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ndice
Presentacin
Unidad I
Viajeros:
Historia de la Antropologa
Paul Mercier
Antecedentes coloniales, la antropologa en Mxico (siglos XVI a XVII)
Graciela Gonzlez Phillips
Evolucionismo:
Morgan y el evolucionismo
Hctor Daz Polanco
Morgan
Jean Duvignaud
Difusionismo:
Tylor, los comienzos de la antropologa professional
ngel Palerm
Hiperdifusionismo:
Elliot Smith y Perry
ngel Palerm
Unidad II
Culturalismo:
Cultura y personalidad
Ralph Linton
Funcionalismo:
Una teora cientfica de la cultura
Bronislaw Malinowski
Malinowski
Jean Duvignaud
Estructuralismo:
Lvi-Strauss
Jean Duvignaud
2
Unidad III
Antropologa posmoderna:
Estar All
Clifford Geertz
Estar Aqu
Clifford Geertz
Gneros confusos. La refiguracin del pensamineto social
Clifford Geertz
Descripcin densa: hacia una teora interpretativa de la cultura
Clifford Geertz
Lecturas complementarias
La teora del control cultural en el estudio de procesos tnicos
Guillermo Bonfil Batalla
Cultura(s) popular(es) hoy
Jorge Alejandro Gonzles Schez
Cuatro mitos Winnebago
Claude Lvi-Strauss
3
Presentacin
Sobre la primera edicin/ Jorge Chvez Chvez
Ya como investigador de la Universidad Autnoma de Ciudad Jurez, me invitaron en
1992 a que impartiera una clase sobre teora antropogica, registrada en el Programa
de la licenciatura en Trabajo Social bajo el nombre de Antropologa Social; la cual fue
tomada despus como curso optativo para estudiantes de Sociologa,Turismo y
Administracin. Actualmente es curso obligatorio para los alumnos de la licenciatura de
psicologa. Elaborar el programa inplic revisar algunos de los libros que sobre teora
antropolgica llev en la vieja Escuela Nacional de Antropologa e Historia a principios
de 1978; que por ese ao se encontraba dentro de las instalaciones del Museo de
Antropologa ubicada dentro del bosque de Chapultepec.
Resulta importante para los estudiantes de Ciencias Sociales, conocer desde
sus inicios, hasta las diversas formas como se aborda el estudio de la cultura mediante
las corrientes surgidas en el campo de la antropologa. Implica hacer patente en los
alumnos y alumnas que toman esta clase, la relacin que sta materia tiene en su
formacin como profesionista y no slo para incrementar su conocimiento en temas
tales como el evolucionismo, el funcionalismo o el estructuralismo, que son utilizados
dentro del campo de la antropologa, sino de la sociologa, la psicologa o el trabajo
social.
La antropologa que aqu presento, sta conformada por diversos artculos
relativos a los temas tratados en el curso de Antropologa Social, los que incluyen los
nombres de los personajes que contribuyeron al desarrllo de la corriente antropolgica,
as como de sus intentos por incorporarla dentro del mbito de las Ciencias Sociales.
Sobre la segunda edicin/Luis Alfonso Herrera Robles
Esta antologa es producto del esfuerzo de algunos docentes del Programa de
Sociologa (Mtro. Juan Hrnan III, Mtro. Jorge Chvez Chvez, y Lic. Luis A. Herrera)
que imparten o impartieron esta asignarura. Los contenidos de aprendizaje estn
organizados a partir de las corrientes antropolgicas que han sido parte de la
profesionalizacin de la antropologa moderna. En la primera unidad, se le dan al
alumno los antecedentes de la antropologa moderna, usando en trminos de Paul
Mercier, la llamada prehistoria de la antropologa para entender los procesos que ha
tenido la antropologa para convertirse en la ciencia actual del estudio de la cultura.
Tambin se revisa un texto de Graciela Gonzlez, en el cual, se describe la influencia
de los primeros viajeros, misioneros y funcionarios pblicos de la Corona Espaola en
la antropologa social del presente.
Mxico, Nueva Antropologa, nm. 7, pp. 5-38
Se puede estudiar la lgica, la dinmica y la consistencia internas de una teora,
poniendo entre parntesis aquellas condiciones concretas con las cuales est
relacionado el enfoque de que se trata. Pero es claro que esta manera de escudriar
en una concepcin terica solo supone renunciar ha entender ciertas caractersticas del
objeto mismo del anlisis. Es necesario, bloquear el conocimiento de la gnesis de la
teora, las condiciones que le dan su fuerza durante determinado lapso, y las que la
socavan, debilitan y derrumban, finalmente, al cambiar la situacin histrica. Desde
luego, el intento de relacionar a cada teora con el medio histrico que genera la
posibilidad de su aparicin, solamente puede aceptarse despus de no aceptar su
punto de vista de que las ideas son capaces por s mismas de generar ideas; este
postulado simple debe ser sustituido por el que sostiene que son condiciones histricas
concretas (econmicas, sociales, polticas, etctera), las que generan y hacen posible
la aparicin de ciertas ideas concatenadas, que tienden a organizarse en sistemas
tericos.
Si existen sistemas que no pueden ocultar su no inocencia o su ntima relacin con
las diversas condiciones concretas que se van desarrollando a lo largo de la historia
moderna, stos son precisamente los diversos enfoques tericos de la antropologa. En
esta esfera de las ciencias sociales, se puede observar, en efecto una regularidad y
homogeneidad que, con frecuencia, no es tan clara en otros campos del saber: bajo el
influjo de procesos histricos especficos, la antropologa genera casi automticamente
(con el ritmo y la concomitancia que puede esperarse de los reflejos
superestructurales) respuestas tericas unificadas, que tienden a modificarse con la
misma rapidez o lentitud con que se modifican las condiciones histricas.
En este contexto, se puede entender no solamente por qu surge el evolucionismo,
como una corriente en el siglo XIX, sino adems por qu cae posteriormente en el
descrdito, bajo una crtica cruzada que proviene de diversas fuentes, para
asombrosamente levantarse de nuevo al comenzar la segunda mitad del siglo XX.
Comenzaremos, pues, situando al evolucionismo clsico en su contexto histrico,
aunque el objetivo fundamental de este ensayo no es detallar tales condiciones
histricas, sino analizar principalmente las caractersticas del evolucionismo
decimonnico y, en especial, la concepcin del que fue, sin duda, el ms grande de
todos los que adoptaron ese enfoque: L. H. Morgan.
I. CONDICIONES HISTRICAS EN QUE SURGE EL
EVOLUCIONISMO.
Jorge Alejandro Gonzlez Snchez
Comunicacin y cultura, Mxico, nm. 10, pp. 7-29.
El presente trabajo tiene como mira hacer una esquemtica y a veces epidrmica
presentacin de distintas perspectivas que con el tiempo han surgido para hablar
acerca de un vasto y heterclito conjunto de objetos, fenmenos, relaciones y
realidades culturales llamadas genricamente populares.
Es importante (aunque igualmente evidente) subrayar que el campo de estudios
sobre nuestra cuestin es mltiple. Por esta razn el artculo tocar brevemente a
autores, corrientes y tradiciones de ndole muy diversa, pero que de una u otra manera
han trabajado el concepto; asimismo intentar en cada uno de los apartados precisar
crticamente la caracterizacin que cada una de dichas corrientes hace de la cultura
popular.
De las tendencias (recovecos y sinuosidades)
Mencionemos de entrada dos obviedades en torno del estudio de la cultura popular:
1
a) Que sus dos trminos son peligrosamente polismicos. b) Que tal polisemia tiene
como base distintos paradigmas de aproximacin y por lo tanto diversas problemticas
dentro de las cuales hablar de tal cuestin, de cierta particular manera, resulta sensato.
Es decir, que existe una multiplicidad de preguntas ( que pueden formularse dentro de
lmites fijos) cuyas respuestas han ido a parar a un recipiente ambiguo, equvoco y
contradictorio denominado cultura popular. Asimismo, las diversas problemticas de las
que emana dicha materia estn ligadas por as decirlo a intereses y perspectivas
muy diferentes.
1. ANTICUARIOS, ERUDITOS Y ROMNTICOS
Tenemos constancia de que por lo menos desde el siglo XVII y XVIII (poca en que
adems se suele situar como la fase ms aguda de la represin y destruccin violenta
de las culturas campesinas europeas) existe un inters por buscar y describir los restos
de la antigedad que se conservaban en las tradiciones de los pueblos.
2
Es as como los anticuarios convierten los errores y costumbres no laudables
del pueblo, residuos del paganismo y del gentilismo en documentos y testimonios
vlidos para el conocimiento del pasado. Lo popular pasa entonces de ser solamente
condenado y juzgado desde los ojos del exclusivismo cultural del clero, de los nobles y
Recovecos en torno al largo y sinuoso camino de la domesticacin terica de una realidad altamente
tozuda y contumaz. Las referencias que aparecen con el nombre del autor seguido del ao y los signos
f# entre parntesis, se refieren a la numeracin de la bibliohemerografa del final de la seleccin.
1
Hay mltiples autores que ya lo han sealado, por ejemplo: M. Margulis (1982, f#308), J.
Gonzlez (1981,f# 197), N. Garca Canclini (1982,f# 305).
2
Vase A. M. Cirese, Cultura Hegemnica e Culture Subalterne, Palumbo, Palermo 1976, pp.40-42 y
126-13
289
de los letrados a ser observado como material de erudicin. Siempre definido desde el
poder; lo popular, con anticuarios y erudicionistas, transitaba de lo bestial, demonaco,
brbaro e inaceptable hasta los confines menos polmicos de lo interesante, lo
pintoresco y lo extico de los antiguos. En ellos, los principales temas de inters
fueron bsicamente algunas prcticas y creencias campesinas tradicionales que, por
otra parte, no eran slo reliquias, sino que en buena parte constituan la base de las
culturas de los pueblos campesinos de la poca.
El siglo XVIII (y parte del XIX) es marco del afianzamiento de la actitud
romntica que, en busca de lo autntico y lo espontneo, descubre en la poesa
popular la expresin verdadera del alma nacional y contina as el inters de los
anticuarios por el estudio de las culturas de los simples. Pero adems le agrega una
carga de valor altamente positiva. Como reaccin a la esclerosis y sofisticacin de la
cultura cultivada de la poca, lo que el buen pueblo hace desde su sencillez expresa
en lo ms hondo el alma verdadera de los sentimientos nacionales, el ser de la
nacin. De este modo, con los romnticos, de ser inicialmente intolerable
(exclusivismo cultural) e interesante (anticuarismo), lo popular se convirti en lo
indispensable y lo nico realmente autntico para poder construir una romntica e
idealista identidad nacional que las desiguales realidades objetivas de los social
tercamente se empeaba en negar. Los mitos y la poesa del pueblo ocuparon el lugar
preponderante de sus estudios.
Cabe por ltimo decir que no obstante los lmites propios de estas primeras
concepciones creemos, con Cirese, que tanto los intereses anticuarios y erudicionistas,
como los romnticos, contribuyeron ampliamente a romper, al menos en alguno
mbitos, con el exclusivismo reinante de las clases altas al reivindicar la existencia y
presencia de otras realidades sociales y culturales.
II. LA INTEMPESTIVA IRRUPCIN DE LAS CLASES
3
Una vez vistos de pasada los antecedentes inmediatos, resulta necesario revisar con
ms detalle las distintas aportaciones que, con respecto al tema, se encuentran dentro
de la obra de Antonio Gramsci y de algunos de los continuadores de sus
pensamientos.
Esta profundizacin su justifica por la influencia que su obra
4
ha tenido
en los ulteriores desarrollos sobre la cuestin y porque sus propuestas constituyen una
ruptura bastante marcada con las concepciones previas.
Sabemos bien que aunque Gramsci nunca fue un estudioso del folklore, la
relacin entre los simples y los intelectuales fue uno de los modos importantes de
su pensamiento.
Gramsci y la cuestin popular
3
Este apartado es una versin reducida y ligeramente modificada de partes del captulo dos de
Sociolgica de las Culturas Subalternas (1981,f#197).
4
Existen mltiples publicaciones en varios idiomas que se han dedicado a la difusin de la obra de
Gramsci. Entre los principales citar: Varios autores, Gramsci e la Cultura Contempornea (2 tomos).
Instituto Gramsci/Editori Riuniti, Roma, 1975. U. Cerroni, Lessico Gramsciano, Ed. Riuniti, Roma, 1978
(hay traduccin al castellano por El Colegio de Socilogos A.C. en Mxico, 1982). Crissoni/Maggiori,
Leer a Gramsci. Ed. Zero, Madrid, 1974.
290
Hay, en mi opinin, tres condiciones que deben tomarse en cuenta para comprender el
inters de Gramsci por la cultura de las clases subalternas: a) Su carcter de militante
poltico interesado en la construccin de una nueva sociedad socialista. B) La derrota
del movimiento obrero italiano, que revel la incapacidad proletaria de convertirse y
presentarse como alternativa hegemnica al conjunto de las clases dominadas. C) La
particular conformacin de la sociedad italiana de su poca, altamente desarrollada e
industrializada en el norte y con un nfimo grado de desarrollo en el sur. Ello
condicionaba, por una parte, la existencia de grandes masas campesinas catlicas
portadoras de una cultura tenazmente arraigada y tradicional que De Martino
5
ha
calificado como miseria psicolgica; correlativamente, por otra parte, sealaba el
trayecto a la incipiente formacin de una cultura obrera que proviniendo del campo
conservaba muchos elementos tradicionales y asimismo mostraba particularidades y
posibilidades de organizacin y crecimiento totalmente nuevas.
Estas condiciones, y sobre todo la segunda de ellas, hacen que Gramsci, en la
crcel, vaya madurando progresivamente la idea de la necesidad de que la conquista
del poder poltico fuese acompaada de una reforma intelectual y moral que modificase
radicalmente el sentido comn popular.
6
Dentro de su obra un antecedente de la
reflexin carcelaria es su inconcluso anlisis de la cuestin meridional, donde ya
sealaba que: el proletariado puede convertirse en clase dirigente y dominante en la
medida en que consiga crear un sistema de alianzas de clases que le permita movilizar
contra el capitalismo y el estado burgus a la mayora de la poblacin trabajadora, lo
cual quiere decir en Italia, dadas las relaciones de clase existentes, en la medida en
que consiga obtener el consenso de las amplias masas campesinas.
7
As pues, el
inters de Gramsci por las culturas subalternas es, ante todo, poltico: se necesita
conocer el espesor cultural del pueblo para elevarlo a una concepcin del mundo
integral y crtica, esto es, la filosofa de la praxis.
Ya dentro del desarrollo terico de su pensamiento, la problemtica que nos
ocupa, encuentra en Gramsci su lugar preciso dentro de la teorizacin sobre la
ideologa y ms ampliamente en la de la hegemona. Es tambin bastante conocido el
hecho de que Gramsci, a travs de toda su experiencia terica y prctica, opera una
ruptura con las concepciones limitadas y economicistas de la ideologa.
8
Para l una
ideologa en el sentido ms amplio significa una concepcin del mundo que se
5
Ernesto De Martino, Miseria Psicolgica e Magia in Lucania, en Varios autores, Folklore e Analisi
Differenziale di Cultura, Bulzoni, Roma, 1976, pp. 103 a 125. Vase tambin J. Lopreato, Peasants, No
More, Chandler Publ. Co., San Francisco, California, USA, 1967.
6
Crissoni-Maggiori, op. Cit. P.20
7
Antonio Gramsi, Antologa (1978, f#68) p. 192-193.
8
Cr. Chi. Mouffe, Hegemona e Ideologa en Gramsci, en Arte, Sociedad e Ideologa, no. 5, Mxico,
1978 p.67 y ss. Acerca del Concepto gramsciano de hegemona ver: A. Gramsci, Quaderni del Carcere.
Edizione Critica del Instituto Gramsci, Einaudi, Torino, 1975 (4 tomos) pp. 3191-3192. Puede verse
tambin L. Gruppi, II Concetto di Egemona in Gramsci. Ed. Riuniti, Roma, 1977 (hay traduccin al
castellano en Ed. Era, Mxico). Una interpretacin similar a la de Mouffe puede verse en E. Laclua,
Poltica e ideologa de la teora marxista. Siglo XXI, Madrid, 1978, Captulos III y IV. Una muy seria crtica
a estos dos ltimos autores puede encontrarse en: A. Born y O. Cuellar, Apuntes crticos sobre la
concepcin idealista de la hegemona, mimeo, Documentos de trabajo del Programa de Maestra,
Departamento de Ciencias Sociales y Poltica, Universidad Iberoamericana, Mxico, mayo de 1980.
291
manifiesta implcitamente en el arte, en el derecho, en la actividad econmica, en todas
las actividades de vida individuales y colectivas.
9
Para entender mejor su propuesta global, me permito interpretar y resumir de
modo esquemtico, los principales puntos de su reflexin terica sobre las ideologas.
10
a)Las idelogas no son un fenmeno puramente superestructural, puesto que
no hay accin social sin representacin de ella. Las fuerzas materiales no seran
histricamente concebibles sin ideologa y sta sera un mero capricho individual sin la
fuerza material.
b) Las ideologas poseen existencia material en los aparatos,
instituciones(materiales ideolgicos y estructura ideolgica) y en todo aquello que
pueda influir sobre la opinin pblica como bibliotecas, escuelas, crculos de amigos,
los clubes, la arquitectura, la disposicin de las calles y hasta sus nombres.
c) Las ideologas tienen una funcin prctico-social, pues organizan las masas
humanas, forman el terreno donde los hombres se mueven, toman conciencia de su
posicin y luchan.
d) La hegemona de u bloque de clase se conquista principalmente en la lucha
ideolgica / poltica.
e) Por lo mismo, en un bloque histrico (formacin social en un momento de
hegemona) coexisten diferentes concepciones del mundo con diverso grado de
elaboracin; dicha coexistencia, lejos de ser armnica, se caracteriza por la dominacin
poltica y la direccin cultural de un bloque de clases que ha logrado histricamente el
consenso (activo o pasivo) de las clases subordinadas, al convertir su ideologa en un
punto de referencia comn de los dems grupos sociales.
f) las ideologas estn condicionadas por el lugar que se ocupa en la estructura
social.
g) Cada grupo social tiene una propia visin del mundo (esto no significa que
todo elemento cultural sea necesariamente clasista), ni que toda
la ideologa de una clase sea siempre autoelaborada y repelente a las de otras clases).
h)Las ideologas en un bloque histrico estn estratificadas y poseen diversos
grados de complejidad y coherencia.
No pretendo insinuar con lo anterior que Gramsci haya elaborado una teora
general y sistemtica de las ideologas, pero sostengo que en sus aparentemente
dispersas notas, se encuentran sugerencias cuya coherencia es suficiente para que a
partir de ellas el camino hacia dicha teora general se muestre por lo menos
esbozado.
11
Dentro de este cuadro hipottico general, Gramsci realiza su acercamiento a las
culturales populares y rompe de modo polmico con las prenociones elitistas e
intelectualistas de tipo etnocntrico y sociocntrico de los erudicionistas y con las
aproximaciones de los romnticos a su objeto de estudio: Se puede decir que hasta
ahora el folklore ha sido estudiado de manera prevaleciente como elemento pintoresco
9
Gramsci, Arte e Folklore (A cura di Giuseppe Prestipino) Newton Compton Editori, Roma, 1976, pp. 10
y 11.
10
Cfr. A. Gramsci, Quaderni del Carcere, pp. 3026 y 3027. La interpretacin es, desde luego, de mi
exclusiva responsabilidad.
11
Vase en esta misma lnea el sistemtico y sugerente intento de Robert Fossaert: La Societe. Tomo
VI, Les Structures Ideologiques, Editions du Seuil, Pars, 1983.
292
(en realidad hasta hoy solo se ha recogido material de erudicin y la ciencia del folklore
ha consistido sobre todo en estudios de mtodo para la recoleccin, la seleccin y la
clasificacin de tal material, es decir, en el estudio de las cautelas prcticas y de los
principios empricos necesarios para desarrollar con provecho un aspecto particular de
la erudicin, no queriendo desconocer con esto la importancia y el significado histrico
de algunos grandes estudiosos del folklore). Por el contrario es necesario estudiarlo
con una concepcin del mundo y de la vida, implcita en gran medida, de
determinados estratos de la sociedad (determinados en el tiempo y en el espacio), en
contraposicin (tambin por lo general implcita, mecnica, objetiva) con las
concepciones del mundo oficiales (o en sentido ms amplio de las partes cultas de la
sociedad histricamente determinadas) que se han sucedido en el desarrollo histrico.
(...) Concepcin del mundo no slo no elaborada y asistemtica, porque el pueblo (es
decir, el conjunto de las clases subalternas e instrumentales de toda forma de sociedad
que ha existido hasta ahora) por definicin no puede tener concepciones elaboradas,
sistemticas y polticamente organizadas y centralizadas en su ya tambin
contradictorio y mltiple desarrollo, no slo en el sentido de diverso y yuxtapuesto, sino
tambin grosero, si es que directamente no debera hablarse de un aglomerado
indigesto de fragmentos de todas las concepciones del mundo y de la vida que se han
sucedido en la historia, de la mayor parte de las cuales slo en el folklore se
encuentran, sobrevivientes, documentos mutilados y contaminados.
12
Me permito reproducir gran parte del texto pues en l, de manera condensada,
se encuentra la mayor parte de su reflexin acerca de las culturas populares. De esta
caracterizacin resaltan varias cosas de importancia que a continuacin destaco:
a) Gramsci otorga el estatuto de concepcin del mundo a la cultura de las
clases subalternas. Luego presenta con ello una configuracin compleja del espacio
superestructural (formacin cultural global) del bloqueo histrico, en el que coexisten
diferentes culturas o ideologas.
b) la coexistencia de dichas ideologas se realiza en trminos no armnicos, pero
no necesariamente conflictivos.
c) Si bien las diferentes ideologas coexisten en el seno de una sociedad, dicha
coexistencia, adems de no ser armnica, es desnivelada y bajo la dominancia de una.
d) Por las mismas caractersticas de la formacin cultural o ideolgica
13
el
estudio de las culturas debe hacerse siempre haciendo patente esta contraposicin.
Esto no implica necesariamente que las culturas estn implcitamente en
contraposicin, sino que sta constituye un principio metodolgico que viene a
dialectizar la investigacin y apunta hacia la deteccin de los mecanismos y estrategias
histricas de la construccin de la hegemona. Ahora bien, si la contraposicin folklore
(como cultura de las clases subalternas) es generalmente pasiva, mecnica,
asistemtica, etc., esto no significa que sea fatalmente as.
Pginas ms adelante y en otros cuadernos Gramsci mismo reconoce que el
folklore puede tener ( y tiene) elementos tenaces, creativos e incluso progresistas
14
12
Arte e Folklore, p. 229-230. Quaderni, 2312 y ss. En castellano, Literatura y vida nacional. Juan Pablos
Ed., Mxico, 1976, pp.239 y s.
13
Fossaert la denomina formacin ideolgica, op. Cit., pp.327 v s.
14
Arte e Folklore, p. 264. (ver folklore en los Quaderni, p.3197).
293
que, en determinados momentos, pueden volver activa y polticamente orientada la
praxis social de las clases subalternas.
e) La contraposicin simple entre dos culturas, oficial vs. folklrica, de ningn
modo debe entenderse como si slo existieran dos grandes bloques culturales, uno
coherente y legitimado y el otro disgregado y arbitrario, imputables mecnicamente a
dos nicas clases opuestas. Cuando realizamos anlisis concretos detectamos,
adems de la complejidad de la estratificacin social, la diversidad contradictoria de los
procesos culturales. Asimismo encontramos en ellos ciertos elementos culturales
transclasistas que conforman, por as decirlo, el discurso social comn de una
determinada sociedad. (El folklore ha estado ligado siempre a la cultura de las clases
dominantes y a su modo le ha extrado motivos que se han insertado en combinacin
con las tradiciones precedentes).
15
f) Cuando habla de las caractersticas del folklore (carcter fragmentado y
contradictorio), Gramsci emplea un concepto de cultura tipo Tylor, es decir, la cultura
es igual a los productos intelectuales y manuales compartidos por un mismo grupo
social. Pero en otros textos creo que aunque no sistematizada se encuentra una
concepcin praxeolgica de la cultura que puede ser traducida por los trminos de
hbitos de clase de P. Bourdieu o de la Ideo-lgica de M. Aug.
16
Lo que distingue
al canto popular, en el cuadro de una nacin y de su cultura, no es el hecho artstico, ni
el origen histrico, sino su modo de concebir el mundo y la vida en contraste con la
sociedad oficial (Gramsci). Ello nos muestra que las culturas populares, aun en su
relativa asistematicidad y fragmentariedad, poseen (como toda cultura) un rasgo
generador y distintivo, un modo de percepcin y produccin simblica que funciona
como matriz discriminadora de lo posible, de lo probable y hasta de lo perceptible; una
cierta lgica de las representaciones que otorga una cierta coherencia a los contenidos
dispersos de la popular. Queda pendiente responder por qu teniendo una lgica
distinta y contrapuesta a la oficial, en el terreno de las prcticas observables las
culturas populares son tan diversas e incluso contrapuestas entre si.
17
A manera de sntesis, reproducimos la interesante esquematizacin de la
concepcin gramsciana de las culturas subalternas que realiza Alberto M. Cirese:
18
La concepcin folklrica es a la oficial
Como la clase social subalterna es a la hegemnica
15
Ibid.,p.180
16
Crf, J. Gonzlez (1981 f# 197) Captulo I, y tambin ver: G. Jimnez, (1978 f# 306) p.350.
17
M. Cirese, Intellettualli, Folklore, Instinto di Classe, Einaudi Paperbacks, Torino, 1976, p. 95. En este
punto no comparto del todo la explicacin que Cirese da en esta obra acerca del amplio uso gramsciano
de concepcin del mundo para designar tanto a la cultura oficial y cultivada, como a la enorme
inorganicidad de la cultura popular; as, toda combinacin de elementos culturales de un grupo social
cualquiera viene a constituir una suerte de unidad de hecho que puede ser mirada desde el punto de
vista del grupo que en ella se reconoce y que por tanto puede ser llamada legtimamente concepcin del
mundo, porque aun no sindolo para nosotros, lo es para otros (Pg. 103). Asumiendo l o anterior,
podra parecer que se dejara en el terreno la empata y la intersubjetividad el carcter relativamente
unitario y contradictorio de los modos de percepcin y produccin simblica que el pueblo / clases porta
dada su situacin (como trayectoria y como punto) en un determinado lugar en la divisin social del
trabajo. Esto es quiz efecto del concepto tyloriano de cultura que maneja Cirese, concepto que limita el
mbito de la cultura a los desempeos y que olvida que stos son impensables fuera de una
competencia cultural que est muy lejos de ser puramente intersubjetiva.
18
Ibid., p.89
294
Como la categora intelectual simple es a la cultivada
Como la combinacin inorgnica es a la orgnica
Como el estado interno fragmentario es al unitario
Como el modo de expresin implcito es al explicito
Como el contenido degradado es al original
Como la contraposicin mecnica es a la intencional
Como la contradiccin pasiva / activa es a la activa / pasiva
Aunque como es evidente la mayor parte de los calificativos negativos recae
sobre el folklore, ello no significa que la cultura dominante burguesa no tenga tambin
aspectos negativos y conservadores y que el folklore no pueda y deba asumir valencias
positivas para conquistar la hegemona. De este modo, en los textos de Gramsci
encontramos elementos para pensar en cuatro posibilidades distintas:
a) folklrico / reaccionario
b) folklrico / progresista
c) oficial / reaccionario
d) oficial/ progresista
La concepcin del mundo d las clases subalternas debe ser elevada hacia esta
cuarta posibilidad, es decir, la reforma intelectual y moral que el inters poltico de
Gramsci propone consiste en conquistar los atributos positivos de la oficialidad (lase
verticalmente la columna derecha) a partir del estado negativo, pero real, de las
concepciones populares.
La defensa de la cultura del pueblo no implica la defensa de sus condiciones
materiales de subalternidad. Gramsci no es pues un folklorista romntico; propone
conocer el folklore para destruirlo, porque lo que debe destruirse son las condiciones
estructurales que han producido la subalternidad de la cultura miserable de las clases
subalternas. Esta destruccin, lejos de resultar de un proceso de aculturacin coactiva,
se realiza desde dentro del espesor cultural de dichas clases e implica
necesariamente la creacin de un intelectual orgnico capaz de dirigir y organizarse
en pueblo para la conquista de la hegemona.
Llegados a este punto, se puede captar con claridad la forma en que Gramsci,
desde una perspectiva marxistas, introduce en el debate la polmica de las clases
sociales (ampliamente escamoteada antes de l) y mediante ello define a la cultura
popular (folklore en sus escritos) por su relacin de contraste con la cultura de las
clases no populares dentro de un sistema de hegemona.
Las observaciones de Gramsci sobre el folklore no aparecieron publicadas sino
hasta 1950 y a partir de su publicacin resurge y se aviva en Italia un amplio debate
que origin distintos desarrollos.
19
Los desarrollos a partir de Gramsci
En general, la continuacin de las indicaciones gramscianas en Italia se enfocaron
sobre las distintas formas de las culturas campesinas del sur y su relacin con la
cultura italiana/occidental dominante.
19
Clemente y otros, Il Dibattito Sul Folklore in Italia, Edizioni di Cultura Popolare, Milano, 1976.
295
De entre los muchos continuadores de esta tendencia destaca Alberto M. Cirese
tanto por su amplia obra como por su propuesta de los desniveles internos de la
cultura. Con esa nocin plantea que en las sociedades llamadas superiores, las
distinciones, separaciones, estratificaciones y oposiciones sociales entre clases o
estratos dotados de diverso poder poltico-econmico, encuentran una equivalencia
general en ciertas distinciones, separaciones, estratificaciones y oposiciones
culturales.
20
Es decir, que a la diversidad de la condicin social corresponde una
diversidad cultural en la cual se mantiene la desigual participacin de los diversos
sectores sociales en la produccin y en la fruicin de los bienes culturales.
Esto implica que en las sociedades clasistas, la diversidad de situaciones
objetivas produce un complejo campo o espacio de representaciones donde coexisten
culturas no slo diferentes, sino desniveladas. En otras palabras, la nocin de
desniveles de cultura internos en las sociedades complejas, tiende a indicar, en los
escritos de Cirese, una subdivisin general de los hechos culturales en dos grandes
dimensiones internas a los complejos nacionales estratificados en clases: un plano de
la cultura hegemnica y uno de las culturas subalternas, conectados con la divisin en
clases y la consecuente distribucin diversa del poder y goce de la cultura.
21
La cultura de las clases subalternas se define as por su posicin con relacin a
aquellas clases y no por su impugnatividad, belleza o integracin. Sin embargo, debe
hacerse notar que el uso del concepto de desniveles internos de cultura y su correlativa
implicacin: cultura hegemnica vs. Culturas subalternas, ha sido sometido a intensas
crticas (algunas en mi opinin infundadas) por lo que para su operatividad debe
tomarse en cuenta que:
a) la biparticin esquemtica cultura hegemnica / culturas subalternas es de orden
metodolgico y no ontolgico. Ello supone su apertura a diversas articulaciones y
relaciones entre los dos grandes bloques.
b) la cultura del bloqueo de clases dominantes es la cultura dominante, pero no es ni
toda, ni la nica real cultura.
c) las distintas culturas subalternas tienen un espesor y presencia sociocultural
especficos, capacidad de resistencia, adaptacin y modificacin de las relaciones que
mantiene con la cultura hegemnica.
d) la categora plantea como esencial, metodolgicamente hablado, la conexin formal
entre los hechos culturales y grupos sociales.
e) aun cuando el carcter de los desniveles recorta horizontalmente (clasistamente) los
fenmenos culturales, es posible pensar la gran gama de formaciones culturales
transclasistas. Dicho de otra manera, si bien se plantea la intima relacin entre clases y
culturas, hay en ellos lugar para pensar la unidad relativa y la verticalidad
(transclasista) de ciertos elementos del discurso social comn.
f) Dentro de la subalternidad que los desniveles recortan, no debe entenderse slo a
las culturas campesinas tradicionales, sino un amplio espectro compuesto por los
20
M. Cirese, Cultura Hegemnica e Culture Subalterne, p. 13 y ss.
21
P. Clemente, Dislivelli di cultura e studi demologici italiani en Problemi del Socialismo, no. 15, 1979,
Franco Angeli Ed., Roma, p. 137. Este autor plantea aqu una serie de interesantes crticas a la nocin
de desniveles internos de cultura que considera de utilidad necesaria y productiva aplicada slo sobre
una escala ms amplia de los fenmenos culturales.
296
sistemas de representaciones obreras, colonos suburbanos, braceros, grupos tnicos
marginales, etctera. Sin embargo, ste es un problema que debe de redefinirse y
afrontarse para no utilizar mecnicamente la reciprocidad que existe entre los
desniveles. Estos implican, por todo lo anterior, la existencia de una vasta gama de
subculturas de clase que mantiene entre s una serie de relaciones de dominacin,
contraposicin, resistencia y refuncionalizacin. (Cabe aqu anotar que los desniveles
no slo se observan en los productos de cada cultura, sino que suponen tambin, de
manera fundamental, el nivel de las competencias culturales o los modos de
produccin y percepcin simblicos). Por ltimo, recientemente Garca Canclini (1982,
pp.69 y 70) ha criticado dicha concepcin como esttica y valorativa. Sin embargo,
pienso que los desniveles no son creados normativamente por la categora, sino
tienen un sustrato material y sgnico cuantitativo. Esto tiene estrecha relacin con la
apropiacin desigual del capital cultural, apropiacin que no solo es desigual sino
cuantitativamente diferente y por lo mismo constitutiva de distintos desniveles.
Dentro de la misma a tradicin gramsciana, se debe ubicar a Luigi Lombardi
Satriani
22
quien se ha ocupado de resaltar el carcter contrapuesto de las culturas
populares respecto a la cultura dominante. De hecho, sus escritos conducen a
considerar al folklore como cultura de impugnacin. Sin duda la mayor influencia que
ha ejercido Lombardi Satriani ha sido entre otras posiblesla de haber politizado,
por as decirlo, los anlisis clsicos y aspticos que la antropologa cultural haca de la
cultura popular, pero se le ha criticado sus nociones demasiado reificadas de
impugnacin y narcotizacin. A mi juicio el problema no est slo en las nociones, sino
en la forma especfica de construccin y validacin de la mayora de sus objetos de
anlisis: casi siempre refranes, dichos, creencias y cuentos, que despus de un
epidrmico tratamiento contenidistico escasa o nulamente relacional y con nfimo
nivel de rigor metodolgico, le lleva a imputar a tal o cual contenido aislado un
carcter psicologizantemente impugnador o narcotizante que, si bien puede o no
concordar con los buenos deseos del militante / analista, a la larga peca de
politizado y renuncia propiamente al anlisis.
En su ltima e interesante obra sobre la ideologa de la muerte en la sociedad
campesina del sur,
23
el anlisis es bastante menos reificador, pero igualmente reacio a
criterios de validacin ajenos al sentido comn del propio investigador. La influencia de
este autor se ha manifestado particularmente en distintos trabajos de anlisis de cultura
popular en Amrica Latina.
En una lnea ms o menos similar trabaja Vittorio Lanternari, que concibe al
folklore actual como una cultura en bsqueda de identidad antiburguesa.
24
No obstante, se debe reconocimiento a las distintas aportaciones que tales
autores han realizado en el terreno terico y emprico. Sobre todo destacamos que su
obra ha sido una primera provocacin para estudiar de diferente manera lo popular.
22
Ver principalmente, Antropologa cultural, (1974, f# 77). Apropiacin y destruccin de la cultura de las
clases subalternas (1978, f#298). Traduccin al castellano de Folklore e Profitto, Guaraldi, Firenza, 1976.
Anlisis marxista e folklore come cultura di contestazione en Varios autores, Folklore e Analisi
Differenziale di Cultura, p. 351
23
L. Lombardi Satriani y M. Meligrama, Il Ponte San Giacomo, Saggi Rizzoli, Milano, 1982.
24
Crisi e Ricerca di Identita, (folklore e dinmica culturale). Liguori Editori, Napoli, 1977.
297
Dentro del debate italiano estos autores (Cirese, Lombardi Satriani, Lanternari)
han sido criticados con amplitud por una generacin ms joven, en especial por Giulio
Angioni y por Prieto Clemente.
Angioni, discpulo de Cirese, crtica la orientacin general de los estudios
demolgicos en Italia diciendo que han sido dedicados en su mayora a fenmenos
culturales de nivel socio/econmico y el jurdico/poltico.
25
Esto ha guiado
definitivamente a tales estudios a penetrar el meollo de la problemtica compleja de la
dialctica situacin/representacin slo de una manera bastante intuitiva y
declaratoria (cuando no se la ignora), pero no vlida cientficamente, razn por la cual
difcilmente se pueden librar del fantasma del formalismo. Angioni propone reorientar el
objeto de estudio a los modos especficos de dominacin del capitalismo en el interior
de la formacin social del Estado italiano, propuesta que si logra superar la reduccin
economicista y rescatar dentro de la totalidad lo especficamente cultural, nos abre
una interesante va para trazar nuevas relaciones entre los desniveles de cultura y las
formas de internacionalizacin del modo de produccin capitalista, las formas
culturales masificadas que le corresponden y la refuncionalizacin/ y desarticulacin /
rearticulacin que hacen de las culturas populares.
Otra crtica que se le ha expresado a esta corriente post-gramsciana es el
excesivo nfasis en fenmenos folklricos y tradicionales en su mayora
campesinos o artesanales, por lo que se ha llegado a confundir cultura popular con
tradiciones populares dejando as de lado los procesos actuales de proletarizacin,
de creacin de nuevas culturas subalternas generadas en la dinmica interna y externa
del modo de produccin capitalista. As, el mismo Angioni propone estudiar, adems de
las culturas populares tradicionales (campesinas, artesanas, etc.), tambin (y de
manera urgente) las modernas culturas que con procesos como la migracin, la
terciarizacin de la economa, la formacin de grandes capas medias y el crecimiento y
relativa maduracin poltica de la clase proletaria, se han originado y participan de
modo predominante en la dinmica de los desniveles internos de cultura.
Pietro Clemente seala que una nocin de folklore demasiado dilatada resulta
daina para la definicin del campo de los estudios demolgicos; en mi opinin dice
Clemente esta nocin debera ser, si no abolida, al menos delimitada para que designe
hechos muy especficos.
26
De este modo, en una lnea paralela a la de Angioni,
Clemente propone cerrar su campo de estudios a todos los mbitos posibles que se
configuran a travs de la relacin cultura, clases subalternas, por supuesto
tomando en consideracin a los estratos modernos, en especial el proletariado. El
terreno especfico de estudios es entonces la condicin estructural/cultural de
subalternidad, entendida no slo residual, sino tambin como actual.
El mismo Cirese, en una interesante reelaboracin autocrtica,
27
reconoce haber
sufrido personalmente la distorsin ptica de identificar lo popular con lo que es
considerado simple o elemental y lo no-popular como lo considerado complejo. En
25
G. Angioni, Tre reflessioni e una premessa auto crtica su Cultura e Cultura Popolare, en Problemi
del Socialismo p. 161 y 162.
26
P. Clemente, op. Cit., p.129.
27
Originalmente mimeografiado como apuntes de curso en Forme, Modelli, Strutture, Dispense del corso
di Antropologa Culture, Anno Acadmico 1979/1980, Universit degli studi di Roma. Facolt di Lettere e
Filosofa.
298
consecuencia, realiza una puntillosa reflexin y una excelente esquematizacin sobre
los usos y extensiones del trmino cultural popular y sus relaciones de oposicin con
lo no popular.
Por ltimo, los ms recientes debates en Italia tienden a sealar la importancia
de los elementos culturales transclasistas dentro del problema de las culturas
populares en sus relaciones con la cultura hegemnica y a tratar de establecer los
vnculos y distinciones de esas culturas con la as llamada cultura de masa. Tales
reflexiones pueden seguirse a partir de 1980 principalmente en los distintos nmeros
de la revista La ricerca folklrica (contributiallo studio della cultura delle classi popolari),
Grafo Edizioni, Brescia.
En resumen, con los aportes y continuaciones del filn gramsciano lo popular
adquiere un sentido plenamente clasista, relacional e histrico y nos proporciona una
aproximacin operativa y no slo normativa al estudio de nuestro tema. La ruptura que
se opera es pues triple. Contra los romnticos: lo popular no es una esencia, sino un
hecho social. Contra los eruditos: lo popular no se comprende una sustancia, sino
como un hecho relacional e histricamente producido. Contra los populistas: lo popular
no se define por su origen, sino por su uso y refuncionalizacin.
A partir de estas rupturas, es mejor entonces hablar de culturas populares (en
plural). En ms o menos estrecha relacin con los desarrollos anteriores echemos un
vistazo a otra lnea importante de estudios.
III. APROXIMACIONES HISTORICAS
Particularmente en Europa se ha despertado un inters mas o menos reciente por la
recuperacin histrica de las culturas populares desde una ptica diversa a los
anticuarios y romnticos: la de la historia social de la cultura. De ellos destaca el texto
de Robert Muchembled: Culture Populaire ef Culture des Elites,
28
cuya tesis central
atiende a la reconstruccin arqueolgica de la lucha y posterior destruccin de la
cultura popular campesina durante los siglos XV a XVIII, y con ello sita el origen
preciso de la cultura de masa.
Otra obra histrica capital por su aportacin metodolgica al anlisis de las
fiestas es la del sovitico Michail Bajtin
29
sobre la obra de F. Rabelais y la cultura
popular en la edad media y el renacimiento, en la que muestra con claridad las
relaciones de oposicin entre las distintas culturas de la poca (cultura oficial/clerical
vs. Cultura popular).
Por su parte, el ingls Peter Burke
30
ha realizado un interesante libro sobre la
cultura popular en la Europa moderna (fin de la edad media y la revolucin industrial)
siguiendo una orientacin claramente gramsciana. En Espaa, destaca Julio Caro
Baroja quien ha sido un pionero en el estudio y reconstruccin de la cultura popular
espaola, fundamentalmente a travs del carnaval y del estudio de la brujera.
31
28
Flammarion, Pars, 1978.
29
LOpera di Rabelais e la Cultura Popolare, Einaudi, Torino, 1979. (hay traduccin al castellano en M.
Bajtin) (1974 f# 300).
30
Popular Culture in Early Modern Europe, London, 1978. (trad. Italiana en, Cultura Populare Nella
Europa Moderna/A. Mondadori, Ed., Milano, 1980.
31
El carnaval, Ed. Taurus, Madrid, 2. Edicin, 1979 y Las brujas y su mundo, Alianza Editorial, Madrid,
1969.
299
Las obras de V. Lanternari,
32
Harvey Cox,
33
Vladimir Propp
34
y Furio Jesi
35
destacan un objeto que (aparte de haberse puesto de moda) conforma un campo
riqusimo de anlisis concreto de la interaccin economa/poder/ideologa: el mbito de
las fiestas y lo festivo.
En mi opinin, estos materiales proveen de recursos preciosos para la
reconstruccin de la historia de las polticas culturales que han originado las
peculiaridades de nuestras actuales culturales y por ello mismo son de un inters clave
para el estudio de las culturas que se volvieron populares y de los distintos modos de
reapropiacin de la memoria cultural de nuestras sociedades. Estas, a diferencia de
las europeas, tuvieron y tienen que hacer las cuentas con realidades coloniales e
identidades tnicas, mestizas y criollas que todava hoy no se alcanzan a digerir y
comprender.
IV. POPULAR CULTURE APROXIMACIONES ANGLOSAJONAS ON MASS
COMMUNICAIONS
Hasta aqu ms o menos claro que la tendencia en los estudios apunta para atrs y/o
con particular referencia a las culturas rurales y tradicionales. Sin embargo, cultura
popular para una gran parte de estudiosos que en su mayora provienen de un
paradigma estructural/funcionalista, significa la cultura que emana de los grandes
medios de difusin colectiva. Esta cultura es generalmente satanizada por su bajo
gusto y por su tendencia a degradar y acabar con la cultura cultivada. Dos tendencias
contrapuestas son detectadas. La homogeneizacin y la estandarizacin del consumo.
Pero al ser la cultura de las masas (?), logra democratizar la cultura restringida de las
lites y bajo su tutela e influencia las masa logran tener acceso a bienes de cultura
que antes era imposible conseguir. Esta irrupcin de las masas obedece a un cambio
de perspectiva de la antropologa a la sociologa y, asimismo, apunta ms directamente
a la problemtica de la constitucin social del consenso
36
a raz de la segunda guerra
mundial, principalmente en los Estados Unidos. En Europa y en especial en Francia e
Inglaterra, la preocupacin por las masas y su cultura desde en punto de vista moderno
y a escala sociolgica, motiv interesantes desarrollos en los aos sesenta.
37
Parece
claro que tal preocupacin nace y crece con la expansin y avance de los grandes
medio de difusin (TV.,cine, radio, prensa, etc.).Precisemos ahora ciertos aspectos:
1) la problemtica de las masas es bastante reacia al anlisis de las clases sociales y
sus culturas-en-relacin, porque es un concepto sumamente equvoco y carente de
estatuto terico riguroso.
32
La Grande Festa. Dedalo Libri, Bari, 1976.
33
La Festa Dei Folli. Bompiani, Milano, 1971. (original en ingls, The Feasts of Fools. (1969) (hay
tambin traduccin al castellano).
34
Feste Agrarie Russe, (una ricerca storico-etnogrfica), Dedalo Libre, Bari 1978. (traduccin del original
en ruso, 1963).
35
Furio Jesi(compilador), La Festa, Rosemberg & Sller, Torino, 1977.
36
Vase: D. Mac Quail, Sociologa de los medios masivos de comunicacin, Ed. Piados, Buenos Aires,
1972.
37
E. Morin, El espritu del tiempo, ED. Taurus, Madrid, 1965. Vase U. Eco, Apocalpticos e integrados
ante la cultura de las masas. Ed. Lumen, Barcelona, 1968. (f$218).
300
2) en general, lo que todos (o casi todos) los estudios de este tipo conceden es que en
el proceso de comunicacin el receptor es simplemente un recipiente vaco que es
llenado por dicha cultura. Olvidan que la actividad de recepcin es precisamente una
accin, es decir, que toda recepcin es un proceso de reinterpretacin. Pero si se niega
o escamotea la raz de clase de toda concepcin del mundo que funciona para valorar,
percibir y actuar sobre la realidad, tal reinterpretacin es poco menos que impensable.
3) no niego la existencia de las realidades a las que hace referencia el trmino
cultura de masa, sino que sostengo que el metalenguaje terico usado para
estructurar dicha realidad es bastante pobre e ineficiente.
En textos recientes se ha intentado replantear al cuestin por la va de las
industrias culturales y de la cultura popular (cultura de masas). Ejemplos de ello son
los trabajos de la UNESCO
38
Y DE Bigsby
39
que sin embargo, permanecen poco ms o
menos dentro del mismo tenor. Como es fcil observar aqu, lo popular (ya de suyo
ambiguo) se diluy en otra ambigedad, slo que ms sociolgica: las masas.
Sin que esto represente necesariamente un retroceso, es bastante claro que ha
funcionado como un recio obstculo epistemolgico para entender la complejidad
cultural de las sociedades modernas y, en particular, para entender los modos
concretos en que una sociedad conflictiva se las arregla para producir consensos y
legitimidades y para en ciertos momentos quebrarlos y construir otros nuevos.
Existe un gran nmero de publicaciones que critican tanto al paradigma de los
efectos (progenitor directo de los estudios de masas), como al concepto mismo de
cultura de masas.
40
Tan slo es digno de sealarse que pese a las prenociones de
los comuniclogos, no fueron los medios quienes masificaronla cultura y la sociedad,
sino que ha sido la sociedad en todos sus niveles la que ha (en todo caso) masificado
una a una sus estructuras. Queda pues sealado cmo con los massmedilogos la
cuestin de lo popular cambia las miras de lo tradicional, rural y artesanal hacia lo
moderno, urbano e industrial y en ese cambio, las clases se disolvieron en la espesura
de las masas.
V. AMERICA LATINA: LA PENOSA RECUPERACIN DE LA DIMENSION DEL
PODER
Distintas corrientes han precedido lo que hoy podemos llamar los estudios sobre
cultura popular en los pases latinoamericanos. Estos estudios tienen muy diferentes
orgenes, con teoras bastante diversas e intereses divergentes. Todo tienen en comn
el haber sido (y ser an) seeros y abrevaderos de los ltimos desarrollos sobre
nuestra rea de inters. Estoy plenamente consciente de que cada uno de stos
merecera un tratamiento particular y detallado. Sin embargo, a riesgo de cometer
excesivas reducciones y dado que no es se el objeto de este artculo, solamente los
har desfilar sealando sus principales aportaciones y los obstculos que encontraron
38
Varios autores, Industrias culturales: el futuro de la cultura en juego, Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, 1982.
39
C. W. Bigsby, Examen de la cultura popular, (1982 f# 302).
40
Vase Bourdieu et al, Mitosociologa. Ed. Fontanella. Barcelona, 1975 y tambin Swingewood (1979,
f# 229). Una muy breve y excelente exposicin crtica puede encontrarse en M. Piccini, Existe una
teora de la comunicacin social?, Cuadernos del TICOM, no. 21, UAM-X, Mxico, 1983.
301
para la discusin. Queda no obstante pendiente la labor urgente y necesaria de
reconstruccin de la historia de los estudios sobre tales temas (cultura, comunicacin,
ideologa, etc.) en nuestros pases y su relacin con las distintas polticas culturales
ejercida a partir de nuestra constitucin como naciones. Solo ellos podr ayudarnos
como investigadores con memoria y compromiso, y quizs tambin nos ayude a
estimular la imaginacin creativa, una imaginacin enraizada en lo que hemos ido,
somos y queremos ser, desde nuestra perspectiva como latinoamericanos. Veamos
pues.
Latinoamrica en los estudios antropolgicos estadounidenses.
Desde la antropologa, los pases latinoamericanos, en especial los de mayor poblacin
y pasado indgena (Mxico, Per, etc.), fueron objeto de una vasta y completa gama de
estudios de tipo etnogrfico sobre las culturas y tradiciones tnicas. El inters clave era
entender los efectos del contacto (eufemismo de colonizacin) entre grupos de
individuos con culturas diferentes y los cambios que dicho contacto originaba.
41
R.
Redfield fue sin duda uno de los iniciadores al estudiar en 1930 el pueblo de Tepoztln
en Mxico. Con esta y otras experiencias, Redfield va acuando el concepto tpico ideal
de Folk Society
42
que presenta los siguientes rasgos: sociedad pequea, aislada,
analfabeta, homognea, con fuerte sentido de solidaridad de grupo, dbil divisin del
trabajo, produccin para el autoconsumo, conducta tradicional, espontnea y acrtica,
organizacin familiarista y orientaciones mgicas, no lgicas ni racionales. Resulta
claro cmo Redfield estudia a la sociedad folk: ah nada tienen que ver ni la historia, ni
las relaciones sociales objetivas.
De este modo se elabora un duradero paradigma funcionalista segn el cual se
puede comprender la cultura de una comunidad sin tener en cuenta el mundo
circundante.
43
esta actitud criticada por muchos le he llamado en otro lugar el
estrabismo etnograficista.
44
Dentro de la misma lnea, pero con instrumentos sociolgicos ms sofisticados
se inscriben los estudios sobre la modernizacin principalmente conducidos por E.
Rogers.
45
Aqu, de la pura pregunta acerca de los efectos del contacto intercultural se
pas a una actitud ms agresiva y dirigida: cmo hacer para que el campesino se
modernice y se integre al desarrollo? Todo se intent, slo que los campesinos en
general resultaron tercos y tradicionalistas. Irracionales, pues.
As, con las aproximaciones desde la antropologa y la sociologa estructural
funcionalistas lo popular pas nuevamente a ser sinnimo de lo tradicional, lo rural, lo
subdesarrollado. Estudiado como una sustancia, es decir, en si mismo exclua de todas
formas la problemtica de las clases sociales y sus relaciones conflictivas, en especial
dentro de la cultura. De Redfield (1930) a Rogers (1969) el inters por su estudio paso
41
La literatura al respecto es vastsima. Ver, Aguirre Beltrn, (1970 f# 184).
42
R. Redfield. The Folk Society, en American Journal of Sociology. Vol. III, January, 1947.
43
W. Smith, El sistema de fiestas y el cambio econmico, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1981,
pp. 32 y ss.
44
La recogida, Ponencia para el X Congreso Mundial de Sociologa. Mxico, agosto de 1982.
45
E. Rogers, y L. Svenning, La modernizacin entre los campesinos, Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, 1973. Una crtica a estos autores: J. Gonzlez, (1982, f#197).
302
del registro etnogrfico a las polticas estatales de cambio sociocultural dirigido. Nada
ms. Y una buena cantidad de cientficos latinoamericanos siguieron sus pasos.
Se debe sealar que en los anlisis de Rogers la posible influencia de los
medios de difusin colectiva fue altamente apreciada y ello abre ahora el paso hacia
otra de las principales lneas del anlisis de lo popular.
La communication research
Ya vimos (a colpo docchio) que cuando lo popular viajaba a la ciudad y se
modernizaba se converta en masivo y si para el terreno de lo rural/tradicional la
influencia norteamericana, fue y sigue siendo en menor escala notoria y
determinante, los estudios sobre comunicacin y cultura de masas en Amrica Latina
siguieron dcilmente (porque era lo cientfico) los lineamientos del paradigma de los
efectos.
W. Schramm, P. Lazarsfeld, R.K. Merton, E. Katz, C. Wright, A. Smith, M. De
Fleur, B. Berelson, P. Tannenbaum, Danielson, Holsti y muchos otros fueron los padres
incontestables del anlisis de los medios de difusin, de los contenidos de sus
mensajes y de los efectos en las audiencias populares durante aos. Se trataba de
medir con rigor (rigor mortis de la teora social) lo que suceda en nuestros pases al
ritmo sonante de la naciente cultura de masa.
Sin embargo no todo fue docilidad. Con el madurar de ciertos desarrollos de la
lingstica estructural europea (semiologas) como herramienta de anlisis de los
lenguajes, con la puesta en escena de la discusin sobre la ideologa dominante por L.
Althusser (1967/1970), aunada a los desarrollos de la teora de la dependencia que
impugnaba las interpretaciones de las teoras anglosajonas del desarrollo y potenciada
por los acelerados procesos de cambio poltico en el cono sur, surge en nuestros
pases una vigorosa y potente reaccin en contra de los esquemas estructural-
funcionalistas de interpretacin de la realidad cultural y social. Se daban entonces os
primeros pasos para la construccin de una deseada y necesaria teora crtica desde
nuestra perspectiva, que no necesariamente concordaba con la de la mayora de los
estadounidenses.
Es justo reconocer a Armand Mattelart
46
y a su equipo de trabajo el haber
funcionado como punta de lanza de la reaccin contra tal colonialismo cientfico y
cultural. Textos como crticas a la communication research en Los medios de
comunicacin de masas, Para leer al Pato Donald y La cultura como empresa
multinacional entre otros, sirvieron como nuevo paradigma que rompa con una larga
tradicin de interpretacin de la cultura y los medios de difusin. Lleg pues el
momento del desenmascaramiento de la inocencia y asepsia de la ciencia y de la
denuncia de la ideologa dominante. Con esto, la cultura de masa fue reconcebida
46
Mattelart ha publicado una vasta literatura ampliamente difundida sobre la cuestin. Gran parte de ello
lo realiz junto con un equipo de investigadores latinoamericanos durante el gobierno de Allende en
Chile y lo ha continuado en diversas sedes. De todo ello destaco: Los medios de comunicacin de masas
(con M. Piccini y M. Mattelart), Cuadernos de la Realidad Nacional.
Chile, 1970. (Ed. Cid, Bs. As.,1978). Para leer al Pato Donald (con A. Dorfman). Ed. Universitaria de
Valparaso, Chile, 1972. (Ed. S. XXI, Argentina, 1975) y La cultura como empresa multinacional, Ed. Era,
Mxico, 1973.
303
como un producto elaborado por las grandes corporaciones para apartar a los pueblos
colonizados (o neocolonizados) de la consideracin crtica de sus problemas colectivos
y, por ende, para frenar su ascenso poltico. En este sentido, se acusa a los medios,
globalmente, de difundir ideologas reaccionarias, de mutilar y deformar
deliberadamente los hechos sociales, de promover el consumo de bienes producidos y
comercializados por las corporaciones monoplicas y, sobre todo, de inventar
sucedneos de la cultura propia de cada pas con el fin deliberado de generar
personalidades dependientes, sumisas al poder colonizador.
47
Denunciar la estructura de propiedad y poder de los medios era tarea paralela a
las lecturas ideolgicas de los significados segundos de los mensajes: la
manipulacin, la ideologa como conciencia falsa, los medios como Aparatos
Ideolgicos del Estado (AIE) y la teora de la alineacin irrumpieron en el escenario
desplazando a las funciones inocentes de divertir, informar y vigilar que los
comuniclogos imputaban a los medios y a su cultura. As, como complemento del
denuncismo ideolgico, desde la izquierda se comienza a redefinir el trmino cultura
popular.
Esta, por oposicin a la cultura de masa, es la real y verdadera cultura
creada por el pueblo organizado: la cultura popular autntica, dentro de un contexto
social de dominacin y explotacin es el sistema de respuestas solidarias, creadas por
los grupos oprimidos frente a las necesidades de liberacin.
48
Con esta operacin, lo popular vuelve a tomar curso dentro de las relaciones de
clase, se opone claramente a la ideologa dominante que se ha transformado en
cultura de masa y se propone como la nica alternativa ante tal agresin cultural. El
problema aqu es que se opera nuevamente con un concepto normativo de lo popular,
es decir, de os que debera ser la cultura de las clases dominadas y explotadas, pero
que sin duda es demasiado excluyente de una enorme variedad de procesos que no
son los que portan las vanguardias. De ah que la nica salida posible resulta ser que,
si se es explotado y dominado, pero no se es autnticamente popular (o sea,
conciente, solidario, creativo y liberador) se esta irremediablemente enajenado. El
innato potencial revolucionario ha sido ahogado por la cultura de masa o bien por las
culturas tradicionales pre-polticas (algo as como irracionales pero desde la izquierda)
y lo penoso resulta ser que si esto es cierto, la gran mayora de las gentes llamadas
pueblo (explotadas y dominadas), al menos en nuestros pases, estn profundamente
alejados de ellos. Alienados, pues: cuestin que, de la misma (pero
anticonservadora) forma que los massmediologos norteamericanos, adolece de
una concepcin bastante reificada del receptor (por no decir que de la misma sociedad)
y de los procesos de reinterpretacin que desde los esquemas de accin, valoracin y
percepcin que portan las clases dominadas y explotadas se verifican en distintos
espacios sociales y culturales.
Menciono tan slo de paso otra de las lneas ms recientes de respuesta contra
el imperialismo cultural y las nuevas tecnologas que se ha denominado como
47
H. Muraro, Neocapitalismo y comunicacin de masa, EUDEBA, Buenos Aires, 1974.
48
M. Margulis, (1982 f# 308) y N. Garca Canclini, (1977 f#358) quien comparte una nocin similar de lo
popular.
304
comunicacin alternativa
49
que salvo algunos autores y ciertas experiencias de
enorme inters, la gran mayora comparte el concepto populista (y hasta exclusivista)
de popular recientemente esbozado.
La dimensin del poder y de las clases retorna a lo popular, slo que este
reencuentro, fruto de una reaccin muy importante, pero impulsiva contra la tradicin
llamada clsica, debe ser ( y est siendo) profundamente criticado para que sin
perder el componente utpico logre constituir concepciones y metodologas realmente
operativas y sensibles a la compleja dinmica cultural de la sociedad. Pues de poca
cosa sirve a estas alturas demostrar que un mensaje es ideolgico (cul no lo
es?) y recitarnos que hay hegemona de la burguesa, quien adems y por si fuera
poco controla junto con empresas transnacionales los medios de difusin de masa
(podra no hacerlo?) y que las fotonovelas enajenan a la masa cuando lo que nos es
urgente responder es por qu el pueblo se relaciona y cmo lo hace, con los productos
de la cultura de masa; cmo, mediante qu mecanismos, con qu costos y en qu
frentes especficos se produce una relacin sui generis, diferente (no repelente, ojo) a
la dominacin poltica y a la explotacin econmica, llamada hegemona.
Mientras tanto, entre los desarrollos posteriores dentro de las ciencias sociales
se dieron otras reacciones, en especial contra los estudios demasiado etnograficistas
que aislaban por completo sus objetos.
Sbitamente, el contexto poda ser lo nico que diera perspectiva al estudio,
pero recurrir al contexto como tablita de salvacin de estudios de suyo destotalizantes
no agregaba gran cosa.
50
El filn gramsciano en Amrica Latina
Los textos de Gramsci y sus continuadores operan en algunos casos como factor de
dinamizacin de la cosificada y cosificante nocin de la dominacin fatal de la ideologa
dominante. Y una nueva perspectiva para pensar la construccin social del consenso
se abre: la perspectiva de la hegemona como relacin (y no como sndrome) y el
consiguiente descubrimiento de ideologas otras, es decir, de otras concepciones del
mundo y de la vida coexistentes en una misma sociedad de clases.
Con esta nueva va, otra concepcin, la del espacio cultural, se vio
notablemente enriquecida y las concepciones mecanicistas (oh paradoja!
Estrictamente funcionalistas) de la ideologa y sus aparatos fueron y continan siendo
paulatinamente confrontadas.
Lo anterior abri la posibilidad de estudiar nuevos objetos y realidades que
antes por definicin estaban relegados a otras reas tradicionales del conocimiento.
Las culturas de las clases subalternas, en todas sus dimensiones aparecen como una
incgnita a resolver. No tanto por sus particularidades, puesto que los antroplogos y
otros ya las haban descrito. Ahora se intentaba enfatizar no slo los objetos y los
49
M. Simpson, (comp.), Comunicacin alternativa y cambio social, Tomo 1. Amrica Latina, UNAM,
Mxico, 1981. En Espaa J. Vildal Beneyto, Alternativas populares a la comunicacin de masa, Centro
de Investigaciones Sociales, Madrid, 1979. En Italia P. Baldelli, Informazione e Controinformazione,
Mazzotta, Ed. 6. Edicin, Milano, 1977.
50
Vase J. Gonzlez (1981, f# 197), cap. II.
305
sujetos, sino particularmente sus relaciones desde el punto de vista del sentido. De
esta manera, la concepcin y la problemtica gramsciana de la hegemona comenz a
girar en la discusin.
El estudio de las culturas populares y su cotidiana relacin con la cultura oficial
obtuvo de repente un lugar altamente sugerente y promisoriamente productivo. Ello
permiti diferenciar, al menos tericamente, la hegemona, de la ideologa de la clase
dominante y, por as decirlo, se comenzaba a estudiar el lado dominado de
dominacin o, mejor, el modo como se produca y viva la relacin
hegemona/subalternidad desde la visin de los subalternos.
Distintos anlisis sobre las fiestas, la religin, los mercados, las artesanas, la
medicina, la lucha libre, los deportes y ms en general sobre el sentido comn, la
cotidianeidad y la comunicacin popular, empezaron a abrir brecha en distintos lugares.
En muchas ocasiones, ante los esquemas clsicos de estudio, la cuestin de lo popular
(subalterno, alternativo, masivo, etc.), aunque sin llegar a formar una corriente definida,
se volvi un objeto importante de anlisis para poder comprender la construccin de la
hegemona. Este naciente intento de algn modo emanaba de y al mismo tiempo
luchaba contra fuentes y obstculos bastante legitimados: la cultura de masa, la
enajenacin, el imperialismo cultural, las nuevas tecnologas, las antropologas
descriptivas, los romnticos, los populistas, etc.,etc.
En Venezuela, los trabajos de A. Chacn, O. Capriles, T. Hernndez, y
O. Lucien que desde la perspectiva de la comunicacin reflexionaban sobre lo masivo,
lo popular y lo alternativo, abren sugerentes senderos.
51
En Colombia, Jess Martn
Barbero ha trabajado sobre la comunicacin y vida cotidiana, particularmente en
anlisis de mercados, cementerios y los usos, sociales del da domingo
52
y ms
recientemente acerca del melodrama en los medios de difusin. En Panam, destaca el
estudio de Julio Cesar Schar sobre el Pindm, un baile popular urbano en grupos
marginales de la ciudad.
53
En Brasil se ha originado una nutrida corriente de reflexin
sobre estas cuestiones, de las que anotamos los trabajos del INTERCOM:
Comunicacao e Classes Subalternas (Cortez Editora, Sao Paulo, 1980) y mas
recientemente: Comunicacao, Hegemona e Contra-informacao (C.E. Lins da Silva
coordenador, Cortez Editora, Sao Paulo, 1982) en donde se renen trabajos de muy
diversa ndole de estudiosos de Latinoamrica y algunas partes de Europa sobre estos
tres temas. Cabe sealar, asimismo, a Luis Beltrao y su Folkcomunicacao tambin en
Crtez Editora, 1980.
Desde una interesante y fresca antropologa, Fernando Da Matta con su obra
Carnavais, Malandros, Erois (Zahar Editora, Ro de Janeiro, 1980) nos proporciona una
excelente teorizacin aplicada sobre el ritual complejo (carnavales, desfiles militares y
procesiones) en sociedades modernas. En Per sobresale la labor del CELADEC y el
grupo de Manuel Calvelo que junto con equipos y grupos similares en Repblica
dominicana, Costa Rica, Nicaragua y Mxico estn desempeando interesantes
labores de reconocimiento y promocin de las culturas de las clases subalternas.
51
Vase Revista del ININCO, No. 3., Ao 2, IV trimestre 1981, Caracas Venezuela.
52
Vase J. Martn, (1981, f#333).
53
El Pindin: Un estudio sobre cultura popular, Ponencia presentada en la mesa AD/HOC #4 Culturas
Populares durante el X Congreso Mundial de Sociologa, Mxico, agosto de 1982. (82 p.)
306
Por ltimo, en Mxico desde diversas instituciones y universidades se han
comenzado una serie de importantes trabajos, no integrados orgnicamente, sobre
muy distintas cuestiones
54
que oscilan desde las artesanas y la religin popular
campesina hasta las polticas culturales del Estado. Por lo que respecta a bastantes de
nuestras investigaciones a pesar del hecho de haber intentado recuperar el anlisis
relacional de las culturas, creo que nos hemos quedado en la pura declaracin de tal
carcter y aun cuando hay algunos avances, la discusin terica y metodolgica y sus
resultados concretos apenas comienzan. Cuando unos analizan por ejemplo las
artesanas o los medios de difusin, lo hacen desde un punto de vista econmico /
poltico, pero el anlisis acerca de su especificidad como prctica cultural es ms bien
pobre. Cuando otros analizan sociosemiticamente la religin popular, descuidad
propiamente el carcter relacional e su objeto y la validacin de ello suele tornarse en
docta declaracin.
El camino, o ms bien su reorientacin, apenas ha comenzado a recorrerse y los
avances desde distintos pases y disciplinas no estn a forjas cero como dira Mabel
Piccii. Es sin embargo urgente reubicar crticamente las propuestas del filn
gramsciano y otras ms dentro de la perspectiva de la especificidad de las sociedades
latinoamericanas. De otro modo, como alquimistas extemporneos, convertiremos
razonamientos iniciales en dogmas irrefutables, y sugerentes alternativas
metodolgicas, en singulares modas contingentes.
As pues, con estos desarrollos recientes, lo popular vuelve a retomar su
carcter de clase y aun con estilos diversos y hasta contradictorios, parece que vuelve
a encontrar su sentido como uno de los modos de comprender relacional e
histricamente la construccin social de la hegemona. Lo popular es, desde esta
nueva panormica, ms que un paradigma, un pretexto para iniciar el anlisis de las
formas conflictivas (y armnicas) en que las clases sociales de una determinada
sociedad se relacionan desde el punto de vista de la construccin social de sentidos.
Tal labor no es para nada sencilla, pues pesan (y reinan) en el campo de estudio,
concepciones que han descuidado por mucho tiempo el anlisis de la especificidad de
la hegemona, de la ideologa y la cultura. A una se la confunde simplemente con a
dominacin poltica; a las otras, se las diluye como una segregacin superestructural
del capital.
Esto representa un interesante desafo que implica la reflexin creativa y
comprometida sobre un nuevo instrumental terico, metodolgico y tcnico en la
investigacin y, concomitantemente, sobre la necesidad de replantearnos seriamente la
labor poltica ante las realidades culturales de nuestros pueblos.
55
Eplogo
54
Una lectura atenta de la Bibliohemerografa realizad por H. Rosales para esta seleccin puede
proporcionar una visin no exhaustiva del conjunto de los principales intereses y desarrollos en Mxico.
55
Dos interesantes propuestas (de prxima edicin por la UAM-X) sobre el particular son A. Ass, Cultura
de masas y culturas subalternas, (esbozo para una teora de las mediaciones sociales), J. Galindo,
Cultura popular urbana y comunicacin. Asimismo, vase el libro sobre los trabajos inditos del
encuentro nacional Sociedad y Culturas Populares, Julio 1982, en la UAM-X. En preparacin por el
Centro de Estudios Econmicos y Sociales del Tercer Mundo y la UAM-X, de prxima aparicin, en
donde se muestra una panormica temtica del estado de la cuestin.
307
Una vez esbozadas estas grandes lneas de desarrollo de la cuestin, considero de
elemental honestidad intelectual introducir en el debate algunas pistas que me han
servido tanto en la reflexin como en la investigacin de esta materia, y que como
pistas estn forzosamente en estado de experimentacin y abiertas al dilogo y la
controversia.
Sucede que la mayora de los anlisis han sido desarrollados privilegiando el
aspecto de la distincin entre las clases, pero la cultura, adems de distinguir, une e
identifica. Es por ello que a mi juicio nos falta una categora complementara que nos
permita pensar y analizar tambin los espacios donde se producen y reproducen o
desestructuran las identidades, es decir, aquellas reas de lo social en donde culturas
desniveladas se encuentran y se reconocen en estructuras de significantes similares,
pero cada clase, sin embargo, a su modo. Son stas, reas en donde se modelan y
modulan privilegiadamente los elementos culturales transclasistas, lo elementalmente
humano, la materia prima de la vida cotidiana.
Cmo se hace legitima una cierta manera (de clase) de modelar aquello que
comparten todas las clases, es decir, que las puede identificar o lo hace de hecho y de
un cierto modo, cuando existen (pero desniveladas) otras diversas (de clase tambin)
maneras de hacerlo?
56
Cmo pues entender la hegemona en la vida cotidiana sin
perder de vista las distintas escalas de representacin y los diversos niveles de
abstraccin de las categoras?.
Pienso que la categora (en ciernes) de los frentes culturales
57
(como lugares de
lucha por el monopolio legtimo de modelar y a la vez como intersecciones) pueda
ayudar a comprender nuestro objeto en una escala de representacin ms cercana a
las realidades cotidianas que hasta hoy hemos querido entender: o bien, con
categoras de un nivel de abstraccin altsimo, o arrastrando la nariz, sin la menor
relacin con el nivel macro de las estructuras sociales objetivas.
Las investigaciones avanzan y estas propuestas van poco a poco madurando.
Por ahora la labor heurstica camina pausadamente entre las ferias urbanas regionales,
entre los santuarios y la produccin de exvotos, entre las calles y barriadas de la ciudad
y en la produccin melodramtica de los medios de difusin colectiva. En los frentes
culturales se enfrentan (o se han enfrentado) y chocan distintas y desniveladas
maneras de ver el mundo y la vida, y se estructuran maneras jerrquicamente legtimas
de vivir y ver la sexualidad, el trabajo, lo numinoso, lo deseable, lo posible, lo utpico, lo
que significa mi barrio y mi calle, la honestidad, la felicidad, los xitos y fracasos, los
patrias, los amigos, lo bueno, lo malo, lo autntico y lo falso, las clases de edad, la
muerte, el amor y la vida. Las maneras en que todo ello se modela y modula son
necesariamente contingentes y su equilibrio es relativamente precario; no son fatales,
56
Ver para este concepto, que nada tiene que ver con escencias inter-clasistas A. Cirese, Notas
provisorias sobre fabrilidad, procreacin, signicidad y primado de las infraestructuras en Sobre las
Culturas Subalternas. (textos selectos), UAM-X, Mxico, (en prensa).
57
Al respecto, con distintos equipos de trabajo dentro de la UAM-X y la Universidad Iberoamericana
hemos estado intentando desarrollar dicha categora. La experiencia conformara un volmen en
preparacin que contendr la depuracin de los informes de investigacin: Las virtudes del alma: fe,
esperanza y hegemona. (comunicacin y religin popular en santuarios) (1981/1982). Las relaciones
entre ferias urbanas y la produccin de hegemona (reporte del seminario del rea de concentracin III,
Mayo 1983).
308
son histricamente creadas. En esta perspectiva el estudio no ya de lo popular en s,
sino de lo popular en cuanto relacin nos puede ayudar a respondernos cmo fue que
esas culturas se volvieron subalternas con respecto a qu y en cules frentes
especficamente. Por dnde empezaron a perder la lucha? Cmo se ha fabricado la
miseria de la vida y la sensiblera del amor?
En fin, la perspectiva del anlisis de la construccin de la hegemona en la vida
cotidiana y su relacin con los procesos macrosociales a partir del anlisis de los
encuentros y enfrentamientos de distintas culturas y clases, en las que unas se hacen
populares y otras oficiales, unas se hacen subalternas y otras hegemnicas,
nos pueden ayudar a comprender, siempre dentro de lo popular, el paso de los
subalterno a lo alterno (que no significa para nada hegemnico ni necesariamente
alternativo) y a enfocar la lucha no slo en el terreno de lo inmediatamente poltico,
sino claramente tambin dentro de las redefiniciones, modelajes y modulaciones que
se juegan a diario, cotidianamente en los frentes culturales; los sentidos mundanos,
ordinarios y simples (pero tambin ms o menos legtimos y legitimables) que le damos
a la vida.
Quiz pues, nos pudiera ayudar a comprender ms crtica y humanamente a la
sociedad y tambin, por qu no, a comprender (saber y sentir) que la vida (que se vive)
y el amor (que no slo se dice, sino se hace) no son tan miserables para la eternidad.
Tan slo la miseria que hemos producido en torno de todo ellos, esa s, es
verdaderamente miserable.
309
Cuatro mitos Winnebago
Claude Lvi-Strauss
Antropologa Estructural, Siglo XXI, Mxico, 1973, 304-339
X. CUATRO MITOS WINNEBAGO
1
Entre los mltiples talentos que hacen de l uno de los grandes etnlogos de este
tiempo, Paul Radin posee uno, raro en nuestra profesin que confieren una cualidad
singular a su obra: es lo que se llama olfato un don de orden esttico para ir
derechamente a los hechos, a las observaciones y a los documentos particularmente
ricos en sentido. Escondido a veces en recovecos de sus libros, este sentido se va
manifestando progresivamente a poco que se consagre uno a ellos con aplicacin
suficiente. Incluso cuando opta por no moler l mismo su grano, una cosecha levantada
por Paul Radin procura un alimento sustancioso a generaciones de investigadores. De
ah que me gustara rendir aqu homenaje a la obra de Radin considerando cuatro mitos
por l publicados con el ttulo de The Culture of Winnebago: As described by
Themselves (1949), donde dice en el prefacio, Publicando estos textos he tenido un
solo propsito, que es el de poner a la disposicin de los investigadores materiales
autnticos que puedan servir para el estudio de la cultura de los Winnebago. No
obstante esta declaracin modesta, y con todo y que los cuatro mitos hayan obtenidos
de informantes diferentes, se advierten slidas razones para haberlos reunido en la
misma publicacin, Desde un punto de vista estructural, los cuatro mitos delatan una
unidad profunda, a despecho del hecho de que, tal como Radin insiste el la
introduccin y las notas uno de ellos parece apartarse mucho de los otros tres por el
contenido y el estilo y la estructura, Tratar no obstante de deslindar las relaciones que
imperan entre los cuatro mitos, y de mostrar que puede reunrselos no solamente a
ttulo de documentos etnogrficos y lingsticos acerca de una tribu particular, sino,
yendo ms all de la intencin de Radin, porque los cuatro participan del mismo
gnero y sus mensajes respetivos se completan.
El primer mito tiene por ttulo Los dos amigos que reencarnaron, o el del origen
de la vela de cuatro noches. Cuenta cmo el hijo de un jefe y su mejor amigo
ejecutaron su proyecto de sacrificar su vida por el bien de la comunidad. Despus de
su muerte, sufrieron una serie de pruebas en el otro mundo y llegaron a fin de cuentas
a la morada del creador (Earthmaker) quien, por favor especial, los de volvi entre los
vivos, donde recuperaron su lugar entre sus parientes y compaeros.
Como Radin explica en su comentario (p. 41, 32), la narracin se refiere de
manera implcita a una teora indgena: cada persona tiene derecho a una cantidad
determinada de aos de vida y de experiencias terrestres; los padres de un individuo
muerto antes de tiempo pueden pues pedir a los espritus que repartan entre ellos la
tajada de vida que el difunto no consumi. Pero la teora va mucho ms lejos, pues si la
1
Adaptado del original ingls Four Winnebago Myths. A Structural Sketch, Cultura in History. Essays
in Honor of Paul Radin, Columbia Univerversity Press, Nueva Cork, 1960, pp. 351-361. Preparada bajo la
direccin profesor Stanley Diamond mientras Paul Radin an viva, esta obra no apareci hasta despus
de su muerte, el 21 de febrero de 1959.
310
tal rebanada de vida, a la que el hroe del mito renuncia dejndose matar por los
enemigos, debe aumentar el capital de vida constituido en beneficio del grupo, este
acto de devocin no est enteramente desprovisto de ventajas personales: volvindose
hroe, un individuo hace una eleccin, trueca una vida entera por una vida acortada,
pero, en tanto que la tajada entera es nica, concedida de una vez por todas, la tajada
reducida aparece como causa jurdica de una especie de arrendamiento renovable
tomado de la eternidad. Dicho de otro modo, renunciando a una vida completa se abre
uno un derecho a una serie ilimitada de vidas abreviadas. Y como los aos sacrificados
por el hroe irn a acrecentar la esperanza de vida de los individuos ordinarios, todo el
mundo sale ganando con el trato: los individuos ordinarios, cuya esperanza media de
vida se alargar poco a poco, pero de modo seguro, con el correr de las generaciones,
y los guerreros, cuya duracin vital ser abreviada pero indefinidamente renovable, por
poco que sepan persistir en su voluntad de abnegacin.
No es seguro, sin embargo, que Radin haga plena justicia a su informante
calificando de interpretacin secundaria la indicacin segn la cual los dos hroes
habran emprendido su expedicin por reconocimiento por los beneficios recibidos de
sus compatriotas (p. 372) Del anlisis que precede parece resultar, por el contrario, que
este motivo tiene primera importancia. Por lo dems, el mito no habla de una campaa
guerrera sino dos. La primera se desarrolla en la poca de la adolescencia de los dos
hroes, de suerte que no son invitados a agregarse a ella. Nadie se toma siquiera la
molestia de participrsela, ellos se enteran de odas (11-14) y la siguen por decisin
propia. Por consiguiente, no son responsables del asunto en el que destellan: son
otros quienes lo han concebido y llevado adelante. Y los hroes no son tampoco
responsables de la segunda campaa, en el curso de la cual perecen, puesto que la
iniciativa de las operaciones llega esta vez a los enemigos, que las desencadenaron en
represalias de la guerra que se les hizo anteriormente.
O sea que la idea inicial est clara: los dos amigos se han casado bien y su vida
social es lograda (6-70), y se sienten deudores hacia sus compatriotas (72). El mito
explica que parten a la ventura, con intencin de sacrificarse realizando alguna accin
til, y es entonces cuando caen vctimas de una emboscada dispuesta por los
enemigos que desean vengarse de su derrota anterior. Los dos hroes han buscado
pues la muerte por el bien de su pueblo, y esta muerte los alcanz aunque fuesen
inocentes de actos de hostilidad de los que su muerte es consecuencia, pero de los
que sus compatriotas heredarn las cuotas de vida a las que los hroes renunciaron en
provecho de los otros. Pero como los hroes resucitarn y volvern a la tierra, sin duda
para conducirse lo mismo, el ciclo de las trasferencias de vida se reanudar, y as por
el estilo indefinidamente. Indicaciones dadas por Radin parecen confirmar nuestra
interpretacin: despus de la muerte, una vieja sobrenatural somete las almas a
pruebas al trmino de las cuales las libera del recuerdo de su vida terrestre. Ahora bien
las almas no pueden triunfar ms que a condicin de no pensar en su propia suerte
sino en la de sus compatriotas que siguen con vida.
En la raz del mito se descubre pues, como diran los lingistas una doble
oposicin. Primero, entre destino ordinario y destino heroico el primero aprovecha el
derecho a una vida plena y entera pero es renovable, el otro lo pone en juego para
beneficio del grupo. La segunda oposicin se establece entre dos clases de muerte, la
una definitiva y, por as decirlo, uniforme, con todo y que comprenda una promesa de
311
inmortalidad en el ms all; y la otra peridica, marcada por idas y venidas entre este
mundo y el otro. La imagen de esta dualidad de destinos reaparece a lo mejor en el
smbolo winnebago de la escala del otro mundo, tal como la describe el Medicine Rite.
Un largero es icen como una pata de rana: torcida y variegada (dappled) de luz
y de vida (light-and-life). El otro larguero es como un cedro rojo ennegrecido por el uso,
vuelto liso y reluciera (p. 71, 91-93; cfr. Radin 1945), sobre todos los instructivos
comentarios de las pp. 63-65).
Resumamos el mensaje del mito tal como se desprende de los anlisis que
preceden. Quien aspira a una vida completa sufrir una muerte igualmente completa;
pero aquel que renuncia a la vida enteramente de grado, y busca la muerte, ganar dos
recompensas: por una parte acreditar la duracin de la vida completa concedida a los
miembros de su tribu; por otra parte, alcanzar l mismo una condicin caracterizada
por una alternacin indefinida de vidas parciales y de muertes parciales. O sea un
sistema triangular:
Reencarnacin
(vida parcial, muerte parcial)
vida total muerte total
Intitulado El hombre que trajo a su mujer del mundo de los espritus, el
segundo mito propone una variacin sobre el mismo tema, pero con una diferencia
importante. Tambin aqu un hroe un marido, en el caso se muestra presto a
sacrificar la duracin de vida que le queda; sea como sea, este sacrificio ya no es
consentido por el bien del grupo, como en el primer mito, sino por el bien de una sola
persona: la esposa tiernamente amada que acaba de serle arrebatada a su afecto. De
hecho, el hroe no se figura al principio que buscando la muerte obtendr un nuevo
arrendamiento vital, no solamente para mi esposa difunta sino tambin para l. De
haberlo sabido y esto vale para los protagonistas del precedente mito, el elemento
de sacrificio, esencial sin embargo para el desarrollo de la trama, estara ausente del
relato. Pero el resultado final sigue siendo el mismo aqu y all: el que pierde la vida en
un gran impulso de altruismo la recupera para s como para la persona o las personas
en favor de quienes empez por sacrificarse.
El tercer mito Viaje del alma al mundo de los espritus como es narrado en el
Medicine Rite pertenece, como su ttulo indica, a una cofrada religiosa. Relata las
pruebas que sus adeptos deben sufrir en el ms all, a semejanza de los protagonistas
de los otros mitos, y explica que, si salen con bien, ganan el derecho a la
reencarnacin.
A primera vista la situacin difiere de las precedentes, pues aqu nadie sacrifica
su vida. Es sabido, sin embargo, que los miembros del Medicine Rite practicaban
regularmente un gnero de sacrificio simblico. Como lo ha mostrado Radin en The
Road of Life and Death y en otras partes, el ritual se atena a un modelo corriente en
Amrica del Norte, segn el cual los adeptos se hacan matar y resucitar
alternativamente. De modo que el tercer mito se aparta de los dos otros slo en que en
312
lugar de estar dispuestos a morir de una sola y buena vez, sus hroes es decir los
adeptos del rito se adiestran regularmente en el mismo sacrificio, que repiten varias
veces en el curso de su existencia, pero de manera simblica. En cierto modo, se
mitridizan contra la muerte verdadera renunciando simblicamente a la vida plena y
entera que, por todo el tiempo que dure, el ritual reemplaza por una sucesin de vidas
parciales y de muertes parciales. En este caso tambin, por consiguiente, los
elementos constitutivos de mito no dejan de ser los mismos aunque cada sujeto y no
un tercero, ni el grupo tomando en conjunto sea el beneficiario del sacrificado
consentido.
Pasemos ahora al cuarto mito, Cmo un hurfano volvi a la vida a la hija del
jefe, el cual, en opinin de Radin, suscita varias facultades. Este mito, seala l en
efecto, no es slo diferente de los otros tres: ocupa lugar aparte en la mitologa
winnebago. En la poca el que escriba su libro Method and Theory of Ethnology (pp.
238-245) Radin consideraba que en este caso poda tratarse de una verdad alterada,
hasta el punto de tornarla irreconocible, de un mito de fundacin de pablado del que
por otro lado haba identificado en tipo; pero en The Cultura of the Winnebago (pp.
72ss.) explica por qu renuncia a esta interpretacin.
Sigamos de cerca la argumentacin de Radin. Comienza resumir la trama tan
sencilla, aade, que este cuidado pudiera parecer superfluo: La hija de un jefe se
prenda de un hurfano, muere con el corazn partido y es devuelta a la vida por el
propio hurfano, que debe triunfar de diversas pruebas, no en el mundo de los espritu
sino aqu abajo, en la tierra y en la cabaa misma donde la joven exhal el ltimo
suspiro (p, 74).
Si la trama es la sencillez misma, dnde estn pues los puntos en litigio?
Radin enumera tres que, segn l, cualquier Winnebago contemporneo pondra en
cuarentena: 1] el mito parece referirse a una sociedad fuertemente estratificada; 2] para
que la trama sea plausible, habra que admitir que, en esta sociedad, las mujeres
ocupaban una posicin superior, y aun acaso que la regla de descendencia en
matrilineal; pruebas que la mitologa winnebago, por regla general, sita en el ms all,
ocurren en este caso sobre la tierra.
Radin considera entonces dos explicaciones posibles, pero es para descartarlas
en el acto. No cree que el mito pueda resultar de un prstamo tomado del folklore
europeo, o que sea obra de algn pensador de espritu adelantado (some Wennebago
radical); preferira hacer remontar a un perodo muy antiguo de la historia winnebago.
De formas distintas de tradicin literaria indgena, cuentos divinos para una parte y
cuentos humanos por la otra, se habran fundido con momentos arcaicos, el conjunto
habra sido retocado para armonizar estos datos dispares.
No nos proponemos discutir esta elegante reconstruccin, fundada en un
conocimiento incomparable de la cultura, la lengua y la historia de los Winnebago. El
anlisis siguiente no pretende reemplazar lo de Radin sino solamente completarlo. Se
ubica, por lo dems, en un plano lgico, no histrico, y toma por contexto los tres mitos
ya comentados, ms que la cultura antigua o reciente de sus narradores. Para
nosotros, ser cosa de buscar si existen relaciones estructurales entre los cuatro mitos
y, en caso afirmativo, de explicitarlas.
Empecemos por recordar un punto de orden terico. Desde que Boas public su
Tsimshian Mythology, los etngrafos a menudo han dado por averiguado que existe
313
una correlacin regular entre la cultura de una sociedad y sus mitos. Pero el propio
Boas no parece haber ido tan lejos. La obra que acabamos de citar no afirma que los
mitos reflejen automticamente la cultura como, desde entonces, parecen postularlo
algunos. Se pregunta ms modestamente hasta qu punto y en qu medida el espejo
de los mitos refleja la imagen de la cultura, y muestra que algo de la cultura pasa
efectivamente a los mitos. No se sigue que cuanta vez que un mito menciona una
forma de vida social sta deba corresponder a alguna realidad objetiva, que hubiese
debido existir en el pasado en caso de que el estudio de las condiciones presentes no
consiguiera descubrirla.
Debe existir una correspondencia, y existe de hecho, entre el mensaje
inconsciente de un mito el problema que procura resolver y el contenido
consciente, dicho de otra manera, la trama que elabora para alcanzar tal resultado.
Pero esta correspondencia no tiene necesariamente la naturaleza de una reproduccin
literal; puede tambin adoptar la apariencia de una transformacin lgica. Si un mito
plantea su problema de manera directa, es decir en los trminos donde la sociedad de
que proviene lo percibe y trata de resolver, la trama, consentido patente del mito, puede
tomar directamente sus motivos de la vida social misma. Pero si el mito formula el
problema al revs y trata de resolverlo por el absurdo, puede esperarse que el
contenido patente sea modificado en consecuencia y ofrezca la imagen invertida de la
realidad social empricamente dada, tal como se presenta a la conciencia de los
miembros de la sociedad.
En tal eventualidad, la hiptesis de Radin, segn la cual las formas de vida
social ilustradas por el cuarto mito remitiran a un perodo antiguo de la historia
winnebago, no sera requerida para nada. Pues pudiera ser que estas formas ofrezcan
la imagen de una sociedad sin existencia real, presente o pasada, e incluso contraria al
modelo winnebago tradicional, sencillamente porque la estructura de este mito
particular invierte la de otros mitos cuyo contenido patente echa mano del modelo
tradicional. Dicho de otro modo, si, admitida una correspondencia entre A y B, se
reemplaza A por A, entonces es preciso que B, reemplace a B; pero no se sigue
que, por el mero hecho de que a B corresponda un objeto real, otro objeto real, al que
pueda corresponder B, deba existir en alguna parte: en otra sociedad, de la que
habra sido tomado; o, a ttulo de supervivencia, en el pasado de la sociedad
condenada primero.
Se plantea evidentemente el problema de saber por qu tenemos tres mitos del
tipo A y un mito del tipo A. Tal vez porque el tipo A es ms antiguo, pero quiz
tambin porque A pertenece como una transformacin A, que participa de un mismo
grupo, del cual los tres primeros mitos A1, A2, A3, ilustran otros estados.
Ya ha sido establecido que este grupo de tres mitos descansa sobre una
oposicin fundamental entre, por una parte, la vida de los individuos ordinarios que
perecen de muerte natural y cuya alma lleva adelante una existencia trivial en uno del
los poblados del ms all y por otra parte la vida de los hroes, voluntariamente
abreviada, pero cuya tajada de vida no consumida va a acrecentar la otorgada a otros
miembros del grupo y procura un nuevo arrendamientote de vida al hroe. Los tres
primeros mitos que hemos considerado no toman a cuenta el primer trmino de la
alternativa; se quedan exclusivamente con el segundo. Pero aparece una diferencia
subsidiaria entre los que permite de todas maneras clasificarlos en funcin del fin
314
particular por el cual el hroe a los hroes se sacrifican: el bien del grupo en el primer
mito, el bien de otro individuo (la esposa) en el segundo y, en el tercer mito, el bien de
la vctima misma.
Qu ocurre ahora con el cuarto mito? Coincidiremos con Radin en reconocerle
rasgos inhabituales, slo que esas diferencias conciernen a la lgica tanto, y sin duda
ms, como a la sociologa o la historia, pues parecen proceder del hecho de que una
nueva oposicin se introduce en el nivel de la primera dicotoma (entre vida ordinaria y
vida extraordinaria). En efecto, un fenmeno puede ser calificado de extraordinario de
dos maneras: por defecto, con sobrante o como carencia. Ahora, si los hroes de los
tres primeros mitos tienen dones que los colocan por encima de lo normal ya se trata
de la devolucin a la cosa pblica, del amor conyugal o del fervor mtico, los dos
hroes del cuarto mito caen por debajo de la media, cuando menos desde determinado
punto de vista que no es el mito en cada caso.
La hija del jefe ocupa un alto rango social; tan alto, a decir verdad, que est
separada de la masa del grupo y se encuentra, de algn modo, paralizada por la
incapacidad de expresar sus sentimientos posicin elevada hace de ella un ser humano
disminuido, al cual falta un atributo esencial de la vida afectiva. Tambin en hroe est
disminuido, pero desde el punto de vista social: pobre y hurfano. Hay que decir
entonces que el mito refleja la imagen de una sociedad estratificada? Sera prescindir
de la notable simetra que reina entre los dos hroes, de quienes sera falso afirmar
sencillamente que est arriba y el otro abajo. A decir verdad, cada uno es alto
desde determinado punto de vista y bajo desde otro; este par de estructuras simtricas
e invertidas pertenece al dominio de las construcciones ideolgicas ms que al de los
sistemas sociales empricamente observables. Acabamos de verificar que la muchacha
ocupa una posicin social superior, pero que, como ser viviente, s sea desde en punto
de vista natural, se sita en un lugar inferior. En cuanto al muchacho, preside
incontestablemente muy abajo en la escala social; pero, en desquite, es un cazador
milagrosamente dotado que sostiene por tanto relaciones privilegiadas con el mundo de
los animales, es decir el mundo natural. El mito vuelve constantemente a este ltimo
tema (10-14, 17-18, 59-60, 77-90).
Por consiguiente, la armadura de nuestro mito se reduce a un sistema polar que
aproxima y opone a la vez dos individuos, uno masculino, el otro femenino, y notables
en el sentido de que cada uno est excepcionalmente dotado desde un punto de vista
(+), excepcionalmente desprovisto desde otro (-):
Naturaleza Cultura
Muchacho + -
Muchacha - +
Al desarrollarse, la trama empuja este desequilibrio hasta su punto extremo: la
joven perece de muerte natural, el muchacho queda completamente solo y sufre pues
una muerte social. Y en tanto que, durante toda la duracin de su vida ordinaria, la
joven estaba ostensible en posicin superior, el muchacho en posicin inferior, ahora
que se encuentran separados (ella de los vivos, l de la sociedad) sus posiciones
respectivas se invierten: debajo (en la tumba) para la una, encima (sobre el suelo de la
cabaa) para el otro. Un detalle que intrig a Radin podra tener por funcin hacer
manifiesto este vuelco: Sobre la tumba, amontonaron tierra suelta (loose dirt) para
315
hacer que nada pudiese pasar a travs (seep through) (p.87, 52). Radin comenta: No
comprendo cmo el hecho de amontonar tierra suelta sin apisonarla (piling the dirt
loosely) podra hacer estanca la tumba (would prevent-seepage): Algo debe de haber
que no ha sido indicado (p. 100, n. 40). Pero a lo mejor este incidente debe ser
correlacionado con otro, que figura como producido cuando se construa la cabaa del
muchacho: sobre el suelo haba sido amontonada tierra, con tal espesor, para que
de este modo el calor se conservase (p. 87, 74). Podra tratarse aqu no se un
recuerdo de usos recientes o antiguos, sino de un intento algo, torpe se subrayar que,
con respecto a la superficie del suelo, el muchacho est ahora encima y la joven
debajo.
2
Sin embargo, este nuevo estado de equilibrio ser tan precaria como el otro. La
que fue incapaz de vivir no consigue morir, y es fantasma se demora sobre la tierra.
Con esta forma, obtiene un fin del joven que emprenda la lucha contra los espritus del
otro mundo, para devolverla entre los vivos. Por un admirable efecto de simetra, el
muchacho conocer ms tarde una suerte parecida aunque invertida: No soy todava
viejo, dir a la muchacha vuelta su esposa, y no obstante he permanecido en la tierra
todo el tiempo que por da (p. 94, 341). Por consiguiente, aquel que consigue
vencer la muerte es incapaz de vivir. Este efecto de balanceo podra proseguir
indefinidamente, y el relato evoca al menos evoca al menos esta posibilidad dndose al
hroe un hijo nico, al igual que l pronto hurfano, y como el buen cazador. Pero la
trama evoluciona hacia una conclusin diferente. Parecidamente incapaces de vivir y
de morir, los dos hroes asumen una condicin intermedia, la de seres crepusculares
que residen bajo tierra pero pueden, llegado el caso, subir sobre ella: ni humanos ni
divinos, sino transformados en lobos, es decir en espritus ambiguos en quienes se
combinan rasgos positivos y negativos. Tal es el fin del mito.
Si el anlisis precedente es correcto, resultan dos consecuencias. En primer
lugar, el mito forma un todo coherente cuyos menores de talles se ajustan y se
responden; en segundo lugar, los tres problemas suscitados por Radin (supra, p.194)
remiten directamente a la estructura del mito y no es necesario, para hallarles solucin,
recurrir a una historia de la sociedad winnebago que, por lo dems, no podra ser sino
conjetural.
Tratemos pues de resolver estos tres problemas atenindonos a los trminos de
nuestro anlisis.
1) La sociedad evocada por el mito aparece estratificada solamente porque los
hroes figuran con la forma de una pareja de oposicin pero su oposicin se manifiesta
a la vez por el lado de la naturaleza y por el de la cultura. Por consiguiente, la
pretendida estratificacin del mito no constituye un vestigio histrico. Resulta de la
proyeccin, en un orden social imaginario, de una estructura lgica de la que todos los
elementos estn dados en correlacin y oposicin.
2
La interpretacin es en efecto plausible en este contexto. Pero tampoco faltan ejemplos, tanto de
Amrica del Norte como de la del Sur, de ritos funerarios en el curso de los cuales son amontonadas
pesadas piedras sobre la tumba para que el fantasma peligro del muerto no pueda escaparse, o bien al
contrario, en los que el suelo es aflojado para mantener la comunicacin entre el muerto y los vivos. La
dificultad proviene de que el segundo procedimiento parece estar destinado aqu a obtener el resultado
que ms bien se esperara del primero.
316
2) Puede resolverse de la misma manera la segunda dificultad, que atae al
rango superior atribuido, al parecer, a las mujeres. En efecto, toda nuestra
argumentacin se reduce a decir que los cuatro mitos aqu considerados formulan tres
proposiciones, la primera en el modo implcito, la segunda de manera explcita, pero
solamente en el mito 4, A saber:
A) Los individuos ordinarios viven (una vida completa) y mueren(de manera
definitiva).
B) Los individuos extraordinarios por atributos positivos mueren (ms jvenes) y
viven (otra vez).
C) Los individuos extraordinarios por atributos negativos son igualmente
incapaces de vivir y de morir.
Est claro que la proposicin c se desprende a contrario de las proposiciones a y
b. Debe pues forjarse una trama cuyos protagonistas (aqu un hombre y una mujer)
ocupen al comienzo posiciones invertidas, par que cada uno pueda asumir una mitad
de la demostracin, simtrica con la otra mitad que incumbe a su pareja. De donde
resulta que una trama, y cada elemento de ella, no pueden jams ser interpretados en
s mismos ni en funcin de datos exteriores al dominio del mito, sino a ttulo de
sustituciones que forman parte integrante de un grupo de mitos y son solamente
interpretables en relacin con l.
3) Podemos ahora volver al ltimo de los problemas suscitados por Radin y que
concierne el cuarto mito: por qu la lucha contra los fantasmas se desarrolla sobre la
tierra y no, como es de rigor, en el ms all? Este problema pide el mismo gnero de
solucin que los otros, pues es precisamente porque los dos hroes son unos
subvivientes (el uno por lo que toca a la naturaleza, el otro a la cultura) por lo que los
fantasmas con los que se miden deben hacerla de supermuertos en el relato.
Recordemos, en efecto, que la trama entera del mito reside y termina en un terreno
equvoco donde los humanos se vuelven animales clnicos, y donde las almas no se
resuelven a abandonar la tierra.
El mito saca a escena personajes que son, desde el comienzo, a medias
vivientes y a medias muertos; se opone as a los mitos precedentes donde la anttesis
entre la vida y la muerte, vigorosamente marcada al principio, no es resuelta ms que
el final. Por consiguiente, el mensaje global de los cuatro mitos tomados juntos se
reduce a decir que, para que se pueda superar la oposicin entre la vida y la muerte,
hay que empezar por reconocerla como tal; si no, la ambigedad entre los dos estados
que se habr dejado introducirse persistir indefinidamente.
Espero haber mostrado que los cuatro mitos pertenecen a un mismo grupo de
transformacin, y que Radin tena razones mojares de lo que l mismo crea para
reunirlos en una publicacin. En primer lugar estos mitos tratan todos de destinos
excepcionales opuestos a destinos vulgares. Es cierto que estos ltimos no son
expresamente trados a cuentos; en el sistema formado por los cuatro mitos,
constituyen una clase vaca, lo cual no significa que no pueda llenarse en otra parte. En
segundo lugar, se aprecia una oposicin entre dos tipos de destinos extraordinarios,
algunos por exceso, los otros por defecto. Esta segunda dicotonoma permite distinguir
el mito 4 de los mitos 1, 2, 3; equivale pues, en el plano lgico, a la misma distincin
establecida por Radin por razones psicolgicas, sociolgicas e histricas. Por ltimo,
317
pueden clasificarse los mitos 1,2 y 3 refirindose a la funcin diferencial que cada uno
asigna al sacrificio consentido por el hroe o los hroes.
Los mitos se organizan pues en sistema dicotmico de varios pisos, en el seno
de los cuales reinan relaciones de correlacin y de oposicin. Pero puede darse un
paso ms e intentar ordenarlos sobre una escala comn, teniendo en cuenta la curiosa
gradacin que se observa de un mito al otro cuando se busca definir el gnero de
pruebas a las que los espritus o fantasmas someten a los hroes. En el mito 3, los
espritus no imponen ninguna prueba: se limitan al papel de compaeros de ruta,
testigos indiferentes de los esfuerzos que el que el hroe despliega para vencer los
obstculos materiales que se alzan en su camino. En el mito 1, los espritus no son ya
indiferentes pero no se muestran todava hostiles; antes al contrario, pues el hroe
debe consistir su familiaridad no cediendo ni a los ofrecimientos de los espritus
femeninos ni al regocijo comunicativo de los espritus masculinos que, para mejor
engaarlo, desempean el papel de tipos alegres desenfadados. As, de compaeros
en el mito 3, los espritus de la muertos se mudan en seductores en el mito 1; actan
todava a la manera de humanos en el mito 2, pero como agresores que se entrega a
toda suerte de brutalidades; carcter que se afirma ms ntidamente an en el mito 4,
en el que los espritus pierden toda apariencia de manera, puesto que aqu de averigua
al final que son ellos quienes por gua al hroe bajo la forma de insectos pululantes. Se
observa que de un mito al otro, una doble progresin: de una conducta pasiva a una
conducta agresiva, y de un comportamiento humano a un comportamiento no humano.
Esto no es todo, pues esta doble progresin puede tambin ser correlacionada
con los nexos imperantes entre el hroe o los hroes y su grupo social.
El hroe del mito 3 forma parte de una cofrada religiosa; no puede dudarse de
que asume su destino privilegiado como miembro de este grupo en el seno del cual
acta, y de concierto con l. En cuanto a los dos hroes del mito 1, si han separarse
del grupo es y el texto lo precisa repetidas veces con el fin de encontrar alguna
ocasin de cumplir un accin meritoria que pueda beneficiar a sus compatriotas; actan
pues a favor del grupo, y por l. En cambio, slo el amor que experimenta hacia su
mujer inspira al hroe del mito 2; nunca se menciona el grupo social. El hroe
emprende se accin como particular y por el exclusivo bien de otro particular. Por
ltimo, en el mito 4 los dos hroes manifiestan frente al grupo una actitud francamente
negativa: la joven muere por su incapacidad de comunicar, prefiere perecer que
expresarse y se exilia, definitivamente segn cree, en la muerte. Por se lado, el
muchacho se niega a seguir a los protagonistas han elegido, uno y otro, la segregacin
y sus actividades respectivas se desarrollan contra el grupo:
Tengo conciencia de que para que fuera totalmente convincente no debera
limitarse cuatro mitos, sino recurrir a otros, extrados de los documentos inestimables
de Radin nos ha dejado acerca de la mitologa winnebago. Confo, no obstante, en que
integrndose materiales suplementarios y estructura de base aqu esbozada se volver
ms rica y ms completa pero no ser refutada. Comentando un librito que su autor
considera sin duda como una obra secundaria, solamente he querido subrayar
mediante un ejemplo la fecundidad del mtodo seguido por Radin el inters perdurable
vinculado a los problemas que l plante.
318
Bibliografa
Unidad I
Viajeros:
Mercier, Paul. Historia de la Antropologa, Pennsula, Espaa, 1974.
Gonzlez Phillips, Graciela. Antecedentes coloniales (siglos XVI a XVII) en Historia
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Evolucionismo:
Daz polanco, Hctor. Morgan y el evolucionismo, Mxico, Nueva Antropologa, nm. 7,
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Duvignaud, Jean. Morgan en El lenguaje perdido, Siglo XXI, Mxico, 1977, 51-83.
Difusionismo:
Palerm, ngel. Tylor, los comienzos de la antropologa profesional en Historia de la
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------------------. Elliot Smith y Perry en Historia de la etnologa: Tylor y los
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Unidad II
Culturalismo:
Linton, Ralph. Cultura y personalidad, FCE, Mxico, 1978.
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Duvignaud, Jean. Malinowski en El lenguaje perdido, Siglo XXI, Mxico, 1977, pp.
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319
Unidad III
Antropologa posmoderna:
Geertz, Clifford. Estar All en El antroplogo como autor, Pados Estudio, Mxico, pp.
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--------------------. Gneros confusos. La refiguracin del pensamineto social en El
surgimiento de la antropologa posmoderna, Gedisa, Mxico, pp. 63-70.
--------------------. Descripcin densa: hacia una teora interpretativa de la cultura en La
interpretacin de las culturas, Gedisa, Mxico, pp. 19-40.
Lecturas complementarias
Bonfil Batalla, Guillermo. La teora del control cultural en el estudio de procesos tnicos,
Mxico, Revista del Centro de Investigaciones y Estudios Superiores en Antropologa
Social, Ao 2, nm. 3, pp. 23-43.
Gonzles Schez, Jorge Alejandro. Cultura(s) popular(es) hoy, Comunicacin y
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Claude Lvi-Strauss. Cuatro mitos Winnebago en Antropologa Estructural, Siglo XXI,
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