Planteando tu premisa dramtica

Enfocar lo que se est comunicando al espectador!!

Poner en blanco y negro
En esta seccin se trata de escribir anotar en blanco y negro lo que
tratas de decir con tu idea, plantear sencilla y claramente la verdad
primaria, y universal que quieres comunicar en ltima instancia

- Muerte de un viajante, de Miller.

La bsqueda de prosperidad material y espiritual, y xito
mundano lleva a la desilusin. La necesidad de Willy
Looman de xito (y hacer que sus hijos tengan xito) de la
forma en que el mundo lo ha definido lo atrapa en una
espiral descendente que finalmente lo destruye. * Esta es la
verdad bsica que es impuesta en nuestros corazones y
mentes cuando dejamos el teatro).

El crisol (Crucible)

El honor y la integridad conquistan el pecado y la maldad.

John no se vende. Al final de la obra, quedamos con un sentido fuerte de
la integridad de un individuo como persona y de su liberacin de la culpa.

Verbos Activos = leads = llevar
conquers = conquistar
Others = encourages = animar, estimular
Destroys = destruir
Defies = desafiar; retar
Defeats = derrotar; fracaso
Lo que debe quedar bien claro es que la premisa es una ESTRUCTURA
DE TRES PARTES:

Ejemplos de Premisas dramticas.

Macbeth La ambicin desmedida lleva a la autodestruccin.

Romeo and Juliet Un gran amor desafa incluso la muerte.

Othello El celoso se destruye as mismo y el objeto de su amor.

King Lear La sospecha infundada lleva al desastre.




Ver otras obras: Hamlet; esperando a Godot; Cantante Calva; las aves;
Juicio Final

----------------------------------- lleva a ----------------------------------

Mantenga la premisa clara, breve, sin adornos.
No formule un planteamiento interno o subjetivo tal como El adulterio
es malo o El xito mundano es vaco.
Recuerde no est escribiendo un ensayo piense en progresar un viaje
de un destino a otro.
Lo esencial del concepto de la premisa es la forma en que el concepto se
comunique, es que la premisa contiene la comunicacin fundamental que
nos llevamos cuando termina la obra de teatro.

Ser Flexibles es la clave.

- Sugerencia Colocar la premisa dramtica en un lugar
visible de su rea de trabajo.

Estar abierto a
- Considerar ajustes
- Redireccionar
- Recomenzar una escena
- Renovar, redescubrir

Creer en la premisa frreamente.

Recuerde hay cosas importantes e internas que quieres comunicar.
- No lo haces por dinero hay mejores formas de ganar dinero
- No lo haces para dar informacin, para hacer crnicas o
historiar es ms til ser periodista

Y si lo que quiere es enviar un mensaje, use Tweeter (antes se
utilizaba la Western Unin.

- Todo lo que un dramaturgo quiere es expresar la verdad tal
como l la ve; se preocupa profundamente sobre la vida y sus
congneres humanos.
Horton Foote dice: Mi instinto esencial me dice que la primera persona a
la que tengo que complacer es a m mismo, y si t eres apasionado sobre
ello y puedes encontrar una manera de relacionar realmente lo que sabes
y sientes, entonces encontrars audiencia.

-
**- El planteamiento personal. (Ejercicio para encontrar la premisa)



- Sintese solo y comience a asociar libremente en una pgina
sus reflexiones privados y personales sobre el rea temtica
que t sabes quieres escribir.
- Enjate, algrate, etc.
- D rienda suelta a sus emociones.
- Escribe Una a dos pginas sobre lo que t crees que trata tu
obra, luego comienza a tachar aquello que es superficial y deja
lo que consideras ms importante; all est tu premisa, luego
escrbela en la estructura de las tres partes.
- Djela reposar 24 horas luego para aclarar y decantar la
premisa dramtica


Premisas positivas y negativas

1. Muestran las consecuencias negativas de alguna forma de conducta
o accin.
- Ambicin desmedida lleva a la autodestruccin; etc. ( la
mayora de dramas serias)
2. Consecuencias positivas cuando descubrimientos importantes son
hechos y los pasos para cambiar acciones son dados. Las premisas
positivas apuntan hacia algo constructivo, enriquecedor, y
bsicamente animador, hacia una forma en que la vida puede ser
vivida ms plenamente.

3. Investigando las ideas
Las obras que yo he escrito vienen de un lugar bien recndito, pero
dentro de mi propia experiencia, mi propia conciencia. Miller.
a. De donde vienen las ideas?
MISTERIO
b. the way one experiences life as an artist:
c. la tendencia a observar.
d. Crea semillas (anota ideas, pequeos fragmentos, antalas en
un diario de trabajo. Fragmentos de escenas, notas sobre
personajes, situaciones, etc
e. Que se disparan en pequeos fragmentos, simples
rumiaciones sobre algo algunas veces al filtrarse a travs de
la mente y el corazn, ellos se convierten en ideas.

Cmo la premisa controla la obra de teatro
En Muerte de un vendedor, Miller escogi tener un hroe autodestructivo.
La resolucin es afectiva e inolvidable. Su premisa la bsqueda de xito
en el sentido mundano conduce a la desilusin es comunicada con un
nfasis fuerte, por la intensa desilusin de Willy Loman que lo lleva a las
ms intensa desesperacin y muerte.



LA BSQUEADA DE IDEAS (Chapter 3)

Aquel buen misterio
La costumbre de observar conductas con un grado de estricta objetividad.
Fuerce a su mente a imaginar que es lo que la gente est pensando, y por
qu los est pensando.
Martha Norman dice: Pienso que hay algunas ideas que esperan por ti
en habitaciones o en calles. T simplemente tienes que caminar hacia la
otra habitacin, y es como si tu cerebro es un tamiz y atrapa la idea no lo
pens conscientemente. Simplemente estuvo all.
Lo importante que hay que mantener en mente a medida que comienzas
es que hay un elemento de misterio envuelto en el proceso creativo y esto
es simplemente tan cierto al comienzo como a lo largo de todo el viaje a lo
largo del camino (43).

La Paradojas del Escritor
Entre ms especfico y detallado y personal se convierta tu escrito,
ms universal ser su percepcin.

Hacer el mundo de la obra el tuyo propio.

Si una idea es suficientemente poderosa, normalmente intercepta con
algo que ha ocurrido en el pasado.
Tu mundo es algo que conoces bien
Lo que saques de ese mundo va a generar fuertes sentimientos.
Athol Fugard Sin ninguna variacin todos las obras que he escrito
comenzaron con una imagen, algo que he visto en el trabajo diario de mi
coti8dianidad, algo que he escuchado, algo que he ledo en un peridico
una imagen que ha venido a m de la vida, algunas veces de mi propia
vida, algo de la vida que he presenciado (45).

Escribe cuando realmente ests preado.
Tanteando en tu realidad emocional

Catherine Anne Porter: cualquier cosa de importancia para un
escritor ha pasado alrededor de los 10 aos; cualquier otra cosa es
aprender a como usar tales experiencias.

Excavando tu experiencia (ejercicio)

- 10 minutos -
Ir a Progaff, A Journal Workshop.
- Relaxation page and pencil & watch

I- 1. Escribe nombre completo + nickname.


2. fecha de nacimiento.
3. concentrarse en ese nombre como si fuera otra persona y luego
desde nacimiento hasta el presente anotar todos los eventos
importantes - (3)

- Conoc a Mara
- Fui al malecn a ver el mar con mi padre
- Mi padre nos llev a mi hermana y a m al hospital a ver a mi hermanita
Clelia y no nos dejaron entrar, y mi padre nos sent en un banquillo
enorme; intentamos subir, y un hombre negro gigante nos impidi entrar;
nos asustamos mucho, y comenzamos a llorar.
-Mi hermana enferm y fuimos al hospital a verla etc... (30 eventos)

II- En una hoja nueva escoge los 8 eventos ms importantes.

III- En otra hoja nombre, fecha y ordene cronolgicamente los ocho
eventos sobresalientes (milestones = mojn)

* Trabaje slo con captulos cerrados.
Es muy difcil escribir inteligentemente y bien un tema con el cual
estamos an emocionalmente atados.
- Tu no puedes ver el bosque por causa de los rboles.
*Las ideas estn all esperando que usted las excave

Explorar la idea total.

Las obras de teatro eventos cumbres, y profundos en la vida de las
personas.
El conflicto / dilema con que el personaje central est peleando tiene
una larga historia e involucra muchas otras personas. Sin embargo tu
obra solo debe enfocar sobre el periodo especfico cuando el problema es
confrontando la primera vez. Probablemente incluye los eventos
inmediatos que lo llevan a esa confrontacin central, pero lo que queremos
ver es al personaje involucrarse en lo significante y decisivo de esa batalla
con su dilema y queremos presenciar el desenvolvimiento de esto.