La

La
composicin
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ndice
1. Introduccin
2. Factores compositivos
2.1 Centro de inters
2.2 Lineas de fuerza
2.3 Peso visual
2.4 Direccin
2.5 Movimiento
3. Esquemas compositivos
4. Elementos estructurales
4.1 ormato
4.2 Peso
4.2 !"uili#rio
4.3 $eccin %urea
5. Figura y fondo en la composicin
6. rgani!acin de la composicin "varia#les$

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!n el cap&tulo anterior 'emos visto los elementos del len(ua)e visual.
%'ora vamos a plantear como estos elementos se pueden com#inar * distri#uir
en un espacio #idimensional +foto(raf&a, pintura,...- o en un espacio
tridimensional +escultura, ar"uitectura,...-. .(ual "ue en el len(ua)e musical
com#inamos notas para crear una cancin * en el oral relacionamos letras,
s&la#as * pala#ras para formar frases, el len(ua)e (r/fico0pl/stico ordena sus
elementos visuales +puntos, l&neas, planos, te1tura, luz * color- para crear un
efecto de unidad * orden. % este proceso or(anizativo lo llamamos
composicin. Podemos afirmar "ue componer es organi!ar.
2na composicin es una disposicin de los elementos (r/fico0pl/sticos
para crear un todo satisfactorio "ue presente un e"uili#rio, un peso * una
armon&a perfecta.
!n una composicin tenemos "ue tener en cuenta tanto los espacios llenos
"ue ocupan las formas como los vac&os.
1. Introduccin

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Con el an/lisis de estos factores o#tendremos una serie de datos "ue nos
a*udar/n a conocer la estructura de las diferentes formas de la composicin
2. Factores compositivos
2.1 Centro de inters Cual"uier o#)eto o forma por sencilla "ue sea
se confi(ura alrededor de un centro, siendo este
una propiedad estructural de la composicin.
Desde el punto de vista (eomtrico no es
m/s "ue un punto, pero desde el punto de vista
perspectivo, este se e1tiende 'asta donde lle(ue
la sensacin de e"uili#rio * esta#ilidad, puede ser
una manc'a, una ca#eza, una mano, una fi(ura,
etc...
!n una composicin pueden coe1istir varios
centros de inters dependiendo de la comple)idad
"ue ten(a. !stos centros (eneran un estructura
compositiva con un centro de composicin "ue
da esta#ilidad * e"uili#rio a la o#ra.
2.1 %entro de inter&s
rancisco de 3o*a
La familia de Carlos .4
5anco de im/(enes .67!

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2.2 Lineas de fuerza Los centros de inters interact8an entre ellos
(enerando las l&neas de fuerza9 est/s son
virtuales e1isten pero no se ven.
Podemos considerarlas como los elementos
m/s intuitivo de la o#ra pl/stica.
!n las artes visuales, el e"uili#rio de
composicin se puede conse(uir utilizando las
l&neas de fuerza, estas pueden adoptar diferentes
formas como curvas, o#licuas, "ue#radas,
cruzadas o en espiral.
Las l&neas de fuerza en una estructura
compositiva, pueden estar determinadas por la
disposicin de las formas * com#inacin de los
colores.
2.2 'ineas de fuer!a
rancisco de 3o*a
La familia de Carlos .4
5anco de im/(enes .67!

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2.3 Peso visual Lo podemos definir como la fuerza "ue posee
un elemento dentro de una composicin para
atraer o repeler los dem/s elementos "ue se
encuentran pr1imos a el.
!st/ fuerza depende de varios factores como,
tama:o, forma, posicin, color, te1tura, etc... %s&
como donde este u#icado dentro de la
composicin.
2.3 (eso visual
rancisco de 3o*a
La familia de Carlos .4
5anco de im/(enes .67!

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2.4 Direccin
Los elementos visuales crean diferentes
relaciones imponiendo un recorrido visual "ue
lleva al o)o 'acia los centros de inters, es lo "ue
denominamos direccin visual.
7ipos;
2.4 )ireccin
Direcciones visuales de escena
$on internas a la composicin, estar&an
creadas por la or(anizacin de los elementos
pl/sticos. Pueden ser;
*epresentadas+ $on las creadas por los
propios elementos visuales.
Inducidas+ 6o aparecen de forma e1pl&cita,
sino "ue son su(eridas mediante miradas de los
persona)es, por seme)anza de color, tama:o,
forma, etc..
rancisco de 3o*a
La familia de Carlos .4
5anco de im/(enes .67!

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2.4 )ireccin
Direcciones visuales de lectura
$e #asan en la relacin de los elementos
dentro de la composicin.
Pueden ser;
,ori!ontal +de iz"uierda a derec'a-.
-ertical+de arri#a a#a)o-.
%urva
)iagonal+ %scendente +iz"uierda a derec'a-
Descendente +iz"uierda a derec'a-
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2.5 Movimiento
!s el foco de atencin m/s fuerte en una
composicin. $e o#tiene por la aplicacin de uno
o varios recursos visuales; lineas de fuerza,
tensin visual, secuencia lineal, a(rupamiento,
ritmo, etc...
$e considera tam#in movimiento a la
tensin e1istente entre varios elementos
formales o lineales * el campo "ue los contiene.
% travs de ste las fi(uras son atra&das, o
repulsadas provocando la sensacin de
movimiento o desplazamiento.

2.5 .ovimiento
rancisco de 3o*a
La familia de Carlos .4
5anco de im/(enes .67!

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!l es"uema compositivo es un con)unto de l&neas maestras "ue
or(anizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales.
!ste es"uema suele estar formado por fi(uras (eomtricas +pol&(onos,
c&rculos, valos-, l&neas rectas * curvas relacionadas entre s&, o redes
modulares simples o comple)as.
2n es"uema compositivo puede ser; $imple o compuesto +formado
por la com#inacin de es"uemas simples-.
3. Esquemas compositivos
!s"uemas compositivos simple m/s usados
$imtrico !n tri/n(ulo =valado
!n dia(onal !n forma de L !n dia(onal
!n forma de 7
$imtrico
!n aspas !n cu:a !n forma de $ >adial

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$imple Compuesto
rancisco de 3o*a
Ma)a vestida +1?@201?@5-
5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&a !ducativas *
ormacin Profesional
rancisco de 3o*a
Los fusilamientos del 3 de ma*o
5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de 7ecnolo(&a !ducativas *
ormacin Profesional

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4.1 ormato
4.1 Formato
4. Elementos estructurales
Podemos definir el formato como el espacio donde se desarrolla la
composicin de una o#ra pl/stica. !ste 'ace referencia a la forma,
tama:o * orientacin espacial de dic'a superficie o soporte.
7ipos de formatos;
(lanos+
/Aorizontal o apaisado; produce una sensacin visual de esta#ilidad,
firmeza * solidez. $ensacin de una visin (eneral, panor/mica.
04ertical o retrato; produce una sensacin visual de e"uili#rio *
elevacin. Presenta una tendencia al recorrido ascendente. Menor
esta#ilidad "ue el formato 'orizontal * tiende a ser din/mico.
0Cuadrado; produce una sensacin visual de e"uili#rio esta#le. !s
un formato m/s neutro "ue los anteriores. !l recorrido visual (ira
entorno al centro.
0Circular; produce una sensacin visual de movimiento envolvente,
donde las formas parecen flotar.
07rian(ular; proporciona (ran esta#ilidad en la parte inferior * limita
la e1pansin de las formas en la parte superior.

0ridimensionales +ormato esfrico-
Los formatos tridimensionales adoptan orientaciones espaciales
similares a la de los formatos planos. Produce sensacin de vrti(o.
Las c8pulas.
Irregulares
Producen un efecto visual de dinamismo * li#ertad. $e suelen
utilizar en los mensa)es pu#licitarios infantiles * )uveniles * en las
vi:etas de cmics.
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4.2 Peso
4.2 (eso
4. Elementos estructurales
Definido anteriormente como la fuerza "ue posee un elemento
dentro de una composicin para atraer o repeler a los dem/s elementos
"ue se encuentran pr1imos a el.
!l peso de un elemento viene determinado no slo por su tama:o
sino por la posicin en "ue ste ocupe respecto del resto de elementos.
actores +ademas del propio peso del o#)eto-;
2#icacin
%islamiento
Color
Contraste
.nters intr&nseco del o#)eto se(8n su comple)idad

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2#icacin
4.2 (eso
!l espacio "ueda dividido en funcin de la fuerza de la (ravedad
* en el sentido de lectura occidental de iz"uierda a derec'a.
Ma*or peso
por confluir los dos
factores anteriores
Menos pesada M/s pesada Menos pesada M/s pesada
Menos pesada M/s pesada

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%islamiento
!n una composicin con un (rupo de elementos i(uales, el "ue
se encuentra aislado del (rupo es el de ma*or peso.

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!l color
Los colores claros pesan m/s "ue los oscuros por "ue irradian luz
'aciendo "ue la superficie parezca ma*or.
Los colores c/lidos pesan m/s "ue los fr&os.
Los colores saturados pesan m/s "ue los menos saturados
Claros 0 oscuros r&os 0 C/lidos Menos saturados 0 saturados

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!l contraste
$i el fondo es neutro el o#)eto "ue presenta m/s peso es el "ue
presenta ma*or contraste

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.nters intr&nsico del o#)eto se(8n su comple)idad de forma
Las formas son m/s pesadas cuanto m/s f/ciles son de reconocer.
%s& las formas #/sicas (eomtricas ser/n las m/s pesadas.

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4.3 !"uili#rio
4.3 Equili#rio
Desde el punto de vista f&sico podemos decir "ue un cuerpo est/
en e"uili#rio cuando la suma vectorial de todas las fuerzas "ue act8an
so#re l es i(ual a cero +se tienen "ue contrarrestar-. !s el estado en el
"ue las fuerzas "ue operan en el cuerpo se compensan mutuamente
lle(ado a una situacin de reposo.
$o#re el e"uili#rio, escri#&a %rn'eim; B!l contrapunto pictrico es
)er/r"uico, esto es, contrapone una fuerza dominante a otra
su#ordinada. Cada una de las relaciones es dese"uili#rada en s&9 )untas
se e"uili#ran todas mutuamente en la estructura de la o#ra enteraC
+Arte y percepcin visual, p. 5D-.
!n el arte, el e"uili#rio se relaciona principalmente con el peso
compositivo, la direccin * la anisotrop&a +cual"uier cam#io de escala
de una fi(ura o un cuerpo-.
!l e"uili#rio determina el lu(ar "ue de#e ocupar cada elemento
para "ue la propuesta visual (lo#al +la ima(en- ten(a sentido.

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!"uili#rio compositivo est/tico
%lasificacin+ se(8n el profesor 4illafa:e distin(ue la
e1istencia de dos tipos #/sicos de e"uili#rio compositivo
+4illafa:e, 1E?F, p. 1?1-;
!l e"uili#ro est/tico se puede conse(uir mediante la utilizacin de
3 tcnicas; simetr&a, repeticin de elementos * modulacin del espacio
en unidades re(ulares
'a simetr1a es un tipo de relacin espacial "ue ordena los
elementos de una composicin formando partes i(uales pero
contrapuestas. !l peso se reparte e"uitativamente a am#os lados del
e)e o centro de simetr&a.
La creacin de una ima(en simtrica nos transmite una sensacin
de orden * descanso.
Clasificacin de simetr&as;
$e(8n la (eometr&a
%G.%L
>%D.%L
$e(8n la e1actitud
3!=MH7>.C%
%P%>!67!

Clasificacin de simetr&as;
a) Segn la geometra:
%G.%L; Cuando estos elementos se or(anizan respecto a un
e)e de simetr&a.
>%D.%L; Cuando estos elementos se or(anizan respecto a
un punto de simetr&a.
b) Segn la exactitud:
3!=MH7>.C%; es la correspondencia e1acta en la
disposicin de los puntos o partes de un cuerpo o
forma respecto a un centro, e)e o plano.
%P%>!67!; !s la "ue cumpliendo las normas (enerales de
la simetr&a var&an li(eramente la disposicin de los
puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a
un centro, e)e o plano.
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*epeticin de elementos .odulacin del espacio en
unidades regulares
!"uili#rio compositivo est/tico
Pinturas en Deir0el0Medina, !(ipto.
5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de
7ecnolo(&as !ducativas * ormacin Profesional
2im&trico

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!l e"uili#ro compositivo din/mico se produce cuando no e1iste
relacin simtrica en la composicin, al introducir una desi(ualdad en el
reparto de vol8menes siendo las fuerzas visuales diferentes. !sta
asimetr&a o inesta#ilidad se alcanza al ser desi(uales el reparto de
vol8menes a am#os lados del e)e o centros ima(inario. !l resultado
es una composicin donde necesariamente el todo ad"uiere un car/cter
de (lo#al so#re las partes.
$e #asa en el uso de cuatro tcnicas compositivas;
1. Ierar"uizacin del espacio visual; 7odas las formas "ue aparecen
en una composicin no tienen la misma importancia.
2. Diversidad de elementos * relaciones visuales.
3. Contrastes.
4. >itmo; Consiste en la repeticin de un elemento visual en un
intervalo espacial determinado
La creacin de una ima(en asimtrica nos transmite una sensacin
de fle1i#ilidad * vitalidad.
!"uili#rio compositivo din/mico

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!"uili#rio compositivo din/mico
Ierar"uizacin del
espacio visual
Diversidad de elementos *
relaciones visuales
Contraste

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Consiste en la repeticin de un elemento visual en un intervalo
espacial determinado.
2na ima(en presenta ritmo compositivo cuando se dan dos
componentes;
Periodicidad; implica repeticin de los elementos. 7enemos;
Lineales; aceptan todas las com#inaciones entre rectas * curvas.
Formales; #uscan la seme)anza entre formas.
Cromticos; 2tilizan los recursos de saturacin * la facultad de
distin(uir entre fr&os * c/lidos.
!structuracin; es el modo de or(anizar esas estructuras. Pudiendo
ser; continuos alternos discontinuos * crecientes.
!n est/ repeticin pro(resiva re(ular podemos aumentar o disminuir
la altura o el anc'o de las unidades o modificar los intervalos de las
dimensiones visuales +tama:o, tono * te1tura visual-.
*itmo

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%utor $ol Le Jitt
!scultura KDo#le pir/mide ne(ativaK +1EE?-.
!uropos ParLas, Lituania
Fotgrafo: Natalia Casado Garca
Banco de imgenes INTF !Instituto Nacional de Tecnologas ducativas " Formacin #rofesional$
>itmo

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4.5 $eccin Murea
4.5 2eccin 3urea
Aemos analizado los tres tipos de l&neas estructurales +vertical,
'orizontal * dia(onal- "ue nos (eneran unas composicin simtricas.
Pero tenemos otra forma de dividir el espacio resultando partes
asimtricas * no por esto la visin del con)unto es dese"uili#rada o
inco'erente. !s lo "ue ocurre cuando utilizamos la seccin 4urea.
La proporcin /urea #asada en la seccin /urea 'a tenido un papel
determinante en toda la 'istoria del arte occidental desde 3recia
cl/sica. La seccin /urea se puede o#tener por un procedimiento
(eomtrico o aritmtico, aun"ue ste 8ltimo resulte m/s
cmodo en pintura, so#re todo cuando se aplica a formatos (randes.

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(articiones derivadas del rect4ngulo 4ureo
4el/z"uez
Las 'ilanderas 1D5F
Museo 6acional del Prado
+5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de
7ecnolo(&as !ducativas * ormacin Profesional-
!l an/lisis se 'a realizado so#re las medidas reales so#re
las "ue pinto 4el/z"uez, el resto del cuadro lo a:adieron un
si(lo despus.


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2na aplicacin directa de la seccin /urea en foto(raf&a es la re(la
de los dos tercios. Consiste en dividir el formato en tres partes en la
'orizontal * otras tres en la vertical. Las zonas de m/1imo inters o
atraccin se sit8an alrededor de los puntos de interseccin
*egla de los dos tercios
7emplo de %mon, NarnaL, !(ipto
+5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de
7ecnolo(&as !ducativas *ormacin Profesional-

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El encuadre
%l encuadrar seleccionamos "ue es lo "ue se ver/ en la ima(en *
cmo. Con l decidimos cmo ser/ la composicin de la ima(en. Lo m/s
importante es "ue ten(a un centro de atencin concreto.
!ncuadres cinemato(r/ficos;
Plano (eneral; Muestra con detalle el
entorno "ue rodea al su)eto o al o#)eto o
cuerpo.
Plano entero; Cuerpo completo.
Plano americano; Aasta las rodillas.
Plano medio; Aasta la cintura.
Primer plano;Aasta los 'om#ros.
Plano detalle;2n elemento aislado.

David de Mi(uel Mn(el en la Plaza de la $e:or&a,
lorencia, .talia
ot(rafo; Iavier !leta $alazar
+5anco de im/(enes .67! +.nstituto 6acional de
7ecnolo(&as !ducativas *ormacin Profesional-
(. 5
(. E
(. 6
(. .
(. (

5. i(ura * fondo en la composicin
5. Figura y fondo en la composicin
Cuando o#servamos una ima(en, sea un di#u)o, una pintura o una
foto(raf&a, nos encontramos con "ue una de las partes ad"uiere ma*or
importancia, constitu*ndose en fi(ura * la otra pasa a ser el fondo de
la o#ra.
7endemos a or(anizar los elementos "ue inte(ran la ima(en en dos
(rupos opuestos; los elementos positivos "ue se perci#en como fi(uras
* los elementos ne(ativos "ue proporcionan un fondo.
!n una composicin los espacios vac&os son parte de la ima(en,
por tanto responsa#les por i(ual de su si(nificado.

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Esta#lecemos las siguientes diferencias entre fondo y forma+
1.0 Cuando dos campos tienen la misma l&nea de l&mite com8n, es la
fi(ura la "ue ad"uiere forma, * no el fondo.
2.0 !l fondo parece "ue contin8a detr/s de la fi(ura.
3.0 La fi(ura se presenta como un o#)eto definido, slido *
estructurado.
4.0 La fi(ura parece "ue tiene un color local slido * el fondo parece
m/s etreo * va(o.
5.0 $e perci#e la fi(ura como m/s cercana al espectador.
D.0 La fi(ura impresiona m/s * se recuerda me)or "ue el fondo, "ue
"ueda indefinido.
F.0 !l l&mite o l&nea "ue separa fi(ura * fondo, pertenece siempre a la
primera.
David Natz a(re(a otra importante diferencia;
?.0 La distancia de la fi(ura puede ser fi)ada con m/s precisin "ue la
distancia al fondo "ue "ueda por detr/s a distancia indeterminada.

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D.1 7ensin respecto a los e)es vertical * 'orizontal
6.1 0ensin respecto a los e7es vertical y 8ori!ontal
!l ale)amiento de las formas respecto a los e)es crea tensin o
dese"uili#rio llamando la atencin del espectador.
Crece la tensin se(8n las formas se acercan al centro a1ial *
decrecen se(8n se ale)a, aumentando la tensin en los e)es dia(onales.
$i la composicin no se a)unta a nin(8n e)e aparece un total
dese"uili#rio.
6. rgani!acin de la composicin "varia#les$

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D.2 Las zonas de atraccin
6.2 'as !onas de atraccin
Aa* unas zonas "ue atraen o llaman m/s la atencin "ue otras;
La parte #a)a de la ima(en tiende a atraer la atencin del receptor.
La parte iz"uierda de la ima(en +del e)e vertical 'acia la iz"uierda-
tiende a atraer la atencin del receptor.
La dia(onal de inicio la la parte superior iz"uierda * fin en la
inferior derec'a, tiende a leerse si(uiendo esa direccin.
Las zonas luminosas posen m/s peso "ue las zonas oscuras.

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Los colores c/lidos transmiten m/s peso a las formas , "ue los
colores fr&os. Los colores c/lidos tienden a avanzar mientras "ue los
fr&os tienden a retroceder.
La profundidad, a ma*or profundidad ma*or peso.
Los tama:os, las formas m/s (randes son m/s pesadas.
%islamiento, la destaca#ilidad o el contraste con el fondo de la
forma dar/ ma*or peso a esas formas.

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D.3 Din/mica (eneral de peso * contra peso
6.3 )in4mica general de peso y contra peso
7odo lo "ue llama la atencin tiene m/s peso o fuerza.
!l peso se puede contrarrestar con la utilizacin "ue realicemos de
las diferentes formas.
Es necesario con7ugar+
1. !l peso fruto de la u#icacin entre los e)es.
2. !l peso fruto de la u#icacin o no en zonas de atraccin.
3. !l peso resultado de la orientacin o no respecto a las direcciones de
lectura.
4. !l peso fruto de la ma*or o menor pre(nancia +contraste con la
fi(ura- de las formas implicadas

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9e#quest
Composicin; !s"uemas compositivos
'ttps;OOsites.(oo(le.comOsiteOcomposiciones"uemaO
Composicin; !lementos estructurales
'ttps;OOsites.(oo(le.comOsiteOcomposicionelementoO

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5er(er, >.; !l conocimiento de la pintura 6o(ueira, 5arcelona, 1EFD.
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Lazotti, L.; !ducacin plstica y visual# !l lengua$e visual, M!C * editorial
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Malins, redericL; %ara entender la pintura, Aerman 5lume, Madrid,
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Polleri, %malia; !l lengua$e gr&ico'plstico# (anual para docentes
estudiantes y artistas, !dil*r 2ru(ua*a, $.%., 1EF1.
$P%(ar, I. De; Composicin artstica, L!D%., Las !diciones de %rte,
5arcelona, 1EE4.
Jard, 7. J.; Composicin y perspectiva, 5lume, 5arcelona, 1EEF.