Conversaciones con Alvar Aalto.

Control de lectura.
En lugar de un artculo 1958
Sigfried Giedion
La defnicin de la palabra no lo s, puede conllevar varios problemas, como le
sucedi a la Alvar Aalto, con relacin a sus estudiantes que lo queran saber todo, no
se debe salir de un apuro entregando algo que se encuentre en segundo plano
(poema), debemos ser conscientes de las cosas que se dicen, a! que anali"ar todas
las posibilidades de una ciencia, algunas #orecen con cosas peque$as que #u!en de
su propia creatividad, nacen me%or en el silencio.
&eg'n Aalto el (uturo de la arquitectura, ! la construccin de las grandes metrpolis
con estilos puristas e)cesivos, no ! tienen vuelta atr*s.
La arquitectura viva ! umana e)iste mu! escasamente, se evidencia en con%untos
residenciales donde cada casa presenta un estilo de construccin di(erente ! a la ve"
e(mero, algunos con(undiendo el dise$o industrial con la industriali"acin
(modulacin), donde tratan de emplear (ormas o dise$os que no dominan a la
per(eccin.
La verdadera arquitectura se re#e%a en las peque$as cosas, en los peque$os detalles.
Conversacin con Goran Schildt 1967
La arquitectura de Aalto a solucionado varias necesidades desde el planeamiento
urbano, la estandari"acin de los edifcios, pero estas soluciones no deben ser solo
puntuales, sino deben adaptarse a di(erentes tipos ! dar soluciones a necesidades
(uturas sirviendo como repertorios.
++ La casa una m*quina para vivir++, las nuevas tendencias se an ido ale%ando de este
principio debido a las e)igencias sociales, econmicas.
Cada pro!ecto que se genere debe ir a la par en relacin a un an*lisis que se elabore
con respecto a la ubicacin, problemas de tr*fco, me%oras en los aspectos de
bienestar, este an*lisis lo reali"a el arquitecto ! en con%uncin del ingeniero llegaran a
un planteamiento ideal.
La tarea de los arquitectos es umani"ar, dinami"ar las nuevas tecnologas en (avor !
pro de me%orar las necesidades ! solventar problemas de los nuevos pro!ectos.
Arquitectos fnlandeses ignoran los aspectos sociales ! dedic*ndose m*s a lo artstico,
pero esto no puede considerarse un (actor aparte sino debe guardar una relacin m*s
estreca entre lo social ! el dise$o arquitectnico.
Al anali"ar problemas por simple intuicin nos puede llevar a varios procesos
equivocados ! por ende a prdida de tiempo imprescindible en la elaboracin de
cronogramas.
Anali"ar diversas tendencias de varios colegas arquitectos per(ecciona algunas
soluciones artsticas que se plasman directamente en obras m*s no solo queden en
palabras o escritos.
Alvar a di(erencia de le Corbusier, gustaba leer libros de guerra, el papel de la
in(antera en la arquitectura, para as poder tener un panorama m*s amplio en
relacin a la concesin de sus obras.
,l pro!ecto de un edifcio puede ser obra de una sola persona o de un team-or., pero
e)iste un riesgo de traba%ar en equipo, tomando en cuenta si uno de sus integrantes
no se acopla al traba%o del equipo no e)istir* el resultado que uno deseara, para que
el team-or. (uncione debe e)istir un ambiente de entendimiento entre todos los
integrantes.
La pintura, la escultura son ramifcaciones propias de la arquitectura, donde se
relacionan varios aspectos conllevando a e)presar algo m*s que se plantea al inicio de
un pro!ecto.
La bit*cora es imprescindible para cualquier pro!ecto, !a que en esta contiene
avances, procesos de dise$o, que a!udan en la elaboracin ! culminacin de
pro!ectos.
Sore la relacin de las artes ligadas a la !ateria" conversacin con #arl
$leig 197%
,n la reali"acin de una obra de arte, la interrelacin de las artes con la arquitectura
son necesarias pero no indispensables, el arquitecto como 'nico individuo puede
dominar varias artes como pintura, escultura, no como en la antig/edad estas artes no
podan desligarse de la arquitectura.
La imaginacin es imprescindible en el desarrollo del pro!ecto, en base a la pr*ctica
obtenida las primeras ideas que se generen ser*n las m*s acertadas, logrando dar
una solucin m*s ptima al problema que se plantee.
0oda idea ! planteamiento si no se dibu%a ! se lo aplica, conllevara a que desapare"ca
la arquitectura construida ! posteriormente en nuevos pro!ectos se tenga que llegar a
improvisar dando lugar a una mala interpretacin de la arquitectura.
,l programa arquitectnico del pro!ecto se rige a las actividades que genere el
individuo dentro del espacio, tomando en cuenta que la (orma debe satis(acer las
necesidades que se generen teniendo cuidado de que no se rigidice ! no cumpla con la
ergonoma de las actividades a reali"ar.
La materia es el pilar (undamental de las cosas que e)isten en nuestro alrededor,
siendo esenciales en cada disciplina como la arquitectura, pintura, la escultura
teniendo una interaccin ! algo en com'n la (orma en que se utili"a el material para
e)presar ideas.
La seleccin de los materiales se debe acer anali"ando el lugar donde se va a
empla"ar el pro!ecto arquitectnico, la madera tiene caractersticas di(erentes a otros
materiales por e%emplo sus vetas, le dan una caracterstica 'nica, conociendo que a
sido un material sumamente antiguo, posee caractersticas ac'sticas, trmicas,
estticas,
,stas caractersticas se las aproveca de manera ptima, as tambin el pro!ecto
debe adaptarse a las caractersticas de los materiales, como la piedra, la arena, el
ormign visto, as tambin tomando en cuenta el, color de los materiales para la,
composicin de los diversos esquemas donde se evidencia la combinacin armoniosa
de los materiales tomando en cuenta el sector.
La nueva arquitectura moderna, trata de imponer nuevos materiales inmaduros que
todava no an llegado a su plenitud, lo importante a tomar en cuenta es repotenciar !
per(eccionar a los materiales antiguos !a que estos materiales siempre an estado
presentes en nuestro medio ! se los a empleado ptimamente desde la antig/edad.
Entrevista con Goran Schildt &ara la televisin 'nlandesa 197(.
Refexiones ante nuevos materiales, el tipo de material infuye tanto en el tipo
de clima donde se lo utilizara y tambin como la gente se relaciona con l,
tomando en cuenta que utilizaremos materiales de mucha trayectoria en el
mercado y no arriesgar por materiales experimentales ya que la vida til de un
edifcio es mayor.
La arquitectura tiene que servir de la meor manera posible a los usuarios que
la utilicen, esto se logra con la elecci!n de materiales m"s duraderos que a lo
largo va a #avorecer en menor costo de mantenimiento para la edifcaci!n y as$
reducir el gasto econ!mico.
%ero tambin debemos saber que economizar no es sobre ocupar el espacio, si
no aprovecharlo para un desarrollo !ptimo en armon$a.
%ara la construcci!n de proyectos arquitect!nicos, se toma en cuenta el sector
social donde se encuentre la parcela, para distinguir el tipo de uso y estar
cerca de equipamientos que puedan repotenciar el proyecto.
La estandarizaci!n y la construcci!n enserie son puntos a #avor, pero todos
estos procesos se sienten mermados por las normativas que presentan ciertos
municipios y difculta el desarrollo de una estandarizaci!n fexible.
Los arquitectos debemos ser liberales, no estar al lado de tendencias pol$ticas,
para poder construir la sociedad #utura.
La sociedad ha creado di#erentes sistemas, mediante los cuales varios grupos
defenden sus intereses, pero desde el punto del arquitecto, nos debemos
pronunciar como m"s humanistas y solidarios.
La mayor$a de elementos que se han creado para un proyecto, nunca se crean
como obetos sueltos, todo tiene una secuencia y un fn para ver una obra
terminada, creando ambientes con elementos decorativos propios de un solo
espacio o ambiente.
&l punto de partida de 'lvar para la arquitectura procede desde su #amilia de
ingenieros, con la ayuda y viendo mediciones catastrales y geotcnicas,
resolv$a grandes y di#$ciles tareas que se le plantearan, precisando en el
aumento de su cultura y su #ormaci!n acadmica.
&l hombre puede llegar a un equilibrio armonioso con su entorno e intentar
reparar los da(os ya causados al entorno, sus experiencias vividas hizo tratar a
la naturaleza de #orma responsable y adecuada.
La sociedad industrial no parece dispuesta a mostrar consideraci!n hacia la
vida, las condiciones se vuelven cada vez m"s inhumanas, y se ver"n en
apuros quienes no tengan privilegios en condiciones de vida menos #avorables.
Las caracter$sticas propias de cada pa$s o regi!n pueden alcanzar los meores
resultados posibles partiendo de sus propios medios, conociendo sus l$mites
para poder encontrar las soluciones que se le presenten.
Alvar Aalto, pensador y escritor Juhani Pallasmaa
El mito del arquitecto silencioso
&n su ltima etapa, 'lvar apoyaba con entusiasmo la imagen de arquitecto no
te!rico ni pragm"tico, teniendo en cuenta que un arquitecto es el que tiene
que hacerse cargo de la #orma y los materiales, en donde lo que cuenta es lo
que haga.
La mayor$a de los ensayos que publico 'lvar 'alto eran con#erencias que en su
mayor$a eran improvisados a partir de unas pocas notas que extra$a de las
ancdotas vividas en un pasado.
)u sentido de drama y del humor unido a la espontaneidad de sus discursos,
hicieron que estos se convirtieran en acontecimientos memorables para el
pblico, siempre dirigidos todos sus temas a los campos de la arquitectura y
del dise(o.
Posteriores ambiciones literarias
&n di#erentes periodos de la vida de 'lvar albergo mayores ambiciones
literarias, donde negociaba la publicaci!n de un libro que titulaba como
*'rquitectura no sinttica *, que conten$a #ragmentos literarios siendo cap$tulos
m"s amplios y exhaustivos.
'alto daba con#erencias y escrib$a repetidamente sobre un gran nmero de
temas como la racionalizaci!n y la estandarizaci!n fexible, con experiencias de
la arquitectura creando s$ntesis creativas, creando conexiones entre lo
humanista, las artes sociales, papeles culturales, y la responsabilidad social en
re#erencia a la arquitectura.
)u evoluci!n ideol!gica y la floso#$a arquitect!nica experimentan cambios
repentinos y decisivos volvindose bruscamente hacia la ideolog$a del
#uncionalismo ortodoxo, comenzando a desarrollar una visi!n sinttica, de la
arquitectura personal, incluyente y con #undamentos psicol!gicos.
+no de sus temas #avoritos en sus con#erencias eran los de #actores
psicol!gicos en el dise(o, la estandarizaci!n fexible y la naturaleza como un
modelo para la variedad y la fexibilidad.
'alto describe * ,ada antiguo renace de nuevo *, pero tampoco desaparece
por completo, lo que ha existido alguna vez reaparece siempre revestido de
una nueva #orma, mas incluyentes y asimilativas que #usionan modernidad y
tradici!n, historicismo, organicismo, racionalismo, romanticismo, etc.
-urante un periodo 'lto crey! en la racionalizaci!n anal$tica de la arquitectura
hasta el .punto que el mtodo de dise(o sea parte exclusiva de las #ormas y
despus servir a los obetos pr"cticos hasta solventar requerimientos reales de
la vida y despus crea las #ormas para satis#acer las necesidades.
-esarrollar la arquitectura paso a paso empezando por los aspectos
econ!micos y tcnicos, hasta abarcar las m"s complicadas #unciones,
deduciendo el #uncionalismo puramente tcnico ser$a aceptable.
La idea de un racionalismo ampliado es importante para poder entender los
proyectos, ya que a menudo se est" considerando a la arquitectura como
irracional con aparentes caprichos, improvisaciones y compleidades de sus
proyectos.
&n los ltimos textos de 'alto sorprendentemente escribe sobre el *error
humano/, criticando la bsqueda de una verdad y de una per#ecci!n absoluta
en la arquitectura, diciendo que el #actor humano ha sido siempre parte de la
arquitectura, pues sin s$ contribuci!n no se podr$a expresar la riqueza de la
vida y sus cualidades positivas.
Procedencia de los textos.
'rti00elin asemasta 1en lugar de un art$culo2 3456 7inlandia
8es0ustelu 1conversaciones con 9oran )childt2 34:; 7inlandia
<ateriaalisidonnasisten taiteiden ymteydesta 1=onversaciones con 8arl 7leig2
34;> 7inlandia
?aastattelu suomen televisiolle heina0uussa 1entrevista con 9oran )childt2
34;@ 7inlandia