O auge da produo cultural brasileira aconteceu nos anos 60 e 70, um perodo marcado
pela represso e pela censura. As manifestaes e movimentos culturais, em sua maioria
politicamente engajados, foram resultado da capacidade criativa do brasileiro aliada as circunstncias de duas d!cadas de muitas transformaes polticas e sociais no "rasil e no mundo. O teatro, a literatura, a arte, a m#sica, o cinema e a imprensa foram o lugar das discusses polticas e das inovaes. O jornalismo assistiu ao surgimento da $mprensa Alternativa, com modelos e t!cnicas criativas. O perodo do %egime &ilitar no "rasil '()6*+(),*- foi, simultaneamente, o mais sombrio, no aspecto poltico, e o mais bril.ante, no /ue di0 respeito 1 capacidade criativa e cultural. 2eatro, m#sica, cinema, literatura, arte e imprensa uniram suas foras inventivas ao engajamento poltico, numa e3peri4ncia de ebulio cultural singular num pas /ue presenciou a mutilao das es/uerdas, reagindo nas brec.as da represso e da censura. O movimento cultural ps-64 se caracteriza por duas vertentes que no so excludentes: por um lado se define pela represso ideolgica e poltica; por outro ! um momento da "istria #rasileira onde mais so produzidos e difundidos os #ens culturais$% 1 &oda e qualquer manifesta'o cultural deriva da necessidade do "omem de se expressar de se comunicar uma vez que a cultura ! um cdigo atrav!s do qual as pessoas de um dado grupo pensam classificam estudam e modificam o mundo e a si mesmas% 2 $ (o contexto ditatorial em que o controle poltico e moral so#re essas manifesta')es ! maior a cultura torna-se instrumento de luta e de resist*ncia: +ultura popular ! antes de mais nada consci*ncia revolucion,ria%$ 3 5as duas d!cadas de 6itadura &ilitar, o desenvolvimento industrial e o estabelecimento da sociedade de massa no pas foram processos complementares condu0idos pelo governo, com base no projeto de integrao nacional. 7em /ue fosse possvel controlar as manifestaes culturais atrav!s da implantao de uma ideologia educacional fundamentada na e3altao nacional e na defesa da instituio familiar conservadora, visto /ue a sociedade passava por ntida transformao, os governos militares reve0aram+se no poder por meio do cerceamento das liberdades e da imposio da censura e do terror. A ( O%2$8, %enato. A Moderna Tradio Brasileira. 9 6A&A22A, %oberto. Exploraes. Ensaios de Sociologia Interpretativa. : ;erreira <ullar citado em A%A52=7, Antonio Augusto. O que ultura !opular. ( inteno era justamente conter /ual/uer tipo de representao poltica, social ou cultural /ue >ameaasse o regime?. A criatividade imersa num ambiente de id!ias contraculturais, possibilitou o surgimento do @inema 5ovo, do 2eatro de Arena e do Oficina, da &#sica Aopular "rasileira, e da $mprensa Alternativa, todos com uma nova proposta, uma nova linguagem, um novo ol.ar sobre modo de fa0er arte no "rasil. >Aassava+se, em suma, por um momento estimulante e propcio 1 articulao de uma produo cultural brasileira, capa0 de responder em suas diversas Breas ao projeto nacional de desenvolvimento?. " 5o campo cinematogrBfico, o "rasil era invadido por produes estrangeiras e pelas c.anc.adas nacionais. $nfluenciados pelas id!ias de arte engajada, um grupo de cineastas brasileiros, entre eles, <lauber %oc.a, propem uma nova linguagem, influenciado pelo cinema de autor, /ue desmistificasse os padres est!tico+industriais estabelecidos por CollDEood e apresentasse, criticamente, a realidade do prFprio "rasil. =sse grupo de novos cineastas pretendia utili0ar o cinema como instrumento de >desalienao? das massas, mostrando o cotidiano e os problemas sociais de parcelas da sociedade e3cludas do processo de crescente industriali0ao do pas. Gma proposta inovadora, crtica e, at! certo ponto, corajosa e pol4mica para o perodo .istFrico analisado. O @inema 5ovo surgiu nos anos /ue antecederam a 6itadura &ilitar no pas, pois jB .avia uma combinao de fatores culturais e polticos H como as id!ias da Arte 5eoconcreta H, influenciando e3pressivamente nas novas manifestaes artsticas /ue surgiram no pFs+6*. >5a diversidade das alternativas autorais, o @inema 5ovo manifestaria uma mesma vontade superar a indig4ncia crtica do cinema comercial atrav!s da afirmao de uma prBtica cinematogrBfica desmistificadora, engajada, deflagradora?. # A inovao do teatro no alterou apenas o formato de italiano para de arena, tamb!m modifica a perspectiva do espectador. Aor isso, as peas do 2eatro de Arena e do Oficina, /ue e3igiam do p#blico uma tomada de deciso e uma participao na conduo da * <O5IAJK=7, &arcos Augusto e COJJA56A, Celosa "uar/ue de. ultura e participao nos anos $%. L $dem. 9 narrativa, como Roda Viva de @.ico "uar/ue, provocaram as mais estran.as reaes do p#blico, acostumado com narrativas acabadas. >%ompendo com as linguagens do teatro tradicional, o Oficina procurava desenvolver nesse momento uma lin.a de Mprovocao cruel e totalN, buscando a mobili0ao do p#blico atrav!s da instigao agressiva.? $ 6e acordo com &arcos 5apolitano, a censura pFs+A$+L dificultou a montagem das peas teatrais de cun.o crtico, assim como o estilo agressivo, provocador do novo estilo teatral afastou a classe m!dia, maior consumidora desse tipo de arteO >Obviamente, no podemos es/uecer a violenta censura e represso /ue se abateu sobre o meio teatral a partir do A$+L '...- /ue certamente dificultava a montagem de /ual/uer pea mais crtica.? & 5a d!cada de 60 surge a c.amada &#sica Aopular "rasileira '&A"-. 5ovos compositores e int!rpretes invadem o cenBrio musical, apresentando uma alternativa ao estilo criado paralelamente pela Povem <uarda. =sses artistas /ueriam cantar a realidade brasileira, as ang#stias polticas, as transformaes sociais, sem romantismo, sem fFrmulas. Aretendiam criar e redefinir o modo de fa0er m#sica, de forma pol4mica, provocadora e engajada. &as, curiosamente, o sucesso e a consolidao da &A" como m#sica de protesto deveu+se muito mais 1s restries da censura /ue propriamente a sua capacidade de mobili0ao popular. Os festivais transmitidos pela incipiente televiso foram tamb!m decisivos para produ0ir essa aura de resist4ncia e contestao, ad/uirindo mais e mais admiradores e sendo um instrumento mais eficiente de conscienti0ao das massas do /ue o cinema ou o teatro. &#sicas como Pr no dizer que no falei de flores,de <eraldo Kandr!, Alegria, Alegria, de @aetano Keloso e Apesar de voc, de @.ico "uar/ue, transformaram+se na tril.a sonora de toda uma gerao e, nos dias atuais, /uando reprodu0idas remontam instantaneamente ao perodo de opresso vivido no pas. @om a decretao do Ato $nstitucional nQ L, /ue revogou as garantias constitucionais dos cidados, a &A" gan.ou ainda mais desta/ue, por/ue muitos artistas 6 $bidem. 7 5AAOJ$2A5O, &arcos. Arte enga'ada e seus p()licos *+,##-+,$./. : foram e3ilados, alguns presos, algumas m#sicas foram censuradas e impedidas de participarem dos festivais. $sso tamb!m contribuiu, em certa medida, para a /ueda da popularidade dos festivais, sua decad4ncia e e3tino. &as ! interessante notar como a censura e a represso imposta 1 &#sica Aopular "rasileira despertou ainda mais o interesse e ateno dos brasileiros para a situao poltica do pas. Ou seja, o efeito de cerceamento da liberdade criativa dos compositores, /ue ousavam colocar em suas m#sicas refer4ncias ao conte3to sFcio+poltico do pas, era muito mais efica0. Ruando uma m#sica era censurada, os ol.os do p#blico se voltavam para ela e para o artista. 6a mesma forma /uando artistas como @.ico "uar/ue, @aetano 5a d!cada de 60 surge a c.amada &#sica Aopular "rasileira '&A"-. 5ovos compositores e int!rpretes invadem o cenBrio musical, apresentando uma alternativa ao estilo criado paralelamente pela Povem <uarda. =sses artistas /ueriam cantar a realidade brasileira, as ang#stias polticas, as transformaes sociais, sem romantismo, sem fFrmulas. Aretendiam criar e redefinir o modo de fa0er m#sica, de forma pol4mica, provocadora e engajada. &as, curiosamente, o sucesso e a consolidao da &A" como m#sica de protesto deveu+se muito mais 1s restries da censura /ue propriamente a sua capacidade de mobili0ao popular. Os festivais transmitidos pela incipiente televiso foram tamb!m decisivos para produ0ir essa aura de resist4ncia e contestao, ad/uirindo mais e mais admiradores e sendo um instrumento mais eficiente de conscienti0ao das massas do /ue o cinema ou o teatro. &#sicas como Pr no dizer que no falei de flores,de <eraldo Kandr!, Alegria, Alegria, de @aetano Keloso e Apesar de voc, de @.ico "uar/ue, transformaram+se na tril.a sonora de toda uma gerao e, nos dias atuais, /uando reprodu0idas remontam instantaneamente ao perodo de opresso vivido no pas. o0 a decretao do Ato Institucional n1 #2 que revogou as garantias constitucionais dos cidados2 a M!B gan3ou ainda 0ais destaque2 porque 0uitos artistas 4ora0 exilados2 alguns presos2 algu0as 0(sicas 4ora0 censuradas e i0pedidas de participare0 dos 4estivais. Isso ta0)0 contri)uiu2 e0 certa 0edida2 para a queda da popularidade dos 4estivais2 sua decad5ncia e extino. Mas interessante notar co0o a censura e a represso i0posta 6 M(sica !opular Brasileira despertou ainda 0ais o interesse e ateno dos )rasileiros para a situao pol7tica do pa7s. Ou se'a2 o e4eito de cercea0ento da li)erdade criativa dos co0positores2 que ousava0 colocar e0 suas 0(sicas re4er5ncias ao contexto s8cio9pol7tico do pa7s2 era 0uito 0ais e4ica:. ;uando * u0a 0(sica era censurada2 os ol3os do p()lico se voltava0 para ela e para o artista. <a 0es0a 4or0a quando artistas co0o 3ico Buarque Keloso e <ilberto <il, gan.aram maior desta/ue com o fato de sarem do pas para se e3ilarem do regime. 5o entanto, no e3istia um consenso sobre o /ue seria realmente censurBvel. Aor essa ra0o, composies >inofensivas? foram censuradas e composies realmente combativas ao regime vieram a p#blico, fruto da criatividade e, at! de certa forma, da >sorte? do autor em no ter sua m#sica vetada. Os artistas >driblavam? a censura de diversas formasO @.ico "uar/ue, por e3emplo, por ve0es adotou o pseudSnimo Julinho de Adelaide para assinar suas composiesT os escritores utili0avam t!cnicas como a do romance-reportagem . T o uso da figura de linguagem metBfora foi recorrente, como na cano ia de !ra"a, de 7!rgio %icardo, em /ue as estrofesO >5o conto /ue eu conto pra mentirU 6e primeiro de abril? referiam+se ao golpe militar ocorrido em ()6*T a m#sica #lice, uma das mais famosas de @.ico "uar/ue, utili0a um cacFfato para criticar a prFpria censura. =sses poucos e3emplos comprovam /ue diante do fec.amento, do cerceamento da liberdade, o brasileiro viu+se obrigado a trabal.ar criativamente para criticar e tentar modificar a estrutura poltica vigente. >'...- a cultura tornara+se um espao para onde .aviam migrado as poucas formas de resist4ncia, at! pelas lacunas dei3adas pelos censores.? , 5o pretendo esva0iar o m!rito da &A" como proposta inovadora e alternativa de m#sica para o perodo, pois sua relevncia no ! apenas .istFrica, jB /ue influenciou e ainda influencia vBrias geraes de artistas. 5o entanto, a relao /ue se estabeleceu entre censura e liberdade de e3presso ficou mais visvel na m#sica, por se tratar de um produto cultural mais acessvel e mais abrangente. 6e certa maneira, a censura influenciou, decisivamente, o sucesso da &A". >7e a &A" sofria com o cerceamento do seu espao de reali0ao social, a represso /ue se abateu sobre seus artistas ajudou a consolidB+la como espao de resist4ncia cultural e poltica '...-. Aarado3almente, o fec.amento , COCJ;=J62, AntSnio. A 4er0entao cultural da dcada )rasileira de $%. ) K$JJA%$5O, %amon @asas. A M!B e0 0ovi0ento= 0(sica2 4estivais e censura. L completo do espao p#blico para os atores da oposio civil, consolidou os espaos galvani0ados pela arte, como formas alternativas de participao, nos /uais a m#sica era um elemento de troca de mensagens e afirmao de valores, onde a palavra, mesmo sob forte coero, conseguia circular.? +% A literatura do perodo tamb!m apresentou inovaes envolvidas pelo clima da represso e das mudanas sFcio+culturais do pas. O Aoema ArB3is e a poesia mimeografada so e3emplos mais significativos. @ontudo, muitos autores destacaram+se no mercado editorial sem constiturem um movimento unificado. =scritores como @arlos 6rummond de Andrade e %ubem "raga e poetas como ;erreira <ullar trou3eram uma s!rie de notBveis transformaes para a literatura. &as o engajamento poltico estaria mais presente num movimento considerado Aoesia &arginal ++ . =ra uma produo de conte#do literBrio crtico /ue circulava fora do mercado editorial e por isso, era uma maneira de discutir os crit!rios da $nd#stria @ultural da !poca. A maior parte das prosas, crSnicas ou poesias eram produ0idas precariamente, por/ue eram mimeografadas, e distribudas informalmente em bares, livrarias, universidades etc. >6e um modo geral, estes novos produtos literBrios tin.am um forte carBter artesanal e l#dico.? +> A censura foi utili0ada pelo %egime &ilitar para calar e ao mesmo tempo fa0er+ se ouvir. Atuava em diversas frentes, perseguindo tanto polticos como jornalistas e artistas. A estrat!gia para a imprensa era no dei3ar os jornais se colocarem contra o governo, mas sem dei3ar a sociedade perceber /ue e3istia a censura, divulgando+a somente entre os jornalistas. Os militares no se declararam como ditadores, em contrapartida, utili0avam o autoritarismo e3plcito no relacionamento com determinados grupos sociais. >O lado comercial da imprensa oferecia, pois, ao regime, muitas maneiras de pressionarO auditorias, suspenso de an#ncios do governo, presso sobre anunciantes e grBficas (0 5AAOJ$2A5O, &arcos. A 0(sica popular )rasileira *M!B/ dos anos &%= resist5ncia pol7tica e consu0o cultural. (( A=%=$%A, @arlos Alberto &. E0 )usca do Brasil conte0por?neo. @aptuloO Poesia $arginal % &iteratura e #ultura nos Anos '(. (9 $dem. 6 particulares e confisco. 2odas elas podiam prejudicar gravemente a liberdade de imprensa sem ter de e3ibir publicamente a restrio legal dessa liberdade.? +@ A maioria dos jornais da <rande $mprensa do perodo da 6itadura &ilitar, como O <lobo e Pornal do "rasil, jB tin.a passado por reformas grBficas e editoriais, /ue os inseriram na t!cnica do jornalismo americano, de priori0ao da objetividade e da imparcialidade. Apesar disso, os preju0os no foram menores para estes veculos. A censura, /uando institucionali0ada em ()6,, proibia reportagens de serem publicadas, em protesto, muitas ve0es, o jornal publicava no mesmo espao receitas de bolo. A publicidade era o instrumento de c.antagem dos governos militares, por/ue pretendia forar o jornal a aderir a autocensura, ou ento as verbas publicitBrias do governo seriam retiradas do veculo. 5esse conte3to, o jornal /ue no seguisse as >regras do jogo? dei3aria de circular, ou at! mesmo teria seu fim decretado. Os jornalistas, al!m de terem suas mat!rias vistoriadas diariamente, viviam sob tenso, jB /ue muitos tamb!m eram militantes polticos e poderiam ser vtimas de perseguio pelos militares. &as at! a/ueles /ue no atentavam diretamente contra o regime ou se envolviam na militncia corriam esse risco. Kladimir Cer0og foi a vtima mais emblemBtica. &orreu depois de ser preso e torturado na sede do 6oi+@odi, en/uanto os militares divulgavam a verso de suicdio. 8uenir Kentura relata /ue esse jornalista no utili0ava sua profisso ideologicamente e morreu injustamenteO >Aor isso a morte de Klado me pareceu mais est#pida. =le foi morto pelo /ue no fa0ia. Klado no era um poltico, um militante, no usava a profisso para fa0er contrabando ideolFgico, uma tentao da/ueles tempos em /ue, por no se respirar, procurava+se em /ual/uer fresta o ar da liberdade. Ao contrBrio H e essa era a mais admirBvel de suas virtudes profissionais H Klado no instrumentali0ava o jornalismo, no fa0ia dele um prete3to polticoT ele acreditava na informao como fora transformadora.? +" (: 7&$2C, Anne+&arie. A0 Acordo Borado C o consenti0ento da i0prensa 6 censura no Brasil. (* K=52G%A, 8uenir. A0 0Drtir da a)ertura. Artigo publicado no suplemento especial do Pornal da Associao "rasileira de $mprensa de novembroUde0embro de 900L. 7 V justamente no auge da represso poltica, /ue surge a $mprensa Alternativa ou $mprensa 5anica. ;oi a grande novidade jornalstica do perodo da ditadura, /ue uniu o #til das id!ias da es/uerda ao agradBvel desejo de se criar formas diferentes de fa0er jornalismo. O conte3to poltico e3erceu profunda importncia no surgimento dessa imprensa /ue o fim da ditadura tamb!m representou a decad4ncia da maioria das publicaes. >A imprensa alternativa surgiu da articulao de duas foras igualmente compulsivasO o desejo das es/uerdas de protagoni0arem as transformaes institucionais /ue propun.am e a busca, por jornalistas e intelectuais, de espaos alternativos 1 grande imprensa. V na dupla oposio ao regime representado pelos militares e 1s limitaes 1 articulao entre jornalistas, intelectuais e ativistas polticos.? +# Alguns autores acreditam /ue a $mprensa Alternativa somente e3istiu por/ue .avia um >vBcuo? na <rande $mprensa, >calada? pela autocensura, pela verso oficial dos fatos, e conservadora o suficiente para no ousar implantar mudanas no estilo de jornalismo praticado desde a d!cada de L0 no pas. >'...- A imprensa alternativa era fundamentalmente dependente da imprensa c.amada grande '...-. =ra uma depend4ncia contraditFria, evidentemente, para no di0er dial!tica. =ra preciso /ue os grandes jornais e revistas dissessem alguma coisa para /ue os pe/uenos alternativos pudessem di0er o contrBrio ou complementar o /ue no fora dito, corrigir o dito, desmistificar a distoro, desvendar os mist!rios reais .abilmente escondidos pelas palavras oficiais. =nfim, clarear o obscuro.? +$ (L "A%%O7, Aatrcia &arcondes de. Stult74eras Eavis= A I0prensa Alternativa co0o ant7doto ao Fegi0e Militar. (6 Aerseu Abramo citado em I0prensa Alternativa C apogeu2 queda e novos ca0in3os. , Os assuntos abordados pela $mprensa 5anica eram, em sua maioria, os mesmos abordados pela <rande $mprensa, mas o diferencial estava e3atamente na abordagem e na proposta inovadora de jornalismo /ue se posicionava contra o regime militar. >Os projetos dos jornais alternativos podiam variar, mas tin.am em comum o objetivo de ir al!m da reportagem convencional?. +& Os principais alternativos foram O Aas/uim, &ovimento e Opinio. O mais libertBrio e inventivo desses foi O Aas/uim. &ovimento e Opinio, embora imbudos de fa0er um jornalismo diferenciado, mais opinativo e combativo, no tiveram o sucesso alcanado pelo Aas/uim. @omeou como um jornal de distribuio circunscrita a um bairro da 8ona 7ul carioca e tornou+se o lugar da crtica bem+.umorada aos >bons costumes? pregados pela ideologia familiar conservadora e ao momento poltico e cultural vivido pelo pas. >7eus alvos principais eram a ditadura militar, contra a /ual se opun.a de maneira visceral, a classe m!dia moralista e a grande imprensa.? +. A mescla de assuntos pautados sem formalidades e uma e/uipe de ponta de intelectuais /ue se definia >patota?, produ0ia livremente um formato antes nunca pensado para o jornalismo brasileiro. @om muitas c.arges e inovaes editoriais e t!cnicas, O Aas/uim surge em ()6,, curiosamente, no ano de implantao do A$+L e do endurecimento do regime com a imprensa. &esmo assim, conseguiu atingir tiragens muito acima do esperado para um jornal alternativo, mas no c.egou a representar uma ameaa direta aos grandes jornais, jB /ue a proposta era completamente diferente e os alternativos tamb!m no pretendiam /ue seus leitores dei3assem de se informar pela grande imprensa. >'O Aas/uim- era uma Mcrtica pontual, locali0ada no cotidiano e sempre muito precisaN, preenc.endo o va0io dei3ado pelo fracasso dos movimentos populares, e pelo desaparecimento da .egemonia cultural das es/uerdas.? +, (7 I0prensa Alternativa C apogeu2 queda e novos ca0in3os. (, WG@$57W$, "ernardo. Gornalistas e FevolucionDrios C Eos te0pos da i0prensa alternativa. () $dem. ) A censura no foi menos cruel com os alternativos. =m ()70 foi instaurada a censura pr!via no Aas/uim, mas com um jeitin.o tipicamente brasileiro, os jornalistas conseguiam agir sobre a fragilidade dos censores e ter suas mat!rias publicadas integralmente. 7egundo o relato, citado no livro de "ernardo WucinsXi, de um dos jornalistas do Aas/uim sobre a estrat!gia junto aos censoresO >Keio uma sen.ora c.amada dona &arina, /ue nFs descobrimos /ue tin.a um ponto fracoO gostava de beber. 2odo dia a gente botava uma garrafa de scotc. na mesa dela e depois da terceira dose ela aprovava tudo.? >% &eses depois os policiais do 6oi+@odi invadiram a sede do Aas/uim e prederam todos os jornalistas menos 2arso de @astro. @om insist4ncia, criatividade e resist4ncia tpicas desse momento poltico, o Aas/uim continuou a ser publicado com a ajuda de outros intelectuais e artistas do cenBrio cultural brasileiro. &as, o Aas/uim como a maioria dos alternativos no conseguiu resistir a uma mudana muito importanteO o fim do regime militar e o retorno da democracia. Aarado3almente, representou simbolicamente a capacidade de um jornal de propostas alternativas se estabelecer mesmo /uando as circunstncias polticas e econSmicas no permitiam, tendo sua decad4ncia e3atamente /uando do retorno e criao de partidos polticos, /ue dividiram as opinies dos jornalistas e intelectuais da !poca, antes unidos em prol de um sF objetivoO combater a represso, solicitando a volta da liberdade de e3presso. As produes culturais inovadoras a/ui citadas e tantas outras dei3adas de lado por uma /uesto de espao, nos oferece mais do /ue motivao para sempre criar novos modelos. 7e pensarmos /ue o jornalismo praticado pela grande imprensa ainda ! o mesmo de meio s!culo atrBs, esses e3emplos, so significativos para nos motivar a repensar o fa0er jornalstico em todas as suas formas. A consolidao de um modelo centrado na utFpica objetividade atendeu 1s necessidades de toda uma !poca de transformaes sociais. 5o entanto, por /ue no ideali0ar uma proposta ainda mais pertinente a esse novo .omem contemporneo invadido segundo a segundo por informaes e cada ve0 mais valori0ado em sua subjetividadeY 90 $bidem. (0 Bi)liogra4ia= A"%A&O, Aerseu. I0prensa Alternativa= alcances e li0ites. $nO )empo e Presen"a nQ 9::, (),,. 6isponvel emO EEE.fpabramo.org.brUfpaUperseuUimprensaZalternativa..tm A%A52=7, AntSnio Augusto. O que ultura !opular. 7o AauloO "rasiliense, (),(. "A%%O7, Aatrcia &arcondes de. Stultferas Navis= A I0prensa Alternativa co0o ant7doto ao Fegi0e Militar. $nO Anais *letr+nicos da ,,-- .emana de /ist0ria H >O <olpe de ()6* e os dilemas do "rasil contemporneo?. 6A&A22A, %oberto. Exploraes. Ensaios de Sociologia Interpretativa. %io de PaneiroO %occo, (),6. <O5IAJK=7, &arcos Augusto e COJJA56A, Celosa "uar/ue de. ultura e participao nos anos $%. 7o AauloO "rasiliense, ())*. COCJ;=J62, AntSnio. A 4er0entao cultural da dcada )rasileira de $%. $nO %evistas ;A&=@O7, =studos @ulturais. Aorto AlegreO AG@%7, ())). I0prensa Alternativa= apogeu2 queda e novos ca0in3os. @adernos da @omunicao. 7!rie &emFriaT vol. (: H %io de PaneiroO Arefeitura da @idade do %io de PaneiroO 7ecretaria =special de @omunicao 7ocial, 900L. PG5$O%, Poo "aptista de Abreu. As Mano)ras da In4or0ao C AnDlise da co)ertura 'ornal7stica da luta ar0ada no Brasil *+,$#9+,&,/. %io de PaneiroO 6issertao de &estrado da =scola de @omunicao da G;%P, ())7. WG@$57W$, "ernardo. Gornalistas e FevolucionDrios C Eos te0pos da I0prensa Alternativa. 7o AauloO 7critta =ditorial, ())(. 5AAOJ$2A5O, &arcos. A 0(sica popular )rasileira *M!B/ dos anos &%= resist5ncia pol7tica e consu0o cultural. $nO EEE.puc.clUiaspmUme3icoUarticulosUnapolitano.pdf (( ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ. A arte enga'ada e seus p()licos *+,##-+,$./. $nO =studos CistFricos, nQ 9,. %io de Paneiro, 900(. O%2$8, %enato. A 0oderna tradio )rasileira. 7o AauloO "rasiliense, ()),. A=%=$%A, @arlos Alberto &. E0 )usca do Brasil conte0por?neo. %io de PaneiroO 5otrDa, ()):. 7&$2C, Anne+&arie. A0 acordo 4orado C o consenti0ento da i0prensa 6 censura no Brasil. %io de PaneiroO =ditora ;<K, 9000. K=52G%A, 8uenir. A0 0Drtir da a)ertura. Artigo publicado no suplemento especial do Pornal da Associao "rasileira de $mprensa, edio de novembroUde0embro de 900L. K$JA%$5O, %amon @asas. A M!B e0 0ovi0ento= 0(sica2 4estivais e censura. 7o AauloO Ol.o dN[gua, ())). (9