Conexes e Desconexes: A Museografia e a Arquitetura Autoral Ismael Monticelli
Resumo: O presente artigo trata da anlise, atravs do percurso do visitante, de alguns aspectos relevantes da exposio Iber Camargo: um ensaio visual, buscando conexes e desconexes entre a museografia e a arquitetura autoral, partindo do cruzamento entre a experincia emprica do espectador e os conceitos de trs importantes autores: ngela Garca Blanco, Brian ODoherty e Sonia Salcedo Del Castillo.
Connections and Disconnections: the Museography and the Architecture Copyright Ismael Monticelli
Abstract: This article attends on the analysis, through the visitors route, of some aspects of the exhibition Iber Camargo: um ensaio visual, developing connections and disconnections between the museography and architecture copyright, based on the empirical experience of the visitor and the concepts of three important authors: ngela Garca Blanco, Brian ODoherty e Sonia Salcedo Del Castillo. Keywords: museography; dialogue exhibit/architecture copyright; Iber Camargo Foundation.
Conexes e Desconexes: A Museografia e a Arquitetura Autoral Conexes e Desconexes: A Museografia e a Arquitetura Autoral Ismael Monticelli Ismael Monticelli
Porto Alegre, no ano de 2008, ganha um novo
espao expositivo. A Fundao Iber Camargo a primeira instituio museolgica gacha projetada, exclusivamente, para ser um museu de arte. A importncia do estabelecimento de determinada obra arquitetnica em nosso contexto a novssima problemtica trazida consigo. Ela apresenta questes pertinentes ao debate, em mbito mundial, relacionadas tipologia museu na contemporaneidade. A arquitetura, como elemento gerador de esttica, deve proporcionar s supostas obras a condio de adequao a qualquer objeto artstico que esteja contido em sua espacialidade. Aqui encontramos um dos pontos de tenso do projeto de museus. O presente artigo pretende analisar aspectos relevantes da exposio Iber Camargo: um ensaio visual e, concomitantemente, perceber a relao estabelecida com o espao arquitetnico, evidenciando potencialidades e fragilidades advindas desta relao indita e desconhecida para a museografia local. Porto Alegre, no ano de 2008, ganha um novo espao expositivo. A Fundao Iber Camargo a primeira instituio museolgica gacha projetada, exclusivamente, para ser um museu de arte. A importncia do estabelecimento de determinada obra arquitetnica em nosso contexto a novssima problemtica trazida consigo. Ela apresenta questes pertinentes ao debate, em mbito mundial, relacionadas tipologia museu na contemporaneidade. A arquitetura, como elemento gerador de esttica, deve proporcionar s supostas obras a condio de adequao a qualquer objeto artstico que esteja contido em sua espacialidade. Aqui encontramos um dos pontos de tenso do projeto de museus. O presente artigo pretende analisar aspectos relevantes da exposio Iber Camargo: um ensaio visual e, concomitantemente, perceber a relao estabelecida com o espao arquitetnico, evidenciando potencialidades e fragilidades advindas desta relao indita e desconhecida para a museografia local.
Imagem1:Exploraodopercursocomo leitmotivprojetual. Fonte:EduardoNasi O prdio da instituio foi projetado pelo arquiteto portugus lvaro Siza, que destaque dentro do panorama arquitetnico atual. Utiliza para a criao do museu, como leitmotiv projetual, a explorao do percurso da exposio (imagem 1). A diretriz utilizada no indita na histria da arquitetura dos Museus. inevitvel que surja a comparao de diversos crticos e tericos com a O prdio da instituio foi projetado pelo arquiteto portugus lvaro Siza, que destaque dentro do panorama arquitetnico atual. Utiliza para a criao do museu, como leitmotiv projetual, a explorao do percurso da exposio (imagem 1). A diretriz utilizada no indita na histria da arquitetura dos Museus. inevitvel que surja a comparao de diversos crticos e tericos com a Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
edificao emblemtica, sugerida por Frank Lloyd Wright, para o Museu Guggenheim de Nova York (1959). Ambas as propostas tem a circulao como elemento definidor da forma e da funo de seus espaos museais, porm, com formas de articulao diferentes. Enquanto o Museu de Nova York tratado como espao ininterrupto e nico 1 (imagem 2), a Fundao Iber Camargo faz um cruzamento entre o espao expositivo do cubo branco 2 e a obra autoral de Wright, rompendo com a continuidade e homogeneidade salientada por Sonia Salcedo. lvaro Siza, oriundo de uma tradio arquitetnica autoral, faz uso de uma linguagem esttica pessoal, facilmente identificvel em um conjunto vasto de obras de sua autoria (imagem 3), salientando a dimenso escultrica que seu mtodo de projetar acaba por adquirir. Imagem2:MuseuGuggenheimde NovaYorkTratamentocomoespao ininterruptoenico. Fonte:www.educatorium.com
Imagem3:FundaoSerralves, PortugalIncidnciadesimilar vocabulrioformalarquitetnico. Fonte:gesbanha.blogs.sapo.pt A exposio Iber Camargo: um ensaio visual tem como curadora a argentina Mara J os Herrera, que proponente de um enfoque curatorial que est centrado na coerncia interna do percurso artstico do artista a originalidade da obra, resistindo a um contexto histrico marcado pelo abstracionismo concretista e pelo conceitualismo 3 . Ela, juntamente com a musegrafa Germana Konrath, sugerem um zoneamento expositivo pertinente ao discurso da curadoria:
1 Sonia Salcedo del Castillo em Cenrio da Arquitetura da Arte (So Paulo, Martins Fontes, 2008), p.267. 2 Ver No interior do Cubo Branco, Brian ODoherty (So Paulo, Martins Fontes, 2007). 3 Ver catlogo e folder da exposio Iber Camargo: um ensaio visual (Porto Alegre, Fundao Iber Camargo, 2009). Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
Quarto pavimento: O olhar para as formas enfoque sobre o caminho do artista at a abstrao; Quarto pavimento: O olhar para as formas enfoque sobre o caminho do artista at a abstrao; Terceiro pavimento: O olhar para o homem: retratos no tempo apresenta uma srie de auto-retratos registrando a passagem do tempo e, concomitantemente, a evoluo estilstica da pintura do artista; Terceiro pavimento: O olhar para o homem: retratos no tempo apresenta uma srie de auto-retratos registrando a passagem do tempo e, concomitantemente, a evoluo estilstica da pintura do artista; Segundo pavimento: O olhar para a natureza: a paisagem enfoque nos desenhos da dcada de 1940, que prenunciam as formas compositivas e expressivas da obra madura, e o retorno da paisagem no fim da dcada de 1980 carregadas de desolao; Segundo pavimento: O olhar para a natureza: a paisagem enfoque nos desenhos da dcada de 1940, que prenunciam as formas compositivas e expressivas da obra madura, e o retorno da paisagem no fim da dcada de 1980 carregadas de desolao; Primeiro pavimento: concluso do percurso da exposio. Primeiro pavimento: concluso do percurso da exposio. O circuito expositivo inicia no primeiro pavimento (imagem 4), onde se localiza o acesso Fundao. Ao passar pelas portas de vidro, visualizamos imediatamente o trio (imagem 5), que fora um olhar ascensional do espectador, devido monumentalidade, imponncia e forma interna do espao museal. Podemos constatar a relao poderosa estabelecida entre o vazio da forma interna, que evoca a dramaticidade, e a reao do visitante, que submetido inconscientemente necessidade de compreender o vazio. direita percebemos o incio da passarela, que permeia toda a forma interna/externa. H a existncia de um sinalizador de percurso junto dela (imagem 6), O circuito expositivo inicia no primeiro pavimento (imagem 4), onde se localiza o acesso Fundao. Ao passar pelas portas de vidro, visualizamos imediatamente o trio (imagem 5), que fora um olhar ascensional do espectador, devido monumentalidade, imponncia e forma interna do espao museal. Podemos constatar a relao poderosa estabelecida entre o vazio da forma interna, que evoca a dramaticidade, e a reao do visitante, que submetido inconscientemente necessidade de compreender o vazio. direita percebemos o incio da passarela, que permeia toda a forma interna/externa. H a existncia de um sinalizador de percurso junto dela (imagem 6),
indicando o comeo do circuito pelo elevador. O projeto, originalmente, no contava com a anexao deste tipo de elemento, apostando na dimenso utpica da compreenso do espao arquitetnico empiricamente, sem a necessidade de sinalizao visual para o percurso. Aqui demonstramos, pontualmente, a distncia entre a teoria conceitual do projeto e a prtica, efetivamente. Essa dimenso utpica implica na capacidade de entendimento natural do leigo sobre o percurso do museu: primeiro pavimento, quarto pavimento, terceiro pavimento, segundo pavimento e, fechando o circuito, primeiro pavimento. Notavelmente, mostrou-se necessrio gerar sinalizadores que salientem o percurso correto da exposio. indicando o comeo do circuito pelo elevador. O projeto, originalmente, no contava com a anexao deste tipo de elemento, apostando na dimenso utpica da compreenso do espao arquitetnico empiricamente, sem a necessidade de sinalizao visual para o percurso. Aqui demonstramos, pontualmente, a distncia entre a teoria conceitual do projeto e a prtica, efetivamente. Essa dimenso utpica implica na capacidade de entendimento natural do leigo sobre o percurso do museu: primeiro pavimento, quarto pavimento, terceiro pavimento, segundo pavimento e, fechando o circuito, primeiro pavimento. Notavelmente, mostrou-se necessrio gerar sinalizadores que salientem o percurso correto da exposio. Imagem7:PlantaBaixa4Pavimento. Fonte:arquivopessoal
Prosseguindo com a visita, j no quarto pavimento (imagem 7), ao sair do elevador, visualizamos a apresentao da exposio com o ttulo e o texto da curadora. Na sala ao lado, encontramos a ltima obra pintada por Iber Camargo, que parece apresentar pictoricamente a exposio. Acompanhada dela, est a etiqueta agrupada com um texto do artista e um texto que contextualiza temporalmente a pintura, demonstrando a frmula comunicativa que ser constante dentro da exposio. Este processo de comunicao caracteriza a exposio como pedaggica, orientando-se pela transmisso do saber, dirigida, portanto, ao fazer compreender o conhecimento que se pretende transmitir por meio de textos escritos (contextualizao cronolgica) ou Prosseguindo com a visita, j no quarto pavimento (imagem 7), ao sair do elevador, visualizamos a apresentao da exposio com o ttulo e o texto da curadora. Na sala ao lado, encontramos a ltima obra pintada por Iber Camargo, que parece apresentar pictoricamente a exposio. Acompanhada dela, est a etiqueta agrupada com um texto do artista e um texto que contextualiza temporalmente a pintura, demonstrando a frmula comunicativa que ser constante dentro da exposio. Este processo de comunicao caracteriza a exposio como pedaggica, orientando-se pela transmisso do saber, dirigida, portanto, ao fazer compreender o conhecimento que se pretende transmitir por meio de textos escritos (contextualizao cronolgica) ou Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
interpretativos (frases subjetivas do artista) 4 . Uma exposio de arte, como outra de qualquer gnero, possui inteno esttica. Desta forma, verificamos o cruzamento do conceito pedaggico com o esttico/contemplativo:
Seria mais bem chamada de contemplativa, pois todas as atuaes expositivas so dirigidas a favorecer a contemplao, sendo esta a nica resposta possvel quando no se entende o valor ou significado do que se v e no existe meio para entend-lo. A mesma atitude contemplativa pode ser provocada em uma exposio de contedo artstico ou cientfico, cujo significado conhecido somente por iniciados ou conhecedores. 5
Imagem9:Deslocamentoimaginrio dopreenchimentodaportadilogo comaprexistncia.Fonte:arquivo pessoal A apresentao do setor O olhar para as formas (imagem 8), demonstra o recurso museogrfico que utilizado ao longo do trajeto expositivo. Quando vislumbramos o vo da porta, percebemos uma parede que, a priori, atua como barreira visual, impedindo que vejamos, de imediato, o contedo da sala. Porm, ao atravess-lo, percebemos a intencionalidade museogrfica do gesto: a barreira criada resultado de um deslocamento imaginrio do preenchimento da porta, que salientado pela presena de cor no vo, evidenciando a parte recortada (imagem 9 e 10). Tal atitude demonstra a preocupao em relacionar o elemento puramente museogrfico com a arquitetura pr-existente na tentativa de promover um dilogo, que no esteja pautado no contraste, Imagem10:Deslocamentoimaginrio dopreenchimentodaportadilogo comaprexistncia.Fonte:arquivo pessoal
4 ngela Garca Blanco em La Exposicin, un medio de comunicacin (Madrid, Ediciones Akal, 1999), p. 63. 5 Ibid., p.64 Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
nem no conflito com a linguagem esttica da edificao, alm de despertar certa curiosidade no visitante, que no v o contedo da prxima sala de maneira imediata. Percebe-se a eficiente costura estabelecida entre o elemento e o espao, explicada pelo surgimento de uma nova significao, que se baseia em uma interveno escultrica. nem no conflito com a linguagem esttica da edificao, alm de despertar certa curiosidade no visitante, que no v o contedo da prxima sala de maneira imediata. Percebe-se a eficiente costura estabelecida entre o elemento e o espao, explicada pelo surgimento de uma nova significao, que se baseia em uma interveno escultrica.
Imagem11:Fileteimpresso equivocadadelinhadotempo. Fonte:arquivopessoal Essa zona da exposio possui uma srie de fotografias relacionadas biografia de Iber Camargo, alguns textos e obras que pretendem distinguir a trajetria da investigao pictrica do artista, que parte da figurao para a abstrao em uma direo coesa. Constatamos a existncia de um filete branco, levemente inclinado, colado junto parede, elemento que faz a ligao tanto das fotografias, quanto das obras. A primeira impresso fornecida da criao de uma linha de tempo (imagem 11), que dissolvida quando percebemos que a ordem de disposio dos elementos no cronolgica. Essa linha , simplesmente, utilizada como recurso de composio da museografia, restringindo-se ao objetivo puramente esttico. Claramente, na parte em que as fotografias esto locadas, existe a necessidade de algum elemento que as ligue. Porm, no momento em que o filete levemente inclinado atravessa as obras, transforma- se em um recurso conflitante com apreciao das mesmas (imagem 12). A inclinao confere a desestabilizao da noo de paralelismo com as arestas das paredes e, consequentemente, estabelece a iluso de que as obras esto mal posicionadas. Apesar de possuir cor branca, o elemento detm fora dentro da disposio espacial Essa zona da exposio possui uma srie de fotografias relacionadas biografia de Iber Camargo, alguns textos e obras que pretendem distinguir a trajetria da investigao pictrica do artista, que parte da figurao para a abstrao em uma direo coesa. Constatamos a existncia de um filete branco, levemente inclinado, colado junto parede, elemento que faz a ligao tanto das fotografias, quanto das obras. A primeira impresso fornecida da criao de uma linha de tempo (imagem 11), que dissolvida quando percebemos que a ordem de disposio dos elementos no cronolgica. Essa linha , simplesmente, utilizada como recurso de composio da museografia, restringindo-se ao objetivo puramente esttico. Claramente, na parte em que as fotografias esto locadas, existe a necessidade de algum elemento que as ligue. Porm, no momento em que o filete levemente inclinado atravessa as obras, transforma- se em um recurso conflitante com apreciao das mesmas (imagem 12). A inclinao confere a desestabilizao da noo de paralelismo com as arestas das paredes e, consequentemente, estabelece a iluso de que as obras esto mal posicionadas. Apesar de possuir cor branca, o elemento detm fora dentro da disposio espacial
e interfere diretamente no contedo das pinturas. Ao olh-las, nosso raio de viso inevitavelmente escorrega para fora das dimenses da moldura, sendo conduzida at o filete de papel 6 . e interfere diretamente no contedo das pinturas. Ao olh-las, nosso raio de viso inevitavelmente escorrega para fora das dimenses da moldura, sendo conduzida at o filete de papel 6 . Ao concluirmos esse trecho, que mantm mesma linguagem expositiva, percebemos uma nova dimenso estabelecida entre a exposio e a arquitetura do museu. O amplo raio de visualizao, que explorado pelo arquiteto como diretriz projetual, permite que tenhamos uma captao geral do que acontece em, praticamente, todo andar. Este fato contribui para que desmistifiquemos a imagem obtida ao deambular pelo espao. A impresso, que estava centrada na organizao espacial, d lugar esttica do excesso de elementos e informaes, poluio visual, ao caos e ao conflito em detrimento ao espao. Desta forma, a amplitude visual no favorece a exposio e salienta a relao frgil entre ela e a arquitetura interna do edifcio (imagem 13). Ao concluirmos esse trecho, que mantm mesma linguagem expositiva, percebemos uma nova dimenso estabelecida entre a exposio e a arquitetura do museu. O amplo raio de visualizao, que explorado pelo arquiteto como diretriz projetual, permite que tenhamos uma captao geral do que acontece em, praticamente, todo andar. Este fato contribui para que desmistifiquemos a imagem obtida ao deambular pelo espao. A impresso, que estava centrada na organizao espacial, d lugar esttica do excesso de elementos e informaes, poluio visual, ao caos e ao conflito em detrimento ao espao. Desta forma, a amplitude visual no favorece a exposio e salienta a relao frgil entre ela e a arquitetura interna do edifcio (imagem 13).
Imagem13:Conflitoentreexposioe arquitetura. Fonte:arquivopessoal O conflito em relao linguagem do prdio e da exposio justificado pela presena de uma relevante esttica arquitetnica, que a problemtica implcita a toda arquitetura de cunho autoral. Constatamos, efetivamente, visualizando o acontecido no quarto pavimento (imagem 14), fato recorrente ao longo do circuito, a concomitncia de O conflito em relao linguagem do prdio e da exposio justificado pela presena de uma relevante esttica arquitetnica, que a problemtica implcita a toda arquitetura de cunho autoral. Constatamos, efetivamente, visualizando o acontecido no quarto pavimento (imagem 14), fato recorrente ao longo do circuito, a concomitncia de
Imagem14:incidnciadetrs linguagensestticas arquitetura,obradearteea exposio. Fonte:arquivopessoal 6 Ver captulo Notas sobre o espao da galeria em No interior do Cubo Branco, Brian ODoherty (So Paulo, Martins Fontes, 2007). Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
trs estticas distintas e o seu difcil casamento: a linguagem pictrica do artista, expressada nas obras expostas, a linguagem museogrfica, representada pelos recursos expositivos, e a linguagem arquitetnica do prdio. Dentre essas trs recorrncias, a nica que no possui carter de mobilidade e transio a arquitetura, que no pode ser remodelada, movida, re-configurada com facilidade, e , deste modo, uma criao concebida para a eternidade, ganhando estatuto de obra de arte desvinculada daquelas que ir comportar. Essa relao dicotmica e paradoxal de uma escultura/objeto de arte, em escala monumental, que abriga arte, faz ressonar o questionamento: o arquiteto deve conceber o museu como uma obra de arte independente daquelas que ele contm ou como uma simples mquina para expor objetos? 7 . O questionamento gerado por Hautecoeur respondido por ele prprio, quando explicita a imagem que o museu deve transmitir ao visitante: O espectador deve ter a percepo de uma ordem e harmonia no espao do museu e que estes no so para dar ao arquiteto a oportunidade de projetar o belo reconstitudo, mas para dar valor s obras de arte e evitar a fadiga psquica e intelectual do visitante. 8
Esta crtica a arquitetura da Fundao Iber Camargo justificada pela incidncia recorrente de arquiteturas similares a ela na contemporaneidade,
7 Louis Hautecoeur apud Castillo, 2008:260. 8 Louis Hautecoeur apud Castillo, 2008:263. Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
em que constatamos um adormecimento do aspecto funcional, uma exaltao da forma esttica e um esmaecimento da energia empregada em solucionar aspectos pertinentes as exigncias de um espao destinado exposio de arte. em que constatamos um adormecimento do aspecto funcional, uma exaltao da forma esttica e um esmaecimento da energia empregada em solucionar aspectos pertinentes as exigncias de um espao destinado exposio de arte. Dando continuidade ao trajeto de visitao, a sada do quarto pavimento marcada pela entrada na passarela, espao de transio entre um andar e outro (imagem 15). Ao vagar por ela, percebemos a rica variao de iluminao e de amplitude espacial, conferindo nitidamente arquitetura a capacidade de despertar sensaes. Ao passar pelas aberturas voltadas para a paisagem externa, percebem-se incises estratgicas da curadoria e da museografia. J unto s janelas, encontram-se frases do artista, de carter extremamente subjetivo, adesivadas (imagem 16 e 17), que propem estabelecer relaes entre o entorno, enquadrado pela abertura como uma paisagem pintada em um bastidor, e a obra de Iber Camargo. Esta atitude induz o expectador, inevitavelmente, a uma pausa para reflexo sobre as relaes contemplativas propostas. Tal atitude mostra-se bem aplicada por sua comunicabilidade eficiente e sua excelente insero em uma regio que, pontualmente, propicia a introspeco. Sob o ngulo curatorial, percebe-se neste gesto a perpetuao do enfoque dado pela proposta, que corresponde tentativa de humanizar e amenizar a imagem de Iber Camargo, detentor de uma obra pessimista e carregada. Dando continuidade ao trajeto de visitao, a sada do quarto pavimento marcada pela entrada na passarela, espao de transio entre um andar e outro (imagem 15). Ao vagar por ela, percebemos a rica variao de iluminao e de amplitude espacial, conferindo nitidamente arquitetura a capacidade de despertar sensaes. Ao passar pelas aberturas voltadas para a paisagem externa, percebem-se incises estratgicas da curadoria e da museografia. J unto s janelas, encontram-se frases do artista, de carter extremamente subjetivo, adesivadas (imagem 16 e 17), que propem estabelecer relaes entre o entorno, enquadrado pela abertura como uma paisagem pintada em um bastidor, e a obra de Iber Camargo. Esta atitude induz o expectador, inevitavelmente, a uma pausa para reflexo sobre as relaes contemplativas propostas. Tal atitude mostra-se bem aplicada por sua comunicabilidade eficiente e sua excelente insero em uma regio que, pontualmente, propicia a introspeco. Sob o ngulo curatorial, percebe-se neste gesto a perpetuao do enfoque dado pela proposta, que corresponde tentativa de humanizar e amenizar a imagem de Iber Camargo, detentor de uma obra pessimista e carregada.
Chegando ao 3 pavimento (imagem 18), ainda na passarela, percebemos um dos pontos Chegando ao 3 pavimento (imagem 18), ainda na passarela, percebemos um dos pontos Imagem15:Passarelaselementosde articulaoentreumpavimentoe outro.Fonte:arquivopessoal
mais crticos da exposio. A parede que vislumbramos possui obras de pequenas dimenses (imagem 19), estabelecendo uma relao conflitante com o espao em que esto dispostas. Isto constatado atravs da visual panormica que obtida em determinado ponto. , sem dvida, o momento do circuito onde conseguimos ver o que acontece em, praticamente, todos os andares. Para compreender este ponto crtico, utilizaremos o conceito de contemplao e distrao, definido por Snia Salcedo: mais crticos da exposio. A parede que vislumbramos possui obras de pequenas dimenses (imagem 19), estabelecendo uma relao conflitante com o espao em que esto dispostas. Isto constatado atravs da visual panormica que obtida em determinado ponto. , sem dvida, o momento do circuito onde conseguimos ver o que acontece em, praticamente, todos os andares. Para compreender este ponto crtico, utilizaremos o conceito de contemplao e distrao, definido por Snia Salcedo:
Imagem19:Obrasdepequenas dimensesempontocrtico. Fonte:arquivopessoal (...) a expografia possui duas teses opostas relacionadas concepo espacial, sobretudo em funo daquilo a que a mesma se prope: a que tende a concentrar a ateno do espectador sobre os objetos expostos, eliminando todas as interferncias espaciais possveis; e a que, antagonicamente, prope-se a acrescentar elementos informativos, em especial os decorativos e os documentais, conforme as caractersticas dos elementos expostos. (...) a expografia possui duas teses opostas relacionadas concepo espacial, sobretudo em funo daquilo a que a mesma se prope: a que tende a concentrar a ateno do espectador sobre os objetos expostos, eliminando todas as interferncias espaciais possveis; e a que, antagonicamente, prope-se a acrescentar elementos informativos, em especial os decorativos e os documentais, conforme as caractersticas dos elementos expostos. Consequentemente, no curso da sequncia espao-temporal da forma arquitetnica que ocupa a mostra, duas respostas expressam-se, reciprocamente, na atitude do espectador: ou ele responde de modo passivo, devido s possveis mensagens emitidas pelos objetos expostos, ou participa ativamente, diante de possveis mensagens ulteriores aos objetos expostos. Consequentemente, no curso da sequncia espao-temporal da forma arquitetnica que ocupa a mostra, duas respostas expressam-se, reciprocamente, na atitude do espectador: ou ele responde de modo passivo, devido s possveis mensagens emitidas pelos objetos expostos, ou participa ativamente, diante de possveis mensagens ulteriores aos objetos expostos. Correlacionadas tese anterior, no espao tempo inscrito na forma arquitetnica interna dos museus, assim como em todas as exposies, convivem duas atitudes opostas, expressando a resposta do Correlacionadas tese anterior, no espao tempo inscrito na forma arquitetnica interna dos museus, assim como em todas as exposies, convivem duas atitudes opostas, expressando a resposta do Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
espectador a esse espao: a contemplao e a distrao. 9
No momento em que locamos obras de pequeno porte em uma regio que possui elevado raio de amplitude visual, onde possvel ver, concomitantemente, as obras, os textos, as fotografias e os recursos museogrficos, agregando a esttica arquitetnica ao somatrio, constatamos uma gama grande de informaes veiculadas para o visitante. Consequentemente, esse excesso de elementos visualizados ao mesmo tempo conduz disperso e faz com que as pinturas desta parede fiquem entre o limiar de estarem expostas e do enfeite. Comparando com a primeira exposio realizada na instituio, Iber Camargo: Moderno no Limite, realizada em Agosto de 2008, percebamos que o vnculo estabelecido entre o espao e as obras estava mais adequado (imagem 20), na medida em que o conjunto de pinturas possua maior dimenso, demonstrando estar mais disposto a impor-se diante do amplo raio visual. Alm disso, possibilitava a apreciao esttica distncia, recurso restrito na exposio atual, que disps pequenos auto-retratos, exigindo aproximao do espectador para visualizao dos mesmos.
Imagem21:Incisocuratorial relao literaldasobrascomenfoquedajanela. Fonte:arquivopessoal A partir do terceiro andar, os recursos museogrfico permanecem os mesmos at o fechamento do circuito de visitao, onde podemos observar a supresso do filete branco levemente inclinado, elemento caracterstico do quarto pavimento. Podemos destacar uma insero pontual
9 Sonia Salcedo del Castillo em Cenrio da Arquitetura da Arte (So Paulo, Martins Fontes, 2008), p.271. Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
relevante da curadoria no segundo andar, onde utilizada uma das aberturas para estabelecer relao direta com duas pinturas do setor um olhar para a natureza: a paisagem (imagem 21). Apesar da associao literal, a relao s no mais eficiente pela disposio desequilibrada realizada somente com dois quadros, onde seria necessrio certo nmero que pudesse compor melhor com a dimenso da janela. Percebendo o panorama da exposio, constatamos o objetivo de percorrer uma linha do tempo da vida do artista Iber Camargo em sentindo contrrio, demonstrando nitidamente que o conceito de ngela Blanco sobre a Museologia da Idia encaixar-se-ia perfeitamente nesta concepo curatorial: conceitualiza o conjunto de pinturas como portador de informao, como signo representativo e como suporte de significados referenciais. As obras so portadoras de idias, de conceitos, que vo construindo o contedo conceitual da exposio e so dispostas de modo que esse discurso, efetivamente, seja transmitido 10 . Pudemos identificar, ao longo deste artigo, algumas questes frgeis encontradas no relacionamento da arquitetura da Fundao Iber Camargo e o dilogo estabelecido com a exposio. H situaes em que se percebe uma interessante comunicao com o espao. Porm, existem pontos que expressam a vulnerabilidade da proposta museogrfica em detrimento ao lugar. Porto Alegre,
10 ngela Garca Blanco em La Exposicin, un medio de comunicacin (Madrid, Ediciones Akal, 1999), p. 60-61. Panorama Crtico | ISSN 1984-624X | Edio #02 | Agosto/Setembro 2009 Panorama Critico #02 - Ago/ Set 2009
ao receber um museu projetado exclusivamente para tal fim, supunha estar diante do espao expositivo ideal. No entanto, constatamos, na prtica, uma arquitetura de cunho autoral que traz uma srie de novos condicionantes museogrficos, novas restries espaciais, falta de maleabilidade e um conjunto de novas relaes estticas desconhecidas pela comunidade. Qualquer interferncia que o musegrafo pretenda fazer dever ser muito bem planejada e bem elaborada, levando em conta a difcil misso de criar um dilogo entre linguagens portadoras de diferentes mensagens: a obra de arte, a arquitetura e a exposio.
BLANCO, ngela Garca. La exposicin, un medio de comunicacin. Madrid: Ediciones Akal, 1999. CANAL, J os Luiz; FIGUEIRA, J orge; SEGRE, Roberto; FRAMPTON, Kenneth; KIEFER, Flvio. Fundao Iber Camargo - lvaro Siza. So Paulo: Cosac Naify, 2008. CASTILLO, Sonia Salcedo Del. Cenrio da arquitetura da arte. So Paulo: Martins Fontes, 2008. HERRERA, Maria J os. Iber Camargo: um ensaio visual. Catlogo. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2009. ODOHERTY, Brian. No interior do cubo branco: a ideologia do espao de arte. So Paulo: Martins Fontes, 2002.
Sobre o Autor Ismael Monticelli acadmico do curso de bacharelado em Artes visuais da Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS e acadmico do curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade do Vale do Rio dos Sinos UNISINOS. Atua, tambm, como bolsista de extenso na Galeria da Pinacoteca Baro de Santo ngelo, Instituto de Artes, UFRGS.