Anlisis

Formas
Sonata
La estructura sonata es una forma musical empleada ampliamente desde principios
del Clasicismo. Se emplea habitualmente en el primer movimiento de una pieza de varios
movimientos, aunque a veces se emplea en los siguientes movimientos tambin. El estudio de la
forma sonata en la teora musical se basa en una definicin estndar ! una serie de hiptesis sobre
las razones sub!acentes acerca de la duracin ! variedad de la forma.
La definicin habitual se centra en la organizacin temtica ! armnica de los materiales tonales,
que se presentan en la e"posicin, son elaborados ! contrastados en eldesarrollo ! luego resueltos
armnica ! temticamente en la re#e"posicin o recapitulacin. $dems, esta definicin admite que
una introduccin ! una coda pueden estar presentes. Cada una de las secciones a veces es dividida o
caracterizada de una manera particular para que cumpla su funcin en la forma.
Se considera que la forma sonata , tal ! como ho! la conocemos, empez a consolidarse sobre las
bases creadas, entre otros, por uno de los hi%os de &ach, Carl 'hilipp Emanuel, a travs de sus
e"periencias con composiciones basadas en una nueva forma de sonata, ! cu!os perfiles clsicos
fueron definitivamente establecidos por (a!dn !)ozart.*
La forma sonata, desde su creacin, se ha convertido en la forma ms com+n del primer
movimiento de las obras tituladas ,sonata, como tal, as como de otras obras de m+sica clsica de
ma!or duracin, como las sinfonas, conciertos, cuartetos de cuerda, etc. 'or consiguiente, un
grueso de la teora est unificada pero distingue las distintas prcticas de la forma sonata a lo largo
de un periodo ! entre periodos. -ncluso ha! algunas obras que no se adhieren a la descripcin de
una forma sonata, pero a menudo presentan estructuras anlogas o son formas elaboradas o
ampliadas de la descripcin habitual.
Fuga
.uga es un procedimiento musical en el cual se superponen ideas musicales llamadas su%etos. Su
composicin consiste en el uso de la polifona vertebrada por el contrapuntoentre
varias voces o lneas instrumentales /de igual importancia0 basado en la imitacin o reiteracin
de melodas en diferentes tonalidades ! en el desarrollo estructurado de lostemas e"puestos. Cuando
esta tcnica se usa como parte de una pieza ma!or, se dice que es una seccin fugada o un fugato.
1na peque2a fuga se llama fughetta.
(asta el final de la Edad )edia el trmino fuga fue ampliamente utilizado para describir las
estructuras ! obras cannicas, en el renacimiento serva para designar especficamente a los traba%os
basados en la imitacin. 3o ser sino hasta el Siglo 45-- cuando fuga cobrara el significado que se
mantiene en la actualidad.
La fuga es la manifestacin tcnica ! artstica ms madura ! libre de la escritura contrapuntstica.
Es imposible encasillar todas las fugas escritas ba%o un solo patrn uniforme. Cada una difiere en
uno u otro detalle estructural de las dems, aunque se pueden incluir en dos grandes grupos6 la fuga
libre ! la fuga de escuela o escolstica. En esta +ltima la estructura es fi%a e imperturbable ! sigue
unos patrones estructurales, formales ! de modulacin preestablecidos. (a! musiclogos que se
niegan a describir la fuga como una forma musical, prefiriendo hablar de procedimiento fugal o
de te"tura en lugar de forma, debido a la gran variedad de formas que puede asumir la combinacin
de elementos de una fuga. Sin embargo, es posible dar un esquema general de sus caractersticas
ms importantes.
Las fugas generalmente tienen tres o cuatro partes, es decir, voces meldicas7 pero e"isten
composiciones orquestales de hasta ocho o diez voces. Son raras las fugas de dos partes, donde el
tema slo puede ir de la voz superior a la inferior. 1n e%emplo de fuga a dos partes es la .uga en )i
menor del primer libro de El clave bien temperado de8ohann Sebastian &ach.
En la fuga, una breve frase musical llamada su%eto se superpone ! alterna con otra frase
llamada contratema o contrasu%eto.
9esde el punto de vista de la estructura, las fugas tienen varias partes. La primera ! ms importante
es la e"posicin, que ocurre al comienzo de la fuga ! consiste en la aparicin del su%eto o tema
principal, que ser repetido por cada una de las voces, aunque este esquema no es de aplicacin fi%a.
En alg+n punto despus de que la primera voz ha comenzado :cuando !a ha e"puesto el su%eto en
su totalidad:, la segunda voz reproduce el tema, generalmente transpuesta a la quinta superior /o
cuarta inferior0 del original7 esto es, si el su%eto est en do, la respuesta cambiar de tono a sol.
E"iste un tipo de fuga denominado .uga 'lagal /como la fuga de la ;occata ! .uga en <e menor de
8. S. &ach0 en la cual la respuesta aparece a un intervalo de => ascendente del su%eto. Es frecuente
que uno o varios de los intervalos de la respuesta sean alterados para preservar la tonalidad, sin
alterar con el contrapunto la comprensibilidad del su%eto. Estas leves variaciones se denominan
)utaciones. El proceso se repite hasta que todas las voces ha!an introducido el su%eto o la
respuesta, en el caso de las fugas escolsticas. En la fuga libre no es necesario que todas las voces
e"pongan el tema.
9espus llega una etapa libre en la que el compositor introduce el su%eto !a sea en su estado original
o modificado mediante mecanismos como la aumentacin /aumentar la duracin rtmica del su%eto0,
la disminucin /disminuir la duracin rtmica del su%eto0, la inversin /invertir los intervalos que
componen el su%eto0, o la retrogresin /tocar el su%eto de atrs para adelante0, fragmentacin
/fragmentar el material temtico del su%eto ! utilizarlo por separado0, fusin, etc. Estas
introducciones estn separadas por secciones libres llamadas episodios o divertimentos. Los
episodios no tienen ninguna restriccin formal, pero por lo general consisten en modulaciones que
permiten la entrada de los su%etos. )uchas fugas tienen un mecanismo contrapuntstico
llamado stretto /estrecho0, que consiste en e"poner solapado, pero a cierta distancia, el su%eto, la
respuesta o el?los contrasu%eto?s en las distintas voces con un sonido agudo o grave
Rond
El rond, ronda o danza en crculo, es una forma musical basada en la repeticin de un tema
musical. .. Couperin lo defina como una forma que se basa en @un tema principal que reaparece !
se alterna con diferentes temas intermedios, llamados coupletsA.
Generalidades estilo
El rasgo tpico de cualquier rondo es, la vuelta al tema principal despus de cada digresin, la cual
proporciona contraste ! equilibrio7 donde el n+mero ! longitud de stas son siempre diferentes. (a!
diversos formas de rondo6 lentos como rpidos, pero el ms usual es el que funciona como +ltimo
tiempo de una sonata donde la cualidad predominante es generar una sensacin de fluidez continua.
En un rond, el tema principal /$0 suele desarrollarse tres veces o ms. Estas repeticiones se
alternan con los temas musicales o los episodios llamados contrastes6
$. ;ema
&. 'rimer episodio en otra tonalidad /de dominante o relativo ma!or?menor0.
$. <epeticin del tema principal.
C. Segundo episodio en otra tonalidad.
$. <epeticin del tema /a veces con variaciones0.
El rond como forma lied compuesta
La forma de rond puede tambin considerarse, en cierto modo, una forma lied compuesta. Sin
embargo, mientras en el lied las partes se presentan !u"tapuestas sin pasa%e de transicin, en el
rond generalmente aparecen frases de paso que las ligan. Esta caracterstica da al rondo un aspecto
formal ms compacto ! unitario. En lugar de frasesindependientes, normalmente se componen
grupos de temas que pueden presentar en su estructura formal organizaciones tipo lied menores.B
El rondo en la historia de la msica
En la m+sica tardomedieval el rondeau fue una forma concreta de cancin profana. Su estructura
musical era $&$$$&$&, ! la del te"to $&C$9E$&. 'ervive gran n+mero de ellos escritos en la
.rancia del siglo 45.
El rond era una forma mu! atractiva para los compositores ! los clavecinistas barrocos del siglo
45-- ! principios del siglo 45---. Couperin utiliz un tema principal que ocupaba unos ocho
compases ! dos o tres episodios ms o menos de la misma e"tensin. En el perodo
clsico, (a!dn, )ozart ! &eethoven incorporaron el rond al +ltimo movimiento de sus sonatas. Es
lo que se denomina @sonata rondA, cu!a estructura se emple para las sonatas instrumentales,
la m+sica de cmara ! las sinfonas.
Se encuentran muestra de ello lo mismo en la m+sica de Couperin que en la obra ms reciente del
norteamericano Calter 'iston ! un e%emplo es el +ltimo tiempo de la sonata n+m. D en 9 ma!or
para piano de (a!dn donde se observa que cada vez que regresa a la parte $, aparece variada,
obteniendo diferentes versiones en cada aparicin, logrando en sus obras siempre un nuevo inters a
pesar de las numerosas repeticiones.
Lied
Lied /pron+nciese6 ,li6t,7 el plural en alemn es Lieder0 es un trmino utilizado en la historia de la
m+sica clsica para hacer referencia a una cancin lrica breve cu!a letra es unpoema al que se ha
puesto m+sica ! escrita para voz solista ! acompa2amiento, generalmente de piano. Esta forma se
caracteriza por la brevedad, la renuncia al virtuosismobelcantistico, la estrecha relacin con
el poema ! la fuerte influencia de la cancin popular alemana o 5olEslied. Se trata de una forma
musical tpica de los pases germnicos ! propia del <omanticismo.
Este tipo de composicin surgi en la poca clsica /*FGH#*IBH0, floreci durante
el <omanticismo ! evolucion durante el siglo
44. Compositores como &eethoven, Schubert !Colf han compuesto lieder basados en genios de la
poesa como Joethe ! (eine. $lcanz un alto grado de desarrollo con el compositor austriaco .ranz
Schubert en *I*=, aunque tuvo sus antecedentes en )ozart ! &eethoven. En la m+sica clsica
occidental se aplica el trmino alemn porque los inicios ! los primeros lieder fueron obras de
compositores alemanes. En $lemania se aplica el trmino Kunstlied o ,cancin arte, para distinguir
el gnero de la cancin popular o 5olEslied. El desarrollo de la forma iba mano a mano con el
redescubrimiento de la cultura popular alemana como fuente de produccin artstica, como han sido
las Jrimms )Lrchen o colecciones de cuentos /*I*B0 de los(ermanos Jrimm ! la coleccin de
poemas 9es Knaben Cunderhorn /*IHM#*IHI0 de Clemens &rentano ! $chim von $rnim.
Autores
Haydn
.ranz 8oseph (a!dn, conocido simplemente como 8oseph (a!dn /pronunciado N OPQRSTUOWXYZ[\ /]
^i0_0* /<ohrau, cerca de5iena, $ustria, `* de marzo de *F`B a 5iena, `* de ma!o de *IHD0 fue
un compositor austriaco. Es uno de los m"imos representantes del periodo clasicista, adems de ser
conocido como el @padre de la sinfonaA ! el @'adre del cuarteto de cuerdaA gracias a sus
importantes contribuciones a ambos gneros. ;ambin contribu! en el desarrollo instrumental
del tro con piano ! en la evolucin de la forma sonata.B `
5ivi durante toda su vida en $ustria ! desarroll gran parte de su carrera como m+sico de corte
para la rica ! aristocrtica familiaEsterhz! de (ungra. $islado de otros compositores ! tendencias
musicales hasta el +ltimo tramo de su vida, estuvo, seg+n di%o, @forzado a ser originalA.= En la
poca de su muerte, era uno de los compositores ms clebres de toda Europa.M
Era hermano de )ichael, que tambin fue considerado un buen compositor, ! de 8ohann Evangelist,
un tenor. ;uvo una estrecha amistad con Colfgang $madeus )ozart, del que incluso se cree que
lleg a ser mentor, ! fue profesor de Ludbig van &eethoven. La lista completa de las obras del
compositor se puede consultar en el catlogo (oboEen, sistema de ordenacin creado por$nthon!
van (oboEen.
Estructura y caractersticas de su msica
1na caracterstica fundamental en la m+sica de (a!dn es el desarrollo de estructuras ms grandes
en lugar de motivos mu! cortos ! simples, a menudo derivadas de las figuras
de acompa2amiento habituales. La m+sica es con frecuencia concentrada de manera bastante formal
! las partes importantes de un movimiento pueden desarrollarse rpidamente.=F
La obra de (a!dn fue fundamental en el desarrollo de lo que se denomin forma sonata. Sin
embargo, su prctica difiere en algunos puntos de las de )ozart ! &eethoven, sus coetneos ms
%venes que tambin destacaron en esta forma de composicin. (a!dn fue particularmente
aficionado a la llamada @e"posicin monotemticaA, en la que la m+sica que establece
la tonalidad dominante es similar o idntica al tema de apertura. (a!dn tambin difiere de )ozart !
&eethoven en sus secciones de recapitulacin, donde (a!dn a menudo reorganiza el orden de los
temas en comparacin a la e"posicin ! utiliza un amplio desarrollo temtico.=I
La inventiva formal de (a!dn tambin lo llev a integrar la fuga en el estilo clsico ! a enriquecer
la forma rond con ms cohesin tonal lgica. (a!dn fue tambin el principal e"ponente de la
forma doble variacin /variaciones alternas sobre dos temas, que a menudo son los principales ! en
menor medida versiones el uno del otro0.
cuizs ms que cualquier otro compositor, la m+sica de (a!dn es conocida por su humor.=D El ms
famoso e%emplo es el repentino acorde agudo en el movimiento lento de suSinfona Sorpresa. dtras
muchas bromas musicales de (a!dn inclu!en numerosos falsos finales /por e%emplo, en los
cuartetos dp. ``. n.e B ! dp. MH. n.e `0, ! la notable ilusin rtmica en el tro del tercer movimiento
op. MH n.e *.
Evolucin del estilo de Haydn
Las primeras obras de (a!dn datan del periodo en el que el estilo de composicin del &arroco
tardo /del que fueron m"imos e"ponentes 8ohann Sebastian &ach ! Jeorg .riedrich (andel0 haba
pasado de moda. Esa era una poca de e"ploracin e incertidumbre ! (a!dn, nacido *I a2os antes
de la muerte de &ach, fue uno de los e"ploradores musicales de su poca.MH 1n vie%o
contemporneo de (a!dn cu!as obras ste entendi como una importante influencia fue Carl
'hilipp Emanuel &ach.*F
El resto de la obra de (a!dn fue producido a lo largo de seis dcadas /apro"imadamente
desde *F=D hasta *IHB0 ! se aprecia un incremento gradual pero constante de la comple%idad !
sofisticacin musical, que se desarroll seg+n (a!dn fue aprendiendo de su propia e"periencia o de
otros de sus colegas. Se han observado varios hitos importantes, en la evolucin de su estilo
musical.
$ finales de la dcada de *FGH ! comienzos de la dcada de *FFH (a!dn entr en un periodo
estilstico conocido como Sturm und 9rang /tempestad e mpetu0. Este trmino fue tomado del
movimiento literario aparecido en la misma poca, aunque parece que el movimiento musical
apareci unos a2os antes que el literario.M* El lengua%e musical del periodo es similar al usado
anteriormente, pero es desplegado en las obras con una ma!or intensidad e"presiva, especialmente
en las obras en tonalidades menores. 8ames Cebster describe las obras de este periodo como @ms
grandes, ms apasionadas ! ms audacesA.MB $lgunas de sus composiciones ms famosas de esta
poca son la Sinfona de los adioses, la sonata para piano en do menor /(ob. 45-?BH, L. ``0 !
los Seis cuartetos de cuerda dp. BH /los cuartetos @SolA0, todos ellos de *FFB. En esa misma poca
(a!dn comenz a mostrar inters en la composicin defugas siguiendo el estilo &arroco ! tres de
los cuartetos de cuerda dp. BH acaban con estas fugas.
Cuando el Sturm und 9rang lleg a su culmen, (a!dn volvi a su estilo ms claramente entretenido
! encendido. 3o ha! cuartetos de ese periodo ! las sinfonas incorporan algunos rasgos nuevos6 el
primer movimiento ahora contena en algunas ocasiones introducciones lentas !
la instrumentacin a menudo inclua trompetas ! timbales. Estos cambios suelen estar relacionados
con un cambio importante en las funciones profesionales de (a!dn, que se traslad desde la m+sica
@puraA ! fue hacia la produccin deoperas buffas, que eran mu! populares en el siglo
45--- en -talia. 5arias de estas peras fueron obras propias de (a!dn ! rara vez son representadas
en la actualidad. $ veces (a!dn recicl su m+sica para pera en obras sinfnicas,M` que le
a!udaron a continuar su carrera como sinfonista durante esa agitada dcada.
En *FFD tuvo lugar un importante cambio en el contrato de (a!dn que le permiti publicar
composiciones sin la autorizacin previa de su mecenas. 'uede que este hecho animara a (a!dn a
retomar su carrera como compositor de m+sica @puraA. El cambio se hizo ms espectacular
en *FI*, cuando (a!dn public los seis cuartetos de cuerda dpus ``, anunciando /en una carta a los
potenciales compradores0 que haban sido escritos de @una forma completamente nueva !
especialA. Charles <osen ha argumentado que esta aseveracin por parte de (a!dn no slo habla de
las ventas sino que tambin se refiere a un n+mero importante de avances en la tcnica compositiva
de (a!dn que aparecen en esos cuartetos, avances que advierten de la llegada del estilo clsico en
su punto de ma!or esplendor. Entre ellos se inclu!e una forma fluida de fraseo, en la que
cada motivo emerge desde el anterior sin interrupcin, la prctica de permitir que el material de
acompa2amiento se convirtiera en material meldico ! un tipo de @contrapuntoclsicoA en el que
cada parte instrumental mantiene su propia integridad. Estos rasgos contin+an en muchos de los
cuartetos que (a!dn escribi despus de los dpus ``.M=
En la dcada de *FDH, estimulado por sus via%es a -nglaterra, (a!dn desarroll lo que <osen
denomina como su @estilo popularA, una forma de composicin que, con un "ito sin precedentes,
cre m+sica que tuvo un gran apo!o popular pero manteniendo una estructura musical rigurosa !
docta.MM 1n elemento importante del estilo popular fue el uso frecuente de m+sica tradicional o un
material similar. (a!dn tuvo cuidado de desplegar este material en los lugares apropiados, tales
como al final de las e"posiciones de lassonatas o en los temas de apertura ! finales. En estos
lugares, el material tradicional serva como un elemento de estabilidad, a!udando a anclar la
estructura ms amplia.MG El estilo popular de (a!dn se puede escuchar virtualmente en todas sus
obras posteriores, inclu!endo las doce Sinfonas de Londres, los +ltimos cuartetos ! tros para piano
! los dos +ltimos oratorios.
La vuelta a 5iena en *FDM marc el +ltimo punto de infle"in en la carrera del compositor. $unque
su estilo musical evolucion poco, sus intenciones como compositor cambiaron. )ientras
permaneci como sirviente, ! despus como a%etreado empresario, (a!dn escribi sus obras
rpidamente ! con profusin, con frecuentes plazos de entrega. Como hombre rico, (a!dn ahora
senta el privilegio de tomarse su tiempo ! escribir para la posteridad. Esto se refle%a en el tema
de La creacin /*FDI0 ! Las estaciones /*IH*0, que abordan temas de peso como el significado de la
vida ! el ob%etivo de la humanidad ! representa un intento de hacer lo sublime en la m+sica. Las
nuevas intenciones de (a!dn tambin significaron que el compositor estaba dispuesto a pasar
mucho tiempo en una +nica obra, !a que tard ms de un a2o en completar ambos oratorios. (a!dn
afirm una vez que haba traba%ado tanto tiempo en La creacin porque pensaba que sera su +ltima
obra.MF
El cambio en el enfoque de (a!dn fue importante en la historia de la m+sica ! otros compositores
pronto siguieron su e%emplo. En particular, Ludbig van &eethoven adopt la prctica de tomarse su
tiempo en las composiciones ! de fi%arse grandes ob%etivos.MI
Mozart
)ozart aparece ho! como uno de los ms grandes genios musicales de la historia. .ue
e"celente pianista, organista, violinista !director ! destacaba por sus improvisaciones, que sola
realizar en sus conciertos ! recitales.
La m+sica de )ozart, al igual que la de 8oseph (a!dn, es presentada como un e%emplo arquetpico
del estilo clsico. En la poca en la que comenz a componer, el estilo dominante en la m+sica
europea era el estilo galante, una reaccin contra la comple%idad sumamente desarrollada de
la m+sica del &arroco. 'ero cada vez ms, ! en gran parte en las manos del propio )ozart, las
comple%idades del contrapunto del &arroco tardo surgieron una vez ms, moderado ! disciplinado
por nuevas formas ! adaptado a un nuevo entorno esttico ! social. )ozart fue un compositor
verstil ! compuso en cada gnero principal, inclu!endo la sinfona, la pera,
el concierto para solistas ! la m+sica de cmara. 9entro de este +ltimo gnero, realiz
composiciones para diversas agrupaciones de instrumentos, inclu!endo el cuarteto ! el quinteto de
cuerda ! la sonata para piano. Estas formas no eran nuevas, pero )ozart realiz avances en la
sofisticacin tcnica ! el alcance emocional de todas ellas. Casi sin a!uda de nadie desarroll !
populariz el concierto para piano clsico. Compuso numerosas obras de m+sica religiosa,
inclu!endo una gran cantidad de misas7 pero tambin muchasdanzas, divertimentos, serenatas !
otras formas musicales ligeras de entretenimiento. ;ambin compuso para cualquier tipo
deinstrumento.
Los rasgos centrales del estilo clsico estn todos presentes en la m+sica de )ozart. La claridad, el
equilibrio ! la transparencia son los sellos de su traba%o, pero cualquier nocin simplista de su
delicadeza enmascara el poder e"cepcional de sus obras maestras ms finas, como el Concierto para
piano n.e B= en do menor K5 =D*, la Sinfona n.e =Hen sol menor K5 MMH ! la pera 9on Jiovanni.
Sobre todo durante su +ltima dcada, )ozart e"plot la armona cromtica hasta un e"tremo
desconocido hasta entonces, con una notable seguridad ! un gran efecto artstico.
)ozart siempre tuvo un don para absorber ! adaptar los rasgos ms valiosos de la m+sica de otros
compositores. Sus via%es seguramente le a!udaron a for%arse un lengua%e compositivo
+nico.IG En Londres siendo ni2o, tuvo lugar un encuentro con 8ohann Christian &ach ! escuch su
m+sica. En 'ars, )annheim ! 5iena encontr muchas otras influencias compositivas, as como las
capacidades de vanguardia de la orquesta de )annheim. En -talia conoci la obertura italiana !
la opera buffa, las cuales afectaron profundamente en la evolucin de su propia prctica. ;anto en
Londres como -talia, el estilo galante estaba en auge6 m+sica simple, brillante con una predileccin
por la cadencia7 un nfasis en la tnica, dominante ! subdominante ! la e"clusin de otro tipo
de acordes, frases simtricas ! particiones claramente articuladas en la forma total de
los movimientos.IF $lgunas de las primeras sinfonas de )ozart son oberturas italianas, con tres
movimientos que penetran unos en otros7 muchas son homotonales /cada movimiento en la
misma armadura de clave, con el movimiento ms lento en el tono relativo menor0. dtras obras
imitan a las de &ach ! otras muestran las simples formas binariasredondeadas escritas
habitualmente por los compositores vieneses.
$ medida que )ozart fue madurando, fue incorporando a sus composiciones ms rasgos adaptados
del &arroco. 'or e%emplo, la Sinfona n.e BD en la ma!or K5 BH* tiene un tema principal de
contrapunto en su primer movimiento ! e"perimenta con longitudes de frase irregulares. $lgunos de
sus cuartetos a partir de *FF` tienen finales de fuga6 probablemente ba%o la influencia de (a!dn,
que haba incluido tres finales en esa forma en su dpus BH que haba publicado por esa poca. La
influencia del movimiento Sturm und 9rang/;empestad e mpetu0 en la m+sica, con su presagio de
la llegada de la era romntica, es evidente en la m+sica de ambos compositores en esa poca !
la Sinfona n.e BM en solmenor K5 *I` de )ozart es otro buen e%emplo de ello.
)ozart a veces cambiara su foco de inters entre la pera ! la m+sica instrumental. Compuso
peras en cada uno de los estilos predominantes6 la opera buffa, como Las bodas de .garo, 9on
Jiovanni ! Cosf fan tutte7 pera seria, como -domeneo7 ! el singspiel, del cual La flauta mgica es
el e%emplo ms famoso. En sus peras posteriores emple cambios sutiles en la instrumentacin,
la te"tura orquestal ! el timbre, para aportar una ma!or profundidad emocional ! destacar los
movimientos dramticos. $lgunos de sus avances en el gnero operstico ! la composicin
instrumental son6 su empleo cada vez ms sofisticado de la orquesta en las sinfonas ! conciertos,
que influ! en su orquestacin operstica ! el desarrollo de su sutileza en la utilizacin de la
orquesta al efecto psicolgico en sus peras, que fue un cambio refle%ado en sus composiciones
posteriores no opersticas.II
Beethoven
Ludbig van &eethoven nota * /&onn, *G de diciembre de *FFHnota B a 5iena, BG de
marzo de *IBF0 fue un compositor, director de orquesta ! pianista alemn. Su legado
musical abarca, cronolgicamente, desde el perodo clsico hasta inicios delromanticismo musical.
Es uno de los compositores ms importantes de la historia de la m+sica ! su legado ha influido de
forma decisiva en la m+sica posterior.
Considerado el +ltimo gran representante del clasicismo viens /despus de Christoph Cillibald
JlucE, 8oseph (a!dn ! Colfgang $madeus )ozart0, &eethoven consigui hacer trascender la
m+sica del romanticismo, influ!endo en diversidad de obras musicales del siglo 4-4. Su arte se
e"pres en numerosos gneros ! aunque las sinfonas fueron la fuente principal de su popularidad
internacional, su impacto result ser principalmente significativo en sus obras para piano ! m+sica
de cmara.
Los tres periodos
Seg+n el escritor ruso Cilhelm von Lenz, la carrera como compositor de &eethoven se divide en
tres periodos6 temprano, medio ! tardo.B* El periodo temprano abarca hasta alrededor de *IHB, el
periodo medio se e"tiende desde *IH` hasta cerca de *I*= ! el periodo tardo va desde *I*M hasta
el fallecimiento del compositor. Esta divisin de Lenz, realizada en &eethoven et ses trois
st!les/*IMB0, ha sido utilizada ampliamente por otros musiclogos, con ligeros cambios, desde
entonces.BB B`
En su perodo temprano, el traba%o de &eethoven estuvo fuertemente influido por sus
predecesores, 8oseph (a!dn ! Colfgang $madeus )ozart, pero tambin e"plor nuevas
direcciones ! gradualmente ampli el alcance ! la ambicin de su obra. $lgunas obras importantes
de este periodo son la 'rimera ! Segunda Sinfonas, un con%unto de seis cuartetos de cuerda /dpus
*I0, los primeros dos conciertos para piano /los n.e * ! n.e B0 ! la primera docena de sonatas para
piano, inclu!endo la famosa Sonata 'attica, dp. *`.B=
El periodo medio, tambin llamado heroico, comienza despus de la crisis personal provocada por
la creciente sordera del m+sico. Es destacada por las obras de gran escala que denotan el herosmo !
la lucha. Las composiciones de este periodo inclu!en seis sinfonas /las n.e `, =, M, G, F ! I0, los
+ltimos tres conciertos para piano, el ;riple concierto ! el Concierto para violn, cinco cuartetos de
cuerda /n.e F al **0, varias sonatas para piano /inclu!endo las sonatas Claro de
luna, Caldstein ! $ppassionata0, la Sonata Kreutzer para violn, ! su +nica pera, .idelio.BM BG
El periodo tardo comienza alrededor de *I*M. Las obras de dicho periodo se caracterizan por su
profunda carga intelectual, sus innovaciones formales ! su intensidad, e"presin sumamente
personal. El Cuarteto de cuerda n.e *=, dp. *`* tiene siete movimientos enlazados ! la 3ovena
Sinfona incorpora la fuerza coral a una orquesta en el +ltimo movimiento.B* dtras composiciones
de este periodo son la )issa Solemnis, los cinco +ltimos cuartetos de cuerda /inclu!endo la Jrosse
fugue0 ! las cinco +ltimas sonatas para piano.BM