Carlos Chávez Quienes Son Los Otros

C
Julio Estrada
Instituto de Investigaciones Estticas
Escuela Nacional de Msica
Programa de Maestra y Doctorado en Msica, UNAM
Perspectiva
Carlos Chvez: quines son los otros?
El velado matiz de los textos de casi todo el siglo XX para estudiar la msica durante la
post-Revolucin mexicana impide ver con claridad la controvertida figura de Carlos
Chvez, compositor y funcionario sin parangn. Su despliegue organizativo recompensa
con la investigacin de races musicales del Mxico prehispnico base para proponer
una msica que represente al pas y la fundacin de instituciones que an perduran.
No obstante, su actuacin se percibe en un medio que resiste a las carencias de
una formacin musical autodidacta que intenta compensar con descalificaciones a los colegas
de mayor nivel Carrillo, Ponce y Revueltas. Ejerce el poder con una ambicin personal
poco ortodoxa, lo que acenta su vinculacin con el callismo y luego con el alemanismo.
Un amplio abanico documenta el tema: anlisis de la escritura y odo musicales de
Chvez, de sus textos, del epistolario indito, de las biografas, de la actuacin pblica y
de la obstinada hostilidad hacia el msico que adopta como rival, Revueltas.
The shady nuance of almost all 20th Century texts on post-revolutionary Mexican music prevents
us from seeing clearly the controversial figure of Carlos Chvez, composer and unrivaled
musical politician. Chvezs bureaucratic profile brought some benefits, such as the research of
Mxicos ancient musical roots as a representative basis for the music of his country, and the
foundation of institutions that have survived until today. However, the leaders conduct is seen
through a sphere that resists the shortcomings of a self-taugh musical formation, for which he
tried to make up by disqualifying his most important colleagues Carrillo, Ponce and Revueltas.
His personal ambition leaded him to an irregular use of power, part of his empathy with the politics
of ex-president Calles and, later, with Alemanism. This article offers a view of Chvez through the
analysis of his musical ear, style, writings, biographies, published and unpublished letters, and by
the examination of his public life and the relentless hostility against the musician whom he
would make his rival, Silvestre Revueltas.
Palabras clave (keywords ): Chvez, Revueltas, Weinstock, Sinfona Proletaria, Redes.
mexicana.1 Ambos personajes revelan un paradigma colectivo

al converger primero y divergir luego en poltica, de modo
Este texto adapta pasajes de una serie de seis ensayos que que sus diferencias estticas o polticas son parte del enmarao
forman un libro apenas concluido en torno a Silvestre micro-histrico del pas. El antagonismo es tambin de
Revueltas, bsqueda que resalta los quince aos de post- signo cuando uno avasalla y otro es indcil, oposicin obvia
Revolucin en que coincide con su amigo y colega Carlos
Chvez durante las dcadas veinte a cuarenta en las que 1 Estrada, Canto roto. Silvestre Revueltas, en prensa, 2009. Las referencias
uno y otro desempean un papel decisivo en la msica ms extensas a Chvez se concentran en el quinto ensayo del libro,
Introduccin
Chvez y Revueltas: los eclipses.
Perspectiva Interdisciplinaria de Msica
Perspectiva
Carlos Chvez: --quines son los otros?
en los ltimos cinco aos, cuando Revueltas ocupa mayores

espacios y se le contrasta con Chvez frente a la orquesta o
en la creacin musical. Chvez se distingue por la difusin
de la novedad en tiempos agrestes, por el inters de situar
la msica mexicana en niveles aledaos al muralismo de su
poca, por proposiciones ideolgicas o iniciativas educativas
en composicin, por la administracin de la cosa pblica
musical con orden y empeo no repetidos en la estructuracin
de instituciones en momentos complicados, y por la creacin
de una obra hecha de proposiciones audaces. Revueltas,
despus de larga estancia de formacin en Estados Unidos
como violinista, director de orquesta y compositor, participa
a su regreso en 1929 en la msica de un Mxico distinto y
mejorado momento tambin de nuevas expectativas
polticas y culturales que abre la campaa a la presidencia
de Jos Vasconcelos (1882-1959), al tiempo que goza de la
plataforma profesional que Chvez le ofrece. Desde aquel
entonces desarrolla una obra que con desmao refleja un
sentir popular que abjura de dogmas, lo que le otorga pronta
prominencia y le pone a la par de sus colegas, adems de
amplificar las facetas de una produccin que se abre a la
multidisciplina con el ballet, la pantomima y el cine. Su
muerte en 1940 provoca el colapso inesperado de una
creacin que, muy a pesar del disfavor, renace con hlito
inconfundible al concluir el siglo XX en coincidencia con el
desmantelamiento del rgimen de partido para redescubrir
el inters por un msico cuyos tonos ntimo y social dan
substancia y justa perspectiva a la historia del Mxico postrevolucionario. Las primeras seas de dicha rehabilitacin
son, primero, la mayor apertura del archivo de Revueltas2 y
el acceso formal al archivo de Chvez,3 y segundo, el arranque
de dos coloquios que con antelacin al centenario de
Revueltas organiza la Universidad4 y que complementa, a
instancias de instituciones culturales del Estado,5 un
encuentro que ensaya la difcil coincidencia entrambos
colegas, neutralidad que no se asimila al repasar con cautela
el aejo favor histrico hacia Chvez y el olvido a Revueltas.
La personalidad de Chvez es un tema de ineludible abordaje
al representar las dos etapas histricas en que se divide
Mxico, la del ensayo post-revolucionario que endereza al pas
desmembrado y la de la pretensin posterior de institucionalizar
la revolucin a travs del maximato, lnea poltica del ex-presidente
2 Acervo propiedad de la hija del compositor, Eugenia Revueltas.

3 Archivo General de la Nacin, Fondo Carlos Chvez, Mxico.
4 Silvestre Revueltas: hacia el Centenario, Escuela Nacional de Msica, UNAM,
1996 y 1998, Mxico, del que deriva Silvestre Revueltas. Sonidos en rebelin,
Roberto Kolb y Jos Wolffer, editores, 2006.
5 Coloquio Internacional Centenario de Carlos Chvez y Silvestre
Revueltas (1899-1999), CENIDIM, INBA, Mxico 1999, del que a su vez deriva
Dilogo de resplandores: Carlos Chvez y Silvestre Revueltas, Yael Bitrn y
Ricardo Miranda, editores, 2002.
Plutarco Elas Calles. Aqu se observa a Chvez hasta la mitad

de los aos cuarenta en un proceso de gradual modificacin
que revela al joven que destaca y arma un destino hecho de
coyunturas, arranque que se acompaa de la decisin de
abandonar una formacin musical slida, acaso el principal
origen de las frecuentes tensiones que mantiene con sus
colegas de mrito, y del apremio por formular tesis artsticas,
intrngulis del ejercicio pblico con una obra musical que apela
a menudo al deber ser propio de una doctrina de Estado.
Herbert Weinstock, clave indita

Las investigaciones ms recientes sobre Revueltas denotan
lo irrecusable de una nueva exploracin de datos y evidencias
para responder a interrogantes que zozobran en el silencio
aoso del ambiente. De ah que buena parte del estudio de
su figura retocada y enrarecida pide documentarse a travs
de los vnculos profesionales con Chvez, bsqueda que no
puede evitar la controversia propia de los opuestos, cariz
incluso imprescindible para quien critica dicho esquema y
no encuentra otro modelo para tratar el tema. 6 La
complementariedad de ambos personajes renace en la
ptica del propio bigrafo de Chvez, Robert L. Parker,7 dos
de cuyas investigaciones recientes giran en torno de
Revueltas.8 Esa y otras bsquedas no menos objetivas en
torno a las piezas sueltas y extraviadas del rompecabezas
reconducen con harta frecuencia a la vieja hiptesis local
del problema, un forcejeo iniciado por Chvez. La
consecuencia de dichas tensiones se manifiesta en el
propsito de soterrar la msica de Revueltas, como se percibe
ya en el Museo de Arte Moderno de Nueva York cuando,
en mayo de 1940, Chvez programa una serie de conciertos
y con guio reivindicativo incluye cuatro obras propias junto
a cinco arreglos de msica mexicana a cargo de sus adjuntos.9
6 Vase como ejemplo el especioso texto de Helguera, Fbula del dictador

y del bohemio, Letras Libres, julio de 1999,
http://www.letraslibres.com/index.php?art=5879.
7 Parker, Carlos Chvez. Mexicos Modern Days Orpheus, 1983, edicin
original de la obra por la que opta este ensayo y no la reciente
traduccin al espaol.
8 Parker, Revueltas in San Antonio and Mobile, University of Texas Press,
Revista de Msica Latino Americana, Vol. 23, No. 1, 2002, pp. 114-130; Revueltas,
The Chicago Years, University of Texas Press, Revista de Msica Latino
Americana, Vol. 25, No. 2, 2004, pp. 180-194.
9 Mexican Music, notes by Herbert Weinstock for concerts arranged by
Carlos Chavez as part of the exhibition Twenty Centuries of Mexican Art,
The Museum of Modern Art, New York, mayo, 1940. El programa completo,
presentado en varios conciertos entre el 16 y el 29 de mayo, comprende:
Chvez, Xochipilli-Macuilxchitl para instrumentos de la pre-Conquista, Los
cuatro soles, dos danzas del ballet para orquesta y coro (1925); Marcha,
Vals y Cancin, y La paloma azul, arreglos para orquesta; lo dems son
arreglos de Blas Galindo a sones de mariachi jaliscienses, de Vicente T.
Mendoza a corridos michoacanos, de Baqueiro Foster a huapangos
veracruzanos, as como las transcripciones de la Misa de Aldana por
Candelario Huzar y de msica autctona yaqui por Luis Sandi, Ibid., p. 2.
nmero doble: 3-4 2009 -2010
La preservacin de la imagen fuerte llama la atencin cuando

apenas tres semanas antes ha muerto su contemporneo;
de ah la queja del crtico musical del New York Herald
Tribune, Goddard Lieberson:10 En su propaganda a la msica
mexicana en este pas no hizo esfuerzos para presentar al
pblico las composiciones de Silvestre Revueltas. 11
Al responder a Lieberson, Chvez intenta desviar el
cuestionamiento y no alcanza a evitar el desencaminarse
en una serie de reproches sobre la desorganizacin de
Revueltas durante las ltimas experiencias profesionales
que comparten:
Tres o cuatro meses despus de la desintegracin
de nuestro grupo Revueltas quiso regresar a trabajar
conmigo y mi orquesta. Lo hizo, con sus capacidades
habituales (que eran conducir ensayos y uno o
dos conciertos) y acept mi invitacin para
presentarse como solista en el ltimo concierto
de la temporada. Todo iba muy bien, pero en la
semana de su aparicin como solista ni apareci
ni mand decir palabra. No me sorprendi, pues
esto haba ocurrido ms de una vez [] 12
Si la queja misma genera dudas cuando admite que acepta
el supuesto incumplimiento en otras ocasiones, el desaire
para referirse al papel desempeado por Revueltas con la
desafortunada frase sus capacidades habituales
denuncia una pretensin de dominio, a ms de la ojeriza
que le provoca la resonancia ajena. A un mes del evento, el
propio autor de las notas al programa del concierto en el
museo neoyorkino, el musiclogo estadounidense Herbert
Weinstock,13 abunda respecto al reclamo de Lieberson e
interpela a Chvez con pleno conocimiento de causa en
una reveladora carta, hasta hoy indita mi traduccin:14
10 Crtico musical, compositor, pianista y director de la disquera Columbia.

11 Epistolario selecto de Carlos Chvez, 1989, p. 305. Dichos conciertos son
apenas anteriores al final del gobierno de Crdenas, con el que la distancia de

Chvez contrasta respecto a su acercamiento a Alemn. Olga Picn censa la
ria Jacobo Kostakowsky en Mxico: una aproximacin al contexto musical
de los aos treinta, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, No. 88,
2006, pp. 199-202 al observar las obras ejecutadas por la Sinfnica
Nacional entre 1945 y 1948 y mostrar un patrn similar al de Nueva York:
msica propia acompaada de bagatelas: en esos tres aos Chvez programa
veinte de sus obras, dos de Revueltas, una de Jess Bal y Gay (1905-1993),
compositor del exilio espaol, y cuatro de Ma. Teresa Prieto (1896-1982),
miembro de una familia con aficin a la msica que da patrocinio a la
Orquesta Sinfnica de Mxico a cargo de Chvez.
12 Epistolario selecto..., op. cit., p. 307.
13 H. Weinstock (1905-1971), autor de biografas de msicos del siglo XIX
Bellini, Chopin, Donizetti, Rossini, Tchaikovski y de un par de ensayos sobre
Chvez: Carlos Chvez, The Musical Quarterly, Vol. 4, No. XXII, 1936, pp.
435-445 y About Carlos Chavez: Some Notes and Thoughts on an
Unfinished Career, Tempo, New Series, No. 51 (Spring - Summer, 1959),
1959, pp. 13-15.
14 Al inicio de la carta, que aqu se reproduce ntegra, excepto el protocolo inicial y final,
Weinstock agradece el apoyo que Chvez le ha dado para solicitar la beca
Guggenheim, aun si pone por delante el inters musical al abordar el tema de Revueltas.
Herbert Barret15 estuvo aqu esta maana para

ensearme tu carta a Goddard Lieberson y Virgil
Thompson.16 S que querras la total franqueza
sobre mis reacciones, por lo cual no dudo en
decirte que lo encuentro un documento muy
inquietante no es deseable que lo enviaras o
permitieras que se publicara. El tema me ha
molestado durante varios aos y por ello aprovecho
esta oportunidad para decirte cmo lo percibo.
Primero, debo decirte que para m y para
muchos otros Revueltas es algo ms que uno
de tus jvenes asistentes, ms que slo un
hombre a quien apoyaste en alguna actividad. A
m me ha parecido un msico que en cierto
modo se aproxima al genio. Creo conocer todas
las dificultades implcitas en su psicologa y peculiar
temperamento. Ello no obstante, he deseado a
menudo que tengas el gesto de tocar su msica
tanto en Mxico como en los Estados Unidos
a pesar de existir cualquier dificultad personal.
Me he encontrado, una y otra vez, en la posicin
de tener que defenderte en contra de los cargos
de estar celoso de Revueltas, o de deliberadamente
tratar de disminuir su reputacin ignorndolo. He
tenido, aunque con un sentimiento creciente de
incomodidad, que defenderte cuando temporada
tras temporada desde tu rompimiento con
Revueltas has dejado de programar sus
composiciones en la Orquesta Sinfnica, de
ejecutarlo all, y finalmente de incluirlo en el
programa del Museo.
Perspectiva
Ahora bien, admito enseguida que si no hubiese

sentido que Revueltas era un compositor en verdad
importante (limitado por dificultades psicolgicas
y falta de integridad como trabajador),17 no me
hubiese importado. Y esto me conduce al punto
central de tu carta a Lieberson y Thompson me
parece que evita el problema real, y que da la
idea de ser descorts y evasiva. Nunca en la
carta dices una palabra elogiosa hacia la
msica de Revueltas la afirmacin de que
dos de sus composiciones te parezcan las
mejores no es un elogio. Tampoco expresas
ninguna pena por su muerte, ni en forma
15 Empresario estadounidense, representante artstico de Chvez.
16 Compositor y crtico, jefe de la seccin de crtica musical del mismo New
York Herald Tribune.

17 Weinstock no aclara su comentario negativo, acaso originado en el de
Chvez a Lieberson: en la semana de su aparicin como solista ni apareci ni
mand decir palabra, Epistolario selecto..., op. cit., p. 307.
Perspectiva
alguna evalas su contribucin a la msica

como compositor.
piezas seran recibidas aqu con asombro y gran

aceptacin.
Si no tienes gran estima por las composiciones

de Revueltas, y lo dices simplemente, estara
muy bien. Pero el evitar el tema completamente
es dar en consecuencia la impresin, no importa
cunto lo niegues, de que el no tocar su obra se
debi a disputas personales o a desacuerdos
una suerte de actitud anti-musical que no
puedo relacionar contigo. Si, por otra parte, piensas
bien del compositor Revueltas, deberas decirlo
y explicar con sencillez por qu, a pesar de
pensar as, dejaste de tocarlo desde la poca
en que l era tu asistente.
Y me hubiese gustado mucho de existir la

oportunidad que Carlos Chvez fuese el hombre
que otorgara a Revueltas su justo premio. Eso te
dara ante los ojos del pblico (y en particular
ante gente como Lieberson y Rosenfeld)18 la actitud
generosa que tanto admiro en tu personalidad.
Eres, ante todo, el representante de la msica
mexicana en los Estados Unidos, lo quieras o no, y
es una posicin que te impone ciertas obligaciones.19
Sera demasiado malo, me parece, hacer de un

viejo problema un Chvez vs Revueltas similar
al de Rivera vs Orozco. Lo que veo que podras
hacer es olvidar completamente tu carta,
escribir un texto en verdad crtico sobre el
compositor Revueltas y tocar aquello que
consideres mejor entre sus obras en cuanto se
pueda. Si Stravinski dirige composiciones de
Prokofiev nosotros no sentimos que est
haciendo propaganda para la msica rusa,
sino que se est excediendo en un gesto a favor
de un compatriota con quien fundamentalmente
no est de acuerdo, e incidentalmente est
procurndonos una til interpretacin, algo
que en particular es importante dar. Espero ser
claro. No se trata de criticarte o de intentar dictarte
opiniones en ningn modo. Lo que ciertamente
deseo es que entiendas con claridad que el
punto de vista de mucha gente aqu es que la
msica moderna mexicana reside en Chvez y
en Revueltas, y que a Chvez le ha ms bien
faltado [] hacer justicia a su compatriota ms
importante. Especialmente tan cerca de su muerte,
tu carta no debi fallar en confirmarles esa creencia.
Una parte de tu misiva, por ejemplo, va a crear
una discusin respecto a si tenas razn, incluso en
tus breves temporadas con orquestas estadounidenses, en tocar Halffter o Huizar [sic] y omitir
Revueltas, a quien Goddard Lieberson, por
ejemplo (y yo mismo), consideraramos de
inmediato superior a los otros dos. La impresin
completa que tuve sobre Revueltas como
compositor (he odo tres o cuatro de sus obras
orquestales) era la de un autor con notable
originalidad y poder, indcil e indisciplinado,
pero con mucha vida. Pienso que varias de sus
10
La carta de Weinstock da respuesta a viejas interrogantes

que se plantean en Mxico sobre el conflicto, aporta un
anticipado aviso de la tribulacin recndita de Chvez
respecto a la presencia de Revueltas viva o fantasmal
y deja entrever la evolucin de una trama que no
concluye con la muerte del compositor en 1978, de
observar su dilate hasta fines del siglo XX a travs de su
herencia poltica en el medio musical del pas.
ILUSTRACIN 1. CDICE BORBNICO,

EL FUEGO NUEVO, ARCHIVO FOTOGRFICO, INSTITUTO DE
INVESTIGACIONES ESTTICAS.
Paul Rosenfeld, crtico musical estadounidense.

Weinstock, carta a Chvez, N. Y., 25 de noviembre 1940. Archivo
General de la Nacin, Fondo Carlos Chvez .
18
19
nmero doble: 3-4 2009 -2010
Breve bosquejo de Chvez y su msica

Carlos Antonio de Padua Chvez Ramrez (junio 13, 1899,
Popotla - agosto 2, 1978, Cd. de Mxico)20 se inicia en la
msica con su hermano Manuel, estudia armona y piano
con Manuel M. Ponce (1882-1948) y con Pedro Luis Ogazn
(1873-1929)21 para abandonar poco despus su alineacin
con la academia. Sin que se conozcan las razones de fondo
sobre dicha ruptura, su produccin no prescinde de los
recursos del pasado aunque busca resolver los problemas
compositivos con la mentalidad especulativa del autodidacta,
en parte inspirado en el ejemplo de un padre inventor y, en
parte tambin, por el afn de alcanzar un tono modernista.
ste se nutre tanto de las races musicales del prehispnico
mexicano como del contacto con los nuevos lenguajes que
absorbe a travs de breves estancias en Europa (1922-23) y
en los EE.UU. (1923-24).
La msica contenida en las fiestas de las etnias asentadas
en las poblaciones donde reside de nio influye en su
vivencia esttica, que desea rescatar y evocar el arte
autctono mexicano y le lleva a destacar pronto cuando
Pedro Henrquez Urea (1884-1946) sugiere a Jos
Vasconcelos, rector de la antigua Universidad (1920-21) y,
con lvaro Obregn (1920-24), Secretario de Educacin
Pblica (1921-24), encargarle la msica para el ballet El fuego
nuevo (1921).
20 Lleva el segundo nombre al nacer en el da del santo portugus. Su

padre, Agustn Manuel Chvez (Aguascalientes 1856 - Alvarado, Veracruz
1902), era ingeniero elctrico e inventor. Discpulo predilecto y seguidor
de Gabino Barreda. Fundador y primer profesor del Curso Terico y
Prctico de Telegrafa. Invent el arado metlico llamado en su honor
Chvez Triplex []; invent [un tipo de] anemmetro que ofrece datos
sobre la resistencia area. Invent la mquina separadora de fibras, cuyo
uso se extendi en el Mxico del siglo pasado.
http://www.elsiglodedurango.com.mx/noticia/3407.rehilete.html
vase tambin Velzquez, P. A., Amor, ciencia y gloria. La contribucin
de los Chvez y los Castaeda en el desarrollo del Mxico moderno, El
Colegio de Michoacn, Mxico, 2001. Chvez se forma con su madre,
Juvencia Ramrez, profesora y directora de la Escuela Normal de Jvenes
Mujeres de Popotla,
http://www.chez.com/craton/musique/chavez/espanol.htm (John
Craton, 1998-2007) y con su abuelo materno, Manuel Ramrez Aparicio,
historiador del arte, autor de Cantos patriticos y amorosos (1861) y de
Los conventos suprimidos en Mejico: estudios biograficos, historicos
y arqueologicos (1861).
21 De esa poca resaltan Sinfona para orquesta, Preludio y fuga o
Cuarteto de arcos I (1915-1921). Ogazn, a su vez, es hijo del militar y poltico
Pedro L. Ogazn, gobernador de Jalisco, y profesor tanto de Chvez como
de su esposa, la pianista Otilia Ortiz Liebich. Diccionario enciclopdico de
msica en Mxico, Pareyn, 2007, p. 753. La familia Ortiz es originaria de
Nuevo Len, y Leopoldo, hermano de Otilia, ocupa los puestos de encargado
de negocios ad interim en la embajada de Mxico en Hungra (1916-1920)
y enviado extraordinario y ministro plenipotenciario (1936-37)
http://www.sre.gob.mx/Acervo/embhungriai.htm, autor de Brotes
msticos [,] poemas dispersos I, El Colegio de Mxico, Mxico, 55 pp.,
1960, de gomosa aficin por la msica.
http://www.redcolegios.org.mx/index.php?option=com_
bibliotecas&so=5
La obra acierta con una visin musical novedosa, punto de

partida de la lnea indigenista del mexicanismo revolucionario,
de donde surgen la invencin y la transcripcin de aires y ritmos
provenientes de etnias apartadas, encuentro que fusiona en
el odo el pasado remoto y la modernidad, temtica que persiste
en Chvez durante cinco dcadas El fuego nuevo, Los cuatro
soles (1925), Sinfona India (1935-36), Xochipilli-Macuilxchitl,
una msica azteca imaginaria (1940), Danza de la pluma
(1943), Pirmide, ballet (1968) y Nonantzin (1972). Adems de
incorporar instrumentos autctonos, el mpetu rtmico y la
concentracin en el color orquestal reflejan la influencia
salpimentada de Stravinski. Su inventiva destaca al igual en
un ritmo afirmativo y tenaz que evita la sncopa y fortalece la
tesis, en un timbre que por una parte se afilia al estilo orquestal
franco-estadounidense Copland y por otra revela su
predileccin por los colores instrumentales del prehispnico
mexicano y la adopcin como orden de un sistema de
orden diatnico disonante.
Perspectiva
De la copiosa produccin de Chvez durante la poca a la

que este texto remite, se apuntan aqu de modo sucinto
aspectos caractersticos de la escritura en cuatro obras: Canto
a la tierra (1943), 10 preludios para piano (1937), Concierto
para el piano con orquesta (1938) y Llamadas, sinfona
proletaria (1934).
Canto a la tierra es parte de los primeros ensayos del autor

por restaurar la msica mestiza con arreglos y orquestaciones,
adems de una primera referencia al canto propio que intenta
escindirse de la cancin mexicana de Ponce. Una escueta
entonacin modal alterna con la iteracin tonal de un corrido
cuyos acordes frugales se enlazan con gravedad escnica. La
intencin modernista del remozamiento se manifiesta en la
rusticidad, aun cuando sta no alcanza a proponer una va
cuyas originalidad meldica o elaboracin armnica inciten a
olvidar el modelo de la tradicin.
ILUSTRACIN 2. CARLOS CHVEz, CANTO A LA TIERRA, CANTO Y
GONzLEz MARTNEz, EDICIONES
MEXICANAS DE MSICA, A.C., 1946: TRES FRAGMENTOS.
PIANO, SOBRE UN POEMA DE ENRIQUE
Los 10 preludios para piano mantienen un ritmo bastante uniforme y

casi siempre a dos voces con tendencia a avanzar por grados
conjuntos y a crear asiduas repeticiones y progresiones
de pequeos giros meldicos. A pesar del aire algo abstracto,
el material se pone por momentos a tono con un estilo
autctono de carcter modal que contrasta con cromatismos
que buscan la fusin con escalas vecinas a la vez que dar un
porte moderno; en general, los temas y la rtmica tienden a
desenvolverse como una serie de ejercicios para piano que
reflejan el conocimiento prctico del autor sobre el instrumento.
11
Perspectiva
ILUSTRACIN 3. CHVEz, 10 PRELUDIOS PARA PIANO, G.

SCHIRMER, INC. INTERNATIONAL N. Y., 1940: DOS FRAGMENTOS.
El Concierto para piano comparte con el par de obras
anteriores la misma inclinacin constructiva que prescinde de
la espontaneidad de una vena meldica ocupada de la
factura de temas; en contraste, la msica es proclive a
construir figuras que emanan de modo persistente y se
entretejen para crear, en esencia, la textura, una disposicin
especfica de capas de actividad cuyo vnculo con el proceso
de representacin es equiparable a funciones de orden
grfico tales como trazo o lnea principal, fondo, contraste
u otras que, en general, evocan el armazn. El Concierto
evidencia la proclividad del autor a crear lo textural por encima
de lo temtico, con lo cual se desprenden de su discurso
elementos como los siguientes:
a. mtrica y articulacin de figuras rtmicas
uniformes imbuidas de la escritura llana del
clsico, con ocasionales acentos a contratiempo
b. material meldico con segmentos de la escala
diatnica, progresiones o arpegios, con algunos
movimientos cromticos
c. contrapunto a dos voces de primera y segunda
especies, con eventual ripieno
d. armona con tendencia a formar densos
agregados verticales.
El predominio de dichas configuraciones en los movimientos
extremos del Concierto invita a comparar su mtodo
compositivo con una trama de actividad homognea que
busca cubrir todo el espacio y recuerda la decoracin
artesanal. As, la textura se vuelve un devenir temporal que
discursa sin respiro y sin intento de persuasin, un todo
cuya evolucin irrefutable no da al odo una direccin
alternativa o una substancia que retener en la memoria.
ILUSTRACIN 4. CHVEz, CONCIERTO PARA EL PIANO CON
ORQUESTA, TRANSCRIPCIN DEL AUTOR A DOS PIANOS, SCHIRMER INC.
INTERNATIONAL, N. Y., 1942.
Llamadas, sinfona proletaria, refleja un estilo que opta por

la ingeniera musical y descarta la potica en la arquitectura
del proceso creativo. La concentracin en facturar texturas
desvela evoluciones de sonoridades eclcticas que se
asocian a un asiduo relevo de colores armnicos: del
consonante tradicional a la disonancia moderna. Dicha
dualidad en Llamadas como en Canto a la tierra revela
enlaces de acordes que no se aventajan de la ortodoxia
sino de un temple osado para allegarse los resultados.
12
En trminos generales, la exploracin armnica en las obras

de dicha poca puede rebasar el mbito de la tonalidad
cuando alcanza acordes de hasta cinco semitonos, bsqueda
que al confrontar pesos sonoros distintos parece destinada a
resaltar la aspereza del choque. El hallazgo incisivo sacrifica
la facilidad retentiva de lo meldico al rechazar el odo
ortodoxo que favorecera el juego entre sonoridades
desiguales, un vnculo involuntario con el dodecafonismo
de su poca por el jaque a los mecanismos de percepcin
que implica el predominio de lo estructural y obstaculiza el
busilis, la fluidez de la msica. Vivir el riesgo para afrontarlo
con arranque son rmora y mrito de la msica de Chvez,
hecha de la tosca disolucin de aglomerados disonantes en
unsonos y del lance en la hechura de sonoridades angulosas.
El propio autor sita su apertura constructiva en un
modernismo neo-clsico que relaciona el crear con las
nociones de progreso y diversidad anhelo ntimo de una
ruta propia producto de una nocin positivista del componer:
Al examinar una pgina ma encuentro, digamos,
una feliz combinacin de temas, armonas e
instrumentacin. Si quisiera escribir otra como
esa, en el mismo estilo o controlada por los
mismos aspectos esenciales, estara limitando
mi habilidad para crear. Creacin, como he
dicho, involucra progreso. Mis obras no se
parecen unas a otras: son todas diferentes.22
Positivismo y orgenes
Vasconcelos pone en prctica las ideas del Ateneo de la
Juventud luego Ateneo de Mxico23 anteriores a la
Revolucin al dirigir nuevas instituciones educativas y
culturales e impulsar un arte moderno y autctono que
busca la cohesin colectiva. El primer plano que se da a las
etnias abandonadas por siglos lleva en ese entonces a
entender como mexicano el asumir la identidad autctona
y percibirse en perspectiva desde la antigua raz de Amrica,
meta en la que participan todas las artes. El espectro social se
amplifica y despliega por todos los rincones la bandera del
indigenismo , monumental atuendo con el que el pas
explora su nueva forma de constituirse. El referente filosfico
de dicha corriente es una afirmacin metafsica opuesta a
lo que el positivismo local entiende por racional: el espritu
de una raza. Aun as, la esttica misma del indigenismo
22
23
Garca Morillo, Carlos Chvez. Vida y obra, 1960, p. 209.

Matute, El Ateneo de Mxico, 1999.
nmero doble: 3-4 2009 -2010
La pronta implantacin de los artistas jvenes en los primeros

rangos de la cultura que emerge del Mxico de la postRevolucin surge del reencuentro con las races propias, lo que
sucede en todos los terrenos artsticos y, en particular, en pintura.
En msica, Chvez deviene el principal dirigente y manifiesta
su vocacin por tesis ideolgicas cuyo estilo argumental
recurre a una cantinela constructiva que deja or el tejido
artesanal minimista de sus texturas estilo es personalidad;
personalidad es capacidad de invencin y capacidad de
absorcin y transformacin.24 Sus textos propenden a
anudar una cbala de retrucanos y frases giratorias:
No hay invencin pura, puramente original; la
invencin ms pura es siempre relativa. Y esto
explica a la vez que lo nacional sea personal;
o ms bien, que lo personal sea nacional;
explica que nuestra obra personal tenga que ser
por fuerza nacional; porque lo nacional es el
medio que absorbemos y que nutre nuestra
personalidad, alimentando nuestra capacidad
de invencin pura.25
arte indgena [] obedece a un impulso creador

natural del individuo y a una necesidad de
expresin legtima y exenta de afectacin.26
Cuatro siglos de mestizaje y de sincretismo y un abultado
censo de etnias autctonas hacen suponer la pervivencia
pura de las expresiones originales del pas, si bien el
precavido anticipo sobre la apata que pueda despertar la
msica autctona no entiende para sta un crear hoy con
libertad y autonoma, sino que notifica el ensayo subjetivo
de transportar el pasado a la modernidad. Bajo esa perspectiva,
la India prescinde de un material musical propio del autor y
transcribe a la usanza del momento melodas seris []
huicholes y [] yaquis27 dentro de un modelo eclctico
que hibrida las instrumentaciones europea y prehispnica
tambor yaqui, sonajas de barro y de metal, raspador yaqui,
jcara de agua, tenbari,28 teponaztli,29 grijutiaam30 y
tlapanhuhuetl.31
Perspectiva
contradice ese espritu que aspira defender si se observa

cmo la crtica positivista hacia la metafsica se concentra
en la inhibicin de eso que da substancia a la creatividad
en arte: el afecto y la emocin.
En contraste, la obra adopta el paradigma sinfnico clsico y,

en concreto, el de la Quinta de Beethoven tesis que planteo
en otro texto32 en tanto que flexible infraestructura micro
modular que puede alojar la ristra repetitiva de pequeos
motivos. Dentro de dicho molde, las melodas autctonas se
En el incesante giro discursivo yace la negacin de la pureza 26 Ibid., p. 89.

27 Ibid., pp. 43-44.
en lo individual para neutralizar la nocin de originalidad 28 Voz rarmuri [] Capullos secos de mariposa, atados en hileras
del yo, al centro de la sentencia de un proceso creativo cuyo regulares y con sujetadores para adaptarse a los tobillos, los muslos o las
muecas de un bailarn o percusionista. Diccionario enciclopdico de
positivismo relega intuicin, visin o fantasa personales msica
en Mxico, op. cit., p. 1023.
frente al proyecto esttico. Dicha postura alcanza a percibirse 29 Tronco cilndrico de madera dura, ahuecado longitudinalmente []
en el texto que presenta la Sinfona India y defiende el presenta dos incisiones longitudinales y una vertical que cierra la forma de H.
[] dos lengetas de longitud simtrica [] se golpean con dos olmaitl
sentido colectivo de pureza del arte autctono:
(percutores) cuyo extremo es forrado de ulli (hule). Ibid., p. 1025.
La msica indgena de Mxico [] no es, como
pudiera pensarse, un buen motivo solamente
para satisfacer una mera curiosidad de los
intelectuales o para suministrar datos o informes
ms o menos importantes a la etnografa. El arte
indgena de Mxico es, en nuestros das, la nica
manifestacin viviente de la raza que forma,
aproximadamente, las tres cuartas partes de la
poblacin del pas. Las caractersticas esenciales
de la msica indgena han podido resistir cuatro
siglos de contacto con las expresiones musicales
europeas [] esto no ha impedido que el arte
indgena puro siga existiendo. [] La fuerza del
24
25
Garca Morillo, op. cit., p. 194.

dem.
30 Voz yaki [] para nombrar las pezuas de venado utilizadas como

instrumentos de percusin, de entrechoque. Suelen utilizarlo los pascolas
(bailarines de pascua) en la danza del venado. Ibid., p. 454.
31 Voz nhuatl, de tlalli, tierra; pani, encima, y huehue, viejo o grande. []
se haca un hueco en la tierra para colocar encima el instrumento. El tamao y la
forma del hueco determinaban la afinacin y la resonancia del tambor.
Ibid., p. 1032. A su vez, Huhuetl, del nhuatl huey, grande, y cuauitl, madera.
[] Consiste en un cilindro hueco de madera cuya base estaba recortada en
forma de zig-zag, quedndole tres patas, y con la parte superior cubierta por un
parche de piel curtida. Ibid., pp. 504-505.
32 Estrada, Tcnicas composicionales en la msica mexicana de 1910 a 1940, 4.
Periodo nacionalista (1910-1958), La msica de Mxico, 1984 pp. 130-133. El anlisis
de la Quinta que aos despus hace Chvez en El pensamiento musical, 1964,
pp. 50-54, revela el inters por la arquitectura de su forma e incita a vincularla con
la India. Sin referir a mi texto, Snchez Gutirrez expone casi tres dcadas despus la misma idea en Propuestas para un enfoque sincrtico de Revueltas, en
Silvestre Revueltas. Sonidos en rebelin, op. cit., p. 124: los numerosos intentos
[] por consolidar una visin musical modernista a partir de [] formas preexistentes [] se advierte en muchas de las grandes sinfonas nacionalistas [] El
caso ms claro es el de Sinfona India [] cuyo modelo fue a grandes rasgos
el esquema formal del primer movimiento de la Quinta sinfona de Beethoven.
El modelo de los clsicos se hace una divisa educativa en Chvez estudiar a los
grandes maestros para ser grandes maestros y se extiende a su propio
repertorio, como muestra el gesto de integrar a ste la Sonata No. 5 para piano
(1960), segn el Esquema Armnico de la Sonata K. 533 y 494 de Mozart, Carlos
Chvez. Catlogo completo de sus obras, 1971, p. 61.
13
Perspectiva
adaptan al orden mtrico europeo y a una transcripcin a la

escala pentatnica, visin etnocentrista de la poca con la que
Chvez coincide al estimar que, por provenir de Asia, las etnias
de Amrica utilizan cinco sonidos.33 Garca Morillo glosa la
bsqueda instrumental de Xochipilli-Macuilxchitl y refrenda
la importancia de la fuente original del mismo modo que el
acceso al recurso pentatnico:
Para la realizacin de esta obra recurri a un
grupo de instrumentos, reproduccin de autnticos
modelos indgenas, reconstituidos por arquelogos,
o adaptaciones modernas de los mismos. As el
flautn, la flauta y el requinto ejecutan slo los
sonidos que eran capaces de entonar las
antiguas flautas, en una escala pentatnica []
Es en conjunto [] recreacin de la msica de
pretritas edades, basada en el mximo de
garantas que en la actualidad puede prestar la
investigacin cientfica a la imaginacin del artista.34
El axioma de pureza que aspira crear el estilo mexicano con
el aval de la tecnologa y la ciencia modernas para mejor
copiar lo antiguo refleja las ideas de Wilhelm Worringer
(1881-1965), cuya Abstraktion und Einfhlung (1907) proponeobservar el arte bajo las miradas de la abstraccin y de la
empata.35 La abstraccin identifica el carcter de algunas
tradiciones tnicas primitivas segn Worringer propias
de un estado perceptivo no influido por la experiencia
cultural. La empata, por su parte, pide entender el realismo
para aceptar e incluir la fealdad del mundo natural en
contraste con la demasa emotiva del romanticismo y su
remate en el expresionismo.36 Las ideas de Worringer se
reflejan en la India al discernir la pureza que se busca en lo
autctono, material abstracto e involuntario el destino por
la forma, Kunstvollen, mientras que la empata deviene el
material legtimo e inafectado del arte indgena, su
33 Thomas Stanford observa que el etnocentrismo predominante al inicio

del siglo XX en Mxico proviene de un falso darwinismo de la musicologa
que tiende a clasificar las culturas de acuerdo al nmero de alturas de sus
escalas (Introduccin a la msica indgena, conferencia, proyecto La
msica de Mxico, Coordinacin de Humanidades, UNAM, 1980). Es tambin
falso presuponer una misma escala para un conjunto de etnias que no
produce instrumentos de afinacin fija y cuya prctica vocal es ms
desarrollada que la ejecucin y factura instrumentales; en particular cuando no
hay en ellas dos instrumentos de aliento iguales, como observa BoilsLafayette, La flauta triple de Tenenexpan, La palabra y el hombre, II,
Revista de la Universidad Veracruzana, Epoca 34, abril-junio 1965, pp. 213-222.
34 Garca Morillo, op. cit., pp. 110-111. El bigrafo de Chvez abstrae el
obvio dato sobre las antiguas fiestas de las etnias mexicanas, que fusionan
las artes y la poesa sin distinguir en ellas la nocin abstracta de msica.
35 Worringer, Abstraccin y naturaleza, 1953, texto referido por Chvez en
El arte eleva, discurso del 12 de junio de 1968, p. 18.
36 La simpata inicial de Worringer hacia los artistas plsticos expresionistas
deriva, despus de la Primera Guerra, en su crtica a la exageracin
y el manierismo.
14
naturalismo. El efecto worringeriano sobre el vorticismo 37

de Ezra Pound (1885-1972) reconocible en la empata
hombre-mquina del Ballet mcanique (1924) de George
Antheil (1900-1959) influye al igual en Toward a New
Music, sondeo interesado en el avance de la tecnologa de
grabacin que Chvez redacta casi en paralelo a la India.38
sta remite a una textura de grecas mondicas y rtmicas
que forman la materia abstracta en el sentido que
Worringer da al arte rabe y a una repeticin fija cuyo
carcter vorticial ms aritmtico que fsico obvia la relacin
entre msica autctona y naturaleza. La pureza del canto o
la fuerza del arte indgena ceden ante la moderna
interpretacin ideolgica indigenista: un mecanismo de
monodas y ritmos que articula el juego incesante de acentos
enrgicos. A la postre, indigenismo y mquina se funden
en una esttica que, desde la abstraccin y la empata de
Worringer, apuesta por combinar la idea de depurar la
antigedad mexicana con una modernidad que intenta
arraigarse en las formas del periodo clsico.
La inclinacin de Chvez por el purismo apologiza la msica
prehispnica, cuya gran fuerza expresiva radica en su
variedad rtmica; en la libertad y amplitud de sus escalas y
modos; en la riqueza del elemento sonoro instrumental; en
la sencillez y pureza de las melodas y en su condicin
moral.39 La defensa de las escalas slo deriva en la adopcin
prctica de la escala pentatnica, mientras que en el discurso
la proclama esttica de la fuerza expresiva choca con la
tica al hablar de condicin moral. Sin dejar de abogar
por la msica de origen prehispnico, persiste la crtica
hacia lo subjetivo mediante un aglutinamiento de adjetivos
que intentan derogar toda significacin metafsica:
Es un arte optimista; si sufre a veces de la tirana
de las frmulas mgicas, esto no lo coloca en la
posicin mstica, quejumbrosa, de quien suplica
e implora humillndose, sino por el contrario []
Nunca un sentido morboso o denigrante; nunca
un sentido negativo hacia los otros hombres o a
la naturaleza toda, pueden hallarse en esta msica
de nuestros ancestros inmediatos de Amrica.40
Si bien morboso o denigrante son moralismos de una
percepcin conservadora respecto al arte primitivo, el
impacto negativo que produce la tirana de las frmulas
37 Denominacin del poeta para sugerir la idea del flujo circular en fsica, o vrtice.
38 Chvez, Toward a New Music, 1937. El libro proviene de varios textos
iniciados en 1932 y publicados en El Universal. A su vez, la Sinfona india es

un encargo de la Columbia Broadcasting System cuyo estreno en 1936 en
los EE.UU. es un Concierto de Msica Mexicana.
39 Garca Morillo, op. cit., p. 89.
40 dem.
nmero doble: 3-4 2009 -2010
mgicas confirma el positivismo que, disconforme con fecundo tan pronto como la accin oficial la ejerce un
Vasconcelos, prefiere ignorar la cosmogona solar en que se gobierno revolucionario. Y entonces, las izquierdas se
vuelven oficiales, con gran pesar de las derechas, quienes
sustentan los rituales del arte autctono.
hacen toda suerte de intiles y malvolas maquinaciones.41
El saudo ataque contra la generacin musical anterior
advierte ya el futuro statu quo , momento en el que el
Auge y ocaso del arte proletario
enroque del arte oficial, derecha-izquierda, ve su ocasin
El reencuentro con los orgenes cobra fuerza cuando tctica cuatro aos ms tarde en la etapa de las instituciones.
Mxico se orienta hacia una accin social que reclama iguales El 29 de septiembre del 34, a dos meses de concluir el
oportunidades, movimiento que frustra el fraude electoral mandato de Abelardo L. Rodrguez, el flamante sucesor de
del Partido Nacional Revolucionario que encabeza el Chvez en el Departamento de Bellas Artes y antiguo rector
ex-presidente Calles (1924-28) para derrotar el 17 de de la Universidad, Antonio Castro Leal (1886-1981), inaugura
noviembre de 1929 a Jos Vasconcelos e imponer a Pascual oficialmente el Palacio de Bellas Artes, para lo cual se encarga
Ortiz Rubio (1930-32) y luego a Abelardo L. Rodrguez (1932- con toda antelacin el estreno de la msica de izquierda:
34) como piezas del maximato. Chvez, cuyo positivismo Llamadas, sinfona proletaria para orquesta y coro, sobre
converge entonces con la izquierda anticlerical del callismo, versos del Corrido de la Revolucin Mexicana, de Chvez.42
critica a los artistas que, en el polo opuesto, an preservan La primera frase da cuenta de las conquistas revolucionarias
autoridad en el medio; en 1930 desvela su desusada percepcin As ser la revolucin proletaria43 que un tiempo de
de la poltica: El arte oficial, estril por excelencia, se vuelve marcha enuncia con entusiasmo:
Perspectiva
ILUSTRACIN 5. ESTRENO DE LLAMADAS, SINFONA PROLETARIA, CORO Y ORQUESTA, DIRECCIN DE CARLOS CHVEz,
CONCIERTO INAUGURAL DEL PALACIO DE BELLAS ARTES, SEPTIEMBRE 29 DE 1934. ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN,
FONDO CARLOS CHVEz, NOTAS OBRAS, ACERVO 3, CAJA B, VOL. I, EXPEDIENTE 34. FOTOGRAFA DE AUTOR NO IDENTIFICADO.
Chvez, Carta abierta a la juventud, Msica. Revista Mexicana,
Mxico, Vol. 1, No. I, 15 de abril de 1930, p. 5.
42
ILUSTRACIN 6. Llamadas, sinfona proletaria, coro mixto y orquesta
reduccin al piano del autor, 1934, 38 pp. La brevedad de dicha composicin contrasta con la idea de sinfona de observarse que slo un
breve interludio orquestal justificara la forma.
43 Ibid., p.1.
41
15
Perspectiva
Las industrias y grandes empresas

dirigidas ya son por obreros,
manejadas en cooperativas,
sin patrones sobre sus cabezas. 44
B. LLAMADAS, SINFONA PROLETARIA, PGINA DE LA PARTITURA. EL MURAL DE RIVERA

MUESTRA EN EL SEGUNDO RANGO A CARLOS CHVEz, A LA IzQUIERDA, QUE
PORTA UN LAzO EN LA CABEzA Y TAE UN ARPA. AL PIE DE LA ESCENA, APARECE
LA MELODA Y UNA LETRA QUE DICE: QUISIERA SER HOMBRE SABIO DE
MUCHAS SABIDURAS, MAS MEJOR QUIERO TENER QUE COMER TODOS LOS DAS.
En su estudio sobre Chvez, Amber Waseen anota la relacin

de la Sinfona proletaria con los murales de Diego Rivera
(1886-1957) en la Secretara de Educacin (1923-1929) y con
los corridos revolucionarios que contiene en lo sucesivo
mi traduccin:45
comprende cuarenta y dos secciones que
ensalzan a soldados y obreros a la vez que
condenan a la elite adinerada. Un sencillo listn
[] recorre a lo largo el mural y une las secciones
con textos de los corridos de la Revolucin. stos
incluyen el Corrido de la revolucin proletaria y el
Corrido de Emiliano zapata (ambos annimos). Para
Llamadas, Chvez extrajo un texto de ambos
corridos en el que [] se retiene una intencin
cercana a la de Rivera. El vnculo entre las obras de
Chvez y Rivera se hace incluso ms obvio cuando
las imgenes del mural se encuentran frente a la
msica, como muestra la partitura de 1934.46
Waseen denota la conexin entrambas producciones: la
forma multi-temtica y las tendencias poli-estilsticas de
Llamadas reflejan el montaje de imgenes en el mural de
Rivera. [] Chvez convierte las secciones visuales en []
secciones sonoras, conectndolas con un sencillo texto tal
como Rivera uni cada elemento de su mural [] con textos
de corridos.47
ILUSTRACIN 7. MURALES DE RIVERA EN LA SEP:
A. DIEGO RIVERA, ASI [SIC] SER LA REVOLUCIN PROLETARIA, FRAGMENTO
DEL MURAL (1923-28). ARRIBA EN EL LAzO SE LEE: SON LAS VOCES DEL
OBRERO RUDO LO QUE PUEDE DARLES MI LAUD [SIC]. ES EL CAN[TO]... AL
CENTRO, FRIDA KAHLO EMPUA UN FUSIL JUNTO CON UN MILICIANO.
SECRETARA DE EDUCACIN PBLICA, CIUDAD DE MXICO. MATERIAL DEL
ARCHIVO FOTOGRFICO DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTTICAS.48
Ibid., p. 12.
La coincidencia de proyectos artsticos entre Chvez y Rivera arranca
en 1932 con HP, msica de ballet; el decorado y los trajes se hicieron
de acuerdo con los dibujos de Diego Rivera. Carlos Chvez.
Homenaje Nacional, 1978, p. 93.
46 Waseen, Carlos Chvez and the Corrido, tesis de maestra, College
of Bowling Green, State University, Ohio 2005, p. 51; Llamadas es tema
del cuarto captulo, pp. 51-74.
http://www.ohiolink.edu/etd/send-pdf.cgi?bgsu1131048508
47 Ibid., pp. 62-63.
48 Este elemento del mural de Rivera no pertenece a las imgenes ni a los
textos utilizados por Chvez en Llamadas, si bien se emplea aqu tanto por
su inters pictrico como por la referencia que hace a la msica.
44
45
16
Las ideas del compositor sobre el arte obrero y campesino

son tema del texto Arte proletario, retrica argumental
sobre el dogma que prepara el terreno poltico cuando se
publica el mismo da del estreno de Llamadas:
El arte proletario goza y sufre de las mismas
ventajas y limitaciones que el proletariado
mismo. En ste, distinguimos al obrero y al
campesino. Este ltimo es el caso ms profundo
de produccin artstica; tiene en su favor un
medio fsico saludable, libertad de accin, contacto
franco con sus semejantes, su trabajo, arduo, no
es agobiador como en el caso del obrero. []
Como detalle curioso cabe recordar, que mientras
las instituciones acadmicas artsticas mexicanas
de la burguesa se pasaron los ltimos sesenta y
tantos aos en tratar de producir un genio
musical o pintor, sin lograrlo, entre el campesinaje
[sic] mexicano floreca un arte proletario jugoso y
fresco que tenindolo en las narices nadie en la
ciudad haba visto. [] de nuestra conciencia
de clase, saldr un arte proletario, un arte limpio,
sano, fuerte y jugoso que circule por todos los
mbitos, entre la gran masa, sin limitaciones
comerciales; un arte del proletariado para el
proletariado, que responda, hoy, a la inquietud
ms fuerte que la emotividad humana es capaz
de alcanzar; el sentimiento de la justicia social.49
La referencia idealista a las capacidades creativas de obreros
y campesinos defiende el ideario contenido en Llamadas,
sinfona proletaria, que ensaya coordinarse con la necesidad
de mantener vigente la influencia poltica del compositor
sobre un medio que en esos das se mueve con singular
rapidez. En medio de la fractura poltica, Chvez intenta
mostrar tardamente su vnculo con el muralismo y por
ende con Vasconcelos, combatido por los callistas que pronto
caen en la desventura, adems de patentar su cobijo a la
causa de aquel limpio, sano, fuerte y jugoso arte proletario
mexicano. Es justo en este periodo cuando ocurre su decline
poltico, irreversible durante la presidencia de Lzaro
Crdenas (1934-40): hace dos meses que renuncia al
49 Chvez, Arte proletario, El Universal, Mxico, septiembre 29, 1934, fotocopia sin
nmero de pgina, Archivo General de la Nacin, Fondo Carlos Chvez, Escritos,
caja 5, vol. 5, expediente 69, 1 foja.
nmero doble: 3-4 2009 -2010
Departamento de Bellas Artes, se le notifica que no obtiene

el encargo musical para la pelcula Redes y est a punto de
dejar la direccin del Conservatorio. El error de clculo de
un arte de masas que no deja percibir en Llamadas la relacin
que anuncia con las imgenes de Rivera recibe, adems, la
irreverente crtica de la izquierda;50 de ah que a tres das del
estreno el autor se propone evitar el revs y hace un reclamo al
entonces Secretario de Educacin, Eduardo Vasconcelos
(1896-1956), a travs de una carta que firma con Rivera
indirectamente partcipe en el proyecto de Chvez y
que al parecer permaneca indita:
nos dirigimos a usted de acuerdo con la
tendencia hacia la educacin socialista,
expresada por el gobierno del que usted
forma parte [] para que el aparato de la
Secretara de su cargo ayude a la difusin
necesaria de nuestra produccin [], pues
entendemos que no basta el hecho de escribir
msica o ejecutar pintura o escultura con la
tendencia a que nos referimos, si dicha
produccin no llega a las masas. [] No
basta ejecutar la msica escrita para las
masas o recitar la poesa []; es preciso que
todo este material, en forma de edicin
popular, llegue por miles de ejemplares,
millones si fuera posible, hasta los sectores
obreros y campesinos ms alejados de las
capitales de la Repblica y los estados, sin lo
cual la obra de arte para las masas no podr
cumplir su papel social.
Habiendo escrito Carlos Chvez, entre otras
obras de msica proletaria, Llamadas [], nos
dirigimos al Departamento de Bellas Artes de
dicha Secretara con objeto de que ste hiciera la
50 La LEAR (Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios) hace mofa de
Chvez y Rivera con una caricatura tradicional de fiesta de muertos, donde
representa la inauguracin y el estreno de Llamadas, sinfona proletaria:
Calaveras del mausoleo nacional sugeridas por Llamadas proletarias (),
atahueso en msica () de Chvez. Frente a frente, portada, noviembre de 1934.
Ilustracin 8. Frente a frente, portada, caricatura de autor no identificado,
inauguracin del Palacio de Bellas Artes, noviembre de 1934. Un panfleto
ataca: al triunfo de la clase trabajadora en todos los pases, y como un
bofetn al intelectualismo lacayo del capitalismo mundial sin exceptuar a
los Diego Rivera, los Chvez y dems, que en Mxico sirven a la burguesa
penerreana [PNR: Partido Nacional Revolucionario] la LEAR dedica FRENTE
A FRENTE. Ibid., p. 5. Otro texto se pregunta y se responde: Como en
tiempo de Don Porfirio, al pueblo trabajador se le prohibi asistir pues,
de dnde sacar el precio de las localidades cuyo mximo fue $65 y el
ms bajo de $8.00, para las populares galeras? [] Chvez particip
especialmente con su obra musical Llamadas Proletarias [sic] en la campaa de demagogia [] dentro del Palacio de Bellas Artes. Ahora, entre l,
y los pintores Diego Rivera y Orozco, se disputan los mejores puestos en
la tarea de engaar a las masas [] cuando el mezquino salario mnimo
de $1.50 ni siquiera se cumple. zepeda, El plastodonte blanco, o Palacio de
Bellas Artes, Ibid., p. 15.
edicin, y aunque en un principio se interes

por el asunto para incluirlo entre las ediciones de
arte que actualmente emprende, posteriormente
[] ha decidido no incluir en ellas la edicin
de Llamadas [] habindonos dicho que tal
edicin es ms bien asunto del
Departamento de Escuelas Rurales, por lo
que nosotros considerando que tal edicin
no solo [sic] se refiere a la obra de cultura
que ha de hacerse entre los campesinos,
sino tambin a los obreros de la ciudad y que
a stos puede ser tan til como a los otros,
diferimos del criterio del Departamento de
Bellas Artes tanto ms cuanto que entendemos
que proviniendo la absoluta totalidad [sic] de
los recursos del Estado de los sacrificios de
las clases trabajadoras, en el momento en
que aqul habla de educacin socialista, est
obligado a responder a su palabra con los
hechos y no limitar su accin de arte a una
accin aristocratizante y destinada casi
exclusivamente al placer de las clases sociales
explotadoras y parasitarias a las que pertenecen la
mayora de los llamados conocedores del
arte e intelectuales. 51
Perspectiva
A pesar de la estratgica defensa del arte oficial cuatro aos

atrs,52 la encendida argumentacin arremete contra los
intelectuales, esos que ocupan hace das los espacios
administrativos en Bellas Artes, como Castro Leal, cuya
reaccin ante el tema del corrido es sugerir a Chvez y
Rivera acaso con trastienda que acudan al Departamento
de Escuelas Rurales para lograr la edicin. Al fracasar las
negociaciones para publicar Llamadas, sinfona proletaria en
las ediciones del Departamento de Bellas Artes, ambos
autores aprietan ms arriba para afirmar con ahnco que su
meta es educar al lector socialista: el campesino y el obrero. El
discurso hace la apologa de las clases oprimidas y pierde la
brjula esttica: no limitar su accin de arte [sic] a una
accin aristocratizante. Al fin, el gobierno concede y publica
antes de concluir aquel mismo ao un discreto nmero de
ejemplares de la partitura con fotografas de las 17 secciones
del mural dando adems relieve al texto completo de los
corridos que utiliza la msica.53 El esfuerzo documental,
paradjicamente, est ms al alcance de los conocedores
Chvez, y Rivera, carta al Secretario de Educacin Pblica, Mxico, octubre 2,

1934, Archivo General de la Nacin, Fondo Carlos Chvez, Notas obras, Acervo 3,
caja B, vol. I, expediente 34, 2 fojas.
52 Chvez, Carta abierta a la juventud, op. cit., p. 5.
53 Llamadas, sinfona proletaria, op. cit., las reproducciones fotogrficas
de los frescos de Diego Rivera sobre el Corrido de la Revolucin
son de Manuel lvarez Bravo.
51
17
Perspectiva
del arte clases explotadoras y parasitarias que de quienes rezague el ensayo de armar desde entonces la historia de la
no obtuvieron del Estado formacin artstica alguna.
msica poltica del pas. La alacridad para fusionar filiacin poltica
y funcin pblica se desvanece cuando el gobierno mira en
La aproximacin al muralismo que tantea Llamadas es, por otra direccin, descalabro poltico y artstico que lleva a
fuera de una proposicin artstica, una tctica que en ese Chvez al retiro durante el rgimen cardenista y que, por
momento busca el hospedaje ideolgico de Rivera y del otra parte, le hace voltear de nuevo hacia los Estados Unidos
muralismo, si se analiza que la composicin no muestra de Norteamrica.56 Al apartarse del ejercicio pblico Chvez
imagen pictrica alguna en su ejecucin pblica y su estructura publica un ensayo cuyo ttulo refleja apenas una frase de
slo remite a la msica y el texto. Acaso Rivera puede izquierda Los conciertos para los trabajadores57 que
entender la idea de Chvez en el caso de escuchar en privado remite al apoyo que an recibe del gobierno para su
una reduccin al piano coordinada a una secuencia ordenada orquesta, al tiempo que ante el nombramiento de un
de fotos de su obra, imperceptible e insospechada para el funcionario ms en Bellas Artes le lleva a declarar que deja
oyente que carece del testimonio impreso que le deje apreciar la implementacin de la poltica izquierdista del nuevo
el paralelo entre partitura y pintura. La exigencia de publicar rgimen a Muoz Cota,58 autor por cierto de unos corridos
el material completo millones si fuera posible nunca zapatistas, esttica que el msico ya no comparte.
plantea que el concierto deba difundir el contenido visual
que ostenta, lo que marca a la obra desde su inicio con el Waseen examina la rotacin de Chvez a la antpoda poltica a
sello de un experimento cuyo referente, el arte poltico, travs de los cambios que detecta en El sol (1934), anterior a
cuenta ms que el mtodo de difusin para hacer inteligible Llamadas y cuyo corrido inicial reclama con arresto:
el trinomio msica-texto-imagen. La accin y el objetivo
Sol, t que eres tan parejo
polticos no son eficaces para lograr la meta del arte del
para repartir tu luz,
proletariado para el proletariado. Si la primera ejecucin de
habas de ensear al amo
la obra ocurre en la sede del sindicato de trabajadores la
a ser lo mismo que t.
Casa del Pueblo y stos solicitan que se estrene en el
54
Palacio de Bellas Artes, el contenido artstico cede al factor
No que el amo nos hambrea,
poltico cuando ni en el sindicato ni en la inauguracin
y nos pega, y nos maltrata,
oficial se percibe la proposicin interdisciplinaria. El
mientras en nosotros tiene
esfuerzo puesto en una edicin indescifrable para el
una minita de plata.59
proletario respondera mejor al apoyo sindical que el autor
recibe, de haber optado por una solucin ms acorde con
la transmisin del mensaje, como por ejemplo, presentar la El eclipse de El sol es temporal y slo reaparece al modificar
obra en el patio de la Secretara de Educacin que aloja el el texto y exponerlo a la luz casi tres dcadas despus:60
mural y dejar que el pblico aprecie pinturas y textos con el
apoyo perceptivo de una msica que, al basarse en dichos
Parece que en 1934 Chvez intentaba promover los
materiales, es pionera al proponer su paralelo con el
ideales izquierdistas de Crdenas en su Corrido de
muralismo. Al Chvez pianista del cine Olimpia en la dcada
El
sol simplemente para asimilarse a la opinin
de 1920 le escapa una proposicin vecina a la que contiene
ms que para mostrar una preferencia poltica
su proyecto para las masas, Pescados Redes, al asumir
particular.
Dada su disposicin para escribir una
Revueltas la msica, gemelo de la Proletaria por la relacin
obra
izquierdista
y atraerse la opinin pblica a
msica-imagen-texto: filmar los murales de Rivera que inspiran
Llamadas con un dinamismo dramtico que, en paralelo a
la msica y el texto, llevara a captar y difundir mejor la idea.
El citado giro es cuestionado desde 1929 por estudiantes de la Escuela de
Msica, Teatro y Danza que reclaman al director de la dependencia
ser ciudadano estadounidense por naturalizacin, de donde la rplica:
Soy ciudadano mexicano por nacimiento [] las personas que declaren lo
contrario, levantan una calumnia, Chvez, Mxico no necesita doctores ni
bachilleres en msica, El Universal, 25 de junio, 1929, p. 5.
57 Chvez, Los conciertos para los trabajadores, El Universal, Mxico,
13 de agosto, 1935
58 Parker, Carlos Chvez, op. cit., p. 12.
59 Waseen, op. cit., pp. 38-39. El texto original de El sol era de Carlos Gutirrez
Cruz; Mendoza, El romance espaol y el corrido: estudio comparativo, UNAM, 2.
edicin, Mxico 1997, p. 220.
60 Carlos Chvez. Catlogo completo de sus obras, op. cit., p. 43. El Sol es
publicado hasta 1962 por Mills Music, N. Y.
56
La inusual veleta que aspira identificar al arte de la izquierda

oficial cae de la percha cuando deviene imposible agenciarse
el fin, una de las causas ms factibles para que Llamadas,
sinfona proletaria de ttulo incluso triple, El corrido de la
Revolucin55 quede a la sombra del catlogo del autor y
54 Parker, Carlos Chvez, op. cit.,

18
p. 114; Waseen, op. cit.p. 51.
nmero doble: 3-4 2009 -2010
pesar de sus propias tendencias derechistas, no es

sorprendente que haya revisado el texto para ir de
acuerdo con la atmsfera de los aos cuarenta. []
As, en 1945 [] la revisin del programa agrario y el
movimiento hacia la derecha le procuraron la
oportunidad y la motivacin para alterar el texto.61
El abandono del arte poltico que amparan El sol y Llamadas,
y el izquierdismo pasajero de Chvez llevan una vez ms a
identificarlo con la lnea de Calles, cuya pugna con
Crdenas en 1936 deriva en el exilio y la consecuente
eliminacin de quienes le siguen en el nuevo gobierno.
Nulla dies sine linea

Hombre de empresa con mentalidad de caudillo, Chvez se
proyecta en una vasta actividad pblica que intenta influir
en el medio creativo como cabeza de una corriente esttica.
El joven que emerge en el periodo post-revolucionario se
manifiesta en la vida pblica mediante escritos periodsticos
que reflejan una personalidad que requiere del combate
para afirmarse: La Revolucin en msica es, en suma, la
lucha del arte til contra el arte intil. Es la lucha del arte
para todos, contra el llamado arte de la lite, de la aristocracia
intelectual.62 Revolucionar a los msicos es una reyerta poltica
que adopta un aire colectivo: Las generaciones anteriores,
de las que hay an muchos sobrevivientes, nunca presintieron
ni comprenden la fuerza nueva que brota de la Revolucin.
Por eso esta generacin de hoy niega a las inmediatas
anteriores y va tan lejos a encontrar el eslabn perdido.63 A
ttulo personal Chvez hace de la post-revolucin una frontera
entre su quinta y la que le precede, de donde el rechazo a
Ponce, cuyo prestigio intenta disminuir: nunca fue mi profesor
en el sentido propio del trmino, y nunca fue un nacionalista
musical mexicano; l sigui las corrientes europeas.64
Andrs Segovia observa la pugna y comenta a Ponce febrero
del 37: Ha eliminado cuidadosamente tus obras de los
programas ofrecidos, si no me equivoco. [] Donde quiera
que l se mueva le sigue tu sombra. 65 El combate a la
generacin anterior, y puntualmente a los ms visibles
61 Waseen, op. cit., p. 50.

62 Chvez, El Arte til, El
Universal, noviembre 26, 1931, en Carmona,

Gloria, Obras. Carlos Chvez. Escritos periodsticos, El Colegio de Mxico,
1997, p. 183.
63 Chvez, Carta abierta a la juventud, op. cit., p. 3.
64 Parker, Carlos Chvez...., op. cit., p. 126, en mi traduccin; el testimonio
proviene de una comunicacin posterior del compositor con Nicolas
Slonimsky.
65 Segovia, The Segovia Ponce Letters, 1989, p. 172, en Barrn Corvera,
Manuel Mara Ponce. A Bio-Bibliography, Bio-Bibliographies in Music,
Number 9, Donald L. Hixon, Series Adviser, Praeger, Westport, Connecticut,
EE.UU, 2004, B8, p. 93.
en el componer, dirigir o ensear, muestran a Chvez en

campaa para adquirir poder; de ah su agresin a Julin
Carrillo (1875-1965), que en aquellos primeros aos ocupa
puestos de importancia: ha logrado Carrillo hacerse de un
considerable prestigio, en Mxico, sobre todo en las
pocas de mayor confusin.66 Un mensaje de hspida
subjetividad infama y promueve el desdoro de la obra y de su
autor: sumamente escasa, al grado de no justificar que, en
rigor, se le d el nombre de compositor.67 Por su parte, el
propio Carrillo se escinde del espectro musical del pas al
concentrarse de forma gradual en creaciones cuyo contenido
esttico y cuya base terica, ajenos al nacionalismo que
impera en el pas desde la post-revolucin, provocan la
inadvertencia de su figura durante dcadas, un pendiente
musicolgico an hoy no resuelto.68
Perspectiva
Chvez, perceptivo del cambio poltico del momento y de

los entresijos del centralismo contrasta con la necesidad
que obliga a otros a formarse en Europa Carrillo y Ponce
o en los EE.UU. Revueltas al intentar ser el capitn del
nuevo movimiento nacionalista y al medir lo mexicano o lo
latinoamericano segn el peso de la presencia local de cada
uno, norma de un encerramiento cultural que no carece de
proyeccin privada cuando busca justificar el binomio
identidad-talento:
El compositor tiene por fuerza que actuar en su
propio medio para ser un compositor de su pas.
Si, como ha pasado algunas veces, emigra a Pars
o a Nueva York desde su juventud, abandonando
la lucha por la formacin de su propio medio
local, el compositor se vuelve un hbrido, es
decir, deja de ser un compositor latinoamericano,
lo que, sin embargo, no afectar necesariamente
su talento musical.69
66 Chvez, Julin Carrillo, citado en Los compositores por ellos mismos,

Estrada, J. y Estrada, L., La msica de Mxico, I. Historia, 4. Periodo nacionalista
(1910-1958), Julio Estrada, editor, Instituto de Investigaciones Estticas,
UNAM, 1984, p. 69.
67 dem. Detrs del comentario yace el reclamo a Carrillo, que como director
de la Orquesta Sinfnica se niega a leer El fuego nuevo en su primera versin
(1921). Stevenson, Music in Mexico: A Historical Survey, 1952, p. 239.
68 Entre los estudios ms completos sobre dicho autor figura la tesis de
maestra de Luca Conti, Sperimentalismo e microtonalismo nellopera di
Julin Carrillo, Universit di Bologna, 1998. El mutismo local es similar respecto
al estadounidense-mexicano Conlon Nancarrow (1912-1997), quien por problemas polticos emigra a Mxico en 1940 y permanece aislado hasta el final
de sus das a pesar de que Chvez conoce su obra con bastante antelacin
por medio de Henry Cowell (1897-1965), editor de ambos desde 1938, por los
comentarios crticos de Aaron Copland (1900-1990) y, de manera an ms
directa, por medio de Otto Mayer Serra, quien le entrega una partitura
orquestal que, al parecer de Eva Soltes, podra estar en la biblioteca de
Chvez., Gann, La msica de Conlon Nancarrow, editor Julio Estrada,
Escuela Nacional de Msica, UNAM, Mxico, 2006, p. 49n.
19
Perspectiva
En diciembre de 1928, a punto de concluir su gestin como Gorostiza (1901-1973), cuya anticipada y llana vieta de
rector de la Universidad, el mdico Alfonso Pruneda designa Chvez opta por el humor:
a Chvez director del Conservatorio: Haba oposicin y
Debo decirlo: no me gusta mucho como compositor
resentimiento de algunos sectores ante el nombramiento
ni me interesa mucho como director de orquesta,
de Chvez. [] Poco despus del nombramiento, el
pero como agitador me seduce francamente. []
presidente Portes Gil llam al rector y le mostr un
Chvez es sobre todo un agitador cuyo instrumento
centenar de telegramas de los opositores de Chvez. Castro
de agitacin est por accidente en la msica,
Leal [entonces nuevo rector] lo sostuvo en el puesto.70
como pudo estarlo en la poltica. [] Hasta la
Varios acadmicos cuestionan su formacin, se oponen a
creacin, pues, que es lo ms estrictamente
sus mtodos de enseanza y observan con recelo el
individual en el hombre, Carlos Chvez la quiere
cuestionamiento que hace de la autonoma universitaria
colectiva. [] No, encontrndose solo consigo
en un taido texto Mxico no necesita doctores ni
mismo, a diferencia de quien sabe acompaarse
71
bachilleres en msica, lo que contribuye a definir la
a s mismo, su obra, ms que la revelacin de un
emigracin de varios profesores del Conservatorio a la
mundo interior, es una incitacin a crearlo por
nueva Facultad de Msica de la Universidad Nacional
medio de un esfuerzo combinado? En ese sentido
Autnoma de Mxico. Chvez se mantiene en la direccin
trascendental
he dicho que Carlos Chvez es un
del Conservatorio de fines del 28 a fines del 34, aunque
agitador.
[]
Da
a da, minuto a minuto, no slo
interrumpe sus funciones mientras ocupa la jefatura del
como
director
de
la orquesta sinfnica cuya sola
Departamento de Bellas Artes de marzo del 33 a mayo del 34.
existencia en Mxico es casi un milagro, sino al
frente del Conservatorio [] escribe artculos,
Al frente de puestos pblicos, el liderazgo y carcter de
ataca, se defiende, coordina, arrastra y atropella
mando del compositor rasguan a la comunidad musical y
y se ver que si lo ms probable es que no consiga
a la artstica, como el regodeo en el ejercicio del poder que
realizar mucho [] conseguir por lo menos
hostiga a Antonieta Rivas Mercado (1900-1931), jefa de la
hacerse aicos contra todos los obstculos.74
seccin de teatro en la Escuela de Msica, Teatro y Danza.
El asedio tiene intencin poltica pero pretende disfrazarse
con un remoto reclamo laboral, justo cuando la colaboradora
apoya la candidatura a la presidencia de la Repblica de su
compaero sentimental, Jos Vasconcelos, frente al poltico
al que Chvez adhiere sin reservas, Ortiz Rubio. El diligente
funcionario de las artes enva una carta a Rivas Mercado con
un desusado e inquisitivo tono burocrtico para reclamar lo
inane: Esta Direccin a mi cargo ha tenido a bien disponer
se sirva usted informar a la mayor brevedad posible, qu
persona le provey de papel y sobres timbrados con el sello
de la Universidad Nacional, que se usa para la correspondencia
oficial y que usted emple para algunas comunicaciones
dirigidas a esta Direccin.72 El conflicto concluye de mala
manera cuando, en abril de 1929, Chvez exige al rector
Castro Leal la renuncia de la fiel amiga, no obstante que
recibe de ella el apoyo para financiar y organizar la
Orquesta Sinfnica de Mxico.73
El autor de Muerte sin fin puede coincidir con el msico que

acostumbra expresar su goce frente al abucheo a cambio de
la resonancia que adquiere, aunque pone a la luz la faceta
arte-poder de quien no goza de la libertad a solas y tiene
apremio por empuar las riendas colectivas. Nombrado ms
tarde jefe del Departamento de Bellas Artes, Chvez busca
incomodar al poeta por su reciente ejercicio pblico en
buena medida parte de la estrategia de quienes apoyan el
fraude que favorece a Ortiz Rubio en contra de los que se
significan como seguidores y defensores de Vasconcelos
pero la rplica es instantnea:
Ha llegado hasta m el rumor de que [] quisiste
caracterizar a tus antecesores, pero particularmente
a m, como tontos, ineptos, fracasados, etc. Debo
confesarte que [...] mirndolo bien, nada tiene
de extraordinario que un tonto autntico y un
falso genio, a la hora de opinar uno sobre otro,
lo hagan de idntica manera. [] Lo que s me
parece perfectamente natural [] de tu parte, es
que lamentes no poder exigirme responsabilidades
por haber administrado mal el Departamento.75
La aspereza del estilo y un dinamismo personal que insiste

en significarse son desde 1930 objeto de la crtica de Jos
70 Parker, Carlos Chvez, op. cit., p. 9.
71 Chvez, Mxico no necesita doctores,
op. cit., y La msica, la

Universidad y el Estado, El Universal, 3 de julio, 1929, pp. 3, 8-9.
72 Rivas Mercado, Correspondencia, compilacin, prembulo y notas de
Fabienne Bradu, 2005, p. 159. El reclamo es contradictorio al tratarse de una
dependencia de la Universidad, donde el correo entre funcionarios slo
puede ser oficial.
73 Ibid., p. 189.
20
Gorostiza, Torre de seales, El Universal ilustrado,

noviembre 27, 1930.
75 Epistolario selecto, op. cit., p. 157.
74
nmero doble: 3-4 2009 -2010
Perspectiva
ILUSTRACIN 9. MANUEL M. PONCE, DE PIE; A SU IzQUIERDA, JOS ROLN, CARLOS CHVEz Y SILVESTRE REVUELTAS.
FOTOGRAFA DE AUTOR NO IDENTIFICADO (C. 1932). COLECCIN DE EUGENIA REVUELTAS.
Una vez en el mximo escalafn de la cultura del Estado,
Chvez, director fundador del INBAL en tiempos de Miguel
Alemn (1946-52), enjuicia pblicamente en 1952 las carencias
que en general encuentra en quienes fueron sus colegas, a
quienes mide en abstracto con el mismo rebenque, la disciplina:
Nuestros msicos no dieron muestras de saber
que el arte es disciplina; que crear es organizar;
que la nica gran escuela es la propia experiencia,
en el constante y superado trabajo; y que la
cantidad se transforma en calidad, por lo que
(aqu es ms cierto que nunca) la cantidad es un
factor de la calidad. No es posible creer que en
Mxico haya faltado talento [] ha faltado
estudio, cantidad de horas de trabajo, esfuerzo,
concentracin, constancia en el trabajo y sentido
de perfeccin. sta es una observacin objetiva,
producto de una medicin simple y sencilla de
las obras producidas y de los hechos musicales
desarrollados durante los 28 o 30 primeros aos
del siglo.76
76 Garca Morillo, op. cit., p. 211; las cursivas son del original. El texto forma
parte de una serie de 16 artculos de Chvez, Cincuenta aos de msica en
Mxico, El Universal, febrero a mayo de 1952.
El regao sin ambages describe una ruinosa comunidad de

msicos con la proclama disciplinaria personal aliada a la
suficiencia autodidctica la nica gran escuela y a la
divisa positivista que intenta imponer al medio: cantidad es
calidad. La prdica del orden y la prctica de la disciplina
son la salvacin del caos, mientras que el tono abstracto del
escrito no impide entender la omisin del nombre de los
contrincantes de la poca a la que remite el escrito: Carrillo
y Ponce. No obstante el duro examen de las tres primeras
dcadas de la msica moderna mexicana, el texto concluye
con una sinuosa cavilacin por el juicio histrico:
Un ensayo de valoracin como ste, se refiere a
obras que existen, a obras musicales, o a hechos
documentales, que se irn juzgando por todos
ms y mejor mientras ms tiempo pase. Si se tratara
de cuestiones personales, o de temas anecdticos,
el terreno sera muy deleznable, pero cuando es
el caso de la obra misma del artista, el error de
juicio no puede ser cosa importante, ya no digamos
grave; nadie puede dar a la obra del artista valores
que no tiene, ni quitarle los que tiene. El tiempo no
permite ni calumnias ni favores. A su luz, cada
cual encuentra su verdadero lugar.77
77
Ibid, pp. 150-151.
21
Perspectiva
Chvez labra amistades y enemistades en idntica proporcin

a su gestin de las artes; ms an en un mundo musical
que moldea a un estilo que le resiste en captulos que,
como la educacin, ejercita de manera patente durante
breves periodos de su vida. Las censuras al profesor
encuentran respuestas como la humilde mxima de Bach
el genio es producto del trabajo o el estoico precepto
que Mozart adopta de Plinio el Viejo nulla dies sine linea.
Uno y otro enunciados dan un toque sabio al prototipo, si
bien el credo de temperar lo subjetivo con un per se
disciplinario carece de la la substancia esttica, inventiva o
excitacin creadora que dan ncleo a la msica o a los
modelos de genialidad que inspiran al canon educativo.78
La disciplina en el trabajo refleja la concepcin musical
positivista de Chvez, cuyas metas artsticas se confunden
con el orden, la estructura o la cantidad y le llevan a menudo
a criticar de forma parcial el arte ajeno, como le sucede con
el carcter espontneo, impredecible y discrepante de
alguien que tiende a encresparle, Revueltas.
En 1930, momento en que Chvez consolida el apoyo poltico
del gobierno de Ortiz Rubio, inicia en el Conservatorio un curso
de composicin que ensaya atraer nuevos alumnos a partir de
una oferta rasa pero enftica, el ejercicio de tcnicas estructurales:
Asistieron, entre otros, Silvestre Revueltas (quien
inici entonces su actividad formal de compositor)
[] Se comenzaba por la composicin de
innumerables melodas, vocales e instrumentales,
en un aumento gradual de la complejidad []
melodas tonales, modales, pentatnicas, diatnicas,
cromticas y hasta dodecafnicas. [] estas clases
[] ejercieron una benfica influencia en el
desarrollo de la tcnica de los jvenes compositores
mexicanos, en primer trmino Revueltas [] En
su papel de orientador, Chvez les indic el camino
a seguir [] Chvez aclara: Lo que triunf en
aquellas ideas, es el procedimiento. Revueltas,
por ejemplo, lo mismo que otros, no quera
componer. Y haba que obligarlos a componer
para que se hicieran msicos.79
Chvez, Nulla dies sine linea, El Universal, 11 de julio, 1960. Dicho artculo se
complementa con Educacin intensiva y Sine linea, El Universal, 29 de junio y
20 de julio, fundamentos del Taller de composicin del Conservatorio (1960-65).
79 Garca Morillo, op. cit., pp. 62-63. Obligar a componer y cantidad es
calidad son tambin normas del Taller, cuyos alumnos permanecen en un
encierro durante ocho horas diarias para analizar, escuchar msica y realizar
pastiches a partir del anlisis formal, temtico, armnico y contrapuntstico
de sonatas de Mozart, cuartetos de Beethoven y sinfonas de Brahms. No
obstante, el propio Chvez no puede asumir plena responsabilidad del proyecto
y bien al inicio reduce su labor a una visita al mes; en 1960 invita al
compositor hispano-cubano Julin Orbn (1926-1990) a responsabilizarse en
lo cotidiano de dicha tarea, hasta que este ltimo emigra a Nueva York en
1962. Chvez designa entonces a un alumno para vigilar la realizacin de los
trabajos.
La insistencia en nombrar a Revueltas entinta al texto cuando

Chvez, principal testigo de los hechos, no evita transmitir su
conflicto profesional e interpreta los datos que ofrece al
argentino Garca Morillo, acaso desconocedor de los detalles del
asunto, quien aporta una rendida evaluacin al no esforzarse en
analizar la parte contraria. Revueltas debe resistir al sometimiento
a la normatividad disciplinaria del mtodo de donde el reclamo
a su conducta emancipada y si asiste para conocer lo que
ah se propone, el repertorio de ejercicios no parece ofrecer
mayor nutriente compositivo que escribir melodas.80 El texto
revela una paradjica siembra de fbulas contar que
Revueltas recibe orientacin sobre el camino a seguir, que
no quera componer o, que haba que hacerlo msico si se
recuerda que Chvez conoce con antelacin varias obras
suyas y le invita en 1929 a dejar los EE.UU. para encomendarle
una clase de violn y la direccin de la orquesta de alumnos
del Conservatorio deuda que quiz constrie al otro a asistir
al curso. Varias de aquellas composiciones de Revueltas se
integran hoy a su repertorio 1924: Afilador I, Tierra palas
macetas, Tragedia en forma de rbano; 1926-27: Batik; 1929:
El afilador II y dejan en vilo el argumento de que con
Chvez comienza su actividad formal de componer. Al concluir
los aos veinte la correspondencia entrambos colegas muestra
el intercambio de ideas sobre la msica que produce Silvestre,
aunque desde entonces Chvez no ceja en su aspiracin
de asumirse como mentor de quien sin vaivenes en la
vocacin posee un duende que descuella por cuenta propia
quiero componer y no me falta, sino me sobra inspiracin. []
si consigo estar concentrado para componer, es asombrosa
la fecundidad81 incluso en la indigencia ser pobre,
sufrir privaciones.82 La percepcin del talento ajeno
se complementa en Chvez con el deseo de compartir el xito
a partir del curso, lo que da razn a Gorostiza: hasta la creacin
[] la quiere colectiva.83 Visto en retrospectiva, es sabido que
Revueltas conoce a su futuro jefe desde 1924 y que su
percepcin de ste debe permitirle suponer lo tortuoso que resulta
relacionarse con el individuo que Ricardo Ortega le describe
en una carta de 1927: ltimamente ha estado muy raro
con nosotros y ha hecho algunas tonteras [] consecuencia
de sus tribulaciones y de algo de egosmo, ms bien de
egotismo [] yo creo que eso es lo que ha causado todos
los errores de Carlos desde el principio de su carrera.84
78
22
80 Como alumno del Taller conoc los apuntes a lpiz de Revueltas con los
que Chvez pretenda erigirse en el maestro de su famoso colega; el
material son unas escasas pginas de ejercicios pentatnicos a dos voces
que no reflejan el nivel de conocimientos que Revueltas posee en ese
momento, 1930, como deja ya observar su Cuarteto No. 1.
81 Revueltas, Silvestre Revueltas por l mismo. Apuntes autobiogrficos,
diarios, correspondencia y otros escritos de un gran msico, Rosaura
Revueltas, compiladora, 1989, p. 31.
82 dem.
83 Gorostiza, op. cit..
84 Revueltas, op. cit., p. 225.
nmero doble: 3-4 2009 -2010
Chvez tiende a mantener el dilogo entre msica y desempeo

pblico, una forma de mostrar el inters de su obra respecto
al compromiso ideolgico que contrae con asiduidad. Su
habitual deber ser se observa en 1934 cuando asume otro
proyecto con aire de cruzada educativa: Me interesaba []
hacer que los jvenes compositores escribieran msica sencilla
y noble, al mismo tiempo con altas calidades y en un estilo
mexicano, todo ello al alcance de la gran masa; msica que
pudiera, tal vez, llegar a tomar el lugar de la msica vulgar,
comercial, de naturaleza morbosa y perversa, y del gusto
ms vil.87 El texto se afana en adjudicar a la msica comercial
una tara morbosa88 o perversa slo aplicable a la
letra; en contrapeso a la esttica que combate propone un
modelo compositivo al alcance de la gran masa: corridos
como los de El sol y los de Llamadas, sinfona proletaria. El
objeto de estudio por debajo del nivel profesional y la intrpida
idea de tomar el lugar de la msica vulgar contraran de
nuevo al medio acadmico, como revela entrelneas una
carta a Garca Morillo:
En 1935 sal de la Direccin del Conservatorio, y
aunque nunca pens, ni propuse, que slo esa
msica hubiramos de escribir, el hecho de dejar
la Direccin [] y con ella [] la cosa pblica
Estreno citado por Amadeo Roldn en carta a Chvez de junio del 33:
sus deliciosos Colorines [] tuvieron un gran xito en el pblico,
Epistolario selecto, op. cit., p. 164.
86 Parker, Carlos Chvez. op. cit., p. 126, carta de Slonimsky a Parker, cuya
biografa coincide con la opinin de Chvez al ubicarlo entre los tres principales
compositores de Amrica Latina, junto con Heitor Villa-Lobos y Alberto
Ginastera. Ibid., p. 1.
87 Garca Morillo, op. cit., p. 83. El pasaje proviene de una amplia carta
enviada a Garca Morillo para esclarecer el tema de las dos obras arriba
citadas, Ibid., pp. 82-84.
88 Chvez recurre al mismo trmino al defender la msica tnica
del pas, Ibid., p. 89.
85
musical [] hicieron que todo quedara ah, como

el solo principio de un experimento con el que
quise contribuir, en la esfera musical, a las ideas
de educacin colectiva y mejoramiento social de
la Revolucin.89
Ya en diciembre del 34 Chvez alude a su renuncia de forma
escueta en una carta a Cowell dej el Conservatorio por
graves diferencias con las nuevas personas que llegaron a la
Secretara de Educacin90 sin mencionar las causas del
desencuentro con el gobierno de Crdenas, que despierta
simpata en el msico de izquierda que sufre poco despus
persecucin y encarcelamiento en San Quintn (1936-40)
por una artificiosa denuncia poltica. Si la enseanza del
corrido en El sol y en Llamadas trata de coincidir con el
proyecto revolucionario, el experimento pedaggico y el
tono moralizador de Chvez no hallan el refrendo de la
nueva administracin cultural: las diferencias son extensas.
Perspectiva
La autonoma de Revueltas como creador crece tanto como

los reconocimientos; vase la temprana ejecucin en Cuba
de su msica con la Orquesta de La Habana dirigida por
Nicols Slonimsky (1894-1995), admirador adelantado.85
Compartir el espacio con Revueltas le resulta espinoso a
Chvez cuando de modo inslito reclama a Slonimsky la
apreciacin que hace de l en la Enciclopedia Britannica:
Qu pretende usted al decir que soy uno de los principales
compositores de Mxico? Quines son los otros compositores
que habra que mencionar? Revueltas, s, pero fue mi alumno:
yo lo hice un compositor. [] Los nicos compositores
latinoamericanos de importancia somos Villa-Lobos y yo.86
La idea de importancia depende de la magnitud del xito
buscado, que otorga un punto a Villa-Lobos a condicin de
obtener el otro. Respecto al rival que aspira aventajar en
estatura con juicios a posteriori, el condicional s, pero
intenta alabarse con borroso mrito.
Del tejido al enredo

La relacin entre Chvez y Revueltas atraviesa distintas etapas
y, aunque al inicio funciona, el recin llegado tiene un rpido
despliegue musical con la orquesta y con su msica, parte de
la competencia leal entre colegas, si bien genera una intolerancia
que lleva en el punto extremo a la ruptura. En el propio 1934
no se refleja an el origen del conflicto, pero ste se percibe
incluso fuera, como en la franca carta del ao 36 que enva
Ernest Ansermet a Revueltas:
Todo ha cambiado en Mxico. Cmo? Por qu?
No necesitamos usted y yo largos comentarios,
ya nos podemos entender sin palabras. La actitud
actual de Chvez es una de las tantas cosas que
podan suceder y en cuanto a sus xitos en
Estados Unidos, tanto ellos como los que pueda
tener acaso en Mxico, no me extraan y no
cambian nada a la realidad de las cosas: no harn
de l lo que no es. Pero usted? Qu le ha pasado
y qu le pasa? Me parecera doloroso estar tan
cerca de usted sin tener ninguna noticia suya.91
El rompimiento es en silencio y apenas Elena Garro apunta
en sus Memorias de Espaa 1937 una charla en el barco de
vuelta de Europa: Revueltas y yo salimos a cubierta:
acodados a la baranda platicamos, el me cont sus dificultades
con Chvez, el director de orquesta de ms renombre en
89 Ibid., p. 84.
90 Epistolario selecto..., op. cit.,
p. 192.
23
Perspectiva
Mxico.92 Mientras, lo publicado del lado de Chvez sobre

el conflicto proviene mayormente de su Epistolario selecto,
voluminoso en el tono social, poltico y administrativo, escaso
en la comunicacin ntima y esttica. Es con su muerte en
1978 que el rumor deviene certidumbre cuando Parker
confirma en 1980 el origen de la ria a travs de una aclaracin
clave de quien conoce a Chvez como funcionario durante
muchos aos, Antonio Castro Leal: Chvez no program
ninguna msica de Revueltas despus de 1935 hasta la
muerte de este ltimo en 1940. Hizo una activa campaa
para que se le asignara el encargo de escribir la partitura
para la pelcula Redes (1935) pero perdi frente a
Revueltas.93 Chvez percibe una invasin de su territorio y
atribuye la falta a Revueltas, quien acaso ignora la maniobra
y acepta el encargo, aunque al decidir Castro Leal comisionarle
la msica es posible que desabrigue el cogollo y propicie la
competencia abierta entre colegas.
Funcionario de la Secretara de Educacin, Chvez obtiene
el encargo oficial para escribir Llamadas sin manifestar por
ello incompatibilidad alguna ni tampoco por aspirar la
encomienda de Pescados, proposicin cinematogrfica de
su dependencia. El plan para llevar a cabo la pelcula se asiste
desde 1933 de dos nombramientos: el primero recae en el
fotgrafo estadounidense Paul Strand (1890-1976), a quien
designa jefe de la Oficina de Fotografa y Cinematografa
y pide fotografiar y elaborar el guin del proyecto, y el
segundo recae en un joven historiador de arte sin
competencias en el asunto cinematogrfico, Agustn
Velzquez Chvez (1910-?), hijo de su hermana mayor,
Nstora Chvez,94 irregularidad adicional, y a quien encarga
asistir a Strand en la confeccin del guin y le integra a la
Comisin de Cine del Departamento de Bellas Artes de la
Secretara de Educacin Pblica.95 Al ao, Chvez debe
renunciar a la jefatura del departamento y el nuevo jefe,
Castro Leal, le pide por carta en agosto del 34 no distraerse
del encargo, Llamadas, sinfona proletaria, para inaugurar el
Palacio de Bellas Artes.96 El mensaje es un significativo aviso

al promotor oficial del proyecto de Pescados, a quien la
nueva autoridad tiene el tacto de no otorgar dos encargos y
quiz censura los fueros de que goza el plan. En paralelo, en
un gesto de apertura Castro Leal confirma a Revueltas en
la msica de la pelcula, recompensa a quien permanece
esquinado hasta ahora por su escaso contacto con la
oficialidad, adems de que descubre a quien desde entonces
se decanta por la creacin musical para el cine.97 Acaso no
todo depende de Castro Leal, aunque es taxativa la decisin
oficial de nombrar al director austriaco Fred zinnemann, cuyo
deseo de crear una pelcula de arte capaz de contrapuntear
con Viva Mxico puede hacer que contemple por igual a
Chvez y a Revueltas como candidatos para escribir la msica.
El repertorio del primero en ese momento son obras abstractas
como Soli I, indigenistas Xochipilli-Macuilxchitl, El fuego
nuevo, Los cuatro soles o Sinfona India, instrumentaciones
de cantos populares Jarabe, Imagen mexicana, El sol o la
flamante Llamadas, sinfona proletaria, arte de masas que
zinnemann puede conocer por la edicin que combina msica,
imagen y texto. Proclive hacia la convergencia de las artes
pero con menor produccin, en el Revueltas de entonces
predominan obras de estilo mestizo y popular Magueyes,
Msica de feria, Esquinas, El renacuajo paseador, Troka,
Caminos u Ocho por radio, de s afines al tema, una
comunidad de pescadores. Al cotejo de la obra de uno y otro
es razonable que la seleccin sea preventiva ante la reciente
produccin experimental de Chvez y que la de Revueltas sea
ms acorde con el proyecto cinematogrfico. De ah que es
dudoso considerar cualquier ingratitud de Revueltas al aceptar
un encargo que al parecer no ha buscado y que otros ven
merecido. Slo una relacin jerrquica como la que desde el
inicio mantiene con Chvez dejara inferir una seal de
subordinacin, comportamiento que no se da y revela el
nimo de quien opta por ceirse al ejercicio de la profesin.
La fecha misma de la carta de Castro Leal, agosto 20 del 34, indica que
slo faltan cinco semanas para estrenar Llamadas y que tiene tiempo para
abordar la msica de Pescados, mxime cuando deja el Departamento de
Bellas Artes. No obstante su importancia, la carta no figura en el epistolario,
sino se resume e interpreta al final de una nota con aderezo subjetivo:
Castro Leal escribi a Carlos Chvez para comunicarle que el Departamento
de Bellas Artes [] haba decidido mantener la invitacin que para hacer la
msica de Pescados [] se haba hecho a Silvestre Revueltas [] porque se
consideraba que la participacin de Chvez en la inauguracin del Palacio
de Bellas Artes, tanto como compositor como director de orquesta, no deba
ser obstaculizada con otra comisin ms. La respuesta de Chvez no se hizo
esperar. Epistolario selecto, op. cit., n1, p. 184. Es desatinado el intento
de justificar la airada reaccin de Chvez cuando todo apunta a que el
nuevo gobierno opta por prescindir de l en el proyecto si se sabe que,
como funcionario, desea obtener el encargo y nombra al sobrino en su
equipo.
97 Casi a la par de Redes (1934-35) Revueltas realiza en 35 Vmonos con
Pancho Villa y prosigue en su empeo por la msica para el cine: en 38,
escribe El indio, Ferrocarriles de Baja California y La bestia negra; en 39, Bajo
el signo de la muerte y La noche de los mayas y, en 40, Que viene mi marido!
96
92 Garro, Memorias de Espaa 1937, 1992, p. 150.

93 Parker, Carlos Chvez , op. cit ., n7, p. 143.
No obstante, puede
observarse que en febrero de 1935 Chvez acepta dirigir Colorines a peticin
de Cowell, Epistolario selecto..., op. cit., pp. 196 y 206.
94 Asociado temporalmente al Instituto de Investigaciones Estticas, Agustn
es sobrino del compositor y bisnieto del gobernador de Aguascalientes
fusilado por rdenes de Maximiliano, Jos Mara Chvez (1812-1864), sobre
quien hace la seleccin y notas del libro Don Jos Mara Chvez Alonzo.
Semblanzas, iconografa y documentos, Cultura, Mxico, 1983. Es tambin
autor de ndice de la pintura mexicana contempornea, Ed. Arte
Mexicano, Mxico, 1935 y de Tres siglos de pintura colonial mexicana,
Editorial Polis, Mxico, 1939.
95 Constantine Morn, Algunos datos sobre las actividades culturales de
Agustn Velzquez Chvez, Pginas del siglo XX, 1981, p. 10. Los talentos para
el cine que se le conozcan a Velzquez Chvez parten de 1931, una invitacin de
Emilio Amero y Agustn Aragn Leyva a crear el Cine Club de Mxico []
afirma que el cine a ver y el por hacer debe tener contenido social
trascendente. dem..
24
nmero doble: 3-4 2009 -2010
La carta confirma su condicin de responsable oficial de

Pescados encomendada a m y nicamente a m, por el
Licenciado Narciso Bassols en 1935 [sic]102 y divulga el
plan original de Chvez en 1933:
Desde el principio [] Chvez iba a escribir la
msica [], no habiendo sido nunca ninguna
otra persona tomada en consideracin. A pesar de
que Velzquez Chvez saba esto perfectamente
bien y habindolo yo dicho de nuevo en agosto
[1934], antes de salir de Alvarado [] recib un
telegrama de Velzquez Chvez poco tiempo
despus dicindome que Revueltas escribira la
msica. Yo naturalmente supuse que a Carlos
Chvez se le haba ofrecido el trabajo, pero que
no tena tiempo [] y que el nombramiento de
Revueltas haba sido de mutuo acuerdo. No fue
sino hasta un tiempo despus que vine yo a
saber que [] el trabajo de escribir la msica para
Pescados haba sido ofrecido nicamente a
Revueltas y nunca a Carlos Chvez. Esto fue una
accin totalmente deshonesta contra Carlos
Chvez y contra m.103
Agustn tena razn en dejar el trabajo, continuar

con sus estudios de leyes, pintura, enseanza.
Por lo dems ha sido invaluable [] haciendo
mucho por la pelcula en toda clase de sentidos
[] Te digo que es un buen muchacho, no hay
mejor, y nunca me ha fallado, como lo veo,
nunca.98
Strand deja leer slo entrelneas la sensacin de estorbo,
aunque su hartazgo se percibe en una carta a Ignacio
Garca Tllez, primer Secretario de Educacin (1934-1935)
con Crdenas y primer rector de la autonoma universitaria,
cuando despus de la renuncia del to vuelve al proyecto el
engorroso nepote: Aunque yo no soy escritor, empec a
escribir una historia que finalmente vino a resultar el argumento
de Pescados. La idea me naci en una corta visita que hice
al puerto de Alvarado [1934] en compaa del joven
Velzquez Chvez, quien yo cre era mi amigo.99 Ms tarde
Strand se desahoga: El seor Rodakiewicz podr atestiguar
que el trabajo que Velzquez Chvez efectu en ese tiempo,
fue de muy poco valor. Poco tiempo despus, en diciembre
de 1933 [] sali completamente del proyecto [] No tuvo
conexin oficial con el proyecto hasta agosto de 1934.100
Perspectiva
No favorece a Chvez la incorporacin del pariente al proyecto

flmico al no ser del todo bien recibida por Strand, quien
discretamente evita mencionar el obvio nexo familiar. En
junio del 34, a ocho meses de nombrar a Chvez en Bellas
Artes, el fotgrafo enva al an funcionario una carta donde
comenta la decisin del sobrino de abandonar el puesto:
A pesar de la insistencia de Strand, no parece estar

documentada hasta ahora la designacin oficial de Chvez
para asumir la msica de Pescados, como refleja el detallado
reporte sobre la pelcula en el informe del 1 de septiembre
del 34 del presidente Abelardo Rodrguez.104 La percepcin
de deshonestidad en contra de Strand o de Chvez es
ampulosa frente a la decisin del nuevo gobierno de
intervenir y reorganizar un proyecto de caprichosa entraa.
ILUSTRACIN 10. AGUSTN VELzQUEz CHVEz, ALVARADO,
VERACRUz, 1934, EN CONSTANTINE MORN, ALGUNOS DATOS IBID., P. Strand supone que el inoportuno retorno del allegado a la
empresa se debe a la amistad de ste con Castro Leal,
41. FOTOGRAFA DE PAUL STRAND.
sospecha infundada, ya que Velzquez Chvez debe seguir
Cuando Chvez sale de Bellas Artes y del proyecto las rdenes de Bellas Artes como el coordinador ms al tanto
cinematogrfico Strand denuncia el tejemaneje de las de los detalles de la pelcula. Ello no obstante, Strand deja
interferencias del sobrino, pero evita ser explcito:
ver que las decisiones que adopta el sobrino sobre la msica
se convierten en interferencias que afectan directamente a
En agosto de 1934 [] el nuevo jefe del
Revueltas, ya a cargo de Redes:
Departamento de Bellas Artes [Castro Leal ] fue
trado a Alvarado por el joven Velzquez Chvez
Velzquez Chvez trat de [] grabar cierta msica
[] quien yo crea estaba interesado en el
que nosotros, inclusive el Sr. Castro Leal, cremos
proyecto [] y en quien confi enteramente. Sin
no era apropiada y la cual el mismo compositor,
embargo, ms tarde descubr que l introdujo
Sr. Revueltas, quera volver a escribir. Yo luch
dentro de mi organizacin, que era correcta y
para hacer ver que esto era una prdida de dinero
decente, el engao, la intriga y la destruccin.101
y el Sr. Castro Leal me apoy en ese particular.
Epistolario selecto, op. cit., p. 179.
Ibid., p. 199. La edicin del Epistolario selecto tampoco identifica el nexo
familiar.
100 Ibid., p. 200.
101 Ibid., p. 202.
98
99
Ibid., p. 199; la carta, fechada el 28 de febrero de 1935, debe contener

una errata o un error, ya que Bassols deja la SEP en mayo de 1934.
103 dem.
104 Constantine Morn, Algunos datos op. cit., p. 10.
102
25
Perspectiva
sta fue la msica de la muy importante escena

de la Pesca y no fue grabada.105
Si Strand, Castro Leal y Revueltas estn en desacuerdo con
la obstruccin de Velzquez Chvez en el tema de grabar el
pasaje de la Pesca, la extraa actuacin de este ltimo invita
a considerar su incompetencia o su intento de sabotear la
msica. En el epistolario con Strand es elocuente el silencio
de Chvez en lo tocante al pariente, cuyas faenas no hacen
sino espesar el conflicto con Revueltas. En marzo del 35,
una vez descartado del proyecto y sin ocupar ningn cargo,
Strand expresa a Chvez su desconcierto sobre lo acontecido
al tiempo que explora a tientas la situacin que por el
momento guarda la relacin con Revueltas: Me podras
decir qu pasa con la pelcula? La vio ya Bassols? La viste
t? Es realmente fantstico que la gente que comenz con
este proyecto no haya visto nunca ni un pie de la cinta.
Qu hace Silvestre? [] Hazme favor de dar mis mejores
saludos a todos [] a ambas Josefinas, Silvestre. Espero que
haya dejado de beber.106 Un mes ms tarde Strand vuelve
a escribirle, aunque aqu parece ignorar la relacin de
Revueltas con Redes; de paso revela el imperturbable mutismo
de Chvez sobre el tema, aunque est enterado quiz por
este ltimo de una posible tregua: Una cosa quisiera saber
que t no mencionas. Silvestre hizo alguna msica para la
cinta? S estn utilizando su msica? Qu bueno saber que
nuevamente est muy bien y regres contigo.107 Puede
apreciarse en sta y en otras respuestas a las cartas de
Chvez que ste evita abordar de manera directa el tema de
Revueltas, cuyo citado retorno a la orquesta no muestra
pblicamente la interrupcin de la amistad. El tema est
siempre rodeado de silencios, pero es obvia la desavenencia,
que se percibe tras bambalinas con la intrigante carantoa
del asistente de Chvez, el cubano Armando Echevarra
febrero 2 del 36: a Revueltas no lo he visto, ni quiero,108
o tres semanas despus: Don Silvestre dice (agrrese bien)
que lo hemos abandonado ah!!! Bueno, adis General.109
La ruptura se percibe en una carta de Strand de agosto del
36, que ahora omite el nombre de Revueltas en contraste
con la afable referencia a la supuesta lealtad de otros: sta
lleva mis ms afectuosos recuerdos para ti y para todos,
Armando, Ricardo, todos los amigos leales. 110 En otra misiva
Strand magnifica su ambigedad tctica con Chvez: no te
sorprender saber que un cierto Velzquez Chvez me
telefone [] Como tal vez sepas, est en Nueva York con
105 Epistolario selecto..., op. cit., p. 203.

106 Ibid., p. 198.
107 Ibid., pp. 208-209.
108 Ibid., p. 215.
109 Ibid., p. 217.
110 Ibid., p. 237. Quiz refiere a Ricardo Ortega, amigo de Revueltas y Chvez.
26
una copia de Redes. [] La sincronizacin de los dilogos

parece bien hecha. La impresin mala y sucia. La msica,
en general, mediocre. Los crditos poco honrados.111 El
taimado abordaje del candente tema no vincula familiarmente
a los Chvez, pero en busca de empata alude a la msica
con desprecio y deja de nombrar a Revueltas, a quien
conoce de tiempo atrs.
Vista en retrospectiva, Redes afecta a Chvez al grado de
cancelar en definitiva su aproximacin al cine, tribulacin
que debi contrariar su protagonismo al destacarse a quien l
supone como alumno. El periodo es crtico entre el 34 y
mediados del 35 con Llamadas, el apartamiento de la poltica y
de la educacin musical, mientras que la obra contina al
concluir la India e integrar en Chapultepec (1935) la
orquestacin de la Marcha de zacatecas, el Vals Club Verde y
la Adelita y muestra cierta disociacin local en una produccin
de carcter tan neutro como las instrumentaciones de Debussy
y De Falla o la orquestacin de Buxtehude. Individuo con nimo
y voluntad excepcionales, la recuperacin llega al tocar fondo
y ofrecer su visin interior del indigenismo: Xochipilli
Macuilxochitl: una msica azteca imaginaria (1940).
La consabida ria provoca en 1935 el xodo de Revueltas de
la Sinfnica de Mxico quien, a instancias de Estanislao
Meja (1882-1967), asume en 1936 la direccin de la
Sinfnica Nacional, motivo para que Chvez le acuse de
encabezar a los conservadores que aos antes combaten
uno y otro en el Conservatorio las fuerzas de nuestros
llamados enemigos.112 La recriminacin de una alianza en
su contra no hace justicia al entonces ya clebre rival, hasta
antes sin trabajo fijo por su exclusin del crculo y en busca
de nuevas alternativas para dirigir. Revueltas no rompe lanzas
pero defiende la competencia y la amplificacin de las fuerzas
musicales: Hoy existen dos orquestas sinfnicas: la de
Mxico, bajo la direccin de Chvez, y la Nacional, bajo mi
direccin. Las dos son un mismo camino y un mismo anhelo:
camino de futuro y anhelo de mejoramiento. El trabajo de
estas dos orquestas ha estimulado la creacin musical.113
Tiempo despus Chvez opina, condiciona la competencia
y sentencia:
Ibid., p. 238. Los productores de Redes fueron Narciso Bassols, Secretario

de Educacin Pblica y Chvez, jefe del Departamento de Bellas Artes; la
fotografa de Paul Strand; el guin de Strand y Agustn Velzquez Chvez; la
adaptacin de Gmez Muriel, Fred zinnemann y Henwar Rodakiewicz.
http://www.filmreference.com/Films-Ra-Ro/Los-Redes.html. Vase
Contreras, Silvestre Revueltas. Baile, duelo y son, 2000, pp. 34-46, y
Reconsideraciones y revaloraciones sobre Redes en Revista Redes: msica
y musicologa desde Baja California; julio - diciembre 2006, Ao 1, No. 1.
www.redesmusica.org
112 Epistolario selecto, op. cit., p. 307. Meja es el primer director de la
Facultad de Msica, UNAM.
111
nmero doble: 3-4 2009 -2010
Si el terminante comentario cuestiona la sinceridad del

apoyo antes dado al colega al no legitimar la coexistencia
de ambas orquestas ni la calidad y destino de una iniciativa
que se prolonga casi hasta la muerte de Revueltas, la
consabida fama del promotor que pide ahora reducir en vez
de incrementar la msica orquestal se desdice y proyecta el
meollo del asunto: la reaccin emotiva de un forcejeo que
nunca alcanza a asimilarse.
ltima palabra
En el medio cultural la huella de Revueltas se hace ms
indeleble cuanto ms se le ignora a posta; un comentario
suyo, sin fecha, revela el sentimiento de destino trgico y de
despojo a los que su msica responde: Mi carrera est
hecha, slo tengo que darme a conocer y eso vendr con el
tiempo, no tengo prisa. Vendr, aunque yo est muerto.115
Sino que se cumple, su defensa queda en manos de amigos
msicos en dbil posicin en el ambiente o de familiares,
como Jos, que no alcanzan a dar razones porque las ignoran
u optan por la reserva: Lstima que la amistad de Silvestre
y Chvez msico de acero lo llamaba Silvestre no haya
podido conservarse inalterable, a causa de las intrigas y
maledicencias que terminaron por separarlos. Pero en todo
caso, de esto no fue culpable Silvestre, estoy seguro.116
Poco del conflicto se divulga en las publicaciones del medio
oficial que, a su vez, prorrogan hasta hoy el afn por contener
la resaca de voces crticas, si bien se transluce la pifia
argumental: la bonhoma, el tacto y la afabilidad que
Chvez era capaz de manifestar [] niegan por completo
[] la leyenda negra.117 Otros ponen en relieve el volcn
de ideas musicales y polticas118 en paralelo al abarate de
Revueltas volcn de simpata, de alcoholismo juvenil en

los clandestinos Speakeasy's.119 Esa misma maraa se
gesta desde sus inicios por el propio Chvez, quien de
forma permanente homologa el juicio y el pronstico de
Weinstock; baste leer en 1971 la sntesis que hace de la obra
de Revueltas ante el pblico de El Colegio Nacional:
siendo muy joven, estudi un poco de armona
y composicin con Rafael J. Tello; lo que estos
maestros llamaban composicin, que era hacer
hojas de lbum [,] una que otra mazurka, un
vals y una gavota. Nunca hizo estos estudios con
la mira de ser compositor sino como complemento
de sus estudios musicales generales.120
Estudiaba el violin [sic] y le gustaba mucho tocarlo.
[] Conoc a Silvestre en Mxico en 1925 []
Haba venido de vacaciones a visitar a su familia
y deba regresar pronto a Chicago en donde
trabajaba tocando en la orquesta sinfnica de
un gran cine de esa ciudad [...] Silvestre y yo
trabamos grande y leal amistad; reconoca yo en
l a un gran violinista, a un msico de excepcional
talento y a un ser de enorme simpata. Le hice
conocer mi Sonatina de Violin [sic] y la Sonata de
Debussy que le cautivaron [] Cuando en 1928
fund la Orquesta Sinfnica de Mxico y pocos
meses despus fui nombrado director del
Conservatorio, Silvestre estaba tocando en un
cine de Mobile, Alabama. [] Pocos meses
despus dije a Revueltas que yo pensaba que l
tena que iniciarse en la composicin, pero se
rea regocijadamente y de golpe desechaba la
idea por absurda. [] Insist sin cesar y lo inst a
que viniera a mi taller de creacin musical que
acababa de iniciarse en el Conservatorio. All
empez a componer melodas a una, dos y tres
voces sobre diversas escalas121
Perspectiva
Ambas orquestas podran existir si cada una tena

[sic] una funcin distinta y un propsito legtimo.
Sin embargo, la Ciudad de Mxico est lejos de
necesitar dos orquestas sinfnicas de ms o
menos la misma clase. Nunca fue posible ver en
la Orquesta Sinfnica Nacional un impulso
verdaderamente creativo o un plan sensato.
Despus de tres aos de tareas sin importancia
[] dej de funcionar.114
El retrato no impide el juego especular estudios con

Tello122 o tocar en un cine,123 aunque algunas pinceladas
resaltan el xito propio: fundar una orquesta, dirigir un
conservatorio o impartir cursos de composicin. Si el anlisis
119 dem.
120 El autor
114 Epistolario selecto, op. cit., p. 307, pasaje de una carta a Goddard Lieberson.
Fernndez Bravo, Silvestre Revueltas: no tengo prisa, cuaderno de

notas, Sensemay, The Music of Silvestre Revueltas. Los Angeles
Philarmonic, Los Angeles Philarmonic New Music Group, Esa-Pekka Salonen,
director; disco compacto, The Sony Classical, 1999, p. 27.
116 Revueltas, J., Apuntes para una semblanza de Silvestre Revueltas,
Las evocaciones requeridas, tomo II, vol. 26, Ediciones Era, Mxico 1989, p. 309
117 Alcaraz, Carlos Chvez, un constante renacer, 1996, p. 36.
118 Helguera, Fbula del dictador y del bohemio, op. cit.
115
omite que sabe por Revueltas que ha hecho estudios de

composicin en Austin con Louis Lazagne y en Chicago con Felix Borowski.
121 Chvez, Silvestre Revueltas, en La msica de Mxico, conferencia, El
Colegio Nacional, 1971. Archivo General de la Nacin, Fondo Carlos
Chvez, Correspondencia, caja 10, III, exp. 88, fojas 1 y 2 de 3.
122 En la poca de Tello, Chvez compone piezas del estilo que critica
Barcarola, Romanza, Berceuse, Gavota, Vals elega y una Hoja de lbum e
incluso tres aos despus del escrito sobre Revueltas compone Feuille dalbum
para guitarra sola (1974).
123 Como se ha indicado ms arriba, Chvez es precursor en Mxico del
acompaamiento musical en el cinematgrafo.
27
Perspectiva
28
reconoce al violinista y msico cuida referirse a las obras para

violn y piano El afilador y Tierra palas macetas con igual
fecha que la Sonatina (1924) que, hels, cautiva a Revueltas
tanto como la Sonata de Debussy (1917). Convencerle de
estudiar composicin va de la mano con el perenne anuncio
de ser quien le rescata, ofrenda que pronto deriva en una
incisiva secuencia de reprobaciones que arman un subjetivo
juicio sumario:
para evaluar su obra con la medicin de lo estructural, tema

balad para aplicarse a quien opta por la ruptura e impone una
esttica ntima y moderna. El exhorto a percibir en negativo lo
caracterstico en el otro el ostinato, los contrastes, lo doliente,
la insistencia en faltas de desarrollo o excesos de repeticin o
el ninguneo respecto a procedimientos, expresin y estilo se
trastoca en veredicto lapsus implacable: renovarse o
morir.
Su escritura orquestal fue desde el principio

bastante imaginativa, francamente colorista. La
composicin propiamente dicha era elemental:
dos movimientos vivos unidos por un lento y la
construccin en vez de constituir desarrollos era
repetitiva. [] No cabe dudar que el comienzo de
Revueltas como compositor fue una proeza, un
hecho inslito: comenz componiendo obras de
manifiesta originalidad y carcter. Faltaba ver
cmo sus capacidades creadoras maduraban,
cmo su oficio se perfeccionaba y cmo su
estilo evolucionaba. Sigui componiendo.
Compuso durante diez aos de su vida [] Pero si
tuvo talento para un arranque sbito e
impresionante, jams pudieron sus capacidades
creadoras madurar, su oficio perfeccionarse y su
estilo evolucionar. Todas sus composiciones
son bsicamente semejantes en procedimientos,
en expresin y en estilo. Uno o dos aos despus
de que empez a componer,124 varias veces le
advert, en conversacin, el problema de renovarse
dice el dicho vulgar renovarse o morir y l lo
entenda bien en teora. Fue ms fcil para l
repetir sin cesar los procedimientos elementales
de sus primeras obras, los interminables ostinatos
[sic], los contrastes explosivos, las melodas
piangentes [sic] etc. etc. De este hecho lo nico
que se puede concluir es que hay que lamentar
que las realizaciones considerables que prometan
las obras primeras de Silvestre no se hayan llegado
a cumplir.125
La crtica en particular al ostinato puede contemplarse

desde la ptica de la coda del ltimo movimiento de la
Sinfona No. 4, Romntica (1953), cuya tonada popular se confunde
con la msica de Revueltas, y donde la repeticin incesante de
uno de sus elementos emprende la bsqueda de un clmax
final que la inflexibilidad intercepta. El buen resultado ajeno
en el empleo de un recurso sencillo, difcil de lograr en
msica, pide recordar el desprecio del zorro por las uvas.
En tres pginas Chvez busca menguar la imagen ajena y

confirma la vieja sospecha de estar celoso, y por ello
busca disminuir la reputacin con el escaso elogio, si bien
est demostrado por los aos de estudio en los EE.UU. que
Revueltas posee una formacin acadmica superior; de
ah que sorprenden tanto el ensayo de negar al otro
jams pudieron sus capacidades como el ansia
Revueltas ocupa un espacio privilegiado en el mundo interior

de Chvez, cuya regular insistencia en el tema incita a revisar
el sentido ltimo que adquiere su inextricable y tarda
revelacin, cuando de forma pstuma narra en 1978 su
encuentro tambin pstumo con el rival creativo. Una nota
periodstica del cronista musical Jos Antonio Alcaraz procura
divulgar la versin indita de la fortuita y ltima entrevista
124 Segn las cuentas

125 Ibid., foja 3.
126 Revueltas, octubre de 1933, en Contreras, Silvestre Revueltas,

genio atormentado, grabados Taller de grfica popular, Manuel Casas,
impresor, Mxico 1954, p. 74.
de Chvez, se trata de 1931 1932.
Revueltas mismo da una pista sobre la difcil maleabilidad que

percibe en Chvez al describir el carcter musical de Soli I (1933):
Cuatro solos para cuatro instrumentos de
aliento: oboe, clarinete, trompeta y fagot. La
ndole de los instrumentos da a la obra
musical una expresiva firmeza de lneas
meldicas []. La sensiblera dulzona
(bombones sonoros) tan cerca de los blandos y
aristocrticos corazones musicales, se halla
imperiosamente ausente en esta msica
que parece cincelada en piedra. 126
El tono precavido y claroscuro encubre una crtica que no va
al grano y vincula el ttulo con lo solitario de cuatro solos;
luego, con escasos datos traza una construccin contradictoria
expresiva firmeza de lneas meldicas y cincelada en
piedra que revela la idea de una tiesura sonora y remite
a la denominacin que Silvestre le impone: msico de
acero. La nica coincidencia es el lugar comn que critica
la sensiblera y el corazn aristocrtico, censura a la oposicin
conservadora ms que halago o identificacin con Chvez.
nmero doble: 3-4 2009 -2010
que presuntamente tienen Chvez y su antiguo colega en

enero de 1940: un concierto en el Teatro Fbregas despus
de tres o cuatro aos de no tratarse. La escena no aporta el
dilogo y se reduce a un monlogo auto-vejatorio de
Revueltas, quien en el bao, tomado bambolendose,127
se rinde sin ms ante Chvez: Me he portado como un
cabrn contigo! Soy un hijo de la chingada. Pero te quiero
mucho. Te voy a buscar. Vamos a vernos. Ese momento
nunca lleg.128 La sobrada acometida y bastedad contrastan
con minsculas frases para armar el testimonio pblico de
quien convida a creer con candor que el afecto de Silvestre
conduce a su bochornosa expiacin de un comportamiento
indecoroso. Atento al designio del Tlatoani,129 el devoto
transcriptor da a Chvez la ventaja de ser el nico testigo
para ridiculizar al antiguo amigo y desahogar viejas condenas:
Claro que haba cosas suyas que me molestaban. No me
gustaba que llegara tarde a los ensayos, ni que bebiera
cuando tenamos concierto. [] No he olvidado los desconciertos
de 1935.130 Chvez dice guardar hasta ah un silencio que
slo se rompe a condicin de que el servicial cronista
publique, hasta despus de mi muerte,131 un dictado
que la indelicadeza convierte en esperpento.132
El anlisis de la deposicin completa de Chvez no permite
conocer la prueba de algo tan grave que Revueltas tuviese
que reconocer; tampoco el reclamo deja entrever nada que
merezca mantenerse en silencio durante tanto tiempo;
menos an se entiende por qu Revueltas mismo no esparce
entre sus amigos comunes con Chvez la intencin de
hacer la paz si, se dice, es capaz de afrontar la responsabilidad
del conflicto. Ante el hipottico vamos a vernos, sorprende
que el puntual Chvez y con la reputacin de un nimo
siempre aclarativo de dudas argumente: ese momento

nunca lleg. Es inaudito que no comunique el asunto
abiertamente antes o despus de morir Revueltas si, de
cualquier modo, narra despus una versin que en vida le
hubiese quitado cuarenta aos de rumores dainos. Acaso
intuye un posible brote de interrogaciones locales y externas
sobre su versin del ltimo encuentro: ante la dificultad de
responder opta por callar y hablar slo cuando todo va a
concluir a sabiendas de que no hay quien reclame.
Chvez no puede impedir el envo de un significativo mensaje
cuando, por ltima vez, amonesta a todo aquel que apruebe
al antiguo amigo: creo que esos que alaban a Silvestre sin
hacerle ninguna crtica, ahora como entonces le hacen muy
poco bien. Le hacen mucho dao. Quien a la postre incita
a la crtica dificulta creer que ensaye cuidar a nadie de un
dudoso perjuicio, el reconocimiento, cuando preceptivamente
le ignora por aos sin revelar, por su parte, lo poco que
pueda concernirle una vez reconocidos el error y afecto ajenos.
Resulta iluso aceptar la veracidad de la atestacin de
Chvez, improbable e imposible de documentarse
entonces, porque el conflicto se desvela y percibe hoy con
mayor nitidez que la de un par de encuentros umbrosos:
Chvez y Revueltas, a solas en un sanitario, y Chvez y su
cronista, tambin a solas, en la confesin de una primicia
demorada que se pretende convertir en historia. El amao
que ansa daar a Revueltas fracasa por la abundancia de
privilegios para transmitir la exgesis y slo desfavorece a
quien, fatalmente enfermo, dicta su propia leyenda antes
de que la verdad se imponga: el Tlatoani intenta convencer que
ha logrado el perdn de la voz discordante, alguien que
ya no existe.
Perspectiva
Alcaraz, op. cit., El testimonio de Carlos Chvez sobre Silvestre

Revueltas, p. 52.
128 dem.
129 Nhuatl, el que habla y gobierna; Diccionario de la lengua nhuatl o
mexicana, Simon, traduccin del francs de Josefina Oliva de Coll, Siglo
XXI, Amrica nuestra, 1977, Mxico, p. 674.
130 Alcaraz, op. cit., p. 52
131 dem.
132 La anmala difusin de un testimonio plagado de arbitrariedades en
una publicacin que compila crticas y crnicas periodsticas sobre Chvez
resalta cuando se contrastan los elogios al cronista autor del libro con la fcil
abstraccin del contenido denigratorio hacia Revueltas: La compilacin de
los textos que este libro contiene, manifiesta con nitidez tanto un depurado
ejercicio crtico como una devocin por Carlos Chvez, devocin no exenta
de probidad musicolgica, ni carente de inflexible sentido examinador. El
autor ha preferido dejar casi intocables las notas que en su mayor parte
componen la antologa, preservando as la condicin oportuna y sincera del
texto periodstico, de cuya elocuente virtud para registrar un instante especfico
carecera un estudio de pretendidas objetividad y profundidad. (Ibid.,
contraportada.) El ensayo de asear a diestra y siniestra la citada publicacin
con un equvoco juego de adjetivos invalida la antologa de crticas y crnicas
que salvaguarda, a tal punto que el intento de borrar toda sospecha sobre la
devota probidad musicolgica del citado crtico apuesta en contra de las
pretendidas objetividad y profundidad que, por definicin, debe defender
el Centro Nacional de Investigacin y Documentacin Musicales Carlos
Chvez, INBA/SEP.
127
29
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32
nmero doble: 3-4 2009 -2010

Carlos Chávez Quienes Son Los Otros

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C

Carlos Chvez: quines son los otros?

mexicana.1 Ambos personajes revelan un paradigma colectivo

Chvez y Revueltas: los eclipses.

Perspectiva Interdisciplinaria de Msica

Carlos Chvez: --quines son los otros?

en los ltimos cinco aos, cuando Revueltas ocupa mayores

2 Acervo propiedad de la hija del compositor, Eugenia Revueltas.

Plutarco Elas Calles. Aqu se observa a Chvez hasta la mitad

Herbert Weinstock, clave indita

6 Vase como ejemplo el especioso texto de Helguera, Fbula del dictador

nmero doble: 3-4 2009 -2010

La preservacin de la imagen fuerte llama la atencin cuando

10 Crtico musical, compositor, pianista y director de la disquera Columbia.

apenas anteriores al final del gobierno de Crdenas, con el que la distancia de

Herbert Barret15 estuvo aqu esta maana para

Carlos Chvez: --quines son los otros?

Ahora bien, admito enseguida que si no hubiese

York Herald Tribune.

Perspectiva Interdisciplinaria de Msica

Carlos Chvez: --quines son los otros?

alguna evalas su contribucin a la msica

piezas seran recibidas aqu con asombro y gran

Si no tienes gran estima por las composiciones

Y me hubiese gustado mucho de existir la

Sera demasiado malo, me parece, hacer de un

La carta de Weinstock da respuesta a viejas interrogantes

ILUSTRACIN 1. CDICE BORBNICO,

Paul Rosenfeld, crtico musical estadounidense.

nmero doble: 3-4 2009 -2010

Breve bosquejo de Chvez y su msica

20 Lleva el segundo nombre al nacer en el da del santo portugus. Su

La obra acierta con una visin musical novedosa, punto de

Carlos Chvez: --quines son los otros?

De la copiosa produccin de Chvez durante la poca a la

Canto a la tierra es parte de los primeros ensayos del autor

Los 10 preludios para piano mantienen un ritmo bastante uniforme y

Perspectiva Interdisciplinaria de Msica

Carlos Chvez: --quines son los otros?

ILUSTRACIN 3. CHVEz, 10 PRELUDIOS PARA PIANO, G.

INTERNATIONAL, N. Y., 1942.

Llamadas, sinfona proletaria, refleja un estilo que opta por

En trminos generales, la exploracin armnica en las obras

Garca Morillo, Carlos Chvez. Vida y obra, 1960, p. 209.

nmero doble: 3-4 2009 -2010

Carlos Chvez: --quines son los otros?

La pronta implantacin de los artistas jvenes en los primeros

arte indgena [] obedece a un impulso creador

contradice ese espritu que aspira defender si se observa

En contraste, la obra adopta el paradigma sinfnico clsico y,

En el incesante giro discursivo yace la negacin de la pureza 26 Ibid., p. 89.

Garca Morillo, op. cit., p. 194.

30 Voz yaki [] para nombrar las pezuas de venado utilizadas como

Perspectiva Interdisciplinaria de Msica

Carlos Chvez: --quines son los otros?

adaptan al orden mtrico europeo y a una transcripcin a la

33 Thomas Stanford observa que el etnocentrismo predominante al inicio

naturalismo. El efecto worringeriano sobre el vorticismo 37

iniciados en 1932 y publicados en El Universal. A su vez, la Sinfona india es

nmero doble: 3-4 2009 -2010

Carlos Chvez: --quines son los otros?

Perspectiva Interdisciplinaria de Msica

Carlos Chvez: --quines son los otros?

Las industrias y grandes empresas