A Msica e o Computador Parte I

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por: Angelino Bozzini
O ponto de encontro entre a Arte e a Tecnologia
O namoro entre a msica e a dupla cincia/tecnologia muito antigo. J cinco sculos antes do
nascimento de Cristo, o filsofo grego Pitgoras estabelecia as bases fsicas e matemticas do universo
sonoro. As descobertas dos sculos seguintes no acrescentaram muito s teorias de Pitgoras; elas
tinham carter eminentemente prtico e foram utilizadas basicamente no aperfeioamento da construo
de instrumentos musicais.
No final do sculo passado, porm, o fsico alemo Hermann Helmholtz revisou as teorias de Pitgoras e
fundou as bases da acstica moderna. Destaca-se no seu trabalho a prova cientfica da existncia dos
sons harmnicos.
Com o conhecimento decorrente das descobertas de Helmholtz e o desenvolvimento da eletricidade, em
1920 comearam a aparecer os primeiros instrumentos musicais cujo som era produzido eletronicamente.
Dentre eles, um dos mais famosos o Ondas de Martenot, idealizado pelo compositor francs Maurice
Martenot e empregado por vrios compositores como Honegger e Messian. Seu som era semelhante ao
de um serrote tocado com arco.
Esses instrumentos tiveram seu auge com os rgos e os sintetizadores eletrnicos, que no princpio
buscavam imitar os instrumentos acsticos tradicionais. Com o tempo, os compositores descobriram que
podiam criar sons inusitados e mesmo impossveis de serem produzidos pelos instrumentos
convencionais.
Essa evoluo deu origem a um captulo novo na histria da msica: a msica eletrnica. Os
instrumentistas olhavam desconfiados para as novidades; muitos compositores acreditavam que nunca
mais precisariam da boa vontade dos msicos para dar vida sua imaginao. Falava-se mesmo que, em
pouco tempo, os instrumentistas no seriam mais necessrios e que os compositores poderiam ter
controle sobre todo o processo.
Isso no era verdade, mas o fato que os papis estavam mudando: os compositores tinham mais poder,
os msicos precisavam de mais versatilidade. L pela dcada de 40 construiu-se nos Estados Unidos o
primeiro computador. Possua 18.000 vlvulas, pesava 30 toneladas, consumia 150.000 W de energia e
no era mais potente que uma calculadora de bolso atual. Computadores eram mquinas enormes,
carssimas e utilizadas apenas por governos ricos ou grandes empresas.
Foi na dcada de 70, com o surgimento dos primeiros microcomputadores, que a msica e a informtica
comearam sua relao. O que faz do computador um instrumento fascinante para o trabalho musical?
Para responder a esta pergunta temos primeiro que saber
O Que um Computador?
O computador, definido em poucas palavras, um instrumento complexo capaz de processar informao
numrica. Essa definio poderia ser a de uma calculadora; o que torna o computador diferente?
Para o computador esses nmeros no so simples algarismos, mas sim cdigos numricos que podem
representar sons, letras, nmeros, imagens, e qualquer tipo de informao que possa ser quantificada.
Para poder processar tudo isso necessrio que elas estejam traduzidas para um formato numrico.
Uma vez digitalizada, o computador pode manipular essa informao, reproduzindo, alterando, analisando
e reorganizando-a. As possibilidades so praticamente ilimitadas. Pode-se virtualmente criar e
transformar qualquer coisa que possa ser imaginada tudo processando-se dados numricos.
Mas como transformar o som em nmeros?
O Som Digital
Para se digitalizar um som precisamos em primeiro lugar saber quais parmetros queremos traduzir.
Esses parmetros so os mesmos que caracterizam qualquer som: durao, intensidade, altura e timbre.
Para cada um deles precisamos de uma rgua que possa medi-los.
Imagine, por exemplo, que voc queira digitalizar a intensidade de um som e, para isso, disponha de uma
rgua com quatro marcas: 1)fraco, 2)mdio, 3)forte e 4)fortssimo. Ao atribuir um cdigo intensidade de
um determinado som, voc o compararia com o padro de sua rgua e atribuiria a ele o cdigo que mais
se aproximasse.
importante notar que se um som tiver uma intensidade entre mdio e forte voc s pode atribuir a ele o
cdigo 2 ou 3, pois sua rgua no possui valores intermedirios. Assim, a qualidade de sua digitalizao
vai depender da quantidade de valores que a rgua de seu computador permite registrar.
Isso explica porque as primeiras experincias musicais realizadas com computadores possuiam uma
quantidade sonora sofrvel. As nuances que o computador permitia registrar estavam muito aqum
daquelas existentes no mundo sonoro real.
Hoje em dia, a capacidade de processamento dos computadores aumentou muito e a fidelidade de
reproduo chega a enganar muitos ouvidos apurados. A tecnologia descrita acima a empregada na
gravao dos CDs. Neles est gravada em formato numrico a descrio digitalizada de todos os sons
que compem as msicas l contidas. uma quantidade enorme de informao!
Mas e os instrumentos eletrnicos, como codificam seus sons?
O Padro MIDI
Todo mundo sabe que um L possui, por definio, uma frequncia de 440 hz, ou seja, para
produzirmos a nota L teremos que gerar uma vibrao de 440 ciclos por segundo. Como o L, todas as
notas tm frequncia definidas.
Se atribuirmos um cdigo a cada tecla de um sintetizador eletrnico, um cdigo a cada timbre que ele
possa produzir, um cdigo para a intensidade, e finalmente produzirmos um pulso (como o de um relgio)
e indicarmos quando um som tem de comear e terminar em relao a esse pulso, poderemos fazer uma
receita de sons que, interpretada por um instrumento que entenda esses cdigos, poder ser
reproduzida fielmente.
Qual a vantagem? Simples, os nmeros necessrios para descrever as teclas de um piano so muito
menores e em menor quantidade do que aqueles necessrios para descrever todas as frequncias entre
20 e 20.000 hz (faixa de audio do ouvido humano).
Os principais fabricantes de instrumentos eletrnicos resolveram estabelecer um padro de codificao
musical denominado MIDI (Musical Instrumental Digital Interface interface digital de instrumentos
musicais). Assim, se numa receita aparece o cdigo de timbre no 14, todos os instrumentos que
respeitam o padro MIDI sabem que tm que imitar o som de um xilofone e no de um piano, por
exemplo. A grande vantagem dos arquivos MIDI o fato de eles serem pequenos e facilmente editveis.
Os Editores de Partituras
Outro emprego importante do computador na editorao musical. Com o auxlio de um editor musical e
de um teclado padro MIDI acoplado ao micro, podemos rapidamente copiar uma partitura com qualidade
profissional.
Entre outras, uma das grandes vantagens dos editores musicais a capacidade de extrair
automaticamente as partes individuais de cada instrumento a partir de uma partitura geral.
Mudanas Provocadas pela Informatizao da Msica
A flexibilidade e versatilidade dos instrumentos eletrnicos associados ao computador fez com que muitos
pseudo-msicos se considerassem possuidores de um talento que na verdade no lhes pertencia. A
conseqncia disso foi a proliferao de grupos musicais de baixo nvel artstico sustentados por uma
parafernlia eletrnica. Teclados programveis de ltima gerao tiraram o emprego de muitos bons
msicos.
Mas o bom senso ainda existe. Uma prova disso o fato de que, nos ltimos anos, vrios verdadeiros
artistas que se utilizam de instrumental eletrnico tm gravado discos acsticos , na tentativa de
resgatarem um som mais natural, numa relao mais ntima entre msico e som. Esta tambm uma
forma, talvez inconsciente, de mostrarem que so msicos, independentemente do tipo de instrumento
que utilizem.
O Que o Futuro nos Reserva
Os progressos gerados pela informatizao da msica so em sua maioria positivos e irreversveis. Na
educao musical, por exemplo, os alunos encontram no computador um professor capaz e paciente. Os
estudantes de composio podem ter uma idia muito clara do que sua imaginao e trabalho intelectual
so capazes de produzir. Obras de referncia ganham sons, imagem e animao. Atravs da Internet
podemos chegar virtualmente a qualquer canto do mundo, conhecer sua msica e trocar idias com
msicos locais.
Pode-se prever que em pouco tempo desde que se resolvam os problemas econmicos e sociais,
claro teremos rompido todas as barreiras que hoje nos separam do conhecimento e da concretizao
daquilo que somos capazes de imaginar.
O importante no perdermos a dimenso humana daquilo que fazemos e lembrarmos que a msica
serve expresso do que somos como seres humanos.

A Msica e o Computador Parte II
OUTROS ARTIGOS TCNICOS 4 DE JULHO DE 2012 3:40 PM

por: Angelino Bozzini
A informtica no dia-a-dia do msico
O Computador entrou no cotidiano da msica pelas mos dos msicos de estdio, e daqueles que j
tinham alguma intimidade com instrumentos eletrnicos, como os sintetizadores, por exemplo. Os
instrumentistas acsticos principalmente os eruditos- no viam com bons olhos aquela mquina que,
algum dia, poderia substitu-los. Esse quadro, porm, est se revertendo rapidamente.
Mais e mais msicos esto descobrindo no computador um verstil instrumento de apoio as suas
atividades. Seja na cpia de partituras, na elaborao de arranjos ou no preparo de material para
atividades didticas, o computador consegue ganhos de qualidade e agilidade. Ou seja, um ganho de
tempo que proporciona ao msico maior liberdade para as atividades criativas.
Vamos analisar, por exemplo, o editor de partituras ENCORE 4.0, da empresa norte-americana
PASSPORT. Por sua versatilidade, facilidade de uso e quantidade de recursos, esse programa tem sido
um dos mais utilizados por msicos profissionais que trabalham em computadores tipo PC ou Macintosh.
O primeiro Passo saber se voc precisa realmente de um editor de partituras. Ser que vale a pena
trocar sua caneta por um computador? Vejamos:
Voc tem que copiar ou criar muita msica?
Sua banda depende do trabalho de voluntrios (com caligrafia nem sempre muito clara) para fazer as
cpias das msicas que tocam?
Voc professor e gostaria de ver impressos todos aqueles exerccios e estudos que escreveu para seus
alunos?
Voc d aulas de harmonia e acha importante que os alunos possam visualizar a grafia dos exerccios
que realizam?
Voc at hoje se atrapalha quando escreve partes para instrumentos transpositores e considera um
castigo divino quando descobre que tem que mudar o tom de um arranjo que acabou de escrever?
Voc costuma, de vez em quando, pular alguns compassos em suas cpias, que depois devem ser
acrescentados por cima dos outros em forma de papagaiosde papel?
Voc odeia tocar em partes fotocopiadas?
Basta ter respondido sima uma destas questes, para saber que um editor de partituras certamente
poder mudar sua vida. Com ele, voc coloca na memria do computador a grade da msica que quer
imprimir, podendo modific-la, transp-la e, finalmente, quando tudo estiver pronto, imprim-la no papel.
Alm disso, vale dizer que voc precisa escrever somente a grade geral; as partes individuais so
geradas automticamente!
E tem mais. Com os recursos que um editor de partituras possui, voc ainda pode escrever as notas com
o mouse, colocando-as uma a uma no pentagrama, ou utilizar o teclado do micro, como se fosse um
piano. Tambm possvel acoplar ao micro um teclado musical, onde as notas que voc executa vo
sendo automaticamente escritas no pentagrama.
Para aqueles que so bons tecladistas, essas entradas de notas podem ser feitas em tempo real, onde
o computador anota automaticamente o ritmo executado. Qualquer trecho, ou mesmo toda a msica,
pode ser facilmente transposto. Assim, se um instrumento dobra outro, basta escrever uma vez a parte e
depois copi-la para os outros instrumentos, ou para lugares onde o trecho se repete.
E se voc descobrir, no meio da cpia, que sua msica soaria melhor em dois por quatro e no em quatro
por quatro? Muito trabalho? No. O programa pode rescrever tudo automaticamente. Uma vez escrita a
grade, o micro extrai as partes que voc desejar e comprime as pausas.Assim, se um instrumento no
toca por 20 compassos, ser criado na parte um compasso de apusa com o nmero 20 sobre ele.
No caso de msicos com deficincia visual, para os quais os papis de msica convencionais no so
fceis de ler, o editor pode gerar desde partituras de bolso at partes com notas gigantescas.
Mais ainda: se voc escreve livros didticos sobre msica, saiba que possvel retirar trechos feitos no
editor de partituras e inser-los dentro de um editor de textos. Alm disso, o programa ainda tem recursos
especiais para anotao de partes para violo e guitarra tanto por notas quanto por cifras; a escrita de
letras nas msicas, facilitando a elaborao de partituras corais; e a notao de instrumentos de
percusso, com tados os smbolos necessrios.
No incio e meados da dcada de 80, muitas pessoas (como eu prprio) compraram um computador
simplesmente para usar o editor de textos. Um programa como o editor de partituras justifica hoje a
compra de um computador para quem precisa escrever muita msica.
O ENCORE, por exemplo, pode transformar em msica aquilo que voc escreve. Esse um recurso
valiosssimo para arranjadores e compositores, que podem ter uma idia clara daquilo que conceberam
sem ter que usarem os msicos como cobaias.
Por outro lado, para um estudante de msica, o progrtama proporciona um laboratrio eficiente de
aprendizagem, onde pequenas idias podem ser metamorfoseadas e vivenciadas sonoramente, at
transformarem em msica.
Mo na Massa
Se voc acha que a editorao musical algo que possa lhe ser til, no perca tempo, tente comear o
mais breve possvel! Voc precisa de trs coisas: um computador, um programa e um bom manual. Dos
trs, o computador , pelo seu custo, o mais difcil de ser adquirido. Mas, se voc possui os recursos
financeiros necessrios, pense nas seguintes possibilidades:
Usar o de um amigo ou do seu trabalho (com a devida autorizao de seu chefe, claro);
Comprar um computador usado;
Organizar um consrcio entre amigos;
Organizar uma cooperativa de msicos e comprar um computador coletivamente.
Acessado o computador, o prximo passo comprar e aprender a usar o editor de partituras com
eficincia. O manual, geralmente simples e claro, tem um porm: publicado em ingls (o que pode ser
um incentivo para voc tirar o p dos seus conhecimentos lingusticos, mas tambm um empecilho para
um aprendizado rpido).
Felizmente, j h verses traduzidas. No se esquea, porm, que embora o programa possa produzir
facilmente partituras, a qualidade estar diretamente ligada ao seu conhecimento da escrita musical: o
computador vai reproduzir a notao que voc conceber.
Lembrando Murphy, sempre possvel haver uma interrupo de energia eltrica na vspera de uma
apresentao importante, justamente quando voc acabou de terminar aquele arranjo tambm
importante. Por isso, bom ter certeza de que voc ainda capaz de retirar sua caneta e papel pautado
do armrio, sabendo que no dia seguinte seus colegas no vo precisar consultar nenhum orculo para
saber o que tocar.