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sus figuras en estatuas clsicas. Copia stas mediante apuntes y despus las integra en
sus escenas.
Elementos formales:
Dominio del dibujo sobre el color. David es uno de los mejores dibujantes de la historia,
su dibujo es ntido y muy detallista.
Composiciones simtricas equilibradas y organizadas en base a mdulos geomtricos
(como ocurra en el Renacimiento).
Valoracin Esttica: El estilo de David es intencionadamente fro y distante. Parece
pintar escenas teatrales que el pintor se limita a reproducir framente con la mxima
fidelidad y atencin por el detalle. La elaborada tcnica de David permite que su pintura
se pueda calificar como fotogrfica e hiperrealista.
Funcionalidad y Simbolismo: la pintura de David encarna los ideales estticos de la
burguesa: civismo, patriotismo, sacrificio personal, herosmo. Los revolucionarios
buscan en la Antigedad Clsica los modelos a imitar que cumplan estas caractersticas,
pues en su mente, una escena mitolgica proporciona una enseanza de civismo al
ciudadano del siglo XVIII.
El Juramento de los Horacios (1784): representa el momento en el que los tres Horacios,
los tres hroes romanos juran ante su padre defender a Roma de sus enemigos. Van a
una muerte segura, sin embargo, lo aceptan heroicamente, al igual que el padre,
mientras las mujeres de la familia lloran resignadas. La escena est resuelta con una
gran teatralidad en gestos y actitudes. La composicin centra la atencin en la escena de
la izquierda (el juramento) separndola drsticamente de la de la derecha. Esta
composicin parece romper la simetra, sin embargo, hay un eje axial en dicha parte
izquierda. Adems, bajo la composicin subyacen mltiples elementos geomtricos y de
proporciones (cuadrados, tringulos proporcin urea). La sensacin de la obra es
hiperrealista y de una gran frialdad. L. David utiliza la historia de la Antigua Roma
como modelo de civismo, herosmo y patriotismo para los ciudadanos de la Francia
Prerrevolucionaria.
Otras obras son Las Sabinas, El Juramento de Juego de Pelota, La Muerte de Marat
(1793).
GOYA (1746-1828)
Aunque situemos a Goya temporalmente en el Neoclasicismo, se trata de un pintor que
supera ampliamente cualquier encuadre estilstico. Su misma tcnica pictrica est muy
lejana del Neoclasicismo, y adems su estilo sufre una evolucin personal muy fuerte a
lo largo de su dilatada vida (los cartones para tapices de su primera poca y las Pinturas
Negras del final de su vida parecen obras de distintos pintores). Se trata de uno de los
principales genios de la pintura de todos los tiempos, pues recoge la herencia pictrica
de los principales pintores del pasado y, al mismo tiempo, se convierte en el precedente
directo de los principales movimientos pictricos del siglo XIX y principios del siglo
XX (el Realismo, Manet, Impresionismo, Expresionismo y Surrealismo).
En este perodo Goya pinta cartones preparatorios para la Real Fbrica de Tapices de
San Fernando. Se trata de una pintura decorativa en la que abundan los temas
costumbristas y amables: El Quitasol, La Gallina Ciega. Formalmente se trata de una
pintura colorista y luminosa en la que dominan los tonos claros.
En 1785 Goya entra al servicio de Carlos III como pintor de la Corte y adems se
convierte en el retratista de moda de la clase alta espaola: retrato de los Duques de
Osuna. En este ltimo Goya sita a los personajes sobre un fondo neutro sobre el que
destacan. Es una obra en la que domina el color, la luz y la pincelada suelta. Adems el
retrato va ms all del simple parecido, pues en l se percibe la felicidad y sosiego de la
vida de familia que Goya ha reflejado admirablemente.
Tercera Fase: 1790-1808: En 1790 Goya sufre una enfermedad que le deja sordo. Esta
circunstancia influir con el tiempo en la personalidad del pintor, cada vez ms
pesimista y encerrado en s mismo, y por supuesto en su obra. Tambin es la poca en
que Goya desarrolla sus ideales ilustrados, sobre todo por influencia de la Revolucin
Francesa. As, en su obra protesta contra el atraso y la ignorancia espaoles
personalizados en la brujera y la Inquisicin. De esta poca es la primera serie de
grabados que realiza, Los Caprichos (1799), en los que precisamente trata estos temas
de crtica. Sigue realizando retratos entre los que destacan los de La Condesa de
Chinchn (1800), La Familia de Carlos IV (1800), las Majas (Vestida y Desnuda), de
1801.
La Familia de Carlos IV tiene ciertos rasgos de caricatura. Aparentemente, Goya se
inspira en Las Meninas de Velzquez. Sin embargo se trata de un cuadro muy distinto,
pues apenas tiene profundidad y los personajes se agolpan en el primer plano. Adems
muchos de los retratados han sido representados por Goya de una manera caricaturesca
(Goya realiz retratos individuales preparatorios). Sin embargo, la propia composicin
tiene algo de burla o caricatura, pues en lugar el rey Carlos IV, es la reina Mara Luisa
de Parma la que aparece en el centro de la escena mostrando su verdadera importancia
en la Corte.
Cuarta Fase: 1808-1824. En esta etapa Espaa sufre un perodo convulso de conflictos
(Guerra de la Independencia, Fracaso de la Revolucin Liberal y Absolutismo de
Fernando VII, Trienio Liberal, etc.). Este perodo violento incide en el desencanto de
Goya primero denunciando la guerra (serie de grabados Los Desastres de la Guerra), La
Carga de los Mamelucos y los Fusilamientos del 3 de Mayo). En esta ltima obra, Goya
denuncia la brutalidad de cualquier guerra y no slo de la guerra de Espaa. El drama
del fusilamiento de los sublevados en Madrid en 1808 se acenta con la propia
conformacin de la escena que realiza Goya. El pelotn de fusilamiento se encuentra de
espaldas al espectador de modo que los soldados "no tienen cara", estn
deshumanizados, mientras que los condenados muestran en su desesperacin el terror
ante la muerte. Se trata de un autntico precedente del expresionismo, una obra que
influir en pintores posteriores como Manet o Picasso.
Tras la Guerra de Independencia, las esperanzas de Goya de reformas en la sociedad
espaola se ven frustradas por la restauracin del Absolutismo por parte de Fernando
VII. Apartado de la sociedad, Goya se encierra en 1820 en la Quinta del Sordo y
realiza los espeluznantes frescos de las Pinturas Negras (La Romera de San Isidro,
Lucha a Garrotazos, Saturno comindose a sus hijos, Viejos comiendo sopa, Akelarre).
Su obra est muy influda por Rubens, especialmente por su preocupacin por el
movimiento y la acumulacin de los personajes en un todo orgnico y la verosmil
representacin del movimiento.
La Matanza de Scio (o Quios) (1824), muestra la sangrienta represalia de los turcos
contra la sublevacin de los griegos. El cuadro es toda una declaracin poltica de apoyo
al movimiento nacionalista griego. Delacroix denuncia con esta obra la barbarie turca y
alienta el apoyo de Francia a los griegos, herederos de la civilizacin ms antigua de
Europa. Los artistas romnticos enfocaron as la Independencia Griega como una lucha
entre la civilizacin y la barbarie. La obra refleja el dramatismo de la escena, las
diferentes actitudes de sus protagonistas y el movimiento.
La Libertad guiando al pueblo (1830) conmemora la sublevacin de Pars contra Carlos
X. Aqu Delacroix toma partido por la revolucin que derroca al tirano. La accin del
pueblo se pinta aqu de forma heroica, pero no alocada, pues la libertad, simbolizada por
una mujer irreal o ensoada, dirige a las masas. La faceta de "cronista" la manifiesta
Delacroix, en el cuidado por representar fielmente a los grupos sociales que participan
en la revolucin (pequeos burgueses, trabajadores de los talleres, miembros de la
Guardia Nacional, etc.)
Las Mujeres de Argel es una obra tpica del escapismo romntico y su admiracin por
las culturas exticas y ambientes lejanos y pintorescos.
VOCABULARIO (6)
Academicismo
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Litografa