REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN SUPERIOR

UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES- CECA CAO
AMARILLO
LAPSO 07- SECCIN 01
ASIGNATURA: ESCULTURA CONTEMPORNEA







ESCULTOR DEL SIGLO XX:
EMILIO MARIO




PROFESOR: ESTUDIANTE:
GABRIEL MARCOS CARYLIS MEDINA
C.I.: 20.210.804

Caracas, 11 de Mayo 2014


EMILIO MARIO

Emilio Mario naci un 16 de marzo de 1964 en Noia (un municipio de Espaa,
perteneciente a la provincia de La Corua, en la comunidad autnoma de Galicia).
Su padre tena una carpintera; lo que influy en su inters por el trabajo con la
madera, mostrando desde muy corta edad aptitudes para trabajarla, e incluso,
construyendo sus propios juguetes a partir de esta. Con 18 aos decide trabajar
ms con su padre como ebanista y deja los estudios pero, asistiendo al mismo
tiempo, a clases de talla con el artesano Fernando Figueira, de donde aprender
la parte tcnica, mientras que en el taller intenta aplicar relieves y dar formas a la
madera segn sus instintos.
A sus 24 aos (en 1988) logra dar a conocer sus obras a travs de una
exposicin colectiva junto con algunos artistas locales, donde ensea unas
innovadoras esculturas figurativas realizadas en maderas nobles.
Durante los 10 aos siguientes, se dedic a trabajar solamente en el taller de
su padre, hasta que, en 1998 tuvo oportunidad de realizar su primera exposicin
individual; ao en el que, adems, desarrolla un inters importante por el arte
abstracto, unido a las varias visitas que hizo al Museo Reina Sofa, desde donde
admir la obra de Pablo Gargallo y Julio Gonzlez. A raz de sta experiencia,
Mario incursiona en el metal, con materiales como acero, pletinas, varillas
cuadradas y redondas, acero cortn que dobla en fro en el yunque-, adems de
utilizar utensilios de metal, distintos vertederos de arados, guadaas, clavos, entre
otros elementos.
Sus primeras esculturas en madera (1988-1998) muestran influencia muy
notoria de HENRY MOORE y BARBARA HEPWORTH, en cuanto a la organicidad
de las formas que realizan y en la manera de trabajar los materiales, e incluso, en
ciertos momentos, en la manera en que le da volumen a sus piezas. En este
primer momento, se aprecian aun vestigios de la figuracin en algunas de las
obras, mientras otras tienden mucho ms hacia la abstraccin.

Para el ao 1999, mantiene el trabajo con madera, pero su escultura se vuelve
ms hacia lo conceptual que a lo orgnico. Otro punto importante es que incluye
elementos de hierro y acero en las piezas, sin descartar la madera como material
base dentro de sus formas abstractas, pero con los metales, logra darle algunos
acentos diferentes al integrarlos a las obras.

Luego de las visitas de Emilio al Reina Sofa, los materiales metlicos (hierro y
acero) se vuelven los principales en la construccin de las formas escultricas,
quedando de hecho, la madera relegada como soporte o pedestal de las piezas. Y
al echar una vista a las obras de Pablo Gargallo y Julio Gonzlez, se hace
evidente la influencia que han ejercido estos artistas en el desarrollo de Mario.

Ya con la entrada al nuevo siglo, en el ao 2000 construye un conjunto de
piezas, a las que da el nombre de NOTAS NO AR, CORCHEAS en las que se
conjugan estructuras de hierro con listones de acero inoxidable, que se cruzan e
interactan como en un baile, que aportan movimiento y una sensacin de libertad
a las piezas. Y en este mismo ao crea sus Trazos Dinmicos, pero esta vez
utiliza solo el hierro para dibujar sus lneas, que se mueven en el espacio esttico.

En el 2001 construy formas de Guitarras en las que intercalaba los
volmenes y los vacos en la pieza, esculpiendo la madera de tal manera que
hubiese armona entre los lugares libres de materia y las figuras que l creaba;
incorporando detalles a veces con delgadas varillas de metal. Al mismo tiempo, en
Equilibrio No Espacio con las lneas en hierro establece una clara bsqueda de
la relacin con el espacio, en el que parecen estar a punto de volar los trazos en el
aire. Por estas fechas, Emilio trabaj en el taller de arte abstracto Pablo Ruiz
Picasso y fue alumno de Martn Chirino, un escultor conceptual por el que Emilio
siente gran admiracin.
Al ao siguiente el espacio es dominado con unas lminas delgadas creadas a
partir de una aglomeracin de hierros en Argallando No Espacio. Luego, al
doblar unas hojas de hierro sigue explorando el espacio mediante sus
Modulaciones del Plano en el 2003.

Entre el 2004 y el 2005, la msica juega un papel muy importante que define
las figuras que creara el artista, en donde busca reflejar el instante tenso del
silencio en el espacio vaco. As, el hierro forjado nuevamente es protagonista en
la mayora de las piezas, pero aparece en otras ahora el papel como nuevo
elemento, junto con cordones que lo atraviesan y sujetan en Lecturas del
Silencio; tema que abandona por un tiempo, hasta que regresa en el 2007 con
obras ms refinadas y con mayor sobriedad, utilizando el hierro forjado
empavonado en lminas delgadas, que dan la sensacin de haber sido
acomodadas por el viento libre en movimiento, por la msica y el silencio que las
dibujan.

A partir del 2008 y hasta el 2012 desarrolla una gran cantidad de piezas y
conjuntos diferentes. Los materiales trabajados durante su carrera siguen siendo
empleados, pero ahora aparece tambin el hierro forjado encerado en algunas
obras, y en otras, usa placas de cinc, aunque en sus ltimos trabajos registrados
ha regresado a la madera, pero esta vez de manera muy diferente. Entre sus
producciones en este tiempo estn: Forjando el Fuego, La Galera del Grillo,
Cavernas Palabras, Hojas que Cuelgan y Jaulas de Memorias. Los temas
varan entre cada conjunto de producciones, incluyendo algunos ms libres y
poticos, mientras otros se muestran ms analticos y conceptuales, pero
manteniendo siempre la abstraccin, el dinamismo, la sutileza, la belleza y la
armona que caracterizan su trayectoria artstica. Como siempre, se aprecia la
inquietud por el espacio, la msica, el movimiento y adems, la luz y la sombra
como elemento que se desarrolla dentro del espacio y que construye la obra.

Su carrera artstica ha estado en constante movimiento, transformndose,
replantendose asuntos ya tratados; en un desempeo dinmico, como sus
piezas. Inquieto y curioso, persigue lo que le intriga, para encontrar la manera de
conocerlo y expresarlo en el espacio, con sus vacos y sus volmenes, con sus
grosores y delgadeces, sus dobleces y curvaturas, su libertad y su recogimiento,
su movilidad y su pausa, su musicalidad y sus silencios, su soltura y sus
tensiones Cada pieza demuestra la sensibilidad del artista, que dibuja, esboza,
construye, canta, calla, danza y vuela en el espacio que aborda de maneras
delicadas, tanto con el acabado de los materiales que utiliza como con las formas
que realiza. Es una trayectoria importante y un personaje destacable entre los
escultores conceptuales de Galicia, con cantidad de participaciones en talleres,
certmenes y ferias, as como exposiciones colectivas e individuales, adems de
haber recibido el 2 Premio XIII Certame de Arte Galera Burela, LUGO en el 2008,
y cuyas obras permanecen en diferentes ayuntamientos, fundaciones e institutos
que valoran el aporte artstico que ha hecho a la escultura.

Vale la pena decir que no conoca el trabajo de este artista; ni siquiera conoca
de su existencia, pero sus obras llamaron mi atencin cuando las vi, y al investigar
un poco ms, la impresin fue muy grata. Es por ello que he elegido a este
escultor como tema para mi ensayo, a pesar de que su obra se desarroll ya ms
bien a finales del siglo XX.




ALGUNOS DE SUS TRABAJOS: