BREVE HISTORIA

DE LA
GUITARRA
La guitarra, cuvo origen preciso es diffcil de determinar, pertenece a la FAMILIA DE INSTRUMEN-
TOS DE CUERDAS.
Es sabido que los instrumentos en general hasta lIegar a su forma actual han pasado por diver-
sas transformaciones.
Podemos suponer que el antecesor mas remoto de los instrumentos de cuerda V, por tanto, de
la guitarra, fue el ARCO GUERRERO (figs. 1V 2) tensada su unica cuerda con fines no practicos, 0sea
la caza, sino por el simple deleite 0la curiosidad de escuchar el sonido que esta producfa.
Fig. 2. Guerrero eubierto can pie! de bisonte danzando y to-
cando un area.
LA LINEA EVOLUTIVA de este instrumento primitivo puede haberse realizado de varias formas.
Consideraremos las dos mas admitidas por los estudiosos en la materia:
1.-EI palo del arco puede convertirse en una especie de MASTIL (fig. 3), si en vez de ser curvo
se tensa la cuerda sobre el palo recto, pudiendo asf variar la longitud de la cuerda con los dedos.
2.-ANADIENDOLE AL ARCO DIVERSOS OBJ ETOS HUE-
COS (fig. 3) que aumenten su sonoridad amplificando las vi-
braciones como: caparazones de tortuga, craneos, troncos
huecos, calabazas, etc.
Fig. 3. Area recto can ea!abaza como eaja de
resonaneia.
Esto nos dara tres familias de instrumentos de cuerda en su estado primitivo:
1. ANTEPASADOS DE LAS ARPAS.
2. ANTEPASADOS DE LAS CITARAS.
3. ANTEPASADOS DE GUITARRA Y LAUDES.
(En esta breve historia nos centraremos en la evolucion de este ultimo grupo.)
Tanto en MESOPOTAMIA como en EGIPTO, GRECIA y la INDIA se han encontrado muestras de
la presencia de instrumentos pertenecientes a la familia de Laudes y Guitarras (figs. 4 y 5).
En la Edad Media, tras la expansion del ISLAM hacia Occidente, sus instrumentos, entre ellos EL
LAUD. (En arabe al'Od, que significa la madera) se mezclan con los de los pueblos europeos
(figs. 6y 7).
Es durante esta epoca que se inicia el desarrollo de la musica instrumental. Los instrumentos de-
jaran paulatinamente de servir como SOPORTE DE LA VOZ, para adquirir una vida independiente.
RENACIMIENTO SIGLO XVI
En este siglo LA VIHUELA EN ESPANA y EL LAUD EN EL RESTO DE EUROPA conocen un gran
esplendor, si consideramos la gran cantidad de obras compuestas para ellos y su enorme valor
artfstico.
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P::-;: ': ;:-':-:': ::1:roinstrumento de esta misma familia LA GUITARRA LATINA (Ilamada asf en esta
epcc.a :::-a:::;e-enciarla de la GUITARRA MORISCA) coexiste con el Laud V la Vihuela. Aunque sin
tener la irrportancia de estos, pues se trata de un instrumento que generalmente es usado para ACOM-
PANAR EL CANTO POPULAR V rara vez como instrumento polif6nico (fig. 8).
Entre estos dos autores cabe mencionar a LUYS DE NARVAEZ (1500 ? 1560) ALONSO DE MUDA-
RRA (1505 ? 1580) ENRIQUEZ DE VALDERRABANO (...?) DIEGO PISADOR (...?) V MIGUEL DE FUEN-
LLANA (1520-1575).
La VIHUELA (fig. 9) es el instrumento culto empleado en la
vida cortesana en Espana V aunque su existencia sera breve, las
obras publicadas para este instrumento son de un gran valor ar-
tfstico. La primera sera EI Maestro del Valenciano LUYS MILAN
publicada en 1535 V la ultima EI Parnaso de ESTEBAN DAZA pu-
blicada en 1576.
En el resto de Europa el LAUD (fig. 10) ocupa el lugar de privilegio que en Espana la VIHUELA.
Aunque a diferencia de esta su existencia sera mas prolongada, Ilegando en algun pafs como Alema-
nia hasta el siglo XVIII.
Los autores mas destacados para este instrumento del siglo son:
En ITALlA: FRANCESCO CANOVA, SIMONE MOLINARO V VICENZO GAll LEI.
En FRANCIA: GUILLAUME MORLAYE, ADRIAN LE ROY V PIERRE ATTAINGANT.
En ALE MANIA: HANS NEWSIEDLER.
En INGLATERRA: J OHN DOWLAND uno de los compositores mas importantes de esta epoca V
excelente laudista.
En este siglo la guitarra posee va cinco ORDENES DE CUERDAS (fig. 11L 0sea cuerdas dobies,
excepto la 1." que era sencilla, V ocupa el lugar de la Vihuela en Espana, en el resto de Europa convive
con el Laud.
En Espana los autores, V al mismo tiempo interpretes, mas importantes de este siglo son: LUIS
BRICENO, LUCAS RUIZ DE RIBAYAZ, FRANCISCO GUERAU V especial mente GASPAR SANZ quien en
1674 public6 INSTRUCCION SOBRE LA GUITARRA ESPANOLA obra didactica que contiene ademas
numerosas danzas de la epoca de gran valor musical.
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En ITALlA: GIROLAMO MONTESARDO. FRANCISCO CORBETTA y LUDOVICO RONCALLI.
En FRANCIA: NICOLAS DEROZIER, ANTOINE CARRE y especialmente ROBERT DE VISEE maestro
de guitarra del Delfin de Francia.
Durante este siglo se escribi6 abundantemente para el Laud (figs. 12 y 13) en el resto de paises
de Europa. Los autores y Laudistas mas importantes son:
En ITALlA: ALESANDRO PICCINI, LELIO COLISTA yGIROLAMO MONTESARDO. Tambien ARCAN-
GELO CORELLI y ANTONIO VIVALDI escribieron para Laud.
En FRANCIA: J EAN-BAPTISTE BESARD, ENNEMONT y DENIS GAULTIER.
En ALEMANIA yAUSTRIA: J OHANNES RUDE, J OHAN D. MYLIUS e ISAIAS REUSNER.
En INGLATERRA: J OHN COOPER, ROBERT DOWLAND (hijo de J OHN) y ROBERT J ONSON.
Durante este siglo el Laud desaparece casi por completo, excepto en Alemania donde SILVIUS
LEOPOLD WEISS compuso mas de 50 suites de enorme belleza y el mismo J OHANN SEBASTIAN
BACH Ie dedic6 cuatro suites y varias piezas mas.
Se considera a Bach como el primer autor no instrumentis-
ta que compone para Laud. Aunque es sabido que tambien to-
caba este instrumento.
Aparte de estos dos grandes autores para Laud, para Gui-
tarra no se escribiran obras de gran interes en este siglo. Se han
apuntado entre otras las siguientes causas:
a) Los recitales que hasta ese momenta se realizaban en
lugares intimos como SALONES NOBLES, ALCOBAS, IGLE-
SIAS, etc. pasan a grandes salas como los TEATROS.
b) Es el momenta de auge del CLAVECIN y el VIOLIN.
Sin embargo, sera en este siglo, hacia la segunda mitad, que el instrumento conocera transfor-
maciones de gran importancia:
- SE AMPLIA SU CAJ A ARMONICA Y DIAPASON.
- SE LE ANADE LA 6." CUERDA. (Siendo estas sencillas.)
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'''",n,,," ".,
::- =:=::=':"-,.:. :=::':""'TIAGO DE MURCIA (aunque nacido en el siglo anterior sus dos tratados para
Gu:"--,, :e : -co ordenes se editan en la primera mitad de este), PABLO MIGUET y FERNANDO
FER.RA~DIERE.
En ITALlA: FRANCISCO GEMINIANI y FEDERICO MORETTI, tambien LUIGI BOCHERINI incluyo la
Guitarra en varias de sus obras de camara.
En FRANCIA: FRANCOIS CAMPION y J EAN-BAPTISTE BERARD.
Tanto Fernando Sors como Dionisio Aguado aunque nacidos en este siglo su obra puede consi-
derarse del siguiente.
A prihcipios de este siglo conocera la Guitarra un nuevo resurgimiento (fig.14), especial mente de
la mane de autores espanoles e italianos.
En ESPANA: FERNANDO SORS (1778-1839) es uno de los autores mas prolfficos e importantes.
Entre sus numerosas obras destacaremos su METODO DE GUITARRA, VARIACIONES SOBRE LA FLAU-
TA MAGICA DE MOZART, SONATA Op. 15, etc.
Otro autor importante es DIONISIO AGUADO (1784-1849), autor de un METODO y de numerosas
obras. Fue muy conocido por su virtuosismo instrumental. De este siglo son tambien dig nos de men-
cion los Guitarristas de:
ITALlA: FERDINANDO CARULLI, MAURO GUILIANI y MATEO CARCASSI.
FRANCIA: NAPOLEON COSTE.
Si en la segunda mitad del siglo XVIII se ANADE LA SEXTA CUERDA y aparece la guitarra con
CUERDAS SENCILLAS, sera en la segunda mitad de este siglo que adquiere las MEDIDAS DEFINITI-
VAS tal como la conocemos en la actualidad gracias al constructor espanol ANTONIO TORRES.
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A mediados de este siglo nace FRANCISCO TARREGA (1852-1909) al que se considera creador de
la ESCUELA MODERNA. Con el, todos los recursos tecnicos adquieren un gran desarrollo asf como
las posibilidades expresivas de instrumento.
Son sus obras mas conocidas: CAPRICHO ARABE y RECUERDOS
DE LA ALHAMBRA. Habiendo compuesto adem as numerosos estu-
dios, preludios, etc., y realizado transcripciones para guitarra de otros
instrumentos.
EI resurgimiento propiciado por Tarrega tendra en sus discfpulos la continuaci6n que propicia la
gran escuela que hoy conocemos, con figuras de gran altura comparables a las de los demas instru-
mentos nobles.
Citaremos a sus discfpulos directos: MIGUEL LLOBET (1878-1939), DANIEL FORTEA (1878-1953),
EMILIO PUJ OL (1886-1980) eminente concertista y pedagogo, REGINO SAINZ DE LA MAZA
(1897-1981). Culminando en la figura de ANDRES SEGOVIA
(1893-1987), a quien podemos considerar como el artista mas re-
presentativo de la guitarra en nuestros dfas.
Es conveniente serialar que estos guitarristas del siglo XX no
suelen ser ellos mismos compositores como en siglos preceden-
tes, con alguna excepci6n.
Tras la gran personalidad de ANDRES SEGOVIA, tanto en el campo concertfstico como en el pe-
dag6gico, surgira una nueva escuela que se expandera por todo el mundo. Citaremos algunos de los
nombres que consideramos mas representativos en la actualidad: J ULIAN BREAM, AURIO DIAZ, NAR-
CISO YEPES, ABEL CARLEVARO concertista y pedagogo, J OSE TOMAS eminente pedagogo, J OHN
WILLIAMS, J OSE LUIS RODRIGO y los j6venes DAVID RUSELL y MA-
NUEL BARRUECO.
En este siglo la mayorfa de los grandes compositores han dedi-
cado obras a nuestro instrumento, entre ellos: MANUEL DE FALLA,
MANUEL M. PONCE, MARIO CASTELNUOVO TEDESCO, HEITOR VI-
LLA-LOBOS, J OAQUIN RODRIGO, BENJ AMIN BRITTEN, FEDERICO
MOMPOU, CRISTOBAL HALFTER y un largo etcetera.
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