Papeles de trabajo.

Revista electrnica del Instituto de Altos Estudios Sociales de la Universidad

Nacional de General San Martn. ISSN: 1851-2577. Ao 3, n 6, Buenos Aires, agosto de 2010.
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Nuevo Cine Argentino: encrucijadas socioculturales de una renovacin

Pablo Piedras
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Sobre Una dcada de Nuevo Cine Argentino (1995-2005). Industria, crtica, formacin,
estticas de Amatriain Ignacio (coord.) Buenos Aires: CICCUS. 2010


El Nuevo Cine Argentino de los noventa es un fenmeno cinematogrfico y cultural en el
que se han concentrado una serie de ensayos, estudios, crticas y diversos textos desde
comienzos del nuevo siglo hasta la fecha. La razn de esta profusin crtica y analtica
podra hallarse en la inmensa renovacin e impacto que produjo en el marco de la
cinematografa nacional el arribo de una nueva generacin de realizadores, productores,
guionistas y tcnicos desde mediados de la dcada del noventa y la consecuente
presentacin de pelculas que encontraban pocos elementos en comn con el cine que las
preceda en varios aspectos: modos de produccin, concepciones estticas, estructuras
dramticas y narrativas y, por sobre todo, una visin de mundo. Como suele ocurrir cuando
se desarrollan procesos de renovacin tan categricos, stos estn acompaados por la
transformacin y evolucin en las diferentes capas que confluyen en un producto cultural
como el cine: el campo de la produccin, fomento y financiamiento y su relacin con el
Estado, la formacin en la esfera de las universidades, institutos y escuelas especializados,
la crtica cinematogrfica, y el estado de situacin de las series poltica, social y cultural. El
volumen coordinado por Ignacio Amatriain focaliza su abordaje terico y metodolgico
precisamente en la constelacin de factores que determinaron y contribuyeron para el
surgimiento del nuevo cine. Se trata de una mirada macro sobre el fenmeno cultural que

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Licenciado en Artes Combinadas en la Universidad de Buenos Aires, becario doctoral del CONICET,
codirige el grupo de investigacin CIyNE especializado en cine latinoamericano. Se desempea como
docente de Historia del Cine Latinoamericano y Argentino en la UBA. Entre otras publicaciones, es coautor y
editor, junto a Ana Laura Lusnich, del libro Una historia del cine poltico y social en Argentina (1896 1969)
y es codirector de la revista virtual Cine Documental (www.revista.cinedocumental.com.ar).

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intenta desgranar sus grandes lneas de identidad dejando en un segundo trmino aunque
no de forma absoluta las interpretaciones, lecturas y anlisis sobre los objetos especficos
que conforman el fenmeno de referencia, estos es, los films. Nos encontramos entonces
frente a un volumen que dialoga y complementa los acercamientos ya clsicos
2
y los
recientes
3
Los autores coinciden, en lneas generales, en analizar el Nuevo Cine Argentino como un
fenmeno emergente de la cultura nacional de fin del siglo XX caracterizado por originar
una ruptura con los modos de produccin, narrativas y estticas del cine argentino
industrial, configurando un circuito de produccin restringido en contraposicin con el
circuito de produccin ampliado, propio del cine masivo y comercial. Este campo de
produccin restringida, si bien dotado de las particularidades referidas a su contexto
histrico, social y poltico; es ledo como un eslabn de continuidad en el interrumpido
desarrollo del campo tras la irrupcin de aquel primer nuevo cine, el de la Generacin del
60, con directores como Simn Feldman, Manuel Antn y Rodolfo Kuhn, entre otros. Sin
embargo, siempre desde el punto de vista de los autores, la restitucin del campo de
produccin restringida en las postrimeras del nuevo siglo se inscribe en el nuevo rgimen
de significacin hegemnico propio de la posmodernidad, entendida como una nueva etapa
en la cual la esfera cultural se integra al rgimen econmico capitalista global, perdiendo
parcialmente su rasgo de diferenciacin respecto a las esferas de lo econmico y de lo
social. Los films del Nuevo Cine Argentino y sus lgicas de produccin, forman parte
entonces de una nueva cultura de la imagen y de mercantilizacin y consumo de bienes
simblicos. De lo dicho se desprenden los dos ncleos del marco conceptual utilizado en la
mayora de los artculos: la teora de los campos de Pierre Bourdieu y los estudios sobre
cultura, sociedad y economa en la posmodernidad de Fredric J ameson.
sobre el Nuevo Cine Argentino desde una disciplina diversa como la sociologa
de la cultura.

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Entre otros, AA.VV., 2002, El nuevo cine argentino. Temas, autores y estilos de una renovacin, Buenos
Aires: FIPRESI y Aguilar, Gonzalo, 2006, Otros mundos. Un ensayo sobre el nuevo cine argentino, Buenos
Aires: Santiago Arcos Editor, ledos y procesados ambos por los autores del presente volumen.
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Nos referimos a los volmenes de reciente edicin, Pena, J aime (Ed.), 2009, Historias extraordinarias. El
Nuevo cine argentino (1999-2008), Madrid: T&B Editores y Campero, Agustn, 2009, Nuevo cine argentino.
De Rpado a Historias extraordinarias, Buenos Aires: Biblioteca Nacional.

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Los artculos que componen la publicacin comparten entonces una serie de herramientas
conceptuales, un corpus flmico temporalmente definido (1995-2005) y ciertos materiales
generados especialmente para la presente investigacin
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Tras un elogioso y sugestivo prlogo de Gonzalo Aguilar
(entrevistas a crticos, productores,
directores; estadsticas y grficos; etc.). Tales elementos le brindan una cohesin a la
publicacin por dems valorable en una poca en que las polticas del campo acadmico-
cientfico promueven cada vez ms compilaciones, sin ms unidad que una temtica en
comn y, en ocasiones, ni siquiera eso.
5

4
Segn los Agradecimientos, se indica que el libro tiene como antecedente la investigacin grupal en la que
participaron la mayora de los autores en el Centro Cultural de la Cooperacin. Asimismo, con excepcin de
Malena Verardi (egresada de la carrera de Artes Combinadas, Facultad de Filosofa y Letras, UBA), los
autores son egresados de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires. Algunos de
ellos, adems, forman parte del instituto de investigacin Gino Germani dependiente de la misma institucin y
del IDAES (Instituto de Altos Estudios Sociales, Universidad Nacional de San Martn).
una voz ciertamente autorizada
en el tema el coordinador de la publicacin, Ignacio Amatriain, a modo de introduccin,
reflexiona sobre las lneas de fuerza de la investigacin, el marco conceptual abordado, los
presupuestos y objetivos del libro, y esboza algunas disquisiciones personales respecto al
Nuevo Cine Argentino (a partir de ahora, NCA). El texto si bien puede ser til para que el
lector comprenda la organizacin general del libro, resulta demasiado extenso cincuenta y
cinco pginas en un libro de doscientas, nueve autores y siete captulos, en ocasiones
digresivo y disperso, en otras abstracto pierde el foco respecto al objeto especfico y en
otras redundante, ya que se explaya sobre cada una de las problemticas repitiendo, la
mayora de las veces, argumentos ya desarrollados con ms precisin en cada uno de los
captulos subsiguientes. Por otra parte, el autor construye estructuralmente sus
argumentaciones a partir de dos supuestos que consideramos cuestionables. En primer
lugar, cierta tendencia a pensar el NCA como un bloque que detenta una intencionalidad
unidireccional respecto a sus objetivos y perfiles de accin en el campo cinematogrfico. Si
bien el NCA puede caracterizarse como un movimiento as lo afirma Malena Verardi en
su artculo, reflexionando sobre dicha denominacin es particularmente complejo
justificar una intencionalidad corporativa, en todo caso, existen ciertos acuerdos tcitos y
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Sugestivo en tanto Aguilar define tres riesgos recurrentes en los que podra incurrir el tipo de abordaje
propuesto por el libro mediacin crtica, cercana con el objeto de estudio, supresin de la densidad esttica
de las obras y elogioso en cuanto considera que los diferentes artculos han logrado sortear dichos riesgos.

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expectativas de incorporacin al campo, compartidos por la mayor parte de los nuevos
agentes. En segundo lugar, cuando se trata de evaluar o juzgar el desarrollo esttico,
cultural, poltico o social del NCA, Amatriain acude con cierta sistematicidad a los
directores o crticos que desde sus posiciones sustentaron o formaron parte del fenmeno a
analizar. Esto no sera necesariamente un inconveniente si se contextualizara estos
testimonios y apreciaciones en el marco en que fueron realizados y, a la vez, se los
problematizara. Esta falta de distancia crtica deriva, por ejemplo, en el mantenimiento de
un presupuesto que merecera mayor atencin: el rol positivo y democratizante que habra
tenido la FUC (Fundacin Universidad del Cine) para la actualidad del cine nacional. Si
bien es indudable el papel clave que tuvo dicha institucin para la renovacin del cine
argentino, por alguna extraa razn pocas veces en el libro se hace referencia a que
progresivamente las condiciones de accesibilidad a la FUC (matricula y cuota mensual de
alto costo) la fueron convirtiendo en un espacio formativo slo apto para una elite.
El captulo de J oaqun Algranti, Productores producidos..., establece los lineamientos
para pensar los cambios en los modos de produccin en el cine argentino, retomando, como
hemos anticipado, las nociones de campo de produccin restringido y campo de produccin
ampliado, de Pierre Bourdieu. El autor aclara desde las primeras pginas la clave de
lectura que permitira comprender la historia del cine argentino: su proceso siempre
inconcluso de autonomizacin obedece al carcter sobredeterminado de sus relaciones
(pgs. 75-76). Refiere as en trminos sociolgicos algo que varios historiadores y
estudiosos del cine latinoamericano (Paulo Emilio Salles Gomes, Paulo A. Paranagu,
Octavio Getino, etc.) han descripto en trminos polticos: la estructural dependencia y
subdesarrollo de las cinematografas latinoamericanas en el orden geopoltico internacional.
Seala sin embargo que sin ningn tipo de competencia a nivel internacional, ni en
Amrica Latina ni en Estados Unidos [...] la figura del productor cinematogrfico es,
durante la dcada del treinta, una apuesta segura e innovadora (Pg. 76), lo cual es
parcialmente cierto, toda vez que el monopolio europeo hasta la dcada del veinte y el
norteamericano hasta la actualidad, se han mantenido sobre el campo de la exhibicin y
distribucin de films a nivel local, lo que determin, incluso durante el perodo industrial,

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que la actividad del productor cinematogrfico fuera, por lo menos, inestable. Hacia el final
del captulo Algranti realiza un interesante anlisis comparativo de las relaciones
permeables que existen en el campo de la produccin (y por consecuencia en el de la
esttica y las modalidades narrativas) entre dos nuevos referentes del circuito ampliado
(Pol-ka) y restringido (Matanza Cine).
Mara Torre y Matas Zarlenga, en su artculo Fabricando directores..., analizan el rol de
las nuevas instituciones de formacin en el surgimiento, consolidacin y desarrollo del
NCA. Prestando especial atencin a los casos de la FUC y de la ENERC (Escuela Nacional
de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica, dependiente del INCAA), trazan una
serie de correspondencias entre los nuevos espacios formativos y los surgidos en la dcada
del sesenta como la Escuela Documental de Santa Fe y la Escuela de Cine de la
Universidad de la Plata. El texto adems traza un detallado mapa sobre la educacin
cinematogrfica en el pas
6
En Pactos, promesas, desencantos..., Marina Moguillansky y Valeria Re, examinan el
relevante papel que la crtica especializada, como institucin legitimante del nuevo cine,
adopt durante el perodo de consolidacin del NCA (1995-2003). Para ello, tras realizar
un breve recorrido histrico para comprender el derrotero de esta institucin en nuestro
pas, se basan en un corpus conformado por material de tres tipos de publicaciones diversas
en sus perspectivas, estilos e intereses: El Amante Cine, el suplemente Espectculos del
diario La Nacin, y el sitio web (actualmente fuera de lnea) Otrocampo.com. Las autoras
identifican la irrupcin hacia comienzos de la dcada del noventa de una nueva generacin
de crticos que habra promovido una suerte de alianza o pacto tcito con el NCA,
promoviendo, apoyando y visibilizando las nuevas producciones. Esta promocin, si bien
est sustentada en la conviccin del agotamiento y anquilosamiento del cine argentino de la
, cuestin que no ha sido suficientemente abordada en estudios
previos. Los autores sealan que estos nuevos espacios se inscriben en la interseccin entre
prcticas heternomas (reproducen la estructura econmica del medio) y autnomas (las
escuelas ayudan a consolidar el campo restringido) (Pg. 115).

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En la mencin de las instituciones llama la atencin la ausencia de la EDAC, Escuela de Arte
Cinematogrfico de Avellaneda.

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tradicin y el autntico gusto por las nuevas formas estticas, narrativas y de produccin
que caracterizan a los films del NCA, tambin se convierte en un elemento legitimante y en
un estandarte identitario de la nueva crtica frente a sus antecesores. Moguillansky y Re
indican as la existencia de un contrato generacional de mutua convivencia entre dos
actores que ocupan posiciones anlogas en el campo restringido. Aunque el pacto habra
tendido a volverse inestable y tormentoso durante los ltimos aos, es interesante las
aristas del mismo sealadas por el crtico David Oubia entrevistado por las autoras: es
difcil criticar desde adentro. Es difcil criticar a aquellos que son mis amigos, me parece
que lo que se ha producido entre el nuevo cine y la crtica es que hay una relacin
generacional bastante cercana, hay contactos ms fluidos entre crticos y cineastas. Los
cineastas son amigos de los crticos, los conocen, se cruzan en los festivales (Pgs. 136-
137)
7
Mximo Eseverri en su captulo Lo sublime y lo bello en el cine argentino..., efecta un
lcido anlisis de dos films bisagra en las representaciones de los aos oscuros de la ltima
dictadura militar Un muro de silencio (Lita Stantic, 1992) y Garage Olimpo (Marco
Bechis, 1999) proponiendo una especie de enlace entre stos y algunos de los rasgos
comunes con el NCA. Segn Eseverri, ambas pelculas se desplazan de una esttica de lo
bello hacia otra de lo sublime en su bsqueda por establecer un relato oblicuo respecto a
una experiencia traumtica (Pg. 164). Siguiendo los conceptos del autor, la esttica de lo
sublime opera en tres niveles: la problemtica apuesta de narrar una experiencia de ndole
innarrable, un vnculo complejo entre la estetizacin del horror y el relato de lo siniestro, y
el desafo de filmar lo sustrado como estrategia de reparacin. En un artculo
rigurosamente documentado, Eseverri tambin aboca sus primeras pginas a una minuciosa
recapitulacin y categorizacin de los films (documentales y ficcionales) que desde el
retorno de la democracia intentaron dar cuenta, a partir de diversos puntos de vista, de lo
ocurrido en el perodo 1976-1982. En este recorrido, dos notas al pie (las nmero dos y
.

7
En las palabras de Oubia surge una cuestin de inters que el presente volumen aborda tangencialmente en
algunos captulos: el rol clave de los festivales nacionales e internacionales en la promocin del NCA. Tal
como se entrev del texto de Oubia, en los ltimos aos se registra el fenmeno de que los mismos agentes
que ejercen la crtica desde medios especializados son los responsables de la programacin de los festivales
de cine.

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siete), resultan significativas en vistas a problemticas un tanto desatendidas pero de suma
importancia en el campo del audiovisual argentino contemporneo: la fuerte presencia
televisiva que tuvo la desaparicin de personas durante la dictadura en la ltima dcada y la
profusa circulacin de ciertos films sobre la dictadura en espacios educativos desde el
nuevo siglo.
El captulo de Malena Verardi El Nuevo Cine Argentino: claves de lectura de una poca,
confecciona un mapa sobre el NCA en el que se puntualizan sus principales caractersticas,
retomando algunas de las problemticas abordadas en captulos previos pero desde una
ptica personal. En primer lugar, posa su mirada en la dcada del sesenta como origen
lejano de la renovacin de los noventa. En dicha etapa, Verardi recupera una serie de
circunstancias histricas, polticas, culturales y cinematogrficas que se emparentan a lo
sucedido treinta aos ms tarde. Segn la autora, lejos de la simple irrupcin de una nueva
generacin de directores, el nuevo cine de los sesenta se defini por la confluencia de
nuevos agentes y sucesos como el surgimiento de una nueva crtica cinematogrfica (cuyo
exponente emblemtico fue la revista Tiempo de cine), una nueva camada de productores
(Marcelo Simonetti, Nstor Gaffet, etc.) y de escritores-guionistas (Beatriz Guido, David
Vias, Augusto Roa Bastos, entre otros) en el marco de una coyuntura poltico-intelectual
signada por la Revolucin Cubana y la circulacin de nuevos discursos de intelectuales
comprometidos y militantes como J ean-Paul Sartre y Antonio Gramsci. Asimismo, la
Generacin del 60 tambin se defini a partir de la adopcin de una serie de
cuestionamientos y rechazos respecto al cine de la institucin. Ms adelante, Verardi
analiza dos films que podran considerarse antecedentes o exponentes iniciales del NCA:
Rapado (Martn Rejtman, 1992-1996) e Historias breves (DDVV., 1995)
8

8
Pelcula grupal producida por el INCAA en la que participaron una buena parte de los que formaran parte
de la primera camada del NCA: Adrin Caetano, Bruno Stagnaro, Lucrecia Martel, Ulises Rosell, Sandra
Gugliotta, etc.
. Despus, la
autora adhiere a la idea de movimiento para definir al NCA y consecuentemente se aboca a
explorar algunos de los ncleos esttico-narrativos que distinguen al nuevo cine, como las
transformaciones en las estructuras dramticas y narrativas, la aparicin de nuevos
espacios, cuerpos y discursos, y la formulacin de un nuevo concepto de realismo. Verardi

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concluye en que las pelculas del NCA pueden nuclearse en torno a una serie de puntos en
comn como nuevas formas de encarar la produccin y exhibicin de los filmes, la
bsqueda de construir una nueva narratividad y el planteamiento de un vnculo entre texto
flmico y espectador basado en un bajo grado de involucramiento por parte de ste y en la
prevalencia de la distancia entre ambos (Pg. 189).
El captulo El Nuevo Cine Argentino en la encrucijada actual... de Emiliano Torterola es
un buen cierre del libro en la medida en que examina el desempeo financiero, comercial e
industrial del NCA y la difcil relacin de ste con el pblico nacional. Asimismo, con un
subttulo elocuente indica una de las problemticas endmicas que existen desde la
promulgacin de la nueva ley de cine y que el Estado, as como los diversos actores del
campo cinematogrfico, no ha podido solucionar: Niveles europeos de produccin y
latinoamericanos de concurrencia. Torterola echa mano a una serie de estadsticas y
grficos para analizar la cada de la media de espectadores a nivel nacional, la precaria
infraestructura de exhibicin en el interior del pas, el efecto adverso respecto a la
divulgacin de cine nacional de la extensin monoplica de los complejos multisala, y los
relaciona con las polticas de promocin, fomento y divulgacin vehiculizadas por el
Estado a travs del INCAA. Frente a la actual encrucijada positiva en trminos de
cantidad y calidad de produccin y negativa en trminos de llegada y recepcin
espectatorial el autor lanza una propuesta atendible: sostenemos que es necesario, por
una parte, generar una participacin ms amplia y activa del sector pblico a nivel
nacional, provincial y municipal en la oferta exhibidora [...] crear programas (junto a los
organismos educativos) que apunten a formar en los jvenes un inters audiovisual que
vaya ms all del cine-entretenimiento. Programas que tengan por objetivo la creacin de
un hbito cinematogrfico en los jvenes de menores recursos, la implementacin de
charlas-debates en las escuelas, la enseanza y la reflexin histrico-social a travs del cine
nacional e iberoamericano. En suma, la apreciacin del cine como patrimonio social,
cultural e histrico
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Desde nuestra perspectiva sumariamos la dimensin esttica a las mencionadas.
(Pg. 204).

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El libro se complementa con un grupo de fotografas que ilustran cada uno de los captulos.
Respecto a la edicin, la cuidada encuadernacin y el prolijo diseo se ven resentidos por la
falta de un ndice onomstico y ciertos inconvenientes en los modos de citacin y
referencia. Entre los ms relevantes la incorporacin de los ttulos de los films sin algn
elemento distintivo (negritas, itlicas, subrayados) y la mencin, en algunos artculos, de
pelculas sin indicacin de ao ni director. Por otra parte, aunque sabemos que en el mbito
editorial siempre existen demoras, en este caso particular, el dinamismo y los persistentes
cambios caractersticos de un fenmeno an no concluido, juegan en contra de una
publicacin que llega a las libreras con cierta dilacin.
En resumen, Una dcada de Nuevo Cine Argentino (1995-2005) brinda desde una
perspectiva poco frecuente en el mbito de los estudios sobre cine en la Argentina la
sociologa de la cultura una mirada rica e innovadora sobre los ltimos quince aos de
cine nacional, colocando al NCA en el contexto de problemas polticos, sociales y
culturales ms amplios.