A minha dissertao de mestrado uma tentativa de estudar o frevo moderno com influncias de

jazz e de aprofundar os conhecimentos sobre o estado actual deste gnero musical, a partir de
trabalho de terreno que levei a cabo em Olinda e Recife, Pernambuco.
1. Problemtica
1.1 Contexto
Na tentativa de explicar o contexto social no qual esta msica se pratica, ao longo do primeiro
captulo, retratei o lugar onde a minha pesquisa de campo se realizou. Recife, a capital de
Pernambuco e Olinda, lugares onde assisti a numerosos ensaios de orquestras de frevo em clubes,
escolas e associaes. Procurei explicar as diversas vertentes na qual o gnero performado no
contexto carnavalesco: performance de cho e de palco. Definiu-se a importante diferena entre
frevo-de-rua e frevo de palco.
1.2 Frevo-de-Rua e frevo de palco
A minha pesquisa concentra-se na anlise dos contrastes entre o carnaval de palco e o carnaval de
cho e das diferenas entre o frevo-de-rua e o frevo de palco. O primeiro um gnero instrumental
puramente de rua, que implica a presena de uma fanfarra acompanhando um grupo de bailarinos,
cuja dana se chama de passo (e os bailarinos, passistas). O frevo de palco, uma verso do
frevo-de-rua, que se distingue pela melhor qualidade intrinsecamente musical, dos arranjos e por
vezes do virtuosismo de seus msicos e maestros, pela diferente orquestrao, assim como pelo
importante factor da inovao musical. Em particular esta distino entre o frevo-de- rua e o frevo
de palco, permite de entender as duas facetas do mesmo gnero: uma mais ligada s tradies
locais, praticada nas ruas e nas ladeiras ao longo do carnaval pernambucano, outra mais moderna e
fusionada, praticada nos teatros e salas de concerto volta do mundo, ao longo do ano inteiro.
1.3 Spok e o processo de mudana
A Spokfrevo Orquestra apresentada no primeiro captulo, focando os aspectos da sua performance
que constituem objecto de estudo. Atravs do estudo de caso, pretendo investigar os processos de
mudana do frevo, e a recepo do trabalho de Spok e da sua orquestra entre msicos, regentes de
orquestra, compositores de frevo, crticos e jornalistas.
1.4 Objectivos
O Objectivo geral desta dissertao foi o de analisar o gnero musical do frevo, praticado
prevalentemente no carnaval de Pernambuco. Em particular, tendo como estudo de caso a
Spokfrevo Orquestra, a analise concentrou-se sobre a performance, o repertrio e o percurso
artstico desta orquestra, analisando a mistura entre o frevo e elementos caractersticos do jazz.
Realizei uma sntese sobre o estado actual do gnero musical, a partir de um trabalho de campo
etnogrfico que foi realizado em Olinda e Recife, entre dezembro de 2012 e maro de 2013, assim
como de fontes escritas e da internet. A minha primeira experincia de trabalho de terreno, serve
como base da dissertao, tendo sido a ferramenta atravs da qual consegui desenvolver um
conhecimento pessoal sobre o frevo: caractersticas morfolgicas, subgneros, funo e contexto
social. O principal objectivo a analise dos processos de mudana que se verificaram nas ltimas
duas dcadas no gnero, nomeadamente os cruzamentos entre o frevo e o jazz. A importncia que
tem o frevo contemporneo, no se prende apenas pelo desenvolvimento do gnero numa
perspectiva moderna, mas tambm pelas oportunidades que esta nova linguagem musical da no
sentido de uma circulao global. Trata-se de um gnero que de matriz urbana (nasce nas cidades
de Recife e Olinda, no contexto do carnaval), que agora mais do que nunca comea a sair e a ser
apreciado no s fora das fronteiras do estado pernambucano, mas alm do territrio brasileiro e
sobretudo no contexto dos festivais de world music e jazz internacionais.
1.5 Perguntas
As perguntas de partida que procurei abordar so as seguintes:
Quais os precursores no processo de renovao do frevo? Quais as inovaes introduzidas pela
orquestra Spokfrevo? Como que o elemento improvisativo e a linguagem jazzstica transformaram
o gnero em termos de forma, arranjo, orquestrao e performance? Quais as diferenas entre o
frevo-de-rua (tocado no carnaval, nas ladeiras e ruas de Recife e Olinda pelas fanfarras) e o frevo
instrumental de concerto (o chamado de palco)? Como que a crtica e o pblico avaliam as
inovaes do frevo moderno (ou frevo de palco) propostas por Spok? Qual o contedo popular e
tradicional no repertrio da sua orquestra?
2. Enquadramento Terico
Para fundamentar o estudo de caso e melhor entender a msica, utilizei os seguintes conceitos
analticos que foram fundamentais para o entendimento dos processos de hibridismo presentes no
trabalho de Spok, o lder da orquestra: antropofagia, mixing, mudana e resistncia. Existe nos
debates sobre o hibridismo da cultura brasileira uma continuidade de discursos dos intelectuais do
sculo XX: a noo de uma nao tri-racial, o antropofagismo como meio para canibalizar
elementos expresivos oriundos do exterior e do prprio Brasil, com o objectivo de reproduzir uma
cultura brasileira autntica, baseada na ideia de multiculturalidade. O conceito utilizado por
Moehn, para interpretar o hibridismo brasileiro, foi-me particularmente til na analise do estudo de
caso, em que verifiquei uma evidente tenso entre mudana e a resistncia. Frederick Moehn adopta
a noo de mixing na sua anlise da produo de vrios msicos brasileiros (2012). Trata-se de
um conceito aberto e dinmico que apropriado para interpretar o processo de hibridizao
fundamental em vrios gneros de msica popular brasileira, como o caso do frevo actual,
incluindo o discurso musical de Spok. Existe tenso entre a mudana e a afirmao de uma
linguagem local. Esta tenso transparece no discurso de Spok: para ele muito importante a procura
e a definio de uma linguagem autctone. Spok no esta apenas misturando o frevo com o jazz,
utilizando categorias genricas, mas tenta encontrar um meio prprio e moderno, para exprimir o
que ele acha poder vir a ser a identidade local, pernambucana e nordestina, no discurso musical,
estendendo seu discurso no s ao frevo, mas tambm msica popular brasileira em geral.
3. Metodologia
No primeiro captulo, apresentei a metodologia deste trabalho, como este foi concebido e realizado.
Foi atravs de trabalho de campo etnogrfico que entrei em contacto directo com msicos de frevo,
fanfarras, orquestras, regentes de orquestra, compositores, arranjadores e passistas. Foi atravs deste
trabalho de campo que acabei por etender melhor este mundo efervescente, feito de ensaios abertos,
escolas de msica e dana, grmios musicais, desfiles, prvias de carnaval, concertos de palco,
gravaes, digresses etc. Um fenmeno social que abarca um grande nmero de pessoas, inclusive
a participao massiva em concertos e eventos carnavalescos em Recife e Olinda, na qual prevalece
o ritmo do frevo. Importante para a realizao deste trabalho, foi sem duvida o apoio que recebi no
local, do Departamento de Msica da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), coordenado
pelo prof. Carlos Sandroni, e do Ncleo de Investigao sobre os Msicos nas Festas Populares, do
qual fui membro. A metodologia aplicada para a realizao deste trabalho baseia-se por isso no
trabalho de campo etnogrfico, na participao em grupos de pesquisa e discusso de questes
relevantes com outros investigadores, na recolha e sistematizao do material recolhido (audio-
visual, transcrio das entrevistas, literatura relativa, material da internet), anlise, reflexo, anlise
da literatura relativa, analise musical de um frevo tradicional de autoria de Levino Ferreira,
interpretado pela Orquestra de Frevo de Jos Menezes (1976) e pela Spokfrevo Orquestra (2007),
desenvolvimento do texto final.
4. Caracterizao do frevo
Ao longo do segundo captulo dediquei uma parte extensa caracterizao do gnero do frevo, para
explicar a sua funo social de msica de festejos carnavalescos. Neste captulo, o gnero
analisado nas suas vrias vertentes, subgneros, correntes, contextos performativos, caractersticas
morfolgicas (estrutura formal, ritmo, melodia, harmonia, instrumentao). Foram utilizados vrios
exemplos musicais para entender suas origens, buscando explicar de onde vem o frevo. Apesar de
no existir um trabalho sistemtico sobre as origens do gnero, as fontes existentes indicam que o
frevo ter tido a sua origem na msica das bandas filarmnicas do final do sculo XIX. Estas
bandas acompanharam os primeiros desfiles nas ruas de Recife, e foi neste contexto histrico que se
fundaram os primeiros blocos e clubes carnavalescos. Neste captulo, atravs uma retrospectiva
histrica, o leitor pode conhecer as figuras mais importantes deste gnero que em 2007 cumpriu 100
anos de vida. Atravs deste olhar histrico, podem-se entender as tentativas de renovao do gnero
ao longo do sculo XX, os predecessores que actuaram mudanas significativas e que esto na base
do trabalho de Spok. Compositores como Nelson Ferreira que j nos anos 40 introduziu elementos
de jazz nas suas orquestraes e arranjos, o famoso solo de sax de Felinho em Vassourinhas que
introduziu a improvisao virtuosistica no gnero, o importante contributo de Guerra Peixe nos
anos 50, a gerao de compositores dos anos 70, que operaram transformaes a nvel de
instrumentao, arranjo e harmonia. Foi dedicada uma parte deste captulo dana (o passo),
elemento fundamental da performance do frevo tradicional, em particular do gnero de frevo-de-
rua, tambm para observar como o Spok aborda este aspecto performativo no seu espectculo.
A subdiviso em gneros ajudou a entender melhor o estudo de caso: a Spokfrevo Orquestra toca
frevo-de-rua, mas pelas suas caractersticas, em termos de arranjos, orquestrao e performance, seu
estilo definido pelos especialistas como frevo de palco. Esta controversia gerou uma polmica
sobre o tipo de frevo e de misturas que o Spok e seus msicos realizaram: trata-se de frevo-de-rua?
contrrio ao estilo tradicional? como pode ser definido o frevo de Spok?
5. Spok: percurso artstico e desafios
O terceiro captulo tenta traar, apesar da ausncia de material consistente na literatura, uma
biografia de Spok. Descreve a sua formao, o seu percurso musical no circuito profissional, as
colaboraes com artistas de renome no Brasil, as digresses internacionais com Antnio Nbrega,
a fundao da Banda Pernambucana e o percurso que a levou estreia com novo nome, Spokfrevo
Orquestra. No ano de 2004, a orquestra lanou o seu primeiro disco de modo independente.
Articulei este captulo biogrfico com os dados que recolhi atravs da entrevista.
Entre as vrias entrevistas que realizei no meu trabalho de campo, a que realizei com Spok, foi de
facto a mais importante. Spok esclareceu alguns pontos fundamentais para o desenvolvimento deste
trabalho: a diferena entre o frevo tradicional instrumental (o frevo-de-rua) e o frevo moderno (o
chamado de frevo de palco); o conhecimento e a sabedoria que recebeu de seus mestres; a sua
tentativa de renovar o estilo atravs de uma linguagem jazzstica e improvisativa; a controversa
questo sobre a qualidade da prpria linguagem improvisativa, surgindo a necessidade de
desenvolver uma nova linguagem de improvisao puramente brasileira, ou nordestina neste caso
(ex. Dominguinhos, Pascoal, Sivuca etc.); a reaco dos puristas do frevo s suas inovaes e as
razes desta reaco; os seus projectos e sonhos futuros como o de desenvolver uma linguagem
mais tipicamente brasileira; enfim a questo da ausncia do elemento da dana no tipo de
performance da Spokfrevo Orquestra.
6. Analise do frevo ltimo Dia
Para entender os processos de hibridismo e a mistura presente na msica de Spok, tornou-se
necessrio todavia fazer uma analise mais detalhada do ponto de vista musical no quarto captulo.
Foi atravs desta analise de um frevo escolhido para o propsito, que entendi com mais pormenores
as diferenas essenciais entre o frevo-de-rua de Spok e o frevo-de-rua tradicional. Escolhi a
composio de Levino Ferreira ltimo dia (1950), um dos hinos carnavalescos de Pernambuco,
composio tocada ainda hoje pela maioria das fanfarras nas ruas de Olinda, assim como pelas
grandes orquestras nos palcos da cidade. As fontes escolhidas so a gravao de ltimo dia da
Orquestra de Frevo de Jos Menezes de 1976, e a gravao da mesma composio, feita pela
Spokfrevo Orquestra em 2007. Atravs da analise pude comprovar quais as diferenas entre as duas
verses: andamento, orquestrao, estrutura formal, improvisao. A verso de Spok caracteriza-se
por um andamento mais rpido, uma orquestrao actual e adequada aos palcos, a estrutura formal
influenciada pela linguagem das big bands de jazz e pensada para dar lugar a momentos de
improvisao.
a) Andamento: Na verso gravada por Jos Menezes, o frevo tem um andamento de marcha, e esta
uma das primeiras diferenas mais evidentes entre as duas verses. Nas ltimas dcadas, o frevo
sofreu vrias transformaes sobretudo em relao velocidade: os andamentos hoje so mais
acelerados. um facto que comparando gravaes antigas e modernas, a primeira diferena que se
destaca a do andamento, como podemos ver no exemplo de ltimo dia.
b) Orquestrao : Outra diferena substancial entre as duas verses est na instrumentao. A
Orquestra de Frevo de Jos Menezes gravou com um formato mais tradicional: a audio permite
verificar o uso da tuba nos baixos, tarol, surdo e pandeiro na seco rtmica, conforme a tradio do
frevo-de-rua. Spok substitui a tuba com o baixo elctrico (uma mudana provavelmente introduzida
j nos anos 70). Subsitui o tarol por uma bateria, ao lado do surdo e do pandeiro. A seco rtmica
ainda enriquecida com a guitarra elctrica, alm dos naipes de 4 saxofones, 5 trompetes e 5
trombones (18 membros).
c) Estrutura : A Orquestra de Frevo de Jos Menezes interpreta este frevo clssico de Levino
Ferreira, mantendo a forma tradicional, repetindo o tema com a estrutura ABB/ ABB/A/acorde
final. Depois da apresentao do tema na forma ABB e da re-exposio do A, Spok conduz a sua
orquestra para as seces de solo, que so trs em ordem cronolgica: o solo de trompete, guitarra
elctrica e trombone (estes solos so separados por uma interveno da orquestra, num shout
chorus de 4 compassos, que faz de separador, ou fecha o solo anterior abrindo e preparando o solo
sucessivo).
c) Improvisao : Na verso de Menezes no existe nenhum momento de improviso ancorado na
estrutura harmnica do tema, ou numa estrutura criada para o efeito. Ao contrrio na verso da
Spokfrevo Orquestra, criado um espao para a improvisao, tornando a composio mais
dinmica, aberta e surpreendente. A verso da Spokfrevo Orquestra, constituida por partes abertas
ao improviso (introduo livre de guitarra elctrica no princpio, os solos de trompete, guitarra
elctrica e trombone em cima de uma estrutura adequada para isso, no meio da msica). Alm disso
constituida por intervenes da orquestra, em tutti, na introduo (depois do solo livre de guitarra
elctrica do princpio), nos separadores entre solos (shout chorus), e no arranjo conclusivo antes
do acorde final. Todas estas partes so criadas para enriquecer a msica, torna-la mais actual e
eventualmente mais adequada para uma performance de palco (ou de salo). Estes elementos
estruturais reflectem uma mistura com a linguagem de jazz das big bands, e um processo de
hibridismo com praticas musicais oriundas do exterior. Verifica-se a ingesto de elementos de
uma outra linguagem e a adaptao e assimilao num gnero orquestral, que segundo Spok adapta-
se bem a estas mudanas. Este tipo de frevo no se adapta ao carnaval, pelas dificuldades tcnicas
da sua execuo e pela instrumentao (dificilmente uma tuba poderia reproduzir passagens rpidas,
assim como o baixo elctrico faz na msica orquestral de Spok, Duda ou Forro). Este frevo mais
sofisticado menos danavel pelos passistas e folies, e no se adequa a um ambiente de festa, no
qual o publico prefere ouvir os frevo-de-rua tradicionais, tocados de uma forma convencional.
6.1 A Spokfrevo Orquestra e a linguagem de Big Band de Jazz
As duas verses analisadas no ltimo captulo, apresentam uma srie de contrastes. A primeira
verso cumpre a sua funo de msica de dana no contexto carnavalesco, enquanto que a segunda,
para alm de msica de dana, j ser msica de concerto. No segundo caso, a escolha do timbre da
guitarra de jazz como solista, j demonstra o interesse de aproximar o som do frevo a um pblico
mais vasto e cosmopolita numa tentativa de tornar o no familiar (frevo) em familiar (jazz, pop,
rock), numa relao de poder desproporcionada entre a mainstream da msica anglo-saxnica e
culturas perifricas, uma das marcas da world music. A troca da tuba pelo baixo elctrico e da
seco de percusso tradicional pela bateria, apenas comprovam esse mecanismo. Ao mesmo tempo
evidente uma tenso entre a ingesto e assimilao de elementos oriundos do exterior como a
linguagem jazzstica e a vontade de encaixar estes elementos nos moldes de um ritmo tradicional.
A verso de Spok, quanto concepo, igual da msica tradicional de big band norte americana,
no que diz respeito ao arranjo escrito e conceito de improviso, excepto que o frevo ritmicamente
latin/even em vez de ser swing. As texturas usadas aproximam-se mais da sonoridade de big band,
nomeadamente no contraponto dos naipes e na ideia de ter vrias camadas de som a sustentar a
melodia principal. O que marca a diferena principalmente o ritmo: busca-se a tradio do frevo,
fazendo com que os tpicos arranjos sincopados do jazz e do swing sejam aqui includos, mas nesta
vertente, ou seja adaptados ao ritmo tradicional utilizado no gnero pernambucano. Trata-se
portanto de uma msica hibrida: a Spokfrevo Orquestra toca como uma big band de jazz, mas usa
elementos da tradio do frevo. Apesar dos contrastes entre uma big band de jazz e a Spokfrevo
Orquestra serem marcantes (especialmente no rtmo), a Spokfrevo Orquestra busca uma mistura
entre frevo e jazz, nos arranjos e no fraseado dos solos (voicings, compings, estrutura formal
etc). A Spokfrevo Orquestra possui a sonoridade de uma banda de msica popular, em que se
introduziram alguns elementos de jazz (os naipes da big band, arranjos jazzsticos, o improviso
etc.), na tentativa de conferir uma sonoridade diferente ao frevo-de-rua tradicional. Os elementos
que contrastam com o jazz so: o groove, que se distingue fortemente do groove swingado de uma
big band de jazz e a harmonizao dos naipes. Na Spokfrevo Orquestra no temos a riqueza
harmnica tpica do Jazz, no se ouvem acordes mais complexos, est tudo muito ligado ainda
harmonia tradicional do arranjo original, esse aspecto bastante contrastante com as harmonias
jazzsticas. A harmonia, de facto mais bsica no sentido de que os acordes usados pelos naipes da
Spokfrevo Orquestra, so quase sempre apenas acordes de stima, eventualmente com 9a bemol,
mas sem outras extenses. O improviso rege-se pelo mesmo princpio, com pouco ou nenhum uso
de extenses, apenas notas da quatrade com uso de notas de passagem. Na linguagem improvisada
tambm nota-se que os msicos claramente no vm da escola jazzstica, tendo um fraseado mais
limitado e vertical, talvez com excepo do guitarrista (principalmente na introduo, onde se
ouvem alguns cliches jazzsticos e alguns acordes de passagens mais tpicos desse universo).
CONCLUSO
Spok e os msicos integrantes da sua orquestra, assim como da maioria dos msicos de frevo em
Pernambuco, tm uma formao musical em bandas de msica, seja na capital Recife, ou no
interior. Conforme referi no capitulo 2, a tradio da msica de bandas filarmnicas no Brasil e
sobretudo no estado de Pernambuco consistente. O prprio gnero musical do frevo nasce no seio
das bandas militares e cvicas do final do sculo XIX e de estilos como a marcha, dobrado,
quadrilha etc. Esta considerao leva-me a deduzir que a Spokfrevo Orquestra uma orquestra de
frevo que toca um frevo jazzstico, tendo em conta as caractersticas musicais acima referidas.
Distingue-se da Orquestra de Frevo de Jos Menezes porque utiliza uma linguagem mais actual em
termos de arranjo, orquestrao e abertura ao improviso. Ao mesmo tempo distingue-se de uma big
band de jazz pelo ritmo, pelo feellatin-even, pelo uso da harmonia mais tradicional, e pela
linguagem prevalente nos solos de seus msicos. Existe na msica tocada por esta orquestra, uma
tentativa de apropriao e assimilao de elementos oriundos do jazz e da linguagem das big bands,
e ao mesmo tempo uma vontade de seguir re-inventando a tradio. Estas tendncias corporizam
snicamente os processos de mixing, antropofagismo, reflectindo igualmente a tenso entre
mudana e resistncia. Em concluso, o meu contributo para o estudo do frevo actual, reside na
tentativa de enriquecer o conhecimento sobre uma das mais recentes figuras do gnero, considerado
por especialistas como o novo embaixador do frevo. H necessidade de desenvolver trabalho
acadmico sobre esta orquestra, este compositor e a nova gerao dos compositores de frevo, que
deram um novo vigor a este gnero musical nas ltimas duas dcadas.
Novas Perspectivas: O meu objecto de estudo, pelo material recolhido e pelas novas perspectivas
que surgiram ao longo do trabalho de campo, presta-se a abordagens mais alargadas no futuro. Seria
interessante ampliar um pouco o foco. A Spokfrevo Orquestra um aspecto de uma questo mais
ampla, que a situao do frevo e dos msicos de frevo na atualidade. Um aspecto importante o
da patrimonializao do frevo (um exemplo disso o novo espao chamado de "Pao do Frevo",
que abriu este ano no centro antigo da cidade: http://www.pacodofrevo.org.br/). O Spok deu uma
soluo a uma questo mais ampla, que a questo das alternativas de profissionalizao dos
msicos de frevo. Seria tambm interessante analisar o frevo em quanto msica comunitria, no-
profissional. So trs aspectos interligados do frevo, sobre os quais vale a pena refletir: patrimnio,
msica profissional, msica comunitria. Spok tem a ver com tudo isso e acredito que ser possvel
ampliar a minha pesquisa ao longo do doutorado. Parece-me relevante tambm uma analise dos
novos espaos que o gnero vai conquistando no contexto da msica popular brasileira, actualmente
o gnero tocado por uma grande variedade de conjuntos musicais: big bands (o caso da Spokfrevo
Orquestra, a Orquestra do Duda, a Orquestra da Bomba do Hemetrio, entre outras), orquestras de
frevo (ou fanfarras), bandas de msica, trios elctricos e orquestras sinfnicas, bandas de frevo-
rock, formaes camersticas diversas, desde violo e piano solo, quartetos de cordas, de saxofones
e quintetos de metais. Importantes nomes da msica brasileira tem composto de facto obras para
solista, baseadas no estilo do frevo, como Marlos Nobre, Egberto Gismonti e Duda, entre outros.
Obviamente dependendo da funo que a msica esta desempenhando na sociedade, podem variar
os aspectos interpretativos e composicionais, podendo incluir: variedade na instrumentao, na
dinmica, no andamento, na articulao e acentuao.
Espero de poder dar o meu contributo ao longo do doutoramento, para o desenvolvimento do estudo
deste fenmeno.