Pueyrredn, Prilidiano Pueyrredn, Prilidiano Pueyrredn, Prilidiano Pueyrredn, Prilidiano

Nacionalidad Argentina
(Argentina,Buenos Aires, 1823 Argentina, Buenos Aires,
1870)
1861
Lpez, Alberto V.
paisaje, costumbres
Argentina S.XIX
leo
Pintura
Naturalismo Costumbrismo
Sobre tela
75,5 x 166,5 cm.
Sala 22
Un alto en el campo
AUTOR:
FECHA:
ORIGEN:
GNERO:
ESCUELA:
TCNICA:
OBJETO:
ESTILO:
SOPORTE:
MEDIDAS:
UBICACIN:
N INVENTARIO 3187
Un Alto En El Campo - Pueyrredn, Prilidiano http://www.mnba.gob.ar/coleccion/obra/3187
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Comentario sobre
Un alto en el campo
La Tribuna, en una nota
probablemente escrita por Miguel
Can padre, coment la pintura Un
alto en el campo bajo el certero ttulo
La paz en el rancho: porteos
legtimos nacidos y criados en las
Lomas de Morn, en las cercanas de
Buenos Aires, antes que las
diligencias, los mnibus y los caminos
de hierro hubiesen llegado a
despoetizar nuestros suburbios (1).
En el mismo sentido agreg cada
personaje, nios, viejos, mujeres,
todos, sin monotona, ni esfuerzo
estn marcados por el doble sello de
la semejanza de la familia y de la
raza. De este modo la tela de
Prilidiano Pueyrredn, obra
emblemtica del arte argentino del
siglo XIX, ya en su tiempo fue
sealada como una representacin
identitaria: el adjetivo legtimo
anuncia su antnimo, ms cuando en
el prrafo se mencionan las
consecuencias del progreso: la
inmigracin, iniciada en esos aos,
alteraba esa semejanza de familia y
raza. Desde esta lectura, la obra se
inserta en un asunto presente en la
produccin del artista: el cambio
social producido por la inmigracin
(por ejemplo en las pinturas de 1865,
El naranjero y Esquina portea,
ambas en colecciones privadas).
El formato apaisado, de uso habitual
en la pintura regional, de Un alto en el
campo permiti al artista sumar
relatos anecdticos menores
alrededor de dos elementos tpicos
que equilibran la composicin,
marcada por la fuerte diagonal del
camino: la carreta y el omb.
Pueyrredn realiz un compendio de
motivos establecidos para la
representacin de la campaa rural
desde los aos cuarenta, difundidos
por los lbumes litogrficos: el
camino de carretas, la familia rural, el
galanteo amoroso, el gaucho en traje
de pueblo, la ranchera con omb, la
cebada del mate por la paisana, el
encuentro de paisanos a caballo (2).
Tal vez, esta excesiva coleccin de
costumbres locales y registro de su
vestimenta diversa en una misma tela
se haya debido a que estaban
destinadas a adornar los salones de
una familia acaudalada de Inglaterra,
segn advierte la mencionada crnica
de La Tribuna. Las cualidades
distintivas de Pueyrredn en el
dominio de la pintura naturalista se
afirman en una pincelada con escasa
materia pictrica, en el uso
convencional del color y en la firmeza
para la resolucin de las figuras en
conjuntos armoniosamente
relacionados.
El rodeo (inv. 3189, MNBA) forma con
Un alto en el campo un par narrativo
del mundo rural: el trabajo y el ocio. El
grupo principal de la primera tela,
desplazado a la izquierda, est
integrado por tres figuras y sus
caballos de vario pelaje: el
propietario, el capataz y el pen rural.
Es la representacin de un orden rural
que, ausente de conflictos, permite
la paz en los ranchos de la segunda
pintura. Ambas obras sugieren un
pasado reciente, por ejemplo el
aparte vacuno era una prctica
tradicional cuando el avance de la
revolucin lanar ya haba modificado
la produccin rural de Buenos Aires;
de igual manera lo era la escena
potica de la sociabilidad
campesina. Es factible pensar que
Pueyrredn represent el fin de las
guerras civiles de la etapa federal
resultado de aquella pax rosista
descripta por Domingo F. Sarmiento.
La pintura representa un mundo rural
perdido por el avance de la
modernizacin, en palabras de La
Tribuna, los antiguos usos y
costumbres de nuestra campaa
desaparecen de da en da. Este
mensaje moralizador se encuentra
acorde con el gnero de costumbres
rurales, ms an cuando se
representaban sus aspectos
histricos. Pueyrredn fue
ideolgicamente un hombre de
Buenos Aires, activo polticamente
durante la autonoma protoestatal
apenas llegado a Buenos Aires en
1854. Ms an, en el mismo ao de
1861, realiz el retrato de Bernardino
Rivadavia, uno de sus escasos
retratos histricos, y al ao siguiente
el boceto para su nico intento de
una pintura de historia: Solemne
Juramento de la Bandera Argentina
por el ejrcito del Gral. Belgrano
(actualmente en el Complejo
Museogrfico Enrique Udaondo,
Lujn). Tanto Rivadavia como
Belgrano eran hroes fundadores en
el discurso liberal del Estado de
Buenos Aires y, particularmente, del
trabajo historiogrfico de Bartolom
Mitre. Es decir que la representacin
del pasado es una fuerte motivacin
en estos primeros aos de la dcada
de 1860, que atraviesa los distintos
gneros pictricos: costumbrismo,
retrato y pintura de historia.
As, Un alto en el campo es la cabeza
de una larga serie de pinturas de
costumbres rurales en el arte
argentino, que se adentra en el
pasado siglo, cuyo fin ha sido advertir
que la nacin moderna posee en el
mundo rural el reservorio de una
imaginada identidad argentina.
Roberto Amigo Roberto Amigo Roberto Amigo Roberto Amigo
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