La Comedia en El Cine Argentino 2

|||||||||||||||||||| Logos
La comedia en el cine
argentino
Parte 2
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
2

Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales

Presidenta
Liliana Mazure

Vicepresidenta
Carolina Silvestre

Escuela Nacional de Experimentacin y
Realizacin Cinematogrfica

Coordinador del Centro de Formacin
Continua y Produccin
Carlos Macas

Autor
Abel Posadas

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 3

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin
Cinematogrfica

Publicaciones:
Anlisis del lenguaje cinematogrfico
Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico
Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a
nios y a jvenes
Stop-motion. Animacin empleando modelos y
muecos articulados
La era plateada
Laboratorio para el desarrollo de proyectos
audiovisuales
La historieta y el cine
Introduccin al cine documental
El cine argentino y sus tiempos: desarrollos
paralelos, itinerarios cruzados
Introduccin a la cinematografa:
1. Realizacin
2. Historia del cine argentino
3. Guion
4. Produccin
5. Fotografa
6. Actuacin
7. La msica en el cine
8. Montaje
Subjetividad y documental contemporneo
Historias y leyendas del cine argentino
Introduccin a la crtica cinematogrfica
Promotor y coordinador de cineclubes
Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual
Prcticas de guion
El cine y sus autores
El cine argentino, en cuatro clases
Creadores de historias La estrategia didctica del
laboratorio
Sonido para cine
Damas para la hoguera
Conocimiento de Yasujiro Ozu
Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro
Cine documental: estilos y autores. Un recorrido
posible
Dramaturgia del sonido
El ballet en el cine de Manuel Romero.
Cine documental. La mirada participante
La comedia en el cine argentino

Estas publicaciones estn disponibles en:
www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html

Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723.
Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica
Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro.
Moreno 1199 (CP 1009).
Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
Repblica Argentina.
2010

Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente
reflejan las ideas de la ENERC.

4

ndice

La comedia en el cine argentino

Parte 1:

1. Presentacin
2. Las fuentes
3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina
4. Entonces llega el cine
5. Parravicini, el primer capocmico argentino
6. Jos Agustn Ferreyra
7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini
8. El cine de estrellas de Manuel Romero
9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn
10. Las comedias sofisticadas de Paulina
Singerman

Parte 2:

11. Las comedias costumbristas
de Pondal Ros y Olivari . 5
12. Las comedias del pcaro, stiras y
bastante ms: El fenmeno
Marshall .... 9
13. La parodia en manos de grandes
cmicos . 20
14. Ms delirios con Pepe Iglesias y
Los Cinco Grandes del Buen Humor . 22
15. La complejidad de la comedia 28


11. Las comedias costumbristas de
Pondal Ros y Olivari

Dentro del dispositivo genrico a veces copiado del
cine de Hollywood o de algunos estudios europeos,
en el cine argentino de los 40 podemos identificar
distintos tipos de comedia que anclan sus rasgos en
estos aos y que se expanden, en muchos casos,
hasta nuestros das
1
:

1
En esta tipologa podemos incluir el grotesco, pero ste no
constituye exactamente una comedia: se trata de un texto de signo
ambiguo ya que remos ante situaciones que, ms bien, tendran
que provocarnos desasosiego porque son dramticas y angustiantes.
El grotesco en el cine argentino tiene dos ejemplos en Esperando
la carroza (1985) y en Cien veces no debo (1990) ambas dirigidas
por Alejandro Doria. Y, ms atrs, en una pelcula que no es una
comedia pero que s es grotesco, que es Mateo (1937. Direccin de
Daniel Tinayre, con guin del mismo director basado en la obra de
Armando Discpolo), con momentos en que algn espectador
esboza una sonrisa tensa frente a situaciones patticas. Estas
pinceladas de grotesco tambin se registran en No toquen a la
nena (1976. Direccin de Juan Jos Jusid) y Juan que rea (1976.
Direccin de Carlos Galettini). Luego nos ocuparemos de los guiones
de Oscar Viale y Jorge Goldenberg.
COMEDIA
COSTUMBRISTA
Instala estereotipos sociales
DEL PCARO
El protagonista elige la mentira como forma de
vida, para obtener dinero
STIRA
Se basa en la burla, en la irona corrosiva, bajo
un aparente matiz de inocencia
PARODIA
Transforma hechos histricos y obras
artsticas, en funcin de provocar risa
ASTRACANADA
Disparatada; la lgica no respeta ni el
argumento ni el relato
SCREWBALL COMEDY De personajes alocados en ambientes lujosos,
habitualmente armada con un cierto cuidado
esttico
6

Desde comienzos de los aos 40, los guionistas
Sixto Pondal Ros (1907-1968) y Carlos Olivari
(1902-1955) se convierten en los favoritos de los
realizadores de la poca y los mejores pagos de la
historia del cine. Sus primeras historias son
pelculas de corte social, dirigidas por Mario
Soffici: Kilmetro 111 (1938), El viejo doctor
(1939), Hroes sin fama (1940). Hasta que
reciben el encargo de escribir una comedia
destinada a elevar a Enrique Serrano al rango de
primera figura, acompaado por el elenco estable
de Lumiton; entonces escriben el guin para El
soltern (1940. Direccin de Francisco Mujica.
Argentina), pelcula que inicia la serie del
costumbrismo urbano en la filmografa
nacional
2
.

En estas comedias costumbristas, los actores
comienzan a desempear roles que se instalan por
largo tiempo en la pantalla: la dama joven y
romntica que espera al prncipe azul y que recita
o toca el piano, el joven calavera, el viejo verde, la
suegra maldita, la vampiresa, los insufribles
hermanitos menores un abanico de estereotipos
instaurado por Pondal Ros y Olivari que no va a
abandonar fcilmente al cine argentino
3
. Para
reconocer estos tipos sociales es interesante
detenerse en los planos de situacin, aquellos que
abren cada historia flmica, que
predominantemente incluyen a la nia que toca el
piano, a su hermano perezoso que estudia en la
sala, a la madre que borda o teje, al soltern o a
la solterona de la familia, y al padre que llega de
la fbrica de la que es dueo o de la oficina de
alguna cerealera; estos planos, con pequeas
variantes, van a reproducirse en cada comedia
costumbrista.

Actividad 9

De entre estas comedias, le propongo ver la que
Pondal Ros y Olivari escriben a continuacin de El
soltern:

Los martes, orqudeas (1941. Direccin de
Francisco Mugica. Argentina).

2
En esta comedia costumbrista, Mirtha Legrand va a
convertirse en reina adolescente.
3
Aggiornada, llega hasta nuestros das con ejemplos tales
como No sos vos, soy yo (2004. Direccin de Juan
Taratuto) o Un novio para mi mujer (2008), tambin de
Taratuto: dos comedias costumbristas del siglo XXI en las
que podemos reconocer fcilmente a personajes como La
Tana y el Tenso de Un novio, metamorfoseados de
aqullos que ya vimos en los 40.


Originariamente, la pelcula es una estrategia de
Lumiton para lanzar a Delia Garcs y para consolidar
a Enrique Serrano como primera figura; pero, tal
vez, el realizador Alberto de Zavala quien va a ser
el marido de Garcs y la Sono no le permiten a la
actriz integrarse a este proyecto, y la empresa
convoca para el rol de Elenita a una figura nueva
4
,
una de las mellizas de catorce aos que han
aparecido en Hay que educar a Nin (1940. Direccin
de Luis Csar Amadori. Argentina). La inclusin de
Mirtha Legrand primero ha sido rebautizada Rosita
Luque, que aparece quinta en el reparto de Los
martes, desencadena las protestas de Serrano,
pero la hace formar parte de un xito que arrasa con
todo.

Los martes, orqudeas es el punto de partida de no
pocas comedias que van a parecerse bastante entre
s. Cuenta la historia de un matrimonio que se

4
Otra de las figuras nuevas es Mara Duval, que comienza su
carrera con Cancin de cuna (1941. Direccin de Gregorio
Martnez Sierra. Argentina) pero que no protagoniza comedias
costumbristas sino folletines y dramas lacrimgenos. Si desea
ahondar en los rasgos de estas damas, lo invito a leer:
Posadas, Abel (2010). Damas para la hoguera: 1. Elsa
OConnor, 2. Graciela Borges, 3. Mirtha Legrand, 4. Olga
Zubarry, 5. Zully Moreno, 6. Delia Garcs, 7. Mecha Ortiz,
8. Malisa Zini, 9. Mara Duval, 10. Laura Hidalgo, 11. Elisa
Christian Galv, 12. Amelia Bence, 13. Fanny Navarro.
Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin
Cinematogrfica. Buenos Aires.
La obra est disponible en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial
Mirtha Legrand
y Enrique
Serrano
8

encuentra en problemas
para casar a la cuarta
de sus hijas, una
muchacha algo
distanciada de la
realidad que lee Mara y
toca el piano; entonces,
para conseguir un novio
para Elenita, los padres
ponen en marcha el
plan de alquilarle un
pretendiente, que
transforma a la nia
solitaria en la joven de
mayor popularidad
entre sus amistades; y,
mientras tanto como pasa en todas las comedias
costumbristas los padres representados por Enrique
Serrano y por Felisa Mary, se meten todo lo que
pueden en la vida de sus otras hijas, papeles a cargo
de actrices con mayor desenvoltura, que disimulan la
inexperiencia de Legrand.

Los guiones de Pondal Ros y Olivari obedecen a la
necesidad de verse en el cine que experimenta la
burguesa del durazno en lata, aquel sector social
aliado al agroganadero pero que, a diferencia de ste,
carece de modales y de pasado, y por esto tiende a la
imitacin de lo que considera culto o refinado. En
estas comedias no existen ni problemas serios ni
contradicciones, y todo se resuelve de modo agradable;
Felisa Mary
Zully Moreno,
Mirtha Legrand,
Nury Monts y
Silvana Roth

por ellas desfilan personajes ya afincados en el
teatro que se mueven en escenografas
supuestamente elegantes.

Francisco Mugica cree de veras en esta forma de
vida
5
, por lo que, en la actualidad, es criticado
duramente; la audiencia histrica, por su parte,
compra este universo porque necesita de la
ensoacin, de un estar en el cine como lugar de
diversin y entretenimiento, del que queda
excluida la saludable agresividad que ha
caracterizado a no poca produccin de los aos 30.
Fiel a s mismo, en 1959 Mugica consigue un gran
xito con He nacido en Buenos Aires, estampa
tanguera cuyo suceso nadie puede explicarse si no
se tiene en cuenta el afn de ensoacin de los
sectores medios argentinos; en cambio, el material
de Pondal Ros y Olivari se va deteriorando durante
la dcada del 40, an cuando abarca, incluso,
comedias musicales para el teatro como El otro yo
de Marcela, Si Eva se hubiese vestido, etc.-.

El do escribe siete comedias durante 1942; todas
protagonizadas por angelotes melosos que van a
extinguirse cuando Olga Zubarry muestre otro tipo
de adolescente en El ngel desnudo (1946.
Direccin de Carlos Hugo Christensen. Argentina);
y, a partir de 1950, Pondal Ros y Olivari slo se
encargan de dramas con resultados ms que
endebles
6
.

12. Las comedias del pcaro, la
stira y bastante ms:
El fenmeno Nin Marshall

En la primera clase de nuestro curso
caracterizamos al pcaro en la literatura. En lnea
directa con estas obras de los orgenes, en las
comedias del pcaro en cine, la historia gira
alrededor de cmo conseguir dinero, y la mentira
se constituye en la forma de vida del protagonista

5
No ocurre lo mismo con Luis Csar Amadori quien, a pesar de
abordar temas semejantes, deja al descubierto que lo nico
que le interesa es el dinero.
6
Le sugiero ampliar con:
Maranghello, Csar (2004). Breve historia del cine argentino.
Laertes. Madrid.
Manrupe, Ral; Portela, Alejandra (1995). Un diccionario de
films argentinos. Tomo I. Corregidor. Buenos Aires.
Posadas, Abel; Landro, Mnica; Speroni, Marta;
Campodonico, Ral (2004). Cine sonoro argentino
1933-1943. El Calafate. Buenos Aires.
10

y del desfile de crpulas que lo acompaan. En estas
comedias, todo el mundo engaa a todo el mundo para
obtener ganancias, pero las trampas no pasan a mayores
ni provocan grandes dolores.

A veces el pcaro es una pcara cuyo objetivo es pescar a
un marido. Y un gran ejemplo de pcaras del cine
argentino lo constituyen las comedias que Nin Marshall,
en el papel de Nin Reboredo o Nin Rodrguez o Nin
Martnez, filma con Luis Csar Amadori para Argentina
Sono Film
7
.

Con Nury Monts, en Hay que Educar a Nin
(1940. Direccin de Luis Csar Amadori. Argentina)

Las comedias de pcara no son las nicas que conforman
el fenmeno Marshall; representando a Catita, otra de
sus creaciones de radio que llega a la pantalla a travs
de Lumiton con la direccin de Manuel Romero, Nin
encara stiras. La stira es la comedia de la burla por
excelencia, de la irona corrosiva debajo de un aparente

7
Estas comedias de pcaros de Nin se continan a lo largo de todo
el cine argentino hasta Nueve reinas (2000. Direccin de Fabin
Bielinsky), la comedia de la corrupcin generalizada.


matiz de inocencia que, incluso, acude al humor
negro
8
. Y las de Catita son un claro testimonio de que
las comedias no son tan inofensivas como podra
pensarse con mirada rpida: personajes y situaciones
tienen significados que van ms all de las
apariencias, criticas sociales que el espectador atento
puede develar si tiene inters de hacerlo. En este
caso, las pelculas de Catita toman el pelo a ciertos
usos y costumbres de la pequea burguesa
italianizada, y presentan con fuerza y hasta con
agresividad el rol protagnico del nuevo grupo social
que va ocupando espacios en los 40.

Adems de comedias de pcaro y comedias con toques
de stira, Nin Marshall filma parodias como Carmen
(1943. Direccin de Luis Csar Amadori), versin
cmica de la obra de Prosper Mrime, o Madame
Sans Gene (1945. Direccin de Luis Csar Amadori),
la historia de una lavandera de Paris cortejada por un
sargento y por un teniente en tiempos de la
Revolucin Francesa.

8
En nuestras prximas clases vamos a dedicarnos a otros ejemplos
de stiras destacadas del cine argentino como son: La herencia
(1964. Direccin de Ricardo Alventosa. Argentina), algunas de
cuyas partes son feroces, Los muchachos de antes no usaban
arsnico (1976. Direccin de Jos Martnez Surez. Argentina) y,
ms cercanas a nosotros, las protagonizadas por Diego Capusotto:
Soy tu aventura (2003. Direccin de Nstor Montalbano. Argentina)
y Pjaros volando (2010. Direccin de Nstor Montalbano. Argen
tina); todas ellas pelculas sueltas porque representan una forma
de la comedia que no es cultivada en el cine argentino. Hoy
encontramos stiras en la revista Barcelona y en el programa de
Radio Nacional Radio Barcelona.
Con Carlos Tajes,
en Carmen
12

As, simultneamente, Marshall asume comedias de
distintas caractersticas del pcaro, stira, parodia,
con monos creados por ella misma y es Catita para
Lumiton, Nin para la Sono y Cndida para la EFA,
Establecimientos Filmadores Argentinos; tres
personajes en tres productoras, y tambin radio y
giras por los barrios pero en un comienzo no puede
escribir libretos con su firma porque, por entonces,
esa es una actividad vedada a las mujeres.

Sin embargo, en su carrera artstica comienza
escribiendo artculos, sus Alfilerazos de la revista
Sintona (1933-1934), que firma como Mitzi, piezas
de humor corrosivo sobre el mundo del espectculo y
la cultura que ponen en evidencia lo que ella llama
rascas (Despedimos a Chispazos de tradicin; pero
no os aflijis, vuelve en marzo a dejarnos su arteo
lo que sea). Ya es, por entonces, una persona
peligrosa, capaz de generar problemas con su
mirada aguda cuyo objetivo es hacer rer... haciendo
pensar.

Su primer personaje radial es Cndida, en una
audicin llamada El chalet de Pipita. Este personaje
va a traerle problemas en cine: con el estreno de
Cndida millonaria (1941. Direccin de Luis Jos
Bayn Herrera. Argentina), la comunidad gallega
acusa a Nin de ridiculizar a la colectividad, as como
va a reprochrsele deformar el idioma con Catita
consideremos que, en 1943, el ala hispanfila de los
que toman el poder instala en la radio una insufrible
Con Herminia
Franco, Delfy
de Ortega y
otras actrices
y actores, en
Madame Sans
Gene


ll en las locuciones; slo un ejemplo de su
acartonamiento y su concepcin fundamentalista del
lenguaje como construccin esttica.

Tanto es el xito
de Nin Marshall en
radio que desde
Lumiton se enva a
Manuel Romero
como emisario,
para lograr que se
integre al cine, en
el elenco de
Mujeres que
trabajan (1938.
Direccin de
Manuel Romero.
Argentina).

Debido al suceso
de esta pelcula,
los estudios la
contratan para el
personaje de
Catita el que hemos emparentado con la stira y
con ella realizan una triloga, la saga de las
mancuras de este modo se pronuncia en las
pelculas: Casamiento en Buenos Aires, Divorcio en
Montevideo, Luna de miel en Ro.

En cada uno de estos filmes de Romero, Catalina
Pizzafrola Langanuzzo es un personaje independiente
Con Alita Romn y
Pepita Serrador en
Mujeres que trabajan

Con Sabina Olmos
en Casamiento en
Buenos Aires
14

que se convierte en alguien distinto: una bailarina,
una vendedora,
una telefonista
siempre una
mujer
trabajadora muy
distinta de la que
su papel de
pcara va a
imponerle
cuando
represente a Nin
en la Sono.

En cada una de
sus pelculas,
Marshall aporta
al dilogo de su
personaje, en
acuerdo entre
ella y el director.
Catita usa una
jerga propia que tiene un impacto social muy
importante en los sectores populares de la poca
pienso en su cada uno m`de cuatro, para
referirse a personas cuya existencia quiere
enfatizar; muchos fonos de los que emplea
constituyen vocoides, sonidos que no son propios
del espaol mezcla de a y de e ligados an a
su personaje, setenta aos despus.

En 1943 se produce la primera sancin que,
prcticamente, obliga a Marshall a dejar la radio; el
4 de junio llega una carta a Splendid, emisora que
la ha contratado en exclusividad por un alto cachet,
prohibiendo el personaje de Catita por deformacin
del lenguaje en el pueblo que no sabe discernir.
Esta acusacin proviene del mismo grupo
radicalizado de la ll, que tambin corrige letras de
tango que incluyen palabras del lunfardo y que va a
seguir de espaldas a los usos cotidianos del lenguaje
desde el stano de la Biblioteca Nacional, con
Gustavo Adolfo Martnez Zuvira Hugo Wast a la
cabeza, hasta las elecciones del 45. El personaje de
Catita no vuelve a la radio hasta luego del golpe de
Estado de septiembre de 1955.

Actividad 10

El respeto de Nin Marshall por las expresiones del
lenguaje popular y su concepcin del habla como
algo vivo queda testimoniado en:
Con Enrique Serrano
en Divorcio en
Montevideo

Navidad de los pobres (1947. Direccin de
Manuel Romero. Argentina),

as como el aumento de la corrosividad de Nin
Marshall.

Aqu, registramos una evolucin en su Catita, una
vendedora de tienda con una actitud que no
vacila en referirse, con el peronismo ya instalado,
a las conquistas sociales y a algunos clientes
oligarcas, por ejemplo, en adaptacin de su
expresin a los tiempos que van corriendo.

El ltimo xito en cine de Nin con Catita es
Mujeres que bailan (1949. Direccin de Manuel
Romero. Argentina) porque, radicada en Mxico y
en Cuba, su personaje estrella es Cndida.

En 1949 tiene problemas serios con el peronismo.
Se ha ido a filmar a Espaa (Yo no soy la Mata
Hari. 1949. Direccin de Benito Perojo. Espaa).
Si bien ha sido compaera de Fanny Navarro en
En Mujeres que bailan
16

Mujeres que bailan, est en la mira desde que pide a
Ral Alejandro Apold, a cargo de la Secretara de
Informaciones, que no la inviten a actos oficiales.
Alguien le cuenta a Eva Duarte que Marshall la ha
imitado vistindose de prostituta. Ya no tiene la
posibilidad de trabajar en cine o en radio pero s en
teatro, pero prefiere filmar en Cuba y en Mxico
9
.

La comedia, como todo el cine, sufre modificaciones de
acuerdo con la estructura sociopoltica del pas. As, el
personaje de Catita desaparecido del cine debido a la
prohibicin de Marshall no tiene cabida en la pantalla
luego del golpe de Estado de 1955. Catita es una
dama, estrenada en 1956, con guin de Abel Santa
Cruz y dirigida por Julio Saraceni constituye un serio
fracaso de boletera y una obra que distorsiona por
completo el personaje de los 40. Es que Manuel
Romero ya ha muerto y el pas es otro; Catita ya no
vuelve al cine.

En Catita es una dama

Vayamos atrs para considerar cmo surge Nin
Reboredo, otra de sus grandes creaciones. En 1943,
Lumiton supone que con contar con Legrand y con
Serrano, y luego con Olga Zubarry, va a resultarle

9
En la pelcula Ay, Juancito (2004. Direccin de Hctor Olivera.
Argentina), con guin del mismo director y de Jos Pablo
Feinmann, Nin Marshall es mostrada como una vctima de la ira
de Evita, cuando la realidad pareciera ser ms compleja. Esta y
otras inexactitudes son respondidas con una sancin de la
audiencia histrica, que llevan el filme al fracaso.


suficiente para seguir generando xitos, y da de baja
a actores y actrices que contribuyeron a la
prosperidad del estudio, entre ellos a Paulina
Singerman y a Nin Marshall. Entonces, Marshall que
tambin trabaja en la EFA con su personaje Cndida
se instala en la Sono con direccin de Amadori y de
Romero. Con Amadori crea a Nin Reboredo o Nin
Rodrguez o Nin Martnez, una pcara, y luego,
tambin dirigida por Amadori, sigue con las parodias.
Manuel Romero, que tambin ha pasado a la Sono, se
encarga de Catita.

Amadori aporta mucha calidad a las pelculas de Nin.
Hasta su trabajo con l, sus comedias son pelculas de
bajo presupuesto las inversiones ms importantes se
dedican a los melodramas porque se sabe que son
vehculos Marshall rentables
10
, con ganancias
aseguradas; entonces, en ellos no se cuida la
iluminacin ni la escenografa ni el vestuario. En
cambio, Amadori elige hacer pelculas caras, con
resguardo mximo de cada componente del diseo de
arte

Actividad 11

Por ejemplo:

Mosquita muerta (1946. Direccin de Luis Csar
Amadori
Argentina)

La pelcula se basa en
la opereta
Mademoiselle
Nitouche, escrita por
Henri Mlica y Albert
Millaud, con msica
de Herv, y cuenta
una historia que
transcurre en el
Colegio de las
golondrinas, un
internado de seoritas
de 1883, que es
ocupado por un
conjunto de coristas
de variet.
11

10
Vigilantes y ladrones (1952. Direccin de Carlos Rinaldi.
Argentina) con Los Cinco Grandes del Buen Humor, otro tanque de
rentabilidad segura, se filma en 12 das, por ejemplo.
11
Algunos aos despus, otra Mademoiselle Nitouche es interpreta-
da por Fernandel y Pier Angeli (1954. Direccin de Yves Allgret.
Francia).
Con Francisco Charmiello,
en Mosquita muerta
18

El mismo equipo de actriz y director realiza la parodia
de Carmen: Nin Rodrguez es una costurera de teatro
lrico que, por un accidente que le hace perder la
conciencia, se transforma en la mujer fatal de la
pera de marras. Esta parodia es particularmente
interesante, no slo por historia y relato sino porque
Amadori conoce de lrica y ha escrito artculos de la
materia, y porque Nin Marshall, por su parte, tiene
un pasado de cantante en Radio Municipal con el
seudnimo Ivonne DArcy, interpretando en francs y
en ingls, por lo que tanto en Mosquita muerta como
en Carmen muestra todas sus habilidades, ya no slo
de actuacin y como guionista, sino en su rol de
cantante.

Cmo surge Cndida
12
? Volvamos atrs en el tiempo
una vez ms, porque es en el 39 cuando nace para el
cine Cndida, el personaje de la gallega
13
. Al finalizar
la guerra civil espaola, Cndida es una gran

12
Centramos nuestro anlisis en Catita, Cndida y Nin Reboredo,
sus personajes de cine, aun cuando la Marshall tiene decenas de
monos ms: la tilinga Mnica Bedoya Hueyo de Picos Pardo
Unzu Crostn, doa Caterina, doa Pola, don Cosme, la nia
Jovita
13
Un artculo importante sobre el personaje de Cndida, es:
Mestman, Mariano (2005). Imgenes del inmigrante espaol
en el cine argentino. Notas sobre la candidez del estereotipo.
Secuencias, Revista de Historia del Cine. Instituto Universitario
de Ciencias de la Educacin. Universidad Autnoma de Madrid.
Madrid. Se lo puede rastrear en la web.
En Carmen


resolvedora de problemas en las casas donde
trabaja como empleada domstica hasta que en
una de las pelculas se casa con el dueo de casa
(Cndida millonaria.1941. Direccin de Luis Jos
Bayn Herrera. Argentina).

Una de las pelculas de Cndida se aleja del
costumbrismo y tiene toques disparatados de
comedia astracanada
14
: Cndida, la mujer del
ao (1943. Direccin de Enrique Santos Discpolo.
Argentina), con Augusto
Codec.

En cine, Nin Marshall no
frecuenta el grotesco;
pero, en teatro, el ltimo
unipersonal que
presenta: Y se nos fue
redepente (1972), es un
magnfico ejemplo de
este gnero vinculado, en
este caso, con la comedia
de humor negro.
15

14
Astracanada: Gnero teatral
que pretende suscitar la risa
basndose en el disparate,
segn el Diccionario de la Real
Academia Espaola.
15
Para completar estas pincela-
das acerca de Nin Marshall,
le propongo leer:
Marshall, Nin (1985). Mis memorias. Moreno, Buenos Aires.
Etchelet, Ral (2005). Nin Marshall, la biografa. La Cruja.
Buenos Aires.
Posadas, Abel (1993). Nin Marshall. Desde un ayer lejano.
En Cndida
(1939. Direccin
de Luis Jos
Bayn Herrera.
Argentina)
20

13. La parodia en manos de
grandes cmicos

Plantebamos que la parodia es una forma de la
comedia que tiene como objeto tomar hechos
histricos serios y obras famosas de la literatura
sin conexin con la comicidad, para revertirlos y
provocar risa.

Grandes parodias de los 40 son las de Luis
Sandrini en Don Juan Tenorio (1949, Direccin de
Luis Csar Amadori. Argentina), la de Olinda
Bozn en Lucrecia Borgia (1947. Direccin de Luis
Jos Bayn Herrera) y las de Nin Marshall que
consideramos pginas atrs.

En los 50, Augusto Codec protagoniza El ltimo
cowboy (1954. Direccin de Juan Sires. Argentina)
que parodia uno de los gneros creados por
Hollywood, el western y que se filma poco despus
de El camino del gaucho (Way of a Gaucho. 1952.
Direccin de Jacques Tourneur. EEUU), rodada por

Colihue. Buenos Aires.
Luis Sandrini con
Berta Ortegosa en
Don Juan Tenorio


un equipo norteamericano que llega a la Argentina
durante el gobierno de Pern para desarrollar un
filme centrado en el folklore nacional en el que
participan figuras cotizadas de entonces: Gene
Tierney o Hugh Marlowe, por ejemplo. La de
Codec, as, no slo es parodia de una de
vaqueros sino un contrapunto con esta pelcula.

Actividad 12

Para comprender cabalmente qu es una parodia,
le recomiendo analizar la protagonizada por Fidel
Pintos:

El hermoso Brummel (1951. Direccin de Julio
Saraceni. Argentina).

Hemos
elegido esta
fotografa
para
recordar a
Carlos
Enrquez,
este actor
muy
delgado y
muy alto
que, en los
50, va a ser
el valet de
las comedias
screwball de
Carlos
Schlieper.

Se trata de una parodia porque George Bryan
Brummell es un verdadero "dandy" londinense de
la primera poca del siglo XIX, muy preocupado
por la moda el traje con corbata que an hoy se
usa es de su invencin y por la esttica masculina
para pasar "notoriamente desapercibido"
(conspicuously inconspicuous). La parodia de
Saraceni es demolida por la crtica pero muy
festejada por el pblico.
Como se puede apreciar en esta pelcula, adems
de ser un gnero difcil, la parodia suele ser un
gnero caro porque requiere costosas
reconstrucciones de poca que hoy resultan
imposibles de encuadrar en un presupuesto
Fidel Pintos, con tres actrices y
Carlos Enrquez, en El hermoso
Brummel
22

cinematogrfico promedio
16
.

14. Ms delirios con Pepe Iglesias y
Los Cinco Grandes del Buen Humor

Al referirnos a las comedias realizadas por Luis
Sandrini y Olinda Bozn especficamente, La casa de
los millones (1942. Luis Jos Bayn Herrera.
Argentina) y La danza de la fortuna (1944. Luis Jos
Bayn Herrera. Argentina), planteamos para ellas la
denominacin de comedias astracanadas,
comedias de trazo grueso o del disparate, con
situaciones que pueden parecer inverosmiles, porque
su objetivo es lograr la risa por el absurdo, por la
falta de sentido de la historia y por lo ilgico del
relato. Tambin son destacables las comedias de este
tipo protagonizadas por Pepe Iglesias en los `40 y por
Los Cinco Grandes del Buen Humor en los 50.
17

Veamos En 1937 Pepe Iglesias entra a trabajar en
Radio El Mundo, que es lo mximo a lo que aspira un
artista de entonces, por lo que su ingreso es por la
puerta grande; su gran talento radica en su facilidad
para las voces y para la construccin de personajes.
En cine, en cambio, su carrera es errtica. Debuta en
Dos amigos y un amor (1938. Direccin de Lucas
Demare. Argentina) y quien da cuenta de su
extraordinaria capacidad es Arturo Garca Buhr, que
se encuentra finalizando la problemtica Lauracha
(1946), en una larga posproduccin que se extiende
por dos aos; antes de completar el doblaje, muere el
actor Nelo Cosini y la actriz Pilar Gmez tampoco
puede participar en la grabacin de su rol, por lo que
el Garca Buhr le pide a Pepe Iglesias que simule sus
voces. Y nadie advierte el reemplazo.

De las primeras pelculas de Pepe Iglesias El Zorro
como protagonista slo quedan jirones, como sucede
con Un ngel sin pantalones (1947. Direccin de
Enrique Cahen Salaberry. Argentina). En 1949, un
francs que intenta hacer negocios produciendo
pelculas, Horvilleur, hace con l un acuerdo y adapta

16
Dcadas despus, Alberto Olmedo y Jorge Porcel retoman este
tipo de comedia en Las mujeres son cosa de guapos (1981.
Direccin de Hugo Sofovich. Argentina), una parodia con malevos
ambientada en la Buenos Aires de 1930.
17
Con algunos cambios, la comedia astracanada va a ser
retomada en las pelculas de Los superagentes cuya lista comienza
con La gran aventura (1974. Direccin de Emilio Vieyra.
Argentina), aunque aqu no son Tiburn, Delfn y Mojarrita sino
Centauro, Apolo y Hrcules.


para el cine argentino una farsa francesa Le roi
des resquilleurs, El rey de los garroneros,
pagndole al guionista de historietas Lino Palacios
por usar el nombre de uno de sus personajes.

Actividad 13

Sin embargo:

Avivato (1949. Direccin de Enrique Cahen
Salaberry. Argentina),

resulta un xito.

En Avivato se destaca
la muy graciosa actriz
Benita Purtolas.

Horvilleur intenta que la
Sono distribuya su
filme, que finalmente
queda en manos de
Interamericana, dada la
poca confianza que el
gran estudio tiene en la
rentabilidad del
producto. Pero,
inmediatamente despus del suceso de Avivato,
la Sono contrata a El zorro para filmar tres
Con Semillita, en
Un ngel sin
pantalones
Con Lilian Valmar, la dama
joven, y Alberto Terrones,
en Avivato
24

Benta Purtolas, la actriz
cmica de Avivato, aqu en
Cinco besos (1945. Direccin de
Luis Saslavsky)
Francisco lvarez
pelculas ms; pero, l protagoniza dos y se va a
trabajar a Espaa. Cuando vuelve, se despide del
cine con Pobre pero honrado (1955. Direccin de
Carlos Rinaldi. Argentina) La dama joven es Beatriz
Taibo y Francisco lvarez resulta desopilante como
siempre.

Su gran xito en la
radio contina
durante estos
rodajes y, al mismo
tiempo, graba gran
cantidad de discos.
El mundillo de los
rumores trata de
crearle un enemigo
cordial en Juan
Carlos Mareco,
tambin actor de
garganta
privilegiada; pero,
de hecho no existe
rivalidad alguna
entre ellos. El
hbitat de Pepe
Iglesias El Zorro es la radio y sus aventuras en cine
quedan circunscriptas a su poca, sin trascenderla;
en TV, incluso, realiza un ciclo que denota su apego
a la radio, l se promociona como Vieja, encend la
radio que volvi Pepe Iglesias y, cuando realiza el
unipersonal para Canal 13 solicita que no haya
cortes publicitarios decididamente no es un
hombre de televisin. S llega a grabar gratis en
muchos lugares por el solo hecho de dar rienda
suelta a su desbordante creatividad presente en
cada uno de sus productos.

El segundo gran ejemplo de comedia disparatada
est dado por Los Cinco Grandes del Buen Humor.
Ellos son: Guillermo Rico y Zelmar Gueol, los dos
mayores, actores de teatro; Juan Carlos Cambn:
msico, pianista que ha hecho giras con Mercedes
Simone, compositor de tangos el punto ms alto
del absurdo en comedia de entre sus compaeros.
Rafael Carret, El Pato y Jorge Luz son los ms
jvenes; Carret ha empezado en cine en un drama
(Y maana sern hombres. 1939. Direccin de
Carlos Borcosque. Argentina) y Luz comienza en la
radio porque su hermana Ada lo acerca a las
emisoras de entonces.

Los cinco empiezan a trabajar en radio con Tito
Martnez del Box, en el programa La cruzada del
buen humor y, en teatro y giras, son el nmero vivo

de Alberto Castillo. Intervienen aunque no los
cinco- en la pelcula de Lumiton El fabricante de
estrellas (1943. Direccin de Manuel Romero.
Argentina), protagonizada por Pepe Arias, haciendo
las imitaciones de voces de grandes figuras como
Mirtha Legrand o Pedro Lpez Lagar.

Por algunos
aos no
vuelven al cine
hasta que los
convocan para
Cuidado con las
imitaciones
(1948.
Direccin de
Luis Bayn
Herrera.
Argentina) que
resulta un gran
xito y la
ruptura con del
Box.
18

Actividad 14

Artistas Argentinos Asociados, en la que an
forman parte Enrique Muio y ngel Magaa,
convoca a los que seran Los Cinco Grandes del
Buen Humor para filmar:

Cinco grandes y una chica (1950. Direccin de
Augusto Csar Vatteone. Argentina),

con Pepita Muoz, Homero Crpena y con Laura
Hidalgo, en el papel de la chica.

El guionista Mximo Aguirre, que escribe todas sus
obras de cine y de radio ms all de que cada uno
de los actores improvisa bastante tiene la idea de
reunirlos y los convierte en un equipo: Guillermo
Rico va a imitar a los cantantes de moda, Gueol
es el ms serio, Carret y Luz se prestan al
disparate desembozado, y Cambn funciona como
el indefenso lento, blanco de las pullas de los otros.
No son y nunca van a ser amigos; s buenos
compaeros de trabajo. Se dice que su grupo ha

18
Se cuenta que, resentido, los denuncia, en secreto, como
comunistas (efectivamente, Gueol se orienta hacia el PC).
Sin crdito para filmar y sin resultar una persona demasiado
confiable luego de la acusacin, del Box se radica en Venezuela.
Juan Carlos Cambn en el
piano y la actriz Silvia
Randall en Cuidado con
las imitaciones
26

sido creado a imitacin de los Hermanos Marx
norteamericanos (la audiencia histrica, conoce a
los Hermanos Marx?); ellos no slo no lo
desmienten sino que llegan a imitarlos.

El suyo es un humor directo, sin subtexto, en
comedias con un contenido bastante parecido entre
unas y otras: un malvado comete un delito y este
grupo formado por muchachos de barrio logra
desenmascararlo; pensemos que el argumento de
Cinco grandes y una chica es encontrar quin est
haciendo todo lo posible para que un club de ftbol
se hunda (y luego sern carreras de auto,
peculados)
19
, por lo que est filmada en la cancha
de Rver y es posible ver al dolo ngel Labruna.

Jorge Luz en Desalmados en pena (1954. Direccin de
Leo Fleider. Argentina)

Sus seguidores ms fieles son los jvenes; es que
su humor no le gusta a todo el mundo. En Vigilantes
y ladrones (1952. Direccin de Carlos Rinaldi.
Argentina), por ejemplo, hay una secuencia de
interpelacin a la audiencia histrica, en la que se
ve un programa de TV con Los Cinco Grandes y el
personaje de Jorge Luz, que est frente al televisor,
comenta: Yo a stos no los soporto. O gustaban o
se los detestaba, sin trmino medio.

El equipo llega hasta El satlite chiflado (1956.
Direccin de Julio Saraceni. Argentina); Juan Carlos
Cambn ha fallecido en el 1955, por lo que el grupo
cambia el nombre por Los grandes del buen humor.

19
Dcadas despus, Los superagentes retoman las
aventuras de Los Cinco Grandes del Buen Humor a travs
de pelculas con un esquema argumental equivalente.


Su enorme popularidad contina en la radio y se
extiende al teatro.

En el 56 la imagen en cine se desgasta y el
grupo se deshace. En TV siguen sus carreras
solos: Rico es un actor discreto, convocado para
participar de Sentimental (1980. Direccin de
Sergio Renn. Argentina) y en Seora de nadie
(1982. Direccin de Mara Luisa Bemberg.
Argentina), filma hasta hace muy pocos aos
(India Pravile. 2003. Direccin de Mario Sabato.
Argentina) y hoy est alejado de la escena, a sus
90 aos. Gueol y Luz siguen sus carreras como
muy buenos actores, el primero dramtico y el
El Pato Carret y Zelmar
Gueol en Fantasmas
asustados (1951.
Direccin de Carlos
Rinaldi. Argentina)
Guillermo Rico con
otros actores, en
frica re (1956.
Direccin de Carlos
Rinaldi. Argentina)

28

segundo en comedias que llegan hasta hoy. Carret se
dedica durante algunos aos al pblico infantil en los
70 y desaparece de la escena.

En Cinco grandes y una chica vemos por primera vez
en cine a la gran actriz cmica Nelly Linez; al
comienzo de los aos 40 se encuentra trabajando en
radioteatro con Eva Duarte, por lo que se consideraba
una actriz seria. Al recibir esta oferta para participar
de una pelcula cmica, responde con un: Yo soy
actriz dramtica. A lo que Jorge Luz comentara aos
despus: Lo que pasa es que no se haba visto la
cara. Nelly Linez va a acompaar no slo a Los cinco
grandes sino a la mayora de los cmicos de los 50,
como Carlos Bal o Jos Marrone, y a participar de las
comedias costumbristas de los 50 y de los 60,
adems de transformarse en una primera figura de la
TV.

15. La complejidad de la comedia

Como cierre de esta clase lo invito a detenerse en una
comedia que nos da un testimonio ms acerca de que
el gnero puede encerrar capas de un sentido
bastante ms profundo de lo que aparece a simple
vista.

Actividad 15

Se trata de la comedia costumbrista:

El susto que Prez se llev (1940. Direccin de
Richard Harlan. Argentina),

protagonizada por Augusto Codec y dirigida por
Harlan, realizador peruano.

En esta comedia bastante ramplona se inserta la
secuencia El apstol que llama la atencin porque,
si la suprimiramos, la pelcula seguira su transcurso
chato, sin cambio alguno en su esquema argumental.
Se trata de un contenido extrao dentro de una
comedia, que pareciera recoger la visin arltiana de
los aos 30, con cierta tendencia anarquista,
planteada en la obra de teatro breve La isla desierta
(1938. Roberto Arlt)
20
: En la calle, un hombre

20
Esta Burlera en un solo acto, como la define Arlt, puede
leerse en:
http://letras-uruguay.espaciolatino.com/aaa/arlt/la_isla_desierta.htm

Nelly Linez, en Amor a
primera vista (1956.
Direccin de Leo Fleider.
Argentina)


desconocido El apstol se acerca a Prez y
le plantea crpticamente: Hay que destruir los
horarios. Ha llegado la hora de la liberacin
() Usted es un enfermo social; se le ve en la
cara () Hay que destruir, hay que destrozar;
hay que romperlo todo. Y Prez y sus
compaeros rompen todo en el negocio en el
que trabajan, mientras El apstol es llevado al
manicomio.

Una escena que recoge bastante del nihilismo
de la pequea burguesa y que nos habla de la
densidad representativa de las comedias.

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