarse lo ms posible con la
poca en la cual nosotros vivimos. Pues las escrituras, al
menos las escrituras manuales, cambian bastante rpi-
damente.
18
Existen tendencias a considerar la extensin de la
cronologa paleogrfica hasta la cada del Imperio Bi-
zantino, sin embargo las escrituras medievales siguie-
ron su desarrollo haciendo necesario el conocimiento pa-
leogrfico para su cabal interpretacin. Aurelio Tanodi
nos indica que la conveniencia o mejor dicho la necesi-
dad de extender los estudios paleogrficos a las escritu-
ras de la poca moderna, dio por resultado que se les in-
cluyeran las letras modernas, sobre todo las de directa
filiacin de la gtica medieval.
19
Paleografa de la Edad Antigua. Comprende des-
de los inicios de la escritura hasta la cada de Occidente.
Paleografa de la Edad Media. Si consideramos
solamente el aspecto cronolgico, la Paleografa de la
Edad Media comprende hasta los fines del siglo XV, pero
generalmente su influencia se prolonga hasta los siglos
XVI y XVII; de tal manera que la Paleografa moderna que-
dara circunscripta en el mbito medieval.
Paleografa moderna. No existe una marcada divi-
sin entre la Paleografa moderna y la contempornea
porque a partir de siglo XVIII la escritura no sufre cam-
bios morfolgicos substanciales que puedan permitirnos
una divisin adecuada.
Paleografa contempornea. Comprende hasta
nuestra poca. Si bien es necesario aclarar que existen
corrientes cada vez mayor fundamentadas en denomi-
nar a este perodo como Neografa.
18
Perrat, Charles. Op. cit.
19
Tanodi, Aurelio. Op. cit., p. 412.
25
Este concepto nuevo prcticamente ha sido acepta-
do, no obstante que en Alemania se present una situa-
cin particular, puesto que los textos escritos en letra
gtica o alemana fueron abolidos oficialmente recin a
partir de 1941, razn por la cual se vio la necesidad de
extender el trmino Paleografa hasta la desaparicin
de la gtica, es decir hasta 1941.
Atendiendo a la escritura, la Paleografa se divide en:
Histrico-cronolgica. Considera la evolucin de
la escritura latina a travs del tiempo.
Geogrfica. Analiza las escrituras con arreglo a las
modalidades introducidas por distintas regiones a la le-
tra latina en especial.
Morfolgica. Estudia a la escritura por la forma, fun-
damentalmente, de las maysculas y minsculas.
Atendiendo a la evolucin de la estructura propia de
las escrituras de la Paleografa, se divide en:
Primer perodo: escrituras capitales. Coincide con
las escrituras romanas y tuvo duracin desde el siglo V
a.C. al VI d.C.
Segundo perodo: escrituras nacionales. Coinci-
de con la cada del Imperio Romano. Abarcando su de-
sarrollo desde el siglo VI al XII aproximadamente. En al-
gunos casos perdura hasta el siglo XIV.
Tercer perodo: escrituras carolinas. Caractersti-
ca del Imperio Franco. Su perodo abarca los siglos XI y XII.
Cuarto perodo: escritura gtica. Se manifiesta du-
rante los siglos XIII y XIV.
Quinto perodo: escritura humanstica. Que coin-
cide con al aparicin de la imprenta. Es la ltima fase
de la evolucin de la escritura.
MATERIAS ESCRIPTORIAS
TRADICIONALMENTE, las materias escriptorias se dividen en
dos ramas en cuanto al soporte se refiere: las materias
escriptorias duras, en su generalidad son estudiadas por
la Epigrafa y las materias escriptorias blandas, que se
consideran ms originales de la Paleografa. Las utiliza-
das ms corrientemente son:
Papiro: considerada dentro de las materias escripto-
rias blandas, consiste en una lmina obtenida de la planta
cipercea, que lleva el mismo nombre. Llamada junco del
Nilo, de cuya pulpa o meollo se sacan tiras que se pre-
sentan, mojan y secan, previo un procedimiento especial
de preparacin del material. Adoptan variadas formas,
y segn ellas se llaman scheda si son en forma de ti-
ras, plgulas si son lminas, y scapus si adoptan la
de rollo. Tienen grosor diferente. Plinio establece nueve
cualidades diferentes del papiro, desde lo que sera el
papel de seda hasta el de embalar. Las escrituras del
papiro se conservaban por mucho tiempo gracias a que
estos documentos se guardaban enrollados. Se us gene-
27
ralmente en Egipto, Creta, Grecia y Roma desde los si-
glos VI y VII d.C.
En Herculano se hallaron 24 rollos de papiro en casa
de Pisn Cesonino que hospedaba al filsofo Filodemo
de Gadara. El papiro se utiliz en la poca primitiva para
todos los documentos reales. En la Edad Media alcanz
su mximo apogeo. El papiro ms antiguo es el prove-
niente de la quinta dinasta de los faraones egipcios (2.000
aos antes de Cristo), llamado prisse.
Pergamino: generalmente se empleaba la piel de
res, rada, adobada y estirada; se utiliz tambin la piel
de otros animales. En Egipto se usaron pieles de gacela.
El pergamino ms apreciado fue el confeccionado con pie-
les de nonato.
La piel se introduce en agua con cal, una vez limpia,
se alisa con una piedra pmez y se la seca estirndola.
Los encargados de hacerlo eran los monjes pergamineros,
el ms conocido en Espaa fue el Monasterio de Guada-
lupe. El pergamino fue el material usado preferentemen-
te en la Edad Media. Se utiliz para escritos literarios y
diplomticos. Su origen remonta, segn la leyenda reco-
gida por Plinio, a la introduccin que del mismo hiciera
Eumenes II, rey de Prgamo (197 a 195 a.C.) para suplir
la falta de papiro que los Ptolomeos se negaban a ven-
derle por temor de que stos hicieran una biblioteca ms
grande que la que ellos haban fundado en Alejandra.
De esta manera fue introducido el pergamino. Se sostie-
ne, sin embargo, que pese a las leyendas, el pergamino
es ms antiguo que el mismo papiro.
En la Edad Media alcanz tanto auge que los perga-
mineros tenan su propio gremio, siendo uno de los ms
importantes. Se la elaboraba especialmente en los monas-
terios. Se conservan interesantes pergaminos proceden-
tes del siglo IV.
28
Bronce: este material duro se usaba para los diplo-
mas de los militares, en Roma. Era la acreditacin del
ius civitatis y el ius connbui. Tambin se otorgaba como
diploma a los soldados y enviados especiales a los pa-
ses extranjeros, a fin de justificar la ciudadana romana.
Plomo: se usaba especialmente para las bulas papa-
les, v.gr. la Bula de Gregorio II (732). Segn el material
empleado era el nombre de estos documentos pontificios
(bula de cera, de oro, de plomo, etc.).
Piedra: se usaba para los fastos consulares.
Tablas o cdices: se llamaba as a una especie de
madera recubierta en cera; y segn fueran una o varias
tablas unidas, stas se denominaban dlicas, mltiples,
trplice, etc. Se usaban en las iglesias para fijar los mo-
mentos.
En los libros generalmente se escriba en columnas
mientras que en los documentos, en forma de cartas.
Tablillas enceradas: tabellae cerade. Fueron utili-
zados principalmente por lo griegos y romanos, gracias
a los primeros, las tablillas se extendieron a todo el mun-
do helnico. Se las cita en la Iliada. Dada su permanen-
cia se utilizaron hasta la Edad Media inclusive. Destina-
das preferentemente a textos cortos, fueron de gran uti-
lidad por la facilidad de su manejo, con la posibilidad de
borrar sus contenidos y poder reutilizarse, siendo su re-
sistencia al manipuleo mayor que la del papiro; su utili-
zacin se extendi en todas las formas como lo hacemos
actualmente con el papel. Cuando de escritura se trata,
pero esencialmente desde el punto de vista archivstico,
las tablillas enceradas prestaron gran utilidad en las
investigaciones histricas y sociolgicas al redactarse
en ellas las actas, contratos, testamentos, etc.
Las tablillas se fabricaban de maderas comunes, como
el abeto, el arce, el boj. Las tablillas hechas de marfil o
29
maderas finas eran artculos de lujo; eran rectangulares
y plegables, con forma de libro, con la parte central aca-
nalada en madera o marfil, dejaban un borde saliente en
todos los mrgenes para proteger la escritura que se fi-
jaba en la parte hundida que estaba recubierta por una
capa de cera oscura, donde se trazan los caracteres y di-
bujos mediante una punta dura del estilo pudiendo bo-
rrarse con la contera del mismo.
Normalmente las tablillas se agrupaban de a dos, pero
podan tener un gran nmero de pginas, recibiendo
los nombres de dpticos y polidpticos, en latn son de-
nominados cdices, dplices, trplices, etc. se unan en-
tre s por medio de charnelas, en el borde izquierdo.
Las tablillas ms pequeas podan caber en la palma
de la mano, se denominaban codicillus y pugillares, pero
existieron las de tamao exagerado que haba que trans-
portar en hombros.
Se pueden clasificar de acuerdo a las caras emplea-
das para la escritura:
Tablillas enceradas monofaciales: dcese de las
tablillas escritas de un solo lado. Correctamente deno-
minadas anapistgrafos.
Tablillas enceradas opistomticas: cuando estn
escritas en dos lados. El trmino correctamente emplea-
do sera opistogrfica. La opistografa se define como la
escritura por ambos lados o caras de la materia escrip-
toria. Si consideramos los rollos de las materias blan-
das, stos se escriban por una sola cara, cuando se in-
sertan en forma de libros es cuando empieza a escribirse
en ambas caras.
Si eran ms carillas por diferentes uniones, se deno-
minaban codex.
La Iglesia primitiva los utilizaba para anotar en dos
listas pareadas los nombres de los vivos y los muertos
30
por quienes haba que orar. Tambin se usaron como ca-
tlogos o serie de nombres de personas, generalmente
de los obispos y de dicesis. Los dpticos se confecciona-
ban con marfil y se los obsequiaba a los cnsules, pero
cuando se difundi su uso fue prohibido por Teodosio.
Entre los hallazgos ms importantes de estos sopor-
tes se cita a Pompeya donde se encontraron dpticos en
cantidad considerable.
Papel: el papel es originario de China (2000 a.C.); los
rabes lo difundieron por Europa (siglo VIII), especial-
mente en Espaa, donde se fabric con fibras vegetales.
Confeccionado en libro la obra ms antigua que se cono-
ce es el Adversus iudeceos de Pedro el Venerable, abad
de Cluny (1122-1150). Otra de las obras ms antiguas fue
el Vocabularium gothicum (en la biblioteca Nacional
de Pars-siglo XI). Despus del siglo XVI el papel comien-
za a suplantar al pergamino; empezndose a conocer des-
de principios de la Edad Media el papel de trapo. El pa-
pel desplaz al pergamino por el bajo costo y por la re-
lativa facilidad de su uso.
Sobre el pergamino y el papel se escribi con plumas.
Generalmente se empleaba la pluma de oca.
La tinta se fabricaba de holln con goma. En deter-
minados casos se utiliz la tinta roja.
En la Edad Media, el encabezamiento y la firma de
algunos documentos se efectuaban con tinta roja. En el
Imperio Bizantino, en las escrituras del rey se emplea-
ba la tinta roja y en las del heredero se utilizaba la ver-
de. La palabra rbrica (rubrum) proviene de la costum-
bre de firmar con tinta roja. La rbrica en algunos casos,
sustituye a las palabras latinas que se realizaban en tin-
ta roja para garantizar su autenticidad.
31
Las plumas de pavo, ganso y de cisne, determinaron la escritura de
toda una poca, 1. Se cortaban a no ms de 20 centmetros. 2. Se
eliminaban las barbas y pelusas. 3. Se limpiaba el interior. 4. Se
realizaban cortes que posibilitaran la escritura.
Sacamos como conclusin que los instrumentos gr-
ficos eran: el estilo (stilus graphium), el clamo (caa
tallada), la pluma (penna), el punzn, el comps, la regla
(canon), el pincel (pennicullus) para las iniciales de oro
y las miniaturas.
Se usaba con preferencia la tinta negra para todos
los documentos. Posteriormente se introducen sustan-
cias minerales en su composicin a fin de fijar la escri-
tura. Los ttulos se usaban en colores. Tambin se em-
pleaba el oro en polvo para los adornos.
1
2
3
4
CARACTERSTICAS GRFICAS
Y MORFOLGICAS DE LAS ESCRITURAS
DENTRO de las caractersticas grficas y morfolgicas de
las letras y escrituras podemos distinguir:
La caja de escritura: es el espacio limitado por los
renglones y los mrgenes.
La caja de rengln: es el espacio en el cual escribi-
mos y que est limitado por los mrgenes.
Las lineas auxiliares: comprenden las lneas que
estn por encima de la caja de rengln, que se utilizan
para las letras de alzada; y las que estn por debajo de la
caja de rengln, que se utilizan para las letras de cada.
Las letras de alzada son aquellas que se prolongan
por sobre la lnea superior de la caja de rengln, y las
letras de cada son aquellas que se prolongan por debajo
de la lnea inferior de la caja de rengln. Estas letras son
caractersticas de las minsculas. Las minsculas y las
maysculas se diferencian ms por su forma que por su
tamao.
El trazado de la letra tiene mucha importancia; pue-
de ser redonda, sentada o derecha, denotando un mayor
33
esmero. Se la utilizaba en libros y documentos solemnes;
la letra cursiva, escrita con rapidez, generalmente se em-
pleaba en documentos particulares.
SIGNOS AUXILIARES DE LA ESCRITURA
Entre los principales signos auxiliares podemos citar:
El punto: llamado positinas.
El punto final: se colocaba arriba de la ltima letra
y se llamaba distinctio finalis.
La coma: se colocaba el punto abajo y se llamaba
sub-distinctio.
El punto y coma: consista en un punto en el me-
dio, se llamaba distintio media.
Un punto debajo de otra letra significaba error.
En escrituras como la visigtica, se conocen los pun-
tos de admiracin, interrogacin, etc.
ABREVIATURAS
Las abreviaturas son representaciones escritas de la
palabra, haciendo uso slo de sus slabas o letras. Las
ms antiguas abreviaturas, al margen de los caracteres
ideogrficos y jeroglficos, datan de la poca de los empe-
radores, quienes llegaron a prohibirlas por medio de de-
cretos reales. Se usaron y abusaron luego en la Edad Me-
dia, en las escrituras carolingias (siglo XII) y visigticas,
en la gtica (siglo XIII), manifestndose su decadencia so-
bre todo en los documentos espaoles desde el siglo XIV.
La imprenta hizo desaparecer un poco esta costumbre
hasta que Inglaterra en el siglo XVIII, al implantar sus mo-
34
dernos mtodos taquigrficos, hizo volver esta modali-
dad.
Los romanos usaron las abreviaturas de distintas for-
mas: la abreviacin de las palabra por su inicial, la su-
presin de slabas centrales o finales, la superposicin de
letras, monogramas y la sustitucin de algunas slabas
por signos convencionales.
Coinciden algunos autores en afirmar que la causa
de las abreviaturas fue para ahorrar espacio y tiempo,
mientras que otros las atribuyen a factores psicolgicos
o humanos.
De todas formas, para lograr las abreviaturas se tiene
conocimiento de las determinantes; por ejemplo es de-
terminante la parte superior de un escrito, puesto que es
ms fcil leer un documento que tiene daada la parte in-
ferior que la superior. Son determinantes las letras ini-
ciales o raz respecto de las finales. Son determinantes
las consonantes respecto de las vocales, puesto que es ms
fcil leer una abreviatura hecha por consonantes.
La abreviatura se utiliz y abus en las notas juris,
llegando al extremo de publicarse claves para su lectura
como el Modus legendi abreviaturas in utroque jure,
publicado en Pars en 1598 por Apud Johannem Petit.
Son conocidas las notas tironianas, lejano preceden-
te de la estenografa moderna; una especie de taquigra-
fa empleada hasta el siglo X. Su nombre se debe a Tirn,
esclavo de Cicern, que tena que tomar nota de los dis-
cursos, para lo cual invent un sistema.
NOTAS TIRONIANAS
Dentro de la escritura latina es muy importante co-
nocer las llamadas escrituras tironianas; refieren es-
35
pecialmente a los signos convencionales dentro del alfa-
beto latino. Es una clase de escritura taquigrfica con-
vencional.
Sus elementos estn tomados del alfabeto latino, pero
truncados y modificados.
Su origen se remonta a Grecia, habindolas tomado
a su vez, sta de los hebreos. Ya este pueblo empleaba en
forma considerable la abreviatura. Ejemplo D.S. (Deus),
I.H.S. (Ihesus), S.P.S. (Spiritu Santo) etc., tambin el te-
tragrama del silabario de Jehov, y otros documentos
que demuestran la primaca hebrea en las abreviaturas.
Estas notas se le atribuyen a Enio, habitante de Sicilia.
Segn San Isidoro, su creador fue Tirn, liberto de
Cicern. Luego fueron organizadas, completadas y utili-
zadas por Sneca hasta llegar a unos 5000 signos, Sne-
ca public el Diccionario o Commentari, con ms de 500
notas. Este diccionario fue aumentado hasta llegar a te-
ner trece mil notas. Uno de los motivos por lo que no se
generaliz fue precisamente por la cantidad de signos.
Cada nota se compona de dos elementos: uno, lla-
mado radical (signo principal) y el otro auxiliar o ter-
minacin. El auxiliar es ms pequeo que el radical y su
colocacin hace que el sentido de la palabra cambie. Se-
gn el auxiliar sea colocado sobre el radical es el senti-
do del vocablo. Con un solo radical se pueden expresar
numerosos trminos. A veces los signos auxiliares, en
vez de letras son puntos y rayas. De poca posterior se
conocen 170 manuscritos con notas tironianas. De esta
manera existi lo que dio en llamarse lexicon tironia-
num (poca Carolina).
Podemos reunir las abreviaturas en varios grupos, a
saber:
36
Abreviaturas por signos generales: se limitan a un
signo determinado, generalmente a un punto o lnea, sea
la lnea recta, curva o mixta.
El punto: se emplea actualmente como signo gene-
ral de abreviacin.
Ej.:
Dr. Dn. etc.
La lnea: fue el signo ms empleado para indicar
que la palabra estaba abreviada.
Ej.: mag = magestad
Abreviaturas por signos especiales: se empleaban
signos que aludan o completaban el significado de la abre-
viatura.
Ej.: Mag = magestad
La espada superpuesta como smbolo de la autoridad.
Estos signos tuvieron mucha importancia hasta el siglo XV.
Abreviaturas por suspensin o apcope: son aque-
llas en las que se omiten una o ms letras de la palabra.
Ej.:
C. = Cnsul
AVG. = Augustus
En este grupo de abreviaturas podemos incluir las
siglas, que son representaciones de una palabra por me-
dio de su letra inicial.
Abreviatura por contraccin o sincope: son aque-
llas en las que se omiten letras intermedias de la pala-
bra.
Ej.:
PBT. = Presbtero
PP. = Papa
DS. = Deus
P.B.R. = presbtero
N.I. = Nostrum
N.M. = nostrum
37
Abreviaturas por letras sobrepuestas: son aque-
llas en las que una letra determinante es puesta sobre o
en la lnea superior de la caja de rengln.
Ej.:
Mag = magestad
q = que
dh = dicho
Existen abreviaturas mixtas, que estaran dadas por
las diferentes combinaciones entre las estudiadas. Las
abreviaturas empleadas en los ejemplos, corresponden
a las escrituras paleogrficas latinas.
20
Otras abreviaturas: Se usaron numerosas abrevia-
turas, segn los pueblos, pocas y circunstancias.
Por supresin de la letra final o finales:
Ej.:
Cum se abreviaba C
Bien = b
No = n
El plural se usaba repitiendo la letra.
Ej.: I.I.P.P. = emperadores.
Para indicar el femenino se usaba la letra al revs.
Ej.: filia era una F boca abajo.
En los documentos jurdicos se supriman palabras
o letras colocando en su lugar un tilde; generalmente
cuando indicaban la supresin de m o n.
20
Muoz y Rivero, Jess. Manual de Paleografa Diplomtica espa-
ola de los siglos XII al XVII. Madrid, Imprenta de Moreno y Rojas, 1880,
p. 160, lmina 2, Biblioteca. Archivo General de la Provincia de Santa
Fe, Argentina.
38
Los vocablos us y ue se abreviaban tambin por
tilde;
Ej.:
mnibus = Omnib
Que = Q
En la actualidad, las abreviaturas constituyen ms
de 80 sistemas, siendo la mayora de ellos ingleses. Es-
tos sistemas son ms sintticos y desde luego perfeccio-
nados. Se basan exclusivamente en puntos rayas y sig-
nos breves. En Roma se llegaron a formar escuelas espe-
ciales de taquigrafa. El Carperi escribi en el siglo XV
un diccionario tironiano que tom gran auge en la Ingla-
terra del siglo XVIII.
LA ESCRITURA
PARA lograr un conocimiento terico-paleogrfico ms pro-
fundo, es necesario estudiar la historia de la escritura,
razn por la cual y en forma muy resumida, presentamos
la siguiente resea:
Protoescrituras pictogrficas. Se considera que el
hombre ha comenzado a manifestarse con signos fonti-
cos hace unos 30.000 aos y a comunicarse por medio de
la escritura 5.000 o 6.000 aos a.C.
Las pinturas ms antiguas de las cuales se tenga co-
nocimiento, datan del Paleoltico. Aparentemente no tu-
vieron por objeto la comunicacin, ms bien estaban re-
lacionadas con la magia, en la creencia de que el artista
al realizar el dibujo de un objeto determinado, podra te-
ner una influencia sobre l o sus acontecimientos. Estas
pinturas aparecen en cuevas o cavernas donde era ne-
cesaria una iluminacin artificial. Entre las escrituras
pictogrficas se consideran:
40
Los guijarros del sur de Francia, que datan de fines
del perodo Paleoltico. Presentan una serie de signos
que no tienen una interpretacin adecuada hasta el mo-
mento.
Guijarros de Mas dazil, encontrados en cavernas paleolticas.
El uso de las cuerdas anudadas es un sistema que ex-
presa el pensamiento mediante una sucesin de nudos y
rayas, como si se tratase del sistema Morse. Tambin fue
bastante difundido en algunas regiones geogrficas como
Norte y Sur de Amrica, en Japn, China, Tibet y algu-
nas zonas de Europa. En su forma ms simple los nudos
significaban nmeros.
Los quipus son formas ms elaboradas de las cuer-
das con nudos. Las cuerdas eran de diferentes colores.
Fueron usados en el Antiguo Per (preincaicos e incai-
cos), en la antigua China, en las islas Rin Kin se utilizan
hasta nuestros das, tambin se conocieron en la parte
montaosa de Okinawa, empleados por los mayas, azte-
cas, rabes, publicanos en Palestina, indgenas de la isla
de Hawai, indgenas de frica occidental (Yeba) y del fri-
41
ca ecuatorial; pueblos siberianos como voguls, ostiaks,
tunghes, yayuyss, estos ltimos utilizaron este sistema
hasta la dcada del 40 aproximadamente; algunas tribus
del Amazonas y de Amrica Central. Lamentablemente,
su interpretacin no ha podido efectuarse, no obstante
los esfuerzos que se han llevado a cabo. Nuestra impo-
sibilidad de leer la escritura incaica con quipus, no nos
permite saber si dicha escritura era fontica, mnemtica
o simblica.
21
Los almanaques Clog fueron usados por los ingleses
en la Edad Media hasta fines del siglo XVII. Eran bloques
de maderas cuadrados con relieves de figuras aleogrfi-
cas o representativas que indicaban los das del ao. Tam-
bin se usaron signos especiales para los das santos.
Estos mtodos eran sumamente convencionales, se
necesitaba un intrprete para poder leer. Una vez per-
dida la clave, se haca casi imposible interpretarlos.
No ocurre lo mismo con la escritura pictogrfica di-
recta, puesto que el desciframiento es ms fcil de lo-
grar. Inclusive los elementos con que se cuenta son na-
turales y han sido utilizados desde los tiempos ms an-
tiguos.
Pictograma. Es un signo cuya significacin es el ob-
jeto que se quiere representar. Para que haya surgido la
escritura pictogrfica ha sido necesario un anlisis que
se sustente en un proceso.
Primero se ha efectuado una reunin de objetos so-
bre el tema que se ha querido transmitir, luego se han
efectuado los signos, que significaban lo que representa-
ban, es decir, los signos eran palabras concretas, no se
utilizaban palabras con significado abstracto. En lo que
21
Ottolenghi, Aldo. Civilizaciones Americanas Prehistricas. Bue-
nos Aires, Hachette, 1980.
42
hace a los pictogramas mismos, el establecimiento del
acuerdo era tambin bastante simple, porque slo se ne-
cesitaba descubrir un diseo que fuera al mismo tiempo
distintivo y revelador.
22
Ideogramas cuneiformes: a) significa mes, compuesto por 30 das,
b) estar de pie, c) hendido, d) destino, figura de ave.
Al evolucionar estos pictogramas, se transforman en
ideogramas. Los ideogramas son evoluciones de los pic-
togramas. Son signos que representan ideas, abstraccio-
nes que pueden revelarnos algunos de los conocimientos
o pensamientos del hombre de esa poca.
[_OCp]-]_ _OCp]-]_ _OCp]-]_ _OCp]-]_ _OCp]-]_
Los signos del zodaco son ideogrficos.
22
Moorhouse, A.C. Op. cit., p. 27.
43
Norteamericano Chino Egipcio Babilonio
Representacin del pez en pictogramas de diverso origen.
Ideogramas egipcios: a) llanto, b) escritura, c) nio, d) rey.
Escritura fontica. Es la que ya no representa la
totalidad de la palabra, sino la slaba inicial y si es poli-
silbica, representa una parte de la palabra.
Es de hacer notar que para la escritura pictogrfica
e ideogrfica, no es necesario conocer el sistema lings-
tico ni el idioma.
44
Fonogramas egipcios: a) valor monosilbico de r (boca),
b) valor fontico de UR (tragar), c) oreja, en egipcio sdm, escuchar.
Como una particularidad podemos mencionar los fo-
nogramas que usaron los aztecas. Presentaban aspectos
de valor fontico, de tal manera que asociando las pala-
bras en su etapa pictogrfica, permitan concebir pala-
bras de distinta significacin.
En las figuras, el significado es el mismo: la palabra mazatl, los dientes.
Al unirse ambos pictogramas, toma otro valor, que es el de una ciudad
azteca. Lo mismo para la figura que marca una serpiente y una colina.
23
b
23
Moorhouse, A.C. Op. cit.
a b c
45
Inscripcin de una fecha maya, del dintel del templo
de las inscripciones en Chichn Itz, Mxico.
24

24
Moorhouse, A.C. Op. cit., p. 115.
46
Escritura silbica. Todo grupo fontico es suscep-
tible de dividirse en unidades o sonidos, son los elemen-
tos ms pequeos que pueden aislarse y pronunciarse,
estas unidades o sonidos son las slabas. Hemos obser-
vado que los fonogramas se constituyen en slabas. Lo
cual nos indica una serie de problemas que se presenta-
ban para escribir, primero por la cantidad de dibujos que
se requeran para cada palabra, luego por el espacio y
tiempo empleado, sin contar que era necesario hacer una
distincin de cundo empezaba una palabra y cundo
terminaba; no obstante, la escritura silbica representaba
su progreso con relacin a las anteriores.
Escritura cuneiforme. Se supone que es una de las
escrituras ms antiguas. Algunas investigaciones nos in-
dican que se utiliz unos 1.000 aos antes que la picto-
grfica china, unos 500 aos antes que los jeroglficos egip-
cios, 5.000 aos antes de la cretence, 1.000 aos antes
que la precolombina, 1.000 aos antes que la escritura
india. En un determinado momento fue una escritura
universal. Aparentemente fue inventada en el sur de la
Mesopotamia, en la regin de la antigua Uruk; all se han
encontrado tablillas con grabados cuneiformes que han
de leerse de derecha a izquierda.
Fue la representacin prctica de las lenguas sume-
ria y acadia, se extendi a los asirios y babilonios y fue
la base de diversas culturas. Su desciframiento fue bas-
tante dificultoso y sigue sindolo. Los palegrafos la
denominan escritura de los pjaros sobre la arena h-
meda. Aproximadamente en el ao 7 a.C. decay su uso
y desapareci rpidamente.
47
pictograma
primitivo
posicin
anterior
babilionio
primitivo
asirio significado
pjaro
buey
sol,
da
estar de pie,
ir
Cambios en el estilo cuneiforme (segn Chiera).
25
Escritura jeroglfica. Es una escritura que no re-
presenta a la palabra ni fontica ni alfabticamente, sino
mediante figuras o smbolos. Fue usada especialmente
por los egipcios y los mayas. Los egipcios la utilizaron
unos 3500 aos a.C., generalmente en los monumentos.
Emplea pictogramas, en los que podemos contar hasta
unas 70 variedades de pjaros. Posteriormente la usa-
ron los sacerdotes hasta convertirla en una escritura her-
mtica o hiertica. Al pueblo se le enseaba la escritura
demtica, que es la misma jeroglfica pero simplificada.
Se utilizaron diversas materias escriptorias hasta que
finalmente se universaliz el papiro, donde se escribe
de arriba hacia abajo y de izquierda a derecha.
25
Moorhouse, A.C. Op. cit., p. 81.
48
Cartuchos reales egipcios. a) Ptolomeo, b) Cleopatra.
26
Cuando las tropas francesas napolenicas ingresa-
ron a Egipto, en 1799 encontraron la piedra conocida
como Roseta, por el lugar en que fue descubierta. Est
escrita en jeroglfica, demtica y griega. El documento
trata de la exaltacin que hacen los sacerdotes de Tolo-
meo V cuando tiene 12 aos y es elevado al trono. Apa-
rentemente el texto griego fue escrito primero, lo que
permiti encontrar un camino a la interpretacin de los
jeroglficos, aun cuando estaba reservado a Champollin
dar los principales aspectos que permitieron demostrar
el alfabeto jeroglfico.
26
Moorhouse, A.C. Op cit., p. 60.
49
Jeroglficos egipcios que representan consonantes.
27
Los jeroglficos
egipcios que representaban una sola consonante (los valores fonticos
son aproximados), significaron un hecho
de enorme importancia dentro de la evolucin de la escritura.
Hay distintas teoras sobre el origen del alfabeto. Una
de ellas le atribuye un origen egipcio. Los hebreos estu-
vieron muchos aos cautivos en Egipto donde aprendie-
ron la escritura demtica. En excavaciones realizadas
en el Sina se encontraron las escrituras alfabticas pri-
mitivas. El alfabeto semita se presenta en dos formas,
el ms antiguo pertenece al de los semitas del norte, in-
cluyendo el fenicio, el arameo, el hebreo y el moabita; la
ms antigua inscripcin pertenece a Biblos, lugar de ex-
portacin del papiro fenicio.
El alfabeto semita contena 22 signos de valor con-
sonntico. Dentro de estos signos tenan cuatro letras
que representaban sonidos de vocales dbiles conocidas
27
Moorhouse, A.C.. Op. cit., p. 105.
50
como matres lectionis, son el aleph y he yod y wau,
llegaron a utilizarse las vocales a, e, i, u, respectivamente.
Las letras fueron adoptadas por los pueblos de la Me-
sopotamia. El valor fontico de cada letra es el sonido
inicial que le da el nombre de la letra.
Los griegos toman ese nombre y le dan el mismo or-
den de los hebreos. La direccin fue de derecha a izquier-
da, sistema que tambin adoptaron los griegos; los nom-
bres de las letras en griego son muy parecidos al semi-
ta. Los griegos necesitaron agregarle vocales. El pueblo
griego estaba dividido en orientales y occidentales. Los
orientales agregaron siete vocales al alfabeto, los occi-
dentales solamente cinco. Estos ltimos son los que trans-
miten el alfabeto a los etruscos y stos a los latinos.
Alfabeto osco, similar al alfabeto umbro, descendiente del etrusco.
51
Primitiva forma del alfabeto etrusco
como se ve en el abecedario de Marsiliana.
Escritura latina. Los romanos adoptaron el alfabe-
to etrusco, dado que recibieron una enorme influencia
de este grupo tnico.
La escritura romana puede dividirse en dos grandes
grupos: la epigrfica, que es aquella que se realizaba so-
bre materia dura piedra, y la paleogrfica, que se
utilizaba como libraria y documental.
A partir del desarrollo de la escritura durante el Im-
perio Romano, la Paleografa toma cuerpo de estudio.
Las escrituras paleogrficas tienen cinco perodos de
evolucin:
PRIMER PERODO. ESCRITURAS CAPITALES
Se llama capital a capite, del latn caput, capitis, por-
que se ha usado casi siempre para ttulos y frontispicios
de los libros o en el inicio de las oraciones. Una de sus
particularidades es el predominio de las letras mays-
culas, tamao idntico; coincide con el desarrollo de las
escrituras romanas y tiene una duracin desde el siglo V
a.C. al VI d.C. En este perodo se presentan cuatro gru-
pos grficos:
52
Capital arcaica: escritura netamente epigrfica y
monumental. Se la emplea en los monumentos, el ms
antiguo que se conoce es el lapi niger romuli (la pie-
dra negra de Rmulo). Sus trazos son inciertos, ms cur-
sivos.
Capital lapidaria: abarca desde el siglo II a.C. al II
d.C. Toma el nombre de su utilizacin en las lpidas y se
divide en:
Capital lapidaria elegante: trazada ms cuadrada que
la capital lapidaria rstica, es considerada como la ms
bella. Es la letra mayscula de imprenta que guarda rela-
cin en su altura con el ancho, los trazos son cuidadosa-
mente verticales, formando ngulos rectos con los tra-
zos horizontales, de ah que algunos autores hablan de
una escritura capital cuadrada solamente, se escribe
sobre mrmol o piedra, en lpidas y monumentos pbli-
cos, v.gr. en los templos, arcos de triunfo. Su morfologa
se conserva a travs del tiempo por su singular belleza
y facilidad de lectura, en la actualidad se la conoce como
letra de forma o de imprenta.
Capital lapidaria rstica: deriva de la capital lapi-
daria elegante o capital cuadrada, se utiliz sobre el co-
bre y sobre todo en el bronce. Los escribas intentaban
escribir ms corridamente, as fueron alterando algunos
caracteres, mientras se respetaban otros, algunos trazos
presentan curvas que las diferencian de la cuadrada. En
esta escritura la parte superior de las letras F, D, L so-
brepasan la lnea superior de la caja de rengln, mien-
tras que la Q baja la lnea inferior. La A pierde el trave-
sao del medio. Los poemas de Virgilio se guardan en
este tipo de escritura. En algunos documentos, la M y la
N se reemplazan por rayas y puntos. En esta escritura
aparecen siglas y abreviaturas, no tienen ligaduras. En
la piedra y el mrmol guardan igual semejanza morfolgi-
53
ca. Por el mismo hecho de curvar algunos trazos, las le-
tras se hacen ms altas.
Capital paleogrfica: abarca desde el siglo II al IV
d.C. Esta escritura tambin se divide en elegante y rs-
tica, procede de la capital lapidaria, pero el soporte es
materia blanda, en papiro y en pergamino.
La capital paleogrfica elegante se utiliz con fines
librarios, conserva la misma elegancia que la lapidaria
en su gnero.
La capital paleogrfica rstica se vuelve ms redon-
deada, aparecen las ligaduras, se convierte en letra libra-
ria para luego ser reemplazada por la uncial. La escritu-
ra capital paleogrfica degenera posteriormente en es-
critura cursiva mayscula que vemos en las tablillas en-
ceradas de Pompeya, Egipto y Dacia. Son dpticos que con-
tienen las partidas de nacimiento. En el siglo II aparece
la minscula cursiva que es parecida en escritura a la
uncial del siglo IV.
En la escritura capital lapidaria minscula cursiva
se aprecian muchas ligaduras y es de muy difcil lectura.
Se la emplea en su generalidad sobre pergamino.
Escritura uncial: Dixit autem quidam illi domine
si pauci sunt qui salvi futuri.
Escritura uncial: recibe ese nombre porque tena
una pulgada de altura (unca), segn algunos autores,
otros coinciden en llamar unca a la forma redonda de
las letras, que tenan apariencia de dedos o uas (ungu-
54
la) dibujadas. Concebida quiz como la doceava parte del
pie, como un intento de regular el tamao para los do-
cumentos oficiales, fue disminuyendo su tamao sin per-
der su nombre. La escritura uncial es una mezcla de la
capital arcaica, lapidaria y paleogrfica. Las letras que
toman figura, y se distinguen de su antecesora, son: A,
D, E, G, H, M, Q, T y V; estas letras fueron tomando for-
mas curvas. Aun cuando el arredondamiento de las le-
tras es general, la H y la Q crecen desmesuradamente,
sobresaliendo de las lneas alta y baja de la caja de ren-
gln. Las letras A, D, E, M son caractersticas fuertes de
esta escritura. Comienza a verse con mayor frecuencia,
influencias de la escritura cursiva.
Escritura uncial latina (Thompson). El texto es de Cicern:
qui bona nec /putare nec ap /pelleare soleat / quod earum / rerum uide/.
Corresponde al siglo IV.
La escritura uncial tiene un tiempo de permanencia
aproximada del siglo IV al VI d.C. Testimonios de la es-
55
critura uncial se encuentran en un fragmento papirceo
de un eptome de Tito Livio; en una inscripcin del siglo
III realizada por Flavius Pudens Pomponianus; igualmen-
te en el Evangelario de la Biblioteca Hamilton, escrito
por orden de Wilfredo, arzobispo de York en el ao 670;
la Biblia Amiatina, ofrecida por Cleolifrido, abad de Ja-
rrow, al Sepulcro de San Pedro.
La escritura uncial se utiliza en los textos librarios,
es simple, de fcil lectura; las abreviaturas son muy ra-
ras. Adems del redondeamiento de las letras, las un-
ciales se distinguen de sus antecesoras por la prolonga-
cin de las letras fuera de la caja de rengln. Estas le-
tras sin embargo, eran muy lentas en su trazado siendo
ms conveniente la cursiva, dando lugar a la semi-uncial.
La escritura semi-uncial: es sobre todo minscula y
tuvo su apogeo en el siglo V; deriva de la uncial cursiva
y de la capital arcaica. Es una escritura documental, se
utiliza para las anotaciones marginales e interlineales
de los escritos, se traza con caracteres menores, dando
lugar a la escritura minscula. Como caracterstica de
esta letra, aparece la g como un cinco inverso. Estas dos
anteriores perduraron hasta el siglo IX, como escritura
libraria. Guardan esta escritura el Sulpicio Severo de Ve-
rona; el ambrosisteer cassinense (570); los Fasti Consu-
lares (487) y los Opsculos de San Agustn, en Corbia.
Existieron tambin otras clases de escrituras del pe-
rodo romano a saber: la capital libraria, la capital rs-
tica, la capital cursiva, etc. De todas estas escrituras,
han quedado algunos ejemplares que se conservan en bi-
bliotecas y museos europeos.
La mayscula romana tiende a desaparecer en la Edad
Media. La minscula cursiva deriva en la minscula cu-
rial, llamada as por ser utilizada en la curia y mucho
ms difcil de leer e interpretar. La semi-uncial pas a
56
ser usada durante la Edad Media en los pueblos anglo-
sajones.
SEGUNDO PERODO. ESCRITURAS NACIONALES
La escritura cursiva se hace ms popular, las letras
comienzan a ligarse formando palabras como unidad es-
critural, debido sobre todo a que se quiere escribir ms
rpido, sin tener que levantar la mano para cada trazo
primero, luego para cada letra, se exige poder comuni-
carse con mayor celeridad en forma escrita. Esta escri-
tura se utiliza tanto en documentos como en libros, es
documental y libraria, tambin se la llama minscula
cursiva, su variedad da origen a las escrituras naciona-
les, nombre dado por Mabilln porque consideraba que
cada pueblo tena su propia escritura. La realidad es que
las escrituras de los primeros siglos de la Edad Media
derivan de la romana que se estableci en Espaa, In-
glaterra, Francia e Italia, recibiendo respectivamente lo
nombres de visigoda, anglosajona, merovingia y lombar-
da o longobarda.
En la Edad Media fueron los monjes los encargados
de transcribir los clsicos romanos. Los monjes estaban
distribuidos en los conventos de toda Europa y llevaban
consigo los libros del convento de origen cuando eran
trasladados. Las escrituras fueron adquiriendo caracte-
rsticas regionales que nos permite clasificarlas, ms con
fines de estudio y establecer un orden en este perodo,
as tenemos escrituras desarrolladas en la Galia, corres-
pondera a Francia.
El segundo perodo coincide con la cada del Impe-
rio Romano, abarcando desde el siglo VI al XII aproxima-
damente; en algunos casos perdura hasta el siglo XIV.
57
Escritura longobarda: as nombr Mabilln a toda
escritura minscula posterior a la cada del Imperio Ro-
mano, que no fuera la merovingia. Actualmente se desig-
na con ese nombre a la utilizada en Italia entre los siglos
VII y XVIII. Fue usada tanto para los cdices como para los
documentos.
Mabilln no conoca la visigtica. El palegrafo Ste-
fens, dedicado al estudio de la escritura romana, distin-
gue las escrituras de libros y la de los benaventanos (de
Benavente).
Escritura visigtica: los godos cuando entraron en
Espaa, trajeron un tipo de letras que se conoce con el
nombre de ulfilana que no es la escritura visigtica pro-
piamente dicha. Segn el monje historiador del siglo V,
Scrates, refiere que Ulfilas era originario de Capadocia.
Hecho prisionero en el 366, cuando los godos se convir-
tieron al cristianismo, fue comisionado ante el empera-
dor Valente para solicitar territorios donde los godos
pudieran refugiarse. ste les otorg la Moesia, (Europa
Oriental) donde Ulfilas crea un tipo de signos y traduce
a ese idioma las sagradas escrituras. Esta escritura tom
el nombre de moesogtica o ulfilana. Muestras de esa es-
critura se conservan en la Biblioteca de Upsal, bajo el
nombre de Cdice Argenteo, algunos fragmentos se con-
servan tambin en la biblioteca del Vaticano, pudiendo
apreciarse que la letra ulfilana es la escritura griega modi-
ficada y acomodada a las necesidades de los godos. De
los 25 signos que posee el alfabeto ulfilano, 18 son grie-
gos y 7 romanos. Cuando se establecieron en Espaa en
el 414, llevaron consigo las escrituras.
Despus del Concilio de Toledo, Recaredo mand que-
mar los textos ulfilanos. No tiene que ver con la letra ro-
mana ni con la que se denomin visigtica. El error de
llamarla visigtica viene por el arzobispo Rodrigo, que
58
confunde las escrituras dndole un origen comn a la ulfi-
lana y visigtica.
La visigtica se origina por la evolucin que sigue en
Espaa la cursiva romana minscula. La mayscula que
fue empleada en los cdices deriva de la capital y uncial
romanas. Se utilizaron abreviaturas hebraicas, denomi-
nadas as por suprimirse las vocales.
nmn = nomen; nob = nobis
an; am = amn per qui
Las abreviaturas no tienen un patrn general.
Algunos autores del siglo pasado no estuvieron con-
formes con las divisiones de la escritura visigoda. El Pa-
dre Burriel al publicar su libro de paleografa espaola,
divide la escritura visigoda por sus caracteres genera-
les en cursiva, cuadrada y redonda.
Escritura ulfilana del Cdice Argnteo de la Biblioteca de Upsal.
Capital visigoda. Atnos congeries obnubit turbida rerum/Ferrateque
premunt milleno milite Gurae.
59
Visigoda. Item non numquam venti incestoris/ spiritus
poni solent pro eo quod male.
Visigoda minscula. Quoniam diu longeque conversationis gratia distuli/
etpostquam celesti sum desiderio attatus seculari.
Visigoda cursiva. De omnibus omnia quantum uisi sumus habere quinta/
ab integro eclesie ustre suprtaxate testamus atque/ concedimus. Ita et ego
deonotauna cum parentes meos.
Escritura merovingia: deriva de la evolucin de la
cursiva romana, es muy poco lo que se conserva sobre esta
escritura, apenas 38 diplomas en Pars. El ms antiguo
pertenece a Clotario II, soberano del reino franco y data
del ao 625, conservndose en papiros hasta su sucesor
Clotario III. Los documentos a partir de ste se con-
feccionaron en pergamino.
60
Escritura francesa. Si quis contra humc factum nostrum ad
disrumpendum/ uemerit uel uenemrimus sit maledistus
et excomunicatus et.
En la escritura merovingia surge una apariencia de
arte geomtrico que coincide con la poca que podra-
mos llamar como el umbral del Imperio Carolino. Esta
escritura en su evolucin da lugar a la escritura carolin-
gia. Al mismo tiempo que esta letra, y en el medioda
de Francia ocupado por los godos, se usaba la escritura
visigoda, [...] ambas clases de letras tienen los mismos
elementos constitutivos, como derivadas de un mismo
origen, la escritura romana, y slo se diferencia esen-
cialmente en la mayor rusticidad de la escritura mero-
vingia, carcter que se explica por el atraso de cultura
en que se hallaban los francos con respecto al pueblo visi-
godo.
28
TERCER PERODO. ESCRITURAS CAROLINAS
28
Muoz y Rivero, Jess. Op. cit., p. 32.
Abarca los siglos XI y XII. Aun cuando algunos auto-
res prefieren ubicarla entre los siglos IX y XII, otros pre-
fieren colocarla entre las escrituras nacionales. La es-
critura carolingia o carolina surge como indica su nom-
bre del latn, carolus: Carlos, referido posiblemente a
Carlomagno, fundador de la dinasta Carolingia, nom-
61
bre que adoptan las escrituras que coinciden con el Im-
perio de Carlomagno (Imperio Franco).
Carlomagno, hijo de Pipino el Breve, ascendi al tro-
no por sucesin en el 768, fue proclamado emperador de
Occidente por el Papa Len III en el ao 800. Carlomag-
no favoreci el progreso de la agricultura y el comercio,
fund ciudades, conventos y escuelas, especialmente pre-
ocupado por la alfabetizacin; tuvo gran influencia en el
renacimiento de la lengua y cultura latina. Muri en el
814 d.C.
Escrituras carolinas: se han suscitado muchas di-
vergencias sobre el origen de esta escritura. Sikel la de-
riva de la semi-uncial o de la capital arcaica. Schiapare-
lli parece ser el ms acertado al derivar a las escrituras
carolinas de la escritura uncial y de las escrituras ro-
manas cursivas. El criterio general coincide en hacerlas
derivar de las letras romanas cursivas y unciales en cuan-
to a la distribucin del texto. Es un error creer que las
escrituras carolinas fueron inventadas por Carlomagno,
puesto que ste empez a escribir ya adulto en la Escue-
la Palatina por l mismo creada, y a la que concurra con
los nios. Carlomagno le dio bastante importancia a la
escritura y cuanto se relacionaba con ella. Esta escritura
es considerada como un hito dentro del desarrollo de las
escrituras latinas, ejerciendo tanto por el poder poltico
de la dinasta Carolingia, como por s misma, una gran
influencia a sus pares de este perodo. Su forma elegan-
te, la escritura carolina elegante, persiste como escritu-
ra libraria y como documental hasta prcticamente la
invencin de la imprenta en Occidente. Lo Padres de la
Orden de Cluny trazaron esta escritura para Portugal.
Es letra minscula, redonda, de caracteres bajos, regu-
lares y simples, sin rebuscamientos en el ductus, y muy
clara para su lectura.
62
Segn Schiaparelli, lo que predomina en la escuela
Carolina o Carolingia, como algunos autores la denomi-
nan, es la actividad que se llevaba a cabo en los monas-
terios, en los scriptorium.
Las situaciones polticas influyen en las escrituras.
La escritura carolina no fue introducida en Europa, sino
que se fue extendiendo. Su origen se atribuye al Monaste-
rio de San Martn en Tours, en Francia, cuando era abad
Alcuino de York en el siglo VIII; en el siglo siguiente la
encontramos en Italia (centro y sur) lo mismo que en la
Cancillera Papal.
A pesar del desmembramiento del Imperio Carolin-
gio la escritura va a perdurar. De la escritura carolina
se conservan documentos en las cancilleras.
A veces es dable encontrar textos que parecen escri-
tos por la misma persona y a veces por un mismo grupo
de monjes.
El texto ms antiguo es un evangelio que Ildegarda
y Carlomagno encargaron a Codescale, escrito en perga-
mino. Del ao 795 existe un pergamino enviado por Car-
lomagno al Papa Adriano. Del ao 783 se conservan al-
gunos cdices de Montpellier.
La escritura carolina distingue cuatro fases:
Primera fase: siglos VIII y IX, hay elementos de cur-
siva especialmente las ligaduras. Las letras son de cier-
ta belleza pero hay incertidumbre en el trazado; algunas
son unciales y otras cursivas.
Segunda fase: siglo X, son raras las ligaduras, la cur-
siva carolina se vuelve desproporcionada.
Tercera fase: siglo XI. Va a influir la reforma del mo-
nasterio de Clunny. Se destacan las S, figurando al prin-
cipio de la palabra la S de doble curva y al centro de la
palabra la S larga. En esta fase se observa la incursin
de esta escritura en Portugal.
63
Cuarta fase: siglo XII. La escritura llega a su perfec-
cin, poseyendo las letras muchos adornos. Comienza a
perfilarse la angulosidad de las letras. Desde la carolina
hasta la humanstica se desarroll, segn Schiaparelli,
la escritura gtica, que no es otra cosa que la carolina en
la ltima etapa desde la segunda mitad del siglo XII, la
letra comienza a perder redondez, se hace ms pequea
y llega a tener trazos angulares, de fcil trazado.
No es una escritura nueva, es la carolina evolucio-
nada. A fines del siglo XII ya era abundante la angulosi-
dad.
CUARTO PERODO. ESCRITURA GTICA
Al cuarto perodo le corresponde la escritura gtica
por excelencia, que perdura en los siglos XIII y XIV.
Escritura gtica: el nombre de gtica se la dieron
los humanistas para contraponerla a la escritura carolina
libraria, si bien es su propia derivacin. Corresponde en-
tonces a la Paleografa de la baja Edad Media el estudio
de las principales escrituras librarias y documentales
de los siglos XIII-XV, desde el nacimiento de la escritura
gtica hasta los inicios del perodo humanstico, centra-
do fundamentalmente en los manuscritos y documentos
producidos en la pennsula ibrica.
Los humanistas encontraron en los conventos una
gran cantidad de libros guardados sin recopilar, razn
por la cual a la escritura gtica se la llam tambin esco-
lstica o monacal. Como sus antecesoras tiene su aplica-
cin libraria y documental. Abundan en esta escritura
las miniaturas.
64
La gtica espaola es distinta de la francesa, pero
siempre dentro de las mismas caractersticas. El Padre
Burriel hace una divisin de la gtica en la letra de Pri-
vilegios y de Albalaes, esta ltima ms pequea que la
anterior.
Escritura de Privilegios. Don Alfonso por la gracia de Dios Rei de Castilla
de / Toledo de Len de Gallicia de Sevilla de Cordoua de Murcia.
Escritura de Albalaes. Conocida cosa sea a todos cuantos esta vieren
como yo don Diego Lpez de Faro seor de Viscaya vendo.
La gtica se caracteriza por ser una escritura de duc-
tus rpido, con una tendencia permanente a unir las le-
tras que se vuelven angulosas, con astas cadas hacia la
izquierda, y por algunos trazos largos, finos y envolventes.
En Espaa la gtica se puede dividir en cuatro cla-
ses:
1. La gtica pura o perfecta: usada exclusivamente
para los libros. Se diferencia de la alemana o francesa
porque las letras son ms robustas y compactas; se di-
fundi durante el siglo XIII, con la expansin de la esco-
lstica. La usaron los amanuenses laicos.
65
Los libros ms famosos son los Cnticos de Santa Ma-
ra, escritos durante la poca de Alfonso X. Se guardan
en el Escorial. De la poca de Sancho IV se guarda el Li-
bro de Ultramar en el cual se narran las conquistas he-
chas durante la poca.
2. La gtica libraria: era cursiva pero caligrafiada. Se
us para los cdices y durante el siglo XIV para los cdi-
gos latinos. En el siglo XV se utiliz con fines religiosos:
en los Libros Cantorales. En Aragn se us durante los
reinados de Pedro IV y Jaime I. Se conserva de la poca
de Alfonso II Berenguer (1287) una versin catalana de
la Biblia.
3. Gtica redonda o semi-gtica: llamada tambin mi-
nscula diplomtica. Las letras se empequeecen, no son
tan redondas. Se conserva en este tipo de letra el Poema
del Mo Cid y las Crnicas Troyanas. En los siglos XV y
XVI a pesar de la aparicin de la Humanstica, en Espaa
se sigue utilizando.
4. Gtica plenamente cursiva: es perfectamente do-
cumental. Esta escritura se utilizaba en la corte real,
recibiendo el nombre de escritura cortesana.
En Portugal, la gtica se utiliz en los siglos XIII al XVI,
teniendo sus variaciones: procesal, cortesana, que en rea-
lidad, pertenecen al quinto perodo.
Escritura alemana. Iste liber fuit scriptus in monasteri Populeti anno
a nativitate domini. m ccc.
QUINTO PERODO. NEOGRAFA
CONCEPTO
EN AMRICA se presenta una particularidad cuando nos
referimos al desarrollo de la escritura y documental, con-
siste en la carencia de documentos medievales y ante-
riores al descubrimiento. Una de las razones por las cua-
les la Paleografa se dej de lado.
Los documentos existentes corresponden a la escri-
tura cortesana, procesal y encadenada, escrituras que
con un poco de prctica, resultan bastante legibles. Pero,
debemos considerar tambin que slo una preparacin
metdica puede dar la seguridad cientfica, razn por la
cual, en las ltimas dcadas empez a establecerse ma-
yor nmero de ctedras de paleografa en las universi-
dades iberoamericanas.
29
Por otro lado, es de comprender que han transcurri-
do cerca de quinientos aos desde el descubrimiento de
29
Tanodi, Aurelio. Grafstica, op. cit., p. 413.
67
Amrica, lapso considerable como para estudiar las mo-
dificaciones de la escritura desarrollada en Amrica.
Los documentos que podemos sealar como abundan-
tes, corresponden a la escrita en bastardilla o itlica, de
los siglos XVI y XVII, letra que en Espaa toma el nombre
de bastarda o itlica, que es la humanstica cursiva. se
fue un motivo por el cual se vio la necesidad de tener un
nuevo trmino que encerrara las necesidades america-
nas, sin tener que efectuar estudios demasiado profun-
dos sobre documentos de los que carecemos. Se le dio el
nombre de Neografa, trmino que se acept en la Pri-
mera Reunin Argentina de Paleografa y Neografa.
Este trmino pareci el ms correcto para sealar el
ltimo eslabn en el desarrollo de la escritura latina.
Existen opiniones diversas sobre la palabra; sobre todo
algunos palegrafos opinan que esta palabra es lo opues-
to a la Paleografa, en el sentido terminolgico. Para evi-
tar esta oposicin se considera un nuevo trmino que
pueda encerar a la historia de la escritura, la Paleogra-
fa y la Neografa, formando un todo homogneo; para
ello se toma el nombre de Grafstica. De aceptarse este
ltimo, nos colocamos en los umbrales de una ciencia de-
dicada absolutamente a la escritura y el lenguaje.
El quinto perodo coincide con la aparicin de la es-
critura humanstica y la imprenta. Se la considera como
la ltima fase de la evolucin de la escritura. Hablamos
entonces de la Paleografa de la Edad Moderna, como el
estudio de las principales escrituras, sean stas libra-
rias y documentales de los siglos XV-XVII, desde los ini-
cios del perodo humanstico y el nacimiento de la im-
prenta hasta el final de la poca Habsburgo y del Siglo
de Oro, se relaciona fundamentalmente con los manus-
critos y documentos producidos en Espaa. Y tiene di-
recta relacin con Hispanoamrica. En lneas generales:
68
LA ESCRITURA HUMANSTICA
La evolucin de la escritura gtica cursiva castellana
en los siglos XV-XVII:
1) La escritura cortesana.
2) La escritura procesal.
3) La escritura encadenada.
Escritura cortesana: llamada tambin gtica corte-
sana por algunos autores, se empieza a usar hacia fines
del siglo XIV. En el siglo XVI se nota la influencia de la es-
critura humanstica sobre la cortesana. Se la utilizaba
en la Secretara Real, en el Consejo de Indias y tambin
los escribanos de Su Majestad. El rey tena el privilegio
de nombrar a los escribanos. Para restringir estos nom-
bramientos asignaba a cada ciudad un nmero determi-
nado. No se los sustitua hasta que uno de ellos mora.
En Amrica se autoriz al Cabildo a nombrarlos en for-
ma provisoria, hasta tanto llegase la autorizacin real.
En la escritura cortesana hay nexos de unin adicio-
nales que a veces no tienen ningn valor fnico. Las abre-
viaturas dependen mucho del escribano y su habilidad.
En la cortesana, al igual que en la procesal, no hay ma-
ysculas propiamente dichas. Las letras son un poco es-
trechas, las ligaduras se efectan a menudo por la parte
superior.
Escritura cortesana. En ferrando de cifuentes los veynte e dos mill
maradis que al dicho secretario estavan librados
de que se le dio mi carta de libramiento.
De la cortesana pasamos a la procesal o procesada.
69
Escritura procesal: el nombre proviene del fin para
el cual fue usada, en documentos judiciales y procesos
pblicos. Desde fines del siglo XV comienza a adquirir un
aspecto peculiar que fue complicndose hasta el extre-
mo de que los Reyes Catlicos intentaron desarraigarla,
pero el mandato real no tuvo influencia. La corrupcin
de esta escritura hace que paleogrficamente se la con-
sidere como la ms degenerada. Coincide con la inven-
cin de la imprenta, por eso esta escritura no tiene en
su gnero la libraria, aun cuando hay algunos ejemplos
aislados.
Se exager bastante con los nexos, en algunos docu-
mentos se escriba todo un rengln sin levantar la plu-
ma. Presentando irregularidades en la separacin de las
palabras, trazada con mucha rapidez, descuidada y sin
criterios adecuados a una buena lectura, es la que peor
maneja sus cualidades, algunos autores europeos la de-
nominan gtica procesal.
Procesal encadenada: recibe esta ltima el nom-
bre de procesal encadenada, cadenilla, gtica encadena-
da. Esta escritura toma ese nombre por dos aspectos:
primero, los notarios que usaban esta escritura tenan
la costumbre de escribir lneas enteras sin levantar la
pluma, trazando verdaderos eslabones en el papel para
iniciar una nueva palabra. Segundo, las abreviaturas au-
mentan con relacin a la cortesana.
Escritura procesal. E yo Pedro de Montalvo escrivano e notario pblico
appostlico presente fui a lo dicho es en uno como.
70
Escritura procesal encadenada. para averiguar/ lo que cerca dello/
conbenga mandose.
Escritura bastardilla: en el siglo XV Italia introdu-
ce la escritura llamada humanstica, que es una imita-
cin de la escritura carolina; nace como escritura libra-
ria, con formas ms redondas por lo que toma tambin
el nombre de humanstica libraria o redonda. En sus ca-
ractersticas se parece a la actual escritura de impresos;
tiene pocas ligaduras y pocas abreviaturas. Para las ma-
ysculas toma las formas de la capital romana; en los
impresos se la denomina humanstica antigua.
En la cursiva se observan elementos de la gtica, pero
libre de adornos y rasgos superfluos. Prevaleci sobre
las ltimas ramificaciones de la gtica medieval. En Es-
paa, y consecuentemente en Amrica latina, la corte-
sana y la procesal derivaran en la bastardilla. La bas-
tardilla, bastarda o itlica, es la escritura humanstica
cursiva alternada con la procesal. El fenmeno de la im-
prenta permiti establecer un determinado tipo de es-
critura que no sufriera modificaciones como haba ocurri-
do hasta ese momento.
71
Escritura bastarda. anduvo una moa dos dias a traer piedras
de la Caleriza gano a rreal con la bestia.
Escritura humanstica: el origen de esta escritura
fue Florencia, siendo introducida en la pennsula ibrica
a finales del siglo XV. Se considera a la escritura huma-
nstica en su aspecto ideolgico, como consecuencia de la
amplia expansin entre los intelectuales y artistas del
Humanismo en los siglos XV y XVI, tratando de abandonar
a la escritura gtica, que se la relacionaba con la cultura
medieval de la que queran salir. En realidad se utiliza-
ban las bases de otra escritura considerada por entonces
original del clasicismo romano, pero que en realidad era
la escritura carolingia, la ms tpica de la Edad Media.
GENERALIDADES
PRIMERA REUNIN INTERAMERICANA
SOBRE ARCHIVOS (PRIA)
30
Realizada en Washington del 9 al 27 de octubre de
1961, bajo la direccin del Dr. T. Schellenberg.
Resolucin N 9.
Normas para la transcripcin de documentos
histricos hispanoamericanos
I. ORTOGRAFA
1. En los manuscritos paleogrficos las letras debe-
rn conservar su valor fontico o literal.
2. Letras c, , s, z, ss: se transcribirn tal cual estn.
La s larga y la s de doble curva (redonda) se transcribi-
rn con s redonda. Cuando por razones tipogrficas se
30
Boletn Internacional de Archivos, vol. I, Crdoba. 1974, pp. 92-94.
73
elimine la cedilla, deber sustituirse nicamente por z,
haciendo la correspondiente explicacin.
3. Letras i, y: la i corta y la i larga debern transcri-
birse con el signo de la i corta. La y representada con una
grafa inequvoca, transcribir como tal y, aun en pala-
bras con el valor fnico de la i; cuando la grafa de la y
no se distinga de la grafa de la i larga, se transcribir
segn la forma ortogrfica actual.
4. Letras b, v, u: en caso de uso indistinto, la b y la v
se transcribirn segn la forma ms usada en el docu-
mento. La u y la v se transcribirn de acuerdo a su va-
lor fontico.
5. La h superflua se mantendr; la omitida no se su-
plir.
6. La r mayscula (R) con el valor fontico de doble
r (rr) se transcribir con esta ltima grafa, excepto al
comienzo de una palabra.
7. Las letras dobles se mantendrn nicamente en
los casos de ss y nn, menos en posicin inicial. Ejemplo:
cossa, anno.
8. Se conservarn las grafas f, g, j. h, ph, th, x. Ejem-
plo: fecho muger, bojio, hebreo, Phelipe, theniente, dixo.
9. Las contracciones del, della, dello, etc.; desta, etc.;
ques, questa, etc., se conservarn segn su grafa origi-
nal.
10. Cuando en el documento no est puesto el tilde
de la , se restituir el tilde.
11. El signo copulativo & se transcribir como e o
como y segn la forma ms usada en el documento.
II. PUNTUACIN
12. Cuando el documento no tenga puntuacin se pon-
dr la actual en su forma indispensable. Cuando el do-
74
cumento tenga puntuacin se conservar la indispensa-
ble para la interpretacin textual.
III. MAYSCULAS Y MINSCULAS
13. Se observarn las reglas de la ortografa actual.
IV. SEPARACIN DE LAS PALABRAS Y LAS FRASES
14. En ningn caso se mantendrn las uniones con-
trarias a la morfologa de las palabras o frases ni las se-
paraciones indebidas de las letras de una palabra.
V. ACENTUACIN
15. Se conservar la acentuacin original. Todos los
acentos se respetarn con el signo del acento agudo. Cuan-
do no haya acentos, se los restituir en las palabras cuyo
sentido as lo requiera. Ejemplo: marcho, march; el, l.
VI. ABREVIATURAS
16. Las abreviaturas se desarrollarn completando
las letras omitidas, segn la forma ms usada en el do-
cumento. Esta norma ser observada tambin cuando la
palabra abreviada carezca de signo de abreviacin.
Cuando la interpretacin de una palabra sea dudosa
se pondr un signo de interrogacin entre corchetes des-
pus de dicha palabra; si fuera ms de una palabra se har
la advertencia conveniente en nota al pie de la pgina.
17. Las abreviaturas Ihu Xpo, Xpoval, se transcribi-
rn Jesu Cristo, Cristoval.
VII. SIGNOS TIPOGRFICOS
18. Las omisiones, testaduras, intercalaciones, repe-
ticiones, etc. del texto original se anotarn entre corche-
tes con la indicacin omitido; testado, etc., seguida de
dos puntos y la palabra o palabras correspondientes. Las
75
enmiendas de segunda o tercera mano se anotarn al pie
de la pgina.
19. Cuando, no obstante alteraciones materiales como
roturas, quemaduras, manchas, etc., el texto pueda in-
terpretarse con certeza, se har la restitucin entre cor-
chetes, con la advertencia respectiva. En caso de imposi-
bilidad absoluta, se consignarn las palabras, roto, que-
mado, ilegible, etc., entre corchetes. En caso necesario
se indicar la extensin del pasaje respectivo al pie de
la pgina.
20. Los escolios del editor irn entre corchetes cuan-
do estn consignados dentro de la caja de la escritura.
21. Si los elementos marginales del texto no pueden
transcribirse en posicin marginal, se transcribirn a
continuacin del pasaje a que correspondan antecedidos
por las palabras al margen entre corchetes.
22. Las firmas autgrafas sin rbrica se anotarn con
la palabra firmado entre corchetes; las firmas autgra-
fas rbricas, con la palabra rubricado entre corchetes; y
las rbricas solas con la palabra rbrica entre corche-
tes. Los sellos, signos de escribanos y otros detalles se-
mejantes se harn notar con las explicaciones necesa-
rias entre corchetes.
23. Las palabras claramente escritas pero en forma
incorrecta o incomprensible se consignarn seguidas de
signos de admiracin o sic entre corchetes.
24. Los espacios dejados en blanco se consignarn con
las palabras en blanco entre corchetes.
25. Se consignar la foliacin o paginacin del docu-
mento original.
76
VIII. DOCUMENTOS EN LATN
26. Las normas generales para los textos en castella-
no se aplicarn en la transcripcin de documentos en la-
tn.
27. Los nexos de a y e, o y e, se separarn en ae, oe
cuando la imprenta carezca de los signos correspondien-
tes. La e caudada se transcribir ae.
IX. PRLOGO Y DIAGNOSIS
28. Toda edicin de documentos deber ir precedida,
en lo posible, de una advertencia preliminar en que se
especificar la razn de la publicacin, la ndole de los
documentos y las normas que se han seguido para la
transcripcin. Si hubiera otras ediciones, se har refe-
rencia de ellas.
29. Cada documento ir precedido de un asiento o
entrada de tipo catalogrfico, en que se incluir la data,
un breve resumen del contenido y la signatura exacta.
Se indicar tambin si el documento es original o copia.
30. Los documentos se anotarn cuando las notas sean
necesarias para la buena inteligencia del texto y cuando
amplan o rectifican crticamente el contenido.
31. Se acompaar un ndice onomstico, toponmico
y de materias.
32. El editor deber encargar la transcripcin a per-
sonas capacitadas.
33. En las ediciones de divulgacin se mantendr la
fidelidad del texto pero podr modernizarse la ortogra-
fa y la puntuacin.
77
PRIMER SEMINARIO DE PROFESORES DE PALEOGRAFA
(Lima, 23-26 de septiembre de 1975)
Documento final
Reunidos en el Instituto Riva-Aguero de la Pontifi-
cia Universidad Catlica del Per, los seores profeso-
res Manuel Jess Aparicio Vega (Universidad Nacional
de San Antonio Abad del Cuzco), Lorenzo Huertas Va-
llejos (Universidad Nacional de San Cristbal de Hua-
manga - Ayacucho), Alejandro Mlaga Medina (Univer-
sidad Nacional de San Agustn de Arequipa), Marlene
Polo Miranda (Escuela Nacional de Bibliotecarios del
Per), Juan Carlos Crespo Lpez de Castilla y Csar Gu-
tirrez Muoz (Pontificia Universidad Catlica del Per
- Lima), y el profesor Ren Arze Aguirre, subdirector del
Archivo Histrico de La Paz y Delegado de la Universi-
dad Mayor de San Andrs de la misma ciudad boliviana,
se constituyeron en el Primer Seminario de Profesores
de Paleografa, el cual realiz sus labores de acuerdo al
temario sealado, y a cuyo trmino formula la Declara-
cin de Principios, Recomendaciones, Homenaje y Re-
conocimiento que a continuacin se expresan.
Declaracin de principios
l. La ingente riqueza documental de los pases his-
panoamericanos guarda inexhaustos tesoros de infor-
macin, cuyo aprovechamiento es no slo deseable sino
imperioso en el actual estado de desarrollo de nuestros
pueblos. Tal empresa ser posible nicamente si se va-
lora y estima la Paleografa como la ciencia que ofrece el
medio insustituible de rescatar el caudal de informacin
78
que nuestros archivos conservan, sobre todo en lo refe-
rente a los siglos XVI, XVII y XVIII.
2. Los servicios que la Paleografa presta a la inves-
tigacin en general son prcticamente ilimitados, como
lo demuestra la aplicacin de dicha ciencia a la Histo-
ria, la Arqueologa, la Filosofa, el Derecho, la Sociolo-
ga, la Economa y otras ramas del saber. Pero es obvio
que existen adems muchos campos de la actividad hu-
mana que se benefician de los conocimientos paleogrfi-
cos; tales son la Administracin de Justicia, la Archivs-
tica, la Diplomtica, la Sigilografa y otras ciencias auxi-
liares y funcionales.
3. Consecuencia del hecho de la abundancia no apro-
vechada de documentos y del urgente recurso a la Pa-
leografa cientfica es la necesidad de formar en los pa-
ses hispanoamericanos profesores de Paleografa y pe-
ritos palegrafos, que conjuguen versacin y competen-
cia en su especialidad con dominio de la Historia, la Ar-
chivstica, la Diplomtica y otras ciencias afines.
Recomendaciones
El Primer Seminario de Profesores de Paleografa re-
c omi enda:
l. La obligatoriedad de la enseanza de la Paleogra-
fa en los centros de enseanza superior, principalmen-
te en los Programas Acadmicos de Ciencias Histrico-
Sociales de la Universidad y en las escuelas de forma-
cin de archiveros y bibliotecarios.
2. La formacin cabal del profesor de Paleografa, cuyo
nivel de conocimiento especializado comprenda concep-
tos de:
- Paleografa general (teora e historia).
79
- Paleografa hispanoamericana.
- Historia de la escritura.
- Historia de la lengua espaola.
- Grafotecnia.
- Diplomtica hispanoamericana.
- Archivologa.
- Ciencias afines: Cronologa, Sigilografa, Herldica
y Numismtica.
- Metodologa de la investigacin.
- Historia de Espaa (siglos XV-XVIII).
- Historia de Amrica (siglos XV-XVIII).
- Historia nacional.
- Historia del Derecho Indiano.
- Geografa americana.
- Lenguas aborgenes (quechua, aimar).
- Lenguas clsicas (latn y griego).
- Lenguas modernas (sobre todo francs e italiano).
3. La inclusin, en el programa del curso de Paleo-
grafa, de los siguientes temas:
- Teora paleogrfica,
- Paleografa hispanoamericana,
- Historia de la escritura, y
- Diplomtica hispanoamericana
en vista de su importancia y de la necesidad de dominar
esta especialidad en nuestro medio.
4. El servicio de los peritos palegrafos idneos en
la Administracin de Justicia, siempre que el caso lo re-
quiera, como en la transcripcin de documentos antiguos,
identificacin de grafas y firmas y otros asuntos perti-
nentes.
5. La elaboracin de un directorio nacional e hispa-
noamericano de los profesores de Paleografa, con fines
de vinculacin profesional.
80
6. La creacin de una Asociacin Peruana de Pale-
grafos, que rena a expertos y profesores de la materia.
7. La utilizacin de las normas para la transcripcin
de documentos histricos hispanoamericanos, aproba-
das en la Primera Reunin Interamericana sobre Archi-
vos (Washington, 1961) y ratificadas en sucesivos con-
gresos internacionales.
8. La difusin de la bibliografa paleogrfica existen-
te en castellano; la traduccin de estudios paleogrficos
escritos en otras lenguas; y la elaboracin, por parte de
los especialistas de nuestro pas, de criterios y elemen-
tos tericos, as como investigaciones originales y de mate-
riales que permitan el avance de esta ciencia en el Per.
9. La adopcin del mtodo paleogrfico, sistematiza-
do por el doctor Aurelio Tanodi, tanto por parte de los
docentes como de los peritos palegrafos.
10. La unificacin de la terminologa paleogrfica como
medio para lograr la creacin de un lenguaje comn, que
vincule, sin impedimentos, a los especialistas de los di-
versos pases y mbitos de la cultura hispanoamericana.
Homenaje
Al seor Jorge A. Garcs G. distinguido palegrafo
ecuatoriano, cuyas publicaciones lo hacen acreedor al
reconocimiento pstumo de los historiadores, palegrafos
y estudiosos de la cultura hispanoamericana.
Reconocimiento
Al Instituto Riva-Aguero de la Pontificia Universi-
dad Catlica del Per, que auspici y organiz el Primer
81
Seminario de Profesores de Paleografa, y a las universi-
dades del pas y del extranjero que enviaron sus repre-
sentantes.
Este documento final fue aprobado en Lima el l6 de
febrero de 1976, por los profesores Manuel Aparicio Vega,
Lorenzo Huertas Vallejos, Alejandro Mlaga Medina,
Marlene Polo Miranda, Juan Carlos Crespo Lpez de Cas-
tilla y Csar Gutirrez Muoz.
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