1.

Introduccin
La Sonata Pattica de Beethoven es una obra que pertenece (cronolgicamente) al
clasicismo, pero que se encuentra a caballo (como su autor) entre ste y el
romanticismo, por todos los nuevos procedimientos que utiliza
1.1. Contextualizacin histrica
!l clasicismo es un per"odo que abarca desde #$%& a #'(&) es un lengua*e
musical desarrollado por +oseph ,aydn, -ol.gang /madeus 0ozart y Lud1ig van
Beethoven, que se caracteriza por un per.ecto equilibrio entre .orma y contenido
musical
RASGOS DEL CLASICISMO:
2
!n lo que se re.iere a conte3to histrico, Beethoven vivi en una poca de
con.lictos y transiciones, de revoluciones y reacciones, de .ormidables avances y
crueles retrocesos !n esa poca para combatir la inercia, solo puede proponerse el
regreso imaginario a los periodos de trans.ormacin y revoluciones, esos tiempos de
borrasca, de con.lictos resultaron ser los m4s ricos en creacin art"stica
/lemania en esta poca no era m4s que una con.ederacin de peque5os territorios
gobernados por su propio gobernador, solo en la zona del 6in hab"a cerca de un
centenar de gobernantes distintos, sus sociedades secretas libertarias se
multiplicaban /unque surgido de la burgues"a, el esp"ritu de la 7lustracin se propag
en salones aristocr4ticos y hasta algunos en la corte Sosten"a el principio de que cada
hombre estaba dotado de razn, pod"a por s" alcanzar el conocimiento de la verdad y
no necesitaba por tanto, ser guiado por la autoridad y los dogmas ,acia .inales del
siglo 89777 se gesta una nueva corriente cultural que surge en la literatura, pero que se
e3tiende a toda la cultura) esta nueva corriente es el 6omanticismo, que surge como
reaccin contraria hacia los principios de la 7lustracin
!l mismo a5o en que naci Beethoven, 0ozart .ue admitido como miembro de la
/cademia :ilarmnica 6uther.ord descubre el nitrgeno Luis de :rancia se casa con
0ar"a /ntonieta, :allece Luis 89, su padre, y l sube al poder como Luis 897
!n su ni5ez Beethoven vivi la independencia de !stados ;nidos, la invasin de
Bohemia por parte de Prusia, !spa5a conquist 0enorca que estaba en poder de los
ingleses, se hace el tratado de 9ersalles, el primer via*e en globo de los hermanos
0ontgol.ier y adem4s nace :ernando 977 cuando Beethoven tenia quince a5os
<esde #$'= a #'&& ocurren entre otros hechos los siguientes> Se .unda el 0useo
del Prado, 0uere :ederico 77 de Prusia, uno de los grandes soberanos de !uropa, se
produce el primer ascenso al 0ontblanc, ?eorge -asington es elegido por segunda
vez presidente de los !stados ;nidos, !d1uard +enner descubre la vacuna contra la
viruela, 9olta inventa la pila elctrica, @arlisle y Aicholson descubren la electrlisis del
agua, en :rancia se decreta la ense5anza obligatoria y gratuita, !ste pa"s conquista
,olanda e invade Blgica, Aapolen vence a los ingleses en Boulon siendo general de
las tropas .rancesas
<espus de esto se construye la primera locomotora a vapor sobre ra"les,
Aapolen se proclama emperador, @arlos 79 abdica en :ernando 977, Bambin en
!spa5a surgen los levantamientos del dos de 0ayo y el Sitio en Caragoza
/ lo largo de toda la geogra."a de /mrica del Sur surge la independencia de los
pa"ses que actualmente la componen
Bermina el imperio de Aapolen que se vio obligado a abdicar tras la derrota de
-aterloo, Luis 89777 sube al trono :ernando 977 regresa a !spa5a tras su destierro
Lord Bairon .allece en #'DE y en #'D$ -Fhler descubre el aluminio
@omo se puede apreciar esta poca est4 llena de acontecimientos histricos,
siendo los m4s importantes la 6evolucin :rancesa, la di.usin del nuevo ideario por
toda !uropa y la interrupcin del proceso liberador en #'#%
LUDWING VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Lud1ig van Beethoven .ue bautizado el #$ de
<iciembre de #$$&, en Bonn Su .amilia era originaria
de Brabante, en Blgica Su abuelo era el director de
capilla de la corte y su padre era cantor y mGsico en la
corte de Bonn, con una persistente inclinacin hacia la
bebida Su madre ha sido siempre descripta como una
mu*er dulce, modesta y pensativa Beethoven hablaba
de ella llam4ndola su Hme*or amigaH La .amilia
Beethoven tuvo siete hi*os, pero solo tres varones
sobrevivieron, de los cuales Lud1ig .ue el mayor
0uy pronto, Lud1ig mostr inters hacia la mGsica, y su padre +ohann lo
instruy en los .undamentos del sublime arte, noche y d"a, cuando volv"a a su casa de
los ensayos o de la taberna Ao hab"a ninguna duda de que el ni5o mani.estaba el don
de la mGsica, y su padre pens entonces en poder lograr un Hni5o prodigioH, un nuevo
0ozart
!l D= de 0arzo de #$$', a la edad de $ a5os, Beethoven hizo su primera
actuacin en pGblico en @olonia Su padre anunci que ten"a = a5os, para hacerlo ver
como m4s precoz Por esto, Beethoven siempre pens que era m4s *oven de lo que
era en realidad 7nclusive mucho mas tarde, cuando recibi una copia de su certi.icado
de bautismo, el pens que pertenec"a a su hermano Lud1ig 0aria, que hab"a nacido
dos a5os antes que el, y que hab"a muerto a los pocos d"as de nacido
<e cualquier modo, los talentos musicales y pedaggicos de +ohann eran
limitados y hubo que buscar otros instructores Lud1ig aprend"a r4pidamente,
especialmente rgano y composicin guiado por mGsicos e3perimentados como
?ottlob Aee.e Aee.e .ue muy importante para la instruccin de Beethoven 6econoci
el nivel e3cepcional del genio de Beethoven inmediatamente :ue una in.luencia
grande para el *oven ya que tanto como transmitirle conocimientos musicales, el hizo
conocer al *oven Beethoven las obras de los mas importantes pensadores, antiguos y
contempor4neos
!n #$'D, a la edad de ## a5os, Beethoven public su primera composicin> HI
9ariaciones sobre una 0archa de !rns @hristoph <resslerH (-oJ =() 0as tarde en
#$'(, Aee.e escribi en la H6evista de 0GsicaH, acerca de su talentoso alumno> HSi
continua de esta manera, ser4 sin duda, el nuevo 0ozartH
!n +unio de #$'E, por recomendacin de Aee.e, Lud1ig es contratado como
mGsico en la corte de 0a3imilian :ranz, !lector de @olonia !ste puesto le permiti
.recuentar la mGsica de los vie*os maestros en la orquesta Bambin esto le permiti la
entrada en nuevos c"rculos sociales !n estos conoci gente que iba a convertirse en
amigos por el resto de su vida La .amilia 6ies, los von Breuning con la encantadora
!leonora, Karl /menda, el violinista) tambin a :ranz ?erhard -egeler, un doctor y
muy querido amigo de Beethoven que tambin via*o luego a 9iena, etc !n la casa de
los von Breuning, el *oven Beethoven conoci a los cl4sicos y a aprendi a amar la
poes"a y la literatura
!l Pr"ncipe 0a3imilian :ranz estaba conciente del talento de Beethoven, y por
lo mismo, en #$'$ lo envi a 9iena a estudiar con 0ozart y proseguir su educacin
9iena era entonces el .aro cultural y musical de !uropa
!n relacin al encuentro entre 0ozart y el *oven Beethoven, solo e3isten te3tos
de disputable autenticidad <e cualquier modo la leyenda dice que 0ozart habr"a
dicho> H6ecuerden su nombre, ya que este *oven har4 hablar al mundoLH
Pero su madre en.erm gravemente, y en una carta su padre le pidi que
regresara inmediatamente Su madre, la Gnica persona hasta entonces, con la que
Lud1ig hab"a desarrollado una pro.unda relacin de amor, muri .inalmente de
tuberculosis el #$ de +ulio de #$'$
/ partir de esto y poco a poco, Lud1ig comenz a reemplazar a su padre en el
hogar Primeramente en lo econmico, ya que +ohann, a partir de la muerte de su
esposa, se .ue deteriorando personalmente, entr en depresin y se hizo m4s y m4s
dependiente del alcohol <e esta .orma tanto su rol de padre, como su traba*o en la
corte .ueron mermando !l *oven Beethoven entonces, se sinti que ten"a que tomar la
responsabilidad sobre sus dos hermanos menores sobrevivientes, un sentimiento que
mantuvo por el resto de su vida, y que a veces llev a cabo en e3ceso ;n sentimiento
de responsabilidad por su .amilia, que en realidad, le dio m4s dolores que alegr"as
@inco a5os m4s tarde, en #$ID, Beethoven volvi a obtener del Pr"ncipe
!lector la posibilidad de proseguir su educacin musical en 9iena Aunca volvi a su
pueblo natal La noche antes de partir, su amigo el conde -aldstein le escribi en su
diario> Hrecibir4s el esp"ritu de 0ozart de las manos de ,aydnMH
!n 9iena, el *oven mGsico tomo lecciones de composicin con ,aydn, despus
contrapunto con /lberchtsberger, y l"rica con Salieri Pronto llam la atencin y
deslumbr a 9iena con su virtuosismo en el piano y sus .amosas improvisaciones !n
un par de a5os se convirti en el mGsico de moda en la aristocr4tica y musical capital
de los ,augsburg
!n #$IE, Beethoven publica su Jpus AN #, tres Br"os para Piano, viol"n y cello
!l a5o siguiente pudo realizar su primer concierto pGblico en 9iena (una H/cademiaH),
en la cual interpret sus propias obras Luego sigui una gira> Praga, <resden, Leipzig
y Berl"n /ntes de eso un concierto en Budapest ;na enorme actividad para el *oven
Beethoven que estaba ya sintindose llamado a grandes cosas en la mGsica
Beethoven hizo numerosas relaciones en 9iena Bodos en el mundo
aristocr4tico musical de 9iena admiraban al *oven compositor !stos amantes de la
mGsica se convirtieron r4pidamente en sus leales mecenas y sostenedores @ada
tanto ten"a una pelea con uno u otro de ellos, y a menudo hacia las paces
honorablemente despus Su gran talento les hacia e3cusar tanto su comportamiento
impulsivo, como sus reacciones que en otro caso hubieran sido *uzgadas como
e3cesivas Su .uerte car4cter y conciencia de su valor hicieron que pudiera conseguir
para s", un respeto y valoracin que no hab"an sido otorgados a nadie antes
!n #'&&, Beethoven organiz un nuevo concierto en 9iena, que esta vez
incluy la presentacin de su Primera Sin.on"a /unque hoy en d"a, nosotros podamos
*uzgar esta obra como m4s cl4sica, y cercana las composiciones de ,aydn y 0ozart,
en ese momento, el publico encontr esta obra e3tra5a, demasiado e3travagante y
hasta audaz Auestro genial Beethoven aun siendo todav"a un *oven compositor,
estaba ya empu*ando los l"mites de las posibilidades de la mGsica Su obra entera
parece una lucha contra los l"mites de las posibilidades de e3presin del arte
Su actividad iba en aumento, y tambin tuvo alumnas entre las *venes
aristcratas, muchas de ellas *venes y hermosas con las que estuvo
intermitentemente enamorado
!n #'&#, Beethoven con.iesa a su amigo -egeler, en Bonn, so preocupacin
acerca de su progresiva sordera !n ,eiligenstadt, el a5o siguiente escribe el .amoso
te3to en el cual e3presa su desesperacin y disgusto ante la in*usticia de la vida> que
el, un mGsico, pudiera volverse sordo era algo que el no pod"a concebir ni soportar
7nclusive contemplo la idea del suicidio, pero la mGsica y su ya .uerte conviccin de
que hab"a HalgoH que el deb"a concretar en ese campo, hizo que siguiera adelante !n
ese HBestamentoH escribi que el sabia que todav"a tenia mucha mGsica por descubrir,
e3plorar y concretar Beethoven no se suicid, m4s bien, sabiendo que su en.ermedad
se iba haciendo peor con el tiempo, se zambullo de lleno en el traba*o componiendo
e3cepcionales sonatas para piano, (como la Jpus (#, HLa BempestadH), la Segunda y
Bercera Sin.on"as, y por supuesto mucho m4s
Beethoven escribi su Bercera Sin.on"a en Hmemoria de un gran hombreH,
Bonaparte !l mismo era visto en ese momento como un liberador de su pueblo, y que
desde la 6evolucin :rancesa, estaba abriendo una puerta a la esperanza @uando el
Primer @nsul, se declaro a si mismo !mperador, Beethoven se en.ureci, y borro
violentamente el nombre de Aapolen de la primera p4gina de la partitura La H!roicaH
se estren el $ de /bril de #'&%
!ntre #'&E y #'&$ estuvo enamorado de la *oven y bella @ondesa +osephine
Brusn1iO viuda del @onde <eym La condesa correspond"a a su amor pero este no
pudo realizarse por las r"gidas restricciones sociales de la poca y la estricta
separacin entre la nobleza y el vulgo !n esta etapa hay una correspondencia
amorosa entre ambos !sta relacin termina alrededor de #'&', al no poder
concretarse
0ientras tanto Beethoven hab"a .inalmente terminado su pera, HLeonoreH La Gnica
pera que l iba a componer !scribi y re2escribi cuatro di.erentes overturas
:inalmente el nombre de la Jpera .ue cambiado a :idelio, en contra de los deseos del
compositor !l D& de Aoviembre de #'&% .ue la .echa de la primera representacinM
en .rente a una pobre concurrencia de pGblico en el que se encontraban muchos
o.iciales .ranceses Aapolen y su e*rcito hab"an entrado en 9iena por primera vez en
esa misma semanaL !sto volvi a ocurrir en #'&I
!n los a5os siguientes, la actividad creadora del compositor se torn intensa
@ompuso muchas sin.on"as, entre ellas las .amosas Puinta, la Pastoral, la overtura
@oriolano, inclusive la peque5a pieza para piano conocida como HPara !lisaH
!l /rchiduque 6odol.o, hermano del !mperador, .ue alumno suyo en
composicin, y eventualmente se convirti tambin en su m4s grande bene.actor
!n #'&I, Beethoven se encontraba descontento de su situacin en 9iena,
especialmente ba*o el aspecto econmico !ntonces se planteo la invitacin de
+erome Bonaparte, para de*ar 9iena y radicarse en ,olanda Su vie*a amiga la
@ondesa /nna 0arie !rdFdy, logr que se quedara en 9iena con la ayuda de sus m4s
ricos admiradores> !l /rchiduque 6odol.o) el Pr"ncipe LobOo1itz y el Pr"ncipe KinsOy
!stos aristcratas o.recieron a Beethoven una pensin anual de E&&& .lorines,
permitindole de esta manera vivir sin ninguna clase de apremio econmico La Gnica
condition era que Beethoven no de*ara 9ienna Beethoven acept !sta pensin, hizo
de l, el primer artista y compositor independiente de la historia /ntes de este
contrato, los mGsicos y compositores (inclusive Bach, 0ozart y ,aydn), eran sirvientes
en las casas de las ricas .amilias aristocr4ticas !ran parte del personal domestico, sin
mas derechos que los dem4s y con la adicional tarea de la composicin y la
interpretacin de mGsica cuando a los patrones les plac"a Las condiciones del arreglo
de Beethoven con sus bene.actores, eran absolutamente e3cepcionales> el era libre de
escribir lo que quer"a, cuando quer"a, y por pedido o no, segGn el lo pre.iriera
@ondiciones e3cepcionales para un mGsico que era adem4s, un hombre de un
car4cter tambin e3cepcional
!n #'#D, Beethoven se traslada a tomar cura de aguas a Bpliz, desde donde
escribe su ardiente carta a su H/mada 7nmortalH !sta carta que .ue encontrada en un
compartimiento secreto de su escritorio con el HBestamento de ,eiligenstadtH, ha
provocado toda clase de teor"as y suposiciones en los estudiosos y bigra.os desde
entonces Aumerosas mu*eres entre sus amigas, alumnas o relaciones, han sido
propuestas por turnos como candidatas a destinatarias de esa hermosa y apasionada
carta Pero, pese a todo el es.uerzo de investigacin, a no ser que algGn nuevo
documento sea descubierto (tal vez ubicado en este momento en alguna coleccin
privada) es posible que la verdad acerca de esta misteriosa mu*er continGe siendo un
secreto !videntemente as" lo quiso Beethoven
/ .ines de +ulio de #'#D, Beethoven conoci a -ol.ang von ?oethe, encuentro
organizado por Bettina Brentano Los dos grandes artistas, se admiraron mutuamente
pero no pudieron comprenderse !l compositor *uzg al poeta como demasiado servil
con la aristocracia, y el poeta opin que Beethoven era un ser HindomableH Pese a
esto, la admiracin de Beethoven hacia ?oethe como poeta no disminuy, al contrario,
continu poniendo mGsica a muchos de sus poemas, y lo reverencio ba*o ese aspecto
hasta el .inal de su vida Siempre lament no haber sido me*or comprendido por
?oethe
!ntonces, uno de sus bene.actores, el Pr"ncipe LobOo1itz tuvo un quebranto
econmico, y el Pr"ncipe KinsOy se mat en una ca"da de su caballo Los herederos de
KinsOy decidieron no pagar las obligaciones .inancieras que el Pr"ncipe hab"a
contra"do con Beethoven /qu" recomienzan las di.icultades del compositor para
mantener su independencia econmica
!ntonces el @heco +ohann AepomuO 0aelzel se contact con Beethoven
Balentoso inventor, e inventor del metrnomo, 0aelzel ya hab"a conocido a Beethoven
y le hab"a construido varios instrumentos para ayudarlo con sus di.icultades auditivas>
@ornetas acGsticas, un sistema de escucha conectado al piano, etc !n #'#(,
Beethoven compuso HLa 9ictoria de -ellingtonH un traba*o escrito para el instrumento
mec4nico construido por 0aelzel, el HpanharmoniconH Pero .ue principalmente su
traba*o en el metrnomo, que ayud a la evolucin de la mGsica Beethoven se
entusiasm tanto con el aparato que escribi cartas a editores recomend4ndolo y
.undamentalmente, comenz a hacer escrupulosamente las anotaciones de las
marcas de metrnomo en sus partituras, de modo que su mGsica pudiera ser
interpretada precisamente como l lo hab"a planeado
La H/cademiaH de #'#E, reagrupara este traba*o (HLa 9ictoria de -ellingtonH),
con las Sptima y Jctava Sin.on"as !ste era tambin el tiempo de re2escribir y
re.ormar Leonore, como :idelio, la Gnica Jpera de Beethoven !sta vez, el traba*o se
convirti en un gran 3ito .rente al pGblico ;n 3ito tambin econmicamente Los
conciertos que realizo en esta poca .ueron todos e3itosos a ese nivel
#'#E .ue tambin el a5o del @ongreso de 9iena, que reuni en la capital a
todas las cabezas de estado que decid"an el .uturo de !uropa despus de la derrota
de Aapolen Bodo 9iena era una celebracin !ste .ue uno de los momentos de gloria
de Beethoven Se realizaron numerosos conciertos con su mGsica como parte de las
celebraciones, y .ue invitado a tocar muchas veces, recibiendo admiracin y
reconocimiento de los cuales pod"a estar per.ectamente orgulloso
!l #% de Aoviembre de #'#%, muere Kasper Karl, el hermano menor del
compositor /l morir, de*a una esposa, a la que Beethoven llama HLa 6eina de la
AocheH 2para.raseando la opera de 0ozart, y debido a su dbil moral, y un hi*o de I
a5os, Karl
/ partir de este momento la vida del compositor iba a cambiar dram4ticamente
Su hermano hab"a escrito que deseaba que la tutor"a de Kart .uera e*ercida
con*untamente por su mu*er y su hermano Lud1ig
Para Beethoven, la responsabilidad ten"a que ser tomada muy seriamente Por
una parte se negaba a compartir la crianza con una mu*er de cuya moral ten"a tantas
dudas y por otra parte, como un soltero de casi E% a5os que ya casi no pod"a o"r,
encontr muy di."cil comprender a un ni5o con una in.ancia muy distinta de la suya
propia, y que se trans.ormo en un adolescente di."cil, tironeado entre su madre y su
t"o Bodo esto .ue la causa de un muy largo *uicio entre la madre del ni5o y Beethoven,
y el origen de su.rimiento, con.licto y numerosas preocupaciones para l
!l #'#=, @arl @zerny (.uturo maestro de :ranz Liszt, y antiguo alumno de
Beethoven) se torn maestro de mGsica de Karl, pero no encontr talento musical en
el ni5o, cosa que Beethoven desilusiono a nuestro compositor !l hubiera deseado que
el ni5o pudiera dedicarse al arte /l mismo tiempo, se encontraba terminando su
hermoso ciclo de canciones H/ la /mada Le*anaH y escribi el primer esbozo de un
tema de la Aovena Sin.on"a
<os a5os m4s tarde, el /rchiduque 6odol.o, .ue nombrado @ardenal y
Beethoven comenz escribir para su encumbrado alumno, su enorme 0isa en 6e La
misa naturalmente no estuvo lista para la entronizacin, pero se trans.orm .inalmente
en una obra maestra de belleza y espiritualidad incomparable
?ioachino 6ossini, triun.aba en 9iena en #'DD, donde se encontr con
Beethoven La barrera del idioma y la sordera de Beethoven ocasionaron que solo
pudieran intercambiar breves palabras !l compositor alem4n apenas toleraba la pera
italiana, 2la encontraba poco seria, pero 6ossini a5os despus aun recordaba su
encuentro con reverencia
La Aovena Sin.on"a estaba pr4cticamente terminada en #'D(, el mismo a5o
que la 0issa Solemnis Liszt que ten"a entonces ## a5os, conoci a Beethoven,
cuando el maestro (dicen algunos) concurri a su concierto del #( de /bril, y .elicit al
ni5o !l *oven virtuoso, a5os m4s tarde, transcribi todas las sin.on"as de Beethoven
para piano, y .ue un gran intrprete de su obra
!l $ de 0ayo de #'DE .ue la .echa del estreno de la maravillosa Aovena
Sin.on"a, y a pesar de las di.icultades tcnicas de la mGsica y los problemas de la
e3igencia en las partes cantadas, .ue un 3ito rotundo Lamentablemente este 3ito no
resulto en una ganancia .inanciera Los problemas .inancieros continuaban
preocupando mucho al compositor Siempre ten"a dinero que estaba ahorrando, pero
este dinero no pod"a tocarse, ya que estaba ya destinado a su sobrino
!ntonces en medio de preocupaciones, en.ermedad y disgustos, pero tambin
de una serenidad espiritual e3cepcional, comienza el periodo de los Qltimos @uartetos,
mGsica tan e3celsa y espiritual como ninguna otra !stos cuartetos son todav"a hoy
di."ciles para las audiencias contempor4neas, que puede comprender la mayor"a del
cuerpo de su obra @omienza a escribir la <cima Sin.on"a
/ .ines de #'D=, Beethoven se res.r"a seriamente volviendo de la propiedad de
su hermano +ohann, donde hab"a pasado el verano y con el cual hab"a peleado otra
vez La en.ermedad se complica asoci4ndose a problemas hep4ticos serios de los que
Beethoven hab"a su.rido toda la vida :inalmente despus de una en.ermedad
dolorosa de tres meses Beethoven muere, rodeado de sus amigos, el D= de 0arzo de
#'D$, *usto cuando una tormenta rompe sobre 9iena
Los servicios .Gnebres .ueron celebrados en la 7glesia de la Santa Brinidad,
distante un par de cuadras del domicilio de Beethoven Se estima que entre #&&&& y
(&&&& personas concurrieron a sus e3equias que .ueron muy importantes :ranz
Schubert, muy t"mido y un gran admirador del compositor (que nunca se anim a
acerc4rsele) .ue uno de los que cargaron el ca*n, con otros mGsicos Schubert muri
el a5o siguiente y pidi ser enterrado al lado de Beethoven
!l actor ,einrich /nschRtz ley la oracin .Gnebre que .ue escrita por el poeta
:ranz ?rillparzer, a las puertas del @ementerio de -Shring, (ahora Schubert ParO)
!s importante destacar que Beethoven destac donde 0ozart hab"a .racasado>
conseguir sobrevivir como artista independiente, libre de un patronazgo directo Bal
triun.o tiene que ver con el propio car4cter del mGsico, pero tambin hay que
reconocer que en lapso de D& a5os la situacin social y pol"tica en !uropa y en el
mundo, hab"a cambiado de .orma notable, .avoreciendo la autonom"a creativa del
artista> e3istencia de un mercado de consumo musical y editorial y regulacin creciente
de los derechos de autor, ampliacin del consumo musical a las clases burguesas, en
principios libres de muchos de los pre*uicios propios de la aristocracia de sangre) y
nueva concepcin social del artista en consonancia con el tpico rom4ntico del genio
creador, no ya tanto como un tcnico cuali.icado que e*erce su o.icio a cambio de un
retribucin, sino como alguien que tiene acceso a un mundo trascendente, cuyos
bene.icios distribuye entre aquellos que no lo tienen, y que, por lo tanto, merece ser
considerado y mimado por aquellos que puedan hacerlo, y que adem4s, de esa .orma,
perpetGan su propia memoria asociando su magni.icencia a la obra del creador
(dedicatorias, etc)
1.2. Contextualizacin de la forma
!sta sonata es la conocida como Pattica, la nN ' en do menor, Jp #( :ue
subtitulada HPathtiqueH por el editor :ue publicada en #$II, y escrita entre #$I' y
#$II, cuando Beethoven ten"a D$ a5os Beethoven dedic el traba*o a su amigo el
Pr"ncipe Karl von Lichno1sOy Pertenece al con*unto de obras del primer per"odo de
Beethoven
La estructura interna de la sonata es seguramente la m4s avanzada de las obras
del primer per"odo de Beethoven !s considerada una de las obras cumbres de
Beethoven, y una de las m4s interpretadas en pGblico, tanto en vida del compositor
como actualmente
La sonata contiene tres movimientos>
# Grave; allegro di molto e con brio
D Adagio cantabile
( Rondo: allegro
!l primer movimiento arranca con una introduccin (?rave), por primera vez en la
produccin de Beethoven !l ?rave suscita sentimientos de dolor atenuados por
momentos de luz Ligado de manera org4nica a la introduccin, aparece el /llegro
molto e con brio, con un comienzo tormentoso, violentamente dram4tico y apasionado
@omo ocurre con .recuencia en Beethoven, este primer tema es contrapuesto a otro
tema m4s meldico y e3presivo !l tema de la introduccin aparece nuevamente antes
de una seccin de desarrollo, y nuevamente antes de la coda .inal La tensin
emocional del movimiento, concentrado, e3tenso y comple*o, no se hab"a dado nunca
antes en la literatura pian"stica
!l .amoso segundo movimiento, /dagio cantabile, es de una sosegada belleza y
suavidad, aparentemente simple pero armnicamente densa La idea principal se
puede encontrar en otras obras de Beethoven como el cuarteto Jp#' AND y en el
Septimino JpD&
!l Gltimo movimiento, 6ond allegro, es rico en inventiva y delicadeza, aunque de
carga emocional in.erior a la de los dos intensos movimientos anteriores
Los e3pertos destacan la uni.icacin tem4tica de la sonata a partir de una clula
c"clica, que aparece en todas las secciones de la sonata> el nGcleo tem4tico del ?rave
se reproduce en el /llegro, y el segundo tema del /llegro es una ampli.icacin del
?rave Bambin es la base para el .inal de la melod"a del /dagio cantabile y para el
tema principal del 6ond Se suelen destacar adem4s las ambiciones sin.nicas y
t"mbricas de la sonata, muy rica en te3turas
!n este caso, nos dedicaremos a analizar el tercer movimiento, que es un 6ond
Sonata
!l trmino rond deriva del .rancs rondeau y posee connotaciones tanto musicales
cuanto poticas que nos remiten, por un lado, a pasados remotos y, por otro, a
repertorios que a menudo tienden lazos entre la cultura popular, la de saln
dieciochesco y la del concierto culto para la burgues"a ilustrada del 878 !l modelo
.rancs, HuniversalizadoH (queremos decir e3tendido por toda !uropa) a partir del 8977,
est4 documentado desde vie*os maestros del temprano renacimiento como @harles
dTJrleans, de quien los libros citan un modelo de rondel que se abre con dos versos
que se repiten en el centro del poema y reaparecen al .inal, segGn un esquema a2b2a2
c2a, en el que HaH representa obviamente a los dos mencionados versos recurrentes
Pues bien, he ah", el modelo y el molde> en las .ormas musicales cl4sico2rom4nticas,
un 6ond es un movimiento, generalmente de tiempo vivo y de car4cter alegre, que
presenta de entrada un tema o .rase que va a reaparecer, tal cual, al .inal del
.ragmento y otras veces a lo largo de l, mientras que entre cada dos apariciones de
este .rase o tema principal se inserta otro nuevo y distinto
!n esta serie de art"culos ven"amos utilizando letras mayGsculas para representar a
las distintas secciones que integran .ormalmente un movimiento, y minGsculas para
representar a los temas que .ormaban cada seccin !n el caso del 6ond, una de las
caracter"sticas es la sencillez, la HligerezaH> los di.erentes motivos se suceden
individualmente y con escasa elaboracin, por lo que es m4s propio .ormular su
esquema con letras minGsculas, tal y como acabamos de hacer con el rondel de
@harles dTJrleans !n e.ecto, a2b2a2c2a es un prototipo de 6ond> tres apariciones del
tema principal entre las cuales se intercalan dos temas di.erentes
/tendiendo al origen .rancs y potico de la .orma 6ond, tanto en aquella lengua
como en muchas otras se siguen utilizando los trminos de re.rain para se5alar a la
.rase principal (a) y couplets para re.erirse a las .rases distintas que se intercalan (b,
c) Sin embargo, para los espa5oles, las traducciones literales de estos trminos
2re.r4n y cupl2 se5alan conceptos tan precisos y tan ale*ados de la acepcin aqu"
deseada que, verdaderamente, se hacen desaconse*ables y tenemos que proponer
e3presiones m4s largas en aras de la claridad> as", el re.rain es el Htema principalH o
tema HrecurrenteH, mientras que los couplets son los Hepisodios intercaladosH Por
supuesto, y atendiendo una vez m4s al paralelismo de esta .orma musical con la
potica, es no solo correcto, sino incluso .recuente, re.erirse al tema recurrente con la
denominacin de HestribilloH
La variante m4s elemental que cabe apuntar en cuanto al modelo .ormal de 6ond
estriba en el nGmero de veces en que aparece el estribillo Si el esquema a2b2a2c2a es
seguramente el m4s .recuente, se sobreentiende que cabe una versin m4s dilatada
del 6ond, cuyo aspecto esquem4tico ser"a> a2b2a2c2a2d2a ,abida cuenta del hecho,
ya mencionado, de la escasa elaboracin a que suelen estar sometidos los materiales
en un 6ond, es lgico que versiones m4s largas que sta no abunden, pues m4s de
cuatro apariciones del mismo tema (el estribillo) supone riesgo de monoton"a Pero,
naturalmente, las variantes .ormales que los grandes compositores han aplicado al
esquema del 6ond son muchas y sutiles ;na de ellas es consecuencia directa de la
generalizada tendencia de las .ormas musicales hacia la simetr"a, lo que lleva a
menudo al esquema de 6ond> a2b2a2c2a2bT2a, es decir, haciendo que el tercer
episodio intercalado coincida o rememore el primero) este mismo criterio, si el 6ond
es de slo tres estribillos, dar"a> a2b2a2bT2a Se entiende que no siempre la repeticin
del estribillo es literal, por lo que el esquema, con mayor rigor, ser"a> a2b2aT2c2aH2bT2aTTT
Uendo m4s all4, nos vamos a encontrar con .inales en los que alguna reaparicin del
estribillo no es literal ni simple variante, sino un concienzudo desarrollo, trmino que,
resaltmoslo, no hab"amos utilizado en ningGn momento, pues no es propio del 6ond
tipo !sto, que tambin cabe aplicar a alguno de los episodios intercalados, nos aboca
realmente a otro modelo .ormal> el 6ond2Sonata Esta forma se conoce como un rond-
sonata por su estructura, que nos recuerda mucho a la forma de la sonata.
1.3. Contextualizacin del instrumento
!sta es un obra escrita para piano.orte, instrumento rey de la poca, que
desbancar4 para siempre al clave y clavicordio como instrumento para componer e
interpretar
!l piano, vocablo abreviado de Piano.orte, es el nombre italiano de una especie
de clavicordio que puede tocarse ya sea en .orma suave> P7/AJ o en .orma .uerte>
:J6B!
!l Piano se origina en el siglo 89777, su nombre primitivo Piano.orte, as" se le
llama aGn en 7talia por la .acultad de poder graduar su volumen de sonido segGn se
pulse la tecla con mayor o menor intensidad, a di.erencia de los otros instrumentos de
teclado (clavec"n, rgano), cuya intensidad sonora es independiente de la pulsacin
Ao debe considerarse el piano como un per.eccionamiento del clavec"n ya que
su principio de .uncionamiento es distinto> en el clavec"n las cuerdas son pulsadas
como en la guitarra, mientras que en el piano son golpeadas por un martinete
!s precisamente al mecanismo ideado por @risto.ori en #$##, que lanza su
martinete contra las cuerdas, que puede matizarse el sonido por la pulsacin de la
cuerda Jtro gran avance tambin debido a @risto.ori .ue el empleo de los apagadores
que consisten en un resorte para hacer cesar la resonancia de las cuerdas, accionado
posteriormente mediante un pedal situado a la izquierda o bien en medio de tres,
segGn el piano de que se trate :ueron necesarios varios a5os de e3periencia y
per.eccionamientos tcnicos antes de llegar a la calidad homognea de los grandes
piano de hoy, como los Stein1ay, Bechstein , etc
!l piano se compone .undamentalmente de un teclado de mecanismo de
transmisin y percusin y de un sistema de cuerdas met4licas tensadas sobre un
marco, de .orma parecida a un arpa, pero que se halla situado en una ca*a de
resonancia /l ser pulsada una tecla actGa a modo de palanca que mueve el
mecanismo lanzando el martinete contra una cuerda que produce el sonido / cada
tecla corresponde una cuerda, que en realidad slo es simple en los graves, mientras
que es doble en la regin media y triple en parte de la media y los agudos, con el .in
de obtener una sonoridad m4s homognea @uando las cuerdas y la ca*a se hallan de
pie, el P7/AJ se denomina vertical y cuando se hallan en posicin horizontal se le
llama de cola
!l uso del piano se e3tendi r4pidamente en el siglo 878, dando lugar a una
abundante produccin musical, hasta el e3tremo de que la mayor parte de las
composiciones de muchos mGsicos rom4nticos .ueron escritas para este instrumento,
como es el caso de @hopin, Schuman, Beethoven, Brahms, Schubert, 0endelssohn,
<ebussy y Liszt, a quienes se debe una evolucin muy importante de la tcnica
instrumental del mismo
!ntre los m4s grandes tratadistas y pedagogos que han e3istido del piano tres
nombres brillaron inmensamente> @lementi, @ramer y @zerny
LA PRIMERA HISTORIA DEL PIANO
!l inventor, Bartolomeo @risto.ori, denomin su invento> un clavicmbalo con el
piano y el .orte, es decir, que se pod"a controlar la din4mica del .raseo <e aqu" el
nombre de piano (que originalmente era piano.orte) !sto lo consigui modi.icando el
mecanismo de cuerda pinzada del clavicmbalo por un mecanismo de martillos que
percut"an la cuerda en lugar de pinzarla
Los otros instrumentos de teclado contempor4neos al invento del piano (a5o
#$##), eran el clavicordio y el rgano
!l rgano y el clavicmbalo ten"an una sonoridad potente, apta para los grandes
espacios, pero para controlar la e3presin ten"an que recurrir a los registros <e los
tres, el Gnico verdaderamente e3presivo era el clavicordio, pero debido a sus
caracter"sticas constructivas, su sonoridad era dbil y poco timbrada Su mecanismo,
de una gran simplicidad, era de cuerda percutida !ra el instrumento predilecto para la
mGsica de c4mara de muchos mGsicos y su uso se alarg hasta bien entrado el siglo
878
!n el siglo 89777 apareci en escena un instrumento que revolucion el campo de
la mGsica instrumental> se trata del piano.orte, para nosotros, piano !ste vie*o
conocido .ue creado hacia #$&I por Bartolome @risto.ori, en la bella :lorencia !ste
inventor, no obstante, debi verle poco .uturo a su creacin, pues se muri sin estar
demasiado convencido de su importante valor !n cualquier caso, el invento s" que
prosper 9ino a sustituir las de.iciencias del clavicordio y del clavec"n, que no pod"an
hacer contrastes de intensidad !n su lugar, el piano o.rec"a la venta*a de poder tocar
.uerte o suave, es decir, .orte o piano <e ah" proviene su nombre, piano.orte, o piano
!n el clavec"n las cuerdas eran pellizcadas por un plectro adosado a un
martinete !l plectro era como un palillo o pGa que usaron los antiguos para tocar sus
instrumentos !n el piano, sin embargo, las cuerdas van a ser golpeadas por un
macillo tapizado de .ieltro Bodo ello es accionado desde una comple*a maquinaria
articulada que parte del impulso que recibe la tecla !l verdadero propagador del
invento de @risto.ori .ue el alem4n Silbermann !ste se lo dio a conocer a Bach, quien
no se mostr muy entusiasmado con el nuevo instrumento <os disc"pulos de
Silbermann ) Cumpe y Stein, .ueron los progenitores de dos nuevas escuelas de
construccin de pianos, la inglesa y la vienesa Los pianos de la .irma austr"aca,
pre.eridos por 0ozart, se caracterizaban por la ligereza y velocidad del teclado y por la
sutileza de los matices !n Londres, apareci la casa Broad1ood, que crea unos
pianos de gran potencia sonora La escuela .rancesa estuvo representada por
el constructor !rard quien per.eccion el mecanismo de repeticin
CARACTERSTICAS FSICAS DEL PIANO
Ao todas las cuerdas de un piano son iguales !st4n todas hechas de acero, s",
pero a cada tecla grave, slo corresponde una cuerda, de mayor grosor y revestida de
cobre Las cuerdas intermedias son m4s .inas y aparecen en nGmero par Los sonidos
m4s agudos corresponden a cuerdas m4s agudas y cortas, habiendo e3actamente tres
por cada tecla Las '' teclas de un piano se organizan en blancas y negras
Las blancas emiten sonidos naturales, mientras que las otras corresponden a los
sonidos alterados (sostenidos y bemoles) /ntiguamente, se .abricaban de hueso y
mar.il, aunque hoy en d"a tienden a realizarse en resinas o materiales pl4sticos Los
pianos normalmente suelen tener tres pedales> el de resonancia, que libera los
apagadores creando una atms.era envolvente) el pedal de sordina o celeste, que
desplaza lateralmente los martillos de .orma que slo golpeen una cuerda o una parte
de ella, para conseguir un sonido m4s tenue Por Gltimo, hay un tercer pedal, llamado
tonal o de sostenuto, que permite prolongar la vibracin de un grupo seleccionado de
notas
!l invento del piano.orte signi.ic que .inalmente .uera posible el .raseo en un
clavicmbalo Si el clavicmbalo era el instrumento de las grades salas y ahora,
adem4s, pod"a ser tan e3presivo como el clavicordio, el 3ito estaba asegurado
Pero, aunque el piano .ue un invento esperado, todav"a tard m4s de #&& a5os en ser
totalmente aceptado y aun m4s en llegar a sustituir totalmente al clavicmbalo (y al
clavicordio) !n primer lugar, el mecanismo tard mucho en llegar a la per.eccin del
piano moderno, y en segundo lugar, la sonoridad apenas me*oraba la del
clavicmbalo
Los primeros pianos no eran otra cosa que clavicmbalos trans.ormados sin todav"a
una identidad propia /dem4s, trat4ndose de un instrumento nuevo todav"a no hab"a
obra e3presamente escrita para l) al principio se interpretaba al piano obra pensada
para el clavicmbalo ,icieron .alta m4s de #%& a5os de continuadas trans.ormaciones
para que el piano .uese el instrumento que conocemos hoy d"a
EL MECANISMO ORIGINAL DE CRISTOFORI
La importancia de utilizar un sistema de percusin es que permite, desde el teclado,
controlar el impulso del martillo contra la cuerda !ntran en *uego la velocidad y la
.uerza de ataque en la produccin del sonido !l primer mecanismo ya incorpor el
concepto de escape !sta es la pieza intermedia que conecta la tecla con el martillo
!s una pieza basculante que, cuando est4 colocada en posicin normal, empu*a el
martillo hacia arriba hasta que est4 a punto de tocar la cuerda !n este momento se
retira y de*a de empu*ar aunque sigamos ba*ando la tecla (de no ser as" amarrar"amos
el martillo a la cuerda) !l martillo continua su trayecto por inercia, impacta contra la
cuerda y rebota !l mecanismo del piano moderno, aunque enormemente so.isticado,
sigue, en esencia, el mismo criterio del mecanismo de @risto.ori
!l piano de mesa es una variante del piano.orte Las cuerdas, en lugar de estar
distribuidas longitudinalmente como en el clavicmbalo, lo est4n transversalmente
como el clavicordio !l piano de mesa es al clavicordio lo que el piano.orte es al
clavicmbalo
<urante el siglo 89777 el piano .ue evolucionando lentamente 0uchos .abricantes
de clavicmbalos empezaron a .abricar tambin piano.ortes y a introducir me*oras
propias Se di.erenciaron dos escuelas> la vienesa y la inglesa, atendiendo a las dos
zonas m4s importantes de .abricacin del piano.orte de aquellos tiempos> la !uropa
@entral e 7nglaterra
!S@;!L/ 97!A!S/>
La mec4nica era muy ligera y la tecla se hund"a (calada) tan slo unos E2% mm,
mientras que la .uerza necesaria para ba*arlas, aunque superaba la del clavicmbalo,
era solamente de alrededor de D% gramos !stos valores son la mitad de los de un
piano actual
/l principio la di.erencia entre las dos escuelas era solamente en el tipo de
maquinaria pero con el paso del tiempo se convirtieron en dos concepciones bien
distintas de instrumento
Los pianos vieneses se mantuvieron, de algGn modo, .ieles a su origen de
clavicmbalos> eran instrumentos delicados y de sonido timbrado (0ozart .ue un gran
entusiasta del piano viens) Stein y ?ra. .ueron los .abricantes m4s representativos
de esta escuela

!S@;!L/ 7A?L!S/>
!n cambio, el piano ingls se .ue convirtiendo en un instrumento m4s robusto :ue
introduciendo una serie de cambios y me*oras, todos ellos orientados a aumentar la
potencia sonora del instrumento
La m4quina era m4s pesada y la calada de la tecla tambin .ue en aumento La
sonoridad era m4s potente pero paralelamente perd"a en riqueza t"mbrica !l piano
ingls aument el dimensionado de las cuerdas y de la tabla de resonancia La
sobrecarga de tensin del encordado oblig a re.orzar toda la estructura (barra*es) del
instrumento y se empezaron a introducir barras de hierro de re.uerzo
!l piano ingls empez a distanciarse del concepto original de piano Perd"a en
riqueza t"mbrica y delicadeza, pero ganaba en potencia y estabilidad, en de.initiva, se
iba adaptando me*or que los vieneses a las nuevas tendencias del mundo musical
Broad1ood .ue el representante de m4s prestigio de la escuela inglesa Beethoven .ue
obsequiado por este .abricante con uno de sus instrumentos
S7?LJ 878>
Las primeras dcadas del siglo 878 .ueron de una .rentica actividad en la
trans.ormacin del piano !l piano estaba triun.ando plenamente y todav"a se le ped"a
m4s !l piano .ue aumentando en tesitura y potencia para adaptarlo a las nuevas
.ormaciones orquestales cada vez m4s amplias !n esta poca, entre los a5os #'&& y
#'%&, .ueron introducindose los cambios m4s signi.icativos que condu*eron al
instrumento que conocemos hoy d"a
!stos !"#$%& son>
La adopcin de las tres cuerdas por nota y la utilizacin de la cuerda de
acero
La adopcin del martillo de lana
!l arpa de .undicin de una sola pieza
!l invento de la m4quina de doble escape de Sbastien Vrard

2 @;!6</S> !l primer paso consisti en en aumentar el nGmero de
cuerdas hasta triplicarlo (los primeros pianos, que no eran otra cosa que
clavicmbalos con el mecanismo trans.ormado, a cada nota le
correspond"a una sla cuerda) Ao obstante, el paso de.initivo en la
trans.ormacin del piano se dio con el cambio del material empleado en
la .abricacin de la cuerda ,asta entonces se usaba latn o alambre,
materiales de manu.actura relativamente sencilla !stos materiales son
blandos y no permiten tensiones elevadas (m43imo unos E& Kg por
cuerda) !l cambio .ue emplear acero, material que aguanta tensiones
mucho m4s elevadas (entre $& y I& Kg en el piano moderno) !l
aumento de tensin da como resultado un aumento de la potencia
sonora
2 0/6B7LLJ> !l martillo del piano.orte estaba construido a base de
di.erentes capas de pieles encoladas una sobre otra La dureza de cada
capa iba disminuyendo desde el interior al e3terior Las pieles interiores
eran cueros muy duros mientras que la piel e3terior era una .ina capa de
piel suave La idea de esta distribucin es que permite un sonido m4s
dulce en los ataques ligeros y un sonido m4s brillante en los .uertes,
todo ello para contribuir t"mbricamente en la din4mica La construccin
de este tipo de martillo era muy costosa, en tiempo y material !l
recubrimiento del martillo con lana es mucho m4s econmico e
igualmente e.icaz
2 /6P/ <! :;A<7@7WA> La introduccin de la cuerda de acero en la
.abricacin del piano dio lugar a importantes cambios en el instrumento)
el m4s importante es que se requer"a una estructura mucho m4s robusta
para resistir el importante aumento de la presin de las cuerdas La
madera ya no era su.iciente para realizar este traba*o Se empezaron a
introducir re.uerzos met4licos para ayudar a la madera, hasta que,
.inalmente, se consigui dise5ar un re.uerzo de una sola pieza .abricado
en hierro de .undicin / esta pieza la denominamos arpa, placa, o
marco !sta pieza va montada sobre el barra*e del piano y va nivelada
sobre los puentes de sonido de la tabla de resonancia Sirve para ligar
las cuerdas en sus dos e3tremos, y al mismo tiempo, dependiendo de su
nivel, da m4s o menos carga (la presin que e*ercen las cuerdas) sobre
estas los puentes de sonido La importancia de la adopcin del arpa
met4lica es crucial, ya que, no solamente permite resistir la presin del
encordado, sino que adem4s libera completamente a la estructura de
madera (los barra*es) de esta tarea !sto permite que la .uncin de los
barra*es sea e3clusivamente la de soportar el peso del instrumento y
proteger y enmarcar la tabla de resonancia

2 0!@/A7S0J V6/6<> !l invento del mecanismo de doble
escape (llamado mecanismo Vrard), propio de Sbastien Vrard, nos
acerca al piano moderno La adopcin de este tipo de maquinaria
signi.ic una me*ora de.initiva del mecanismo ingls, y que los pianos de
esta escuela se impusieran de.initivamente sobre los vieneses !l piano,
a di.erencia de la gran mayor"a de los instrumentos, ha tenido una
gestacin muy larga <esde el primer piano hasta el est4ndar estable de
piano moderno que conocemos hoy d"a, han hecho .alta m4s de D&&
a5os de evolucin cargados de innovaciones tcnicas <e todas .ormas,
a partir del a5o #'%&, las innovaciones ya no .ueron tan signi.icativas
Las me*oras a partir de esta .echa tienen m4s que ver con avances
tecnolgicos, criterios constructivos, calidad de materiales, etc, que ya
no obedecen a escuelas o tendencias, sino con la personalidad de los
di.erentes constructores !l piano moderno, aunque se mantiene .iel al
concepto de su invencin, tiene poco que ver con aquel clavicmbalo de
mecanismo trans.ormado que invent @risto.ori en #$##

Para resumir, las di.erencias m4s importantes del piano moderno con respecto de los
primeros pianos, son las siguientes>
2 La adopcin de la cuerda de acero
2 La adopcin de la placa met4lica de .undicin
2 !l aumento de las dimensiones de la tabla de resonancia, tanto en grosor como
en
4rea
2 /umento de las dimensiones de la maquinaria y del teclado, y en consecuencia,
del
HpesoH de teclado /umento de la tesitura del teclado
2 La adopcin de mecanismo Vrard
2 /umento en general de todas las dimensiones del piano
!videntemente, estas di.erencias entre el instrumento original y el moderno, han
comportado, tambin, di.erencias muy importantes en la sonoridad del piano y en la
HsensacinH sobre el teclado !l piano moderno es un instrumento magn".ico, que en
de.initiva, es el que la historia pian"stica ha querido que sea Pero interpretar la obra
de los compositores cl4sicos en los mismos instrumentos (o rplicas de los mismos)
en los que traba*aron, es una e3periencia muy interesante que valdr"a la pena
recuperar en las aulas de los @onservatorios Bocar un clavicordio, y e3perimentar con
su din4mica y sonido, es una delicia, y lo mismo puede decirse de un piano.orte
viens
2. Anlisis
2.1. Ritmo
!sta pieza est4 escrita en comp4s cuaternario
2.2. Meloda
2.3. Armona
2.4. inmica
2.!. "extura
2.#. Relacin m$sica%texto
2.&. 'orma
3. Conclusin