Autopsia del Superrealismo / Csar Vallejo

La inteligencia capitalista ofrece, entre otros sntomas de su agona, el vicio del cenculo. Es curioso
observar cmo las crisis ms agudas y recientes del imperialismo econmico, la guerra, la
racionalizacin industrial, la miseria de las masas, los cracs fnancieros y burstiles, el desarrollo de la
revolucin obrera, las insurrecciones coloniales, etc., corresponden sincrnicamente a una furiosa
multiplicacin de escuelas literarias, tan improvisadas como efmeras. Hacia !", naca el
e#presionismo $%vorac&, 'retzer(. Hacia !), naca el cubismo $*pollinaire, +everdy(. En !, naca el
dadasmo $-zara, .icabia(. En !/", el superrealismo $0reton, +ibemont %essaignes(. 1in contar las
escuelas ya e#istentes2 simbolismo, futurismo, neosimbolismo, unanimismo, etc. .or 3ltimo, a partir de
la pronunciacin superrealista, irrumpe casi mensualmente una nueva escuela literaria. 4unca el
pensamiento social se fraccion en tantas y tan fugaces frmulas. 4unca e#periment un gusto tan
fren5tico y una tal necesidad por estoreotiparse en recetas y clis5s, como si tuviera miedo de su
libertad o como si no pudiese producirse en su unidad orgnica. *nar6ua y desagregacin seme7antes
no se vio sino entre los flsofos y poetas de la decadencia, en el ocaso de la civilizacin greco8latina.
Las de 9oy, a su turno, anuncian una nueva decadencia del espritu2 el ocaso de la civilizacin
capitalista.
La 3ltima escuela de mayor cartel, el superrealismo, acaba de morir ofcialmente.
En verdad, el superrealismo, como escuela literaria, no representaba ning3n aporte constructivo. Era
una receta ms de 9acer poemas sobre medida, como lo son y sern las escuelas literarias de todos los
tiempos. :s todava. 4o era ni si6uiera una receta original.
-oda la pomposa teora y el abracadabrante m5todo del superrealismo, fueron condenados y vienen de
unos cuantos pensamientos esbozados al respecto por *pollinaire. 0asados sobre estas ideas del autor
de ;aligramas, los manifestos superrealistas se limitaban a edifcar inteligentes 7uegos de saln
relativos a la escritura automtica, a la moral, a la religin, a la poltica.
<uegos de saln, 9e dic9o, e inteligentes tambi5n2 cerebrales debiera decir. ;uando el
superrealismo lleg, por la dial5ctica ineluctable de las cosas, a afrontar los problemas vivientes de la
realidad 6ue no dependen precisamente de las elucubraciones abstractas y metafsicas de ninguna
escuela literaria, el superrealismo se vio en apuros. .ara ser consecuente con lo 6ue los propios
superrealistas llamaban =espritu crtico y revolucionario= de este movimiento, 9aba 6ue saltar al
medio de la calle y 9acerse cargo, entre otros, del problema poltico y econmico de nuestra 5poca. El
superrealismo se 9izo entonces anar6uista, forma 5sta la ms abstracta, mstica y cerebral de la
poltica y la 6ue mayor se avena con el carcter ontolgico por e#celencia y 9asta ocultista del
cenculo. %entro del anar6uismo, los superrealistas podan seguir reconoci5ndose, pues con 5l poda
convivir y 9asta consustanciarse el orgnico ni9ilismo de la escuela.
.ero, ms tarde, andando las cosas, los superrealistas llegaron a apercibirse de 6ue, fuera del
catecismo superrealista, 9aba otro m5todo revolucionario, tan =interesante= como el 6ue ellos
proponan2 me refero al mar#ismo. Leyeron, meditaron y, por un milagro muy burgu5s de eclecticismo
o de =combinacin= ine#tricable, 0reton propuso a sus amigos la coordinacin y sntesis de ambos
m5todos. Los superrealistas se 9icieron inmediatamente comunistas.
Es slo en este momento y no antes ni despu5s, 6ue el superrealismo ad6uiere cierta
trascendencia social. %e simple fbrica de poetas en serie, se trasforma en un movimiento poltico
militante y en una pragmtica intelectual realmente viva y revolucionaria. El superrealismo mereci
entonces ser tomado en consideracin y califcado como una de las corrientes literarias ms vivientes y
constructivas de la 5poca.
1in embargo, este concepto no estaba e#ento de benefcio de inventario. Haba 6ue seguir los m5todos
y disciplinas superrealistas ulteriores, para saber 9asta 6u5 punto su contenido y su accin eran en
verdad y sinceramente revolucionarios. *un cuando se saba 6ue a6uello de coordinar el m5todo
superrealista con el mar#ismo, no pasaba de un disparate 7uvenil o de una mistifcacin provisoria,
6uedaba la esperanza de 6ue, poco a poco, se iran radicalizando los >amantes e imprevistos militantes
bolc9evi6ues.
.or desgracia, 0reton y sus amigos contrariando y desmintiendo sus estridentes declaraciones de fe
mar#ista siguieron siendo, sin poderlo evitar y subconcientemente, unos intelectuales anar6uistas
incurables. %el pesimismo y desesperacin superrealista de los primeros momentos pesimismo y
desesperacin 6ue, a su 9ora pudieron motorizar efcazmente la conciencia del cenculo se 9izo un
sistema permanente y esttico, un mdulo acad5mico. La crisis moral e intelectual 6ue el
superrealismo se propuso promover y 6ue $otra falta de originalidad de la escuela( arrancara y tuviera
su primera y m#ima e#presin en el dadasmo, se an6uilos en psicopata de bufete y en clis5
literario, pese a las inyecciones dial5cticas de :ar# y a la ad9esin formal y ofciosa de los in6uietos
7venes al comunismo. El pesimismo y la desesperacin deben ser siempre etapas y no metas. .ara
6ue ellos agiten y funden el espritu, deben desenvolverse 9asta transformase en afrmaciones
consecutivas. %e otra manera, no pasan de g5rmenes patolgicos, condenados a devorarse a s
mismos. Los superrealistas, burlando la ley del devenir brutal, se academizaron, repito, en su famosa
crisis moral e intelectual y fueron impotentes para e#cederla y superarla con formas realmente
revolucionarias, es decir, destructivo8constructivas. ;ada superrealista 9izo lo 6ue le vino en gana.
+ompieron con numerosos miembros del partido y con sus rganos de prensa y procedieron en todo, en
perpetuo divorcio con las grandes directivas mar#istas. %esde el punto de vista literario, sus
producciones siguieron caracterizndose por un evidente refnamiento burgu5s. La ad9esin al
comunismo no tuvo re>e7o alguno sobre el sentido y las formas esenciales de sus obras. El
superrealismo se declaraba, por todos estos motivos, incapaz para comprender y practicar el verdadero
y 3nico espritu revolucionario de estos tiempos2 el mar#ismo. El superrealismo perdi rpidamente la
sola prestancia social 6ue 9abra podido ser la razn de su e#istencia y empez a agonizar
irremediablemente.
* la 9ora en 6ue estamos, el superrealismo como movimiento mar#ista es un cadver. $;omo
cenculo meramente literario repito fue siempre, como todas las escuelas, una impostura de la
vida, un vulgar espantap7aros(. La declaracin de su defuncin acaba de traducirse en dos
documentos de parte interesada: el Segundo anifesto Superrealista de !reton " el #ue,
con el t$tulo de Un cadver , frman contra !reton numerosos superrealistas, encabe%ados
por &ibemont'(essaignes. *mbos manifestos establecen, 7unto con la muerte y descomposicin
ideolgica del superrealismo, su disolu8 cin como grupo o agregado fsico. 1e trata de un cisma o
derrumbe total de la capilla, y el ms grave y el 3ltimo de la serie ya larga de sus derrumbes.
0reton en su 1egundo :anifesto, revisa la doctrina superrealista, mostrndose satisfec9o de su
realizacin y resultado. 0reton contin3a siendo, 9asta sus postreros instantes, un intelectual
profesional, un idelogo escolstico, un rebelde de bufete, un dmine recalcitrante, un polemista estilo
:aurras, en fn, un anar6uista de barrio. %eclara, de nuevo, 6ue el superrealismo 9a triunfado, por6ue
9a obtenido lo 6ue se propona2 =suscitar, desde el punto de vista moral e intelectual, una crisis de
conciencia=. 0reton se e6uivoca2 1i, en verdad, 9a ledo y se 9a suscrito al mar#ismo, no me e#plico
cmo olvida 6ue, dentro de esta doctrina, el rol de los escritores no est en suscitar crisis morales e
intelectuales ms o menos graves o generales, es decir, en 9acer la revolucin por arriba, sino, al
contrario, en 9acerlo por abajo. 0reton olvida 6ue no 9ay ms 6ue una sola revolucin2 la proletaria y
6ue esta revolucin la 9arn los obreros con la accin y no los intelectuales con sus =crisis de
conciencia=. La 3nica crisis es la crisis econmica y ella se 9alla planteada ?como 9ec9o y no
simplemente como nocin o como =diletantismo=? desde 9ace siglos. En cuanto al resto del segundo
manifesto, 0reton lo dedica a atacar con vociferaciones e in7urias personales de polica literario, a sus
antiguos cofrades, in7urias y vociferaciones 6ue denuncian el carcter burgu5s y burgu5s de ntima
entra@a, de su =crisis de conciencia=.
)l otro manifesto titulado Un cadver, ofrece lapidarios pasa7es necrolgicos sobre 0reton. =An
instante dice +ibemont8%essaignes nos gust el superrealismo2 amores de 7uventud, amores, si se
6uiere, de dom5sticos. Los 7ovencitos estn autorizados a amar 9asta a la mu7er de un gendarme $esta
mu7er est encarnada en la est5tica de 0reton(. 'also compa@ero, falso comunista, falso revolucionario,
pero verdadero y aut5ntico farsante, 0reton debe cuidarse de la guillotina B6u5 estoy diciendoC 4o se
guillotina a los cadveres=.
=0reton garabateaba, dice +oger Ditrac. Earabateaba un estilo de reaccionario y de santurrn, sobre
ideas subversivas, obteniendo un curioso resultado, 6ue no de7 de asombrar a los pe6ue@os
burgueses, a los pe6ue@os comerciantes e industriales, a los aclitos de seminario y a los cardaces de
las escuelas primarias=.
=0reton dice <ac6ues .revert fue un tartamudo y lo confundi todo2 la desesperacin y el dolor al
9gado, la 0iblia y los ;antos de :aldoror, %ios y %ios, la tinta y la mesa, las barricadas y el divn de
madame 1abatier, el mar6u5s de 1ade y <ean Lorrain, la +evolucin +usa y la +evolucin
superrealista... :ayordomo lrico, distribuy diplomas a los enamorados 6ue versifcaban y, en los das
de indulgencia, a los principiantes en desesperacin=.

=El cadver de 0reton dice :ic9el Leiris me da asco, entre otras causas, por6ue es el de un 9ombre
6ue vivi siempre de cadveres=.
=4aturalmente dice <ac6ues +igaud 0reton 9ablaba muy bien del amor, pero en la vida era un
persona7e de ;ourteline=.
Etc., etc., etc.
1lo 6ue estas mismas apreciaciones sobre 0reton, pueden ser aplicadas a todos los superrealistas sin
e#cepcin, y a la propia escuela difunta. 1e dir 6ue este es el lado cloFnesco y circunstancial de los
9ombres y no el fondo 9istrico del movimiento. :uy bien dic9o. ;on tal de 6ue este fondo 9istrico
e#ista en verdad, lo 6ue, en este caso, no es as. El fondo 9istrico del superrealismo es casi nulo,
desde cual6uier aspecto 6ue se le e#amine.
*s pasan las escuelas literarias. -al es el destino de toda in6uietud 6ue, en vez de devenir austero
laboratorio creador, no llega a ser ms 6ue una mera frmula. Gn3tiles resultan entonces los reclamos
tonantes, los pregones para el vulgo, la publicidad en colores, en fn, las prestidigitaciones y trucos del
ofcio. *unto con el +rbol abortado, se asf,ia la -ojarasca.
Deremos si no sucede lo propio con el populismo, la novsima escuela literaria 6ue, sobre la tumba
reci5n abierta del superrealismo, acaba de fundar *ndr5 -9erive y sus amigos.
.ars, febrero de ./01.
Amauta, Lima, !HI, 4J HI.
A&2) 34526CA
Kue el verso sea como una llave
Kue abra mil puertas.
Ana 9o7a caeL algo pasa volandoL
;uanto miren los o7os creado sea,
M el alma del oyente 6uede temblando.
Gnventa mundos nuevos y cuida tu palabraL
El ad7etivo, cuando no da vida, mata.
Estamos en el ciclo de los nervios.
El m3sculo cuelga,
;omo recuerdo, en los museosL
:as no por eso tenemos menos fuerza2
El vigor verdadero
+eside en la cabeza.
.or 6u5 cantis la rosa, Bo9 .oetasC
Hacedla >orecer en el poema L
1lo para nosotros
Diven todas las cosas ba7o el 1ol.
El .oeta es un pe6ue@o %ios.

%e El espe7o de *gua, !N
747 S)&V6A
M 9e a6u 6ue una buena ma@ana, despu5s de una noc9e de preciosos sue@os y delicadas pesadillas, el
poeta se levanta y grita a la madre 4atura2 4on serviam.
;on toda la fuerza de sus pulmones, un eco traductor y optimista repite en las le7anas2O4o te servir5P.
La madre 4atura iba ya a fulminar al 7oven poeta rebelde, cuando 5ste, 6uitndose el sombrero y
9aciendo un gracioso gesto, e#clam2 OEres una vie7ecita encantadoraP.
Ese non serviam 6ued grabado en una ma@ana de la 9istoria del mundo. 4o era un grito capric9oso,
no era un acto de rebelda superfcial. Era el resultado de toda una evolucin, la suma de m3ltiples
e#periencias.
El poeta, en plena conciencia de su pasado y de su futuro, lanzaba al mundo la declaracin de su
independencia frente a la 4aturaleza.
Ma no 6uiere servirla ms en calidad de esclavo.
El poeta dice a sus 9ermanos2 OHasta a9ora no 9emos 9ec9o otra cosa 6ue imitar al mundo en sus
aspectos, no 9emos creado nada. QKu5 9a salido de nosotros 6ue no estuviera antes parado ante
nosotros, rodeando nuestros o7os, desafando nuestros pies o nuestras manosR
PHemos cantado a la 4aturaleza $cosa 6ue a ella bien poco le importa(. 4unca 9emos creado
realidades propias, como ella lo 9ace o lo 9izo en tiempos pasados, cuando era 7oven y llena de
impulsos creadores.
PHemos aceptado, sin mayor re>e#in, el 9ec9o de 6ue no puede 9aber otras realidades 6ue las 6ue
nos rodean, y no 9emos pensado 6ue nosotros tambi5n podemos crear realidades en un mundo
nuestro, en un mundo 6ue espera su fauna y su >ora propias. 'lora y fauna 6ue slo el poeta puede
crear, por ese don especial 6ue le dio la misma madre 4aturaleza a 5l y 3nicamente a 5lP.
4on serviam. 4o 9e de ser tu esclavo, madre 4aturaL ser5 tu amo. -e servirs de mL est bien. 4o
6uiero y no puedo evitarloL pero yo tambi5n me servir5 de ti. Mo tendr5 mis rboles 6ue no sern como
los tuyos, tendr5 mis monta@as, tendr5 mis ros y mis mares, tendr5 mi cielo y mis estrellas.
M ya no podrs decirme2 OEse rbol est mal, no me gusta ese cielo.... los mos son me7oresP.
Mo te responder5 6ue mis cielos y mis rboles son los mos y no los tuyos y 6ue no tienen por 6u5
parecerse. Ma no podrs aplastar a nadie con tus pretensiones e#ageradas de vie7a c9oc9a y regalona.
Ma nos escapamos de tu trampa.
*dis, vie7ecita encantadoraL adis, madre y madrastra, no reniego ni te maldigo por los a@os de
esclavitud a tu servicio. Ellos fueron la ms preciosa ense@anza. Lo 3nico 6ue deseo es no olvidar
nunca tus lecciones, pero ya tengo edad para andar solo por estos mundos. .or los tuyos y por los
mos.
Ana nueva era comienza. *l abrir sus puertas de 7aspe, 9inco una rodilla en tierra y te saludo muy
respetuosamente.
Literatura 8ispanoamericana 666nforme de lectura 9:
La bre:e " mara:illosa :ida de 4scar ;ao
(e *unot ($a%

( 03s6ueda de datos relevantes de la vida de <unot %az
/( Q%e 6u5 manera puede decirse 6ue el fu&3 otorga identidad al protagonistaR
H( QEn 6u5 sentido la de Sscar es la 9istoria de una cadaR
"( %escriba la fgura del narrador en esta novela $n3mero, g5nero, personas, relacin con el lector,
aspectos lingTsticos, etc.(
)( La novela est enmarcada en una situacin 9istrica determinada la dictadura de +afael -ru7illo. QEn
6u5 consisti este perodoR QKui5n fue -ru7illoR Q;mo est tratado en la novelaR
En 1anto %omingo