Juan Sebastin Bach y su

obra El clave bien

temperado

Ensayo de Enrique Arenz
El compositor alemn Juan Sebastin Bach dictamin en 1!! que un
instrumento de teclado deb"a ser a#inado mediante un sistema llamado de
temperamento i$ual% y para demostrarlo compuso una de las obras ms
maravillosas de todos los tiempos& El clave bien temperado% que en la 'er$a
musical equivale a decir& el clavic(mbalo bien a#inado)


* ** *odo el mundo sabe que los instrumentos musicales deben a#inarse% y que no hay ruido
ms parecido a un montn de latas bastoneadas que un piano desa#inado) +,ero cuantas
personas% que no sean m-sicos o estudiosos de la ac-stica% conocen en qu( consiste la
delicada tarea de a#inar un piano.
Empecemos por decir que a#inar un instrumento de teclado /puede ser tambi(n un
bandonen o un r$ano0 es darle a cada sonido de la escala musical su altura y
entonacin e1acta)
2n piano% por e'emplo% tiene ochenta y ocho teclas alineadas en una ordenada escala
cromtica que arranca en la primera tecla del e1tremo izquierdo% que es la ms $rave y
por lo tanto la de mas ba'a #recuencia% y termina en la -ltima de la derecha% que es la ms
a$uda% cuya alt"sima #recuencia est casi en el l"mite de la percepcin del o"do humano)
3as teclas blancas corresponden a los tonos y semitonos llamados diatnicos% y las teclas
ne$ras% a los semitonos cromticos) 4laro que esto -ltimo que acabo de a#irmar es una
simpli#icacin didctica% ya que las teclas blancas y las ne$ras intercambian continuamente
sus #unciones de diatonismo y cromatismo% se$-n la tonalidad en la que ha sido escrita la
obra que se e'ecuta)
4ada tecla debe producir un sonido distinto% es decir% una nota musical con una
#recuencia propia dentro de una serie de doce sonidos& las siete notas musicales que
todos conocemos& 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si% ms sus cinco semitonos cromticos que
son sonidos intermedios entre una nota y la si$uiente) Esta serie se va repitiendo en todo
lo e1tenso del teclado% aunque en #recuencias que se duplican con relacin a la anterior)
El a#inador debe ase$urarse de que las cuerdas que corresponden a cada una de estas
ochenta y ocho teclas vibren en la #recuencia correcta% de manera de con#i$urar
ordenadamente los doce sonidos de la escala musical) 9 el punto de partida para
establecer estas di#erentes #recuencias es% convencionalmente% la nota 3a 3a 3a 3a: /ubicada en el
centro del teclado0% cuya #recuencia es de ;;< oscilaciones por se$undo)

3a m-sica en doce sonidos 3a m-sica en doce sonidos 3a m-sica en doce sonidos 3a m-sica en doce sonidos
*oda la m-sica del mundo sale de aquellos doce sencillos y humildes sonidos% aunque
combinados en in#initas variantes meldicas% armnicas y r"tmicas que el talento y la
creatividad de cada compositor concibe casi mila$rosamente)
Si e1ceptuamos los e1perimentos de #raccionamiento tonal m-ltiple% intentos meritorios
pero que todav"a no han conmovido la sensibilidad auditiva promedio de los amantes de
la m-sica% podemos a#irmar que hasta el d"a de hoy% las siete notas musicales y sus cinco
semitonos cromticos con#orman un cerco imposible de saltar a la hora de crear m-sica)
Sin embar$o% la escala musical que sur$e de las leyes de la ac-stica contiene% por lo
menos% veinti-n sonidos% a saber& las siete notas mencionadas% ms sus siete semitonos
ascendentes /sostenidos0 y sus siete semitonos descendentes /bemoles0) +,or qu(%
entonces% utilizamos una escala limitada a doce sonidos cuando es posible obtener
veintiuno. ,or una razn simple% casi banal& la necesidad prctica de adaptar el teclado a
las dimensiones y anatom"a de una mano humana% ya que de otra manera no podr"amos
tocarlo)
2n viol"n% por e'emplo% puede e'ecutar la escala de veinti-n sonidos veinti-n sonidos veinti-n sonidos veinti-n sonidos sin nin$-n tipo de
problemas /10 /10 /10 /10) En un viol"n% por e'emplo% la nota 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido% es levemente di#erente a
la nota Si bemol Si bemol Si bemol Si bemol% mientras que en el piano las dos estn representadas por una -nica tecla
ne$ra ubicada entre el 3a 3a 3a 3a /tecla blanca0 y el Si Si Si Si /tecla blanca conti$ua a la anterior0) Es
decir% en el piano cada tono se divide en dos semitonos id(nticos% mientras que en el
viol"n los dos semitonos var"an sutilmente)
3o que lo$ra el viol"n% y cualquier otro instrumento de entonacin libre% es lo que dicta la
l$ica% porque aunque en el piano tanto el 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido como el Si bemol Si bemol Si bemol Si bemol son% como
di'imos% una misma nota musical representada por una -nica tecla ne$ra% lo cierto es que
el 3a so 3a so 3a so 3a sostenido stenido stenido stenido aut(ntico vibra en ;:=%>> ciclos por se$undo% y el Si bemol aut(ntico Si bemol aut(ntico Si bemol aut(ntico Si bemol aut(ntico% en
;:%!) 9 esto es #"sica pura% ya estudiada y veri#icada por el vie'o y sabio ,it$oras
cuatrocientos a?os antes de 4risto) ,or eso se de#ine al piano como un
instrumento enar enar enar enarmnico mnico mnico mnico% porque divide cada tono en dos semitonos e1actamente i$uales%
llamados notas sinnimas% cuando en realidad no lo son) @ecesaria simpli#icacin% como
vimos% que no es $ratuita% ya que a#ecta la pureza sonora /aunque imperceptiblemente0 y
di#iculta la a#inacin del instrumento)


+4mo a#inar un instrumento de teclado. +4mo a#inar un instrumento de teclado. +4mo a#inar un instrumento de teclado. +4mo a#inar un instrumento de teclado.
En los tiempos de Bach% a#inar un r$ano o un clavic(mbalo /antecesor del piano0 era
todo un problema) 7-sicos% a#inadores y #abricantes de instrumentos entablaban
interminables discusiones acad(micas sobre la manera en que deb"an e#ectuarse tales
a#inaciones% y nunca se pon"an de acuerdo) Se propusieron varias metodolo$"as% pero
todas eran inapropiadas)
2n viol"n% una viola o un violoncelo siempre tuvieron resuelto el problema) 3as cuatro
cuerdas del viol"n% por e'emplo% se a#inan as"&Sol% 6e% 3a y 7i Sol% 6e% 3a y 7i Sol% 6e% 3a y 7i Sol% 6e% 3a y 7i /tres quintas 'ustas& solAre%
reAla y laAmi0) El violinista a#ina primero el 3a 3a 3a 3a: /que es la se$unda cuerda y equivale
al 3a 3a 3a 3acentral del piano0) A continuacin a#ina las otras cuerdas buscando las quintas 'ustas
derivadas de cada una) 5ebemos aclarar que la quinta 'usta es un intervalo /o distancia0
entre dos sonidos que al e'ecutarse simultneamente no producen batimentos
/pulsaciones perceptibles que son naturales en todos los intervalos e1cepto en la quinta
'usta% la cuarta 'usta y la octava0) El violinista #ricciona con el arco% al mismo tiempo% las
cuerdas 3a 3a 3a 3a y 7i 7i 7i 7i hasta que ambos sonidos producen un acorde per#ecto% limpio de
batimentos) 3ue$o a#ina de la misma manera el3a 3a 3a 3a con el 6e 6e 6e 6e% y por -ltimo el Sol Sol Sol Sol con
el 6e 6e 6e 6e) 9a con las cuatro cuerdas a#inadas% el violinista puede ponerse a tocar% pero a
di#erencia del pianista que dispone de todos los sonidos ya predeterminados% el violinista
debe crear cada nota musical presionando las cuerdas con los dedos de su mano
izquierda en el lu$ar preciso)
En las (pocas de Bach los instrumentos de teclado se a#inaban con similar criterio% pero
resultaba imposible obtener la per#eccin que se alcanza con los instrumentos de
entonacin libre) Se empezaba a#inando el 3a 3a 3a 3a central y se continuaba por quintas 'ustas
sucesivas hasta completar los doce sonidos centrales) +,ero qu( ocurr"a. Al no
di#erenciarse en los instrumentos de teclado los semitonos diatnicos de los cromticos%
ya que ambos% como di'imos% se #usionan en una sola tecla% la pro$resin de quintas iba
trasladando errores que terminaban sumados en la -ltima quinta con una di#erencia
descomunal) Esta quinta quedaba demasiado peque?a% y por ese motivo aullaba% y lo
hac"a tan desa$radablemente que se la llamaba la quinta del lobo) Su sonido era
directamente insoportable)
,or esta razn en los tiempos de Bach era imposible tocar en determinadas tonalidades%
las que conten"an en mayor o menor $rado la quinta del lobo) Si las obras estaban
escritas en Si Si Si Si mayor mayor mayor mayor o en 3a bemol 3a bemol 3a bemol 3a bemol% la e'ecucin planteaba inarmon"as complicadas% si
eran en 8a sostenido mayor 8a sostenido mayor 8a sostenido mayor 8a sostenido mayor o en 5o sostenido mayor% resultaban directamente
ine'ecutables)

El temperamento i$ual de 4hladni El temperamento i$ual de 4hladni El temperamento i$ual de 4hladni El temperamento i$ual de 4hladni
9a en 1;=!% tres si$los antes de Bach% el #amoso a#inador espa?ol Bartolom( 6amos de
,are'a hab"a ideado un nuevo sistema para a#inar los instrumentos de teclado que llam
detemperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual% con el que se resolv"a el problema) ,ero este inteli$ente
innovador no tuvo suerte y su metodolo$"a #ue incomprendida y desechada por el mundo
musical de su tiempo)
5ebieron pasar tres si$los hasta que el sabio alemn Ernesto 8lorencio 4hladni% que vivi
en los tiempos de Bach y #und la ciencia ac-stica% determin el procedimiento para
a#inar un instrumento de teclado se$-n el temperamento i$ual creado intuitivamente por
el #rustrado 6amos de ,are'a% y hall la #rmula matemtica para obtener la #recuencia
temperada de cada nota musical de la escala) 5icha #rmula% vi$ente hasta hoy% es&

1!B! C 1%<:D;E 1!B! C 1%<:D;E 1!B! C 1%<:D;E 1!B! C 1%<:D;E


+En qu( consiste el temperamento i$ual. +En qu( consiste el temperamento i$ual. +En qu( consiste el temperamento i$ual. +En qu( consiste el temperamento i$ual.
3a palabra temperamento quiere decir% se$-n el diccionario% arbitrio% medida
conciliatoria% providencia que se toma para terminar las discusiones y contiendas o para
obviar di#icultades) 4omo se ve% el nombre ele$ido no pod"a ser ms apropiado% aunque
por tradicin el t(rmino temperar ha sido incorporado a la 'er$a musical como
sinnimo de templar o a#inar)
Se parte del 3a 3a 3a 3a: y se van a#inando las notas centrales del teclado por quintas) ,ero estas
quintas ya no van a ser 'ustas% como se hac"a con la metodolo$"a anti$ua% sino
temperadas% es decir% li$eramente disminuidas) Esto implica que cada quinta de la serie
no ha de ser un acorde per#ecto% y que su e'ecucin va a $enerar inevitables batimentos)
3o que se hace es repartir lo ms equitativamente posible entre las doce quintas de la
escala las imper#ecciones que en el otro m(todo se acumulaban en la quinta del lobo)
Es decir& en lu$ar de obtenerse once quintas 'ustas de per#ecta entonacin y la n-mero
doce horrorosa% se obtienen doce quintas levemente achicadas% por lo tanto nin$una
per#ecta% pero cuyas imper#ecciones son prcticamente imperceptibles)
,ero los a#inadores se volv"an locos) El problema era lo$rar la reduccin e1acta de cada
quinta) 4ualquier leve e1ceso produce una distorsin que aparece en cualquier sector de
la pro$resin) A veces la quinta del lobo reaparec"a sorpresivamente% pero ya no era
una quinta disminuida sino aumentada% porque se hab"an achicado e1cesivamente al$unas
o todas las dems /!0) @o obstante% los muy buenos a#inadores lo hac"an a o"do% con
$ran concentracin y nervios de acero% aunque di#"cilmente un mismo a#inador lo$raba
dos veces la misma escala templada) Ftros a#inadores% menos talentosos pero ms
pacientes% deb"an contar los batimentos que produc"a cada quinta con la ayuda de un
cronmetro) ,or clculo matemtico basado en la ecuacin de 4hladni se conoc"a la
cantidad de batimentos que produce por minuto cada quinta temperada) As" tenemos%
por e'emplo% que la primera quinta& 3a 3a 3a 3aA AA A7i 7i 7i 7i% $enera ;: pulsaciones por minutoG la
se$unda& 7i 7i 7i 7iA AA ASi Si Si Si% E /poco ms de una por se$undo0G la tercera& Si Si Si SiA AA A8a sostenido 8a sostenido 8a sostenido 8a sostenido& cincuenta)
3a quinta que ms batimentos emite por minuto% y por ello es la ms di#"cil de
cronometrar% es la que #orman el Sol sostenido Sol sostenido Sol sostenido Sol sostenidoy el 6e sostenido 6e sostenido 6e sostenido 6e sostenido& ochenta y cuatro
pulsaciones)
2na vez que se han a#inado las doce quintas centrales /serie que los a#inadores
denominan reparticin% precisamente porque all" se reparten i$ualitariamente las
imper#ecciones de la enarmon"a0 el problema se simpli#ica porque ahora slo hay que
trasladar cada una de estas notas hacia lo a$udo y hacia lo $rave mediante sucesiones de
octavas) 3a octava es #cil de establecer auditivamente porque es el intervalo ms per#ecto
que e1iste) /4ada octava est con#ormada por una nota y su homnima con el doble
e1acto de #recuencia) ,or e'emplo& 3a 3a 3a 3a ;;< H 3a 3a 3a 3a ==<0)

Bach se enamora del temperamento i$ual Bach se enamora del temperamento i$ual Bach se enamora del temperamento i$ual Bach se enamora del temperamento i$ual
En s"ntesis% por un lado era di#"cil a#inar un clavic(mbalo con el sistema de 4hladni% y por
el otro los mismos m-sicos lo resist"an% por lo cual el temperamento i$ual se$u"a sin ser
aceptado ni reconocido en pleno si$lo IJKKK)
Lasta que Juan Sebastin Bach% que era tambi(n violinista y por lo tanto conoc"a la
di#icultad de unir los dos instrumentos en una a#inacin rec"procamente compatible% se
interesa vivamente por las teor"as de 4hladni% que era muy respetado por su erudicin
pero predicaba en el desierto% y hace a#inar su clavic(mbalo se$-n el temperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual)
Aunque Bach sol"a a#inar sus propios instrumentos de teclado% se cuenta que no pod"a
encontrar un a#inador pro#esional que tuviera e1periencia en el nuevo m(todo% hasta que
el propio 4hladni le envi uno a su casa) El maestro qued tan maravillado con esta
a#inacin% particularmente porque permit"a hacer m-sica en todas las tonalidades
mayores y menores e1istentes% que se propuso convencer al mundo musical de su tiempo
de adoptarla de#initivamente) ,ara lo$rarlo compuso e1presamente una de las obras ms
bellas de la literatura pian"stica de todos los tiempos% El 4lave bien temperado% que es
una coleccin de veinticuatro ,reludios y 8u$as escritos en las veinticuatro tonalidades
/doce en modo mayor y doce en modo menor0% obra que e1i$e% para su e'ecucin inte$ra%
un instrumento bien temperado% hoy dir"amos bien a#inado% mediante el sistema de
temperamento i$ual) 9 Bach lo$r con su obra #amiliarizar a los m-sicos y a los amantes
de la m-sica con la incomparable riqueza sonora que se obtiene con el uso ilimitado de
toda la $ama tonal)

El historiador britnico ,aul Johnson% en su libro4readores%Editorial
Jer$ara% pone en duda que Bach haya pre#erido el temperamento
i$ual) A pesar de la e1istencia de El clave bien temperado
escribe% no se sabe si Bach pre#er"a el sistema de temperamento%
si bien es% con toda se$uridad% el m(todo pre#erido de su hi'o 4arl
,hilipp Emanuel Bach) Loy en d"a% se recurre universalmente a este
m(todo para todas las obras modernas% pero en el si$lo 11 se puso de
moda a#inar los instrumentos desi$ualmente para las obras ms
anti$uas% incluyendo las de Bach) El tema suscita apasionada
controversia y se$uir haci(ndolo)

4on el respeto reverencial que me merece ,aul Johnson% me
permitir( no compartir su punto de vista) Es verdad que el
temperamento anti$uo o desi$ual es muy adecuado% a-n hoy% para
e'ecutar aquellas composiciones que #ueron escritas cuando dicho
temperamento era el -nico utilizado%composiciones en las cuales se composiciones en las cuales se composiciones en las cuales se composiciones en las cuales se
hab"an evitado las tonali hab"an evitado las tonali hab"an evitado las tonali hab"an evitado las tonalidades imposibles% como la de 5o sostenido dades imposibles% como la de 5o sostenido dades imposibles% como la de 5o sostenido dades imposibles% como la de 5o sostenido
mayor o 8a sostenido mayor mayor o 8a sostenido mayor mayor o 8a sostenido mayor mayor o 8a sostenido mayor) ,ero cuando se impuso el
temperamento i$ual% toda la literatura musical se escribi% y se si$ue
escribiendo% sobre el nuevo procedimiento) ,ero% atencin& Bach no
escribi solamente un volumen de El clave bien temperado% sino que
a?os ms tarde escribi un se$undo volumen% tambi(n inte$rado por
veinticuatro preludios y veinticuatro #u$as en todas las tonalidades
mayores y menores) Es di#"cil ima$inar que al$uien realice seme'ante
es#uerzo de creacin si no est absolutamente convencido de la
superioridad del sistema para el cual lo lleva a cabo)


El temperamento i$ual impuesto por Bach e1hibe dos venta'as& la escala temperada tiene%
como vimos% un solo semitono% el semitono templado% y cada nota puede ser sustituida
por sus enarmon"as) Esta -ltima cualidad es muy importante pues permite al compositor
absoluta libertad en el cambio de tonalidades) Entre los inconvenientes de la escala
temperada debemos mencionar que en ella nin$-n intervalo es 'usto% e1cepto la
octava />0 />0 />0 />0) Ello implica la parado'a de que un piano per#ectamente a#inado% est en
realidad sutilmente desa#inado% aunque en una ma$nitud prcticamente inaudible a-n
para los o"dos ms sensibles)
3o que no de'a de ser sorprendente es que esa escala temperada que adopt e impuso
Juan Sebastin Bach en 1!!% es la misma que aplicamos en nuestros d"as para a#inar un
piano% un bandonen% un acorden o un teclado electrnico)
9 $racias a su clarividencia y a su empe?o por la per#eccin sonora% los amantes de la
m-sica contamos con una obra como El clave bien temperado% cuya espiritualidad y
equilibrio sonoro son de tal e1celencia% que la medicina y la psicolo$"a modernas
aconse'an escucharla cotidianamente como probada terapia para sedar los nervios
alterados y hallar la paz espiritual en los inevitables momentos en que nos acorralan los
in#ortunios de la vida)
El ,remio @obel de la ,az% doctor Albert SchMeitzer% en plena selva a#ricana% y despu(s
de a$otadoras 'ornadas en que atend"a la salud de los nativos olvidados del mundo%
e'ecutaba por las noches estas obras de Bach que lo ayudaban a sobrellevar las tensiones
y an$ustias cotidianas de su apostolado) 9 el ,apa Benedicto IJK% que es pianista% suele
tocar en el Jaticano los ,reludios y 8u$as de Bach como descanso de sus a$obiantes
responsabilidades)
Alessandro 3on$o% el c(lebre peda$o$o y revisor de la obra de Bach para la editorial
6icordi% hace la si$uiente recomendacin a los pianistas y estudiantes de piano& El clave
bien temperado% una de las obras ms poderosas y $eniales creadas por el cerebro y el
corazn de Bach% es un libro que todo m-sico debe estudiar y volver a estudiar muchas
veces en su vida% a causa del doble valor t(cnico y est(tico que encierra) A cada nuevo
e1amen% a cada nuevo anlisis% los estudiosos descubrirn en (l tesoros de incomparable
belleza /;0)

NNNNNNNNNNNNNNN

10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de 10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de 10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de 10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de
entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 soni entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 soni entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 soni entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 sonidos% basada en una sucesin dos% basada en una sucesin dos% basada en una sucesin dos% basada en una sucesin
de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado
por Alberto Oilliams en su por Alberto Oilliams en su por Alberto Oilliams en su por Alberto Oilliams en su *eor"a de la m-sica *eor"a de la m-sica *eor"a de la m-sica *eor"a de la m-sica0 00 0) )) )

/!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador /!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador /!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador /!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador
electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador
pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una p pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una p pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una p pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una peque?a eque?a eque?a eque?a
pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala
central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y
que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hla que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hla que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hla que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hladni0 permiten dni0 permiten dni0 permiten dni0 permiten
al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan
di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os) di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os) di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os) di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os)
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conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo
indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento) )) )

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llamativa en los p llamativa en los p llamativa en los p llamativa en los pianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado ianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado ianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado ianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado
por muchos pianistas por muchos pianistas por muchos pianistas por muchos pianistas) )) )

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Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y l Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y l Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y l Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y la de 5aniel a de 5aniel a de 5aniel a de 5aniel
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*irso de Flazbal& Ac-stica musical y or$anololo$"a /Editorial 6icordi0
Albert 3avi$nac& 3a m-sica y los m-sicos/Editorial El Ateneo0
Albert SchMeitzer& J) S) Bach% el m-sico poeta/Editorial 6icordi0
Alberto Oilliams& *eor"a de la m-sica /Editorial 3a Ruena0
,aul Johnson& 4readores /Editorial Jer$ara0