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ANALISIS FORMAL
REGARD I : REGARD DU PERE
ESQUEMA ESTRUCTURAL
Seccin Parte Divisiones
A 1 1 - 4

2 4 - 6
3 6 - 9 1 - 9
A 1 9 - 12


2 12 - 14
3 14 - 17 9 - 17
Coda 17 - 19

Javier Costa Ciscar.2004
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I - REGARD DU PERE
Mirada basada en el tema ms importante de la obra: Tema de Dios.
ESTRUCTURA
En dos secciones: A - A
GENERALIDADES
En tempo extremadamente lento, elemento que aportar todo el nfasis necesario
del tema principal, el Tema de Dios:
Ejemplo 1. 1.-
- Escrita en el 2 Modo de transposiciones limitadas.
- Con dinmica dominante de pianssimo, aunque establece dos procesos idnticos
en fl, uno para cada seccin, desde el ppp hasta el mf para regresar al ppp (la din-
mica posee pues sentido estructural)
- Tratado en Canon a distancia de semicorchea de tresillo: el Tema de Dios aparece
en los dos pentagramas inferiores octavado (gran sonoridad grave, en gran mbito so-
noro) a modo de acordes- mixtura,y es imitado por el pentagrama superior en valores de
tresillo, a modo de resonancia superior, sobre nota repetida como nota pedal, incidiendo
en el canon.
El Tema de Dios parece en
una confguracin rtmica basada en un ritmo hind que esun ritmo no retrogradable.
Se trata del tala n 51 tala Vijaya.

Ejemplo 1. 2.-
a cuyo valor inicial se le aplica el principio rtmico de la disociacin, es decir a negra
con puntillo se convierte en tres fguras de corchea, siempre el acento sobre el valor
central(Messiaen indicar esta disociacin con el trmino monnayage):
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n
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Ejemplo 1. 3.-
Messiaen va a transformar este ritmo a lo largo de la Mirada, utilizando diversas clulas
del mismo. A cada valor de corchea delTema de Dios, le corresponden tres fguras de
semicorchea de tresillo, como elaboracin del elemento x , siempre la primera de ellas
en silencio, que se destina para la articulacion del Tema en los dos pentagramas infe-
riores.Veamos esta clula x :
Ejemplo 1. 4.-
clula que se elabora a continuacin en:
Ejemplo 1. 5.-
x x x
_________ _________________ _________________________

es decir, alargando la clula x para hacer corresponder cada valor delTema de Dios
con su respectiva resonancia superior cuando el valor es de negra en elTema, con
seisillo en la resonancia superior y cuando es de negra con puntillo en el Tema, con un
seisillo y un tresillo en la resonancia superior.
El conjunto de estas tres clulas rtmicas ( x - x - x ) contituye el elemento a en
el anlisis (que es el propioTema de Dios completo).Este elemento a est compuesto
adems por 4 acordes diferentes:
Ejemplo 1. 6.-
1 2 3 4 1
De aqu se obtienen los siguientes elementos:


.
Marcelino

Marcelino

Marcelino
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a = formado por los tres primeros acordes del elemento a (1 2 3) y dos acordes
nuevos (nmeros 5 y 6) en la divisin 3.
Ejemplo 1. 7.-
1 2 3 5 6
a = formado por los dos primeros acordes del elemento a (1 y 2) transportados
una segunda mayor descendente, repitiendo el primero de ellos y aadiendo los acordes
5 y 6 en la divisin 4 :
Ejemplo 1. 8.-
1 2 1 5 6

a = formado por la repeticin de los dos primeros acordes de a(divisin 5) :
Ejemplo 1. 9.-

1 2 1 2
PRIMERA SECCION: A (1 - 9)
Estructuralmente la primera seccin se subdivide en:
Primera Parte (1 - 4)
Escrita en el 2 Modo desde DO# ( 2
2
)
Consta de los elementos: a - a - a
Segunda Parte (4 - 6)
Escrita en el 2 Modo desde DO# ( 2
2
)
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j

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sobre el elemento x,donde se aprecia con claridad la sucesin de acordes - mixtura.
Tercera Parte (6 - 9)
A modo de conclusin est basada en el elemento rtmico x.
Escrita alternando la segunda y tercera transposiciones del 2 Modo(desde DO# y
desde SI ).Se repite en mayor nmero de veces la nota DO#,perteneciente al Tema de
Dios, acabando con tres repeticiones, en el registro central,de esta misma nota DO#
octavada.
SEGUNDA SECCION: A (9 - 17)
Reexpositiva.Repite la primera seccin as:
Primera Parte (9 - 12)
Escrita en el 2Modo desde DO# ( 2
2
)
Consta de los elementos: a - a - a
Segunda Parte (12 - 14)
Escrita en el 2 Modo desde DO# ( 2
2
)
Consta de a- ay un arpegio ascendente de corcheas siempre sobre el elemento
x,donde se aprecia con claridad la sucesin de acordes - mixtura.
Tercera Parte (14 - 17)
A modo de conclusin est basada en el elemento rtmico x.
Escrita alternando la segunda y tercera transposiciones del 2 Modo(desde DO# y
desde SI).Se repite en mayor nmero de veces la nota DO#, perteneciente alTema de
Dios, fnalizando con tres repeticiones,en el registro central,de esta misma nota DO#
octavada.
CODA (17 - 19)
Se inicia la Coda con la ltima aparicin del elemento a , aqu modifcando el valor
de los dos ltimos acordes a la mitad( 5 - 6 ):
Ejemplo 1. 10.-

1 2 3 5 6


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En este ltimo fragmento a modo de Coda aparecen:
- 7 elementos rtmicos x (tres en el 2 Modo desde DO# ,dos desde SI, uno desde
DO# y fnalmente uno ms desde DO natural).
- 4 elementos x (en el 2 Modo desde DO y SI ).
- 1 elemento x ampliado, para hacer corresponder una redonda (8 corcheas) con 8
tresillos ( 4 seisillos)de semicorcheas tal y como se explic ms arriba,desde la dinmica
de ppp todava disminuyendo hasta el infnito, hasta la eternidad.
CONCLUSIONES
- Msica predominantemente acrdica,en la que la tcnica de la mixtura constituye
el procedimiento en la formacin de los acordes de la pieza, obtenindose un continuo
discurrir de acordes-mixtura,regidospor la ordenacin modal.
- La presentacin desarrollada del Tema de Dios en acordes mixtura,junto con la ela-
boracin de la resonancia superior del propio Tema,provocar una sonoridad resultante
muy densa, amplia y robusta,con un empleo exahustivo de casi todos los registros del
instrumento (grave, central y medio-agudo),manifestndose ya desde esta primera Mirada
una de las caractersticas propias del estilo pianistico de Messiaen en esta poca.
- El desarrollo del Tema de Dios que aparece en la Mirada I constituye la disminucin
en la mitad de sus valores, del mismo desarrollo del Tema de Dios que aparece en la
Mirada V, dado que esta quinta Mirada fu compuesta por Messiaen con anterioridad la
primera. Este desarrollo del Tema de Dios vuelve a repetirse modifcado en la ltima de
las piezas, en la Mirada XX, relacionando as estas tres piezas del ciclo.
- El tala Vijaya y su posterior desarrollo,constituye el grmen ritmico de la pieza, utili-
zando el principio rtmico de la disociacin.
- Al estar construda la pieza desde elTema de Dios,y poseer ste la facultad de su-
gerir el rea tonal de FA sostenido mayor,puede quedar una cierta impresin tonal del
conjunto de la Mirada (Rasgo distintivo de ello, lo tenemos en la propia presencia de la
armadura correspondiente a esta tonalidad, escogida por Messiaen).
- El tempo extremadamente lento de la pieza y su articulacin en dos partes
iguales,(Forma binaria) con la consiguiente sensacin de repeticin, de redundancia
escogida, parece estar al servicio de ttulo y subttulo de la pieza,obteniendo de esa
lentitud no solo el nfasis del propioTema de Dios, sino adems la manifestacin de la
complacencia en el Hijo, y de la eternidad del Padre.


Javier Costa Ciscar.2004